أليكس غراي

أسس غراي مؤسسة المرايا المقدسة، وهي منظمة غير ربحية (501(c)(3)) ، لتكون مكاناً لعرض كنيسة المرايا المقدسة بشكل دائم. بالإضافة إلى ذلك، أنشأ كنيسة المرايا المقدسة (CoSM).

يوفر مركز الفنون الروحية (CoSM) مساحةً للتأمل والعبادة؛ كما يمكن للزوار الاستمتاع بأعمال أليكس غراي الفنية وكتاباته، بالإضافة إلى أعمال فنانين مدعوين. ووفقًا لموقع المركز الإلكتروني، فإن "رسالته هي بناء ملاذٍ دائمٍ للفن الرؤيوي لإلهام مجتمع عالمي". يقع المركز في وابينجر، نيويورك ، ويمكن للزوار استكشاف مساحة 40 فدانًا تضم ​​أعمالًا فنية لأليكس غراي، وأليسون غراي، وإيمي سين، وغيرهم. وتُعرض جداريات غراي وغيره في الكافيتريا. كما يضم المركز بيت ضيافة فيكتوريًا من 10 غرف نوم مزينًا بالفن الرؤيوي. ويُعرض جزء كبير من أعمال غراي في "إنثيون"، وهو عبارة عن حظيرة عربات مُحولة، والتي يسعى آل غراي لجمع التبرعات لإكمالها. يدخل الزوار عبر أبواب برونزية نُقش عليها عبارة "خلق عالم أفضل" لغراي. ^{[ 15 ]} أثناء وجودهم في إنثيون، يمكن للزوار أيضًا الإعجاب بأعمال غراي مثل التقبيل ، والجماع ، والحمل ، والولادة ، وجايا ، وشبكة الوجود (التي قدمتها فرقة تول)، والرضاعة .

افتُتح مشروع غراي، كنيسة المرايا المقدسة، للجمهور لأول مرة في تشيلسي، نيويورك، عام 2004، واجتذب عشاق الفن الرؤيوي والفن السيكيدلي إلى الموقع لمدة أربع سنوات حتى إغلاقه في ديسمبر 2008. ^{[ 1 ]} ضمت الكنيسة 20 لوحة بالحجم الطبيعي لشخصيات بشرية واقفة رسمها غراي في أوائل الثمانينيات. ^{[ 1 ]} أعاد آل غراي افتتاح الكنيسة في وابينجرز فولز، نيويورك، وهي منطقة تقع ضمن وادي هدسون .

تُعدّ لوحات غراي مزيجًا فريدًا من الفن المقدس ، والفن الرؤيوي ، والفن ما بعد الحداثي ، والفن السيكيدلي . ويشتهر بلوحاته التي تُصوّر أجسادًا بشرية متوهجة، صورًا تُشبه الأشعة السينية التي تكشف طبقات الواقع المتعددة. ^{[ 2 ]} يُمثّل فنه تكاملًا مُعقدًا بين الجسد والعقل والروح. استغرقت سلسلة "المرايا المقدسة" ، وهي سلسلة من 21 لوحة بالحجم الطبيعي، عشر سنوات لإنجازها، وتُحلّل بدقة التشريح المادي والميتافيزيقي للفرد. "يُصوّر الجسد الداخلي بدقة متناهية - ليس فقط بدقة تشريحية، بل بوضوح بلوري". ^{[ 16 ]} تتضمن العديد من لوحاته تمثيلات مُفصّلة للهيكل العظمي ، والجهاز العصبي ، وجهاز القلب والأوعية الدموية ، والجهاز اللمفاوي . يُطبّق غراي هذا المنظور متعدد الأبعاد لرسم التجربة الإنسانية الشاملة. تظهر شخصياته في أوضاع مثل الصلاة، والتأمل، والتقبيل، والجماع، والحمل، والولادة، والموت.

تتضمن أعمال غراي العديد من الرموز الدينية، بما في ذلك الهالات والشاكرات والأيقونات ، إلى جانب الأشكال الهندسية والزخارف الهندسية في سياقات طبيعية وصناعية ومتعددة الثقافات . وتتخلل لوحات غراي إضاءة قوية وهادئة.

"إن النور هو ما يضفي الجلال على أعمال غراي - وهو أهم ابتكار في النور الديني منذ عصر الباروك - وهو ما يجعل الكائنات الدنيوية فيها تبدو سامية، بكل تفاصيلها الواقعية الرائعة". ^{[ 16 ]}

تتسم لوحاته شديدة التفصيل بالروحانية والعلمية على حد سواء، مما يكشف عن نظرته النفسية والروحانية والخارقة للطبيعة للجنس البشري. ^{[ 17 ]}

في عام ٢٠٠٢، كتب هولاند كوتر، ناقد الفنون في صحيفة نيويورك تايمز : "يمكن وصف فن أليكس غراي، برموزه المستوحاة من العصر الجديد ودقة رسوماته الطبية، بأنه واقعية سيكيديلية، نوع من المقاربة السريرية للوعي الكوني. فيه، يُصوَّر الشكل البشري بشفافية تامة، كما لو كان يرى ورقة شجر تحت تأثير الميسكالين. كل عظمة وعضو وعرق مُفصَّل بألوان زاهية؛ وتتشابك الأشياء والفضاء معًا في شبكات خطية كثيفة وزخرفية." ^{[ ١٨ ]}

في عام 1990، نشر غراي كتابًا فنيًا ضخمًا بعنوان " المرايا المقدسة: الفن الرؤيوي لأليكس غراي" . تضمن الكتاب مقالات حول أهمية أعمال غراي بقلم كين ويلبر ، وناقد الفن النيويوركي كارلو ماكورميك . ^{[ 19 ]}

أُعيد إصدار كتاب غراي " مهمة الفن" ، وهو فلسفة فنية ، ^{[ 5 ]} نُشر لأول مرة عام 1998 بمقدمة من كين ويلبر، في عام 2017. ^{[ 20 ]} يتتبع الكتاب تطور الوعي الإنساني عبر تاريخ الفن، ويستكشف دور نية الفنان وضميره، ويتأمل في العملية الإبداعية كمسار روحي. ويُروج غراي للإمكانات الروحانية للفن، ويجادل بأن عملية الإبداع الفني تلعب دورًا هامًا في تنوير كلٍ من الفنان والثقافة بشكل عام. ^{[ 21 ]}

في كتاب "التحولات"، الذي نُشر عام 2001، يتناول غراي تصويراته للأجسام النورانية، وأعمال الأداء، وعلاقته التعاونية مع أليسون غراي، وسعيهما لبناء كنيسة المرايا المقدسة. ^{[ 22 ]}

أصدرت شركة Sounds True ألبوم The Visionary Artist ، وهو عبارة عن قرص مضغوط يتضمن تأملات غراي حول الفن كممارسة روحية.

شارك غراي في تحرير كتاب " زيغ زاغ زين: البوذية والمؤثرات العقلية" (دار نشر كرونيكل بوكس، 2002، وأعيد طبعه بواسطة دار نشر سينرجيتيك برس، 2015). ^{[ 23 ]}

نشر أليكس غراي مجلة من عشرة مجلدات تضم أعماله الفنية وأعمال مفكرين وفلاسفة آخرين ذوي رؤية ثاقبة.

بصفته مدافعًا عن الفن المقدس ، كان غراي موضوع الفيلم الوثائقي لعام 2004 بعنوان ARTmind: الإمكانات العلاجية للفن المقدس.

تم عرض غراي ومعرض كنيسة المرايا المقدسة في مدينة نيويورك في الفيلم الوثائقي CoSM The Movie لعام 2006 ، والذي أخرجه نيك كراسنيك. ^{[ 24 ]}

ظهر غراي في فيلم Entheogen: Awakening the Divine Within الذي صدر عام 2006 ، وهو فيلم وثائقي عن إعادة اكتشاف عالم ساحر في العالم الحديث. ^{[ 25 ]}

كما ظهر في فيلم DMT: The Spirit Molecule ، حيث تحدث عن أهمية مادة DMT في العالم الماضي والحاضر، بالإضافة إلى وصف بعض تجاربه الشخصية مع هذه المادة وكيف أثرت على لوحاته.

ظهر غراي في الفيلم الوثائقي Going Furthur لعام 2016. ^{[ 26 ]}

يُقال إن غراي مارس الجنس مع جثة امرأة مشوهة أثناء عمله في مشرحة في مارس 1976. ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]} كان هذا جزءًا من عمله الفني المثير للجدل " نيكروفيليا "، وقد التقطت زوجته أليسون غراي الصورة. ^{[ 27 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 28 ]} نُشرت القصة لاحقًا في عام 1981 وما بعده، ووُزعت صورة مُعاد تمثيلها للفعل في العديد من المطبوعات، بما في ذلك مجلة WET ومجلة High Performance وغيرها، وكتب عنها كل من لويس ماك آدامز وليندا فراي بورنهام وغراي نفسه. ^{[ 27 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 28 ]} بعد الكشف عن هذه الأمور خلال رحلة لاحقة تحت تأثير جرعة عالية من عقار LSD ، وصف غراي الفعل بأنه "ربما أسوأ شيء فعلته على الإطلاق"، وشعر "بالعار والاشمئزاز من نفسي" بسببه، وقرر منذ ذلك الحين أن يقتصر على الأعمال الإيجابية فقط بدلاً من الأعمال السلبية أو الضارة. ^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]} ومع ذلك، كتب غراي في كتابه "مهمة الفن" الصادر عام 1998 أنه لا يندم على "أعماله المظلمة" المبكرة مثل "نيكروفيليا " ، لأنها دفعته نحو أعمال أكثر فضيلة. ^{[ 28 ]}

جاء كشف غراي عن ميوله الجنسية تجاه الجثث (1976) بعد فترة وجيزة من عمل الفنان الأمريكي جون دنكان الفني المماثل " موعد أعمى " (1980)، حيث وصف دنكان ممارسته الجنس مع جثة أنثى في تيخوانا ، المكسيك ، ونشر تسجيلًا صوتيًا للفعل. ^{[ 27 ] [ 33 ] [ 31 ] [ 32 ]} لاحقًا، نشر ماك آدامز كتيبًا بعنوان " موعد أعمى " (1981) فصّل فيه أعمال كل من دنكان وغراي التي تتضمن ممارسة الجنس مع الجثث. ^{[ 30 ]} ويُقال إن الأوساط الفنية شعرت بالرعب من عمل دنكان " موعد أعمى" (1980). ^{[ 34 ]} ونتيجةً لذلك، مُنع دنكان بشكل غير رسمي من الأوساط الفنية، ونبذه حتى أصدقاؤه المقربون، وانتهى به المطاف إلى منفى اختياري خارج الولايات المتحدة. ^{[ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 34 ]} كما جرت محاولات لمقاضاته قانونيًا. ^{[ 33 ] [ 36 ]} وقيل إن النساء شعرن بانتهاك خصوصيتهن بشكل خاص بسبب أعمال دنكان. ^{[ 34 ] [ 33 ]} في المقابل، على الرغم من أن غراي يصف أعماله المظلمة المبكرة مثل "نيكروفيليا" (1976) بأنها أسفرت أيضًا عن عواقب مهنية وخيمة، إلا أن عمله الخاص كان أقل شهرة بكثير، ومع ذلك أصبح غراي فنانًا رؤيويًا مرموقًا، على سبيل المثال من خلال أعماله اللاحقة " المرايا المقدسة " (1979-1988). ^{[ 28 ] [ 27 ]}