الدوامة

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

شاب يرتدي رداء حمام ينظر بنظرة مرعبة إلى امرأة في منتصف العمر منهارة على ركبتيها على أرضية غرفة نوم تنظر إليه.
نويل كوارد وليليان برايثويت في الفصل الثالث

مسرحية "الدوامة" من ثلاثة فصول للكاتب والممثل الإنجليزي نويل كوارد . تُصوّر المسرحية الغرور الجنسي لامرأة ثرية جميلة متقدمة في السن، وعلاقتها المضطربة بابنها البالغ، وتعاطي المخدرات في الأوساط الاجتماعية البريطانية بعد الحرب العالمية الأولى. ويرى العديد من النقاد أن إدمان الابن للكوكايين يرمز إلى المثلية الجنسية، التي كانت آنذاك من المحرمات في بريطانيا. وعلى الرغم من محتواها الفاضح في ذلك الوقت، أو ربما بسببه، حققت المسرحية أول نجاح تجاري كبير لكوارد.

عُرضت المسرحية لأول مرة في نوفمبر 1924 في لندن، واستمر عرضها في ثلاثة مسارح حتى يونيو 1925، تلتها جولة بريطانية وعرض في نيويورك في الفترة 1925-1926. وقد حظيت المسرحية بالعديد من العروض المعاد تقديمها، كما تم إنتاج فيلم مقتبس منها.

خلفية

زوجان في منتصف العمر يرتديان ملابس سهرة، ويقف بينهما شاب يرتدي ملابس سهرة.
عائلة لانكستر: من اليسار إلى اليمين، فلورنس، نيكي، وديفيد

في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الأولى، شاع في إنجلترا ارتباط النساء الأكبر سنًا من الطبقة العليا بالرجال الأصغر سنًا. [ 1 ] وقد استلهم كوارد فكرة المسرحية من حادثة وقعت في ملهى ليلي. [ 2 ] كانت غريس فورستر، والدة صديقه ستيوارت فورستر الأنيقة، تتحدث إلى معجب شاب، عندما قالت شابة، على مسمع من كوارد وفورستر: "انظروا إلى تلك العجوز هناك مع الشاب؛ إنها في سن والدته". لم تُعر فورستر الأمر أي اهتمام، فسارع كوارد إلى احتضان غريس، في توبيخ صامت للشابة التي أدلت بتلك الملاحظة. دفعه هذا الموقف إلى التفكير في كيف يمكن أن يكون "مثلث الأم والابن الشاب والحبيب الشاب" أساسًا لمسرحية. [ 3 ]

لإضفاء مزيد من التأثير الدرامي على مسرحيته، أضاف كوارد مصدرًا آخر للصراع بين الأم، فلورنس، وابنها، نيكي. يذكر صديق كوارد وكاتب سيرته، كول ليزلي ، أن "هذا الأمر جاء إليه بسهولة نتيجة انشغاله غير المتوقع... بموضوع إدمان المخدرات". [ 3 ] إلى جانب عادة نيكي الصريحة في تعاطي الكوكايين ، أضاف الكاتب ما اعتبره العديد من النقاد تلميحًا للمثلية الجنسية. [ 4 ] يرى كاتب سيرة كوارد، فيليب هوار، دلائل على ميول نيكي الجنسية غير التقليدية في صداقته الحميمة مع جون باغوت (شخصية خارج المسرح)، وخطوبته غير المنطقية لامرأة شابة نشيطة، بونتي ماينوارينغ؛ يصفها هوار بأنها "غطاء، قناع للمغايرة الجنسية". [ 4 ] عندما سُئل نيكي عما إذا كانت جميلة، أجاب: "لا أعرف - لم ألاحظ ذلك حقًا". [ 5 ] يرى توم، حبيب فلورنس، أن نيكي "متأنث". [ 6 ] يكتب الناقد الأدبي جون لاهر أن كوارد تجاوز الحدود الأخلاقية السائدة في عصره: "كان حديثه الصريح عن المثلية الجنسية - القضية المتخفية وراء تعاطي المخدرات في مسرحية الدوامة، والرمز الكامن وراء التفاهة في كوميدياته العظيمة - أقصى ما يمكنه الوصول إليه." [ 7 ] [ حاشية 1 ]

امرأة أنيقة في منتصف العمر، تمد يدها بلطف.
كيت كاتلر ، التي تظهر هنا في مسرحية كوارد عام 1923 بعنوان "الفكرة الشابة" ، انسحبت من الدور الرئيسي في اللحظة الأخيرة، لكنها لعبت الدور لاحقًا في جولة فنية.

