ويل ماريون كوك

كان ويليام ميرسر كوك (27 يناير 1869 - 19 يوليو 1944)، المعروف باسم ويل ماريون كوك ، ملحنًا وعازف بيانو وموزعًا موسيقيًا وكاتب أغاني وعازف كمان وقائد جوقة أمريكيًا من أصل أفريقي. ^{[ 2 ]} تتلمذ كوك على يد أنطونين دفوراك . في عام 1919، اصطحب فرقته الموسيقية "أوركسترا نيويورك المتزامنة" ( أوركسترا الجنوب المتزامنة ) إلى إنجلترا لتقديم عرض خاص أمام الملك جورج الخامس ملك المملكة المتحدة، بالإضافة إلى جولة فنية. اشتهر كوك بأغانيه الشعبية ومسرحياته الموسيقية البارزة في برودواي ، والتي شارك فيها مبدعون ومنتجون وممثلون أمريكيون من أصل أفريقي، مثل "كلوريندي، أو أصل رقصة الكيك ووك" (1898) و "في داهومي" (1903). وقد جالت الأخيرة لمدة أربع سنوات، شملت المملكة المتحدة والولايات المتحدة.

عمل كوك كمدير موسيقي لشركة جورج ووكر - بيرت ويليامز ، حيث عمل مع الشركاء الكوميديين في مسرحيات كلوريندي، وفي داهومي، والعديد من النجاحات الموسيقية الأخرى.

في عام 1944، شُخِّص كوك بسرطان البنكرياس ونُقل إلى مستشفى هارلم في يونيو من العام نفسه. وتوفي بعد 29 يومًا، في 19 يوليو، عن عمر يناهز 75 عامًا. ويقع قبر كوك في مقبرة وودلون في واشنطن العاصمة. ^{[ 3 ]}

وُلد ويل ماريون كوك ( واسمه الأصلي ويليام ميرسر كوك) بعد الحرب الأهلية الأمريكية بفترة وجيزة عام 1869 في واشنطن العاصمة، لوالديه جون هارتويل كوك وإيزابيل. كان والده من أوائل خريجي كلية الحقوق بجامعة هوارد ، وتخرج منها عام 1871، ليصبح بذلك من أوائل المحامين السود الذين مارسوا المحاماة في واشنطن. شغل منصب "كبير كتاب مكتب شؤون المحررين من عام 1867 حتى عام 1872، ثم أستاذاً وعميداً لكلية الحقوق بجامعة هوارد من عام 1876 حتى عام 1878". ^{[ 4 ] [ 5 ]} كان والداه من ذوي البشرة الملونة الأحرار قبل الحرب، وكانا يوليان أهمية كبيرة للتعليم؛ وقد تخرج كوك من كلية أوبرلين .

بعد وفاة جون كوك بمرض السل عام ١٨٧٩، كافحت إيزابيل الأرملة لإعالة أسرتها. واضطرت في النهاية إلى إرسال أطفالها الثلاثة للعيش مع أقارب آخرين. ^{[ ٦ ]} في سن العاشرة، تشاجر ويل بعنف مع معلم قام بضربه ، فأُرسل للعيش مع جديه لأمه في تشاتانوغا ، تينيسي. كانا عبدين سابقين اشتريا حريتهما قبل الحرب. استمع معهما إلى ما وصفه بـ"ألحان زنجية أصيلة" وموسيقى شعبية، خلال ما أسماه لاحقًا "فترة الروح". ^{[ ٧ ]} بعد عام، أعاد جده ويل إلى والدته، معتقدًا أن من الأفضل لويل ألا يكون في الجنوب. ^{[ ٨ ]} كانت واشنطن العاصمة تضم جالية كبيرة من الأمريكيين الأفارقة، كان العديد منهم أحرارًا قبل الحرب، وقد برزت فيها طبقة متعلمة.

بعد لم شمله بوالدته بفترة وجيزة، قرر ويل أن يتفرغ لموسيقاه. بدأ دراسة الكمان في معهد أوبرلين الموسيقي في أوهايو في سن الرابعة عشرة. ^{[ 9 ] [ 8 ]} برزت موهبة كوك الموسيقية منذ صغره. في أوبرلين، تتلمذ على يد فريدريك جي. دوليتل، بالإضافة إلى فينيلون رايس، وإل. سيليستيا واتلز، وكالفن بي. كادي . ^{[ 8 ]} وبمساعدة من أفراد المجتمع الأمريكي من أصل أفريقي ، رُعيت حفلاته الموسيقية الخيرية لمساعدته على تحمل تكاليف الدراسة في الخارج.

درس كوك في جامعة برلين للموسيقى بين عامي 1887 و1889 ، ^{[ 9 ]} حيث عمل مع عازف الكمان هاينريش جاكوبسون ، الذي شغل منصب رئيس قسم الآلات الأوركسترالية. وكان جاكوبسون تلميذًا سابقًا لعازف الكمان المجري جوزيف يواكيم ، الذي يُعتبر من أبرز موسيقيي عصره. تشير بعض الروايات إلى أن كوك درس في الخارج لمدة تسع سنوات، لكن هذا الأمر غير موثق.

في عام ١٨٩٨، تزوج كوك من المغنية الشابة آبي ميتشل ، التي كانت تبلغ من العمر ١٤ عامًا. أنجبا ابنةً تُدعى ماريون أبيجيل كوك عام ١٩٠٠، وابنًا يُدعى ويل ميرسر كوك ، المعروف باسم ميرسر، عام ١٩٠٣. رُبّيت ابنتهما على يد أفراد العائلة، كما رُبّيت ميتشل نفسها. ^{[ ١٠ ]} تزوجت ماريون لاحقًا من الراقص لويس دوغلاس . ^{[ ١١ ] [ ١٢ ] [ ١٣ ]} أصبح ويل ميرسر كوك أستاذًا للتاريخ في جامعة هوارد ، وعُيّن لاحقًا سفيرًا للولايات المتحدة في النيجر والسنغال . ^{[ ١٤ ] [ ١٥ ]}

خلال عامي 1894 و1895، درس كوك على يد الملحن التشيكي أنتونين دفوراك ، الذي كان يعمل في الولايات المتحدة لفترة من الزمن، وجون وايت في المعهد الوطني للموسيقى . ^{[ 16 ]} كان كوك قد قدم عروضًا احترافية أثناء دراسته، وكان أول ظهور له عام 1889 في واشنطن العاصمة. إلا أن مسيرته الفنية كعازف منفرد لم تدم طويلًا. واستجابةً للفصل العنصري الصارم بين الفنانين في مجتمع الموسيقى الكلاسيكية، وجد كوك ضالته في المسرح الموسيقي.

في عام ١٨٩٠، أصبح كوك مديرًا لأوركسترا حجرة تجوب الساحل الشرقي. وقد أعدّ مشاهد من أوبرا "كوخ العم توم" لعرضها. كان كوك يهدف إلى عرض هذا العمل في المعرض الكولومبي العالمي عام ١٨٩٣ في شيكاغو، وهو حدث اشتهر بمعارضه الثقافية والتكنولوجية. ^{[ ١٧ ]} ومع ذلك، ورغم الترقب الذي أحاط بالعرض، فقد أُلغي الحدث في نهاية المطاف. وعلى الرغم من هذه النكسة، تبقى فكرة " كوخ العم توم" كأوبرا فصلًا مهمًا في تاريخ الموسيقى الأمريكية وتداخلها مع القضايا الاجتماعية. ^{[ ١٧ ]} إلا أن إلغاء العرض يعني أن اقتباس كوك للأوبرا لم يُسمع على نطاق واسع.

حصل على فرصة إنتاج مسرحيته "كلوريندي: أصل رقصة الكيك ووك" عام 1898 ، وهي كوميديا ​​موسيقية من فصل واحد، أُلفت بالتعاون مع الشاعر بول لورانس دنبار . أصبحت رقصة الكيك ووك ، وهي رقصة نشأت بين الأمريكيين الأفارقة المستعبدين كتقليد ساخر لأنماط رقص الصالات الأوروبية، عنصرًا أساسيًا في عمل كوك " في داهومي" ^{[ 18 ]} ، رمزًا للمقاومة الثقافية واستعادة الهوية. كان هذا أول عرض مسرحي يضم ممثلين سود بالكامل يُعرض في مسرح برودواي مرموق ؛ حيث عُرض على سطح مسرح كازينو ^{[ 19 ]} . ولأنه لم يُعرض في المسرح، ولم يكن إنتاجًا كاملًا، فإنه لا يحظى بمكانة مسرحية كوك الموسيقية " في داهومي" عام 1903 (انظر الفقرة التالية) ^{[ 20 ] .}

بعد هذه الفترة، عمل كوك كملحن رئيسي ومدير موسيقي لشركة جورج ووكر - بيرت ويليامز ، وهي وكالة أمريكية من أصل أفريقي أسسها اثنان من كبار فناني الفودفيل الذين كانوا يؤدون عروضهم معًا لمدة عقد من الزمان.

مع استمرار كوك في التأليف الموسيقي، أنتج أيضًا العديد من المسرحيات الموسيقية الناجحة. وكان أبرزها مسرحية " في داهومي " ( 1903). تُعتبر هذه المسرحية علامة فارقة في مسيرة كوك، وقد طُوّرت بالتعاون مع ويليامز ووالكر، اللذين قاما ببطولتها. كتب جيه إيه شيب النص، وكتب الشاعر بول لورانس دنبار الكلمات. ^{[ 21 ]} يقول مؤرخ المسرح جيرالد بوردمان إنها "أول مسرحية موسيقية كاملة يكتبها ويؤديها سود تُعرض على مسرح رئيسي في برودواي ". ^{[ 20 ]} كما تميزت المسرحية بمشاركة اثنين من أبرز فناني الفودفيل في ذلك الوقت، وبتناولها الساخر لعناصر من تاريخ الأمريكيين من أصل أفريقي وتاريخ الولايات المتحدة، وتطوير شخصياتها بما يتجاوز الصور النمطية السائدة آنذاك. بعد افتتاحها، جالت المسرحية في المملكة المتحدة. ثم عادت في عرض مُعاد في نيويورك عام 1904، ثم جالت في الولايات المتحدة أيضًا.

اشتهر كوك بأغانيه، حيث استخدم عناصر الفولكلور بأسلوب أصيل ومميز. عُرضت العديد من هذه الأغاني لأول مرة في مسرحياته الموسيقية. كُتبت الأغاني لفرق كورالية أو لمغنين منفردين. نُشر بعضها في كتاب "مجموعة من الأغاني الزنجية " (1912). لاحقًا في مسيرته المهنية، كان كوك قائدًا نشطًا للفرق الكورالية والأوركسترالية. أنتج العديد من الحفلات الموسيقية مثل " العالم الجديد " عام 1917 و" أوركسترا الجنوب المتزامنة " عام 1920. ^{[ 22 ]}

كما أسس العديد من الفرق الموسيقية في كل من مدينة نيويورك وواشنطن العاصمة. وقامت أوركسترا نيويورك سينكوبيتد، التي أسسها، بجولة في الولايات المتحدة عام 1918، ثم توجهت إلى إنجلترا عام 1919 لتقديم عرض خاص أمام الملك جورج الخامس . وسعت هذه الأوركسترا، المعروفة أيضًا باسم أوركسترا ساوثرن سينكوبيتد ، إلى نشر موسيقى الجاز والراغتايم في بلدان أخرى، وقامت بجولات في إنجلترا وأوروبا. وكان من بين أعضاء فرقته مساعد المخرج ويل تايرز ، وعازف الكلارينيت سيدني بيشيه ، وزوجة كوك، آبي ميتشل . كما قام كوك بتوجيه موسيقيين شباب، مثل يوبي بليك وديوك إلينغتون ، الذين حققوا شهرة واسعة في مسيرتهم الفنية الناجحة.

كان أحد آخر عروضه هو عرض "Swing Along" (1929)، الذي كتبه بالاشتراك مع ويل فودري .

يتناول كتاب دافني بروكس ، "أجساد في معارضة"، التأثير العميق الذي أحدثه ويل ماريون كوك على التعليم الحديث. إذ تُقدّم ابتكارات كوك الفنية، التي تمزج بين التقاليد الموسيقية الأمريكية الأفريقية والأشكال الكلاسيكية الأوروبية، للمعلمين منظورًا ثريًا لاستكشاف موضوعات المقاومة الثقافية. وتؤكد بروكس كيف أن إنجازات كوك، مثل عمله في " في داهومي" ، تُحفّز الطلاب على إعادة النظر في السرد التاريخي للمسرح والموسيقى الأمريكية، مُدركين الدور المحوري للفن الأسود في تشكيل هذين المجالين. ويُشكّل إصراره على تقديم تجارب سوداء أصيلة ورفض الصور النمطية دراسة حالة قوية في استخدام الفنون كأداة للتعليق الاجتماعي. وفي السياقات التعليمية، يُلهم إرث كوك نقاشات نقدية حول التمثيل والإنصاف وقوة التعبير الإبداعي، مُشجعًا الطلاب على التفكير في كيفية استمرار شخصيات تاريخية مثل كوك في التأثير على الخطاب الثقافي وإلهام حركات العدالة والشمول في عصرنا الحالي.

• يُعد منزل ويل ماريون كوك الواقع في شارع سترايفرز رو في هارلم، نيويورك، معلمًا تاريخيًا وطنيًا
• تم إنتاجه في داهومي، وهو أول عمل موسيقي كامل الطول في برودواي من تأليف وأداء الأمريكيين من أصل أفريقي .
• استُبدل منزل عائلته في واشنطن العاصمة بمبنى تابع لجامعة هوارد. الموقع مُعلّم ومعترف به من قبل مدينة واشنطن العاصمة على مسار التراث الأمريكي الأفريقي. ^{[ 23 ]}

• الحبشة (1906)، مسرحية موسيقية من برودواي
• أرض باندانا (1907)
• كلوريندي: أصل رقصة الكيك ووك (1898)، وهي مسرحية موسيقية من فصل واحد، تم إنتاجها في حديقة السطح.
• في داهومي : كوميديا ​​موسيقية زنجية (1903)، أول مسرحية موسيقية كاملة من بطولة ممثلين سود بالكامل يتم إنتاجها في مسرح برودواي رئيسي
• في داركيدوم (1914)، مع جيمس ريس يوروب
• أغنية المطر: موعظة - خطبة زنجية (1912)
• تأرجح (1929)، ويل فودري
• صناع القرار (1900)
• فتاة الكازينو (1900)
• الملك آكل لحوم البشر (1901)، مع ويل أكو
• مسرحية "الجنوبيون" (1904)، وهي مسرحية موسيقية على مسارح برودواي
• سفينة الأشباح (1907)
• الخائن (1913)
• الملك آكل لحوم البشر (1914)
• عيد ميلاد العم إيف (1901)، مسرحية موسيقية على مسارح برودواي

• الموسيقى الأمريكية الأفريقية
• المسرح الموسيقي الأمريكي الأفريقي
• جورج لاتيمور
• مطعم ويل ماريون كوك هاوس

• بالدوين، بروك. "المشي على الكعكة: دراسة في الصورة النمطية والواقع". مجلة التاريخ الاجتماعي ، المجلد 15، العدد 2، 1981، الصفحات  205-218. JSTOR،
• بروكس، دافني أ . الأجساد في المعارضة: عروض مذهلة للعرق والحرية، 1850-1910 . مطبعة جامعة ديوك ، 2006.
• بروكس، تيم، أصوات مفقودة: السود وولادة صناعة التسجيلات، 1890-1919 ، 292-299. مطبعة جامعة إلينوي ، 2004. تسجيلات.
• كارتر، مارفا غريفين (2008). سوينغ ألونغ: الحياة الموسيقية لويل ماريون كوك . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-510891-0
• "الملحن الأسطوري من هارلم، ويل ماريون كوك، الذي كان مرشدًا ليوبي بليك وديوك إلينغتون (1869-1944)." مجلة هارلم وورلد ، 7 مارس 2019.
• جاسن، ديفيد أ.؛ جونز، جين (1998). نشر الإيقاع: كتاب الأغاني السود الشعبيون، 1880-1930 . نيويورك: دار نشر شيرمر. ISBN 0028647424.
• كراسنر، د. (2011). مجلة الدراسات الأفريقية الأمريكية، 44(1/2)، 285-286. تم الاسترجاع من https://www.jstor.org/stable/41328740
• ليفيرتس، بيتر م. "التسلسل الزمني ومسار مسيرة ويل ماريون كوك المهنية: مواد لكتابة سيرة ذاتية." جامعة نبراسكا-لينكولن ، 2017.
• راي، هـ. (2009). أوركسترا الإيقاع الجنوبي المتزامن. مجلة أبحاث الموسيقى السوداء، 29(2)، 153-228. تم الاسترجاع من https://www.jstor.org/stable/20640678
• ريس، توماس ل.، محرر. (1996). موسيقى ونصوص مسرحية "إن داهومي" . موسيقى الولايات المتحدة الأمريكية (MUSA) المجلد 5. ماديسون، ويسكونسن: منشورات AR.
• ساوثرن، إيلين (1997). موسيقى الأمريكيين السود: تاريخ . دار دبليو دبليو نورتون وشركاه؛ الطبعة الثالثة. رقم ISBN 0-393-97141-4

• سيرة ويل ماريون كوك في الموسوعة الإلكترونية للفنون الأدائية التابعة لمكتبة الكونغرس
• في داهومي في موسيقى الولايات المتحدة الأمريكية (MUSA)
• التسلسل الزمني ومسار مسيرة ويل ماريون كوك المهنية: مواد لكتابة سيرته الذاتية ، بيتر إم. ليفيرتس، جامعة نبراسكا-لينكولن
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف ويل ماريون كوك في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• https://www.jstor.org/stable/3787107.
• https://www.harlemworldmagazine.com/harlem-legendary-composer-will-marion-cook-who-mentored-eubie-blake-and-duke-ellington1869-1944/.