تصنيف كتاب السيناريو

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

مستوحى من نظام التصنيف البيولوجي لتصنيف لينيوس ، طور كاتب السيناريو إريك ر. ويليامز تصنيف كتاب السيناريو في عام 2017 لإنشاء لغة مشتركة للتعاون الإبداعي لصانعي الأفلام. [1]   أطروحة ويليامز المركزية في تصنيف كتاب السيناريو: خريطة طريق لسرد القصص التعاونية هي أن مصطلح " النوع " يستخدم على نطاق واسع لوصف الأفلام لدرجة أن الاستخدام الحديث للكلمة أصبح بلا معنى. [2]   يقترح تصنيف كاتب السيناريو سبع فئات لمناقشة العملية الإبداعية لسرد القصص السينمائية. [3]

  1. النوع [4]
  2. النوع الممتاز [4]
  3. الأنواع الكبرى [5]
  4. الأنواع الفرعية [6]
  5. صوت [7]
  6. المسار [8]
  7. وجهة نظر [9]

يكتب

بالمعنى الأوسع، يزعم ويليامز أن جميع أفلام الخيال السردي يمكن تقسيمها إلى نوعين: الكوميديا ​​أو الدراما . والفرق بين هذين النوعين يعتمد ببساطة على ما إذا كان الفيلم أكثر جدية (دراما) أو فكاهة (كوميديا). هناك عشرة أنواع مختلفة من الدراما، وعشرات الأنواع من الكوميديا. [10]

ماركة الدراما وصف أمثلة الأفلام
دراما مظلمة دراما تتناول قضايا خطيرة للغاية. ·  أولد بوي

·  قداس من أجل حلم

دراما وثائقية اقتباس درامي لأحداث من الحياة الواقعية. ورغم أن هذه الأحداث لا تتسم بالدقة الكاملة دائمًا، فإن الحقائق العامة صحيحة إلى حد ما. ·  في البرية

·  برجك

أفلام وثائقية على عكس الدراما الوثائقية، تجمع الأفلام الوثائقية الخيالية بين الوثائقي والخيالي، حيث تتداخل اللقطات الفعلية أو الأحداث الحقيقية مع المشاهد المعاد إنشاؤها. ·  شريط جلدي داخلي

·  اسمك هنا

دراما كوميدية قصة جادة تحتوي على بعض الشخصيات أو المشاهد المضحكة بطبيعتها للجمهور. ·  كل شيء يجب أن يذهب

·  المحتالون

دراما مفرطة هذه القصص، التي ابتكرها أستاذ السينما كين دانسيجر، تبالغ في تضخيم الشخصيات والمواقف إلى الحد الذي تتحول فيه إلى خرافة أو أسطورة أو حكاية خرافية. ·  السيد فوكس الرائع

·  ماليفسنت

دراما خفيفة قصص خفيفة الظل، ولكنها جادة بطبيعتها. ·  المساعدة

·  المحطة

هجاء قد تنطوي السخرية على الفكاهة، ولكن النتيجة عادة ما تكون عبارة عن تعليق اجتماعي حاد بعيد كل البعد عن الفكاهة. وغالبًا ما تستخدم السخرية السخرية أو المبالغة لكشف العيوب في المجتمع أو الأفراد الذين يؤثرون على الإيديولوجية الاجتماعية.   ·  طائر الرجل

·  دكتور سترينجلوف

دراما مباشرة تنطبق هذه الفئة العريضة على أولئك الذين لا يحاولون اتباع نهج محدد للدراما، بل يعتبرون الدراما بمثابة افتقار إلى التقنيات الكوميدية. ·  الخطوات الـ 39

·  عالم الأشباح

مأساة قصص تستكشف المعاناة الإنسانية، وتنتهي بالدمار. ·  طفل المليون دولار

·  محطة فروتفيل

كوميديا ​​مأساوية قصة تتناول المعاناة الإنسانية، ولكن مع نهاية مبهجة و/أو مع عناصر كوميدية كافية لإبقاء الجمهور يضحك طوال القصة المأساوية. ·  50/50

·  رجل على القمر

·  مملكة شروق القمر

ماركة الكوميديا وصف أمثلة الأفلام
كوميديا ​​الحمام كوميديا ​​غير لائقة، غالبًا ما تتناول الجنس والوظائف الجسدية وتحتوي على جرعة صحية من البذاءة. ·  بيت الحيوانات

·  غبي وأغبى

كوميديا ​​الأفكار يستخدم الكوميديا ​​لاستكشاف أفكار جادة مثل الدين أو الجنس أو السياسة. غالبًا ما تمثل الشخصيات وجهات نظر عالمية متباينة معينة وتضطر إلى التفاعل من أجل التأثير الكوميدي والتعليق الاجتماعي.   ·  م*ا*ش

·  اللاعب

كوميديا ​​الأخلاق يؤكد على المهارات اللفظية قبل كل شيء، مستخدمًا الإهانات الذكية والنكات للترفيه. ·  الخريج

·  تحت شمس توسكانا

كوميديا ​​سوداء الفكاهة التي تسخر من موضوع يعتبر عادة محرماً. ·  سايكو أمريكي

·  تجمع القتلى

مهزلة المبالغة في المواقف إلى ما هو أبعد من الممكن، وبالتالي جعلها مسلية. ·  في الحلقة

·  البعض يفضلها ساخنة

كوميديا ​​المراقبة إيجاد الفكاهة في الممارسات الشائعة في الحياة اليومية. ·  المذبحة

·  أمة الوجبات السريعة

محاكاة ساخرة (أو محاكاة ساخرة) الفكاهة القائمة على التقليد. كل المحاكاة الساخرة مبنية على عمل سابق معروف على نطاق واسع لدى الجمهور المستهدف. العمل مبالغ فيه إلى حد السخرية والتقليل من شأنه. ·  زغب ساخن

·  فرانكنشتاين الشاب

كوميديا ​​جنسية الفكاهة التي تنبع في المقام الأول من المواقف الجنسية والرغبة. ·  دون جون

·  حامل

كوميديا ​​الموقف الفكاهة التي تأتي من معرفة مجموعة من الشخصيات (أو أنواع الشخصيات) ثم تعريضهم لمواقف مختلفة لإنشاء تقابل فكاهي وساخر. ·  مهمة المجرة

·  العروسة الاميرة

كوميديا ​​مباشرة تنطبق هذه الفئة العريضة على أولئك الذين لا يحاولون اتباع نهج محدد للكوميديا، بل يستخدمون الكوميديا ​​من أجل الكوميديا. ·  غير مدرك

·  السيدة داوتفاير

كوميديا ​​هزلية الفكاهة التي تستخدم التعثر والسقوط والعنف على غرار الرسوم الكرتونية كعناصر أساسية. ·  الجنرال

·  الثلاثة المهرجين

كوميديا ​​سريالية رواية القصص التي تشمل السلوك وتقنيات السرد غير المنطقية؛ وتشمل المقارنات الغريبة والمواقف السخيفة وردود الفعل غير المتوقعة للمواقف العادية. ·  مونتي بايثون والكأس المقدسة

·  رجل الجيش السويسري

سوبر جينر

يزعم ويليامز أن هناك أحد عشر نوعًا أدبيًا حقيقيًا فقط، يطلق عليها "الأنواع الفائقة".  [11]  يتم تعريف الأنواع الفائقة بثلاثة عناصر (يتكون كل منها من مكونات محددة) :

  • الشخصية (تتكون من أنواع الشخصيات المركزية، وأهداف تلك الشخصيات، والشخصيات النمطية التي تدعم القصة)
  • القصة (تتكون من الموضوعات الرئيسية وإيقاع كيفية سرد القصة ومشاهد العمود الخيمة الكلاسيكية التي يتوقعها الجمهور)
  • الأجواء (تتكون من المواقع والأزياء والدعائم والتجارب الحسية للجمهور)

وفقًا لويليامز، فإن الأنواع الإحدى عشر الفائقة هي:

  1. فعل
  2. جريمة
  3. خيالي
  4. رعب
  5. حياة
  6. الرومانسية        
  7. الخيال العلمي
  8. الرياضة
  9. إثارة
  10. حرب
  11. الغربي

ينقسم النوع الفائق "الحياة" إلى:

  • يوم في حياة (حيث تكون الصراعات اليومية للشخصية الرئيسية هي الصراع المركزي في القصة)
  • شريحة من الحياة (قصص تركز على كيفية تعامل المجتمع مع القضايا اليومية). [6]

أنواع الماكرو

في حين أن هناك عددًا محدودًا من الأنواع الفائقة، فهناك ما لا يقل عن خمسين نوعًا كبيرًا. يحتوي النوع الكبير على عناصر قابلة للتبديل تقترن بالأنواع الفائقة لإنشاء قصة أكثر تفصيلاً. من خلال إقران نوع كبير مع نوع فائق، تظهر توقعات أكثر تحديدًا داخل القصة. على سبيل المثال، "السفر عبر الزمن" هو نوع كبير. يمكن إقرانه بمجموعة متنوعة من الأنواع الفائقة لإنشاء قصة خيالية عن السفر عبر الزمن، أو قصة رومانسية عن السفر عبر الزمن. يمكن استخدام أنواع كبيرة متعددة لقصة واحدة. الأنواع الخمسون الكبيرة التي حددها ويليامز هي (على الرغم من أنه يزعم أنه ربما يكون هناك المزيد): [12]