حتى عام ١٩٦٨، كان المسرح الإنجليزي خاضعًا للرقابة الرسمية؛ إذ كان لا بد من الحصول على ترخيص من مكتب اللورد تشامبرلين لعرض المسرحيات . [ ٩ ] بالكاد نجت مسرحية "الدوامة" من تدقيق الرقابة، لكن كوارد دافع عن موقفه شخصيًا أمام اللورد تشامبرلين، اللورد كرومر . أقنع كوارد كرومر بأن المسرحية "رسالة أخلاقية"، وعلى الرغم من التحفظات التي أبداها الملك جورج الخامس وآخرون للتشامبرلين ، منح كرومر الترخيص. [ ١٠ ]

درست إدارات المسارح اللندنية الكبرى إمكانية عرض المسرحية، لكن بعضها تراجع عن محتواها المثير للجدل، بينما لم يرغب البعض الآخر في أن يؤدي كوارد دور البطولة. [ 11 ] ولأن أحد أهداف كوارد الرئيسية من كتابة المسرحية كان "كتابة مسرحية جيدة بدورٍ بارزٍ فيها"، [ 12 ] فقد تخلى عن محاولاته لإقناع إدارات مسارح ويست إند ، ورتب لعرض المسرحية في مسرح إيفريمان في هامبستيد ، وهو مسرحٌ هامشيٌ في شمال لندن. [ 13 ] وعندما هددت ميزانية الإنتاج بالنفاد أثناء البروفات، حصل كوارد على التمويل اللازم من صديقه الكاتب مايكل آرلين . [ 14 ]

إلى جانب مشاركتها في التمثيل، أخرجت كوارد المسرحية. [ 15 ] انسحبت النجمة كيت كاتلر ، قبل أقل من أسبوعين من العرض الأول، بسبب تعديل في اللحظات الأخيرة زاد من دور كوارد، وقلّل، في رأيها، من أهمية دورها. [ 16 ] تمكّنت كوارد من إشراك الممثلة المخضرمة ليليان برايثويت ، التي قبلت الدور مقابل الأجر الزهيد المعروض، وتعلّمته في وقت قصير جدًا. [ 17 ]

إنتاج أصلي

غرفة كبيرة فيها شاب يعزف على بيانو كبير يرافق ثلاثة أزواج من الراقصين
الفصل الثاني (من اليسار إلى اليمين): كلارا، نيكي، فلورنس، توم، هيلين، بونسفورت، بونتي وبروس (طاقم التمثيل الأصلي)

تم افتتاح مسرحية The Vortex في مسرح Everyman، هامبستيد، شمال لندن في 25 نوفمبر 1924، مع طاقم الممثلين التالي: [ 18 ]

حظي العرض باستقبالٍ حافلٍ بفضل الأداء التمثيلي المفعم بالحيوية، وأثار ضجةً كبيرةً بسبب موضوعه الجريء. [ 19 ] انتقل العرض إلى مسرح رويالتي في ويست إند في 16 ديسمبر 1924، ثم إلى مسرح كوميدي في فبراير 1925، وأخيرًا إلى مسرح ليتل ، حيث اختُتم في 16 يونيو 1925. [ 20 ] [ حاشية 2 ] في المرات القليلة التي لم يتمكن فيها كوارد من أداء الدور، تولى بديله، جون جيلجود ، الدور . [ 22 ] صممت صديقته جلاديس كالثروب الديكورات والأزياء . [ 23 ] جالت المسرحية أيضًا في المقاطعات البريطانية، وانضمت كاتلر، بدور فلورنس، لاحقًا إلى فريق عمل العرض الذي أثبت نجاحه. [ 24 ] وكما أشار كوارد في مذكراته " الحاضر الدلالي "، "كانت آراء الصحافة... في مجملها حماسية". [ 25 ] وصفت صحيفة ديلي ميرور المسرحية بأنها "كوميديا ​​شيقة، بل ومذهلة من بعض النواحي". [ 26 ] أبدت صحيفة مانشستر جارديان بعض التحفظات، لكنها وصفت المسرحية بأنها "شيقة حقًا وعميقة". [ 27 ] أبدت صحيفة ذا أوبزرفر أيضًا بعض التحفظات، لكنها رأت أن أجزاءً من المسرحية "أفضل ما قدمه السيد كوارد في كتابة المسرحيات حتى الآن". [ 28 ] رأت صحيفة التايمز : "إنها دراسة تتسم بالذكاء والملاحظة والصدق، تبرز بين السخرية، وهذا ما يميزها". [ 18 ] وصفها هانين سوافر ، الناقد الذي أصبح أشد منتقدي كوارد على مر السنين، بأنها "أكثر مسرحيات عصرنا انحطاطًا". [ 12 ]

أُنتجت مسرحية "الدوامة" من قِبل جوزيف ب. بيكرتون الابن، وعُرضت لأول مرة في واشنطن العاصمة في 7 سبتمبر 1925، ثم في برودواي على مسرح هنري ميلر في 16 سبتمبر، وأُغلقت في يناير 1926 بعد 157 عرضًا. أخرجها كوارد وباسيل دين، وكان طاقم الممثلين: [ 29 ]

  • بريستون – جورج هاركورت
  • هيلين سافيل – أوريول لي
  • بونسفورت كوينتين – ليو جي. كارول
  • كلارا هيبرت – جانيت شيروين
  • فلورنس لانكستر – ليليان برايثويت
  • توم فيريان – آلان هوليس
  • نيكي لانكستر – نويل كوارد
  • ديفيد لانكستر – ديفيد جلاسفورد
  • بونتي ماينوارينغ – مولي كير
  • بروس فيرلايت – توماس بريدون.

تبع ذلك جولة أمريكية، حلت فيها روز هوبارت محل مولي كير. [ 30 ]

ملخص

الفصل الأول

نيكي لانكستر ملحن وعازف بيانو شاب موهوب وأنيق، لكنه طائش، يعيش في إنجلترا ما بعد الحرب العالمية الأولى. هو مخطوب لبونتي ماينوارينغ، وهي صحفية؛ أما والدته فلورنس، وهي سيدة مجتمع جميلة متقدمة في السن، فتقيم علاقات خارج إطار الزواج مع رجال أصغر منها سنًا في محاولة لاستعادة شبابها. لا تخفي فلورنس هذه العلاقات، مما يثير أحاديث المجتمع. تنصحها صديقتها هيلين بتقبّل الشيخوخة بروح أكثر رقة. يتضح أن توم، حبيب فلورنس الجديد، هو خطيب بونتي السابق، الأمر الذي يثير غيرة نيكي. تخطط فلورنس لحفل اجتماعي في عطلة نهاية الأسبوع في منزل العائلة الريفي.

الفصل الثاني

مساء الأحد، كانت حفلة المنزل في أوجها، وكان نيكي يعزف على البيانو. شعرت فلورنس بعدم الأمان تجاه توم، فتشاجرت مع نيكي. اكتشفت هيلين إدمان نيكي للمخدرات وتوسلت إليه أن يقلع عنه. عانى نيكي من استياء مكبوت تجاه والدته المغرورة والمنحلة، وضعفه أمام الكوكايين، وميوله المثلية المكبوتة، كما يرى بعض المعلقين. [ 31 ] فسخت بونتي خطوبتها من نيكي وطلبت العزاء من توم. فاجأتهما فلورنس وهما يتبادلان القبلات.

الفصل الثالث

في صباح اليوم التالي، طلبت هيلين من فلورنس أن تفكر في ابنها، لكن فلورنس كانت أكثر اهتمامًا بإلقاء اللوم على توم وبونتي. وصل نيكي بينما كانت هيلين تغادر، واشتدّ الخلاف بينه وبين فلورنس. كشف لها عن إدمانه للمخدرات وتوسّل إليها أن تتخلى عن أنانيتها وأن تتصرف كأم. في النهاية، اتفق الاثنان على محاولة التغيير، بينما كانت فلورنس تداعب شعر نيكي. [ 32 ] [ حاشية 3 ]

إحياء وتكييف

أُعيد تقديم المسرحية عام ١٩٥٢ في مسرح رويال برايتون ومسرح ليريك هامرسميث ، حيث قام ديرك بوغارد بدور نيكي وإيزابيل جينز بدور فلورنس. وشارك في التمثيل أيضاً أدريان ألين (هيلين)، وروبرت أندروز (كوينتين)، وسيلفيا كولريدج (كلارا)، ونيكولاس هانين (ديفيد) ، وبيتر جونز (بروس). ثم انتقل العرض إلى مسرح كريتيريون في لندن، حيث قُدِّم ٤٤ عرضاً، وتولى مايكل غوف دور نيكي. [ ٣٤ ] أُعيد تقديم المسرحية عام ١٩٧٤ في مسرح غرينتش بلندن، من بطولة فيفيان ميرشانت وتيموثي دالتون ؛ [ ٣٥ ] وفي مدينة نيويورك خارج برودواي في استوديو ديان فون فورستنبرغ، المسرح، عام ٢٠٠١. وعُرضت المسرحية في مسرح دونمار ويرهاوس بلندن عام ٢٠٠٢. وفي عام ٢٠٠٨، عُرضت في مسرح أبولو بلندن، من بطولة فيليسيتي كيندال في دور فلورنس ودان ستيفنز في دور نيكي. [ ٣٦ ] كما عُرضت في سنغافورة من قِبل مسرح بريتش ثياتر بلاي هاوس في الفترة من ٢٧ أبريل إلى ١٥ مايو ٢٠١٦، من بطولة جين سيمور في دور فلورنس. [ ٣٧ ]

في عام 1928، أُنتج فيلمٌ مقتبسٌ من المسرحية، من بطولة ويليت كيرشو في دور فلورنس وإيفور نوفيلو في دور نيكي. [ 38 ] كما بُثّت نسخٌ إذاعيةٌ منها عبر هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، أولها عام 1939 من بطولة أثين سيلر في دور فلورنس وجون تشيستل في دور نيكي؛ [ 39 ] وفي عام 1958 من بطولة فاي كومبتون وديفيد سبنسر ؛ [ 40 ] وفي عام 1967 من بطولة جوان غرينوود وريتشارد بريرز ، [ 41 ] وفي عام 1975 من بطولة إليزابيث سيلارز ومارتن جارفيس . [ 42 ] وقد تم اقتباس المسرحية للتلفزيون في عدة مناسبات. ففي عام 1960، أنتجت BBC نسخةً من المسرحية من بطولة آن تود وديفيد ماكالوم في دوري فلورنس ونيكي. [ 43 ] وفي نسخةٍ من إنتاج ITV عام 1964، قام بأداء هذين الدورين مارغريت جونستون ونيكولاس بينيل . [ 44 ] أعادت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بثّ المسرحية في ديسمبر 1969 ضمن احتفالات عيد ميلاد كوارد السبعين. وقد قام ببطولة هذه النسخة كلٌّ من مارغريت لايتون وريتشارد وارويك . [ 45 ]

عُرضت مسرحية من إخراج دانيال راجيت في مسرح مهرجان تشيتشستر في مايو 2023. وقام ببطولتها الأم وابنها الحقيقيان ليا ويليامز في دور فلورنس وجوشوا جيمس في دور نيكي، مع بريانغا بورفورد في دور هيلين. [ 46 ]

الاستقبال النقدي

في عام 1961، وصف كينيث تاينان مسرحية "الدوامة " بأنها " رثاءٌ للمخدرات، بحوارٍ يبدو اليوم أقرب إلى التظاهر بالرقي منه إلى التكلف". [ 47 ] وفي عام 2002، أشار بنديكت نايتنجيل إلى أنه على الرغم من أن تعليق تاينان لم يكن خاليًا من بعض الصحة، إلا أن " الدوامة " أثبتت ديمومتها: "إن المسرحية التي صدمت المؤسسة عام 1924 هي الأرجح أن تدوم أكثر من المسرحية التي، بتشجيعٍ حماسي من تاينان، فعلت الشيء نفسه عام 1956: " انظر إلى الوراء بغضب ". ويعود ذلك إلى حد كبير إلى أن العديد من أهداف غضب جون أوزبورن ... قد اختفت في طي النسيان. إن "الدوامة" أقل عرضة للتقادم لأنها تُضفي لمسةً جديدة على حلقةٍ خالدة في هاملت ." [ 48 ] ​​في مراجعةٍ لإنتاج بيتر هول عام 2008، كتب كريستوفر هارت في صحيفة صنداي تايمز أن المواجهة الحاسمة بين نيكي وفلورنس "تبدو فجأةً أقل هشاشةً من كوارد، وأكثر صخبًا من ستريندبرغ ، إذ تعبّر عن نفورٍ شديدٍ واشمئزازٍ خانقٍ من الحياة عمومًا، و"بشاعة الشيخوخة" خصوصًا. هاتان الشخصيتان المتضررتان، واللتان بدتا تافهتين حتى الآن، تستثيران تعاطفنا بقوةٍ الآن، بكل ما فيهما من نزقٍ وغرورٍ وشفقةٍ على الذات." [ 49 ]

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ لاقى عرضٌ أُقيم في لندن عام ٢٠٠٢، والذي خُفِّف فيه من شأن هذا الجانب من المسرحية، استهجانًا نقديًا. كتب الناقد بول تايلور: "ما يمنع العرض من الانطلاق بكامل روعته هو قرار حذف جميع التلميحات التي تُشير إلى أن الدراما مسرحية مُشفَّرة تتناول المثلية الجنسية. فقد حُذفت الإشارات إلى أنوثة نيكي وتجاهله الغريب لجاذبية بونتي. تشعر، من النص الأصلي، أن كوارد، في عالم مثالي، كان سيكتب عملًا يقع فيه ابن فلورنس وعشيقها الشاب في أحضان بعضهما البعض." [ ٨ ]
  2. ↑ شاهد الدبلوماسي الألماني، هاري غراف كيسلر ، المسرحية في مسرح الكوميديا ​​في 19 مارس 1925، وكتب في مذكراته: "أداء كوارد رائع. بواقعية مذهلة وضبط نفس بارع، يجسد مأساة ابن امرأة مغرورة، باحثة عن المتعة، منحرفة، وقاسية القلب. إلا أن النهاية غير حاسمة لأنه في الواقع لا يوجد مخرج". [ 21 ]
  3. ↑ يعلق لاهر بأن اللوحات الأخيرة هي أول بادرة تواصل حقيقية بين الأم وابنها في المسرحية. [ 33 ]

مراجع

  1. ↑ هوار، ص 128
  2. ↑ هوار، ص 82
  3. 1 2 ليزلي، ص 80
  4. 1 2 هوار، ص 129
  5. ↑ كوارد (1989)، ص 92
  6. ↑ كوارد (1989)، ص 98
  7. ↑ لاهر، ص 154
  8. ↑ تايلور، بول. "الليلة الأولى: هذه الدوامة تحتاج إلى مزيد من التضليل لإعادة إحياء فضيحة من الماضي" ، صحيفة الإندبندنت ، 11 ديسمبر 2002
  9. ↑ لويس، أنتوني. "سكان لندن غير مكترثين بعُري مسرحية هير: كلمات من أربعة أحرف تصدم قلة في العرض الأول للمسرحية الموسيقية" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 29 سبتمبر 1968
  10. ↑ هوار، ص 135
  11. ↑ كاسل، ص 61
  12. 1 2 كاسل، ص 65
  13. ↑ مورلي، الصفحات 89-90
  14. ↑ كاسل، الصفحات 61-62
  15. ↑ كاسل، ص 60 وكوارد (2004)، ص 167 و174
  16. ↑ كوارد (2004)، ص 175
  17. ↑ كوارد (2004)، الصفحات 176-178
  18. 1 2 "مسرح كل إنسان"، صحيفة التايمز ، 26 نوفمبر 1924، ص 8
  19. ↑ مورلي، ص 95؛ ليزلي، ص 82-84؛ وهوار، ص 137
  20. ↑ هوار، الصفحات 138، 146، 149
  21. ↑ كيسلر، ص 257
  22. ↑ كوارد (2004)، ص 192
  23. ↑ هوار، ص 131؛ و"السيدة جلاديس كالثروب - فنانة ومصممة مسرح"، صحيفة التايمز ، 11 مارس 1980، ص 14
  24. ↑ هوار، ص 132
  25. ↑ كوارد (2004)، ص 182
  26. ↑ "الدوامة"، صحيفة ديلي ميرور ، 17 ديسمبر 1924، ص 2
  27. ↑ براون، إيفور. "دوائرنا المفرغة"، صحيفة مانشستر جارديان ، 26 نوفمبر 1924، ص 12
  28. ↑ "الدوامة"، صحيفة الأوبزرفر ، 30 نوفمبر 1924، ص 11
  29. ↑ ماندر وميتشينسون (2000)، ص 100
  30. ↑ ماندر وميتشينسون (2000)، ص 101
  31. ↑ سينفيلد، الصفحات 37-38
  32. ↑ ويكوف، تايلور م. "حول المسرحية - الدوامة " ، دليل دراسة المعلم، مسرح سيجنيت، سان دييغو، تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2015
  33. ↑ لاهر، ص 24
  34. ↑ ماندر وميتشنسون (1957)، ص 67
  35. ↑ " الدوامة (1975-1976)" ، تيموثي دالتون - جيمس بوند الشكسبيري ، تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2012
  36. ↑ مراجعة كتاب "الدوامة" ، صحيفة التلغراف ، 2008
  37. ↑ تم أرشفة The Vortex في 4 أبريل 2016 على Wayback Machine ، مسرح British Theatre Playhouse، تم الوصول إليه في 17 أبريل 2016
  38. ↑ "الدوامة (1928)" ، معهد الفيلم البريطاني، تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2019
  39. ↑ "الدوامة، 21 أبريل 1939" ، بي بي سي جينوم، تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2019
  40. ↑ "الدوامة"، راديو تايمز ، 26 سبتمبر 1958، ص 30
  41. ↑ "مسرح ما بعد الظهيرة، 15 يونيو 1975" ، قاعدة بيانات BBC Genome، تم الاطلاع عليها في 22 يناير 2019
  42. ↑ "قرن من المسرح الحديث: الدوامة" ، بي بي سي جينوم، تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2019
  43. ↑ "الدوامة (1960)" ، معهد الفيلم البريطاني، تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2019
  44. ↑ "الدوامة (1964)" ، معهد الفيلم البريطاني، تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2019
  45. ↑ "الدوامة (1969)" ، معهد الفيلم البريطاني، تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2019
  46. ↑ جون، إيما. " مراجعة رواية الدوامة - الدراما النفسية الدوامة لنويل كوارد في عصر الجاز" ، صحيفة الغارديان ، 5 مايو 2023
  47. ↑ تينان، الصفحات 286-288
  48. ↑ نايتنجيل، بنديكت. "الدوامة" ، صحيفة التايمز ، 12 ديسمبر 2002
  49. ↑ هارت، كريستوفر. "ماديته المظلمة - الدوامة " ، صحيفة صنداي تايمز ، 2 مارس 2008

مصادر

  • قلعة تشارلز (1972). نويل . لندن: دبليو إتش ألين. رقم ISBN 978-0-491-00534-0.
  • كوارد، نويل؛ شيريدان مورلي (1989) [1979]. مسرحيات، الجزء الأول . لندن: ميثوين. ISBN 978-1-4081-7731-0.
  • كوارد، نويل (2004) [1932]. صيغة المضارع الدلالي - سيرة ذاتية حتى عام 1931. لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-77413-2.
  • هوار، فيليب (1995). نويل كوارد، سيرة ذاتية . لندن: سنكلير-ستيفنسون. ISBN 978-1-85619-265-1.
  • كيسلر، هاري (2000). تشارلز كيسلر (محرر). يوميات رجل عالمي: 1918-1937 . لندن: دار فينيكس للنشر. ISBN 1-84212-061-1.
  • لاهر، جون (1982). كوارد الكاتب المسرحي . لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-48050-7.
  • ليزلي، كول (1976). حياة نويل كوارد . لندن: كيب. ISBN 978-0-224-01288-1.
  • ماندر، ريموند؛ جو ميتشنسون (1957). الدليل المسرحي لكوارد . لندن: روكليف. OCLC 470106222 . 
  • ماندر، ريموند ؛ جو ميتشنسون (2000) [1957]. باري داي؛ شيريدان مورلي (محرران). الدليل المسرحي لكوارد (  الطبعة الثانية). لندن: أوبرون بوكس. ISBN 978-1-84002-054-0.
  • مورلي، شيريدان (1974) [1969]. موهبة للتسلية . لندن: بنغوين. ISBN 978-0-14-003863-7.
  • سينفيلد، آلان (2000). "الجبن والتخنث". في كابلان، جويل؛ ستويل، شيلا (محرران). نظرة إلى الوراء بسرور: إعادة النظر في نويل كوارد . لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-75500-1.
  • تينان، كينيث (1964). تينان عن المسرح . هارموندسوورث، المملكة المتحدة: بنغوين. OCLC 949598 .