وتر الطاقة

وتر قوييلعب^ⓘ ، أو ما يُعرف أيضًابالوتر الخامس، هوشائعللوتر(بمعناه الأوسع، أي عزف نغمتين أو أكثر في وقت واحد) على الغيتار، وخاصةًالغيتارالكهربائي، ويتكون منالنغمة الأساسيةوالخامسة، بالإضافة إلىأوكتافاتالنغمتين. تُعزف أوتار الباور عادةً باستخداممضخم صوتمزودبتأثيراتتشويهأو زيادة في التشويش. تُعد أوتار الباور عنصرًا أساسيًا في العديد من أنماطموسيقى الروك، ^{[ 1 ]} وخاصةًموسيقى الهيفي ميتالوالبانكروك.

عند عزف نغمتين أو أكثر من خلال عملية تشويه تُحوّل الإشارة الصوتية بشكل غير خطي ، تتولد نغمات جزئية إضافية عند مجموع وفروق ترددات التوافقيات لتلك النغمات ( تشويه التشكيل البيني ) . ^{[ 2 ]} عند عزف وتر نموذجي يحتوي على هذه الفواصل (على سبيل المثال، وتر كبير أو صغير ) من خلال التشويه، فإن عدد الترددات المختلفة المتولدة، والنسب المعقدة بينها، قد تجعل الصوت الناتج مشوشًا وغير واضح . ^{[ 3 ]} يتفاقم هذا التأثير لأن معظم آلات الغيتار تُضبط على أساس التوزيع المتساوي ، مما ينتج عنه أن الثوالث الصغيرة تكون أضيق، والثوالث الكبيرة أوسع، مما هي عليه في التوزيع الطبيعي .

مع ذلك، في وتر الخماسية ، تكون النسبة بين ترددات الجذر والخامس قريبة جدًا من النسبة المثالية 3:2. عند عزفه مع تشويه، يؤدي التشكيل البيني إلى إنتاج نغمات جزئية مرتبطة تردديًا بتوافقيات النغمتين الأصليتين، مما ينتج عنه صوت أكثر تماسكًا. يؤدي التشكيل البيني إلى توسيع طيف الصوت في كلا الاتجاهين، ومع تشويه كافٍ، يظهر مكون تردد أساسي جديد أدنى بأوكتاف من نغمة جذر الوتر عند عزفه بدون تشويه، مما يعطي صوتًا أغنى وأكثر عمقًا وقوة من الناحية الذاتية مقارنةً بالإشارة غير المشوهة. ^{[ 4 ]} حتى عند عزفه بدون تشويه، يمكن للنسب البسيطة بين التوافقيات في نغمات وتر الخماسية أن تعطي صوتًا حادًا وقويًا، نظرًا لتأثير النغمة الناتجة (النغمة المركبة). تتميز أوتار الخماسية أيضًا بسهولة عزفها نسبيًا ، مما يسمح بتغييرات سريعة في الأوتار ودمجها بسهولة في الألحان والمقاطع الموسيقية .

تُرمز الأوتار الخماسية عادةً بالرمز 5 أو (بدون 3) . على سبيل المثال، يشير "C5" أو "C(بدون 3)" إلى عزف النغمة الأساسية (C) والخامسة (G). يمكن عكس هذه النغمات ، بحيث تُعزف G أسفل C (مما يُشكل فاصلة رابعة). كما يمكن عزفها بمضاعفة النغمة الأساسية أو الخامسة في أوكتاف، مما يُنتج صوتًا أعلى حدةً مع قوة أقل في الترددات المنخفضة، ولكنه يحتفظ بطابع الوتر الخماسي.

يُستخدم الرمز ind للدلالة على أن الوتر "غير محدد". ^{[ 5 ]} يشير هذا إلى أن وتر القوة ليس كبيرًا ولا صغيرًا، لعدم وجود نغمة ثالثة. وهذا ما يمنح وتر القوة خاصيةً تشبه الحرباء ؛ فإذا عُزف في موضع يُتوقع فيه وتر كبير، فإنه يُصدر صوتًا كبيرًا، وإذا عُزف في موضع يُتوقع فيه وتر صغير، فإنه يُصدر صوتًا صغيرًا.

