مقام تركي

في نظرية الموسيقى التركية، يُقسّم الأوكتاف إلى 53 فاصلة متساوية تُعرف باسم "الفاصلة" ( كوما )، وتحديدًا فاصلة هولدرين . كل نغمة كاملة تُعادل فاصلة تُساوي تسع فواصل. عمليًا، يُستخدم 24 فاصلة فقط من أصل 53، كما هو موضح في الشكل والجدول أدناه. يُبيّن الشكل التالي قيم الفواصل في العلامات التحويلية التركية. في سياق المقام العربي، لا يُعتبر هذا النظام من أنظمة التوزيع المتساوي . في الواقع، في نظام التوزيع الغربي، تُعادل درجتا دو دييز وري بيمول - وهما عمليًا نفس النغمة - 4.5 فواصل في النظام التركي؛ وبالتالي، تقعان مباشرةً في منتصف الخط الموضح أعلاه.

يُضيف نظام أريل-إزجي-أوزديليك ست علامات تحويلية إلى جانب العلامات الأربع الموجودة في نظرية الموسيقى الغربية. يُلاحَظ أن رمزي ربع النغمة الشائعين يُستخدمان في هذا النظام للإشارة إلى تعديل النغمة باستخدام علامة "كوما " ، وليس ربع نغمة، كما هو الحال في المقام العربي ونظام هيلمهولتز-إليس . لذا، يُدوَّن مقام راست بنفس الطريقة في الموسيقى العربية والتركية، لكن الدرجة الثالثة في مقام راست التركي هي درجة ثالثة كبيرة عادية، وليست درجة ثالثة محايدة .

عرضي
وظيفة		1 كوما حاد	4 كوما حادة	5 كوما حادة	8 كوما حادة	9 كوما = نغمة كاملة حادة
عرضي
وظيفة	9 كوما = نغمة كاملة مسطحة	شقة 8 كوما	شقة 5 كوما	شقة 4 كوما	شقة كوما واحدة

 بخلاف الموسيقى الغربية، حيث تُسمى النوتة الموسيقية "دو" على سبيل المثال، بغض النظر عن الأوكتاف الذي تقع فيه، فإن النوتات في النظام التركي تُسمى - في الغالب - بشكل فردي (على الرغم من أن العديد منها عبارة عن اختلافات في اسم أساسي)؛ ويمكن ملاحظة ذلك في الجدول التالي، الذي يغطي النوتات من دو الوسطى ("كابا تشارغاه"، دو ₄ ) إلى نفس النوتة على بعد أوكتافين أعلى ("تيز تشارغاه"، دو ₆ ):

يُبيّن الجدول التالي النغمات على مدى أوكتافين (مرتبة من الأعلى إلى الأدنى)، ودرجة الصوت بالفاصلات والسنتات نسبةً إلى أدنى نغمة (المكافئة لدو الوسطى الغربية  )، بالإضافة إلى أقرب نغمة مكافئة لها في نظام التوزيع المتساوي. تظهر نغمات سلم Çârgâh بخط غامق.

اسم النغمة	الفواصل فوق حرف دو الأوسط	سنتات فوق دو الوسطى	تدوين Arel-Ezgi-Uzdilek بنغمة 53- ΤΕΤ	أقرب نغمة مكافئة 12-ΤΕΤ
تيز تشارغاه	106	2400	ج 6	ج 6
تيز ديك بوسليك	105	2377	ج 6	ج 6
تيز بوسليك	102	2309	ب 5	ب 5
تيز سيجاه	101	2287	أ ٥ / ب ٥	ب 5
ديك سونبول	98	2219	أ ٥ / ب ٥	A♯ 5 / B ♭ 5
سونبول	97	2196	A♯ 5 / B ♭ 5	A♯ 5 / B ♭ 5
محيّر	93	2106	5​	5​
ديك شهناز	92	2083	G 5 / A 5	5​
شهناز	89	2015	G 5 / A 5	G♯ 5 / A ♭ 5
نيم شهناز	88	1992	G♯ 5 / A ♭ 5	G♯ 5 / A ♭ 5
جيردانية	84	1902	G 5	G 5
ديك ماهور	83	1879	F 5 / G 5	G 5
ماهور	80	1811	F 5 / G 5	فا دييز 5 / صول بيمول 5
إيفيتش	79	1789	فا دييز 5 / صول بيمول 5	فا دييز 5 / صول بيمول 5
ديك أسيم	76	1721	F 5 / G 5	F 5
أسيم	75	1698	F 5	F 5
حسيني	71	1608	E 5	E 5
ديك حصار	70	1585	D 5 / E 5	E 5
حصار	67	1517	D 5 / E 5	D♯ 5 / E ♭ 5
نيم حصار	66	1494	D♯ 5 / E ♭ 5	D♯ 5 / E ♭ 5
نيفا	62	1404	د 5	د 5
ديك حجاز	61	1381	ج ٥ / د ٥	د 5
هيكاز	58	1313	ج ٥ / د ٥	دو دييز 5 / ري بيمول 5
نيم حجاز	57	1291	دو دييز 5 / ري بيمول 5	دو دييز 5 / ري بيمول 5
Çârgâh	53	1200	ج 5	ج 5
ديك بوسليك	52	1177	ج 5	ج 5
بوسليك	49	1109	ب 4	ب 4
سيجاه	48	1087	أ 4 / ب 4	ب 4
ديك كردي	45	1019	أ 4 / ب 4	A♯ 4 / B ♭ 4
كردي	44	996	A♯ 4 / B ♭ 4	A♯ 4 / B ♭ 4
دوجاه	40	906	أ 4	أ 4
ديك زيرغولي	39	883	G 4 / A 4	أ 4
زيرغولي	36	815	G 4 / A 4	G♯ 4 / A ♭ 4
نيم زيرغولي	35	792	G♯ 4 / A ♭ 4	G♯ 4 / A ♭ 4
راست	31	702	جي 4	جي 4
ديك جيفيست	30	679	F 4 / G 4	جي 4
جيفست	27	611	F 4 / G 4	F♯ 4 / G ♭ 4
العراق	26	589	F♯ 4 / G ♭ 4	F♯ 4 / G ♭ 4
ديك أسيم أشيران	23	521	F 4 / G 4	F 4
أسيم أشيران	22	498	F 4	F 4
حسيني أشيران	18	408	E 4	E 4
كابا ديك حصار	17	385	D 4 / E 4	E 4
كعبة حصار	14	317	D 4 / E 4	D♯ 4 / E ♭ 4
كعبة نيم حصار	13	294	D♯ 4 / E ♭ 4	D♯ 4 / E ♭ 4
يغاه	9	204	د 4	د 4
كابا ديك حجاز	8	181	ج 4 / د 4	د 4
كعبة حجاز	5	113	ج 4 / د 4	C♯ 4 / D ♭ 4
كابا نيم حجاز	4	91	C♯ 4 / D ♭ 4	C♯ 4 / D ♭ 4
كعبة چارغاه	0	0	ج 4	ج 4

تظهر أسماء ورموز الفترات المختلفة ( şifre ) في الجدول التالي:

على غرار بناء المقامات المذكور أعلاه، يُبنى المقام في الموسيقى التركية من رباعي وتر مبني فوق خماسي وتر ، أو العكس. توجد ثلاثيات وتر ، مثل مقام سابا ، لكنها نادرة الاستخدام. إضافةً إلى ذلك، تحتوي معظم المقامات على ما يُعرف بـ"التطوير" ( genişleme بالتركية)، والذي قد يظهر فوق أو تحت (أو كليهما) النغمة الأساسية و/أو أعلى نغمة.

هناك ستة أنواع أساسية من التتراكوردات، تُسمى أحيانًا وفقًا لنغمتها الأساسية وأحيانًا وفقًا لنغمتها الأكثر تميزًا:

• Çârgâh
• بوسليك
• كردي
• أوشاك
• هيكاز و
• راست

يوجد أيضًا ستة أنواع أساسية من الخماسيات تحمل نفس الأسماء مع إضافة نغمة (T).

من الجدير بالذكر أن هذه الأنماط قابلة للنقل إلى أي نغمة في السلم الموسيقي، بحيث يمكن، على سبيل المثال، نقل النغمة الأساسية (دوغاه) في رباعي هيكاز بمقدار ثانية كبيرة (9 فواصل) إلى نغمة سي (بوسليك)، أو في الواقع إلى أي نغمة أخرى. وبطبيعة الحال، تُنقل النغمات الأخرى للرباعي أيضًا مع النغمة الأساسية، مما يسمح للنمط بالحفاظ على طابعه.

لهذا المقام شكلان أساسيان: في الشكل الأساسي الأول (1)، يتكون من خماسي بوسليك بالإضافة إلى رباعي كوردي على نغمة حسيني (مي)، وهو مطابق تقريبًا لمقام لا الصغير الغربي ؛ وفي الشكل الأساسي الثاني (2)، يتكون من خماسي بوسليك بالإضافة إلى رباعي حجاز على نغمة حسيني (مي)، وهو مطابق لمقام لا الصغير التوافقي . النغمة الأساسية هي لا (دوغاه)، والنغمة المهيمنة هي حسيني (مي)، والنغمة الرائدة هي صول دييز (نيم زرغوله). بالإضافة إلى ذلك، عند النزول من الأوكتاف نحو النغمة الأساسية، تُرفع النغمة السادسة (فا، آسيم) أحيانًا لتصبح فا دييز (ديك آسيم)، وتُخفض النغمة المهيمنة (مي، حسيني) أربع فواصل لتصبح نغمة حصار (1 لا). جميع هذه البدائل موضحة أدناه:

1)

2)

1أ)

يُعتقد أن هذا المقام مطابقٌ لسلم دو الكبير الغربي ، لكن في الواقع، من المُضلل تصور المقام من خلال السلالم الموسيقية الغربية. يتكون مقام Çârgâh من خماسي Çârgâh ورباعي Çârgâh يبدآن بنغمة Gerdâniye (صول). وبالتالي، فإن النغمة الأساسية هي دو (Çârgâh)، والنغمة المهيمنة هي صول (Gerdâniye)، والنغمة الرائدة هي سي (Bûselik).

لقد تعرض مقام çârgâh في بعض مراحل التاريخ لانتقادات لكونه مقامًا أخرقًا وغير سار يمكن أن يلهم أولئك الذين يستمعون إليه للانخراط في أنواع مختلفة من الانحراف.

يتألف هذا المقام الشائع الاستخدام، والذي يُقال إنه يجلب السعادة والسكينة للمستمع، من خماسي راست بالإضافة إلى رباعي راست على نغمة نيفا (ري)؛ ويُشار إليه بالرمز (1) أدناه. النغمة الأساسية هي صول (راست)، والنغمة المهيمنة ري (نيفا)، والنغمة الرائدة فا دييز (عراق). مع ذلك، عند النزول من الأوكتاف نحو النغمة الأساسية، تُخفض النغمة الرائدة دائمًا بمقدار أربع فواصل إلى نغمة آسيم (فا)، وبالتالي يحل رباعي بوسليك محل رباعي راست؛ ويُشار إليه بالرمز (2) أدناه. إضافةً إلى ذلك، يوجد تطوير ( جينشليمي ) في الطبقة الصوتية المنخفضة للمقام، أسفل النغمة الأساسية، ويتألف من رباعي راست على نغمة ري (يغاه)؛ ويُشار إليه بالرمز (1A) أدناه.

1)

1أ)

2)

في تركيا ، غالباً ما يتم تلاوة الأذان الإسلامي الخاص (أو الأذان باللغة التركية) الذي يحدث في فترة ما بعد الظهر ويسمى إكيندي ، بالإضافة إلى الأذان الأخير للصلاة في اليوم والذي يسمى ياتسي ، باستخدام مقام راست.

يتألف هذا المقام من رباعي أوشاك بالإضافة إلى خماسي بوسليك على نغمة نيفا (ري)؛ ويُشار إليه بالرقم (1) أدناه. النغمة الأساسية هي لا (دوغاه)، والنغمة المهيمنة - وهي في الواقع هنا نغمة تحت مهيمنة - هي ري (نيفا)، والنغمة الرائدة - وهي في الواقع هنا نغمة تحت أساسية - هي صول (راست). بالإضافة إلى ذلك، يوجد تطور في الطبقة الصوتية المنخفضة للمقام، والذي يتألف من خماسي راست على نغمة ري (يغاه)؛ ويُشار إليه بالرقم (1A) أدناه.

1)

1أ)

في تركيا، يتم ترديد الأذان الخاص الذي يصدر حوالي الظهر والذي يسمى Öğle في أغلب الأحيان باستخدام مقام Uşşak.