مثال على 50 نوعًا من أنواع الماكرو
1. الإدمان

2. المغامرة

3. غزو فضائي

4. نهاية العالم

5. الذكاء الاصطناعي

6. السيرة الذاتية

7. أخ / أخت

8. شيطاني

9. الكارثة

10. المرض / الإعاقة

11. ملحمة / ملحمة

12. الإثارة الجنسية

13. الهروب

14. العائلة

15. العصابات / البانكس / الإخوة في السلاح

16. رجل عصابات

17. الأشباح / الأرواح / الملائكة

18. سرقة / هروب

19. تاريخي

20. إجازة

21. الهوية

22. القتل

23. إنفاذ القانون

24. قانوني

25. الحب

26. سحري

27. الفنون القتالية

28. طبي

29. العسكرية

30. المهمة

31. الوحش

32. الغموض / المباحث

33. سياسي

34. الإجرائية

35. الحماية

36. نفسي

37. دينية

38. الانتقام/العدالة

39. كوميديا ​​رومانسية

40. الخيال العلمي

41. أفلام مدرسية

42. عالم الفن / الأعمال الفنية

43. سلاشر

44. التجسس / التجسس

45. بطل خارق

46. ​​القوى العظمى

47. البقاء على قيد الحياة

48. الرعب

49. السفر عبر الزمن

50. مكان العمل

مثال لكيفية ارتباط النوع الكبير "الغامض" بكل نوع فائق:


الأنواع الصغيرة

يمكن إقران الأنواع الكبرى بشكل عشوائي مع أي نوع أدبي فائق معين. تعمل الأنواع الصغرى بشكل مختلف. كل نوع صغري خاص بنوع أدبي كبير معين - مما يوفر المزيد من الخصوصية والفروق الدقيقة للقصة والشخصيات والأجواء. لذلك، فإن كل نوع صغري له مجموعة خاصة به من الأنواع الصغرى المحتملة. على سبيل المثال، يحتوي النوع الكبير "السيرة الذاتية" على ستة أنواع صغرى محتملة على الأقل: [13]

  1. سيرة الأغنياء و/أو المشاهير ( الشبكة الاجتماعية أو مالكوم إكس )
  2. سيرة ذاتية لفنان أو رياضي ( راي أو سندريلا مان )
  3. سيرة رجل سياسي ( خطاب الملك )
  4. سيرة شخصية مجهولة قامت بعمل رائع ( قائمة شندلر )
  5. سيرة ذاتية لمجموعة أو منظمة ( تذكر الجبابرة )
  6. سيرة حدث إخباري أو تاريخي ( أبولو 13 أو لعبة التقليد )

الأنواع الصغيرة لكل ماكرو هي كما يلي:

مثال على خمسين نوعًا كبيرًا وأنواعها الصغيرة [5]
ماكرو مايكروس
مدمن الأفعال، الكحول، المخدرات، المقامرة
مفامرة المعركة، الاستكشاف، القرصنة، السعي، التمرد، الفضاء
غزو ​​فضائي مركزية الأرض، الاتصال الأول، مركزية الفضاء
نهاية العالم نشطًا داخل ، ما بعد نهاية العالم ، ما قبل نهاية العالم
الذكاء الاصطناعي أندرويد، سايبورغ، روبوتات
سيرة ترفيه ، كل شخص، مجموعة/منظمة، سياسي ، جدير بالذكر ، مؤقت، أثرياء ومشاهير
أخ أو أخت رابطة أقوى، تقليدية، مأساة ،
شيطاني الشيطان / السحر / المس / السحر
كارثة عالمي، محلي، شخصي
المرض/الإعاقة شخصية، مجتمعية
ملحمة/ملحمة الاكتشاف / الاستكشاف، حدث محدد، تاريخي، شخص محدد
الأدب الإباحي فتيش، التيار الرئيسي
يهرب مستحيل، غير سجن، حكاية، تقليدية
دراما عائلية رابطة عائلية، عداوة عائلية، خسارة عائلية، شقاق عائلي
العصابات/البانكس/الإخوة في السلاح اهتمامات محددة (راكبي الدراجات النارية، راكبي الأمواج)، أيديولوجية محددة (موسيقى الروك البانك، السياسة)، موقع محدد (الحي، المدرسة)
رجل عصابات وجهة نظر البطل المضاد، وجهة نظر السلطة
الأشباح/الأرواح/المساكن/الملائكة عبر الانقسام، عاطفي، صوفي، تناسخ، تقليدي
سرقة/هروب مستحيل، إجرائي، حكاية
تاريخي بديل، حديث، فترة
عطلة الحدث، العائلة، الأصل
هوية الجنس/النوع الاجتماعي، الإنسانية، فقدان...، العنصرية، الدينية
قتل مسلسل، سفاح، مطارد، غير مقصود، انعكاس
إنفاذ القانون المجتمع، الجريمة الشخصية، عملية وحياة... ، الإنقاذ، الجريمة الحقيقية، العمل السري/الرذيلة
قانوني قاعة المحكمة، التحقيق، حكايات النظام، المستضعف / المبلغ عن المخالفات
حب تقليدي، متنكر، غير تقليدي، مهووس، غير متبادل
سحري الموقع، المهنة، الدهشة
الفنون القتالية الشكل (الكاراتيه، الكونغ فو، مختلط)، الفلسفة (النينجا، الساموراي)
طبي سيرة ذاتية، غير مستشفى، يبدو مستحيلاً، حكاية
جيش سيرة ذاتية، تاريخية، مهمة، حكاية
مهمة مستحيل، حكاية
وحش كائن فضائي ، مخلوق ، متحول ، أسطوري (مومياء، مصاص دماء، ذئب، زومبي، إلخ) ، علمي ، أسراب
الغموض/المباحث جريمة محددة (قتل، سرقة، خطف، إلخ.) ، جريمة حقيقية ، بوليسية ، من هو الجاني
سياسي معاصر، تاريخي، دولي، محلي، وطني
إجرائي فنية، استقصائية، قانونية، طبية، سياسية، علمية
حماية مربية أطفال، حارس شخصي، أفراد العائلة/الأحباء، قانوني
نفسي المؤامرة، الشر، الخطأ في الهوية، ماذا لو؟ أسوأ الاحتمالات
ديني السيرة الذاتية، النصوص الدينية، الروحانية
الانتقام/العدالة قانوني، نفسي، تسوية حساب، حارس
كوميديا ​​رومانسية بالغ، طفل، غير تقليدي، إعادة الزواج، مراهق
الخيال العلمي اكتشاف، الأرض المحتضرة، العلاقات مع الكائنات الفضائية، العالم المجنون، أوبرا الفضاء، السيف والكوكب
أفلام مدرسية كلية، ابتدائية، ثانوية، مدرسة محددة (حقوق، طهي، طب، إلخ.)
عالم الفن/الترفيه السيرة الذاتية والثقافة والعملية الإبداعية
سلاشر رش، البقاء على قيد الحياة، المراهقين
تجسس/تجسس الشركات، والعسكرية، والسياسية، والأسرار (الرياضية، والمدرسية، وما إلى ذلك)
بطل خارق قصة الأصل، المعارك الشخصية ، إنقاذ العالم
القوى العظمى الذكاء، إطالة العمر، العقلي، الجسدي
بقاء الأسر، التجارب (الإساءة، التدريب، الكوارث، إلخ)، الطبيعة/الأنشطة الخارجية، الإنقاذ
الرعب من صنع الإنسان، طبيعي، لقاء الذكاء الاصطناعي / الكائنات الفضائية، خارق للطبيعة، ملاحق، بقاء
السفر عبر الزمن اكتشاف، وجود، اختراع سري
مكان العمل قصة رئيس، كيف هي الحال، قصة عامل

صوت

لا يتناول "الصوت" السمات النوعية للقصة والشخصيات والأجواء. [14]   بدلاً من ذلك، يركز الصوت على كيفية سرد القصة. تُروى قصة هوليوود التقليدية على النحو التالي:

  1. كسرد خطي
  2. تم صنعه باستخدام تقنيات صناعة الأفلام الحديثة
  3. مكتوبة لجمهور واسع
  4. مع شخصيات بشرية حية
  5. الذين يتحدثون حوارهم
  6. كمشاركين غير منتبهين في قصة كاتب السيناريو . [15]

وفقًا لتصنيف كتاب السيناريو، ضمن هذا التعريف لكيفية سرد قصة هوليوود، يمكن لستة أسئلة أن تؤثر على صوت كاتب السيناريو:

1. هل سيتم سرد القصة بشكل خطي، أم سيكون هناك صوت بديل يستخدم:

2. هل يتوقع صانع الفيلم استخدام تقنيات صناعة الأفلام الحديثة، أم سيكون هناك صوت بديل مثل استخدام:

  • فيلم بالأبيض والأسود (على سبيل المثال: الثور الهائج )
  • تقنيات الفيلم الصامت (على سبيل المثال: Gravity )
  • لقطات أطول (على سبيل المثال: جيري )
  • تحركات الكاميرا قليلة (على سبيل المثال: العالم الجديد )

3. هل تتم كتابة القصة لجمهور عريض، أم سيكون هناك جمهور بديل يتم مخاطبته بهذا الصوت، على سبيل المثال:

4. هل سيتم تقديم القصة من خلال ممثلين بشريين حقيقيين أم سيكون هناك صوت بديل يستخدم تقنيات مثل:

5. هل سيتحدث الشخصيات حوارهم، أم سيكون هناك نهج مختلف للتواصل، على سبيل المثال:

  • المسرحيات الموسيقية (على سبيل المثال: هاملتون )
  • الصمت (مثال: الفنان )
  • التعليق الصوتي (على سبيل المثال: Goodfellas )

6. هل الشخصيات الخيالية لا تدرك أن الفيلم قيد الإنتاج، أم سيكون هناك تقنية بديلة قيد الاستخدام، على سبيل المثال:

المسار

تصف المسارات مسار كيفية تحرك الجمهور عبر القصة. وبغض النظر عن النوع، ترسل كل قصة بطلها أو أبطالها عبر مسار (أو طريق) محدد. ويصبح المسار بمثابة خريطة طريق لا شعورية للجمهور - أداة لتوجيههم عبر القصة. وهناك عشرون مسارًا مختلفًا، بما في ذلك المسار التقليدي الذي يألفه الجمهور الأمريكي أكثر من غيره. ويتألف المسار التقليدي من خمسة عناصر:

  1. بطل الرواية الوحيد يمر بتغيير .
  2. عادةً ما يتعلم الجمهور والبطل المعلومات في نفس الوقت.
  3. البطل يتبع رحلة البطل .
  4. المكافأة الأساسية للجمهور هي البطل الذي يتصارع مع شخصية خصمه .
  5. وفي النهاية، انتصر بطلنا وحصل على المكافأة.

