ما بعد الميتال

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى ما بعد الميتال هي نوع موسيقي متجذر في موسيقى الهيفي ميتال ، لكنه يستكشف أساليب تتجاوز تقاليد الميتال. ظهرت هذه الموسيقى في التسعينيات مع فرق مثل نيوروسيس وغودفليش ، اللتين أحدثتا ثورة في نسيج الميتال من خلال التأليف التجريبي . على غرار النوعين السابقين ، ما بعد الروك وما بعد الهاردكور ، تُوازن موسيقى ما بعد الميتال بين قتامة وعنف موسيقى الميتال المتطرفة ، مع التركيز على الجو العام، والعاطفة، وحتى " الكشف "، مُطورةً صوتًا واسعًا لكنه تأملي، مُشبعًا بعناصر من موسيقى الأمبينت ، والضوضاء ، والسايكديلك ، والبروغريسيف ، والكلاسيكية ، وغالبًا ما تتأثر بموسيقى الشوغيز والآرت روك . عادةً ما تكون الأغاني طويلة، ذات هياكل فضفاضة ومتعددة الطبقات تتخلى عن شكل المقطع والجوقة لصالح تصاعدات موسيقية وألحان متكررة . يتمحور الصوت حول الغيتارات (التي تخضع لتأثيرات متنوعة ) والطبول، بينما غالبًا ما تكون الأصوات، وإن لم تكن دائمًا، صراخًا أو هديرًا، وتُشبه آلة موسيقية إضافية.

يرتبط ما بعد الميتال بأنماط تجريبية أخرى من موسيقى الميتال، مثل: الميتال الطليعي ، وميتال الدرون ، والميتال التقدمي ، والميتال الصناعي . وقد أُطلق عليه أيضًا اسم "ميتال جيز" [ 1 ] و "آرت ميتال" [ 2 ]، مما يُبرز ارتباطه بموسيقى الشوجيز ( نمط موسيقي مستقل مرتبط بما بعد الروك) والموسيقى الفنية ، على التوالي. يستخدم ما بعد الميتال المعاصر، الذي رُوّج له من قِبل فرق متنوعة مثل Isis و Agalloch و Boris و Pelican و Jesu و Wolves in the Throne Room و Russian Circles ، عادةً ثقل موسيقى الدوم ميتال والسلاج ميتال ، و/أو شراسة موسيقى البلاك ميتال . وقد ساهمت الشهرة الواسعة التي حظيت بها فرقة Deafheaven ، التي خلفت فرقة Alcest في دمج البلاك ميتال والشوجيز (وهو مزيج يُعرف باسم "بلاك جيز ")، في زيادة ظهور هذا التيار الموسيقي العالمي لما بعد الميتال.

تاريخ

سلف

لقد كان مزيج فرقة ميلفينز من موسيقى الدوم ميتال ، والهاردكور بانك ، والأساليب الطليعية، مؤثراً رئيسياً على فرق ما بعد الميتال.

تم وضع الأساس لموسيقى ما بعد الميتال في الثمانينيات وأوائل التسعينيات من قبل فنانين مختلفين (معظمهم في الولايات المتحدة) يجمعون بين موسيقى الهيفي ميتال وموسيقى البانك روك مع " حساسية طليعية "، مثل فرقة ميلفينز (خاصة في ألبوم Bullhead عام 1991 )، [ 3 ] وفرقة فلاينج لوتينباخرز ، وجاستن برودريك من فرقتي نابالم ديث وغودفليش ، [ 2 ] وفرقة سوانز ، وفرقة غور ، وفرقة لاست إكزيت ، وجلين برانكا ، وفرقة رولينز ، وفرقة فوجازي . [ 4 ] كان لألبومي فرقة هيلمت ، مينتايم (1992) وبيتي (1994)، أهمية كبيرة أيضًا، [ 1 ] بينما وُصفت موسيقى تول بأنها ما بعد الميتال منذ عام 1993. [ 5 ] برز العديد من هؤلاء الفنانين من دوائر الهاردكور بانك وما بعد البانك ، لكن مزيجهم من العنف الصوتي والتجريب والانتقائية جعل من الصعب تصنيفهم ضمن أي نوع موسيقي واحد. [ 2 ]

