أنتوني مان

بعد عودته إلى نيويورك، عمل مان حارسًا ليليًا في شركة ويستنجهاوس إلكتريك، مما أتاح له البحث عن عمل مسرحي خلال النهار. وفي غضون أشهر قليلة، كان مان يعمل بدوام كامل في مسرح ترايانجل في قرية غرينتش . ^{[ 6 ]} مستخدمًا اسم "أنطون بوندسمان"، ظهر كممثل في مسرحية "الديبوك " (1925) بترجمة إنجليزية لهنري ألسبرغ ، ومسرحية "عربة الطين الصغيرة" (1926)، ومسرحية "العاصفة" (1926) لجين بارت . ^{[ 11 ] [ 12 ]} ومع اقتراب نهاية العقد، شارك مان في عروض برودواي لمسرحيتي "بيتر الأزرق" ^{[ 13 ]} و "العم فانيا" (1929). ^{[ 12 ]}

في عام ١٩٣٠، انضم مان إلى نقابة المسرح كمدير إنتاج ، ثم كمخرج لاحقًا. ومع ذلك، استمر في التمثيل، فظهر في مسرحية "شوارع نيويورك، أو الفقر ليس جريمة" (١٩٣١)، ^{[ ١٤ ]} ومسرحية "العروس التي تشرق عليها الشمس" (١٩٣٣) مجسدًا شخصية "دوق كالكافال". ^{[ ١٢ ]} في عام ١٩٣٣، أخرج مان مسرحية مقتبسة من رواية كريستوفر مورلي " الرعد على اليسار" ، والتي عُرضت على مسرح ماكسين إليوت . ^{[ ١٥ ]} في مراجعة مسرحية لصحيفة نيويورك تايمز ، انتقد بروكس أتكينسون المسرحية، فكتب: "مزيجها من الواقعية والخيال يصبح أقل وضوحًا مشهدًا بعد مشهد، وبعض الأداء التمثيلي مبتذل بشكل مخيب للآمال". ^{[ 16 ]} أخرج لاحقًا أفلام "ليلة شيروكي" (1936)، و "بكل فخر نحيي" (1936)، ^{[ 17 ]} و "الضربة الكبرى" (1938). ^{[ 11 ] [ 18 ]} عمل لدى العديد من فرق المسرح، وفي عام 1934، أسس فرقته الخاصة، التي أصبحت فيما بعد مسرح ريد بارن في لونغ آيلاند. ^{[ 19 ]}

في عام ١٩٣٧، بدأ مان العمل لدى شركة سيلزنيك إنترناشونال بيكتشرز كباحث عن المواهب ومدير اختيار الممثلين. كما أخرج اختبارات أداء لعدد من الأفلام، منها مغامرات توم سوير (١٩٣٨)، وإنترمتزو (١٩٣٩)، وذهب مع الريح (١٩٣٩)، وريبيكا (١٩٤٠). وكانت جينيفر جونز إحدى الممثلات المغمورات اللاتي اختبرهن . ^{[ ٢٠ ] [ ٢١ ]} بعد بضعة أشهر في سيلزنيك، انتقل مان إلى باراماونت بيكتشرز للعمل كمساعد مخرج لعدد من المخرجين، وخاصةً مع بريستون ستورجس في فيلم رحلات سوليفان (١٩٤١). ^{[ ٢٢ ]} يتذكر مان قائلاً: "[سمح لي بريستون] بمتابعة الإنتاج بأكمله، ومشاهدته وهو يُخرج - وقمتُ بالإخراج قليلاً. كنتُ أُصوّر مشهداً، وكان يُخبرني بمدى رداءته. ثم شاهدتُ عملية المونتاج، وتمكنتُ تدريجياً من اكتساب المعرفة. أصرّ بريستون على أن أُخرج فيلماً في أسرع وقت ممكن." ^{[ 23 ]} شغل هذا المنصب لمدة ثلاث سنوات. ^{[ 24 ]}

في غضون ذلك، أنجز مان أعمالاً بارزة، وإن كانت معظمها غير مضمونة، كمخرج لمحطة W2XBS التلفزيونية التجريبية التابعة لشبكة NBC من عام 1939 إلى عام 1940. وشمل ذلك تكثيفاً للمسرحية الغربية الشهيرة " أسطورة ميسوري" والدراما " شوارع نيويورك" . ولا يزال مقطع صامت مدته خمس دقائق من العرض الأخير موجوداً في متحف التلفزيون والراديو ، ويضم الممثلين البارزين نورمان لويد وجورج كولوريس . ^{[ 25 ]}

بفضل جهود صديقه ماكدونالد كاري ، أخرج مان فيلمه الأول "دكتور برودواي " (1942) في باراماونت، والذي قام ببطولته كاري. ^{[ 24 ]} بعد عقود، تذكر مان أنه طُلب منه إكمال تصوير الفيلم في ثمانية عشر يومًا. ^{[ 23 ]} عند عرضه، انتقد هيرمان شونفيلد من مجلة فارايتي الفيلم بشدة، فكتب: "كان من الممكن كتابة الحوار بلغة الأطفال، وإخراج أنطون مان لم يكن كذلك. التصوير رديء والإنتاج يبدو رخيصًا. التمثيل ضعيف، باستثناء إدوارد سيانيلي في دور القاتل الذي يُقتل، والذي قدم أداءً مقبولًا." ^{[ 26 ]} أما تقارير هاريسون فكانت أكثر إطراءً، إذ ذكرت أن الفيلم "برنامج ترفيهي جيد إلى حد ما" بشخصيات مميزة، وقصة إنسانية، وحركة سريعة، ومواقف تُبقي المشاهد في حالة ترقب. ^{[ 27 ]}

كان فيلمه التالي هو "ضوء القمر في هافانا " (1943) من إنتاج يونيفرسال بيكتشرز ، والذي شارك فيه آلان جونز وجين فرازي . ^{[ 28 ]} في أغسطس 1944، أفيد أن مان قد يعود إلى برودواي لإخراج مسرحية "مرآة للأطفال" . ^{[ 29 ]} بعد تسعة أشهر من التوقف عن إخراج الأفلام الروائية، انتقل مان إلى ريبابليك بيكتشرز حيث أخرج فيلمي " حبيبة لا أحد " (1944) و "أفضل فتاة" (1944). ^{[ 30 ]}

ثم أخرج فيلم "غرباء في الليل " (1944). يروي الفيلم قصة هيلدا بليك ( هيلين ثيميج ) التي تختلق "ابنة" وهمية للرقيب جوني ميدوز (ويليام تيري) المصاب في جنوب المحيط الهادئ. بعد تسريحه وعودته إلى الولايات المتحدة، يبحث ميدوز عن المرأة الوهمية. تُخبره الدكتورة ليزلي روس ( فيرجينيا غراي ) بالحقيقة، والتي تُقتل لاحقًا على يد بليك؛ فتخطط بليك بدورها لقتل ميدوز. ^{[ 31 ]} تميز الفيلم بأسلوبه السينمائي المظلم وعمقه النفسي الذي ظهر في أفلام مان اللاحقة. ^{[ 32 ]} ثم أخرج مان فيلم "فلاماريون العظيم " (1945)، من بطولة إريك فون ستروهايم وماري بيث هيوز . ^{[ 33 ]} خلال التصوير الرئيسي، اصطدم مان مع فون ستروهايم، واصفًا إياه مطولًا بأنه "شخص صعب المراس. لقد كان شخصيةً مميزة، وليس ممثلًا بالمعنى الحقيقي... لقد جنّنني. لقد كان عبقريًا. أنا لست عبقريًا: أنا مجرد عامل." ^{[ 34 ]}

انتقل مان إلى شركة آر كي أو لإخراج فيلم "شجاعة الساعة الثانية" (1945)، وهو نسخة جديدة من فيلم " اثنان في الظلام" (1936) ، ^{[ 35 ]} من بطولة توم كونواي وآن روثرفورد . ^{[ 36 ]} وفي العام نفسه، أخرج أيضًا فيلم "غني طريقك إلى المنزل" . عاد مان إلى شركة ريبابليك بيكتشرز لإخراج فيلم " تقليد غريب" (1946). ثم أخرج فيلم "الشعر الأشقر الخيزراني" (1946) في شركة آر كي أو.

بحلول عام ١٩٤٦، وقّع مان عقدًا مع شركة إيجل-ليون فيلمز ، وهي استوديو ناشئ أسسه آرثر ب. كريم وروبرت بنجامين . هناك، أخرج فيلم "Railroaded!" (١٩٤٧). ووفقًا لمان، تم تصوير الفيلم في عشرة أيام. ^{[ ٣٧ ]} أشارت مراجعة سينمائية في مجلة فارايتي إلى أن الفيلم "فيلم عصابات دموي من الطراز القديم، أفضل مما يوحي به طاقم الممثلين غير المعروف"، وأشادت بشكل خاص بمان لإخراجه "ببراعة حقيقية في خلق أقصى قدر من التشويق". ^{[ ٣٨ ]}

في العام نفسه، عُرض فيلم "رجال الخزانة " (1947). ووفقًا لإلمر لينكولن إيري ، فإن فكرة الفيلم انبثقت من عرضٍ رُفض لتجسيد تحقيق وزارة الخزانة الأمريكية مع آل كابوني بتهم التهرب الضريبي. وبدلًا من ذلك، طرح إيري ثلاث قضايا مرتبطة بالتحقيق. ^{[ 39 ]} بميزانية أولية قدرها 400 ألف دولار، تم تصوير "رجال الخزانة" في غضون ثلاثة أسابيع، من 31 يوليو إلى 23 أغسطس، مع أربعة أيام لإعادة التصوير في سبتمبر. ^{[ 40 ]} طلب مان تحديدًا من مدير التصوير جون ألتون ، الذي أُعير من شركة ريبابليك لهذه المهمة، ^{[ 41 ] [ 42 ]} مما جعل "رجال الخزانة" أول تعاون بينهما. ^{[ 37 ]} حقق الفيلم خلال عرضه إيرادات بلغت 2.5 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. ^{[ 43 ]}

عاد إلى شركة RKO لإنتاج فيلم Desperate (1947)، الذي شارك في كتابته مع دوروثي أطلس. ^{[ 33 ]} وصفته مراجعة في مجلة Variety بأنه "فيلم عصابات مثير، مليء بإطلاق النار، وتصفية الشخصيات، والوحشية القاتمة التي تُذكّر بأيام ما قبل تطبيق قانون الإنتاج السينمائي "؛ كما أشادت المجلة بإخراج مان ووصفته بأنه "متقن". ^{[ 44 ]}

عاد مان إلى استوديوهات إيجل-ليون لإخراج فيلم " صفقة غير عادلة " (1948)، متعاونًا مجددًا مع كاتب السيناريو جون سي. هيغينز ، وكاتب السيناريو ليوبولد أطلس، والممثل دينيس أوكيف . تدور أحداث الفيلم حول جو (أوكيف)، الذي سُجن ظلمًا ووُجهت إليه تهمة من قبل أصدقائه القدامى. يهرب من السجن وينطلق هاربًا برفقة امرأتين: آن ( مارشا هانت )، وهي عاملة اجتماعية لطيفة، يحتجزها كرهينة، وبات ( كلير تريفور )، وهي امرأة فاتنة ساعدته على الفرار. كلتا المرأتين مقدر لهما أن تقعا في حبه. ^{[ 45 ]} كتبت مجلة "هاريسونز ريبورتس" المتخصصة في مراجعات الأفلام : "فيلم سريع الإيقاع ومليء بالإثارة، من المتوقع أن يلقى هذا الفيلم الميلودرامي ذو الطابع العصابات استحسانًا كبيرًا لدى الجمهور البالغ، على الرغم من أن الحبكة ليست منطقية دائمًا"؛ كما أشارت المجلة إلى أن "إخراج أنتوني مان المتقن قد استخرج كل قدر من الإثارة والتشويق من المادة المتاحة". ^{[ 46 ]} أشارت مجلة فارايتي إلى أن: "على الرغم من ميزانيته المتوسطة، يتميز فيلم [ Raw Deal ] بجودة إنتاج جيدة وحضور مميز من قِبل طاقم الممثلين". ^{[ 47 ]} أما بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز فقد انتقد الفيلم بشدة، وكتب أنه "فيلم - بل فيلم رديء للغاية - يركز على إثارة مشاعر الخوف والتشويق أكثر من تركيزه على المنطق السليم". ^{[ 48 ]}

جعل نجاح مان في فيلمي "ديسبيريت" و "تي-مين" منه المخرج الأكثر قيمة في شركة إيجل-ليون. ^{[ 49 ]} في فبراير 1948، تم التعاقد مع مان لإخراج فيلم درامي يجسد اقتحام سجن الباستيل ، مع ريتشارد باسيهارت في دور مساعد للجنرال لافاييت . ^{[ 50 ]} ونظرًا لانشغال والتر وانجر بفيلم "جان دارك" (1948)، فقد أوكل مهام الإشراف إلى مصمم الإنتاج ويليام كاميرون مينزيس . ^{[ 49 ]} استمر التصوير الرئيسي 29 يومًا، من أغسطس إلى سبتمبر 1948، ^{[ 49 ]} وبلغت تكلفته 850 ألف دولار. ^{[ 51 ]} وبالتعاون مجددًا مع ألتون، طور مان ومان أسلوبًا سينمائيًا منخفض التكلفة، يعتمد على مستويات إضاءة منخفضة وظلال كثيفة على ديكور بسيط، ولقطات كاميرا من زوايا عالية، وتقنية العرض الخلفي للقطات الحشود الواسعة. ^{[ 49 ]} حمل الفيلم الناتج عنوان "عهد الإرهاب " (1949). بعد بدء التصوير، تم الاستعانة بمان لإخراج عدة مشاهد من فيلم " سار في الليل " (1948)، الذي شارك فيه باسيهارت أيضًا. تعاون مان مجددًا مع هيغينز وألتون في هذا الفيلم. ومع ذلك، مُنح ألفريد ل. ويركر لقب المخرج الرسمي. ^{[ 52 ]}

أثناء بحثهما عن فيلم "رجال الخزانة " (1947)، تطرق هيغينز ومان إلى موضوع عملاء دوريات الحدود على طول الحدود المكسيكية الأمريكية . ^{[ 53 ]} بدأ تطوير فيلم " حادثة الحدود " (1949) في شركة إيغل ليون، ولكن في ديسمبر 1948، اشترى دوري شاري من شركة إم جي إم السيناريو مقابل 50 ألف دولار أمريكي، وكلف مان بإخراج الفيلم. وكان شاري قد وقّع أيضًا مع مان عقدًا لإنتاج عدة أفلام مع إم جي إم. ^{[ 54 ] [ 55 ]}

في يوليو 1947، كتب مان وفرانسيس روزنوالد سيناريو فيلم " اتبعني بهدوء" (1949). اشترته شركة جاك وراثر للإنتاج لصالح شركة ألايد آرتيستس ، وكان من المقرر أن يقوم دون كاسل بدور البطولة. ^{[ 56 ]} ووفقًا لإيدي مولر من قناة تيرنر كلاسيك موفيز ، كان من المقرر أن يتولى مان إخراج الفيلم، لكن إدوارد سمول أقنعه بإخراج فيلمي "رجال الخزانة" و "صفقة غير عادلة" . ^{[ 57 ]} بعد أشهر، في ديسمبر، اشترت شركة آر كي أو السيناريو من وراثر وكلفت مارتن راكين بكتابة سيناريو جديد. ^{[ 58 ]} ونظرًا لغياب مان، تم التعاقد مع ريتشارد فليشر لإخراج "اتبعني بهدوء" ، وانتشرت تكهنات تشير إلى أن مان قام بتصوير مشاهد دون ذكر اسمه في قائمة الممثلين. ^{[ 59 ]} إلا أن مولر نفى ذلك. ^{[ 57 ]}

كتب مان وروزنوالد سيناريو آخر بعنوان "المراقبة" ، يحكي قصة محقق شرطة يحاول كشف فساد سياسي. في أكتوبر 1949، اشترى المنتج السينمائي المستقل لويس ماندل السيناريو، وأُسند الدور الرئيسي إلى لاري باركس . كان من المقرر أن يتولى جوزيف إتش. لويس إخراج الفيلم، لكنه انسحب بسبب خلاف تعاقدي. بحلول مارس 1950، أُسند دور المرأة الفاتنة إلى زوجة باركس، بيتي غاريت ، لكن المشروع لم يُنتج قط. ^{[ 60 ]}

شهدت خمسينيات القرن العشرين منعطفًا بارزًا في مسيرة مان المهنية، حيث أخرج خلالها عشرة أفلام من نوع الويسترن (صدر ثلاثة منها عام ١٩٥٠). ^{[ ٦١ ]} بعد فيلم "حادثة الحدود " (١٩٤٩)، تواصل معه نيكولاس نايفاك ، وسأله: "ما رأيك في إخراج فيلم من نوع الويسترن؟ لديّ سيناريو يبدو مثيرًا للاهتمام". أُعطي مان سيناريو فيلم " بوابة الشيطان " (١٩٥٠)، ووصفه بأنه "أفضل سيناريو قرأته على الإطلاق". ^{[ ٦٢ ]} قام ببطولة الفيلم روبرت تايلور ، الذي جسّد شخصية رجل من قبيلة شوشون يواجه التمييز العنصري بعد عودته إلى مسقط رأسه في ميديسن بو ، وايومنغ، عقب خدمته المتميزة في الحرب الأهلية الأمريكية . بدأ التصوير الرئيسي في ١٥ أغسطس ١٩٤٩، واستمر حتى منتصف أكتوبر. في البداية، امتنعت شركة MGM عن عرض الفيلم بسبب موضوعه الرائج، لكنها أصدرته بعد نجاح فيلم " السهم المكسور " (1950) للمخرج ديلمر ديفز ، والذي قام ببطولته جيمس ستيوارت . ^{[ 63 ]} عند عرضه، لم يحقق الفيلم نجاحًا نقديًا أو تجاريًا. ^{[ 64 ]}

بعد ذلك، أخرج فيلمًا غربيًا من إنتاج يونيفرسال، من بطولة جيمس ستيوارت، بعنوان "وينشستر 73 " (1950). كان من المقرر في الأصل أن يتولى فريتز لانغ إخراج الفيلم ، لكنه رأى أن ستيوارت غير مناسب للدور الرئيسي، فانسحب. عندما شاهد ستيوارت نسخة أولية من فيلم "بوابة الشيطان " (1950)، اقترح مان كبديل. وافق مان على الفور، لكنه رفض السيناريو وطلب من بوردن تشيس إعادة كتابته. ^{[ 65 ]} بدأ التصوير الرئيسي في 14 فبراير 1950 في توكسون ، أريزونا، واستمر لمدة ثلاثين يومًا. ^{[ 66 ]} حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا، حيث بلغت إيراداته من تأجير دور العرض 2.25 مليون دولار، ليصبح ثاني أنجح أفلام يونيفرسال بيكتشرز في عام 1950. ^{[ 67 ] [ 68 ]}

بدعوة من هال واليس ، أخرج مان فيلم "ذا فيوريز " (1950) من إنتاج باراماونت، وهو فيلم غربي من بطولة باربرا ستانويك ووالتر هيوستن . ^{[ 67 ]} وحقق الفيلم، الذي عُرض أيضًا في صيف عام 1950، إيرادات بلغت 1.55 مليون دولار من تأجير دور العرض في الولايات المتحدة وكندا. ^{[ 68 ]} وعلّق مان قائلاً: "كان الفيلم يضم شخصيات رائعة، وحظي باهتمام إعلامي كبير، لكنه فشل لأن لا أحد فيه كان يهتم بأي شيء - كانوا جميعًا بلا هدف، بلا جذور، وكارهين." ^{[ 69 ]} وفي خريف عام 1950، أُرسل مان إلى استوديوهات تشينيتشيتا للعمل كمساعد مصور في فيلم "كوفاديس" (1951). ^{[ 70 ]} وهناك، عمل مان لمدة 24 ليلة، مصورًا مشهد حرق روما مع مساعد مدير التصوير ويليام ف. سكال . ^{[ 71 ]}

كان فيلم "سايد ستريت " (1950) آخر أفلام النوار التي أخرجها مان. الفيلم من بطولة فارلي غرانجر وكاثي أودونيل ، اللذان تعاونا مجدداً بعد فيلم "يعيشون في الليل " (1948). ثم أخرج فيلماً تاريخياً مثيراً من بطولة ديك باول ، بعنوان "الهدف الطويل" (1952). ^{[ 65 ]}

بعد نجاح فيلم وينشستر 73 (1950)، رغبت شركة يونيفرسال بيكتشرز في تعاون آخر بين مان وستيوارت. وبناءً على توصية من أحد الأصدقاء، اقترح ستيوارت على يونيفرسال اقتباس رواية " منعطف النهر" للكاتب بيل غوليك . وافقت الشركة واشترت حقوق الفيلم. ^{[ 72 ]} قدّم الممثل والمخرج فيلم مغامرات معاصرًا بعنوان " خليج الرعد " (1953) في يونيفرسال. أعرب مان عن استيائه من الفيلم النهائي، قائلاً: "لقد حاولنا، لكنه كان مفتعلًا للغاية، والقصة ضعيفة. لم نتمكن من تحسينه أبدًا... لم يحظَ الفيلم بتقييمات جيدة، لكنه حقق أرباحًا بالطبع." ^{[ 73 ]}

في عام ١٩٥٢، تواصلت شركة MGM مع مان لإخراج فيلم "المهماز العاري" (١٩٥٣). تدور أحداث الفيلم حول صائد الجوائز هوارد كيمب الذي يسعى للحصول على مكافأة قدرها ٥٠٠٠ دولار لمن يُقبض على خارج عن القانون، وذلك لاستعادة أرضٍ خسرها خلال الحرب الأهلية الأمريكية. وبمساعدة غير مرغوب فيها من مُنَقِّب عن الذهب وجندي فار من الجيش، ينجح كيمب في القبض على الخارج عن القانون وصديقته التي كانت تُرافقه. ^{[ ٧٤ ]} ومع إصدار الفيلم في عام ١٩٥٣، يكون مان قد أوفى بعقده مع MGM. ^{[ ٧٥ ] [ ٧٦ ]}

حقق مان وستيوارت أكبر نجاح لهما مع فيلم "قصة غلين ميلر " (1954). خلال عرضه، حصد الفيلم 7 ملايين دولار من تأجير دور العرض في الولايات المتحدة وكندا. ^{[ 77 ]} في العام نفسه، صوّر مان فيلم "البلاد البعيدة" مع جيمس ستيوارت ووالتر برينان . وكان هذا الفيلم آخر تعاون بين مان وبوردن تشيس. ^{[ 75 ]}

تعاون مان وستيوارت في فيلم آخر غير غربي، وهو فيلم " القيادة الجوية الاستراتيجية " (1955). كان ستيوارت قد خدم في سلاح الجو الأمريكي ، وسعى جاهدًا لتقديم صورة سينمائية للطائرة. وبموافقة سلاح الجو، وافق مان على إخراج الفيلم، راغبًا في تصوير طائرتي كونفير بي-36 وبوينغ بي-47 أثناء العمليات، لأن الشخصيات البشرية، على حد تعبيره، "كانت مجرد دمى من الورق المعجن". ^{[ 78 ]} حقق الفيلم عند عرضه إيرادات بلغت 6.5 مليون دولار في شباك التذاكر. ^{[ 79 ]}

كان آخر تعاون بين مان وستيوارت فيلم "الرجل من لارامي " (1955) من إنتاج كولومبيا بيكتشرز . الفيلم مقتبس من سلسلة قصصية للكاتب توماس تي. فلين، نُشرت لأول مرة في مجلة "ذا ساترداي إيفنينج بوست" عام 1954. صُوّر الفيلم في مواقع حقيقية في كورونادو، نيو مكسيكو ، وسانتا فيه . ^{[ 80 ]} كان هذا الفيلم المفضل لدى ستيوارت من بين الأفلام التي قدّماها معًا. ^{[ 72 ]} بعد عرض الفيلم، طلب هاري كوهن من مان إخراج فيلم غربي آخر لشركة كولومبيا. وافق مان وقرر إخراج فيلم "الحدود الأخيرة " (1955). ^{[ 81 ]} عرض مان على ستيوارت الدور الرئيسي، لكنه رفضه وأسند الدور إلى فيكتور ماتيور . ^{[ 80 ]}

في عام ١٩٥٦، تسلّم مان سيناريو فيلم " نايت باسيدج " (١٩٥٧) من آرون روزنبرغ ، بهدف جمعه مجددًا مع ستيوارت في تعاون تاسع محتمل. ^{[ ٨٢ ] [ ٨٣ ]} قبل بدء التصوير المقرر في ٤ سبتمبر، انسحب مان من المشروع. وذكرت روايات معاصرة أن مان انسحب لأنه لم يكن قد انتهى بعد من مونتاج فيلم " رجال في الحرب " (١٩٥٧). ^{[ ٨٤ ]} إلا أن روايات لاحقة أشارت إلى أن مان كان قد اختلف مع تشيس حول السيناريو، الذي اعتبره مان ضعيفًا. وفي عام ١٩٦٧، اتهم مان ستيوارت أيضًا بأنه لم يشارك في الفيلم إلا ليتمكن من العزف على الأكورديون. ^{[ ٨٢ ]} طلب مان استبداله، وتم التعاقد مع جيمس نيلسون لإخراج الفيلم. ^{[ ٨٥ ]} لم يتعاون ستيوارت ومان في أي مشروع آخر بعد ذلك. ^{[ ٨٦ ]}

أخرج مان فيلمًا موسيقيًا من بطولة ماريو لانزا بعنوان "سيريناد" (1956). ^{[ 87 ]} وخلال التصوير، عمل مع الممثلة سارة مونتيل ، التي أصبحت زوجته الثانية. ^{[ 88 ]} في أغسطس 1957، أعلن مان أنه حصل على حقوق فيلم مقتبس من رواية ليون فويشتفانغر " هذه هي الساعة" ، التي تروي قصة خيالية عن الرسام فرانسيسكو غويا . وكان من المقرر أن تجسد مونتيل شخصية ماريا تيريزا دي كايتانا، دوقة ألبا . ^{[ 89 ]} وبحلول فبراير 1958، تخلى مان عن المشروع بسبب إنتاج فيلم منافس بعنوان "الماجا العارية " (1958). ثم اشترى حقوق فيلم مقتبس من رواية جون ماكبارتلاند " الفاكهة الناضجة" التي نُشرت حديثًا آنذاك ، وكان من المقرر أن تقوم مونتيل ببطولتها. ^{[ 90 ]} إلا أن المشروع لم يُكتب له النجاح.

أخرج مان فيلمًا غربيًا من بطولة هنري فوندا وأنتوني بيركنز بعنوان "النجمة الصفيحية " (1957). ^{[ 91 ]} ثم تعاون مان مع فيليب يوردان في فيلمين من بطولة روبرت رايان وألدو راي ؛ أولهما " رجال في الحرب " (1957) الذي تناول الحرب الكورية . وكان هذا الفيلم أول فيلم من ثلاثة أفلام أخرجها مان لشركة يونايتد آرتيستس . ^{[ 92 ]} أما مشروعه الثاني فكان فيلمًا مقتبسًا عام 1958 عن رواية إرسكين كالدويل المثيرة للجدل آنذاك " حقل الله الصغير" . كان مان والمنتج سيدني هارمون يعتزمان التصوير في أوغوستا ، جورجيا، لكن موضوع الرواية المثير للجدل زاد من معارضة قادة المدينة والمزارعين المحليين. ونتيجة لذلك، مُنع الإنتاج من الحصول على تصريح للتصوير في الولاية. ^{[ 93 ] [ 94 ]} في أكتوبر 1957، وقع اختيارهم في النهاية على ستوكتون ، كاليفورنيا. ^{[ 95 ]} في كلا الفيلمين، مُنح يوردان لقب كاتب السيناريو الرسمي، لكن بن مادو صرح بأنه هو من كتب كلا السيناريوهين. ^{[ 96 ]}

أخرج مان لاحقًا فيلمًا غربيًا من بطولة غاري كوبر بعنوان " رجل الغرب " (1958) لصالح شركة يونايتد آرتيستس. بدأ التصوير في 10 فبراير 1958، ^{[ 97 ]} وانتهى في وقت لاحق من العام نفسه. عند عرضه، كتب هوارد طومسون من صحيفة نيويورك تايمز أن الفيلم "جيد، موجز، وقوي، وهو فيلم غربي قصير" يتميز "بأداء تمثيلي رائع وتصوير سينمائي جميل بالألوان وتقنية سينما سكوب". ^{[ 98 ]} وفي سياق آخر، أشاد جان لوك غودار ، الذي كان آنذاك ناقدًا في مجلة "كاييه دو سينما" ، بالفيلم إشادة بالغة عند عرضه في فرنسا. ^{[ 99 ]}

استعانت شركة يونيفرسال بيكتشرز بالمخرج مان لإخراج فيلم سبارتاكوس (1960)، الأمر الذي أثار استياء كيرك دوغلاس الذي شعر أن مان "بدا خائفًا من ضخامة الفيلم". ^{[ 100 ]} بدأ التصوير في 27 يناير 1959 في وادي الموت بكاليفورنيا ، لتصوير مشاهد المنجم. ومع استمرار التصوير، شعر دوغلاس أن مان قد فقد السيطرة على الفيلم، وكتب تحديدًا: "لقد ترك بيتر أوستينوف يُخرج مشاهده بنفسه، مُتّبعًا كل اقتراحٍ قدمه بيتر. كانت الاقتراحات جيدة - بالنسبة لبيتر، ولكن ليس بالضرورة للفيلم". ^{[ 101 ]} وبموافقة الاستوديو، سُمح لدوغلاس بفصل مان. ووفقًا لرواية دوغلاس، انسحب مان من الإنتاج بروح رياضية في 13 فبراير، ووعده دوغلاس بأنه "مدين" له بفيلم. ^{[ 102 ]} في عام 1967، صرّح مان قائلاً: "كان كيرك دوغلاس منتج فيلم سبارتاكوس ، وكان يُصرّ على التركيز على الرسالة. لكنني اعتقدتُ أن الرسالة ستُفهم بشكل أفضل من خلال عرض جميع أهوال العبودية بشكل ملموس. الفيلم يجب أن يكون بصريًا، فالحوار الكثير يُفسده... ومنذ ذلك الحين، اختلفنا، فانسحبتُ." ^{[ 103 ]} في 17 فبراير 1959، تمّ التعاقد مع ستانلي كوبريك لإخراج الفيلم. ^{[ 104 ]}

بعد ذلك بوقت قصير، انتقل مان إلى شركة مترو غولدوين ماير (MGM) لإخراج غلين فورد في نسخة جديدة من فيلم سيمارون (1960). خلال الإنتاج، صوّر مان في مواقع خارجية لمدة اثني عشر يومًا، لكن التصوير واجه عواصف شديدة. ونتيجة لذلك، قرر مسؤولو الاستوديو في MGM نقل الإنتاج إلى مواقع داخلية. اعترض مان على ذلك، مشيرًا إلى أن الإنتاج أصبح "كارثة اقتصادية وفشلًا ذريعًا، وأن المشروع بأكمله قد دُمّر". ^{[ 105 ]} غادر مان الإنتاج، وحلّ محله تشارلز والترز . ^{[ 106 ]}

في يوليو 1960، عُيّن مان لإخراج فيلم "إل سيد" (1961) من بطولة صامويل برونستون . ^{[ 107 ]} قام ببطولة الفيلم تشارلتون هيستون وصوفيا لورين . في نوفمبر 1960، وقبل بدء التصوير، لم تكن لورين راضية عن حوارها في السيناريو، وطلبت من كاتب السيناريو بن بارزمان، المدرج على القائمة السوداء ، إعادة كتابته. خلال رحلة جوية إلى روما ، استعاد مان بارزمان وسلمه أحدث نسخة من سيناريو التصوير، فوافق بارزمان على إعادة كتابته من الصفر. ^{[ 108 ]} بدأ التصوير في 14 نوفمبر 1960، واستمر حتى أبريل 1961. عُرض فيلم "إل سيد" في ديسمبر 1961، وحظي بإشادة نقدية واسعة، مع إشادة بإخراج مان، وطاقم التمثيل، والتصوير السينمائي. ^{[ 109 ]} حقق الفيلم في شباك التذاكر 12 مليون دولار من تأجير دور العرض في الولايات المتحدة وكندا. ^{[ 110 ]}

أخرج مان بعد ذلك فيلم "سقوط الإمبراطورية الرومانية" (1964). بدأت فكرة المشروع عندما لمح مان، الذي كان قد انتهى لتوه من تصوير فيلم "السيد" (1961)، نسخةً مختصرةً من سلسلة إدوارد جيبون المكونة من ستة مجلدات بعنوان " تاريخ انحطاط وسقوط الإمبراطورية الرومانية" بالقرب من واجهة متجر هاتشاردز للكتب. قرأ مان الكتاب، وبعد رحلة جوية إلى مدريد ، عرض على برونستون فكرة تحويل الكتاب إلى فيلم، فوافق المنتج. ^{[ 111 ]} كان من المقرر أن يجمع الفيلم هيستون ولورين مجددًا، لكن هيستون انسحب من المشروع ليلعب دور البطولة في فيلم " 55 يومًا في بكين " (1963)، وهو إنتاج آخر لبرونستون. تولى ستيفن بويد الدور لاحقًا . ^{[ 112 ]} بدأ تصوير الفيلم في 14 يناير 1963، وانتهى في يوليو من العام نفسه. عُرض الفيلم في مارس 1964، وحقق إيرادات بلغت 1.9 مليون دولار أمريكي في شباك التذاكر في الولايات المتحدة وكندا، ^{[ 113 ]} مقابل ميزانية إنتاجية تُقدر بـ 16 مليون دولار أمريكي. ^{[ 114 ]} في العام نفسه، وتحديدًا في يوليو، ترأس مان لجنة التحكيم في مهرجان برلين السينمائي الدولي الرابع عشر . ^{[ 115 ]}

في مارس 1963، أفادت التقارير أن مان والمنتج إس. بنجامين فيز قد بدآ العمل على فيلم "المعركة المجهولة" ، وهو إعادة سرد تاريخية لمهمة التخريب التي قام بها جندي المقاومة النرويجي كنوت هوكيليد لمنع ألمانيا النازية من تطوير قنبلة ذرية خلال الحرب العالمية الثانية . وتم التعاقد مع بارزمان لكتابة السيناريو، مع شركة "ألايد آرتيستس" كموزع. ^{[ 116 ]} وبحلول فبراير 1964، تم التعاقد مع بويد وإلكي سومر لأداء الأدوار الرئيسية. ^{[ 117 ]} ومع ذلك، في يوليو، تم التعاقد مع كيرك دوغلاس لأداء الدور الرئيسي. ^{[ 118 ]} وفي مذكراته، ذكر دوغلاس أنه قبل الدور بعد تلقيه مكالمة هاتفية غير متوقعة من مان، موفيًا بوعده السابق بأنه "مدين" له بفيلم. ^{[ 119 ]} ثم أعيدت تسمية الفيلم إلى "أبطال تيليمارك " (1965).

في أكتوبر 1966، أُعلن عن تولي مان إخراج وإنتاج فيلم الإثارة والتجسس "رجل أنيق في الهلام " (1968) لصالح شركة كولومبيا بيكتشرز. ^{[ 120 ]} وبحلول ديسمبر، كان من المقرر أن يبدأ التصوير في فبراير 1967، حيث سيتم التصوير في مواقع مختلفة في النمسا وألمانيا ولندن . ^{[ 121 ]} عند وفاته، كان مان يعمل على تطوير ثلاثة مشاريع: فيلم غربي بعنوان "الملك" ، وهو مقتبس بشكل فضفاض من مسرحية الملك لير ، مع استبدال البنات بالأبناء؛ ^{[ 103 ] [ 122 ]} وفيلم "ممر دونر" ، الذي يتناول قصة رواد يسافرون إلى ممر دونر ؛ وفيلم "الوادي" ، الذي يروي قصة شاب من السكان الأصليين يصبح محاربًا شجاعًا . ^{[ 103 ]}

لُوحظت أعمال مان السينمائية بتصويره للشخصيات المضادة للبطل . ^{[ ب ]} في عام 2006، لاحظ ريتشارد كورليس أن أبطال مان المضادين عادةً ما يكون لديهم ماضٍ مضطرب، مما يجعلهم ساخطين أو متشائمين في بداية الفيلم، ويُعرض عليهم طريقٌ للخلاص. ^{[ 45 ]} لاحظ جان بيير كورسودون وبيير سوفاج أن الماضي المضطرب في العديد من أفلام مان يتضمن "وفاة أحد الأحباء (الأب في فيلمي وينشستر 73 والغضب ، والأخ في فيلم الرجل من لارامي ، والزوجة في فيلم النجم الصفيحي )، ويسعى البطل لمعاقبة المسؤول، أو كما في حالة النجم الصفيحي ، يشعر بالاستياء من المجتمع ككل لما حدث." ^{[ 131 ]}

بحلول خمسينيات القرن العشرين، اتجه مان إلى إخراج أفلام الغرب الأمريكي، وكان فيلم " وينشستر 73" (1950) أول تعاون له مع جيمس ستيوارت. لاحظ آرون روزنبرغ ، منتج الفيلم، قائلاً: "لقد أظهر مان جانبًا جديدًا في جيمس ستيوارت لم يُرَ مثله من قبل. كان غضبًا عارمًا ينفجر فجأة... ثم تنتاب شخصية ستيوارت نوبة غضب عنيفة، وهو نهج جديد، ليس فقط بالنسبة لستيوارت، بل أيضًا لأفلام الغرب الأمريكي. لقد كان بطلًا ذا عيوب." ^{[ 132 ]} في فيلم "المهماز العاري " (1953)، يجسد ستيوارت شخصية هوارد كيمب، صائد جوائز، الذي يسعى لإعادة هارب إلى كانساس. وعندما يواجه خيار قتل الهارب، يكبح كيمب جماحه القاتل. لاحظ كورليس: "يتكرر هذا الأمر مرارًا وتكرارًا في هذه الأفلام: إدراك البطل أن نفسه القديمة هي عدوه اللدود." ^{[ 45 ]}

نشبت خلافات بين مان وستيوارت خلال مرحلة ما قبل إنتاج فيلم " نايت باسيدج " (1957)، والذي تولى فيه غاري كوبر دور البطولة في فيلم "مان أوف ذا ويست " (1958). ^{[ 133 ]} كتبت جانين باسنجر، كاتبة سيرة مان ، أن شخصية كوبر هي "رجل يحمل سرًا مُذنبًا. لقد كان في السابق خارجًا عن القانون، وعضوًا في عصابة دوك توبين سيئة السمعة. كان مسؤولاً عن عمليات سطو وغارات وقتل ضحايا أبرياء." ^{[ 134 ]} في الفيلم، يواجه لينك جونز (كوبر) عمه الخارج عن القانون دوك توبين ( لي جيه كوب )، وهو شخصية من ماضيه. في سياق القصة، يُدرك لينك أنه يجب عليه قتل جميع أفراد العصابة ليس فقط لإنقاذ نفسه، بل أيضًا لإعادة بناء العالم الذي صنعه لنفسه. ^{[ 135 ]}

لاحظ أكاديميو السينما تصوير مان للمناظر الطبيعية الأمريكية في أفلامه الغربية. ^{[ ج ]} في مقابلة أجريت عام 1965، أعرب مان عن تفضيله للتصوير في مواقع حقيقية، قائلاً: "حسنًا، إن استخدام الموقع يهدف إلى إبراز الشخصيات المشاركة فيه، لأن الشخص الذي يكون ضعيفًا عاطفيًا وممثلًا عاديًا يمكن أن يصبح رائعًا بمجرد وضعه أمام خلفية بصرية خلابة. تكمن القيمة العظيمة لاستخدام المواقع في أنها تُحسّن كل شيء: تُحسّن القصة، وتُحسّن الحركة والأداء التمثيلي. لن أُظهر أبدًا مشهدًا طبيعيًا، أو واديًا، أو هاوية، بدون ممثل فيه." ^{[ 138 ]}

لاحظ كورسودون وسوفاج أن مان يدمج المناظر الطبيعية كجزء من السرد، فكتبا: "لا تقترب كاميرته كثيرًا لعزل المشهد، ولا تبتعد كثيرًا لتضخيمه. إنه لا يهتم بالجمال في حد ذاته، ولا يكترث كثيرًا بالرمزية. كان لديه موهبة فطرية في اختيار المشاهد الخارجية التي لم تكن مُلائمة لمتطلبات السيناريو فحسب، بل بدت أيضًا وكأنها تجسيد للتوترات النفسية والأخلاقية فيه." ^{[ 136 ]} أثناء تصوير فيلم سيمارون (1960)، اصطدم تفضيل مان للتصوير في مواقع خارجية مع منتج شركة إم جي إم، سول ليسر ، الذي نقل الإنتاج إلى مواقع داخلية، مما أجبر مان على مغادرة الفيلم. ^{[ 103 ]}

السير الذاتية (حسب التسلسل الزمني)

متنوع