تأخذ هذه العناصر الخمسة الجمهور عبر الفيلم بطريقة مألوفة. على سبيل المثال، في فيلم صمت الحملان الحائز على جائزة الأوسكار عام 1991 ، ينضم الجمهور إلى كلاريس ستارلينج في تحولها من مبتدئة إلى عميلة مكتب التحقيقات الفيدرالي ذات الخبرة. [16]   يمرون عبر القصة معها. ما تتعلمه، يتعلمونه. تبدأ في عالم إنفاذ القانون، وتشق طريقها إلى عالم المجانين الإجراميين، وتعود في النهاية منتصرة إلى منزلها في مكتب التحقيقات الفيدرالي. تأتي المكافأة الحسية للجمهور من معركتها العقلية مع الدكتور ليكتر وبوفالو بيل. في النهاية، تتم مكافأة العميل ستارلينج على المعركة التي خاضتها.

بالإضافة إلى المسار التقليدي، هناك تسعة عشر مسارًا آخر:

المسارات غير التقليدية
1.  فيلم بادي

2. مطاردة/صيد

3. بلوغ سن الرشد

4. سمكة خارج الماء

5. العصابة تنهار

6. البراءة المفقودة

7. الإنسان مقابل الطبيعة

8. الإنسان مقابل الذات

9. الإنسان مقابل المجتمع

10. الإنسان مقابل التكنولوجيا

11. الميلودراما

12. نوير

13. من الفقر إلى الثراء إلى الفقر

14. أفلام لم الشمل

15. إعادة توحيد العصابة

16. فيلم الطريق

17. كوميديا ​​سخيفة

18. حكاية الجنون

19. فرقة غير متوقعة

تختلف هذه المسارات التسعة عشر عن المسار التقليدي بإحدى الطرق السبعة التالية: [17]

#1: هزيمة الفريق الأضعف

قد يخوض البطل معركة ضد خصمه، لكن الصراع الأكثر أهمية يكون في كثير من الأحيان ضد قوة أكبر. ويستمد الجمهور متعة المشاهدة من مشاهدة هذه القوة الأكبر وهي تدمر البطل. وفي هذا المسار، عادة ما يُدمَّر البطل. أو إذا نجا، فإن البقاء في حد ذاته هو النصر. ونادرًا ما "يخرج البطل منتصرًا".

المسارات في هذه الفئة:

  • نوير
  • حكاية الجنون
  • من الفقر إلى الثراء إلى الفقر

#2: هزيمة المستضعف + رحلات مخربة

قد يواجه البطل خصمًا، لكن التركيز الأساسي ينصب على مشاهدة البطل وهو يتحمل مأساة شخصية بالغة القسوة. غالبًا ما يتعرض البطل للتدمير العاطفي، ونادرًا ما "يخرج منتصرًا". بالإضافة إلى ذلك، في هذا المسار، يحول انتباه البطل إلى المأساة الشخصية انتباهه عن رحلته البطولية الأصلية.

المسار في هذه الفئة:

#3: رحلات مقلوبة

نادرًا ما يعود البطل إلى منزله - حرفيًا أو مجازيًا.

المسارات في هذه الفئة:

#4: أبطال متعددون

لا تستخدم هذه المسارات بطلًا واحدًا لحمل القصة. بدلاً من ذلك، تقسم القصة بالتساوي بين أبطال متعددين. كل قصة أقصر لأن كل شخصية لها قصة كاملة ببدايتها ومنتصفها ونهايتها. قد يواجه الأبطال خصمًا أو لا يواجهونه. إذا فعلوا ذلك، فإن الخصم غالبًا ما يكون شخصية واسعة النطاق ثنائية الأبعاد. ينخرط الجمهور في العلاقة العاطفية بين الأبطال المختلفين أكثر من انخراطهم في الصراعات الخارجية.

المسارات في هذه الفئة:

#5: أبطال متعددون + جمهور غير واعٍ

لا تستخدم هذه المسارات بطلًا واحدًا لحمل القصة. بل إنها تقسم القصة بالتساوي بين أبطال متعددين. وقد يواجه الأبطال خصمًا معينًا أو لا يواجهونه. وغالبًا ما تدور القصة حول حدث يجب على المجموعة تحمله، أو مهمة يجب على المجموعة إنجازها. وتعمل كل شخصية كخصم في قصة زميلها. وما يميز هذا المسار عن مسار "البطل المتعدد" البسيط هو كيفية تقديم القصة الخلفية للجمهور. في هذا المسار، يلعب الجمهور لعبة "اللحاق بالركب" باستمرار. يعرف الأبطال بعضهم البعض، وقد عرفوا بعضهم البعض لبعض الوقت. ومع ذلك، ينضم الجمهور إلى قصة الشخصيات الجارية بالفعل.

المسارات في هذه الفئة:

  • أفلام لم الشمل
  • العصابة تنهار

#6: الجمهور الذي يعرف كل شيء

في هذه المسارات، يعرف الجمهور أكثر مما يعرفه البطل. لا يتعلم الجمهور المعلومات بقدر ما يتذكرها . تأتي المتعة من التذكر، وتأتي المكافأة الأساسية من مشاهدة البطل يمر بصحوة، وليس من محاربة خصم قوي.  

المسارات في هذه الفئة:

  • بلوغ سن الرشد
  • البراءة المفقودة

#7: الخصوم غير المميزين

في أغلب القصص، يخوض البطل معركة ضد خصم: وهو كائن آخر من لحم ودم واعي. وتبتعد هذه المسارات عن هذا التوقع من خلال سرد قصص عن معركة البطل ضد شيء غير واع. وهي قصص تتعلق بالظروف، حيث لا ينوي "الخصم" الاشتباك مع البطل وتدميره عمدًا. ومع ذلك، فإن حياة البطل أو سبل عيشه معرضة للخطر.

المسارات في هذه الفئة:

  • سمكة خارج الماء
  • الإنسان مقابل الطبيعة
  • الإنسان مقابل الذات
  • الإنسان مقابل المجتمع
  • الإنسان مقابل التكنولوجيا

وجهة نظر

منذ بداية أي قصة، يجب على كاتب السيناريو أن يقرر مقدار المعلومات التي سيحظى بها الجمهور. وجهة النظر (POV) هي شجرة قرار تتضمن ثلاثة أسئلة مركزية.

  1. هل سيضع الراوي حدودًا لما يمكن للجمهور رؤيته، أم سيسمح لهم بأن يكونوا على علم بكل شيء؟
  2. هل سيتم سرد القصة من وجهة نظر شخصية رئيسية أم ثانوية؟
  3. هل يتم سرد هذه القصة بشكل موضوعي، أم أن هناك عنصرا ذاتيا للأحداث؟

من خلال إيجاد الإجابات التي تساعدهم على سرد قصتهم على أفضل وجه، يحدد كتاب السيناريو وجهة نظر السيناريو الخاص بهم. [18]  يلخص تصنيف كتاب السيناريو الإجابات على هذه الأسئلة في وجهات النظر الخمس الأكثر شيوعًا:

صانع أفلام كلي العلم

لا تدرك الشخصيات أن الفيلم قيد الإنتاج، وبالتالي لا تملك صوتًا سرديًا. وبدلاً من ذلك، يبتكر صانع الفيلم قصة من خلال اصطحابنا في جولة شاملة للشخصيات والأحداث، مصممة لإثارة اهتمام الجمهور وتسليةهم من خلال عرض الجزء المثالي من القصة في الوقت الأكثر تأثيرًا. هذا النوع من صناعة الأفلام موضوعي دائمًا تقريبًا، لأن طبيعة مشاهدة الفيلم تعتمد على أن يكون الفيلم صادقًا.

العليم الشامل الأولي

تُرى القصة من منظور الشخصية الرئيسية. غالبًا ما تكون القصة متحيزة، وتُروى الأحداث بأثر رجعي - من أجل سرد "القصة الأكبر" التي وقعت فيها الشخصية الرئيسية. استخدم آلان بول هذه التقنية في المسودة النهائية لفيلم American Beauty . [19]

شركة أساسية محدودة

إن الشعور بالموضوعية ينشأ عندما تكون وجهة نظر البطل محدودة. ورغم أن القصة تُروى من خلال تفسير شخصي للأحداث، فإن وجهة النظر هذه قد تبدو أكثر أصالة وموضوعية في مواقف معينة.

ثانوية محدودة

إن محدودية ثانوية أمر غير معتاد، ولكن ليس مستحيلاً. في الواقع، تُروى بعض أشهر القصص على الإطلاق - مثل حكايات شيرلوك هولمز - من منظور ثانوي محدود. بالطبع، تدور القصة حول الشخصية الرئيسية (شيرلوك هولمز)، لكنها تُروى من منظور شخصية ثانوية ( دكتور واتسون ).  يكشف السير آرثر كونان دويل ، بصفته المؤلف، فقط ما يعرفه واتسون منطقيًا أو يكون قادرًا على استنتاجه حول كيفية حل شيرلوك هولمز للجريمة.

ثانوية عليمة بكل شيء

إن القدرة الثانوية على العلم بكل شيء هي أكثر غرابة، وتحدث عادةً عندما تفكر الشخصية في حياتها أو تمتلك نوعًا من القوة الخاصة التي تسبب العلم بكل شيء. استخدم الأخوان كوهين وجهة النظر هذه في فيلم No Country for Old Men ، حيث كان الشريف بيل يفكر في قضية معينة. [20]

دراسات الحالة

كما هو الحال مع تصنيف لينيوس ، يزعم ويليامز أن كل "فيلم روائي في هوليوود" يستخدم كل فئة: النوع، والنوع الفائق، والنوع الكبير، والنوع الصغير، والصوت، والمسار، ووجهة النظر. تحدد كل فئة الفيلم بشكل أكبر وتسمح بمناقشة أكثر تحديدًا وتحليلًا و/أو اتخاذ قرارات إبداعية.

مثال على ثمانية أفلام وتصنيفها حسب تصنيف كتاب السيناريو: [21]

دراسات حالة لثمانية أفلام باستخدام تصنيف كتاب السيناريو
12 سنة من العبودية [22] أرغو [23] شريك [24] بوتش كاسيدي و

الطفل الساندانس [25]

لعبة التقليد [26] الدار البيضاء [27] العراب [28] العراب الجزء الثاني [29]
يكتب دراما

دراما وثائقية

دراما

دراما وثائقية

كوميديا

هجاء

دراما

دراما خفيفة

دراما

دراما وثائقية

دراما

دراما مفرطة

دراما

دراما مظلمة

دراما

مأساة

سوبر جينر يوم في الحياة إثارة خيالي غربي + جريمة جريمة فعل جريمة جريمة
الماكرو: الأنواع الصغيرة السيرة الذاتية : تاريخية

البقاء على قيد الحياة: الأسر

تاريخي: حديث

المهمة: الحكاية

المغامرة: السعي

برومانس: تقليدي

الحب: غير تقليدي

تاريخي: الفترة

العلاقة الحميمة: رابطة أقوى

ملحمة: الأحداث

السيرة الذاتية : تاريخية

مكان العمل: قصة العامل

عسكريا: تاريخي

الحب: تقليدي

مكان العمل: قصة الشركة

الهوية: فقدان...

تاريخي: فترة العصابات: البطل المضاد

العائلة: الرابطة العائلية

تاريخي: الفترة

العصابات: البطل المضاد

العائلة: ريفت

صوت صوت تقليدي إلا أنه مكتوب لجمهور البالغين. صوت تقليدي إلا أنه مكتوب لجمهور البالغين. فيلم رسوم متحركة مليء بالموسيقى الشعبية الحديثة التي تساعد في توجيه القصة. صوت تقليدي يستخدم أحيانًا نغمات بنية اللون وبطاقات عناوين وصور لتذكيرنا بطبيعته التاريخية. السرد غير الخطي سرد غير خطي. صوت تقليدي إلا أنه مكتوب لجمهور البالغين. قصة غير خطية مكتوبة لجمهور البالغين.
المسار سمكة خارج الماء مجموعة غير محتملة فيلم صديق فيلم صديق

مطاردة/صيد

مجموعة غير محتملة

البراءة المفقودة

الإنسان ضد المجتمع

الإنسان ضد التكنولوجيا

نوير

أفلام لم الشمل

الإنسان ضد الذات

البراءة المفقودة بلوغ سن الرشد
وجهة النظر الابتدائية المحدودة صانع أفلام كلي العلم صانع أفلام كلي العلم صانع أفلام كلي العلم كلي العلم الأولي المزيف

صانع الأفلام عالم بكل شيء

صانع الأفلام عالم بكل شيء صانع أفلام كلي العلم صانع أفلام كلي العلم

مراجع

  1. ^ ويليامز، إريك ر. (2018). "الحلقة رقم 3: نوع الفيلم: إنه ليس ما تعتقد". في كيفية مشاهدة الأفلام العظيمة وتقديرها . الدورات التدريبية العظيمة / Audible.
  2. ^ ويليامز، إريك ر. "الحاجة إلى خريطة طريق". في تصنيف كتاب السيناريو: خريطة طريق إلى السرد التعاوني ، 3-12. نيويورك، نيويورك: روتليدج، 2018.
  3. ^ إيريك، ويليامز (2017). تصنيف كتاب السيناريو. Focal Press. ISBN 978-1-351-61066-7. OCLC  1006975143.
  4. ^ ab Williams, Eric R. “Movie Types and Supergenres.” In The Screenwriters Taxonomy: A Roadmap to Collaborative Storytelling , 15–46. New York, NY: Routledge, 2018.
  5. ^ ab Williams, Eric R. “Macro Genres and Micro Genres.” In The Screenwriters Taxonomy: A Roadmap to Collaborative Storytelling , 47–87. New York, NY: Routledge, 2018.
  6. ^ ab Williams, Eric R. (2019). "الحلقة رقم 9: الأنواع الأخرى: حيث يوجد الحب". في الوقوع في الحب مع أفلام الرومانسية . نسخة أصلية من Audible.
  7. ^ ويليامز، إريك ر. "الصوت". في تصنيف كتاب السيناريو: خريطة طريق لسرد القصص التعاونية ، 101-125. نيويورك، نيويورك: روتليدج، 2018.
  8. ^ ويليامز، إريك ر. "المسار". في تصنيف كتاب السيناريو: خريطة طريق إلى السرد التعاوني ، ص 126-142. نيويورك، نيويورك: روتليدج، 2018.
  9. ^ ويليامز، إريك ر. "وجهة نظر". في تصنيف كتاب السيناريو: خريطة طريق لسرد القصص التعاونية ، 143-157. نيويورك، نيويورك: روتليدج، 2018.
  10. ^ ويليامز، إريك ر. (2019). "الحلقة رقم 3: الكوميديا ​​والمأساة: العمر لا يحميك". في الوقوع في حب أفلام الرومانسية . نسخة أصلية من Audible.
  11. ^ ويليامز، إريك ر. (2018). "الحلقة رقم 4: طبقات النوع وتوقعات الجمهور". في كيفية مشاهدة الأفلام العظيمة وتقديرها . الدورات التدريبية العظيمة / Audible.
  12. ^ ويليامز، إيريك ر. "التعرف على نوعك الأدبي". في كتاب "تكييف الأفلام: ما وراء الأساسيات: تقنيات تكييف الكتب والقصص المصورة والقصص الواقعية إلى سيناريوهات"، ص 103-133. نيويورك: مجموعة روتليدج وتايلور وفرانسيس، 2018.
  13. ^ ويليامز، إريك ر. (2017). التكيف مع الشاشة: ما وراء الأساسيات . نيويورك: فوكال بريس. ISBN 978-1-315-66941-0. OCLC 986993829.
  14. ^ ويليامز، إريك ر. (2019). "الحلقة رقم 6: الأصوات: رغم أن النجوم تسير إلى الخلف". في الوقوع في حب أفلام الرومانسية . نسخة أصلية من Audible.
  15. ^ ويليامز، إريك ر. (2018). "الحلقة رقم 24: صوت صانع الفيلم واختيار الجمهور". في كيفية مشاهدة الأفلام العظيمة وتقديرها . الدورات التدريبية العظيمة / Audible.
  16. ^ تالي، تيد. "صمت الحملان". سيناريو الفيلم. المسودة الثالثة، 25 أغسطس 1989.
  17. ^ ويليامز، إريك ر. (2019). "الحلقة رقم 7: المسارات: الحب لا يعترف بالحواجز". في الوقوع في الحب مع أفلام الرومانسية . نسخة أصلية من Audible.
  18. ^ ويليامز، إريك ر. (2018). "الحلقة رقم 23: وجهة النظر في السيناريو والشاشة". في كيفية مشاهدة الأفلام العظيمة وتقديرها . الدورات التدريبية العظيمة / Audible.
  19. ^ بول، آلان. "الجمال الأمريكي". سيناريو الفيلم. المسودة النهائية، بدون تاريخ.
  20. ^ كوين، جويل وإيثان كوين. "لا مكان لكبار السن". سيناريو الفيلم. المسودة النهائية، بدون تاريخ.
  21. ^ ويليامز، إريك ر. "دراسات الحالة". في تصنيف كتاب السيناريو: خريطة طريق لسرد القصص التعاونية ، 158-166. نيويورك، نيويورك: روتليدج، 2018.
  22. ^ 12 Years a Slave . إخراج ستيف ماكوين. تأليف جون ريدلي. المملكة المتحدة والولايات المتحدة: فوكس سيرش لايت بيكتشرز وليونزجيت، 2013.
  23. ^ تيريو، كريس. سيناريو فيلم "أرغو". سيناريو تصوير مرقم، 2011.
  24. ^ إليوت، تيد، تيري روسيو، روجر شولمان، وجو ستيلمان. سيناريو فيلم "شريك". المسودة الحادية والعشرون، 15 مارس 2001.
  25. ^ جولدمان، ويليام، "بوتش كاسيدي وساندانس كيد". سيناريو الفيلم. المسودة النهائية، 15 يوليو 1968.
  26. ^ مور، جراهام. "لعبة التقليد". سيناريو فيلم. مسودة غير معروفة، 2013.
  27. ^ إبستاين، جوليوس جيه، فيليب جي إبستاين، وهوارد كوش. "كازابلانكا". سيناريو الفيلم. مسودة، 1 يونيو 1942.
  28. ^ بوزو، ماريو وفرانسيس فورد كوبولا. "العراب". سيناريو الفيلم. المسودة الثالثة، 29 مارس 1971.
  29. ^ بوزو، ماريو وفرانسيس فورد كوبولا. "العراب الجزء الثاني". سيناريو الفيلم. المسودة الثانية، 24 سبتمبر 1973.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=تصنيف_كتاب_السيناريو&oldid=1239753780"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate