صموئيل برونستون

📅 آخر تحديث: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

صموئيل برونستون
وُلِدّ
صموئيل برونشتاين

( 1908-08-07 )7 أغسطس 1908
بيسارابيا ، الإمبراطورية الروسية
مات12 يناير 1994 (12 يناير 1994)(85 سنة)
ساكرامنتو، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة
المهن
  • منتج أفلام
  • المدير الاعلامي
سنوات النشاط1939–1964
الزوجات
سارة بوجاتشيك
​
( القسم  1953 )
دوروثيا روبنسون
​
( ت.  1953 )
أطفال5، بما في ذلك وليام
الأقاربليون تروتسكي (العم)

صامويل برونستون ( ني  برونشتاين ؛ [1] 7 أغسطس 1908 - 12 يناير 1994) كان منتج أفلام ومديرًا إعلاميًا أمريكيًا من مواليد بيسارابيان . حازت أفلامه على ما مجموعه سبعة ترشيحات لجوائز الأوسكار .

وُلِد برونستون في بيسارابيا ، الإمبراطورية الروسية ( مولدوفا الحالية )، وهاجر إلى الولايات المتحدة عام 1937. وبعد عام، التقى بجيمس روزفلت ، نجل الرئيس الأمريكي فرانكلين روزفلت ، وانتقل إلى لوس أنجلوس . وشكلوا معًا شراكة قصيرة ولكنها غير مثمرة. غادر روزفلت هوليوود ليعود إلى الخدمة العسكرية الفعلية. ثم انضم برونستون إلى شركة كولومبيا بيكتشرز ، وعمل كمنتج مشارك في مغامرات مارتن إيدن (1942). وبعد عام، في عام 1943، أسس برونستون استوديو يحمل اسمه Samuel Bronston Productions ، وأنتج Jack London (1943) لشركة United Artists . ثم تعاون بعد ذلك مع لويس مايلستون في فيلم الحرب A Walk in the Sun (1945) ورينيه كلير في فيلم الغموض And Then There Were None (1945)؛ ومع ذلك، لم يُذكر اسم برونستون لأنه كافح لجمع التمويل.

غادر برونستون هوليوود وعمل كمصور مع الفاتيكان . هناك، أنتج ما مجموعه 26 فيلمًا وثائقيًا، مستكشفًا أرشيفات الفاتيكان. في عام 1955، عاد إلى هوليوود كمنتج مستقل. نقل شركة برونستون للإنتاج إلى مدريد ، إسبانيا ، وجمع رأس المال المالي من خلال البيع المسبق لمشاريع أفلامه لمستثمرين من القطاع الخاص، بما في ذلك الممول بيير إس دو بونت الثالث . في مدريد، قاد برونستون العديد من إنتاجات الملاحم التاريخية، بما في ذلك ملك الملوك (1961)، والسيد (1961)، و 55 يومًا في بكين (1963)، وسقوط الإمبراطورية الرومانية (1964).

بحلول يونيو 1964، أعلن برونستون إفلاسه بسبب فشل شباك التذاكر في فيلمي سقوط الإمبراطورية الرومانية وعالم السيرك (1964)، حيث كان مدينًا بأكثر من 5.6 مليون دولار أمريكي لشركة دو بونت الثالث. أنتج لاحقًا فيلمي سافاج بامباس (1966) والدكتور كوبليوس (1966)، وإن لم يُذكر اسمهما. أثناء إجراءات إفلاسه مع محامي دائنيه، أثناء أداء القسم، وجد أن برونستون قد ارتكب شهادة الزور. أدين بتهمة واحدة من شهادة الزور، ولكن تمت تبرئته لاحقًا في قضية بارزة أمام المحكمة العليا الأمريكية ، والتي شكلت سابقة كبرى لملاحقة شهادة الزور. في عام 1994، توفي برونستون في ساكرامنتو، عن عمر يناهز 85 عامًا.

وقت مبكر من الحياة

وُلِد برونستون (المولود برونشتاين) في 7 أغسطس 1908، في كيشيناو ، بيسارابيا ، الإمبراطورية الروسية ( مولدوفا الحالية ) لعائلة يهودية . عمل والده، أبراهام برونشتاين، خبازًا وصانع حلويات. [2] كان الثالث من بين تسعة أشقاء، من بينهم خمسة إخوة وأربع أخوات. [3] من خلال نسب والده، كان برونستون ابن أخ ليون تروتسكي من جهة الأب ، واسمه الحقيقي ليف دافيدوفيتش برونشتاين. [2] لم يكن أبراهام مفتونًا بالثورة الروسية المستمرة آنذاك في الفترة من 1917 إلى 1923 ، وصاغ هجرة جماعية إلى باريس ، حيث كانت عائلته تقيم. هاجر أبناء أبراهام أولاً، ثم بناته. في باريس، درس برونستون ليصبح جراحًا لكنه أغمي عليه في تشريح جثته الأول. [3] وبدلاً من ذلك، تحول إلى العزف على الناي وأصبح مصورًا هاويًا. تلقى تعليمه في جامعة السوربون ، حيث درس التاريخ والفنون البصرية . [4] أدت حياته المهنية المبكرة في التصوير الفوتوغرافي إلى اهتمامه بصناعة السينما، حيث عمل كوكيل دعاية للأفلام لشركة مترو جولدوين ماير (MGM) في أوروبا. [5] [3]

في عام 1932، اتُهم برونستون بكتابة شيكات بدون رصيد، فهرب إلى هولندا لتجنب عقوبة السجن. [6] ألقت السلطات الفرنسية القبض عليه، وأُطلق سراحه من حجز الشرطة. هاجر مع عائلته إلى إنجلترا في العام التالي. هناك، التقى بشارمين لندن ، الزوجة الثانية للمؤلف جاك لندن . [7] أثناء وجوده في إنجلترا، كانت عائلة برونستون تتطلع إلى الانتقال إلى الولايات المتحدة . [4]

حياة مهنية

1937–1945: السنوات الأولى لهوليوود

في عام 1937، وصل برونستون إلى الولايات المتحدة على متن قارب، في سن 29 عامًا. حصل على الجنسية الأمريكية، وغير اسمه إلى صموئيل برونستون، بسبب معاداة السامية. [8] لمدة شهر تقريبًا، أقام في مجمع سكني في برونكس مع ابن عمه، ليون باتلاش. ثم انتقل إلى واشنطن العاصمة حيث التقى جيمس روزفلت ، نجل الرئيس الأمريكي فرانكلين د. روزفلت . بحلول عام 1938، انتقل برونستون وجيمس روزفلت إلى لوس أنجلوس . في ديسمبر، تم تعيين روزفلت نائبًا لرئيس شركة صمويل جولدوين للإنتاج ، [9] وهو المنصب الذي شغله لمدة ستة أشهر. في عام 1939، شكل روزفلت شركته الإنتاجية، جلوب برودكشنز، لإنتاج صالات الألعاب الصغيرة . في أبريل 1940، ذكرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن روزفلت وبرونستون اشتركا لإنتاج ثلاثة مشاريع أفلام محتملة: الخفاش مع ألفريد هيتشكوك كمخرج؛ وعاء الذهب ، مقتبس من المسلسل الإذاعي المشترك ؛ وفيلم ثالث بدون عنوان كان من المقرر أن ينتجه ويخرجه جون ستال . [10] تم تمديد الصفقة لاحقًا لتشمل خمسة أفلام، والتي تضمنت مغامرات مارتن إيدن ، وهو فيلم مقتبس من رواية مارتن إيدن لجاك لندن . كان من المقرر أن تصدر شركة يونايتد آرتيستس كل هذه الأفلام . ومع ذلك، بحلول أواخر أكتوبر 1940، تم حل الشراكة بسبب مشاركة روزفلت النشطة مع احتياطي مشاة البحرية الأمريكية ، مما ترك مغامرات مارتن إيدن بدون موزع. [11]

في أواخر أبريل 1941، وقع برونستون عقدًا مع شركة كولومبيا بيكتشرز للعمل كمنتج مشارك في مغامرات مارتن إيدن (1942). [12] وبعد شهر، تم تعيين سيدني سالكو لإخراج الفيلم، بينما تم تجنيد جلين فورد وكلير تريفور لتصوير الأدوار الرئيسية. بدأ التصوير في 15 أكتوبر 1941. [13] في عام 1943، أسس برونستون شركة إنتاج تحمل اسمه، صامويل برونستون للإنتاج . وكمشروع افتتاحي له، أنتج فيلم جاك لندن عام 1943 لشركة يونايتد آرتيستس . كان الفيلم مقتبسًا من الكتاب السيرة الذاتية الذي ألفته أرملة لندن شارميان . قام ببطولة الفيلم مايكل أوشيا في دور جاك لندن، بينما تم اختيار سوزان هايوارد في دور شارميان. قبل إصدار الفيلم، وقعت برونستون صفقة خيار مع شارميان لحقوق عرض روايات زوجها الأخرى على الشاشة. [14] في عام 1944، أعلن عن خططه لتكييف روايات لندن، بما في ذلك وادي القمر ، ومركبة النجوم ، والسيدة الصغيرة في البيت الكبير . [15]

كان المشروع الثاني لبرونستون هو مدينة بلا رجال (1943). في عام 1944، أغرى برونستون المخرج لويس مايلستون بعيدًا عن نظام الاستوديو ووقع معه عقدًا متعدد الصور لإخراج مشاريع أفلام مستقلة، والتي تم توزيعها بواسطة United Artists. [16] كما أغرى برونستون المخرجين الفرنسيين المنفيين رينيه كلير وجوليان دوفيفييه للعمل معه. خلال صيف عام 1944، حصل على حقوق الشاشة لمسرحية أجاثا كريستي لعام 1943 ثم لم يبق أحد (والتي تم عرضها أيضًا تحت عنوان عشرة هنود صغار )، [17] مع تعيين كلير لإخراج الفيلم المقتبس . [18]

في غضون ذلك، قرر برونستون إنتاج فيلم مقتبس من كتاب عام 1944 نزهة في الشمس لهاري براون ، بعد أن أرسلت له وكالة زيبو ماركس نسخة. [16] اشترى برونستون لاحقًا حقوق الشاشة لرواية براون مقابل 15000 دولار (ما يعادل 242314 دولارًا في عام 2023). وافق مايلستون أيضًا على إخراج فيلم مقتبس من ليلة مستعارة مقتبس من رواية أوسكار راي. [19] في نوفمبر 1944، ألغت شركة يونايتد آرتيستس اثنين من مشاريع برونستون قيد التطوير، والتي تضمنت فيلمًا مقتبسًا من مسرحية إدوارد شودوروف عام 1944 القرار والساعة الأخيرة ، وهو فيلم أصلي عن مصنعي الذخائر. تم إسقاط المشروع السابق بسبب معارضة مكتب معلومات الحرب بالولايات المتحدة (OWI) حيث كانت القصة تتعلق بمحارب قديم أمريكي عائد يكتشف الفاشية المتفشية في وطنه. [20] في نفس الشهر، رفع دوفيفير دعوى قضائية ضد برونستون بمبلغ 395000 دولار، زاعمًا خرق العقد في صفقة الصورتين. [21] كان من المقرر أن يتولى دوفيفير إخراج فيلم Decision ، حيث وافق برونستون على تعديل معالجة التكيف للحصول على موافقة من OWI. [22]

ثم شرع برونستون في فيلم A Walk in the Sun (1945) مع مايلستون كمنتج مشارك ومخرج. تم تعيين روبرت روسن لكتابة السيناريو، وبدأ التصوير الرئيسي في نوفمبر 1944 في مزرعة أجورا داخل وادي سان فرناندو . [23] تم التعامل مع تمويل الفيلم في البداية من قبل الدائن المصرفي والتر إي هيلر وشركاه ، الذي أقرض 850 ألف دولار، بينما أقرضت شركة Ideal Factoring مبلغ 300 ألف دولار. [24] عاد برونستون إلى نيويورك، عندما سحبت شركة هيلر وشركاه دعمها المالي. بحلول هذه المرحلة، كان المشروع مدينًا بمبلغ 45 ألف دولار، حيث أرجأ مايلستون 30 ألف دولار من راتبه لتأمين العجز. [25] [26] حاول برونستون بعد ذلك إعادة التفاوض مع شركة هيلر وشركاه، لكنهم سحبوا عرضهم لاحقًا. بعد إفلاسه، انسحب برونستون من مهامه الإنتاجية في فيلم A Walk in the Sun. طار مايلستون إلى شيكاغو ونجح في التفاوض على صفقة بقيمة 750 ألف دولار. استمر التصوير وانتهى في 5 يناير 1945. [27]

ومع ذلك، قررت شركة United Artists عدم توزيع الفيلم لأنها وافقت على إصدار فيلم The Story of GI Joe (1945)، وهو فيلم حرب آخر يحتوي على مادة موضوعية مماثلة. ثم قدم مايلستون الفيلم إلى شركة Twentieth Century Fox ، التي وافقت على توزيع الفيلم. [28] في أغسطس 1946، توقعت مجلة Variety أنه في حين حقق فيلم A Walk in the Sun 1.6 مليون دولار من إيجارات شباك التذاكر لدى الموزعين، فلن يترك صافي ربح فوري لسداد الاستثمارات المالية لبرونستون ومايلستون والدائنين. [24] قبل إصدار الفيلم، رفع برونستون دعوى قضائية ضد دائني البنك وخمسة أفراد آخرين مرتبطين بالفيلم مقابل 3.36 مليون دولار لحقوق الفيلم، بالإضافة إلى مليون دولار كتعويضات عقابية. وقد زعم أن المدعى عليهم ارتكبوا "قمعًا واحتيالًا" حيث تم بيع مصلحة برونستون في حقوق الفيلم التي تم تقديمها كضمان دون علمه. [29]

بحلول يناير 1945، انسحب برونستون من إنتاج فيلم And Then There Were None (1945). تم تشكيل شركة إنتاج جديدة Popular Pictures, Inc.، والتي كان يرأسها هاري بوبكين وإدوارد جيه بيسكاي، لإكمال المشروع. حصل بوبكين وبيسكاي على السيناريو، الذي كتبه دودلي نيكولز . بقي فريق التمثيل الرئيسي، الذي تم تعيينه، مع المشروع. [30] تم توزيعه لاحقًا بواسطة شركة Twentieth Century Fox. [31]

1945–1954: السنوات المتوسطة

غادر برونستون هوليوود لكنه أراد مع ذلك إنتاج المزيد من الأفلام. خلال أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، أصبح المصور الرسمي للفاتيكان . [ 32] هناك، سمع أن فرسان كولومبوس كانوا يخططون لمشروع طموح لتصوير الفاتيكان في سلسلة أفلام مكونة من ثلاثين جزءًا. قبل العرض، وحصل على وصول غير مسبوق إلى أرشيفات الفاتيكان. [7] أنتج ما مجموعه 26 فيلمًا وثائقيًا نيابة عن مستشارية الفاتيكان . عمل بوب كونسيدين كراوٍ لهذه الأفلام الوثائقية. [33] ومع ذلك، تسببت الحرارة الشديدة الناتجة عن الإضاءة عالية المستوى في نشوب حريق صغير في الكنيسة، وتوترت العلاقات بين برونستون والفاتيكان بعد فترة وجيزة. [7]

بحلول مارس 1950، وبعد خمسة عشر شهرًا من التصوير، ذكرت مجلة فارايتي أن برونستون عاد إلى الولايات المتحدة، وكان ينوي بيع أفلامه الوثائقية للتوزيع المسرحي. كما نشر صورًا للفاتيكان في مجلة لايف . [34]

1955–1964: منتج مستقل

جون بول جونز

بحلول أغسطس 1955، ذكرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن برونستون عاد إلى هوليوود، مع خطط لإنتاج مشروع مستقل. [35] عاد إلى فكرة فيلم سيرة ذاتية لجون بول جونز ، والتي كان قد فكر فيها سابقًا في عام 1946. عندما دخل برونستون الولايات المتحدة كمهاجر، درس التاريخ الأمريكي استعدادًا لاختبار المواطنة، وتردد صدى حياة جونز معه. [36] في ديسمبر 1955، أعلن برونستون أنه كان يطور فيلم السيرة الذاتية، مع وضع جون واين في الاعتبار للبطولة. كما تم تعيين جيسي لاسكي جونيور للسيناريو. [37] [38] لإعادة تأسيس شركة الإنتاج الخاملة الخاصة به، أوصت له دولة إسبانيا للتصوير المحتمل من قبل خوسيه ماريا أريلزا ، السفير الإسباني آنذاك لدى الولايات المتحدة ، والذي التقى به برونستون في حفل عشاء في واشنطن العاصمة، وافق برونستون ونقل استوديو الإنتاج الخاص به بالقرب من لاس روزاس في مدريد . [39]

في أكتوبر 1957، وقع المخرج جون فارو على إخراج الفيلم، [40] كجزء من صفقة عقد ثلاثية الصور مع برونستون. كان من المقرر أن يكون المشروعان الآخران هما ابن الإنسان ، وهو فيلم سيرة دينية ليسوع ، وقصة نيلسون . [41] قبل بدء التصوير، تم اختيار روبرت ستاك للدور الرئيسي، مع أدوار داعمة قام بها ماكدونالد كاري وتشارلز كوبورن وماريسا بافان وجان بيير أومون . [41] ظهرت بيت ديفيس في دور كاثرين العظيمة . [42] لتمويل الفيلم، شكل برونستون شركة استثمارية تسمى Admiral Pictures Corp.، مع R. Stuyvesant Pierrepont كرئيس لمجلس الإدارة. جمع برونستون رأس المال المالي من مستثمرين متعددين، بما في ذلك الممول بيير إس. دو بونت الثالث (من عائلة دو بونت ). في سيرته الذاتية، ذكر ستاك أن العديد من الشركات الأمريكية لديها أصول مجمدة في إسبانيا ولا يمكن إعادة استثمارها إلا محليًا. ومن بينهم، وافق دو بونت على استثمار 5 ملايين دولار في الفيلم. [43]

بدأ التصوير الرئيسي في يناير 1958، بمشاهد تم تصويرها في فرساي في فرنسا، واسكتلندا ، وأوستيا ، بالقرب من روما . [41] كما سُمح بالتصوير داخل القصر الملكي في مدريد من قبل الحكومة الإسبانية الفرانكوية . [44] [45] ومع ذلك، ثبت أن اختيار ممثل لتجسيد شخصية جورج واشنطن أمر صعب، مما أدى إلى تأخير تصوير المشاهد التي تضم واشنطن. في مرحلة ما، أرسل فارو وبرونستون أوراق نقدية بقيمة دولار واحد إلى وكلاء التمثيل، طالبين منهم المساعدة في اختيار الممثل المناسب الذي يشبهه أكثر. اختار فارو في النهاية الممثل الأمريكي جون كروفورد ، الذي كان يقضي إجازته في مدريد في ذلك الوقت. أثناء التصوير، طلب فارو من كروفورد إلقاء حواره وظهره إلى الكاميرا. [46] انتهى التصوير في 5 أغسطس 1958. [41]

صدر فيلم جون بول جونز في يونيو 1959 وسط آراء متباينة من نقاد السينما. كتب جيمس باورز من مجلة فارايتي في مراجعته: " يحتوي فيلم جون بول جونز على بعض مشاهد الحركة البحرية المذهلة ويحقق بعض النضارة في التعامل مع الحرب الثورية. لكن إنتاج صامويل برونستون لم يمنح الشخصيات قوة نيران كبيرة. ينتهي بهم الأمر، كما بدأوا، كشخصيات تاريخية وليسوا بشرًا." [47] حقق الفيلم مليون دولار من إيجارات الموزعين من الولايات المتحدة وكندا، وأصبح فشلاً في شباك التذاكر. وعلى الرغم من خسارة استثماره، أخبر دو بونت الثالث برونستون أنه لم يستثمر في مشاريع فردية بل "في قدرة الرجال". [3]

ملك الملوك

على الرغم من الفشل المالي لجون بول جونز (1959)، شكل فارو وبرونستون شركة إنتاج، بروفار، وشرعوا في مشروعهم الثاني. [48] في الشهر التالي، أعلن برونستون أن المشروع كان فيلمًا دينيًا عن سيرة يسوع ، بعنوان مؤقت ابن الإنسان . كان مشروعًا مستقلاً كان فارو يطوره منذ عام 1953. [49] [50] وفي الوقت نفسه، كانت شركة توينتيث سينتشري فوكس، تحت قيادة رئيس الاستوديو سبيروس سكوراس ، تعمل منذ فترة طويلة على تطوير أعظم قصة على الإطلاق (1965)، وهو فيلم سيرة دينية آخر عن يسوع. [49] وفقًا لمجلة فارايتي ، علم سكوراس بالمشروع المنافس، وحاول الاستحواذ على المشروع من برونستون مقابل مليون دولار. ومع ذلك، رفض برونستون، قائلاً: "أنا في مجال الإنتاج وليس التخلي عن الأفلام. لقد بذل الكثير من الناس الكثير من الجهد في هذا المشروع". [51] بحلول عام 1959، خرج فارو من المشروع بسبب الاختلافات الإبداعية مع السيناريو. تم اختيار كاتبي السيناريو آلان براون وسونيا ليفيين لإعادة كتابة سيناريو فارو. ثم تم تعيين نيكولاس راي لإخراج الفيلم مقابل 75000 دولار (ما يعادل 783904 دولارًا في عام 2023) لمدة 24 أسبوعًا من العمل. [52] ثم طلب راي من فيليب يوردان كتابة سيناريو جديد. كان يوردان مترددًا في البداية، لكنه وافق؛ أعاد تسمية السيناريو إلى ملك الملوك . [53] في الفاتيكان، قدم برونستون السيناريو، الذي يُنسب إلى يوردان والكاتب المسرحي اللاهوتي الإيطالي دييغو فابري ، إلى البابا يوحنا الثالث والعشرون ، الذي وافق عليه. [54]

تم اختيار الممثل جيفري هانتر لدور يسوع بعد أن اقترحه جون فورد كمرشح، بعد أن أخرجه في The Searchers (1956) و Sergeant Rutledge (1960). [54] كان راي على دراية بهانتر، حيث أخرجه في The True Story of Jesse James (1957). وافق برونستون بسبب عيون هانتر الزرقاء المذهلة، موضحًا: "لقد اخترته حقًا لعينيه. كان من المهم أن يكون للرجل الذي يلعب دور المسيح عيون لا تُنسى". [55] بدأ التصوير الرئيسي في 24 أبريل 1960، وانتهى في 4 أكتوبر. بالنسبة لفيلم King of Kings (1961)، واصل برونستون طريقته المالية في البيع المسبق، حيث تم توفير تمويل الفيلم من قبل مستثمرين من القطاع الخاص. ساهم بيير إس. دو بونت الثالث بمبلغ 1.375 مليون دولار من ميزانية إنتاج الفيلم البالغة 7 ملايين دولار، وفقًا لمجلة فارايتي . [56] بعد مهرجان كان السينمائي لعام 1960 ، زار رئيس استوديو MGM جوزيف فوجل ومديرون تنفيذيون آخرون في الاستوديو موقع التصوير أثناء التصوير، وأصبحوا مهتمين بتأمين حقوق التوزيع بسبب نجاحهم المتزامن مع فيلم بن هور (1959). بحلول ديسمبر 1960، باع برونستون حقوق التوزيع لشركة مترو جولدوين ماير (MGM). [51] لم يقدم الاستوديو أي تمويل للفيلم، لكن برونستون وقع على سندات ضمان مع MGM، مما يضمن إكمال الفيلم. [56]

صدر فيلم King of Kings في أكتوبر 1961 وتلقى آراء متباينة من نقاد السينما. [57] [58] شعر بوسلي كروثر ، في مراجعته لصحيفة نيويورك تايمز ، أن صناع الفيلم "أغفلوا أو أخفوا بعض الأحداث الدرامية والمهمة في حياة يسوع. لقد طمسوا الشفاءات وتجنبوا المعجزات وتخطوا تمامًا حكم اليهود على يسوع بأنه مجدف ومثير للفتنة ... باختصار، تم تفويت الدراما الأساسية للقضية المسيحانية وترك الشخصية الرئيسية لتؤدي بهدوء في سلسلة من المشاهد الجانبية". [59] ومع ذلك، في شباك التذاكر، حقق فيلم King of Kings 8 ملايين دولار من إيجارات الموزعين من الولايات المتحدة وكندا. [60]

إل سيد

في ساحة محاطة بسور، توجد عدة خيام ومستطيل فارغ محاط بعشرات الفرسان على ظهور الخيل. وفي الخلفية يرتفع قصر.
تصوير مشهد المبارزة في إل سيد ، بالقرب من قلعة بلمونتي ، إسبانيا.

وفقًا لبرنامج تذكاري لفيلم El Cid ، كتبه هارولد لامب ، فكر برونستون لأول مرة في فيلم El Cid (1961) كمشروع فيلم محتمل في عام 1958. [61] يروي الفيلم قصة خيالية عن رودريجو دياز دي فيفار ، وهو فارس قشتالي، أطلق عليه المغاربة اسم "El Cid" - والتي تُترجم إلى الرب - من المصطلح العربي "El Seid". وحيدًا في قناعاته، يجد السيد نفسه في معركة من التنافسات الإقطاعية بينما تواجه مملكة إسبانيا غزوًا من المغاربة بقيادة بن يوسف . [61]

في أبريل 1960، أعلنت مجلة فارايتي أن برونستون كان ينتج فيلم إل سيد بشكل مستقل بعد أن اشترى حقوق معالجة الفيلم المكونة من 140 صفحة للكاتب السيناريو فريدريك إم فرانك . [62] في يوليو 1960، استأجر برونستون بعد ذلك أنتوني مان لإخراج الفيلم وفيليب يوردان لكتابة السيناريو النهائي. [63] أعرب مان ، المعروف بحبه للإسبان، [64] عن حماسه للمشروع: "كان السبب وراء رغبتي في صنع فيلم إل سيد هو موضوع "رجل ركب إلى النصر ميتًا على حصانه". لقد أحببت مفهوم تلك النهاية." [65] كان كل من برونستون ومان يفكران في تشارلتون هيستون لتصوير الدور الرئيسي. [61] كما تصور برونستون صوفيا لورين في دور زوجة رودريجو، شيمين . تم تعيين لورين مقابل مليون دولار (ما يعادل 10،299،213 دولارًا في عام 2023)، لتصبح ثاني ممثلة تتلقى راتبًا قدره مليون دولار عن فيلم (بعد إليزابيث تايلور ). [66] بعد اختيارها للتمثيل، قرأت لورين مسودة يوردان لكنها كانت غير راضية عن حوارها. أوصت بن بارزمان ، كاتب السيناريو المدرج في القائمة السوداء، بإعادة كتابته. أثناء رحلة جوية إلى مدريد، طار مان ببرزمان وسلمه أحدث سيناريو للتصوير؛ أثناء الرحلة، قرأ بارزمان النص ووافق على إعادة كتابة سيناريو جديد. [67] قبل العرض الأول للفيلم، دفع برونستون لبرزمان مكافأة قدرها 50000 دولار واشترى لزوجته نورما معطفًا من فرو المنك لم تطلبه. [68]

قبل أن يبدأ التصوير الرئيسي ، واجه برونستون دعوى انتهاك من شركة أسبا فيلمز التابعة لسيزاريو جونزاليس ، والتي أعلنت في وقت سابق عن مشروع إل سيد في عام 1956. [69] [70] وبحلول أغسطس 1960، تفاوض برونستون على إشراك شركة أسبا فيلمز ودير فيلم لروبرت هاجياج في إنتاجه، مما يجعل إل سيد إنتاجًا مشتركًا أمريكيًا إيطاليًا إسبانيًا. [69] بدأ التصوير الرئيسي في 14 نوفمبر 1960، حيث تم تصوير المشاهد الداخلية في استوديوهات تشامارتين وإشبيلية وسيا في مدريد. تم تصوير التصوير الداخلي الإضافي في سينيسيتا في روما ، بينما تم تصوير الوحدة الثانية في مواقع فعلية، بما في ذلك قلعة بلمونتي . [71] أنهى هيستون تصوير مشاهده في أبريل 1961، بمشهد قتال المبارزة في كالاهورا. [72]

صدر فيلم El Cid في ديسمبر 1961، وحظي بإشادة النقاد، مع الثناء على إخراج مان وطاقم العمل والتصوير السينمائي. [73] وفي شباك التذاكر، حقق الفيلم 12 مليون دولار من إيجارات الموزعين من الولايات المتحدة وكندا. [74] في حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع والثلاثين ، في عام 1962، تلقى الفيلم ثلاثة ترشيحات لجوائز الأوسكار لأفضل إخراج فني - ملون ، وأفضل موسيقى تصويرية لفيلم درامي أو كوميدي وأفضل أغنية أصلية لـ "موضوع الحب من El Cid (الصقر والحمامة)". [75]

55 يوما في بكين

وُلدت فكرة 55 يومًا في بكين (1963) خلال مؤتمر قصة بين فيليب يوردان وبرنارد جوردون . كان يوردان مترددًا في البداية في تكييف الحصار الدولي التاريخي لعام 1900 الناجم عن تمرد الملاكمين إلى فيلم، لكنه تقبّل الفكرة بعد رحلة بحرية. [76] وافق برونستون على تحويل الحدث إلى ملحمة تاريخية بسبب دعمه للوحدة الدولية. [77] في سبتمبر 1961، أعلن برونستون أن الفيلم قيد التطوير، [78] مع وجود مخرج بريطاني في الاعتبار لقيادة المشروع. كان من المتصور أن يصور أليك جينيس أحد الأدوار الرئيسية. [79] قرر نيكولاس راي، الذي كان من المقرر أن يخرج رواية ملحمية للثورة الفرنسية ، بدلاً من ذلك إخراج 55 يومًا في بكين وكان يوردان (الذي يعمل كواجهة لجوردون) هو من يكتب السيناريو. [80] في ديسمبر 1961، أقنع الرجلان تشارلتون هيستون، الذي كان من المقرر أن يقوم ببطولة فيلم سقوط الإمبراطورية الرومانية (1964)، بالتمثيل في فيلمهما، بعد العرض الأول لفيلم السيد . [81]

بعد أسابيع من إعلانه، واجه برونستون شكوى انتهاك أخرى، هذه المرة من المنتج جيري والد الذي أعلن علنًا عن مشروعه قيد التطوير، والذي أطلق عليه مؤقتًا اسم The Hellraisers . أخبر والد مجلة فارايتي أنه قدم شكوى انتهاك إلى جمعية الصور المتحركة الأمريكية (MPAA) وكان مشروعه يتمتع بموهبة مماثلة وراءه. في عام 1956، ادعى والد أنه ناقش المشروع بالتفصيل مع يوردان أثناء تطوير No Down Payment (1957) في شركة Twentieth Century Fox؛ أراد والد أيضًا أن يشارك غينيس في بطولة مشروعه أيضًا. [82] بحلول أبريل 1962، ثبت أن شكوى الانتهاك التي رفعها والد غير ناجحة، وبدأ في إعادة تطوير مشروعه إلى فيلم تلفزيوني لشبكة إن بي سي . [83] ومع ذلك، توفي والد بعد ثلاثة أشهر، في 13 يوليو. [84]

بدأ التصوير الرئيسي في 2 يوليو 1962، مرة أخرى في استوديوهات برونستون في لاس روزاس. واجه الإنتاج العديد من الصعوبات، بما في ذلك نص التصوير غير المكتمل، والذي كان راي غير راضٍ عنه. بعد أن باع فيلمه مسبقًا إلى موزعين دوليين، تعرض برونستون لضغوط لتجهيز الفيلم لتاريخ إصداره المحدد. أثناء التصوير، خاض برونستون مناقشات ساخنة مع راي حول المشروع، مما أدى إلى إصابة راي بنوبة قلبية بعد أشهر من التصوير. [85] تم تعيين جاي جرين لإخراج المشاهد المتبقية بين هيستون وأفا جاردنر ، بينما أخرج أندرو مارتون التسلسلات المتبقية، بما في ذلك مشاهد البداية والافتتاح. انتهى التصوير الرئيسي في 15 نوفمبر 1962. [86]

صدر الفيلم في مايو 1963، وتلقى آراء متباينة من نقاد السينما، الذين أشادوا بتصميم الإنتاج، لكنهم لم ينبهروا بالسيناريو. [87] وبحلول يناير 1964، حقق الفيلم 5 ملايين دولار من إيجارات الموزعين من الولايات المتحدة وكندا. [88] ونظرًا لميزانية إنتاج الفيلم المقدرة بتسعة ملايين دولار، لم يحقق الفيلم ربحًا في الولايات المتحدة، لكنه استرد تكلفته من الأراضي الدولية. [89]

سقوط الإمبراطورية الرومانية

قبل نجاحه مع إل سيد (1961)، أراد برونستون أن يقوم أنتوني مان بإخراج ملحمة أخرى له. بعد الانتهاء من تصوير إل سيد ، رأى مان طبعة أكسفورد الموجزة لسلسلة إدوارد جيبون المكونة من ستة مجلدات تاريخ انحدار وسقوط الإمبراطورية الرومانية بالقرب من النافذة الأمامية في مكتبة هاتشردز . لم يقرأ مان الطبعة بأكملها ولكنه اختار النقطة المحورية لوفاة ماركوس أوريليوس وحكم ابنه كومودوس كبداية لنهاية انحدار روما كقوة إمبراطورية، كما افترض المؤرخون الرومان. [65] كان برونستون متحمسًا للتكيف؛ [90] أعلن عن تطوير الفيلم في سبتمبر 1961، مع مان لإخراج وتشارلتون هيستون لبطولته. [79] [78] ومع ذلك، تراجع هيستون لأنه لم يعجبه مسودة مبكرة من السيناريو، ووافق على بطولة 55 يومًا في بكين . ردًا على ذلك، أمر برونستون بتفكيك نسخة البناء من المنتدى الروماني واستبدالها بمجموعات المدينة المحرمة . عندما اكتمل فيلم 55 يومًا ، أعيد بناء مجموعة النسخة إلى مقياس 400 × 230 مترًا (1312 × 754 قدمًا). [90] تم اختيار بن بارزمان وباسيليو فرانشينا، كاتب السيناريو الإيطالي، لكتابة السيناريو، بينما ضم فريق التمثيل ستيفن بويد وصوفيا لورين وأليك جينيس وكريستوفر بلامر وجيمس ماسون وأنتوني كويل وعمر الشريف وجون أيرلاند وميل فيرير . [91]

على غرار إنتاجاته السابقة، رفض برونستون استخدام المنمنمات أو اللوحات غير اللامعة ، وأصر على بناء المجموعة بمقياس الحجم الطبيعي، [92] حيث دعا المستثمرين والموزعين الدوليين لزيارة المجموعة. أثناء التصوير، في فبراير 1963، زار مارتن راكين ، رئيس إنتاج شركة باراماونت بيكتشرز آنذاك ، المجموعة وترك انطباعًا جيدًا. قال لصحيفة لوس أنجلوس تايمز ، "عندما حضر 9300 شخص للعمل، كان الأمر أشبه بيوم النصر . استغرق الأمر مني 40 دقيقة فقط للقيادة حول المجموعة. لقد أخذوا مقياس كليوباترا وضاعفوه." [93] بحلول ديسمبر 1963، وافقت شركة باراماونت بيكتشرز على توزيع أفلام برونستون الأربعة التالية، مقابل استثمار قدره 40 مليون دولار. [94]

صدر فيلم سقوط الإمبراطورية الرومانية في مارس 1964، وتلقى آراء متباينة من نقاد السينما. [95] وكان بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز الأكثر حدة، حيث قال: "لا توجد شخصية في [الفيلم] تجعلك تهتم بها كثيرًا - أو تشعر بأهميتها، أو تفهمها. لقد فشل الزملاء الذين كتبوا السيناريو - بن بارزمان وباسيليو فرانشينا وفيليب يوردان - تمامًا في صياغة دراما ذات اهتمام إنساني أو حتى معنى". [96] وبسبب مزاعم عدم الأصالة التاريخية، رد مان لاحقًا: "أضمن لك الآن أنه لم يقرأ أحد كتابات جيبون... من بوسلي كروثر إلى الأعلى أو الأسفل. وأن يبدأوا في القول: "هذا ليس جيبون" - حسنًا، هذا هراء كبير! لأن كل ما كنا نحاول فعله هو تصوير كيف سقطت إمبراطورية. سفاح القربى، وشراء جيش، وتدمير إرادة الشعب في التحدث من خلال مجلس الشيوخ، كل هذه الأشياء ... كانت في الفيلم". [97] كان الفيلم فشلاً مكلفًا في شباك التذاكر، حيث حقق 1.9 مليون دولار من إيجارات الموزعين في الولايات المتحدة وكندا. [98]

عالم السيرك

كان فيلم عالم السيرك (1964) بمثابة انطلاقة عن أفلام برونستون، حيث لم يشتق الفيلم من حدث تاريخي. [99] في عام 1961، فكر برنارد جوردون في عمل "صورة سيرك" واسعة النطاق - ليست القصة القياسية لفنانة البهلوانية والمدرب الأسود - ولكن صورة يكون لها شكل حر - السيرك العظيم يتحرك في جميع أنحاء العالم أينما يمكن لموقع ملون أن يلائم حيلة فريدة وجريئة. " [100] انتقل المشروع من مخرجين متعددين بما في ذلك نيكولاس راي وفرانك كابرا ثم هنري هاثاواي . [101] وشمل فريق التمثيل جون واين وكلوديا كاردينالي وريتاهايورث ولويد نولان وريتشارد كونتي . بدأ التصوير الرئيسي في 29 سبتمبر 1963، [102] وانتهى في فبراير 1964. رتب برونستون أيضًا لتسويق الفيلم وتقديمه في سينراما .تم تصوير فيلم Circus World باستخدام تقنية Technirama مقاس 35 ملم ، ثم تم تكبيره إلى 70 ملم للحصول على عرض منحني باستخدام عدسة أنامورفية. [103]

نظرًا لأن فيلمي The Fall of the Roman Empire و Circus World تجاوزا الميزانية (بتكلفة إجمالية قدرها 24 مليون دولار)، طلب بيير إس دو بونت الثالث من برونستون التوقيع معه كوصي رئيسي، ومنحه السيطرة على أفلام برونستون. بهذه الطريقة، لم يتمكن برونستون من المضي قدمًا في أي إجراء تعاقدي أو مالي دون موافقة دو بونت الكاملة. [104] بحلول 6 مارس 1964، استحوذ دو بونت الثالث على شركة برونستون للإنتاج. [105] كما ورد بشكل منفصل أن نصف الموظفين البالغ عددهم 40 شخصًا في مكتب برونستون للإنتاج في نيويورك قد تم تسريحهم دون سابق إنذار. [106] بحلول 25 مارس، شعر برونستون بالعزلة عن استوديو خاص به، وتحدى الوصاية بتعيين لويس نيزر كمحامٍ له. [107] ردًا على ذلك، استأجر دو بونت الثالث توماس ديوي ، حاكم نيويورك السابق والمرشح الرئاسي الجمهوري مرتين في انتخابات 1944 و 1948 ، كمحامٍ له. [108] خلال نفس الأسبوع، عُرض فيلم The Fall of the Roman Empire (1964) لأول مرة وأصبح لاحقًا فاشلاً ماليًا. وعلى الرغم من ذلك، أعلنت شركة باراماونت أنها ستستمر في إصدار فيلم Circus World في وقت لاحق من ذلك العام، مع إبقاء استثمارها في الفيلم كما هو. [109]

صدر فيلم Circus World في يونيو 1964، وتلقى استقبالًا متباينًا من نقاد السينما. ذكرت مراجعة في مجلة تايم : "على الرغم من كونه محبوبًا بدرجة كافية، إلا أن أقل أفلام برونستون تكلفًا لا يمكن مقارنته بفيلم The Greatest Show on Earth . إنه مجرد فيلم رومانسي قصير يبكي، إنه فيلم Stella Dallas مع غبار النجوم." [110] كان فشلًا آخر في شباك التذاكر، حيث حقق 1.6 مليون دولار من إيجارات الموزعين. [98]

1964–1993: الإفلاس المالي والسنوات الأخيرة

قبل إصدار فيلم Circus World ، تقدمت برونستون بطلب إفلاس بموجب الفصل 11 من القانون الأمريكي، وأبلغت عن ديون متراكمة تزيد عن 5.6 مليون دولار لصالح شركة دو بونت 3. [111] [112] في هذه المرحلة، تعهدت برونستون بمواصلة صناعة الأفلام في إسبانيا، مع العديد من المشاريع قيد التطوير بما في ذلك Battle of the Bulge و Suez و Brave New World و Nightrunners of Bengal و Paris 1900 و The French Revolution . [113]

حاول برونستون إعادة تنظيم عمليات الاستوديو الخاص به في مدريد، وأقنع بنك إكستريور بعدم حجز رهنه العقاري على ممتلكاته. وبفضل علاقاته مع أدولفو سواريز ، الذي كان مدير البرامج في هيئة البث الحكومية Televisión Española (TVE)، تمكن برونستون من تأجير استوديوهاته للشبكة. [114] تم إقراض جزء آخر من استوديو الخاص به لشركة Twentieth Century Fox، والتي استخدمت المرافق لتصوير أربعة أفلام في إسبانيا، بما في ذلك 100 Rifles (1969) و Patton (1970). كما شكل فيليب يوردان شركة إنتاج تسمى Scotia International بعد أن اشترى أرضًا بالقرب من Ajalvir . هناك، استخدم مرافق استوديو برونستون لتصوير معركة الثغرة (1965) وكراكاتوا، شرق جاوة (1968). قرر يوردان، الذي عمل مع برونستون، البقاء غير متورط طوال صراعات برونستون المالية. في النهاية، تم الاستحواذ على العقار من قبل المخرج الإسباني خوان بيكر سيمون ، الذي صور فيلم Los Diablos Del Mar (الذي تُرجم إلى The Sea Devils ، عام 1982). [114]

أثناء الدعاوى القضائية المالية، رتب جيمي براديس، المنتج المساعد لأفلام برونستون، تمويلًا كافيًا لإنتاج أفلام صغيرة الحجم، مثل Savage Pampas (1966)، بطولة روبرت تايلور . [114] كان الفيلم قيد التطوير منذ فترة طويلة منذ عام 1958، حيث تم تعيين ستيف باركلي وهوجو فريجونيزي لإنتاجه وإخراجه على التوالي. كانت الخطط تهدف إلى التصوير في الأرجنتين . [115] بالنسبة لفيلم التكيف لعام 1966، عاد فريجونيزي للإخراج. [116] ومع ذلك، لم يُذكر اسم برونستون. [117] تبع ذلك فيلم دكتور كوبليوس (1966)، وهو فيلم مقتبس عن الباليه الكوميدي كوبيليا . تتعلق القصة بالشخصية الرئيسية التي تبني دمية تدعى كوبيليا تشبه الحياة تمامًا لدرجة أن الناس أخطأوا في اعتبارها امرأة حقيقية. قام والتر سليزاك بدور البطولة في الفيلم ، وبدأ التصوير في أواخر عام 1966. [118] وبحلول عام 1967، استمرت معركة برونستون القانونية ضد دو بونت الثالث، حيث توصل الممول في النهاية إلى تسوية مع دائني برونستون مقابل خمسة وعشرين سنتًا على الدولار، مما أدى إلى تقليص الدين بشكل كبير، على الرغم من أنه دفع 13.5 مليون دولار في الرسوم القانونية. [119]

في أبريل 1966، أعلن برونستون عن خطط لإنتاج ملحمة سيرة ذاتية عن إيزابيلا ملكة إسبانيا ، حيث كتب خوسيه ماريا بيمان السيناريو. وقد حصل على دعم مالي من مجموعة من المستثمرين الإسبان، ودعم مانويل فراجا من وزارة الإعلام والسياحة . [120] في عام 1971، أعلن برونستون مرة أخرى عن نيته إنتاج إيزابيلا ملكة إسبانيا . ذكرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن بروسنان قد حل "مشاكله المالية القانونية الفنية"، ووجد تمويلًا جديدًا من ماريون هاربر، وهي مديرة تنفيذية للإعلان ومقرها في ماديسون أفينيو . وقد افتتح مكاتب إنتاج جديدة في لندن ومدريد، حيث كان من المقرر أن يبدأ التصوير. تم تعيين رونالد نيم لإخراج الفيلم وكتب جون بيبلز السيناريو. ووقعت جليندا جاكسون لتصوير الدور الرئيسي بينما كان من المقرر أن يلعب جون فيليب لو دور فرديناند الثاني . [121] ومع ذلك، بحلول يونيو 1971، توقفت الخطط، وتم تنظيم مزاد، أمر به بنك الائتمان الإسباني ، لبيع كل شيء داخل استوديوهات برونستون من سلال المهملات إلى المجموعات العتيقة. استمر عائدات المزاد لمدة أربعة أيام، مع تحويل الأموال إلى اتحاد عمال الأفلام، الذي رفع دعوى نيابة عن أعضاء نقابيين مختارين مدينين بآلاف الدولارات في الأجور المتأخرة. [122] خلال نفس الشهر، أمرت المحكمة العليا لولاية نيويورك برونستون بدفع ما يقرب من 2.5 مليون دولار إلى دو بونت الثالث بالإضافة إلى الفائدة، بإجمالي 3 ملايين دولار. [123]

برونستون ضد الولايات المتحدة

وفي الوقت نفسه، وجد برونستون نفسه في قضايا قانونية أخرى تتعلق بشهادة الزور. ففي عام 1966، تم استجوابه تحت القسم في اجتماع لجنة الدائنين بشأن الأصول المالية الخارجية لشركة الإنتاج. وتضمن الاجتماع الحوار التالي بين برونستون وأحد محامي دائنيه:

س. هل لديك أي حسابات مصرفية في البنوك السويسرية ، السيد برونستون؟
ج. لا، سيدي.
س. هل سبق لك ذلك؟
ج. كان للشركة حساب هناك لمدة ستة أشهر تقريبًا، في زيورخ .
س. هل لديك أي مرشحين لديهم حسابات مصرفية في البنوك السويسرية؟
ج. لا، سيدي.
س. هل سبق لك ذلك؟
ج. لا، سيدي. [124]

اكتشف محامو الدائنين لاحقًا أن برونستون كان لديه بالفعل حساب مصرفي شخصي نشط في جنيف أثناء عمله كمنتج أفلام نشط. في عام 1969، وجهت إليه تهمتان فيدراليتان بالحنث باليمين لإنكاره وجود حساب مصرفي سويسري وإنكاره احتفاظه بمصلحة في فيلم سيمفوني إسباني محتمل للحكومة الإسبانية. في 7 أكتوبر، دفع برونستون ببراءته من التهمتين في محكمة فيدرالية. [125] في فبراير 1971، وجدت هيئة محلفين أن برونستون مذنب بتهمة الحنث باليمين. تم تحديد جلسة النطق بالحكم في 16 مارس، حيث واجه برونستون عقوبة محتملة بالسجن لمدة خمس سنوات. في ذلك الوقت، تم إطلاق سراح برونستون بكفالة قدرها 10000 دولار. [126] تم استئناف القضية بعد ذلك أمام محكمة الدائرة الثانية . في أبريل 1971، أيدت هيئة المحلفين تهمة الحنث باليمين. صرح القاضي تشارلز إتش تيني أنه لا يتفق مع حكم هيئة المحلفين. ورغم أنه امتنع عن إصدار حكم بالسجن، إلا أن تيني فرض غرامة قدرها 2000 دولار على برونستون. [127] وفي ديسمبر 1971، أيدت محكمة الاستئناف الفيدرالية الأمريكية تهمة الحنث باليمين، في قرار 2-1. [128]

وصلت قضية برونستون ضد الولايات المتحدة في النهاية إلى المحكمة العليا للولايات المتحدة . في 10 يناير 1973، ألغت المحكمة العليا الإدانة، حيث قضت بأنه في حين أن إجابة برونستون كانت "محسوبة بذكاء للتهرب"، إلا أنها لم ترتق إلى مستوى شهادة الزور لأنه قال الحقيقة الحرفية. [129] بعد أكثر من عقدين من الزمان، استشهد محامو الرئيس بيل كلينتون بالقضية عندما اتُهم بشهادة الزور أثناء محاكمته . [ 129]

بعد ذلك، انتقل برونستون إلى شقة صغيرة في هيوستن ، وكان لا يزال طموحًا لتطوير الملاحم التاريخية. صرحت زوجته دوروثيا، "كان سام يقول دائمًا، "هؤلاء الأشخاص يخاطرون ولديهم أموال، لذا يجب أن أذهب إلى هناك، إذا كان بإمكانهم مساعدتي". لقد اقترض الكثير." [130] عاد لفترة وجيزة إلى إنتاج الأفلام، وكان آخر ظهور له في Fort Saganne (1984)، وهو فيلم فرنسي من بطولة جيرارد ديبارديو وكاثرين دينوف . [117]

يمتد مسار الدراجات الهوائية بشكل موازٍ لطريق ضيق في غابة الصنوبر.
يكرم شارع صموئيل برونستون في لاس روزاس جاره الشهير.

الحياة الشخصية والموت

تزوج برونستون لأول مرة من سارة بوجاتشيك (1911-1990)، التي كانت عازفة بيانو. كان لديهما ابن واحد، ويليام ، وابنة واحدة إيرين. [131] في عام 1947، التقى زوجة شريكه روبرت هاجياج ، دوروثيا روبنسون، في نيويورك. بعد سنوات، انفصلا عن أزواجهما، وتزوجا في المكسيك في 14 يوليو 1953. كان لدى الاثنين ثلاثة أطفال: أندريا وفيليب وكايرا. [132]

في 12 يناير 1994، توفي برونستون بسبب الالتهاب الرئوي الثانوي لمرض الزهايمر في ساكرامنتو، كاليفورنيا ، عن عمر يناهز 85 عامًا. [32] [133] دفن في لاس روزاس ، مدريد، إسبانيا.

  • تم إنتاج العديد من الأفلام الخيالية المعروضة في فيلم The Kentucky Fried Movie (1977) على سبيل المزاح من قبل منتج أفلام خيالي، "صموئيل إل. برونكويتز" (مزيج من صمويل برونستون وجوزيف إل. مانكيفيتش ).
  • في عام 2024، تم إنتاج فيلم وثائقي عن السيرة الذاتية بعنوان صموئيل: هوليوود ضد هوليوود وتم إصداره في إسبانيا. [134]

فيلموغرافيا

مراجع

  1. ^ Kehr, Dave (29 January 2008). "أقراص DVD جديدة". صحيفة نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2023 .
  2. ^ ab Martin 2007، ص 171.
  3. ^ abcd Hopper, Hedda (21 July 1963). "تحول كتل سام برونستون في هوليوود إلى سكر كإنتاج". لوس أنجلوس تايمز . التقويم، ص 4-5. مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2024. تم الاسترجاع في 31 يوليو 2024 . أيقونة الوصول المفتوح
  4. ^ ab Martin 2007، ص 172.
  5. ^ مارتن 2007، ص 172-173.
  6. ^ مارتن 2007، ص 173.
  7. ^ abc Zegarac, Nick (2009). "Maverick Gentleman: Samuel Bronston's Vanishing Empires" (PDF) . دكتور ماكرو . مؤرشف من الأصل (PDF) في 31 يوليو 2024 . تم الاسترجاع في 31 يوليو 2024 .
  8. ^ مارتن 2007، ص 173-174.
  9. ^ "جيمس روزفلت يتولى منصبًا سينمائيًا كمدير تنفيذي لشركة جولدوين على الساحل" . نيويورك تايمز . 5 ديسمبر 1938. ص. 1. تم الاسترجاع في 30 يوليو 2024 .
  10. ^ شاليرت، إدوين (13 أبريل 1940). "اندماج مصالح روزفلت وبرونستون". لوس أنجلوس تايمز . الجزء الأول، ص. 14. تم الاسترجاع في 30 يوليو 2023 – عبر Newspapers.com . أيقونة الوصول المفتوح
  11. ^ تشيرتشل، دوغلاس دبليو. (21 أكتوبر 1940). "أخبار الشاشة: جيمس روزفلت ورابطة برونستون إند" . نيويورك تايمز . ص. 20. تم الاسترجاع في 30 يوليو 2024 .
  12. ^ تشيرتشل، دوغلاس دبليو. (30 أبريل 1941). "صموئيل برونستون، الشريك السابق لجيمس روزفلت، يوقع مع كولومبيا". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 30 يوليو 2024 .
  13. ^ "فورد في دور مارتن إيدن". مجلة فارايتي . 24 سبتمبر 1941. ص 22. تم الاسترجاع في 30 يوليو 2024 – عبر أرشيف الإنترنت.
  14. ^ مارتن 2007، ص 175.
  15. ^ شاليرت، إدوين (21 أغسطس 1944). "خطة إعداد مخرج الرواية لقصص لندن" . لوس أنجلوس تايمز . الجزء الثاني، ص. 8. تم الاسترجاع في 30 يوليو 2024 - عبر Newspapers.com.
  16. ^ ab Rubin 2011، ص 11.
  17. ^ "برونستون يشتري الهنود". مجلة فارايتي . 19 يوليو 1944. ص. 3 – عبر أرشيف الإنترنت.
  18. ^ "صورة كلير الفرنسية". مجلة فارايتي . 29 نوفمبر 1944. تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2024 – عبر أرشيف الإنترنت.
  19. ^ "أخبار الشاشة" . نيويورك تايمز . 10 نوفمبر 1944. ص 24.
  20. ^ "Bronston Drops 2 Which UA Vetoed". Variety . 1 نوفمبر 1944. ص. 3 – عبر Internet Archive.
  21. ^ "دوفيفير يقاضي برونستون مقابل 395 جيجابايت في صفقة مكونة من صورتين". مجلة فارايتي . 14 نوفمبر 1944. ص. 3 – عبر أرشيف الإنترنت.
  22. ^ "نص "يساري للغاية" يثير استياء OWI لكن برونستون سيعيد صياغته". مجلة فارايتي . 6 ديسمبر 1944. ص. 1، 43. تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2024 – عبر أرشيف الإنترنت.
  23. ^ روبين 2011، ص 15.
  24. ^ ab ""عودة 'Walk in the Sun' قد لا تكون مشمسة جدًا بالنسبة لـ Bronston، Milestone". Variety . 7 أغسطس 1946. ص. 4. تم الاسترجاع في 30 يوليو 2024 - عبر Internet Archive .
  25. ^ روبين 2011، ص 16.
  26. ^ ميليشاب 1981، ص 130.
  27. ^ روبين 2011، ص 16-17.
  28. ^ روبين 2011، ص 17-18.
  29. ^ "برونستون يرفع دعوى قضائية مزدوجة مقابل 4,350,000 دولار". مجلة فارايتي . 31 يناير 1945. ص. 3. تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2024 – عبر أرشيف الإنترنت.
  30. ^ ستانفيلد، أودري (13 يناير 1945). "Down the Aisle" . دايتون ديلي نيوز . ص. J15 – عبر Newspapers.com.
  31. ^ "Peskay Sets 'Indians' For 20th-Fox Release; Pays 325G for Rights". Variety . 14 فبراير 1945. ص. 7 - عبر أرشيف الإنترنت.
  32. ^ ab Folkart, Bruce W. (15 January 1994). "S. Bronston; Producer of 'El Cid', Other Epics". Los Angeles Times . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2024 . تم الاسترجاع في 30 يوليو 2024 .
  33. ^ مارتن 2007، ص 178.
  34. ^ "فيلم سام برونستون تم تصويره في الفاتيكان". مجلة فارايتي . 22 مارس 1950. ص. 1. تم استرجاعه في 29 أغسطس 2024 – عبر أرشيف الإنترنت.
  35. ^ "أديل جيرجينز نجمة في فيلم إثارة علمي" . لوس أنجلوس تايمز . 6 أغسطس 1955. الجزء الأول، ص. 13. تم الاسترجاع في 30 يوليو 2023 - عبر Newspapers.com.
  36. ^ مارتن 2007، ص 27.
  37. ^ "سام برونستون يتجه إلى فيلم السيرة الذاتية "جون بول جونز" لصالح شركة وارنر براذرز". دايلي فارايتي . 23 ديسمبر 1955.
  38. ^ شاليرت، إدوين (23 ديسمبر 1955). "دراما: قصة جون بول جونز تستهدف واين؛ بيجي لي تحصل على عرض إنجليزي" . لوس أنجلوس تايمز . الجزء الأول، ص. 13 – عبر Newspapers.com.
  39. ^ روزندورف 2007، ص 89.
  40. ^ شاليرت، إدوين (27 أكتوبر 1957). "فيتزجيرالد سيشارك في بطولة فيلم في بريطانيا؛ جون كير سيشارك في مسرحية كوكتو" . لوس أنجلوس تايمز . الجزء الرابع، ص. 11 – عبر Newspapers.com.
  41. ^ abcd Weiler, AH (15 June 1958). "Passing Picture Scene: Big-Scale Features Slated by Samuel Bronston" . نيويورك تايمز . ص. X7.
  42. ^ مارتن 2007، ص 36.
  43. ^ ستاك وإيفانز 1980، ص 198.
  44. ^ جيرسدورفينيا، فيل (17 أغسطس 1958). "فيلم "أرمادا" في إسبانيا: وحدة أفلام "جون بول جونز" تجتاح قرية أيبيرية صغيرة". نيويورك تايمز . ص. X5.
  45. ^ روزندورف 2007، ص 90.
  46. ^ "مشكلة اختيار الممثلين في واشنطن" . فالي تايمز . 20 مايو 1959. ص. 11 – عبر Newspapers.com.
  47. ^ باورز، جيمس (17 يونيو 1959). "مراجعات الأفلام: جون بول جونز". فارايتي . ص. 6 – عبر أرشيف الإنترنت.
  48. ^ شوير، فيليب ك. (24 أكتوبر 1958). "برونستون، فارو سيكرران الأمر على متن السفينة" . لوس أنجلوس تايمز . الجزء الرابع، ص. 11. تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2021 – عبر Newspapers.com.
  49. ^ "ثلاث ملاحم مبنية على المسيح". مجلة فارايتي . 26 نوفمبر 1958. ص 20. تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2024 – عبر أرشيف الإنترنت.
  50. ^ آيزنشيتز 1993، ص 361.
  51. ^ "MG تقدم عرضًا لـ "Kings" "Hur" Rah Deal". مجلة Variety . 21 ديسمبر 1960. ص. 3. تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2024 – عبر أرشيف الإنترنت.
  52. ^ آيزنشيتز 1993، ص 361-362.
  53. ^ آيزنشيتز 1993، ص 362.
  54. ^ أب آيزنشيتز 1993، ص. 364.
  55. ^ مارتن 2007، ص 53.
  56. ^ ab "حصة بيير دوبونت في فيلم "كينجز". ​​مجلة فارايتي . 12 أكتوبر 1960. ص. 2. تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2024 – عبر أرشيف الإنترنت.
  57. ^ آيزنشيتز 1993، ص 375.
  58. ^ مارتن 2007، ص 60-61.
  59. ^ كروثر، بوسلي (12 أكتوبر 1961). "الشاشة: دراما توراتية ضخمة". نيويورك تايمز . ص. 41. تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2024 .
  60. ^ "Big Rental Pictures of 1962". Variety . 9 يناير 1963. ص. 13. تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2024 – عبر Internet Archive.
  61. ^ abc Lamb, Harold (1961). Samuel Bronston's El Cid (Film program). New York: Dell Publishing . OCLC  933388098.
  62. ^ Werba, Hank (27 April 1960). "'Kings' Rolls, 1st of 3 Big Ones for Bronston". Variety . ص 3، 17. تم الاسترجاع في 31 يوليو 2024 – عبر Internet Archive.
  63. ^ شوير، فيليب ك. (6 يوليو 1960). "برونستون يكتشف إسبانيا في عهد السيد" . لوس أنجلوس تايمز . الجزء الثاني، ص. 9. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2020 – عبر Newspapers.com .
  64. ^ روزندورف 2000، ص 260.
  65. ^ ab Mann, Anthony (مارس 1964). "هدم الإمبراطورية". الأفلام والتصوير السينمائي . المجلد 10، العدد 6. ص 7-8.
  66. ^ كورليس، ريتشارد. "DVD and Conquer". تايم . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2022. استرجاع 31 يوليو 2024 .
  67. ^ بارزمان 2003، ص 306-313.
  68. ^ بارزمان 2003، ص 346-347.
  69. ^ ab "'Cid's' Near-Skid". Variety . 31 أغسطس 1960. ص. 5. تم الاسترجاع في 31 يوليو 2024 – عبر Internet Archive.
  70. ^ "2d 'El Cid' Lined Up with Quinn-Grossman". مجلة فارايتي . 18 يوليو 1956. ص. 7 – عبر أرشيف الإنترنت.
  71. ^ مارتن 2007، ص 73.
  72. ^ هيستون 1979، ص 115-116.
  73. ^ داربي 2009، ص 23.
  74. ^ "أفضل الأفلام ربحًا على الإطلاق". مجلة فارايتي . 8 يناير 1964. ص 37.
  75. ^ "المرشحون والفائزون بجوائز الأوسكار الرابعة والثلاثون (1962)". oscars.org . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015 . تم الاسترجاع 31 يوليو 2024 .
  76. ^ جوردون 1999، ص 145-146.
  77. ^ شوير، فيليب ك. (23 فبراير 1962). "أفضل كاتب مسرحي في التاريخ: برونستون يقارن بين الماضي والماضي ويؤتي ثماره اليوم" . لوس أنجلوس تايمز . الجزء الرابع، ص. 17 – عبر Newspapers.com.
  78. ^ "Bronston On Epic Kick; Making 3 in 1962–3". مجلة فارايتي . 6 سبتمبر 1961. ص. 3 – عبر أرشيف الإنترنت.
  79. ^ ab Archer, Eugene (12 September 1961). "Bronston Plans 3 Film Spectacles: Boxer Rebellion, Rome's Fall, French Revolt on Agenda" . نيويورك تايمز . ص. 36. تم الاسترجاع في 30 يوليو 2024 .
  80. ^ آيزنشيتز 1993، ص 378.
  81. ^ هيستون 1979، ص 172.
  82. ^ "والد يحتج على خدعة تمرد الملاكمين". مجلة فارايتي . 20 سبتمبر 1961. ص 5 – عبر أرشيف الإنترنت.
  83. ^ كونولي، مايك (21 أبريل 1962). "تمرد الملاكمين هو موضوع برنامج تلفزيوني" . صحيفة كابيتال تايمز . ص. 21 – عبر Newspapers.com.
  84. ^ "جيري والد مات؛ منتج أفلام يبلغ من العمر 49 عامًا" . نيويورك تايمز . 14 يوليو 1962. ص 1.
  85. ^ بيساس 1985، ص 58.
  86. ^ آيزنشيتز 1993، ص 387-389.
  87. ^ مارتن 2007، ص 126.
  88. ^ "أفضل أفلام الإيجار لعام 1963". مجلة فارايتي . 27 يناير 1964. ص. 37 – عبر أرشيف الإنترنت.
  89. ^ مارتن 2007، ص 127.
  90. ^ ab Martin 2007، ص 134.
  91. ^ مارتن 2007، ص 137-141.
  92. ^ بيساس 1985، ص 57.
  93. ^ هوبر، هيدا (21 فبراير 1963). "أعمال برونستون في التصوير الفوتوغرافي" . لوس أنجلوس تايمز . الجزء الرابع، ص. 8 – عبر Newspapers.com.
  94. ^ "4 Bronston Pix And the Pitch Via Paramount". مجلة فارايتي . 4 ديسمبر 1963. ص. 5 – عبر أرشيف الإنترنت.
  95. ^ مارتن 2007، ص 145.
  96. ^ كروثر، بوسلي (27 مارس 1964). "الشاشة: الرومان في مواجهة البرابرة". نيويورك تايمز . ص 14.
  97. ^ ويكنج، كريستوفر؛ باتينسون، باري (يوليو-أكتوبر 1969). "مقابلات مع أنتوني مان". الشاشة . المجلد 10. ص 53 – عبر أرشيف الإنترنت.
  98. ^ "Big Rental Pictures of 1964". مجلة فارايتي . 6 يناير 1965. ص 39.
  99. ^ مارتن 2007، ص 153.
  100. ^ جوردون 1999، ص 132.
  101. ^ مارتن 2007، ص 154.
  102. ^ "Hollywood Production Pulse". Variety . 11 ديسمبر 1963. ص. 18 – عبر Internet Archive.
  103. ^ مارتن 2007، ص 155.
  104. ^ "وصي بيير دوبونت يتحكم في الميزانيات - زوج برونستون المتفجر". فارايتي . 4 مارس 1964. ص. 1 - عبر أرشيف الإنترنت.
  105. ^ "استحواذ بيير دو بونت على وحدة أفلام". نيويورك تايمز . 6 مارس 1964. ص 40.
  106. ^ "نصف سكان برونستون يغادرون مكاتبهم في مانهاتن عند عودتهم من الغداء". مجلة فارايتي . 4 مارس 1964. ص. 2 – عبر أرشيف الإنترنت.
  107. ^ "برونستون يحتفظ بنيزر؛ يسعى لإنهاء الوصاية بسرعة؛ عقد مؤتمرًا مع دوبونت". فارايتي . 25 مارس 1964. ص. 7 - عبر أرشيف الإنترنت.
  108. ^ روزندورف 2000، ص 318.
  109. ^ "أسبانيا وباراماونت، فيلم 'سيمباتيكو' إلى أفلام برونستون المستقبلية، وأيضًا استوديوهات". فارايتي . 15 أبريل 1964. ص. 3 - عبر أرشيف الإنترنت.
  110. ^ "السينما: نشارة الخشب المذهلة". مجلة تايم . 10 يوليو 1964. ص 96.
  111. ^ "شركة برونستون للإنتاج السينمائي تتقدم بطلب إفلاس". صحيفة نيويورك تايمز . 6 يونيو 1964.
  112. ^ "إفلاس صانع الأفلام". واشنطن بوست . 7 يونيو 1964. ص. أ3.
  113. ^ "برونستون يقول سأنتج مرة أخرى"؛ مدريد ترد على "آمين"". مجلة فارايتي . 29 أبريل 1964. ص. 120 – عبر أرشيف الإنترنت.
  114. ^ abc Besas 1985، ص 63.
  115. ^ شوير، فيليب ك. (9 أكتوبر 1958). "ويلسون سيصور فيلم "الرجل الموسيقي" . لوس أنجلوس تايمز . الجزء الثالث، ص. 11 – عبر Newspapers.com.
  116. ^ لارا، خوسيه ر. (1 أكتوبر 1965). "صناعة الأفلام لا تزال على حالها، بوب يصر" . UPI . فيلادلفيا ديلي نيوز . ص. 45 – عبر Newspapers.com.
  117. ^ ab Martin 2007، ص 198.
  118. ^ شوير، فيليب ك. (4 سبتمبر 1966). "سليزاك يقرر بنفسه الآن" . لوس أنجلوس تايمز . التقويم، ص 8-9 – عبر Newspapers.com.
  119. ^ روزندورف 2000، ص 319.
  120. ^ "سام برونستون يستعد لفيلم "إيزابيلا". مجلة فارايتي . 13 أبريل 1966. ص. 3. تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2024 – عبر أرشيف الإنترنت.
  121. ^ هابر، جويس (17 مايو 1971). "حرق ريتا السريع بسبب "الدراسة البطيئة". لوس أنجلوس تايمز . الجزء الرابع، ص. 12 - عبر Newspapers.com. أيقونة الوصول المفتوح
  122. ^ جونسون، باتريشيا (3 يونيو 1971). "مشروع بيع الاستوديو ينتهي لبرونستون". لوس أنجلوس تايم . الجزء الثاني، ص. 6 – عبر Newspapers.com . أيقونة الوصول المفتوح
  123. ^ "أمرت المحكمة برونستون بدفع مبلغ مالي لدو بونت مقابل أفلامه". نيويورك تايمز . 18 يونيو 1971. ص 30.
  124. ^ برونستون ضد الولايات المتحدة ، 352، 409 (1973).
  125. ^ "منتج أفلام ينفي تهمتين بالحنث باليمين" . صحيفة بوفالو نيوز . 8 أكتوبر 1969. القسم الثاني، ص. 32 – عبر موقع Newspapers.com.
  126. ^ "الحكم التالي في قضية برونستون" . لوس أنجلوس تايمز . 10 فبراير 1971. الجزء الرابع، ص. 17 - عبر Newspapers.com.
  127. ^ "منتج أفلام يُغرَّم لإدانته بالحنث باليمين". نيويورك تايمز . 22 أبريل 1971. ص. 36. مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2024. تم الاسترجاع 14 أغسطس 2024 .
  128. ^ "منتج فيلم يفشل في قلب الحكم بالإدانة". نشرة التقدم . 13 ديسمبر 1971. ص. C-6 - عبر Newspapers.com. أيقونة الوصول المفتوح
  129. ^ ab Martin 2007، ص 196.
  130. ^ مارتن 2007، ص 197.
  131. ^ "نعي: إيرين برونستون". سان فرانسيسكو كرونيكل . 13 يناير 2008. مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2024. تم الاسترجاع 31 يوليو 2024 – عبر Legacy.com .
  132. ^ "'صموئيل: هوليوود ضد هوليوود'، الفيلم الوثائقي". أفلام ماتاس . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2024. تم الاسترجاع 31 يوليو 2024 .
  133. ^ ليونز، ريتشارد د. (15 يناير 1994). "صموئيل برونستون، منتج أفلام، 85؛ صنع ملحمة "إل سيد". نيويورك تايمز . ص. 28. مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2024. تم الاسترجاع 30 يوليو 2024 .
  134. ^ فرناندو سانشيز (12 يناير 2024). “صموئيل برونستون: الرجل الذي يترجم هوليوود إلى إسبانيا”. فوتوجراماس (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2024 . تم الاسترجاع في 14 أغسطس 2024 .

الأعمال المذكورة

  • بارزمان، نورما (2003). الأحمر والقائمة السوداء: مذكرات حميمة لمغترب في هوليوود . نيشن بوكس. رقم ISBN 978-1-560-25617-5.
  • باسنجر، جانين (2007) [1979]. أنتوني مان: طبعة جديدة وموسعة . مطبعة جامعة ويسليان . رقم ISBN 978-0-819-56845-8.
  • بيساس، بيتر (1985). خلف العدسة الإسبانية: السينما الإسبانية في ظل الفاشية والديمقراطية . دنفر، كولورادو: دار أردن للنشر. رقم ISBN 0912869062.
  • داربي، ويليام (2009). أنتوني مان: المسيرة السينمائية. شركة ماكفارلاند . رقم ISBN 978-0-786-43839-6.
  • آيزنشيتز، برنارد (1993). نيكولاس راي: رحلة أمريكية . فابر وفابر . رقم ISBN 978-0-571-17830-8.
  • إيمان، سكوت (2014). جون واين: الحياة والأسطورة . سايمون وشوستر. ISBN 978-1439199589.
  • فلايشر، ريتشارد (1993). فقط أخبرني متى أبكي: مذكرات . كارول وجراف . رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-881-84944-8.
  • جوردون، برنارد (1999). منفى هوليوود: أو كيف تعلمت أن أحب القائمة السوداء . مطبعة جامعة تكساس. رقم ISBN 978-0-292-72827-1.
  • هيستون، تشارلتون (1979). حياة الممثل: اليوميات، 1956-1976 . كتب الجيب. رقم ISBN 978-0-671-83016-8.
  • مارتن، ميل (2007). The Magnificent Showman: The Epic Films of Samuel Bronston . BearManor Media. ISBN 978-1-593-93129-2.
  • ميليشاب، جوزيف ر. (1981). لويس مايلستون . بوسطن : دار توين للنشر . رقم ISBN 978-0-805-79281-2.
  • روزندورف، نيل (2000). حياة وعصر صمويل برونستون، مؤسس "هوليوود في مدريد": دراسة في النطاق الدولي وتأثير الثقافة الشعبية الأمريكية (أطروحة دكتوراه). جامعة هارفارد .
  • روزندورف، نيل (مارس 2007). "هوليوود في مدريد: منتجو الأفلام الأمريكيون ونظام فرانكو، 1950-1970". المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون . 27 (1): 77-109. doi :10.1080/01439680601177155. S2CID  191616477.
  • روبين، ستيفن جاي (2011). أفلام القتال: الواقعية الأمريكية، 1945-2010 (الطبعة الثانية). جيفرسون، نورث كارولينا: ماكفارلاند. رقم ISBN 978-0-786-48613-7.
  • ستاك، روبرت؛ إيفانز، مارك (1980). إطلاق النار المباشر . نيويورك: ماكميلان. ISBN 0-02-613320-2.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=صموئيل_برونستون&oldid=1253153209"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate