الثور الهائج

جيك لاموتا في بطاقة بريدية مؤرخة عام 1952

يؤدي روبرت دي نيرو دور لاموتا في فيلم الثور الهائج .

بدأت فكرة فيلم "الثور الهائج" عندما قرأ روبرت دي نيرو السيرة الذاتية أثناء تصوير فيلم "العراب الجزء الثاني" . ورغم خيبة أمله من أسلوب الكتابة، إلا أن دي نيرو انبهر بشخصية جيك لاموتا . وعرض الكتاب على مارتن سكورسيزي في موقع تصوير فيلم "أليس لا تعيش هنا بعد الآن" ، على أمل أن ينظر في المشروع. ^{[ 7 ]}

رفض سكورسيزي مرارًا وتكرارًا فرصة إخراج الفيلم، مدعيًا أنه لا يعرف شيئًا عن فيلم "الثور الهائج" ، رغم أنه قرأ بعضًا من النص. لم يكن سكورسيزي من محبي الرياضة قط، وعندما علم بما كان يعمل به لاموتا، قال: "ملاكم؟ لا أحب الملاكمة... حتى وأنا صغير، كنت أظن دائمًا أن الملاكمة مملة... كان شيئًا لا أستطيع فهمه، ولن أستوعبه". رأيه العام في الرياضة هو: "أي شيء يتعلق بالكرة، لا فائدة منه". ^{[ 8 ]}

تم تسليم الكتاب إلى مارديك مارتن، كاتب السيناريو المشارك للفيلم لاحقًا، الذي قال: "المشكلة هي أن هذه الفكرة قد تكررت مئات المرات من قبل - ملاكم يعاني من مشاكل مع أخيه وزوجته، والمافيا تطارده". حتى أن دي نيرو عرض الكتاب على المنتجين روبرت تشارتوف وإروين وينكلر ، اللذين لم يكونا مستعدين للمساعدة إلا إذا وافق سكورسيزي. ^{[ 9 ]}

بعد أن كاد يموت جرّاء جرعة زائدة من المخدرات ، وافق سكورسيزي على إخراج الفيلم، ليس فقط لإنقاذ حياته، بل ولإنقاذ مسيرته المهنية أيضًا. بدأ سكورسيزي يشعر بتعاطف شخصي عميق مع قصة جيك لاموتا، ورأى فيها كيف يمكن أن تكون حلبة الملاكمة "استعارة لكل ما تفعله في الحياة"، وهو ما قارنه بصناعة الأفلام: "عندما تصنع الأفلام، فأنت في الحلبة في كل مرة". ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

بدأ التحضير للفيلم عندما صوّر سكورسيزي  لقطات ملونة بكاميرا 8 ملم تُظهر دي نيرو وهو يمارس الملاكمة في الحلبة. في إحدى الليالي، بينما كان يُعرض الفيلم على دي نيرو ومايكل تشابمان وصديقه ومعلمه، المخرج البريطاني مايكل باول ، أشار باول إلى أن لون القفازات في ذلك الوقت كان إما عنابيًا أو أحمر داكنًا أو أسود. وهذا أحد الأسباب التي دفعت سكورسيزي لاختيار تصوير فيلم " الثور الهائج" بالأبيض والأسود . ومن الأسباب الأخرى تمييز الفيلم عن الأفلام الملونة في ذلك الوقت، ومراعاة مشكلة بهتان أفلام الألوان، وهي مشكلة أدركها سكورسيزي. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]} حضر سكورسيزي مباراتين في ماديسون سكوير جاردن للمساعدة في بحثه، حيث لاحظ تفاصيل دقيقة ولكنها جوهرية، مثل إسفنجة الدم، ولاحقًا، الدم على الحبال (الذي سيُستخدم في الفيلم). ^{[ 16 ]}