الظهور في التسعينيات

صِيغَ مصطلح "بوست روك" عام ١٩٩٤، وسرعان ما استُخدم لوصف مجموعة متنوعة من الفرق الموسيقية التي تشترك في "ميلٍ إلى الألحان المتدفقة ورغبةٍ في تجاوز حدود موسيقى الروك التقليدية". [ ٣ ] ومع ازدياد شعبية هذه الحركة، بدأت فرقٌ من خلفيات ما بعد الهاردكور والموسيقى التجريبية في دمج خصائصها من " أجواءٍ مميزة ، وتجارب غير تقليدية، وألحانٍ حزينة، ومؤثراتٍ سيكيديلية " في موسيقى الميتال. [ ٣ ] وتقارب النوعان الموسيقيان أكثر من خلال تأثير فرق ما بعد الروك مثل موغواي ، وغودسبيد يو! بلاك إمبيرور ، وليفت تو إكسبيرينس، التي تشارك الميتال تركيزها على الصوت العالي. [ ٤ ]

يُنسب إلى فرقة نيوروسيس ابتكار هذا النوع الموسيقي من خلال أعمالهم التجريبية ذات الطابع الروحي المكثف.

يُعتبر ألبوما نيوروسيس الثالث، Souls at Zero ، وغودفليش الثاني ، Pure ، وكلاهما صدر عام 1992، من أوائل ألبومات ما بعد الميتال. [ 3 ] كانت غودفليش قد رائدة بالفعل موسيقى الميتال الصناعية "البطيئة والمعذبة" في ألبومها الأول Streetcleaner عام 1989 ، لكن Pure قدّم "بنى أكثر اتساعًا ومقاطع طويلة من الضجيج المتصاعد "، مما ألهم عددًا من الفرق اللاحقة لدمج الميتال مع "طبقات صوتية متداخلة". [ 3 ] أما نيوروسيس، فكانت فرقة هاردكور تبنّت تأثيرات الدوم ميتال ، والبوست بانك، والصناعية ، وجرّبت أساليبًا مختلفة في التركيب والديناميكية . [ 3 ] ومنذ ذلك الحين، اشتهرت "بجهودها الرائدة في موسيقى ما بعد الميتال وتفانيها الثابت في توسيع آفاقها الفنية". [ 6 ] وفي عام 2010، صرّح عازف الغيتار ستيف فون تيل : [ 7 ]

لطالما أدركنا عمق موسيقى نيوروسيس، لكن... أعتقد أن ألبوم "Souls at Zero" كان نقطة تحول حقيقية. عندما أخذنا تلك الموسيقى في جولاتنا، وانغمسنا في حالة النشوة التي تولدها الموسيقى الصاخبة والآسرة ، اكتشفنا كيف نستسلم لها تمامًا. حينها قلنا: حسنًا، هذا سيأخذنا إلى حيث نريد: إلى مكان أعمق، مكان أكثر عاطفية، مكان جوهري .

أُشيد بألبوم فرقة نيوروسيس الخامس، " Through Silver in Blood "، الصادر عام ١٩٩٦، من قِبل مجلة تيرورايزر، باعتباره "مبتكرًا فعليًا لنوع موسيقى ما بعد الميتال" [ ٨ ] ، ووُصف بأنه أفضل ألبوم ما بعد ميتال على الإطلاق من قِبل مجلة فاكت [ ٤ ] . وُصفت أغنية "Purify" المتقلبة، التي تمتد لـ ١٢ دقيقة، بأنها "الأغنية المميزة" للألبوم [ ٣ ] . كما ساهمت أعمال نيوروسيس في تطوير موسيقى دوم ميتال، وسلادج ميتال ، ودرون ميتال ، وارتبطت هذه الأنواع بموسيقى ما بعد الميتال منذ ذلك الحين [ ٩ ] . وبالمثل، كان لفرقة إيرث ، الرائدة في موسيقى الدرون ميتال ، دورٌ بارز في موسيقى ما بعد الميتال منذ إصدار ألبومها الأول " Extra-Capsular Extraction " عام ١٩٩١ [ ٣ ] .

كان آرون تيرنر من شركتي Isis و Hydra Head Records شخصية بارزة.

علاوة على ذلك، يُسلط الكاتب روبن جاهدي، من مجلة فاكت ، الضوء على موسيقى نويزكور الأمريكية في أواخر التسعينيات، التي قدمتها فرق مثل بوتش ، وكيس إت غودباي ، وديلينجر إسكيب بلان ، وكواليس ، والتي مزجت بين موسيقى الهاردكور المعدنية العنيفة وموسيقى الجاز في مقطوعات سريعة ومعقدة، باعتبارها مصدر إلهام أساسي لموسيقى ما بعد الميتال. [ 4 ] كما أشار جون ويدرهورن، في مقال له على موقع باندكامب ديلي ، إلى أهمية فرقتي بوتش وكيف إن ، [ 3 ] بينما ارتبطت فرقة كونفرج بموسيقى ما بعد الميتال من خلال أغانيها الطويلة منذ الأغنية الختامية لألبومها الرائد جين دو الصادر عام 2001. [ 10 ] ووفقًا لجاهدي، فقد ظهر هذا النوع الموسيقي عندما "قرر هؤلاء المثقفون الشباب إبطاء الإيقاع"، وبدأت شركات إنتاج مثل ريلابس ريكوردز وهيدرا هيد ريكوردز في إصدار موسيقى "أبطأ وأكثر تركيزًا على صوت البيس وأكثر تجريدًا" أقرب إلى موسيقى ما بعد الروك. [ 4 ]

التطور في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

تأسست شركة Hydra Head Records عام 1993 على يد آرون تيرنر . وفي عام 1997، شارك تيرنر في تأسيس فرقة Isis ، التي أصبحت محورًا أساسيًا في حركة ما بعد الميتال التي باتت تحظى بشهرة متزايدة. وعلى وجه الخصوص، يُعتبر ألبومهم Oceanic الصادر عام 2002 ، والذي تميز بـ"موجات صوتية متعددة الطبقات تتفاوت شدتها"، جامعًا بين "أصوات الجيتار الحادة" و" الغناء الصاخب " لموسيقى ما بعد الهاردكور مع "التطورات الموسيقية المتعرجة ذات الطابع السايكدلي" [ 3 ] ، من كلاسيكيات هذا النوع الموسيقي. [ 4 ] في الوقت نفسه، تعاقدت Hydra Head مع فرق بارزة أخرى، وأصدرت التسجيلات الأولى لفرقتي Pelican و Jesu . [ 2 ] في حين أن فرقة Pelican هي فرقة موسيقية رباعية مستوحاة من فرقتي Neurosis وGodflesh بقدر ما هي مستوحاة من فرقة Mogwai، فقد تم تشكيل فرقة Jesu على يد جاستن برودريك بعد تفكك فرقة Godflesh لاستكشاف "مقطوعات غيتار محيطية"، مع تبني تأثيرات موسيقى الشوغيز والسلوكور . [ 3 ]

مع انتشار موسيقى البلاك ميتال خارج الدول الاسكندنافية لتؤثر على المشهد الموسيقي العالمي، انضمت إلى موسيقى الشوغيز كعامل رئيسي في تطور موسيقى ما بعد الميتال. [ 3 ] تستخدم العديد من الفرق الموسيقية سرعة وعنف موسيقى البلاك ميتال في مقابل مقطوعات أبطأ وأكثر هدوءًا. وقد رائدة هذا النهج فرقة أغالوش ، التي تأسست عام 1995، والتي وظفت أيضًا عناصر من موسيقى الدوم ميتال، والروك التقدمي ، والموسيقى الشعبية ، وما بعد الهاردكور. [ 3 ] كما استلهمت فرقة وولفز إن ذا ثرون روم ، التي أصبحت من أبرز فرق البلاك ميتال الأمريكية بإصدار ألبومها تو هانترز عام 2007 ، من فرقة نيوروسيس في الجمع بين الأجواء الصاخبة والعنف لتقديم موسيقى حزينة للغاية. [ 3 ]

بينما ينتمي جميع رواد موسيقى ما بعد الميتال المذكورين آنفًا إما إلى الولايات المتحدة (مثل نيوروسيس، وإيزيس، وبليكان، وأغالوش، وولفز إن ذا ثرون روم) أو المملكة المتحدة (مثل برودريك غودفليش وجيسو)، سرعان ما انتشر هذا النوع الموسيقي عالميًا. لطالما تبنت فرقة بوريس اليابانية ، التي تأسست عام ١٩٩٢، روح وحيوية هذه الحركة النابضة بالحياة، وأصبحت بعض أعمالها، مثل ألبومي درونفيل وبينك الصادرين عام ٢٠٠٥ ، مؤثرة فيها. [ ٣ ] غالبًا ما تستخدم بوريس عناصر من موسيقى الدرون ، وقد تعاونت مع فرقة صن أو))) ، وهي فرقة درون ميتال بارزة من سياتل ، [ ٣ ] والتي ارتبطت أيضًا بموسيقى ما بعد الميتال. [ ٢ ] كما برزت العديد من الفرق الأوروبية في هذا النوع الموسيقي، بما في ذلك: كالت أوف لونا من السويد، التي يستلهم صوتها من ألبوم أوشيانيك لفرقة إيزيس ؛ [ ٩ ] وأمينرا من بلجيكا، التي وقعت عقدًا مع شركة التسجيلات نيوروت ريكوردينغز التابعة لفرقة نيوروسيس ، وتنافس أسلافها في شدة الروحانية. [ 11 ] وفرقة Year of No Light من فرنسا، اللتان انتقلتا من صوت يميل إلى موسيقى السلادج إلى مقطوعات موسيقية ضخمة، "متعددة الطبقات بشكل جميل، ولكنها لا تزال قاتمة وثقيلة". [ 3 ]

في الولايات المتحدة، برزت فرقة موسيقية أخرى تعتمد على الآلات فقط: Russian Circles ، والتي تأثرت بشدة بفرقة Oceanic . [ 9 ] في المقابل، قدمت فرقة True Widow ، التي يستمد صوتها جذوره من موسيقى الروك المستقلة والروك السايكدلي في التسعينيات ، بالإضافة إلى موسيقى الدوم ميتال، رؤية مميزة، كان تأثيرها الأكبر في ألبوم Circumambulation الصادر عام 2013 ، من خلال توظيف "التفاعل الصوتي بين الذكور والإناث" وعرض "الضعف والضبط". [ 3 ] في الوقت نفسه، عادت فرقة Melvins إلى الصوت الذي ساهمت في إلهامه، وأثرت فيه من خلال ألبوم Pigs of the Roman Empire الصادر عام 2004 ، وهو تعاون مع الملحن الويلزي المتخصص في موسيقى الدارك أمبينت، Lustmord . [ 3 ]

لقد حققت فرقة ديفن شهرة واسعة النطاق في هذا النوع الموسيقي من خلال مزجها بين موسيقى البلاك ميتال والشوجيز .

تدريجيًا، حظي نوع موسيقى ما بعد الميتال بإشادة نقدية واسعة. [ 9 ] وقد تعزز هذا النجاح بفضل النجاح "الواسع الانتشار" لفرقة ديفن من كاليفورنيا ، [ 3 ] التي أصبح ألبومها الثاني " سانباثر " أحد أبرز إصدارات عام 2013. وقد أُطلق على مزج الفرقة الناجح بين موسيقى البلاك ميتال اللاذعة وموسيقى الشوغيز الحالمة على غرار ماي بلودي فالنتاين وسلو دايف ، [ 3 ] - على الرغم من أن الموسيقي الفرنسي نيج من فرقة ألسيست قد سبقه في هذا المجال - لقب "بلاك غيز" وأثار جدلاً بين محبي موسيقى الميتال المتطرفة التقليدية . كما ألهم هذا النوع موجة جديدة من الفرق الموسيقية مثل: غوست باث من داكوتا الشمالية، التي تستخدم ألحان غيتار نقية لخلق أجواء مقلقة؛ وهاراكيري فور ذا سكاي النمساوية ، التي يمزج صوتها اليائس بين البلاك ميتال وما بعد الهاردكور. [ 3 ] والعمل الأخير لفرقة Oathbreaker ، المتجذرة في مشهد الهاردكور المظلم البلجيكي لفرقة Amenra.

صفات

موسيقى ما بعد الميتال ثقيلة وعدوانية ومظلمة بشكل عام، لكنها تستكشف مجموعة متنوعة من الأساليب الموسيقية الغريبة عن موسيقى الهيفي ميتال التقليدية والميتال المتطرف . [ 3 ] وهي تعكس موسيقى ما بعد الروك وما بعد الهاردكور في تركيزها على الأجواء والمشاعر العميقة، ويمكن اعتبارها تجريدية، [ 4 ] تأملية، [ 9 ] واسعة، [ 12 ] منومة ، [ 7 ] تقدمية ، [ 12 ] متعددة الطبقات، [ 3 ] أو حتى كارثية . [ 12 ] يكتب جون ويدرهورن أنه على الرغم من أن بعض فرق ما بعد الميتال "سعت إلى التحرر من جذورها الجامحة من خلال استكشاف تقنيات موسيقية أقل صخبًا وأكثر ديناميكية"، بينما سعت فرق أخرى "إلى البقاء خامة وقوية"، إلا أن موسيقاهم تشترك في تأثير "مُثقل ولكنه مُلفت للنظر". [ 3 ] ربطت صحيفة نيويورك تايمز المصطلح بـ"موجة من الفرق الموسيقية التي تستخدم موسيقى الميتال كنقطة انطلاق لمجموعة من الأساليب التجريبية ، وتخوض في موسيقى الجاز الحر ، وموسيقى ما بعد الروك البسيطة ، والضوضاء ، وحتى الموسيقى الكلاسيكية الحديثة ". [ 2 ] تتضمن فرق ما بعد الميتال المعاصرة تأثيرات تتراوح بين موسيقى الدوم ميتال ، والبلاك ميتال ، والشوجيز ، والروك التقدمي ، والموسيقى الشعبية ، والموسيقى الكلاسيكية . [ 3 ]

كتب سيمون رينولدز في مقال له في مجلة "سليت" عام 2009، معلقاً على ما يلي:

لا يمتلك ما بعد الروك نفس البُعد الزمني الذي يتميز به ما بعد الديسكو أو ما بعد البانك ؛ فهو لا يتعلق بالتأثيرات التي يُحدثها "حدث" مُحفز. بل يُوحي بشعور "تجاوز" هياكل نوع موسيقي دون التخلي تمامًا عن إرثه من المواقف والافتراضات. ولأسباب مماثلة، يبدو مصطلح ما بعد الميتال مفيدًا بشكل متزايد لوصف النطاق الواسع والمتنوع من الأنواع الموسيقية (ألف نوع من الدوم/بلاك/ ديث / غرايند / درون / سلادج /إلخ، إلى ما لا نهاية ) التي ظهرت منذ أوائل التسعينيات فصاعدًا. أحيانًا ما تكون موسيقى ما بعد الميتال خالية من الإيقاع وذات طابع محيطي ، وغالبًا ما تكون من إنتاج موسيقيين منعزلين في استوديوهات منزلية بدلًا من فرق موسيقية تُؤدي عروضًا حية، ويبدو أن هذا النوع من موسيقى ما بعد الميتال، الذي تُصدره شركات إنتاج أمريكية مثل هايدرا هيد، يكاد لا يرتبط بموسيقى الميتال كما يفهمها، على سبيل المثال، مُنتجو الأفلام الوثائقية في قناة VH1 كلاسيك . لا يكمن الترابط في الصوت بقدر ما يكمن في الموقف: الميل إلى الكآبة والظلام الذي يصل أحيانًا إلى حد الابتذال؛ الملابس القاتمة والشعر الطويل؛ الغناء المبحوح الذي يصعب فهمه ؛ الكلمات/عناوين الأغاني/أسماء الفرق المطولة والمبالغ فيها. هذا الجانب الجمالي، وليس أسلوب العزف أو مجموعة أصوات الجيتار، هو ما يربط موسيقى ما بعد الميتال بفرقتي جوداس بريست وبلاك ساباث . [ 13 ]

العديد من المجموعات، بما في ذلك الدوائر الروسية ، هي في الغالب مجموعات نفعية.

بحسب توم أوبويل من مجلة ميتال هامر : "مصطلح 'بوست ميتال' غامضٌ كالموسيقى التي يصفها، إذ لم يحسم أحدٌ بعدُ ما إذا كان يصف نوعًا فرعيًا قائمًا بذاته أم عناصر أسلوبية متعددة موجودة في شريحة واسعة من الأنواع الفرعية المتزايدة باستمرار لموسيقى الميتال." [ 14 ] ويشير الكاتب روبن جاهدي إلى أن "أفضل ألبومات فرقة نيوروسيس لا تشبه بأي حال من الأحوال أفضل أعمال فرقة آيسيس "، وأن هذا النوع لا يمكن تمييزه بسهولة عن موسيقى دوم ميتال، وموسيقى بلاك ميتال الحديثة، وموسيقى بروجريسيف ميتال ، "إذ يجمع كل هذه العناصر دون أن يكون أيًا منها بشكل كامل." [ 4 ] غالبًا ما يُنظر إلى موسيقى بوست ميتال المعاصرة على أنها تجمع "عناصر من موسيقى دوم ميتال، وسلاج، و/أو بلاك ميتال مع عناصر من موسيقى بوست روك وشوجيز"، فهي أكثر "هدوءًا" من موسيقى الميتال، لكنها تحتفظ بطابعها القاتم وأسلوبها الصوتي القاسي . [ 9 ] كما هو الحال مع موسيقى ما بعد الروك، فإن العديد من الفرق الموسيقية تعتمد على الآلات فقط ، وعند استخدام الغناء، فإنه غالبًا ما "يشبه آلة موسيقية مصاحبة أخرى" بدلاً من الكلمات الفعلية. [ 9 ] عادةً ما تكون الأغاني طويلة وتستخدم تصاعدات تدريجية ، حيث تبني تدريجيًا على ألحان متكررة ؛ وقد صرّح آرون تيرنر من فرقة آيسيس قائلاً: "إنّ الصيغة القياسية للأغنية المكونة من مقطع-جوقة-مقطع-جوقة هي صيغة تم استخدامها مرارًا وتكرارًا، ويبدو من غير المجدي الالتزام بهذه البنية في حين توجد العديد من السبل الأخرى التي يمكن استكشافها". [ 15 ]

الجمال والثقافة

فرقة Pelican ، التي تعتمد أيضاً على الموسيقى الآلية، تختلف عن تقاليد موسيقى الهيفي ميتال في جميع جوانب أسلوبها ونهجها.

لاحظت صحيفة نيويورك تايمز، في معرض حديثها عن الاختلاف عن أزياء موسيقى الميتال التقليدية ، حفلاً لفرقة بيليكان في مصنع نيتينغ بمدينة نيويورك عام 2005 ، قائلةً: "بدلاً من الشعر الطويل والملابس السوداء بالكامل، كان الجمهور يرتدي سمات موسيقى الروك المستقلة ، التي تميل إلى الطابع الفكري والروح المهووسة . ارتدى الشبان قصات شعر فنية قصيرة وبناطيل جينز ضيقة ، بل وظهرت أيضاً بعض الشابات بنظارات تشبه نظارات أمناء المكتبات وأحذية تشاك تايلور الرياضية البالية ." [ 2 ] يصف جون ويدرهورن مشهد ما بعد الميتال بأنه "مجتمع عالمي من الفنانين" يقع على "هامش المشهد الفني المستقل ." [ 3 ] صرّح تريفور دي براو، عضو فرقة بيليكان، عام 2007: [ 16 ]

لديّ ميلٌ لموسيقى الميتال، لكنني لا أعتبر فرقة بيليكان فرقة ميتال. لذا عندما يصفنا الناس بـ"الموسيقى الآلية"، أو ما يُعرف بـ"بوست ميتال"، أو " ميتالكور" ، أو أي تصنيف آخر، أتفهم سبب ذلك، لكنني لا أشعر بارتباطٍ وثيقٍ بهذا النوع من الموسيقى. أشعر أننا جزءٌ من مجتمعٍ موسيقيٍّ يضمّ بعض الفرق - فرقة مونو أصدقاءٌ مقرّبون لنا، لكنني لا أشعر بتشابهٍ كبيرٍ بيننا موسيقيًّا. موسيقاهم أقرب إلى الموسيقى الكلاسيكية، بينما أرى أن موسيقانا أقرب إلى موسيقى البانك والهاردكور .

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 إيرلز، أندرو (2014). أعطني إندي روك . فوياجيور. رقم ISBN 9781627883795تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يوليو 2016 .
  2. 1 2 3 4 5 6 7 كارامينيكا، جون (20 سبتمبر 2005). "خيمياء عالم الفن وموسيقى الهيفي ميتال" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 سبتمبر 2005 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 ويدرهورن، جون (4 أغسطس 2016). "تاريخ موجز لموسيقى ما بعد الميتال" . باندكامب . تم الاطلاع عليه في 14 نوفمبر 2017 .
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 جاهدي، روبن (24 يونيو 2015). "أفضل 40 ألبومًا من موسيقى ما بعد الميتال على الإطلاق" . فاكت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2017 .
  5. ↑ فيرمان، ديف (30 يوليو 1993). "على المسرح الرئيسي..." ، صحيفة فورت وورث ستار-تليغرام ، مؤرشفة بواسطة نيوزبانك. مؤرشفة من الأصل (يتطلب دفع رسوم) في 9 يونيو 2011. تم الاطلاع عليها في 9 مايو 2007. يُعدّ هجوم فرقة تول الشرس، الذي يمزج بين موسيقى ما بعد الميتال ، أحد أكثر العروض حدةً في ذلك الوقت...
  6. ↑ ميكلسون، جيل. "العصاب معزول • مقابلات" . Exclaim.ca . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2013 .
  7. 1 2 تومسون، جيمي (2 ديسمبر 2010). "كيف مهدت فرقة نيوروسيس الطريق لموسيقى الميتال "للمفكرين" واستمرت 25 عامًا" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2017 .
  8. ↑ جيم مارتن، "رد الفعل"، تيرورايزر #188، سبتمبر 2009، ص 80.
  9. 1 2 3 4 5 6 7 غرين، ستيف (9 فبراير 2015). "إذن ما هو بالضبط "ما بعد الميتال"؟"" . ستيف ميتال. مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 11 نوفمبر 2017. "
  10. ↑ أوهيغار، سامي (30 يونيو 2009). "أفضل 21 ألبومًا لموسيقى الميتال في القرن الحادي والعشرين... حتى الآن" . ميتال ساكس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2011 .
  11. ↑ ديدمان، ريمفري (16 أكتوبر 2017). "أمينرا - ماس 6: بث الألبوم" . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2017 .
  12. 1 2 3 موفيت، جريج. "مراجعة مسلسل العصاب - أوقات النعمة" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يناير 2016 .
  13. ↑ "الظل الطويل لموسيقى الجرونج" . مجلة سلات . 29 مايو 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2010 .
  14. ↑ أوبويل، توم (2 أكتوبر 2015). "موسيقى ما بعد الميتال ليست النوع الموسيقي الذي يظنه الهيبستر" . لاودر . تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2025 .
  15. ↑ بوروسكي، باميلا. "مقابلة مع آرون تيرنر ومايكل غالاغر" . مجلة غيتار بلاير . مؤرشفة من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليها في 6 سبتمبر 2006 .
  16. ↑ دايفر، مايك (27 مارس 2007). "بليكان: "لسنا روادًا في الموضة ولا مقلدين لها"" . غارق في الصوت . مؤرشف من الأصل في 23 مايو 2007. تم الاسترجاع في 29 مارس 2007. "