صيانة المجموعات

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة
التخزين المرئي في متحف فيكتوريا وألبرت

صيانة المقتنيات هي أحد مجالات إدارة المقتنيات، وتشمل العناية اليومية المباشرة بالمقتنيات والتراث الثقافي . الهدف الأساسي من صيانة المقتنيات ، أو ما يُعرف بالحفظ الوقائي، هو منع المزيد من التلف للتراث الثقافي من خلال ضمان التخزين والصيانة المناسبين، بما في ذلك التنظيف الدوري للمساحات والقطع الأثرية، ومراقبة بيئات التخزين والمعارض والتحكم بها . تُعد صيانة المقتنيات جزءًا من مجال إدارة المخاطر في إدارة المقتنيات . يشمل المتخصصون الأكثر انخراطًا في صيانة المقتنيات مديري المقتنيات ، وأمناء السجلات ، وأمناء المحفوظات ، وذلك بحسب حجم المؤسسة ونطاق عملها. تُجرى صيانة المقتنيات في منطقتين رئيسيتين في المتحف: مناطق التخزين ومناطق العرض.

تُعدّ صيانة المقتنيات ومهامها وسيلةً لمراقبة حالة المقتنيات باستمرار وضمان صيانتها ورعايتها على النحو الأمثل. [ 1 ] ولأن المتاحف والمستودعات هي جهات مسؤولة عن الممتلكات الثقافية العامة، فإنها تتحمل "مسؤولية توفير الرعاية المناسبة للأشياء الموكلة إليها". [ 2 ] وقد تشمل مهام صيانة مقتنيات المتاحف أيضًا تقييم وتنفيذ استراتيجيات لتحسين مناطق التخزين والحاويات، مع المراقبة المستمرة للظروف البيئية التي قد تؤثر على الأشياء. [ 3 ]

ينبغي أن تتضمن سياسة إدارة المقتنيات في أي مؤسسة أقسامًا تتناول التخزين، والمكافحة المتكاملة للآفات ، والحفظ ، وإدارة السجلات والتوثيق، والجرد، وإدارة المخاطر . ويجب أن تُحدد هذه الأقسام نطاق صيانة المقتنيات وتُوزّع المسؤوليات على الموظفين. [ 4 ] تُعتبر سياسة إدارة المقتنيات وثيقة أساسية لدعم المعايير الأساسية لإدارة المقتنيات، ويمكن تحديثها دوريًا لتعكس أفضل الممارسات التي تُناسب مجموعة المتحف المحددة. [ 5 ]

عوامل التدهور

تُعد أجهزة قياس الرطوبة النفسية إحدى الأدوات المختارة لقياس درجة الحرارة والرطوبة النسبية للمكان.

عوامل التلف هي قوى تؤثر على المواد وتؤدي إلى تدهورها بمرور الوقت. هناك عشرة عوامل رئيسية للتلف يجب مراقبتها بانتظام واتخاذ التدابير الوقائية اللازمة لحمايتها كجزء من صيانة المقتنيات. تشمل هذه العوامل: درجة الحرارة، والرطوبة النسبية غير المناسبة، والضوء، والغبار والملوثات، والآفات، والقوة البدنية، والسرقة والتخريب، والحريق، والماء، والإهمال في الحفظ. [ 6 ] من المهم تحديد نوع الضرر الذي قد يسببه كل عامل، بالإضافة إلى طرق التخفيف من آثاره الضارة.

يمكن التحكم بدرجة كبيرة في الظروف البيئية في معظم الأماكن المغلقة. وتشمل هذه الظروف درجة الحرارة، والرطوبة النسبية ، ومستويات الإضاءة في مكان التجميع في أي يوم، والملوثات . [ 7 ] وتتسم معظم مجموعات العينات ببعض المرونة فيما يتعلق بتغيرات درجة الحرارة والرطوبة التي يمكنها تحملها، مما يسمح بتغير الظروف إلى حد ما استجابةً للبيئة الخارجية للموقع.

يُشكل نوعان من الضوء خطراً محتملاً على التراث الثقافي: الأشعة فوق البنفسجية والضوء المرئي (الضوء الذي يمكن للعين البشرية إدراكه). ورغم إمكانية تأثرهما معاً بإزالة مصادر الضوء، أو تقليل شدته الإجمالية، أو زيادة المسافة بين مصدر الضوء والجسم المراد فحصه، إلا أن أفضل الممارسات الوقائية تعالج كل نوع على حدة نظراً لاختلافهما.

تتخذ الملوثات أشكالاً عديدة، منها التحلل الكيميائي الطبيعي لبعض المركبات، والملوثات الجسيمية، والتلوث البشري العرضي. ويمكن أن تكون حماية المقتنيات من الملوثات بسيطة كإنشاء حواجز لمنع التلف، أو معقدة كاتخاذ إجراءات وقائية لحماية القطعة من تحللها الكيميائي.

درجة حرارة

تؤثر درجة الحرارة بشكل أساسي بالتزامن مع الرطوبة النسبية، ولكنها قد تُسبب الضرر بحد ذاتها. فارتفاع درجة الحرارة الشديد قد يُلحق ضررًا هيكليًا ببعض المواد؛ إذ قد يصبح الطلاء هشًا في الحرارة المفرطة، وقد تلين بعض أنواع البلاستيك أو تذوب بفعل الحرارة. [ 8 ] كما أن "ارتفاع درجات الحرارة يُسرّع العمليات الكيميائية والبيولوجية"، مما قد يؤدي إلى تآكل المواد أو هشاشتها. [ 9 ] وتزدهر الحشرات أيضًا في البيئات الدافئة، لذا ينبغي الحفاظ على درجات الحرارة "باردة قدر الإمكان في مناطق التخزين والعرض". [ 10 ]

يجب أن تراعي أي عملية تخزين أو عرض درجة الحرارة المثلى لضمان ديمومة المجموعة، وينبغي وضع أنظمة تهدف إلى تحقيق هذا المعيار، مع الحرص على الاستخدام الأمثل للطاقة والموارد. تتفاعل المواد المختلفة مع درجة الحرارة بطرق متباينة. فعلى سبيل المثال، تتأثر المواد الخزفية بالحرارة المباشرة على المستوى الميكانيكي، بينما تكون العديد من المواد العضوية أكثر عرضة لخطر التحول الطوري إذا انخفضت درجة الحرارة بشكل مفرط. [ 11 ] وينطبق مبدأ عام واحد على جميع المواد: يعتمد معدل التفاعلات الكيميائية على درجة الحرارة، حيث تؤدي درجات الحرارة المرتفعة إلى تقليل طاقة التنشيط وتسريع عمليات التحلل الكيميائي. [ 12 ]

يجب مراعاة مستويات الراحة البشرية أيضًا. غالبًا ما يمكن أن تكون درجات الحرارة في مناطق التخزين أقل قليلًا من مناطق العرض نظرًا لقلة استخدامها، ومن المرجح أن يكون من يدخلها مستعدًا للظروف. أما في صالات العرض، فيجب أن يشعر الزوار بالراحة الكافية مع درجة الحرارة لقضاء وقتهم فيها، وإلا فلن تُشاهد المجموعة وتفقد الغاية من عرضها. [ 11 ]

رطوبة نسبية غير صحيحة

غابة سحابية ومقياس رطوبة

تؤثر الرطوبة بشدة على جميع مواد التراث الثقافي تقريبًا، باستثناء الخزف والزجاج في معظم الحالات. وتواجه المعادن خطر التآكل مع ازدياد الرطوبة النسبية، وهو خطر يتفاقم بوجود الملوثات السطحية، مما يؤكد ضرورة توفير بيئة مناسبة لحفظها. [ 11 ] إضافةً إلى ذلك، يزداد احتمال نمو العفن مع ارتفاع الرطوبة، الأمر الذي لا يقتصر على التسبب في ردود فعل تحسسية لدى الزوار، بل يُضعف أيضًا المقتنيات المتضررة ويجذب آفات أخرى. [ 13 ] وعلى النقيض من ضرورة توفير ظروف جافة، إذا لم تكن الرطوبة كافية، فقد تتشقق أو تتشوه القطع الخشبية، وتتعرض العديد من المواد العضوية للتقصف عند انخفاض الرطوبة النسبية عن 40%. [ 11 ]

الرطوبة النسبية هي كمية الماء الموجودة في الهواء كنسبة مئوية من كمية الماء التي يمكن أن يحملها الهواء المشبع تمامًا عند درجة حرارة معينة. وترتبط كمية الرطوبة التي يمكن أن يحملها الهواء في وقت معين ارتباطًا مباشرًا بدرجة الحرارة، حيث يمكن للهواء الدافئ أن يحمل كمية ماء أكبر من الهواء البارد.

من المهم قياس الرطوبة النسبية للأماكن بانتظام باستخدام أدوات متعددة، منها بطاقات قياس الرطوبة ، وأجهزة قياس الحرارة والرطوبة ، ومقاييس الرطوبة، ومقاييس الرطوبة النفسية ، ومسجلات البيانات . وبمجرد رصد هذه البيانات، تتوفر عدة طرق لضبط الرطوبة النسبية، كاستخدام أجهزة الترطيب ، وأجهزة إزالة الرطوبة ، وتحسين أنظمة التدفئة والتكييف ، وضبط درجة حرارة المكان.