تمّ التفكير في عدة عناوين لفيلم "الثور الهائج" ، بما في ذلك "الملاكم" و "قصة جيك لاموتا" . صرّح سكورسيزي بأن "الملاكم" كان عنوانه المفضّل، لكنه لم يختره، خشية أن يعتقد الناس أن الفيلم يدور حول الملاكمة فقط. ^{[ 17 ]}

بتوجيه من تشارتوف ووينكلر، طُلب من مارديك مارتن البدء بكتابة السيناريو. ^{[ 18 ]} ووفقًا لدي نيرو، لم تقبل شركة يونايتد آرتيستس سيناريو مارتن تحت أي ظرف من الظروف. ^{[ 19 ]} استندت القصة إلى رؤية الصحفي بيت هاميل لأسلوب ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، عندما كانت الملاكمة تُعرف باسم "أمير الرياضة المظلم العظيم". ومع ذلك، لم يُعجب دي نيرو بالسيناريو عندما انتهى من قراءة المسودة الأولى. ^{[ 20 ]}

تم الاستعانة سريعًابكاتب سيناريو فيلم Taxi Driver، بول شريدر، لإعادة كتابة السيناريو في حوالي أغسطس 1978. ^{[ 20 ]} تتضمن بعض التغييرات التي أجراها شريدر على السيناريو إعادة كتابة المشهد الذي يحتوي على شريحة لحم غير مطهوة جيدًا، وإضافة مشهد لاموتا وهو يمارس العادة السرية في زنزانة في فلوريدا .

أُضيفت شخصية جوي، شقيق لاموتا، أخيرًا، بعد أن كانت غائبة عن سيناريو مارتن. ^{[ 19 ] [ 20 ]} شهدت شركة يونايتد آرتيستس تحسنًا كبيرًا في جودة السيناريو. مع ذلك، اجتمع رئيساها التنفيذيان، ستيفن باخ وديفيد فيلد، مع سكورسيزي ودي نيرو والمنتج إروين وينكلر في نوفمبر 1978، معربين عن قلقهم من أن يكون محتوى الفيلم مصنفًا للكبار فقط ، ما قد يُفقده فرصة الوصول إلى الجمهور. ^{[ 14 ]}

بحسب سكورسيزي، فقد تُرك السيناريو له ولدينيرو، وقضيا أسبوعين ونصف في جزيرة سانت مارتن يُعيدان صياغة محتوى الفيلم بشكلٍ مُفصّل. ^{[ 10 ]} وكان التغيير الأبرز هو المشهد الذي يُصلح فيه لاموتا تلفازه ويتهم زوجته بالخيانة.

شملت التغييرات الأخرى حذف والد جايك وجوي، وتقليص دور الجريمة المنظمة في القصة، وإعادة كتابة مشهد قتال لاموتا مع توني جانيرو بشكل جذري. ^{[ 21 ] [ 22 ]} كما كانا مسؤولين عن المشهد الختامي الذي يظهر فيه لاموتا وحيدًا في غرفة ملابسه، وهو يقتبس عبارة "كان بإمكاني أن أكون منافسًا" من فيلم " على الواجهة البحرية ". ^{[ 22 ]} وقد تم التفكير في استخدام مقتطف من مسرحية ريتشارد الثالث ، لكن مايكل باول رأى أن ذلك سيكون قرارًا خاطئًا في سياق فيلم أمريكي. ^{[ 10 ]} ووفقًا لستيفن باخ ، كان من المفترض أن يحصل كاتبا السيناريو الأولان (مارتن وشرادر) على التقدير، ولكن نظرًا لعدم وجود أي مقابل مادي لنقابة الكتاب عن السيناريو، فقد بقي عمل دي نيرو وسكورسيزي دون ذكر اسميهما. ^{[ 22 ]}

كانت إحدى سمات سكورسيزي المميزة اختيار العديد من الممثلين والممثلات الجدد في عالم التمثيل. ^{[ 23 ]} بدأ دي نيرو، الذي كان قد التزم بالفعل بتجسيد شخصية جيك لاموتا، بمساعدة سكورسيزي في البحث عن أسماء غير مألوفة لتجسيد شخصيتي شقيقه جوي وزوجته فيكي على الشاشة. ^{[ 24 ] [ 25 ]} كان دور جوي لاموتا أول دور يتم اختياره. كان دي نيرو يشاهد فيلمًا تلفزيونيًا منخفض الميزانية بعنوان "جامع الموتى" عندما رأى في دور مجرم شاب محترف، والذي يؤديه الممثل جو بيشي غير المعروف نسبيًا ، مرشحًا مثاليًا. قبل تلقيه اتصالًا من دي نيرو وسكورسيزي لعرض بطولة الفيلم، لم يكن بيشي قد عمل في السينما لمدة أربع سنوات، وكان يعمل في مطعم إيطالي في نيوجيرسي .

حظي دور فيكي (الذي كُتب اسمه "فيكي" في النسخة النهائية من الفيلم)، الزوجة الثانية لجيك، باهتمام واسع، لكن بيسكي هو من اقترح الممثلة غير المعروفة آنذاك، كاثي موريارتي، بناءً على صورة رآها في ملهى ليلي في نيوجيرسي. ^{[ 25 ]} اعتقد كل من دي نيرو وسكورسيزي أن موريارتي، البالغة من العمر 18 عامًا، قادرة على تجسيد الدور بعد لقائهم بها عدة مرات وملاحظة صوتها الأجش "وجاذبيتها الأنثوية الواثقة التي تفوق سنها". واضطر الثنائي لإثبات ملاءمتها للدور أمام نقابة ممثلي الشاشة ، حيث عرض سيس كورمان 10 صور مقارنة لموريارتي وفيكي لاموتا الحقيقية لإثبات الشبه بينهما. ^{[ 25 ]}

طُلب من موريارتي إجراء اختبار أداء، وقد نجحت فيه - بمساعدة جزئية من بعض الجمل المرتجلة من دي نيرو - بعد بعض الارتباك بشأن سبب تصوير طاقم العمل لها. كما أقنع جو بيشي صديقه السابق في عالم الفن وزميله في فيلم " جامع الموتى" ، فرانك فنسنت ، بالتقدم لاختبار أداء دور سالفي باتس. بعد نجاحه في الاختبار، تلقى فنسنت اتصالاً يُخبره بقبوله في الدور. ^{[ 26 ]} وقدّم تشارلز سكورسيزي ، والد المخرج، أول ظهور سينمائي له بدور تشارلي، ابن عم تومي كومو. ^{[ 26 ]}

أثناء تدربه على لكنة برونكس واستعداده لدوره، التقى دي نيرو بكل من لاموتا وزوجته السابقة فيكي في مناسبتين منفصلتين. وروت فيكي، التي كانت تقيم في فلوريدا، قصصًا عن حياتها مع زوجها السابق، وعرضت أفلامًا منزلية قديمة (ألهمت لاحقًا مشهدًا مشابهًا في الفيلم). ^{[ 15 ] [ 27 ]}

من جهة أخرى، تولى جيك لاموتا تدريبه، برفقة آل سيلفاني كمدرب في نادي غرامرسي بمدينة نيويورك، حيث ساعده على الوصول إلى اللياقة البدنية المطلوبة. اكتشف الممثل أن الملاكمة موهبة فطرية لديه؛ فدخل عالم الملاكمة كملاكم في الوزن المتوسط، وفاز في مباراتين من أصل ثلاث في حلبة بروكلين التي أطلق عليها المعلق لقب "لاموتا الشاب". ووفقًا لجيك لاموتا، كان دي نيرو من بين أفضل 20 ملاكمًا في الوزن المتوسط ​​على مر العصور. ^{[ 15 ] [ 25 ]}

بحسب مهندس الصوت، مايكل إيفجي، بدأ تصوير الفيلم في قاعة لوس أنجلوس الأولمبية في 16 أبريل 1979. قام عمال الإضاءة بتعليق ستائر ضخمة من قماش الدوفيتين الأسود على جميع جوانب منطقة الحلبة الأربعة لاحتواء الدخان الاصطناعي المستخدم على نطاق واسع للتأثير البصري.

في السابع من مايو، انتقل فريق الإنتاج إلى استوديو كولفر سيتي ، المرحلة 3، واستمر التصوير هناك حتى منتصف يونيو. أوضح سكورسيزي خلال التصوير أنه لا يفضل الطريقة التقليدية لعرض النزالات من منظور المتفرجين. ^{[ 16 ]} وأصرّ على وضع كاميرا واحدة، يُشغّلها مدير التصوير مايكل تشابمان ، داخل الحلبة، حيث سيؤدي دور الخصم الذي يبتعد عن طريق المقاتلين الآخرين، حتى يتمكن المشاهدون من رؤية مشاعر المقاتلين، بمن فيهم جيك. ^{[ 25 ]}

كان من المقرر أن تُؤدى حركات الملاكمين بدقة متناهية على شكل رقصات مستوحاة من كتاب عن مدربي الرقص على غرار آرثر موراي . استخدم دي نيرو كيس ملاكمة في منتصف الحلبة بين المشاهد قبل أن يتقدم مباشرةً لتصوير المشهد التالي. ^{[ 25 ] [ 28 ]} استغرقت مدة تصوير مشاهد الملاكمة، التي كانت مقررة في البداية لخمسة أسابيع، وقتًا أطول من المتوقع، مما وضع سكورسيزي تحت ضغط كبير. ^{[ 25 ]}

بحسب سكورسيزي، توقف إنتاج الفيلم لمدة أربعة أشهر تقريبًا مع استمرار دفع رواتب جميع أفراد الطاقم، ليتمكن دي نيرو من القيام برحلةٍ إلى شمال إيطاليا وفرنسا حيث تناول كمياتٍ كبيرة من الطعام. ^{[ 15 ] [ 28 ]} عند وصوله إلى الولايات المتحدة، ازداد وزنه من 66 إلى 97  كيلوغرامًا (145 إلى 215 رطلًا  ). ^{[ 25 ]} أما المشاهد التي ظهر فيها جيك لاموتا، ذو الوزن الزائد، والتي تضمنت إعلانه اعتزال الملاكمة ومشهد لاموتا في زنزانة بفلوريدا، فقد أُنجزت بعد سبعة إلى ثمانية أسابيع مع اقتراب عيد الميلاد عام 1979، وذلك لتجنب تفاقم المشاكل الصحية التي كانت تؤثر على وضعية دي نيرو وتنفسه وكلامه. ^{[ 25 ] [ 28 ] [ 29 ]}

بحسب إيفجي، تم تصوير مشهد جيك في الملهى الليلي في نادٍ مغلق في سان بيدرو في الثالث من ديسمبر. أما مشهد هز الرأس في زنزانة السجن فقد تم تصويره في موقع تصوير مُعدّ، حيث طلب دي نيرو الحد الأدنى من طاقم العمل. حتى أنه لم يكن هناك فني صوت.

تم تصوير المشهد الأخير، الذي يظهر فيه جيك لاموتا أمام مرآته، في اليوم الأخير من التصوير، واستغرق 19 لقطة، لم يُستخدم منها في الفيلم سوى اللقطة الثالثة عشرة. أراد سكورسيزي خلق جو بارد لدرجة أن الكلمات تُحدث أثراً عميقاً بينما يحاول جيك استيعاب علاقته بأخيه. ^{[ 10 ]}

بدأت عملية مونتاج فيلم "الثور الهائج" عندما توقف الإنتاج مؤقتًا، واكتملت في عام ١٩٨٠. ^{[ ٢٨ ] [ ٣٠ ]} تعاون سكورسيزي مع المونتيرة ثيلما شونماكر للوصول إلى النسخة النهائية للفيلم. وكان قرارهما الرئيسي هو التخلي عن فكرة شريدر بدمج عرض لاموتا في الملهى الليلي مع ذكريات شبابه، واعتماد بدلاً من ذلك على مشهد استرجاعي واحد، حيث اقتصرت المشاهد على لقطات لاموتا وهو يتدرب على عروضه الكوميدية، لتكون بمثابة بداية ونهاية الفيلم. ^{[ ٣١ ]}

كان مزج الصوت الذي أشرف عليه فرانك وارنر عملية دقيقة استغرقت ستة أشهر. ^{[ 30 ]} ووفقًا لسكورسيزي، كان الصوت في فيلم "الثور الهائج" صعبًا لأن كل لكمة ولقطة كاميرا ووميض فلاش كان مختلفًا. كما كانت هناك مشكلة محاولة تحقيق التوازن في جودة الصوت بين المشاهد الحوارية ومشاهد الملاكمة (التي صُوّرت بتقنية دولبي ستيريو ). ^{[ 28 ]} عُرض فيلم "الثور الهائج" تجريبيًا أمام جمهور صغير ضمّ الرئيسين التنفيذيين لشركة يونايتد آرتيستس، ستيفن باخ وآندي ألبك . عُرض الفيلم في قاعة عرض إم جي إم في نيويورك في يوليو 1980. وأشاد ألبك بسكورسيزي واصفًا إياه بـ"الفنان الحقيقي". ^{[ 30 ]}

بحسب المنتجين روبرت تشارتوف وإروين وينكلر، تفاقمت الأمور عندما قررت شركة يونايتد آرتيستس عدم توزيع الفيلم، ولم تبدِ أي استوديوهات أخرى اهتمامًا ببيع حقوقه. ^{[ 30 ]} لم يُخفِ سكورسيزي أن فيلم " الثور الهائج " سيكون " خاتمته السينمائية" في هوليوود ، وقد أولى عناية فائقة لحقوقه خلال مرحلة ما بعد الإنتاج. ^{[ 11 ]} هدد سكورسيزي بحذف اسمه من الفيلم إذا لم يُسمح له بتعديل مشهد يُخفي اسم ماركة ويسكي ( كاتي سارك ) سُمع في أحد المشاهد. أُنجز العمل قبل أربعة أيام من العرض الأول. ^{[ 32 ]}

في عام 2012، تم اختيار فيلم Raging Bull من قبل نقابة محرري الأفلام كأفضل فيلم من حيث المونتاج في التاريخ. ^{[ 33 ]}

رفعت باولا بيتريلا، وريثة فرانك بيتريلو الذي يُزعم أن أعماله كانت مصادر للفيلم، دعوى انتهاك حقوق الطبع والنشر عام ٢٠٠٩ استنادًا إلى تجديد شركة مترو غولدوين ماير (MGM) لحقوق الطبع والنشر للفيلم عام ١٩٩١. وفي عام ٢٠١٤، قضت المحكمة العليا، في قضية بيتريلا ضد مترو غولدوين ماير، بأن دعوى بيتريلا قد تجاوزت دفاع شركة مترو غولدوين ماير القائم على مبدأ " التقادم "، وهو المبدأ القانوني الذي يحمي المدعى عليهم من التأخيرات غير المعقولة من جانب المدعين المحتملين. وأُعيدت القضية إلى المحاكم الأدنى، ما يعني أن بيتريلا قد تحصل على قرار بشأن جوهر دعواها. ^{[ ٣٤ ]} وقد توصلت شركة مترو غولدوين ماير إلى تسوية مع بيتريلا عام ٢٠١٥. ^{[ ٣٥ ]}

أدى مزيج العنف والغضب، بالإضافة إلى غياب حملة إعلانية مناسبة، إلى تحقيق الفيلم إيرادات متواضعة بلغت 23  مليون دولار، مقارنةً  بميزانيته البالغة 18 مليون دولار. وبحلول وقت انتهاء عرضه، حقق 10.1  مليون دولار من تأجير دور العرض (ما يعادل 32.2  مليون دولار في عام 2024 ). ^{[ 36 ]} شعر سكورسيزي بالقلق على مستقبله، وتخوف من أن يرفض المنتجون والاستوديوهات تمويل أفلامه. ^{[ 37 ]} ووفقًا لموقع Box Office Mojo ، حقق الفيلم إيرادات بلغت 23,383,987 دولارًا في دور العرض المحلية (ما يعادل 74.5 مليون دولار في عام 2024 ). ^{[ 38 ]} 

عندما عُرض فيلم " الثور الهائج" لأول مرة في مدينة نيويورك في 14 نوفمبر 1980، قوبل بآراء متباينة، لكنه حظي بإشادة نقدية واسعة، ويُعتبر على نطاق واسع أحد أفضل أعمال سكورسيزي. ^{[ 30 ] [ 31 ]}

على موقع Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على تقييم إيجابي بنسبة 92% بناءً على 151 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 9.00/10. وجاء في ملخص آراء النقاد على الموقع: "يُعتبر فيلم Raging Bull، بلا شك، أفضل أفلام مارتن سكورسيزي وروبرت دي نيرو، ورغم أنه مؤلم للمشاهدة في كثير من الأحيان، إلا أنه عمل مؤثر وقوي يتناول قصة بطل لا يُثير التعاطف." ^{[ 39 ]} أما موقع Metacritic ، الذي يعتمد على المتوسط ​​المرجح، فقد منحه 90 من 100، استنادًا إلى 28 مراجعة، ما يشير إلى "إشادة عالمية". ^{[ 40 ]} في حين منح الجمهور الذي استطلعت آراؤه CinemaScore الفيلم متوسط ​​تقييم "ممتاز" على مقياس من A+ إلى F. ^{[ 41 ]}

وصف جاك كرول من مجلة نيوزويك فيلم " الثور الهائج " بأنه "أفضل فيلم في العام". ^{[ 30 ]}

وصفت الناقدة بولين كايل ، من مجلة نيويوركر ، الفيلم بأنه ليس فيلماً سيرة ذاتية عن ملاكم، بل "سيرة ذاتية لنوع الملاكمة الاحترافية"، وأضافت أن الفيلم "أوبرا صحفية كبيرة" و"مبالغ فيه، وجاهز للتقديس" حيث يضع سكورسيزي "هواجسه غير المنقحة على الشاشة". ^{[ 42 ]}

قال فينسنت كانبي من صحيفة نيويورك تايمز إن سكورسيزي "قدّم فيلمه الأكثر طموحًا والأفضل على الإطلاق"، وأشاد بأداء موريارتي الأول، قائلاً: "إما أنها من أبرز اكتشافات السينما في هذا العقد، أو أن السيد سكورسيزي هو سفينغالي . ربما كلاهما". ^{[ 43 ] [ 37 ]}

أشادت مجلة تايم بأداء دي نيرو قائلةً: "إنّ جزءًا كبيرًا من فيلم الثور الهائج موجود بفضل الإمكانيات التي يتيحها لدي نيرو لعرض فنه المتفجر الخاص به". ^{[ 37 ]}

قال ستيفن جينكينز من مجلة "مونثلي فيلم جورنال" التابعة لمعهد الفيلم البريطاني (BFI) إن " فيلم "الثور الهائج " قد يكون أفضل إنجازات سكورسيزي حتى الآن". ^{[ 37 ]}

أُقيم حفل توزيع جوائز الأوسكار في اليوم التالي لاغتيال الرئيس رونالد ريغان على يد جون هينكلي ، الذي سعى من وراء ذلك إلى إثارة إعجاب جودي فوستر ، التي جسّدت دور طفلة بائعة هوى في فيلم آخر من أفلام سكورسيزي الشهيرة، وهو فيلم "سائق التاكسي " (الذي شارك فيه أيضاً روبرت دي نيرو). ^{[ 46 ]} خوفاً من التعرّض للهجوم، حضر سكورسيزي الحفل برفقة حراس شخصيين من مكتب التحقيقات الفيدرالي متنكرين في زيّ ضيوف، والذين رافقوه قبل إعلان جائزة الأوسكار لأفضل فيلم (والتي فاز بها فيلم " أناس عاديون " للمخرج روبرت ريدفورد ).

اختارت جمعية نقاد السينما في لوس أنجلوس فيلم "الثور الهائج" كأفضل فيلم لعام 1980، ومنحته جائزة أفضل ممثل. كما اختار المجلس الوطني للمراجعة دي نيرو كأفضل ممثل، وبيسكي كأفضل ممثل مساعد. واختار مهرجان برلين السينمائي الدولي فيلم "الثور الهائج" لافتتاح فعالياته عام 1981. ^{[ 37 ]}

منحت جائزة معهد باراجانوف-فارتانوف لعام 2012 كاتب السيناريو مارديك مارتن "لإتقانه قلمه في الأفلام الأمريكية الشهيرة" مثل Mean Streets و Raging Bull . ^{[ 47 ]}

بحلول نهاية ثمانينيات القرن العشرين، رسّخ فيلم "الثور الهائج" مكانته كفيلم كلاسيكي حديث . فقد حاز على لقب أفضل فيلم في ثمانينيات القرن العشرين في استطلاعات رأي العديد من النقاد، ويُشار إليه باستمرار باعتباره أفضل أفلام سكورسيزي وواحدًا من أروع الأفلام الأمريكية على الإطلاق. ^{[ 48 ]} وقد أعلن العديد من النقاد البارزين، من بينهم روجر إيبرت ، أن الفيلم تحفة فنية خالدة، وتجسيدًا لوعد سكورسيزي السابق. وصفه إيبرت بأنه أفضل فيلم في ثمانينيات القرن العشرين، ^{[ 49 ]} وواحدًا من أعظم عشرة أفلام في التاريخ. ^{[ 50 ]} وقد اعتبرت مكتبة الكونغرس الأمريكية الفيلم "ذا أهمية ثقافية وتاريخية وجمالية"، وتم اختياره للحفظ في السجل الوطني للأفلام عام 1990. ^{[ 51 ]}

أدرجت مجلة تايم فيلم "الثور الهائج" ضمن قائمة أفضل 100 فيلم على مر العصور . ^{[ 52 ]} وصنفته مجلة فارايتي في المرتبة 39 ضمن قائمتها لأعظم 50 فيلمًا. ^{[ 53 ]} ويحتل "الثور الهائج" المرتبة الخامسة في قائمة مجلة إنترتينمنت ويكلي لأعظم 100 فيلم على مر العصور. ^{[ 54 ]} وتعادل الفيلم مع فيلمي "لصوص الدراجات" و "فيرتيجو" في المرتبة السادسة في استطلاع مجلة سايت آند ساوند لأعظم الأفلام عام 2002 . ^{[ 55 ]} عند دمج قوائم المخرجين والنقاد الصادرة عن مجلة " سايت آند ساوند " في ذلك العام، حصل فيلم "الثور الهائج" على أكبر عدد من الأصوات مقارنةً بأي فيلم أُنتج منذ عام 1975. ^{[ 56 ]} في عام 2002، أجرت قناة "فيلم فور" استطلاعًا لأفضل 100 فيلم، حيث احتل فيلم "الثور الهائج" المرتبة 20. ^{[ 57 ]} وضع دليل "هاليول" السينمائي ، وهو دليل سينمائي بريطاني، فيلم "الثور الهائج" في المرتبة السابعة في استطلاع لاختياره "لأفضل 1000 فيلم". ^{[ 58 ]} كما أدرج دليل "تي في غايد " الفيلم في قائمته لأفضل 50 فيلمًا. ^{[ 59 ]} أدرجت مجلة "موفيلين" الفيلم في قائمتها لأفضل 100 فيلم. ^{[ 60 ]} أدرج ليونارد مالتين فيلم "الثور الهائج" في قائمته لأفضل 100 فيلم في القرن العشرين . ^{[ 61 ]} أدرج موقع Video Detective الفيلم ضمن قائمة أفضل 100 فيلم على مر العصور. ^{[ 62 ]} وصف روجر إيبرت "تحوّل روبرت دي نيرو من ملاكم رشيق إلى صاحب ملهى ليلي بدين في فيلم Raging Bull " بأنه أحد أعظم 100 لحظة سينمائية . ^{[ 63 ]} صنّفته الجمعية الوطنية لنقاد السينما في المرتبة 75 ضمن قائمة 100 فيلم أساسي . ^{[ 64 ]} صنّفته مجلة رولينج ستون في المرتبة 6 ضمن قائمة 100 فيلم جريء في المئة عام الماضية . ^{[ 65 ]}

في استطلاع رأي أجرته صحيفة "لوس أنجلوس ديلي نيوز" عام 1997 ، صُنِّف الفيلم في المرتبة 64 ضمن قائمة أعظم الأفلام الأمريكية. ^{[ 66 ]} وفي عام 2006، صنّفت نقابة الكتاب الأمريكية الفيلم في المرتبة 76 كأفضل سيناريو على الإطلاق. ^{[ 67 ]} ويحتل فيلم "الثور الهائج" المرتبة 7 في قائمة "أفضل 100 فيلم في الذكرى المئوية" لدليل "تايم آوت" السينمائي ، ^{[ 68 ]} كما تعادل في المرتبة 16 (مع فيلم "لورنس العرب ") في استطلاع رأي أجرته الصحيفة عام 1998. ^{[ 69 ]} وفي عام 2008، أجرت مجلة "إمباير" استطلاعًا لأعظم 500 فيلم على مر العصور ، بمشاركة 10000 قارئ و150 مخرجًا و50 ناقدًا سينمائيًا، حيث احتل فيلم "الثور الهائج" المرتبة 11. ^{[ 70 ]} كما أُدرج الفيلم في قائمة مماثلة تضم 1000 فيلم نشرتها صحيفة "نيويورك تايمز" . ^{[ 71 ]} في عام 2010، اختارت مجلة توتال فيلم الفيلم ضمن قائمة أعظم 100 فيلم على مر العصور . ^{[ 72 ]} كما أدرج موقع FilmSite.org ، التابع لشركة American Movie Classics ، فيلم Raging Bull ضمن قائمته لأعظم 100 فيلم. ^{[ 73 ]} بالإضافة إلى ذلك، صنّف موقع Films101.com الفيلم في المرتبة 17 ضمن قائمة تضم 10,790 فيلمًا بارزًا. ^{[ 74 ]}

في عام ٢٠١٢، صنّفت نقابة محرري الأفلام الفيلم كأفضل فيلم من حيث المونتاج على الإطلاق، استنادًا إلى استطلاع رأي أعضائها. ^{[ ٧٥ ] [ ٧٦ ]} وفي استطلاعات مجلة "سايت آند ساوند" لعام ٢٠١٢ ، احتلّ الفيلم المرتبة ٥٣ ضمن قائمة أعظم الأفلام على الإطلاق في استطلاع النقاد ^{[ ٧٧ ]} والمرتبة ١٢ في استطلاع المخرجين. ^{[ ٧٨ ]} وقد أدرجه معاصرو سكورسيزي، مثل فرانسيس فورد كوبولا ، بشكل متكرر في قوائمهم لأفضل الأفلام على الإطلاق. وفي عام ٢٠١٥، احتلّ فيلم "الثور الهائج " المرتبة ٢٩ في قائمة "أعظم ١٠٠ فيلم أمريكي" التي أصدرتها هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) ، والتي تم التصويت عليها من قبل نقاد السينما من جميع أنحاء العالم. ^{[ ٧٩ ]}