أول استخدام مكتوب لوتر الباور كورد على الغيتار في القرن العشرين وُجد في مقطوعات "بريلود" للمؤلف الموسيقي البرازيلي هيتور فيلا-لوبوس ، الذي عاش في أوائل القرن العشرين. ورغم أن مؤلف موسيقى الغيتار الكلاسيكي فرانسيسكو تاريغا استخدمه قبله، إلا أن الموسيقيين المعاصرين ما زالوا يستخدمون نسخة فيلا-لوبوس حتى يومنا هذا. ويمكن تتبع استخدام الباور كورد في موسيقى الروك إلى التسجيلات التجارية في خمسينيات القرن الماضي. وأشار روبرت بالمر إلى عازفي غيتار البلوز الكهربائي ويلي جونسون وبات هير ، اللذين عزفا لصالح شركة "صن ريكوردز" في أوائل خمسينيات القرن الماضي، باعتبارهما المبتكرين الحقيقيين للباور كورد، مستشهداً كدليل على ذلك بعزف جونسون في أغنية " هاو ماني مور ييرز " لهولين وولف (المسجلة عام 1951) وعزف هير في أغنية " كوتون كروب بلوز " لجيمس كوتون (المسجلة عام 1954). ^{[ 6 ]} افتتح سكوتي مور أغنية إلفيس بريسلي الشهيرة " Jailhouse Rock " عام 1957 بأوتار قوية. ^{[ 7 ]} اشتهر "الوتر القوي" كما يعرفه عازفو الغيتار الكهربائي المعاصرون لأول مرة على يد لينك راي ، الذي بنى على صوت الغيتار الكهربائي المشوه في التسجيلات المبكرة، وقام بتمزيق مخروط مكبر الصوت في مقطوعته الموسيقية " Rumble " عام 1958.

من الأغاني الناجحة الأخرى التي بُنيت على أساس الأوتار القوية أغنية " You Really Got Me " لفرقة ذا كينكس ، والتي صدرت عام ١٩٦٤. ^{[ ٨ ]} تتميز مقاطع هذه الأغنية بتغيرات سريعة في الأوتار القوية. وقد عزف بيت تاونشيند ، عازف غيتار فرقة ذا هو ، الأوتار القوية بأسلوب مسرحي يشبه عزف طاحونة الهواء، ^{[ ٩ ] [ ١٠ ]} كما في أغنية " My Generation ". ^{[ ١١ ]} وفي ألبوم "Red" لفرقة كينغ كريمسون ، استخدم روبرت فريب الأوتار القوية ببراعة. ^{[ ١٢ ]} تُعد الأوتار القوية عنصرًا أساسيًا في العديد من أنواع موسيقى البانك روك ، وقد شاع استخدامها في هذا النوع الموسيقي بفضل جوني رامون، عازف غيتار فرقة رامونز . واقتصر استخدام العديد من عازفي غيتار البانك على الأوتار القوية فقط في أغانيهم، وأبرزهم بيلي جو أرمسترونغ ودويلي وولفغانغ فون فرانكنشتاين .

تُعزف الأوتار الخماسية عادةً ضمن أوكتاف واحد، لأن ذلك يُحقق تطابقًا دقيقًا بين النغمات الثانوية. ويُمكن أحيانًا مضاعفة الأوكتاف في الأوتار الخماسية. غالبًا ما تُعزف الأوتار الخماسية في نطاق صوتي متوسط.

تُظهر الصورة أعلاه أربعة أمثلة على وتر F5. تشير الأحرف الموجودة أعلى الأوتار فقط إلى التوزيع الصوتي المستخدم، ويجب عدم الخلط بينها وبين أسماء الأوتار الشائعة في الموسيقى الشعبية (مثل وتر دو الكبير، وتر سي الصغير، إلخ). أحد التوزيعات الصوتية الشائعة هو وتر الخامسة التامة 1-5 (A)، والذي يمكن إضافة الأوكتاف إليه، 1-5-1 (B). يُعد وتر الرابعة التامة 5-1 (C) أيضًا وترًا قويًا، لأنه يشير إلى النغمة الأولى المنخفضة "المفقودة". يمكن مضاعفة إحدى النغمتين أو كلتيهما أوكتافًا أعلى أو أسفل (وتر ري هو 5-1-5-1)، مما يؤدي إلى تنويع شائع آخر، وهو 5-1-5 (غير موضح).

أوتار العنكبوت

تقنية " وتر العنكبوت" هي أسلوب عزف على الغيتار شاع استخدامه خلال حقبة موسيقى الثراش ميتال في ثمانينيات القرن الماضي . يُنسب الفضل في انتشاره وتسميته إلى ديف موستين من فرقة ميغاديث ، ويُستخدم لتقليل ضوضاء الأوتار عند عزف مقاطع موسيقية (خاصةً الكروماتية ) تتطلب استخدام أوتار متعددة . استُخدم هذا الوتر أو الأسلوب في أغاني " Wake Up Dead " و" Holy Wars... The Punishment Due " و" Ride the Lightning ". ^{[ 13 ]}

 D5 Bb5 e|-------| ب|-------| G|-------| D|-7-----| A|-5--8--| E|----6--| 3 < 1 4 <-- وضعية أصابع وتر العنكبوت 2 < 

كما هو موضح في الجدول أعلاه ، يمكن عزف وترَي القوة بالتتابع دون تغيير الوضعية ، مما يجعل العزف أسهل وأسرع، ^{[ 13 ]} وبالتالي تجنب ضوضاء الأوتار. ويكون وضع الأصابع المعتاد كما يلي:${\displaystyle _{1}^{3}}$لكلا الوترين، يتطلب الأمر تغييرًا متزامنًا في موضع الأصابع والأوتار . لاحظ أن وترَي القوة يفصل بينهما مسافة ثالثة كبيرة : إذا كان الوتر الأول هو الوتر الأساسي، فإن الثاني هو الوتر الثانوي . كما يسمح ترقيم أصابع وتر العنكبوت بالوصول إلى وتر سابع كبير بدون المسافة الثالثة : ^{[ 13 ]}

 AM7 e|------| ب|------| G|------| D|--6---| أ|--7---| E|--5---| 3 4 2 

يتطلب وتر العنكبوت من العازف استخدام جميع أصابع اليد اليسرى الأربعة، ومن هنا جاءت تسميته. تسمح هذه التقنية بالعزف على طول رقبة الجيتار باستخدام أي من الوترين. ^{[ 13 ]}

لعلّ أكثر الطرق شيوعًا هي 1-5-1'، أي النغمة الأساسية، ونغمة أعلى منها بخمسة نغمات، ونغمة أعلى منها بأوكتاف. عندما تكون المسافة بين الأوتار ربع نغمة، وخاصة الأوتار الأربعة السفلية في الضبط القياسي ، تُعزف النغمة الأدنى على أحد أوتار الوتر، بينما تُعزف النغمتان الأعلى على وترين أعلى بخمسة نغمات. في الضبط القياسي، يجب عزف النغمات على الوتر الأول أو الثاني على وترين أعلى بخمسة نغمات. ( الخامسة المجردة بدون مضاعفة الأوكتاف هي نفسها، باستثناء أن أعلى الأوتار الثلاثة، بين قوسين أدناه، لا يُعزف. الخامسة المجردة مع نغمة الباص على الوتر الثاني لها نفس وضع الأصابع كما في الخامسة المجردة على الوتر الخامس أو السادس).

G5 A5 D5 E5 G5 A5 D5 A5 ه||----------------------------------------------(10)---(5)----| B||--------------------------------(8)----(10)----10-----5-----| G||------------------(7)----(9)-----7------9------7------2-----| D||----(5)----(7)-----7------9------5------7-------------------| A||-----5------7------5------7---------------------------------| ه||-----3------5---------------------------------------------|

يمكن عزف وتر خامس معكوس، أي وتر رابع معكوس، بإصبع واحد، كما في المثال أدناه، من المقطع الموسيقي في أغنية " Smoke on the Water " لفرقة ديب بيربل :

G5/D Bb5/F C5/G G5/D Bb5/F Db5/Ab C5/G ه||------------------------|----------------------| ب||------------------------|----------------------| G||*-----3-—5--------------|-----3-—6---5---------| D||*--5—-3--5--------------|---5—3--6—--5---------| A||---5--------------------|---5------------------| ه||------------------------|----------------------|

|-----------------------|---------------------|| |-----------------------|---------------------|| |------3—-5--3—--0------|--------------------*|| |---5—-3--5-—3---0------|--------------------*|| |---5-------------------|---------------------|| |-----------------------|---------------------||

يُستخدم أيضًا نظام 5-1'-5'، أي نغمة رابعة أسفل النغمة الأساسية، ثم النغمة الأساسية، ثم نغمة خامسة أعلى النغمة الأساسية. (يُطلق على هذا أحيانًا اسم "وتر رابع"، ولكن عادةً ما تُعتبر النغمة الثانية هي النغمة الأساسية، مع أنها ليست الأدنى). عندما تكون المسافة بين الأوتار رابعة، تُعزف النغمتان الأدنى على وترين، بينما تُعزف النغمة الأعلى على وترين أعلى. بالطبع، عند استخدام الضبط القياسي، يجب عزف النغمات على الوتر الأول أو الثاني على وتر أعلى.

D5 E5 G5 A5 D5 A5 D5 G5 ه||-----------------------------------------------5------10----| B||---------------------------------10-----5------3------8-----| G||-------------------7------9------7------2-----(2)----(7)----| D||-----7------9------5------7-----(7)----(2)------------------| A||-----5------7-----(5)----(7)--------------------------------| ه||----(5)----(7)---------------------------------------------|

باستخدام ضبط Drop D - أو أي ضبط منخفض آخر في هذا الشأن - يمكن عزف الأوتار القوية مع وجود الباس على الوتر السادس بإصبع واحد، ويمكن عزف الأوتار القوية D على ثلاثة أوتار مفتوحة.

D5 E5 E||---------------- ب||---------------- G||---------------- D||--0-------2----- A||--0-------2----- D||--0-------2-----

في بعض الأحيان، يتم استخدام الأوتار المفتوحة "المكدسة" التي تحتوي على أكثر من ثلاث نغمات في وضع Drop D.

ه||-------------------------5--- B||--3-------5-------7-------3--- G||--2-------4-------6-------2--- D||--0-------2-------4-------0--- A||--0-------2-------4-------0--- D||--0-------2-------4-------0---

• النغمة الفوقية
• التشكيل البيني
• موالف إلكتروني

• دينير، رالف (1992). "العزف على الغيتار، الصفحات 65-160، وقاموس الأوتار، الصفحات 225-249". دليل الغيتار . مساهمون خاصون: إسحاق غيلوري وألاستير م. كروفورد؛ مقدمة بقلم روبرت فريب (طبعة منقحة ومحدثة بالكامل  ). لندن وسيدني: بان بوكس . ISBN 0-330-32750-X.

• كراوشو، إديث أ.هـ. (1939). "ما الخطأ في استخدام الخماسيات المتتالية؟" . مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 80، العدد 1154. (أبريل 1939)، الصفحات  256-257. (الاشتراك مطلوب)

• درس جيتار – أشكال وتمارين مختلفة للأوتار القوية