في العقود الأخيرة، أصبح من المعلوم أن حتى المواد العضوية الحساسة تتمتع ببعض المرونة في استجابتها لتقلبات الرطوبة النسبية، مما يسمح لها بالتمدد أو الانكماش حسب الحاجة. هذه الظاهرة قابلة للانعكاس بشكل طبيعي ضمن نطاق رطوبة نسبية يتراوح بين 50% ± 15%. [ 11 ] ويمكن الحد من العمليات الكيميائية والميكانيكية المدمرة، مثل التحلل المائي عند الرطوبة النسبية العالية والتقصف والتشابك عند الرطوبة النسبية المنخفضة، إلى أدنى حد ممكن ضمن نطاق مماثل لمجموعة متحفية عامة. [ 12 ]

على الرغم من أن معظم المقتنيات يمكن أن تتحمل تقلبات طفيفة ولطيفة في الرطوبة النسبية، إلا أن التغيرات السريعة أو الحادة قد تكون ضارة. وتتأثر المواد غير المتجانسة، مثل الخشب والعاج، بشكل خاص بتغيرات الرطوبة، وتتفاقم مشاكل الرطوبة النسبية عند ربطها بمواد غير عضوية كالمعادن. إذ يعمل المعدن كقيد، مما يعيق قدرة المواد العضوية على التمدد والانكماش حسب الحاجة. لذا، يُفضل وضع القطع الأثرية المصنوعة من مواد شديدة التأثر أو مزيج من المواد العضوية وغير العضوية في بيئات ذات تحكم دقيق، وحمايتها من تأثيرات الغلاف الجوي بواسطة حاويات العرض أو التخزين. [ 12 ]

يحدث التلف الناتج عن الرطوبة النسبية غير المناسبة في الظروف التي تتواجد فيها نسب عالية (رطوبة) ونسب منخفضة (جفاف). يمكن أن تؤدي الرطوبة النسبية العالية إلى نمو العفن ، وتكوّن الأملاح ، والتآكل السريع ، وانتفاخ الخشب. أما الرطوبة النسبية المنخفضة فقد تؤدي إلى تشقق الأشياء الخشبية وهشاشة الورق والمنسوجات العضوية. [ 14 ] كما أن التقلبات السريعة في الرطوبة النسبية قد تكون ضارة، حيث أن "التقلبات السريعة في درجة الحرارة والرطوبة النسبية تُفاقم جميع هذه الآثار". [ 15 ] ينبغي على المؤسسات الحرص على الحفاظ على ثبات الرطوبة النسبية في المعارض ومناطق التخزين لأن العديد من المواد العضوية تتمدد وتنكمش مع تغير كل من درجة الحرارة والرطوبة النسبية. [ 16 ]

بعض التغيرات التي تطرأ على الأشياء قابلة للعكس بتعديل الرطوبة النسبية، لكن الأضرار كالتشققات قد تكون غير قابلة للإصلاح. يُسهم الحفاظ على الرطوبة النسبية ضمن نطاق مناسب لنوع المادة، وبأكبر قدر ممكن من الثبات، في منع معظم الأضرار الناجمة عن الرطوبة النسبية. يُساعد حصر مساحات التخزين والعرض برطوبة نسبية تتراوح بين 40% و60% على تجنب معظم الآثار الضارة، إلا أن الحفاظ على رطوبة نسبية ثابتة يُعتبر أكثر أهمية من الالتزام بنطاقات مطلقة. [ 17 ]

ضوء

أدى الضوء إلى بهتان لون سطح الطاولة باستثناء المنتصف، حيث استقر الصندوق وحجب اللون.

فيما يتعلق بصيانة المقتنيات، يُعنى الضوء بشكل أساسي بنطاقي الضوء المرئي والأشعة فوق البنفسجية من الطيف الكهرومغناطيسي . يُمكن لكلا النوعين من الضوء أن يُسببا الضرر، إذ أن "الإشعاع الضوئي الساقط على سطح ما يُوفر طاقةً تُحفز تغييرات كيميائية في جزيئات المادة". [ 18 ] إن الضرر الناتج عن الضوء، بما في ذلك فقدان اللون والقوة، تراكمي ولا رجعة فيه. لذلك، من الضروري مراقبة مستويات الإضاءة.

الضوء المرئي

لا يمكن الاستغناء عن الضوء المرئي، الذي يُقاس باللوكس أو الشمعة القدمية (fc)، لأنه ضروري لرؤية المقتنيات بتفاصيلها وللتنقل بأمان في وجودها. وللأسف، هذا يعني أيضاً أنه لا يمكن التخلص من آثار الأكسدة الضارة التي يُسببها الضوء المرئي، بل يجب فقط تقليلها إلى الحد اللازم للمهمة المطلوبة. [ 11 ]

بدأ الفنانون ومصنّعو الألوان بدراسة تأثيرات الضوء المرئي منذ القرن الثامن عشر، ولكن لم يُجرَ بحث معمق حول التلف الكيميائي الناجم عن ظروف الإضاءة المختلفة إلا في منتصف القرن العشرين. وفي العقود الأخيرة، أصبح فهم الطبيعة التراكمية لتدهور الضوء أفضل في علم الترميم . وبدأت الدراسات الشاملة بالتركيز على التأثيرات طويلة المدى، مع مراعاة التغيرات قصيرة المدى في مستويات الإضاءة تبعًا للحالة المحددة: فالمشاهدة العادية، ومشاهدة كبار السن ، والدراسة أو المعالجة المعقدة، وملاحظة التفاصيل ذات التباين المنخفض، كلها قد تتطلب متطلبات مختلفة. ويقتضي التوفيق العملي بين حماية التراث الثقافي والسماح للقطع الأثرية بأداء وظيفتها البصرية، السماح ببعض المخاطر المادية. [ 19 ]

مع هذه المرونة، ينبغي أن يقتصر التفاعل مع الضوء على اللحظات التي يكون فيها المعروض معروضًا أو قيد الدراسة، ويجب اختيار مستوى الإضاءة وفقًا لذلك. ووفقًا لكتاب "أساليب تسجيل المتاحف"، الطبعة الخامسة، فإن مستويات الإضاءة المقترحة لأنواع معينة من المعروضات هي كما يلي:

"يُوصى تقليديًا بمستوى إضاءة لا يتجاوز 50 لوكس أو 5 شمعة قدم للمواد الحساسة، بما في ذلك المنسوجات، والعينات النباتية والحيوانية، والأشياء المصبوغة، والأعمال الفنية على الورق، والمواد العضوية مثل الريش والفراء والجلود. أما المواد متوسطة الحساسية، مثل الزيوت والأكريليك على الألواح والأشياء غير العضوية المركبة، فينبغي تعريضها لمستويات إضاءة لا تتجاوز 150 لوكس أو 15 شمعة قدم. بينما لا تتجاوز المستويات التقليدية الموصى بها للمواد الأقل حساسية للضوء، مثل الحجر والسيراميك والمعادن والزجاج، 300 لوكس أو 30 شمعة قدم." [ 7 ]

نظراً لأن تأثيرات الإضاءة تراكمية، فإن أي حد للتعرض - سواء من حيث المدة أو الشدة - يمنع تدهور المواد. وينبغي موازنة فترة التعرض للضوء الشديد أو الطويل بفترات من التعرض المنخفض. [ 20 ]

يُعدّ منع تلف القطع الأثرية بفعل الضوء أمرًا صعبًا، لأن الضوء ضروري للزوار وللعاملين معها على حدٍ سواء. ويمكن تقليل التعرّض للضوء من خلال ضمان تشغيل الإضاءة فقط عند وجود أشخاص، إما عن طريق قيام الموظفين بتشغيل وإطفاء الأنوار بشكل دوري، أو باستخدام مؤقتات أو أجهزة استشعار الحركة. وينبغي تقليل أو إزالة الضوء الطبيعي القادم من النوافذ في جميع الأماكن بتغطيتها بالستائر أو المظلات أو المرشحات الماصة للأشعة فوق البنفسجية. [ 21 ] وفي الأماكن التي تُضاء فيها الأنوار بشكل متكرر، كما هو الحال في صالات العرض والمكاتب، ينبغي استخدام مقياس الإضاءة مرة واحدة على الأقل سنويًا لتحديد كمية الضوء التي تتعرض لها القطع الأثرية، وإجراء التعديلات اللازمة وفقًا لذلك. [ 8 ] ولتقليل كمية الضوء التي تتعرض لها القطع الأثرية، يمكن اتخاذ عدة خطوات. فالحد من مدة عرض القطع الأثرية الحساسة للضوء سيساعد على إطالة عمرها. [ 22 ] وينبغي وضع جداول زمنية لعرض القطع الأثرية وإراحتها بالتشاور مع أخصائي ترميم . ينبغي الحفاظ على مستويات الإضاءة للأشياء الحساسة للضوء، مثل المنسوجات والأعمال الورقية والجلود المصبوغة، عند 50 لوكس أو أقل، وبحد أقصى 200 لوكس للمواد الأكثر مقاومة للضوء، مثل اللوحات الزيتية والعظام والجلود الطبيعية . بعض أنواع المواد، مثل الحجر والمعادن والزجاج، لا تتأثر سلبًا بمستويات الإضاءة، ولكن "نادرًا ما يكون من الضروري تجاوز 300 لوكس". [ 23 ]

الأشعة فوق البنفسجية

الأشعة فوق البنفسجية هي شكل من أشكال الإشعاع الكهرومغناطيسي ذي طاقة أعلى من الضوء المرئي. وهي لا تُسهم في الرؤية الدقيقة للمقتنيات، ومن الأفضل التخلص منها تمامًا؛ وإلا فقد تضعف المواد بطرق عديدة تتراوح بين الاصفرار والتلف. وتُعد المواد العضوية، وخاصة المنسوجات والورق، عرضةً بشكل خاص للتلف الناتج عن الأشعة فوق البنفسجية. [ 20 ] ويُشكل ضوء الشمس المباشر المصدر الأكبر لتلف الأشعة فوق البنفسجية، ولكن بعض أنواع المصابيح الاصطناعية قد تُصدر هذه الأشعة الضارة أيضًا.

طُوِّرت أنواعٌ مختلفة من المرشحات لمكافحة تفاعل الأشعة فوق البنفسجية مع القطع الأثرية المعروضة، ويمكن استخدام العديد منها معًا للوصول إلى الإعداد الأمثل لمجموعة معينة. من أوائل هذه المرشحات الستائر الثقيلة ؛ وهو حل بسيط يُطبَّق فقط إذا كان بإمكان المؤسسة توفير موظفين لفتح الستائر وإغلاقها في الأوقات المناسبة بناءً على مواعيد وصول الزوار. [ 24 ] تعتمد العديد من أجهزة الترشيح على مواد تمتص الأشعة فوق البنفسجية، مثل الأغشية الأكريليكية أو الجدران المطلية، ولكن مع مرور الوقت تتلف هذه المواد نفسها، ويجب استبدال المرشحات. يُعدّ مرشح التداخل حلاً أفضل ، إذ يمكن تخصيصه وفقًا لإعدادات الاستخدام المقصودة ليعكس الضوء بزاوية تلغي الأطوال الموجية الضارة الواردة. عند اختيار مرشح التداخل كشكل مناسب للترشيح، تُزال الأشعة فوق البنفسجية تمامًا وبكفاءة عالية. [ 25 ]

التلوث بالملوثات والغبار

قد تشكل الملوثات في المجموعات خطرًا ليس فقط على القطع الأثرية داخل المجموعة، بل أيضًا على الأفراد الذين يتعاملون معها. لذا، من الضروري ضمان توثيق جميع القطع الأثرية التي تُضاف إلى المجموعة ودراستها بدقة لمنع التلوث العرضي، وتوفير ظروف تخزين مناسبة، كما ذُكر سابقًا، للحد من احتمالية ظهور الملوثات مستقبلًا. قد تتخذ الملوثات المحتملة أشكالًا غازية أو سائلة أو صلبة، وبالتالي قد تُلوث القطع الأثرية والأفراد الذين يعتنون بها، سواءً عن طريق انتقالها جوًا أو ملامستها مباشرة. تظهر على المجموعات المتأثرة بالملوثات علامات التلف أو تغير اللون أو التآكل، وتُعد المواد المسامية الأكثر عرضة للتأثر. [ 7 ]

الملوثات الغازية

يمكن أن تتسبب الملوثات الموجودة في بيئة التخزين في تلف أسطح المواد. وتُعدّ القطع الفضية تحديدًا عرضةً للغازات الكبريتية التي تُسبب تشوّهها، كما تتآكل القطع المصنوعة من الرصاص والقصدير عند تعرضها للأحماض العضوية المتطايرة . [ 26 ] ينبغي تخزين القطع الفضية الحساسة في حاويات تحتوي إما على فحم نشط أو على قماش فضي ، "يعمل على امتصاص الكبريت". [ 27 ] يمكن أيضًا طلاء القطع الفضية أو تلميعها بمادة عازلة شفافة مثل أغاتين رقم 27 ( نترات السليلوز ) أو بارالويد B-72 لمنع التشوّه، ولكن هذه الطلاءات تتطلب إعادة تطبيق دورية. ولتجنب وجود الأحماض العضوية المتطايرة، يجب عدم تخزين القطع الحساسة على رفوف خشبية أو في صناديق خشبية. [ 28 ]

يُعدّ ثاني أكسيد الكبريت (SO₂ ) وثاني أكسيد النيتروجين (NO₂ ) والأوزون ( O₃ ) من أكثر أنواع الملوثات الغازية شيوعًا في المجموعات الأثرية، وقد تُحفّز تفاعلات كيميائية ضارة. تُؤدي هذه التفاعلات إلى تحلل المواد العضوية وغير العضوية، أو إلى تشويه المعادن. تحتوي بعض القطع الأثرية على عناصر داخلية قد تبدأ بالتحلل مع مرور الوقت، مُسببةً حالة ضارة تُعرف بانبعاث الغازات . [ 7 ] كما يُمكن أن يُشكّل تخزين مواد البناء وأعمال التنظيف الأساسية في منطقة المجموعة مصدرًا للملوثات الغازية. فالأبخرة الخطرة المنبعثة من مُنتجات التنظيف القوية، مثل المُبيّضات والأمونيا، يُمكن أن تنتقل إلى القطع الأثرية مُسببةً تلفها، وقد تُطلق مواد البناء، مثل المواد اللاصقة والدهانات والمواد المانعة للتسرب، غازات تُؤدي إلى أضرار إضافية. [ 29 ] ينبغي تقييم خزائن التخزين والعرض بعناية من حيث مخاطر انبعاث الغازات، واتباع إجراءات التخزين مثل تلك الموضحة أعلاه سيقلل من خطر تلف الأشياء بسبب الملوثات.

تشمل المصادر الأخرى للمركبات العضوية المتطايرة المواد نفسها المستخدمة في التجميع، مثل البلاستيك ذي العمر الافتراضي القصير. ومن المعروف أن نترات السليلوز وأسيتات السليلوز وبولي فينيل كلوريد تُطلق ملوثات غازية بمرور الوقت، لذا ينبغي تخزينها بشكل منفصل عن المجموعات الأخرى لتقليل خطر التعرض لها. [ 30 ] يمكن استخدام مواد ماصة مثل الزيوليت والسيليكا والفحم المنشط في بيئات التخزين لتقليل تركيز الغازات الحمضية، ولكنها تتطلب صيانة مستمرة. وقد دُرست أوراق الشاي كبدائل مستدامة للمواد الماصة لمجموعات أغشية أسيتات السليلوز . [ 31 ]

الملوثات السائلة

يشكل التفاعل البشري مع الأشياء خطر التلوث العرضي. فالرطوبة والزيوت من جلد الإنسان قد تتسبب في تلطيخ المواد العضوية وتآكل المعادن. ويمكن الحد من هذا الخطر من خلال تطبيق بروتوكولات التعامل، مثل غسل اليدين وارتداء القفازات الواقية لتقليل التلامس المباشر. كما يمكن تغليف الأشياء بأغلفة واقية لتقليل التعامل المباشر معها قدر الإمكان. ويمكن استخدام تقنيات تخزين مناسبة، مثل استخدام مناديل ورقية محايدة أو قطن غير معالج مغلف بأغطية من البولي إيثيلين أو كرتون مموج خالٍ من الأحماض، لتغليف كل قطعة على حدة لمنع التلوث العرضي للأشياء بين التعامل معها وعرضها. [ 7 ]

الملوثات الصلبة

قد تلتصق الملوثات الجسيمية، بما في ذلك حبوب اللقاح والغبار والألياف والسخام، بالأشياء بعد دخولها مناطق التجميع عبر أنظمة التهوية سيئة الصيانة. كما قد يحمل الأفراد المارون عبر منطقة التجميع جسيمات عالقة على ملابسهم أو أجسامهم، والتي قد تنفصل لتصبح ملوثًا محمولًا جوًا. وتُعد أعمال البناء أو الصيانة سببًا شائعًا آخر لتلوث الجسيمات. وقد تتسبب الجسيمات الملتصقة بأشياء التجميع في اتساخها أو تشويهها، مما يستدعي إزالتها ميكانيكيًا وجهودًا للحفاظ عليها. [ 7 ] ويمكن تقليل هذه الملوثات من خلال أنظمة التدفئة والتهوية وتكييف الهواء عالية الجودة ، واستبدال فلاتر فتحات التهوية بانتظام، ووضع الأشياء بعناية بعيدًا عن المناطق عالية الخطورة مثل أماكن التدخين المخصصة ومواقع البناء والمناطق ذات الحركة المرورية العالية مثل المداخل. [ 29 ]

قد يحتوي الغبار على مواد عديدة، منها الجلد والعفن وجزيئات غير عضوية كالسيليكا والكبريت . من المهم الحفاظ على المجموعات خالية من الغبار قدر الإمكان، لأنه قد يلتصق بالأسطح مع مرور الوقت، مما يجعل إزالته أكثر صعوبة. [ 32 ] يتميز الغبار بخاصية امتصاص الرطوبة ، أي أنه قادر على جذب جزيئات الماء والاحتفاظ بها، مما يخلق بيئة مثالية لنمو جراثيم العفن وتسبب أضرارًا بيولوجية. [ 33 ] كما أن خاصية امتصاص الغبار للرطوبة قد تحفز تفاعلات كيميائية على الأسطح، وخاصة المعادن. قد تحتوي جزيئات الغبار غير العضوية على حواف حادة وخشنة، مما قد يؤدي إلى تمزق الألياف وتآكل الأسطح الأكثر نعومة إذا لم تتم إزالتها بشكل صحيح.

إن أفضل طريقة للوقاية من أضرار الغبار هي التحكم في تراكمه ومنعه من الأساس. ويمكن تحقيق ذلك باستخدام مرشحات الهواء في أنظمة التدفئة والتكييف، بالإضافة إلى استخدام المكانس الكهربائية المزودة بمرشحات HEPA كلما أمكن. يجب توخي الحذر عند مسح الأسطح المغبرة بهذه الجزيئات غير العضوية بقطعة قماش نظيفة، لأن ذلك قد يُسبب خدوشًا لا يمكن إصلاحها، كما يُنصح باستخدام المكانس الكهربائية عند تنظيف الأسطح الناعمة. كذلك، يُمكن الحد من مساحة الأسطح المكشوفة للمجموعات لمنع تراكم الغبار عليها. ويمكن تحقيق ذلك بتخزينها في صناديق خالية من الأحماض، أو في حاويات مخصصة لها، أو في أدراج، أو بتغطية الرفوف المفتوحة بغطاء من البولي إيثيلين . [ 21 ] [ 33 ]

ملعقة فضية، سوداء اللون بسبب التشويه، ذات شكل علوي منزلق كما كان شائعًا في أوائل ومنتصف القرن السابع عشر.

الآفات

دورة حياة خنفساء السجاد.

يحدث التلف الناتج عن الحشرات وغيرها من آفات المتاحف عادةً لأن هذه الآفات تنجذب إلى مقتنيات المتاحف التي تعتبرها مصدرًا للغذاء. وتُعدّ بعض أنواع المواد، مثل الخشب والمنسوجات العضوية والفراء والورق، أكثر عرضةً لتلف الحشرات من غيرها. [ 34 ] تعمل فرق صيانة المقتنيات على منع انتشار الآفات من خلال نظام مراقبة يُعرف باسم الإدارة المتكاملة للآفات (IPM)، والذي غالبًا ما يتضمن نظامًا من المصائد اللاصقة المنتشرة في جميع أنحاء مناطق التخزين والعرض. يُمكّن هذا النظام موظفي المتحف أو المستودع من تحديد المواقع المعرضة للخطر، ورصد الإصابات الجديدة، وتحديد نوع الحشرة التي يتم اصطيادها، ثم اتخاذ الإجراءات اللازمة للقضاء على الإصابة. [ 34 ]

تتوفر مجموعة من العلاجات الممكنة لمكافحة الإصابة بالحشرات. في حين كان استخدام العلاجات الكيميائية هو الأسلوب المفضل في الماضي، إلا أن المخاطر التي تنطوي عليها على حياة الإنسان وعلى المجموعة تجعل استخدامها نادرًا، إن لم يكن معدومًا، في الوقت الحاضر. [ 34 ] وبدلًا من ذلك، تُفضّل الطرق غير الكيميائية ، وتشمل التجميد، والتسخين المُتحكم فيه، والإشعاع ، والمعالجة في بيئة خالية من الأكسجين . [ 34 ] حتى الخيارات البسيطة مثل تنظيم درجة الحرارة والرطوبة النسبية للمكان قد تكون فعّالة في الحد من الإصابة، وذلك بحسب نوع الآفة. [ 34 ] لكل خيار مزايا وعيوب، ويجب اختيار العلاج المناسب بالتشاور مع متخصص مؤهل. [ 34 ]

القوى الفيزيائية

تشير القوة الفيزيائية، كعامل للتلف، إلى أي فعل فيزيائي يؤثر على جسم ما ويؤدي إلى تلفه. وتتراوح الأمثلة من أحداث واسعة النطاق، مثل الزلازل وانهيار المباني، إلى مشاكل أقل وضوحًا، مثل ضعف الدعم أو الاهتزازات المستمرة. [ 6 ]

لتجنب التلف العرضي الناتج عن القوى الفيزيائية أثناء نقل ومناولة مقتنيات المتحف، ينبغي فحص القطع بدقة قبل حملها، ويجب إبقاء الممرات خالية من العوائق أو مخاطر التعثر في جميع الأوقات، كما يُنصح باستخدام عربات نقل مبطنة برغوة البولي إيثيلين لنقل القطع، ويجب تحديد جميع خطوات العملية مسبقًا. [ 35 ] في المخزن، ينبغي وضع القطع في أماكن يسهل الوصول إليها، [ 36 ] ويجب دعم القطع الهشة جيدًا وتخزينها في صناديق أو حوامل مبطنة. ولمنع التلف الناتج عن الضغط، لا ينبغي وضع الصناديق الثقيلة أو أي مواد أخرى فوق صناديق أخرى تحتوي على مقتنيات.

نار

تُعنى أعمال صيانة المقتنيات بمنع وتقليل جميع مخاطر الحريق التي قد تُهدد المقتنيات، بما في ذلك حظر التدخين ، والصيانة الدورية لمطافئ الحريق ، وإنشاء نظام لصيانة أجهزة كشف الدخان (بما في ذلك جدول زمني منتظم للفحص والتنظيف والاختبار). [ 37 ] ويُعدّ منع الحرائق أو صدها أفضل وسيلة للوقاية منها، ثم التخفيف من آثارها. [ 38 ] كما تحمي أعمال صيانة المقتنيات القطع الأثرية من أضرار الحريق باستخدام أنظمة الرش ، وأنظمة التخزين المقاومة للحريق، والحد من مخاطر الحريق الأخرى في جميع أنحاء المرافق التي قد تنجم عن الأنظمة الكهربائية، والمواد القابلة للاشتعال ، واللهب المكشوف. [ 39 ]

ماء

تُعنى صيانة المقتنيات بحماية القطع الأثرية من جميع مخاطر التلف الناتج عن المياه ، والحدّ من هذه المخاطر في جميع أنحاء المرافق (سواء في مناطق التخزين أو العرض). ويتولى مديرو المقتنيات مهمة تحديد مصادر التسرب والحدّ منها، ونقل القطع الأثرية بعيدًا عن مصادر التسرب وعن التلامس المباشر مع الأرض، وتركيب أجهزة إنذار المياه وصيانتها. [ 37 ] وتشمل المخاطر المتعلقة بالمياه التي يجب على صيانة المقتنيات توخي الحذر منها أيضًا: المواقع التي تشهد ظروفًا جوية قاسية، وأنظمة الأنابيب أو الرشاشات المعيبة، والاستخدام غير السليم للمياه أثناء التنظيف. [ 40 ]

خزائن عرض آمنة في مكتبة تشيستر بيتي

السرقة والتخريب

تُسهم صيانة المجموعات في الحفاظ على أمن وسلامة كل قطعة. وتُحفظ المجموعات آمنةً من خلال تقييم المخاطر داخل المرافق، وحماية هذه القطع بناءً على قيمتها وندرتها وسهولة نقلها و/أو إمكانية وصول اللصوص أو المخربين إليها. ويتولى متخصصو صيانة المجموعات حماية القطع المعروضة باستخدام خزائن أو واجهات عرض أو حواجز مقفلة . [ 41 ] أما في المخازن، فتُحفظ القطع داخل خزائن مزودة بأقفال وأنظمة أمنية، بالإضافة إلى تقييد وصول الموظفين إليها. [ 37 ]

الإهمال في الحضانة

الإهمال في حفظ المقتنيات مصطلح واسع يشمل سيناريوهات متنوعة قد تؤدي إلى تلفها أو فقدانها لقيمتها. ومن أمثلة هذا الإهمال: عدم مراقبة البيئة المحيطة، والتخلي عن مجموعة ما توفيراً للمال، وفقدان الوثائق التي تُضفي قيمة على المقتنيات أو تُثبت حق المتحف في ملكيتها، أو فقدان معلومات الموقع مما يجعل العثور عليها مستحيلاً. [ 42 ] لذا، تُعدّ بروتوكولات إدارة المعلومات الدقيقة ضرورية لضمان توثيق جميع الوثائق، كما أن المساءلة الإدارية و/أو العامة تُسهم في الحفاظ على مستوى عالٍ من صيانة المقتنيات ومنع التلف أو الفقدان الناتج عن أشكال أخرى من الإهمال.

التخزين والصيانة

إن الحفاظ على المساحات نظيفة ومنظمة لا يضمن سهولة الوصول فحسب، بل يضمن أيضاً سلامة المجموعات والعاملين معها.

المعايير البيئية

ينبغي تخزين المجموعات في بيئة تناسب المواد التي يمكن العثور عليها في المجموعات، وبيئة تضمن الحفاظ على المجموعات.

منظمة

مثال على طبقتين؛ الصناديق والأرفف التي تستند عليها

ينبغي حفظ المجموعات وتخزينها بطريقة منظمة. ويمكن تنظيم النظام حسب الحجم أو المادة أو التصنيف الثقافي أو التاريخي، بما يتناسب مع المجموعة. [ 21 ] [ 43 ] تُسهّل أنظمة التنظيم الهيكلية تحديد مواقع القطع الأثرية بشكل مباشر ومتسق، مما يُساعد في تحديد موقع القطعة أو إعادتها إلى مكانها الصحيح. وبغض النظر عن كيفية تنظيم المجموعة، تُعدّ الوثائق وأنظمة استرجاع معلومات الموقع، مثل قواعد البيانات أو أنظمة إدارة المجموعات (CMS)، أدوات أساسية لضمان الوصول الفعال إلى القطع الأثرية وتتبعها. تتوفر مجموعة متنوعة من برامج إدارة المجموعات للشراء، وينبغي على المؤسسات إجراء بحث مُعمّق لتحديد النظام الذي يُوفّر لها الوظائف المطلوبة بالسعر المُناسب. [ 44 ]

ينبغي أن يُحدد نوع الأشياء المراد تخزينها اختيار أثاث التخزين المادي المستخدم. ومن الأمثلة على ذلك: "شاشات سلكية لتعليق الأشياء المؤطرة، ورفوف للمنسوجات الملفوفة الكبيرة، وخزائن أو أدراج مسطحة، ورفوف مفتوحة". [ 45 ] وبالمثل، يمكن لنوع المادة أن يُوجه تنظيم غرفة التخزين. فعلى سبيل المثال، يمكن تخزين المواد الحساسة للرطوبة النسبية معًا في بيئة مُصغّرة داخل منشأة التخزين الأكبر حيث يسهل التحكم في بيئتها. [ 36 ]

يُعدّ استخدام "طبقات متتالية من الأغلفة والحافظات الواقية" أحد عناصر النظام التنظيمي. [ 43 ] وتشمل أنواع "الطبقات" كل شيء تقريبًا، بدءًا من مساحات التخزين والرفوف المبطنة، وصولًا إلى صناديق الأرشيف غير الحمضية والتغليف الفردي. توفر كل طبقة جديدة حماية إضافية من خلال إنشاء حاجز مناخي دقيق بين الشيء والتقلبات البيئية والضوء والغبار والملوثات.

يُعدّ منهج RE-ORG، الذي طوّره المركز الدولي لدراسة صون وترميم الممتلكات الثقافية (ICCROM)، أحد الموارد المفيدة لإنشاء أو إعادة تأهيل نظام تنظيمي داخل متحف أو مستودع . يتألف منهج RE-ORG من أربع مراحل، ويرشد المؤسسات خلال دراسة كمية ونوعية لمجموعاتها ومساحاتها الحالية، ويساعدها على وضع وتنفيذ خطة عمل لإنشاء نظام تنظيمي فعّال ومستدام. [ 46 ] يستند هذا النظام إلى عشرة معايير للجودة، من بينها تخصيص مساحة تخزين حصرية لمقتنيات المتاحف، وعدم تخزين أي مقتنيات مباشرة على الأرض، وتوفير المبنى ومساحات التخزين حماية كافية للمقتنيات، وإمكانية الوصول إلى كل قطعة دون تحريك أكثر من قطعتين أخريين. [ 46 ]

خدمة تنظيف الغرف

تُعنى أعمال النظافة في المقام الأول بمنع تلف مقتنيات المتاحف، وهو ما يُعرف أيضًا بالصيانة الوقائية . [ 47 ] يُعد الحفاظ على نظافة الأماكن وخلوها من المخلفات أمرًا بالغ الأهمية لحفظ القطع الأثرية. فهو يضمن في المقام الأول عدم تعرض القطع الأثرية بشكل مفرط لعوامل ضارة، كالغبار، كما يضمن أيضًا أن تكون هذه الأماكن آمنة للأفراد والقطع الأثرية للتنقل فيها دون عوائق أو مخاطر محتملة. تشمل المهام التي تندرج ضمن هذا النطاق الفحص الدوري وتنظيف الغبار عن أماكن العمل والقطع الأثرية، بالإضافة إلى التنظيف العام لأماكن العمل. ينبغي مراقبة الأماكن والقطع الأثرية وفحصها بانتظام لضمان اكتشاف أي مشكلة وحلها بسرعة، أو ملاحظة أي تغيير في حالتها. [ 48 ]

تختلف وتيرة تنظيف وتلميع الأثاث من مؤسسة لأخرى، وتعتمد على عوامل مثل حركة الزوار، ومدى إحكام إغلاق المكان عن الخارج، ومدة تراكم الغبار، وخطة الصيانة المتبعة في المتحف. وكقاعدة عامة، ينبغي تنظيف أماكن العمل بشكل متكرر، ومناطق التخزين والأثاث بشكل أقل، وتنظيف القطع الأثرية من الغبار من حين لآخر وبعد استشارة أخصائي الترميم فقط. [ 47 ] داخل أماكن العمل، يجب كنس الأرضيات أو شفط الغبار منها، وتنظيف أسطح العمل من الغبار. أما مناطق التخزين، فغالباً ما تحتاج إلى عناية أقل تكراراً، ولكن يجب مع ذلك تنظيف أرضياتها ومسح الأسطح المكشوفة لأثاث التخزين كالأرفف. وقد تحتاج القطع الأثرية نفسها أحياناً إلى تنظيف من الغبار إذا لم تكن معبأة في صناديق أو مغلفة. قبل تنظيف أي قطعة أثرية، يجب مراعاة حالتها وثباتها، واستشارة أخصائي الترميم قبل البدء بأي محاولة. كما ينبغي البحث عن أفضل طريقة لتنظيف نوع معين من المواد أو القطع الأثرية. [ 48 ]

الوثائق

تُعدّ كل مؤسسة خطة صيانة مُصممة خصيصًا للمساحات التي تضمّ المقتنيات، بما في ذلك قاعات العرض، ومناطق التخزين، ومساحات العمل والمراجع، ومكاتب أمناء المتاحف. ينبغي أن يُعدّ هذه الخطة أمين متحف أو مُرمّم ذو خبرة في العناية الوقائية بمقتنيات المتحف. يجب أن تتضمن هذه الخطة جدولًا زمنيًا للمعالجات، الروتينية منها والمتخصصة، مع مراعاة عدد مرات إنجاز كل مهمة. كما تُحدد الخطة المعدات والمواد والتقنيات اللازمة لكل مهمة صيانة، بالإضافة إلى تحديد المسؤول عن كل مهمة. [ 47 ]

ينبغي استخدام سجلّ أعمال النظافة لتتبع المهام التي يجب إنجازها وتلك التي أُنجزت بالفعل. كما يمكن دمج التغييرات في حالة المجموعة وسجلّ الآفات لدعم الوثائق الموجودة. يجب أن يتضمن سجلّ أعمال النظافة، كحد أدنى، ما يلي: المهمة، والتاريخ، والملاحظات، واسم الموظف. [ 49 ]

جدول أعمال التدبير المنزلي

مثال على جدول أعمال التدبير المنزلي [ 49 ]
يوميًا- قم بجولة يومية في المتحف لإبلاغ موظفي المتحف بأي مشاكل محتملة، بما في ذلك التلف والعفن والآفات وما إلى ذلك.

- تنظيف السجاد غير التاريخي ومناطق المرور بالمكنسة الكهربائية

- تنظيف المداخل والمخارج (الكنس والمسح)

أسبوعي- تنظيف الأرضيات بالمكنسة الكهربائية في الأماكن العامة

- تنظيف وغسل المناطق ذات الحركة المرورية العالية

- تنظيف الزجاج غير التاريخي

كل أسبوعين- تنظيف الأثاث من الغبار

- خزائن عرض الغبار

- تنظيف الأرضيات بالمكنسة الكهربائية في مناطق التجميع

شهريا- تنظيف أسطح الأبواب، ووحدات الإضاءة، وعتبات النوافذ من الغبار

- تنظيف النوافذ والستائر وإطارات النوافذ

- تنظيف إطارات الصور والمرايا وزجاج الصور والألواح الزجاجية من الغبار

- الأجسام المعرضة للغبار

ربع سنوي- كتب الغبار/التنظيف بالمكنسة الكهربائية

- تنظيف الأشياء المخزنة من الغبار

- اغسل ألواح النوافذ ونظف طبقة الترشيح فوق البنفسجية

- اغسل المنسوجات غير التاريخية، مثل الستائر

نصف سنوي- أثاث منجد بمكنسة كهربائية مزود بشبكة

- منسوجات تاريخية مكشوفة بالتفريغ مع شاشة

- قطع الغبار الموجودة داخل خزائن العرض

سنويا- تنظيف السجاد التاريخي بشكل احترافي، إذا لزم الأمر

- أجسام ثلاثية الأبعاد من الغبار

- نظف الغبار جيداً أسفل وخلف الأثاث، بما في ذلك داخل الأدراج

- قم بفك تغليف الأغراض المخزنة وفحصها بحثًا عن العفن أو الآفات أو التلف

مستلزمات التنظيف المنزلي

مستلزمات التنظيف المنزلية المحتملة [ 49 ]
الكائن/العنصرملحوظات
مناشف تنظيف مغناطيسية- خالٍ من المواد الكيميائية ويستخدم الشحنة الكهروستاتيكية لجذب الغبار
خرق- قطن 100% وخالٍ من المواد الكيميائية

- لا تستخدم منافض الريش أو الأقمشة التي تحتوي على مواد كيميائية أو منظفات مدمجة بداخلها

فرشاة- فرش فنانين ناعمة ذات شعر طبيعي يمكن استخدامها لتنظيف المناطق الصغيرة أو الهشة
شاش أو موسلين- فلتر لشفط الأشياء الهشة للغاية أو المتقشرة

- يجب غسله قبل الاستخدام

مكنسة- قوة شفط متغيرة

- مجموعة أدوات صغيرة لتنظيف المساحات الصغيرة بالمكنسة الكهربائية

- فلتر HEPA (فلتر هواء عالي الكفاءة للجسيمات)، والذي يزيل 99.97% من الجسيمات التي يبلغ قطرها 0.3 ميكرون أو أكبر

- فلتر ULPA (فلتر الهواء ذو ​​الاختراق المنخفض للغاية)، والذي يزيل 99.99% من الجسيمات التي يبلغ قطرها 0.12 ميكرون أو أكبر

- شاشة من الألياف الزجاجية لتنظيف المنسوجات بالمكنسة الكهربائية

مطهر لطيف
ممسحة الغبار
أقنعة الغبار
قفازات النتريل
الماء المقطر
الأمونيا- لا ينبغي استخدامه بالقرب من المعادن أو الزجاج غير المستقر
محلول تنظيف أورفوس
صابون مورفي الزيتي- لمسح الأرضيات
شمع عصر النهضة أو شمع الجزار
كحول الأيزوبروبيل
مجموعة أدوات أساسية لمراقبة الغبار- مجهر أو عدسة مكبرة يدوية (×10)

- ملصقات لاصقة - ورقية، أو من مادة تايفك، أو الفينيل، أو التفلون

- حافظة منزلقة للتخزين

- قم بتحريك الإطارات لإنشاء عينات

- شرائح مجهرية

إجراءات التدبير المنزلي

إجراءات التنظيف حسب نوع العنصر [ 49 ]
الكتب- تجنب أي إجراءات تنظيف إذا كان غلاف الكتاب وألواحه مفكوكة أو منفصلة

- امسح/نظف من جهة العمود الفقري للكتاب، بدءًا من الجزء العلوي منه قبل الانتقال إلى الأجزاء الأخرى، بما في ذلك الغلاف.

- بالنسبة للكتب شديدة الغبار، يُفضل استخدام مكنسة كهربائية ذات قوة شفط منخفضة مع فرشاة ملحقة. كما يمكن استخدام ملحق الأدوات الدقيقة للمساحات الصغيرة.

رفوف الكتب- ابدأ العمل من الأعلى إلى الأسفل، وأزل الكتب من الرف بأكمله لتنظيفه.

- نظّف باستخدام مكنسة كهربائية أو قطعة قماش نظيفة مبللة. في حال استخدام قطعة قماش مبللة، تأكد من جفاف الرف تمامًا قبل إعادة الكتب.

السيراميك- نظّفيها بفرشاة ناعمة طبيعية شهرياً. إذا كانت الفرشاة مزودة بحلقة معدنية، ففكّري بتغطيتها لتجنب الخدوش.
العاج ، والعظم، والقرن، وقرن الوعل- نظف الغبار بفرشاة ناعمة مرة واحدة في السنة

- يمكن تنظيف بعض القطع المصنوعة من العاج والعظام غير المسامية بالماء، ولكن يُرجى استشارة خبير ترميم للتأكد.

لوحات مؤطرة- نظّف الإطار غير المتقشر أو المتفتت بفرشاة ناعمة أو منفضة صوف من الأعلى إلى الأسفل.

- امسح الغطاء الزجاجي للوحة بقطعة قماش ناعمة ونظيفة

زجاج- يمكن تنظيف الأشياء الزجاجية المطلية أو المذهبة بقطعة قماش جافة كل أسبوعين

يمكن غسل الأواني الزجاجية المتسخة بمحلول مخفف من الماء الدافئ ومادة أورفوس (أو الأمونيا) مرة واحدة في السنة. قبل الغسل، تأكد من خلو القطعة من أي مناطق متضررة أو آثار إصلاحات سابقة.

اغسل قطعة واحدة في كل مرة، وقم بتغيير الماء باستمرار. استخدم قطعة قماش ناعمة ونظيفة للتجفيف.

المنسوجات التاريخية- يمكن شفط المنسوجات الثابتة بالمكنسة الكهربائية من خلال شاشة من الألياف الزجاجية

- يمكن تنظيف تنجيد الأثاث بالمكنسة الكهربائية كل ثلاثة أشهر باستخدام شبكة من الألياف الزجاجية. استخدم حركة صفًا تلو الآخر لضمان تنظيف السطح بالكامل.

الأجسام المعدنية- استخدم قفازات نظيفة في جميع الأوقات لتجنب تراكم الزيوت

- نظف الغبار بفرشاة طبيعية ناعمة ثلاث مرات في السنة

- تلميع مرة واحدة في السنة، ولكن فقط بعد استشارة أخصائي ترميم

المرايا- قبل التنظيف، تأكد من تثبيت المرآة بإحكام على الحائط أو اطلب من شخص ما تثبيتها في مكانها

- الغبار من الأعلى إلى الأسفل

- نظف باستخدام منظف زجاج قائم على كحول الأيزوبروبيل

- ينبغي أن تتلقى المرايا التاريخية والمرايا الزئبقية عناية متخصصة من متخصص في الترميم.

أشياء خشبية- لا تقم بتنظيف الغبار عن الأشياء المتشققة أو المتقشرة أو المتقشرة

- امسح الغبار باستخدام قطعة قماش ناعمة ونظيفة، مع التأكد من خلوها من الخيوط المتدلية. يمكن أيضًا استخدام المكنسة الكهربائية لتنظيف الأسطح الخشبية.

- استخدمي فرشاة ناعمة لتنظيف أسطح الأثاث الثابتة بالمكنسة الكهربائية. استخدمي الفرشاة بشكل موازٍ لألياف الخشب.

معالجة الكائنات

في كل مرة يتم فيها التعامل مع قطعة أثرية، تكون عرضة للتلف. ورغم أن المعايير العالية للحفظ والتعبئة العامة تُسهم في تجنب التعامل المباشر معها وتقليل احتمالية التلف الناتج عن التلامس، إلا أن بعض الأنشطة الروتينية، كالفهرسة والتنظيف، تتطلب في كثير من الأحيان التعامل مع قطع المجموعة. ولمنع التلف العرضي، من المهم وضع إرشادات للتعامل معها يلتزم بها جميع الأفراد الذين قد يتعاملون معها. [ 50 ]

قبل لمس أي شيء، يجب غسل اليدين وتحديد أنسب إجراءات التعامل معه بناءً على نوع المادة. تتطلب المعادن والورق والمنسوجات وغيرها من المواد المسامية استخدام قفازات قطنية لمنع زيوت الجلد من إتلافها أو تلطيخها أو إتلافها بأي شكل آخر. أما الزجاج والخزف المزجج والأسطح الأخرى التي قد تكون زلقة، فيجب التعامل معها باستخدام قفازات من اللاتكس أو الفينيل لمنع الانزلاق. قبل لمس أي شيء، من المهم أيضًا: (1) الانتباه إلى أي نقاط ضعف هيكلية لتجنب الضغط المباشر عليها، (2) تثبيت أي ملابس أو أدوات قد تخدش الشيء أو تعلق به، (3) مراعاة وزن الشيء لطلب مساعدة إضافية عند التعامل مع الأشياء الثقيلة. [ 51 ]

من المهم فحص أنواع المواد المستخدمة عند التعامل مع المجموعة. في حال نقل قطع المجموعة، قد يكون من الضروري استخدام منصات مسطحة أو عربات أو رافعات يدوية أو رافعات منصات نقالة، مع التأكد من سلامة هذه الأدوات قبل استخدامها. تُستخدم أحيانًا صناديق حمل أو صواني داعمة للقطع الصغيرة، كما تُستخدم بطانات مثل وسادات رغوة البولي إيثيلين، ووسادات الأثاث المبطنة، والمناديل الورقية الخالية من الأحماض كطبقة حماية إضافية. عند الضرورة، قد يرتدي العاملون أيضًا معاطف المختبر، ونظارات السلامة، وأقنعة الغبار، أو أجهزة التنفس. [ 50 ]

وحدة عرض وتخزين

تخضع اختبارات أودي لعملية تقادم متسارعة في برطمانات صغيرة محكمة الإغلاق توضع في فرن مضبوط على درجة حرارة 60 درجة مئوية لمدة أربعة أسابيع.

إلى جانب التصميم الهيكلي الذكي ، يُعدّ اختيار المواد المناسبة والتعاون مع مُصنّع حوامل العرض والتخزين أحد أهمّ عناصرها . ولا سيما في الحلول طويلة الأمد، يجب ألا تتداخل المواد المحيطة بالقطعة سلبًا مع المواد المكونة لها. وتُعدّ تجارب اختبار أودي طريقةً نوعيةً لتحديد ما إذا كانت مواد معينة تتفاعل كيميائيًا بشكلٍ ضارّ عند وجودها مع مواد أخرى. [ 52 ]

تُعد الظروف البيئية، كما هو موضح أعلاه، بالغة الأهمية أيضاً في قرارات السكن.

التعبئة والنقل

أنبوب لحفظ اللفائف الصينية وتخزينها.

تُعدّ تقنيات ومواد التعبئة المناسبة أفضل وسيلة لضمان سلامة الأشياء أثناء النقل، وكما هو الحال مع جميع جوانب الحفظ الوقائي تقريبًا، يجب تحديدها بناءً على طبيعة الأشياء المعنية. لا توفر حاوية الشحن المثالية غلافًا واقيًا من الصدمات والاهتزازات وسوء التعامل فحسب، بل تساعد أيضًا في عزل المناخ الداخلي عن تقلبات الظروف الجوية والحماية من الآفات. وتشمل المتغيرات التي يجب على مناول الأشياء مراعاتها عند وضع استراتيجية فعّالة للشحن الآمن: أدوات التعبئة، والتغليف الواقي، والوسائد، ومواد التعبئة، وحجم الصندوق وعدد طبقاته، ووسائل النقل. [ 53 ]

تشير التجارب الناجحة السابقة إلى أن شحن الأشياء يبدأ بجرد شامل ودراسة دقيقة لحالتها قبل نقلها. إذا كان عدد الأشياء المراد نقلها كبيرًا، يُنصح بإرسال مجموعة أصغر تمثلها أولًا لتحديد أي تحسينات يمكن إجراؤها على معظمها. يجب تقييم جميع الأشياء لتحديد ما إذا كانت تحتاج إلى تثبيت قبل الشحن؛ فمن المحتمل ألا يُنقل بعضها على الإطلاق نظرًا لحالتها. [ 54 ] غالبًا ما تتطلب الرحلات وسائل نقل متعددة وعمليات نقل من شركة شحن إلى أخرى؛ لذلك، يجب إجراء دراسة لتحديد الجزء الأقل موثوقية من الرحلة، وينبغي أن تتمحور تفاصيل التعبئة حول ذلك. [ 53 ]

تساهم العديد من أقسام المجموعات في إنجاح عمليات نقل القطع الأثرية. ينبغي إشراك المرممين، وأمناء السجلات، ومديري المجموعات، والمصورين، والقيمين على المتاحف، والمساهمة في التخطيط والتواصل الواضحين طوال العملية. [ 54 ] عادةً ما تشارك مؤسسات متعددة أيضًا. يجب تقييم وجهة الشحنة لضمان تجهيز القطع بشكل مناسب لعمليات النقل، بما في ذلك مراعاة التأقلم وفك التغليف. [ 55 ]

الانفصال

يعتبر المعهد الكندي للحفظ التفكك العامل العاشر للتدهور. وينتج التفكك عن خطأ بشري في النظام. [ 56 ]

العلاجات الوقائية والحفظية

يُعدّ الحفظ والمعالجات الوقائية جانبين هامين في ممارسة صيانة المقتنيات. تشمل صيانة المقتنيات العناية اليومية بها، والتي تتعزز بمبادئ الوقاية والحفظ. [ 57 ] يُعتبر الحفظ مسؤولية أساسية لموظفي صيانة المقتنيات، ويشمل تهيئة بيئة واقية لها والحفاظ عليها، سواءً كانت مخزنة أو معروضة أو قيد النقل. [ 58 ] كما يُساعد فهم مبادئ الحفظ والمعالجات الوقائية متخصصي إدارة المقتنيات على فهم تكوين مقتنياتهم بشكل أفضل، وبالتالي تحديد المواد والأشياء الأكثر عرضة للخطر في أي وقت. يجب على مدير المقتنيات أن يكون على دراية بجميع المخاطر التي تُهدد المقتنيات في بيئة معينة، وأن يُقلل من هذه المخاطر قدر الإمكان. [ 59 ] المعالجة الوقائية هي سلسلة من الإجراءات المُحددة التي تُجرى على الأشياء التي تتطلب أساليب أكثر تدخلاً لحفظها. يُنظر في المعالجة عندما يكون للشيء: أ) عيب كامن يتطلب تدخلاً؛ ب) علامات تدهور متقدمة؛ أو ج) يتطلب معالجة لأغراض العرض أو الإعارة أو النشر. [ 60 ]

يستطيع مديرو المجموعات تنظيم ممارساتهم بناءً على توصيات خبراء الحفظ، بما في ذلك السياسات المتعلقة بالتخزين والمناولة والظروف البيئية . تُوثَّق هذه التوصيات وتُضاف إلى قاعدة بيانات المجموعات ، لتصبح جزءًا من تاريخ القطعة الأثرية مستقبلًا. [ 61 ] مع أهمية معالجات الحفظ، إلا أنها لا تُعتبر ضرورية إلا في بعض الأحيان، وهناك جدل حول مدى التدخل الأمثل. وبينما تُوصي الأخلاقيات الحديثة بممارسات معالجة قابلة للعكس، فإن العديد من هذه المعالجات ليست قابلة للعكس تمامًا، ولكن يمكن تقليلها إلى الحد الأدنى في المستقبل، إذا لزم الأمر. [ 62 ]

مراجع

  1. ↑ "الجلسة 3: العناية بالمجموعات" . مركز شمال شرق لحفظ الوثائق . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2021 .
  2. ^ مالارو ، ماري سي. (2012). كتاب تمهيدي قانوني حول إدارة المجموعات المتحفية . إلديكو بوغاني دي أنجيليس ( الطبعة الثالثة). واشنطن العاصمة: كتب سميثسونيان. رقم ISBN  978-1-58834-322-2. OCLC 761538149 . 
  3. ↑ "إدارة المجموعات" . متحف الفنون الجميلة، بوسطن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2021-05-08 .
  4. ↑ "أفضل الممارسات في سياسات إدارة المجموعات" . أنظمة المعارض . 2018-05-08 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2021-05-04 .
  5. ↑ "سياسة إدارة المجموعات" . التحالف الأمريكي للمتاحف . 2017-12-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2021-05-08 .
  6. 1 2 آشلي-سميث، جوناثان (1999). تقييم المخاطر في صيانة القطع الأثرية . لندن، المملكة المتحدة ونيويورك، نيويورك: روتليدج. ص 32. ISBN  978-0-7506-2853-2.
  7. 1 2 3 4 5 6 باك، ريبيكا أ.؛ جيلمور، جين ألمان (2010). "5G: الرعاية الوقائية". أساليب تسجيل المتاحف ( الطبعة الخامسة). واشنطن العاصمة: مطبعة الرابطة الأمريكية للمتاحف. الصفحات 287-292 . ISBN   978-0-8389-1122-8.
  8. 1 2 خدمة المتنزهات الوطنية (1998)، "الفصل 4: بيئة مجموعات المتاحف" (ملف PDF) ، دليل المتاحف، الجزء الأول: مجموعات المتاحف ، تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2014
  9. ↑ ستانيفورث، سارة (2006). "5: عوامل التلف". دليل التدبير المنزلي: العناية بالمجموعات في المنازل التاريخية المفتوحة للجمهور . أمستردام: إلسيفير. ص 51. 
  10. ↑ باك، ريبيكا؛ جيلمور، جين (2010). أساليب تسجيل المتاحف ( الطبعة الخامسة). واشنطن العاصمة: مطبعة الجمعية الأمريكية للمتاحف. ص 374. ISBN   978-1-933253-15-2.
  11. 1 2 3 4 5 6 إرهاردت، ديفيد؛ تشارلز س. توموسا؛ ماريون ف. مكلنبورغ (2007). "تطبيق العلم على مسألة مناخ المتاحف". المناخات المحلية للمتاحف . المتحف الوطني الدنماركي: 11-18 .
  12. 1 2 3 مكلنبورغ، ماريون ف.؛ تشارلز س. توموسا (أبريل 1999). "تأثيرات درجة الحرارة والرطوبة النسبية على الاستقرار الميكانيكي والكيميائي للمجموعات". مجلة ASHRAE : 69-74 .
  13. ↑ سترانج، توم؛ ريكا كيغاوا. "مكافحة آفات الممتلكات الثقافية" (ملف PDF) . المعهد الكندي للحفظ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2019 .
  14. ↑ باك، ريبيكا؛ جيلمور، جين (2010). أساليب تسجيل المتاحف ( الطبعة الخامسة). واشنطن العاصمة: مطبعة الجمعية الأمريكية للمتاحف. ص 289. ISBN   978-1-933253-15-2.
  15. ↑ باخمان، كونستانز (1992). "التحكم في درجة الحرارة والرطوبة في المجموعات الصغيرة". شؤون الحفظ: دليل لهواة الجمع والقائمين على المتاحف . واشنطن العاصمة: منشورات سميثسونيان. ص 15. 
  16. ↑ أمبروز، تيموثي؛ باين، كريسبين (2006). "3: تطوير مجموعات المتحف والعناية بها". أساسيات المتحف ( الطبعة الثانية). لندن: روتليدج. 
  17. ↑ ميشالسكي، ستيفان (22 سبتمبر 2017). "عامل التلف: الرطوبة النسبية غير الصحيحة" . Canada.ca . المعهد الكندي للحفاظ على البيئة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .
  18. ↑ بولوك، ليندا (2006). "9: الضوء كعامل للتلف". دليل التدبير المنزلي: العناية بالمجموعات في المنازل التاريخية المفتوحة للجمهور . أمستردام: إلسيفير. ص 93. 
  19. ↑ دروزيك، جيمس؛ بنت إيشوي (2007). "إضاءة المتاحف: ماضيها وتطورها المستقبلي". المناخات المحلية للمتاحف . المتحف الوطني الدنماركي: 51-56 .
  20. 1 2 ميشالسكي، ستيفان (1997). "قرار الإضاءة". مطبوعات معهد الحفاظ على التراث الكندي.
  21. 1 2 3 باخمان، كونستانز (1992). "مبادئ التخزين". شؤون الحفظ: دليل لهواة الجمع والقائمين على المتاحف . واشنطن العاصمة: منشورات سميثسونيان.
  22. ↑ تومسون، غاري (1986). بيئة المتحف . لندن، المملكة المتحدة: باتروورث-هاينمان. ص 37. ISBN  978-0-7506-1266-1.
  23. ↑ تومسون، غاري (1986). بيئة المتحف . لندن، المملكة المتحدة: باتروورث-هاينمان. ص 23. ISBN  978-1-4831-0271-9.
  24. ↑ مارتن، غراهام؛ بوريس بريتزل؛ نيك أومني (يناير 1993). "الحفظ الوقائي في الممارسة العملية" . مجلة الحفظ . متحف فيكتوريا وألبرت (6) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2011 .
  25. ↑ لافيدرين، برتراند؛ جان بول غاندولفو؛ سيبيل مونود (2003). دليل للصيانة الوقائية لمجموعات الصور الفوتوغرافية . لوس أنجلوس: معهد جيتي للحفظ.
  26. ↑ شيلي، مارجوري (2013). العناية بالقطع الفنية والتعامل معها: ممارسات في متحف متروبوليتان للفنون . نيويورك، نيويورك: منشورات متحف متروبوليتان. ص 12. ISBN  978-0-300-12397-5.
  27. ↑ شيلي، مارجوري (2013). العناية بالقطع الفنية والتعامل معها: ممارسات في متحف متروبوليتان للفنون . نيويورك، نيويورك: منشورات متحف متروبوليتان للفنون. ص 15. ISBN  978-0-300-12397-5.
  28. ↑ شيلي، مارجوري (2013). العناية بالقطع الفنية والتعامل معها: ممارسات في متحف متروبوليتان للفنون . نيويورك، نيويورك: منشورات متحف متروبوليتان للفنون. ص 14. ISBN  978-0-300-12397-5.
  29. 1 2 لجنة تكساس التاريخية . "المبادئ التوجيهية الأساسية لحفظ القطع الأثرية التاريخية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2012 .
  30. ↑ شاشوا، إيفون (2020). حفظ البلاستيك . لندن: إلسيفير. ISBN 978-0-367-60630-5. OCLC 1180138862 . 
  31. ↑ بيل، جوليان؛ نيونهام، ميك؛ نيل، بيترونيلا (2017-07-03). "الشاي: مادة ماصة بديلة لحفظ أغشية ثلاثي أسيتات السليلوز" . نشرة AICCM . 38 (2): 103-113 . doi : 10.1080/10344233.2017.1402413 . ISSN 1034-4233 . S2CID 139556081 .  
  32. ↑ لويد، هيلين؛ ليثجو، كاتي (2006). "6: العوامل المادية للتلف". دليل التدبير المنزلي: العناية بالمجموعات في المنازل التاريخية المفتوحة للجمهور . أمستردام: إلسيفير. ص 62. 
  33. 1 2 لاندري، غريغوري؛ هوغ، روبرت (2000). "1: العناية العامة". دليل وينترثور للعناية بمجموعاتك . هانوفر: مطبعة جامعة نيو إنجلاند. ص 13. 
  34. 1 2 3 4 5 6 كويرنر، باسكال (2015). " الآفات الحشرية والإدارة المتكاملة للآفات في المتاحف والمكتبات والمباني التاريخية" . الحشرات . 6 (2): 595-607 . doi : 10.3390/insects6020595 . PMC 4553500. PMID 26463205 .  
  35. ↑ شيلي، مارجوري (2013). العناية بالقطع الفنية والتعامل معها: ممارسات في متحف متروبوليتان للفنون . نيويورك، نيويورك: منشورات متحف متروبوليتان. ص 172. ISBN  978-0-300-12397-5.
  36. 1 2 شيلي، مارجوري (2013). العناية بالقطع الفنية والتعامل معها: ممارسات في متحف متروبوليتان للفنون . نيويورك، نيويورك: منشورات متحف متروبوليتان. ص 174-175 . ISBN  978-0-300-12397-5.
  37. 1 2 3 "التخطيط وتحديد الأولويات - 1.6 الإجراءات ذات الأولوية للحفظ" . مركز حفظ الوثائق في شمال شرق البلاد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .
  38. ↑ كاتو، بيزلي س. (2010). باك، ريبيكا أ.؛ ألمان جيلمور، جين (محرران). أساليب تسجيل المتاحف ، الطبعة الخامسة . واشنطن العاصمة: مطبعة الجمعية الأمريكية للمتاحف. ص 365. ISBN   978-1-933253-15-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .
  39. ↑ ستيوارت، ديبورا (22 سبتمبر 2017). "عامل التدهور: الحريق" . عوامل التدهور . المعهد الكندي للحفظ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .
  40. ↑ تريمين، ديفيد (22 سبتمبر 2017). "عامل التدهور: الماء" . عوامل التدهور . المعهد الكندي للحفاظ على البيئة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .
  41. ↑ تريمين، ديفيد (22 سبتمبر 2017). "اللصوص والمخربون" . عوامل التدهور . المعهد الكندي للحفظ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .
  42. ↑ آشلي-سميث، جوناثان (1999). تقييم المخاطر في صيانة القطع الأثرية . لندن، المملكة المتحدة ونيويورك، نيويورك: روتليدج. ص 26. ISBN  978-0-7506-2853-2.
  43. 1 2 خدمة المتنزهات الوطنية (1998)، "الفصل 7: تخزين مجموعات المتاحف" (ملف PDF) ، دليل المتاحف، الجزء الأول: مجموعات المتاحف ، تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2014
  44. ↑ باك، ريبيكا؛ جيلمور، جين (2010). أساليب تسجيل المتاحف . واشنطن العاصمة: مطبعة الجمعية الأمريكية للمتاحف. الصفحات 163-166 . ISBN  978-1-933253-15-2.
  45. ↑ شيلي، مارجوري (2013). العناية بالقطع الفنية والتعامل معها: ممارسات في متحف متروبوليتان للفنون . نيويورك، نيويورك: منشورات متحف متروبوليتان. ص 174. ISBN  978-0-300-12397-5.
  46. 1 2 إيكروم (2017). إعادة التنظيم: منهجية لإعادة تنظيم مخازن المتاحف: الجزء الأول: دليل العمل (ملف PDF) . كندا: حكومة كندا، المعهد الكندي للحفظ. ISBN 978-92-9077-255-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2021 .
  47. 1 2 3 خدمة المتنزهات الوطنية (1998)، "الفصل 13: إدارة المتحف" (ملف PDF) ، دليل المتحف، الجزء الأول: مجموعات المتحف ، تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2014
  48. 1 2 لويد، هيلين؛ ليثجو، كاتي (2006). "12: مهام التدبير المنزلي". دليل التدبير المنزلي: العناية بالمجموعات في المنازل التاريخية المفتوحة للجمهور . أمستردام: إلسيفير.
  49. 1 2 3 4 "دليل صيانة المجموعة | مركز صيانة الفنون والتحف التاريخية" . ccaha.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2021 .
  50. 1 2 خدمة المتنزهات الوطنية (1999). "الفصل 6: المناولة والتعبئة والشحن" (ملف PDF) . دليل المتحف، الجزء الأول: مجموعات المتحف . تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2012 .
  51. ↑ "ملاحظات المتحف رقم 6: التعامل مع مقتنيات المتحف" (ملف PDF) . وزارة الثقافة في أونتاريو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 نوفمبر 2012 .
  52. ↑ بامبرغر، جوزيف أ.؛ إيلين ج. هاو؛ جورج ويلر (1999). "إجراء اختبار أودي المتغير لتقييم المواد المستخدمة في خزائن التخزين والعرض". دراسات في الحفظ . المعهد الدولي لحفظ الأعمال التاريخية والفنية. 44 (2): 86-90 . doi : 10.1179/sic.1999.44.2.86 . JSTOR 1506720 . 
  53. 1 2 ماركون، بول. "ست خطوات للشحن الآمن" . المعهد الكندي للحفظ . تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2011 .
  54. كابلان ، إميلي؛ ليزلي ويليامسون؛ راشيل بيركنز أرينشتاين؛ أنجيلا يفارا ماكجرو؛ مارك فيتل (2005). "دمج الصيانة الوقائية في مشروع نقل وإعادة تنظيم المجموعات في المتحف الوطني للهنود الأمريكيين" . مجلة المعهد الأمريكي للصيانة . 44 (3): 217-232 . doi : 10.1179/019713605806082293 . S2CID 109698928. تاريخ الاسترجاع: 17 سبتمبر 2011 . 
  55. ↑ ريتشارد، ميرفين؛ ماريون ف. مكلنبورغ؛ روس م. ميريل (1997). دليل الفن المتنقل . واشنطن: المعرض الوطني للفنون.
  56. ↑ والر وكاتو، روبرت وبايسلي (21 يوليو 2016). "عامل التدهور: التفكك" . حكومة كندا . المعهد الكندي للحفظ. مؤرشف من الأصل في 19 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2016 .
  57. ↑ "الجلسة 3: العناية بالمجموعات" . مركز شمال شرق لحفظ الوثائق . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .
  58. ↑ باك، ريبيكا أ. (2010). باك، ريبيكا أ.؛ ألمان جيلمور، جين (محرران). أخلاقيات أمناء السجلات ومديري المجموعات (الطبعة الخامسة ). واشنطن العاصمة: مطبعة الرابطة الأمريكية للمتاحف. ص 398. ISBN   978-1-933253-15-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .
  59. ↑ سيمونز، جون إي. (2010). باك، ريبيكا أ.؛ ألمان جيلمور، جين (محرران). سياسات إدارة المجموعات (الطبعة الخامسة ). واشنطن العاصمة: مطبعة الرابطة الأمريكية للمتاحف. ص 24. ISBN   978-1-933253-15-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .
  60. ↑ "الفصل الثامن: معالجة الحفظ" (ملف PDF) . دليل متحف خدمة المتنزهات الوطنية . خدمة المتنزهات الوطنية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .
  61. ↑ "التخطيط وتحديد الأولويات - 1.5 سياسات المجموعات والحفظ" . مركز حفظ الوثائق في شمال شرق البلاد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .
  62. ↑ نيومان، ريتشارد (2011). صيانة ورعاية مقتنيات المتاحف ( الطبعة الأولى). بوسطن، ماساتشوستس: منشورات متحف الفنون الجميلة، بوسطن. ص 21. ISBN   978-0-87846-729-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .