فصل إبداعي

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الطبقة الإبداعية مفهوم اجتماعي اقتصادي طرحه ريتشارد فلوريدا ، المنظّر الأمريكي لدراسات المدن . [ 1 ] ويجادل فلوريدا، الأستاذ ورئيس معهد مارتن للازدهار في كلية روتمان للإدارة بجامعة تورنتو ، [ 2 ] بأن الطبقة الإبداعية قوة دافعة رئيسية للتنمية الاقتصادية للمدن ما بعد الصناعية في أمريكا الشمالية . [ 3 ]

ملخص

يصف فلوريدا الطبقة الإبداعية بأنها تضم ​​40 مليون عامل (حوالي 30 بالمائة من القوى العاملة الأمريكية). ويقسم هذه الطبقة إلى قسمين رئيسيين، مستمدين من رموز نظام التصنيف المهني القياسي : [ 4 ] [ 5 ]

بالإضافة إلى هاتين المجموعتين الرئيسيتين من المبدعين، تُضمّن أيضاً في الطبقة الإبداعية مجموعة أصغر بكثير من البوهيميين . [ 6 ]

في دراسته التي أجراها عام 2002، خلص فلوريدا إلى أن الطبقة الإبداعية ستكون القوة الدافعة الرئيسية للنمو في الاقتصاد المتوقع أن ينمو بأكثر من 10 ملايين وظيفة في العقد المقبل، وهو ما يعادل في عام 2012 ما يقرب من 40٪ من السكان.

خلفية

أثارت النظريات الاجتماعية التي طرحها فلوريدا جدلاً واسعاً ونقاشاً مستفيضاً. وتقترح أعمال فلوريدا أن طبقة جديدة أو ناشئة - أو شريحة ديموغرافية تتألف من العاملين في مجال المعرفة والمثقفين وأنواع مختلفة من الفنانين - تمثل قوة اقتصادية صاعدة، إما تحولاً جذرياً عن الاقتصادات التقليدية القائمة على الزراعة أو الصناعة، أو إعادة هيكلة عامة نحو تسلسلات هرمية اقتصادية أكثر تعقيداً.

استندت الأطروحات التي طورتها فلوريدا في منشورات مختلفة، من بين مصادر أخرى، إلى البيانات الديموغرافية لمكتب الإحصاء الأمريكي ، مع التركيز أولاً على الاتجاهات والتحولات الاقتصادية الواضحة في المدن الأمريكية الكبرى، مع توسيع نطاق التركيز لاحقًا على المستوى الدولي.

ارتبطت العديد من المدن والمناطق المحددة (بما في ذلك وادي السيليكون في كاليفورنيا ، وواشنطن العاصمة ، وبالتيمور ، والطريق السريع 128 في بوسطن ، ومنطقة المثلث في ولاية كارولينا الشمالية، وأوستن ، وسياتل ، وبنغالور ، ودبلن ، والسويد ) بهذه التوجهات الاقتصادية . وفي منشورات فلوريدا، ترتبط هذه الأماكن نفسها أيضاً بوجود أعداد كبيرة من الطبقة الإبداعية. [ 7 ]

وتجادل فلوريدا بأن الطبقة الإبداعية ذات أهمية اجتماعية بسبب قدرة أعضائها على تحفيز النمو الاقتصادي الإقليمي من خلال الابتكار (2002).

بيّن والتر غرونزفايغ، أستاذ الدراسات الأمريكية في جامعة دورتموند التقنية ، أن أصل مصطلح "الطبقة المبدعة" لا يعود إلى فلوريدا، بل إلى فقرة في مقال رالف والدو إيمرسون "السلطة" ضمن مجموعته " سلوك الحياة " (1860). [ 8 ] [ 9 ]

المهن

تُعرّف ولاية فلوريدا الطبقة الإبداعية بأنها فئة من العاملين الذين تتمثل وظيفتهم في ابتكار أشكال جديدة ذات مغزى (2002). وتضم هذه الطبقة علماء ومهندسين، وأساتذة جامعيين، وشعراء، ومهندسين معماريين، بالإضافة إلى "العاملين في مجالات التصميم والتعليم والفنون والموسيقى والترفيه، الذين تتمثل وظيفتهم الاقتصادية في ابتكار أفكار جديدة، وتقنيات جديدة، و/أو محتوى إبداعي" (فلوريدا، 2002، ص  8). وتُعتبر تصاميم هذه المجموعة قابلة للتطبيق على نطاق واسع وذات فائدة كبيرة. ويشمل قطاع آخر من الطبقة الإبداعية وظائف تتطلب معرفة مكثفة ؛ وعادةً ما تتطلب هذه الوظائف مستوى عالٍ من التعليم الرسمي (فلوريدا، 2002). ومن أمثلة العاملين في هذا القطاع أخصائيو الرعاية الصحية ومديرو الأعمال، الذين يُعتبرون جزءًا من المجموعة الفرعية المسماة "المهنيون المبدعون". وتتمثل وظيفتهم الأساسية في التفكير وابتكار مناهج جديدة لحل المشكلات. وتزداد قيمة الإبداع في مجتمعنا العالمي اليوم. وينظر أصحاب العمل إلى الإبداع كقناة للتعبير عن الذات وتحقيق الرضا الوظيفي لدى موظفيهم. ويُعرّف حوالي 38.3 مليون أمريكي، أي ما يعادل 30% من القوى العاملة الأمريكية، أنفسهم بأنهم ينتمون إلى الطبقة الإبداعية. وقد ازداد هذا العدد بأكثر من 10 بالمائة خلال العشرين سنة الماضية. [ 10 ]

تُعرف الطبقة الإبداعية أيضاً بخروجها عن قواعد اللباس والسلوك التقليدية في مكان العمل. إذ يُمكن لأفرادها تحديد ساعات عملهم وقواعد ملابسهم بأنفسهم، وغالباً ما يميلون إلى ارتداء ملابس أكثر راحةً وعفويةً بدلاً من البدلات الرسمية وربطات العنق. كما يُمكنهم العمل لحسابهم الخاص وتحديد ساعات عملهم، دون التقيد بنظام الدوام التقليدي من التاسعة صباحاً إلى الخامسة مساءً. ويُعتبر الاستقلال الذاتي قيمةً عاليةً بين أفراد الطبقة الإبداعية، بل يُتوقع منهم ذلك في بيئة العمل (فلوريدا، 2002).

الاقتصاد العالمي

لا تُعدّ الطبقة الإبداعية مجرد فئة من العمال، بل هي مجموعة يُعتقد أنها تُسهم في النمو الاقتصادي للدول القادرة على استقطاب أعضائها. وتشمل الفوائد الاقتصادية التي تُقدمها هذه الطبقة ابتكار أفكار جديدة، ونمو الصناعات التكنولوجية المتقدمة، والنمو الإقليمي. ورغم أن مفهوم الطبقة الإبداعية موجود منذ قرون، إلا أن الولايات المتحدة كانت أول دولة كبيرة تُنشئ طبقة إبداعية متخصصة في تكنولوجيا المعلومات، وذلك في ستينيات وسبعينيات القرن الماضي. في ستينيات القرن الماضي، لم تتجاوز نسبة المنتمين إلى هذه الطبقة في الولايات المتحدة 5% من إجمالي السكان، بينما ارتفعت هذه النسبة إلى 26%. ونظرًا لأهمية وجود طبقة إبداعية قوية في الاقتصاد العالمي المعاصر، باتت أوروبا اليوم تُقارب الولايات المتحدة في عدد أفراد هذه الطبقة. وقد اشتدت المنافسة بين المدن لاستقطاب أعضاء هذه الطبقة.

بعد دراسة تجريبية شملت 90 دولة، جادل ريندرمان وآخرون (2009) [ 11 ] بأن الطبقات ذات القدرات العالية (أو الطبقات الذكية) مسؤولة عن النمو الاقتصادي، والتنمية الديمقراطية المستقرة، والجوانب السياسية ذات القيمة الإيجابية (فعالية الحكومة، وسيادة القانون، والحرية).

أماكن ذات كثافة سكانية عالية من الطبقة الإبداعية

أظهر استخدام فلوريدا لبيانات التعداد السكاني والبيانات الاقتصادية، كما ورد في أعمال مثل " صعود الطبقة الإبداعية " (2002)، و "المدن والطبقة الإبداعية" (2004)، و" هجرة الطبقة الإبداعية" (2007)، بالإضافة إلى كتاب "بوبوس في الجنة " لديفيد بروكس (الذي يُشير مصطلح "بوبوس" فيه إلى الطبقة الإبداعية في فلوريدا)، وكتاب "قوة نيو" لروس هانيويل ، أن المدن التي تجذب وتحتفظ بالسكان المبدعين تزدهر، بينما المدن التي لا تفعل ذلك تعاني من الركود. وقد لاقى هذا البحث رواجًا في أوساط مجتمع الأعمال، وكذلك بين السياسيين ومخططي المدن. ودُعي منظرو الطبقة الإبداعية في فلوريدا وغيرهم إلى اجتماعات المؤتمر الوطني لرؤساء البلديات والعديد من لجان التنمية الاقتصادية، مثل فرقة عمل رئيس بلدية دنفر المعنية بالمساحات الإبداعية، ومبادرة "المدن الرائعة " التي أطلقتها حاكمة ميشيغان جينيفر غرانولم . [ 12 ]

في كتابه "المدن والطبقة الإبداعية" ، يخصص فلوريدا عدة فصول لمناقشة المتطلبات الأساسية الثلاثة للمدن الإبداعية (مع وجود العديد من الصفات الإضافية التي تميز المدن الإبداعية). ويجادل بأن المدينة لكي تجذب الطبقة الإبداعية، يجب أن تمتلك "العناصر الثلاثة": الموهبة (سكان يتمتعون بمواهب عالية وتعليم ومهارات متميزة)، والتسامح (مجتمع متنوع يتبنى مبدأ "دع الآخرين يعيشون بسلام")، والتكنولوجيا (البنية التحتية التكنولوجية اللازمة لدعم ثقافة ريادة الأعمال). [ 13 ] وفي كتابه "صعود الطبقة الإبداعية" ، يوضح فلوريدا أن أفراد الطبقة الإبداعية يقدرون الجدارة والتنوع والفردية، ويبحثون عن هذه الخصائص عند انتقالهم إلى مدن أخرى (2002).

كما يوضح فلوريدا في كتبه، تُعدّ مدن بوفالو ونيو أورليانز ولويفيل أمثلةً على مدن حاولت استقطاب الطبقة الإبداعية، لكنها فشلت مقارنةً بمدن أخرى تُجسّد "الركائز الثلاث" بشكل أفضل. فقد سعى العاملون في الطبقة الإبداعية إلى مدن تُلبّي احتياجاتهم الثقافية والإبداعية والتكنولوجية على نحوٍ أفضل، مثل تشابل هيل وسان فرانسيسكو وواشنطن العاصمة وأوستن وسياتل وتورنتو ( أونتاريو ) وبورتلاند ( أوريغون) . ويشير فلوريدا أيضًا إلى أن مدينتي ليكسينغتون وميلووكي (ويسكونسن) تمتلكان المقومات اللازمة لتكونا "مدينة رائدة في اقتصاد جديد".

يُعدّ "مؤشر الإبداع" أداةً أخرى تستخدمها ولاية فلوريدا لوصف مدى انجذاب أفراد الطبقة الإبداعية إلى المدينة. يتضمن هذا المؤشر أربعة عناصر: "نسبة الطبقة الإبداعية من القوى العاملة؛ والابتكار، الذي يُقاس بعدد براءات الاختراع للفرد؛ وصناعة التكنولوجيا المتقدمة، باستخدام مؤشر "أقطاب التكنولوجيا" الصادر عن معهد ميلكن، وهو مؤشر معتمد على نطاق واسع؛ والتنوع، الذي يُقاس بمؤشر المثليين، وهو مؤشر معقول لمدى انفتاح المنطقة" (2002، ص  244-245). وباستخدام هذا المؤشر، تُصنّف فلوريدا المدن وتُرتبها وفقًا لمراكز التكنولوجيا المتقدمة المبتكرة، حيث تحتل سان فرانسيسكو المرتبة الأولى (2002).

وجدت فلوريدا وغيرها علاقة قوية بين تلك المدن والولايات التي توفر جوًا أكثر تسامحًا تجاه الأشخاص غير التقليديين ثقافيًا، مثل المثليين والفنانين والموسيقيين (كما يتضح من "مؤشر المثليين" و"مؤشر البوهيميين" في فلوريدا الذي تم تطويره في كتاب "صعود الطبقة الإبداعية ")، وأعداد العاملين من الطبقة الإبداعية الذين يعيشون وينتقلون إلى هناك (2002).

أظهرت الأبحاث التي تناولت تفضيلات وقيم هذه الطبقة الاجتماعية والاقتصادية الجديدة أن مكان سكن الأفراد لم يعد قابلاً للتنبؤ به وفقًا للنظريات الصناعية التقليدية (مثل "سيذهب الناس إلى حيث توجد الوظائف/المصانع"). لم يعد العاملون في المجالات الإبداعية مقيدين بالمنتجات المادية، بل يعملون الآن على منتجات فكرية. ويعود سبب هجرتهم إلى المناطق الحضرية الكبرى حيث تتوفر فرص العمل الإبداعي إلى جاذبية الحياة الترفيهية والتواصل الاجتماعي أكثر من العمل نفسه. ورغم أن الطبقة الإبداعية تسعى إلى عولمة الأفكار والمنتجات التقدمية والمبتكرة، إلا أنها تُولي أهمية كبيرة للمجتمع المحلي والاستقلالية المحلية. وقد لاحظ علماء الاجتماع ونظريات التخطيط الحضري تحولًا تدريجيًا وواسع النطاق في القيم خلال العقد الماضي. يبحث العاملون في المجالات الإبداعية عن بيئات ثقافية واجتماعية وتكنولوجية يشعرون فيها بأنهم على أفضل وجه "على طبيعتهم".

"الافتراض الرئيسي الذي يقوم عليه هذا النهج هو أن العاملين المبدعين يسعون إلى إيجاد منافذ إبداعية في جميع جوانب حياتهم، وبالتالي يهاجرون إلى المدن التي تدعم بنشاط أنماط حياتهم المفضلة" (دونغان وآخرون، 2008، ص  181). [ 14 ]

تُصدر ولاية فلوريدا ومعهد مارتن للازدهار سنويًا مؤشر الإبداع العالمي ، وهو دراسة دولية تُصنّف الدول بناءً على ثلاثة محاور أساسية للتنمية الاقتصادية: الموهبة، والتكنولوجيا، والتسامح. ويُعرّف المؤشر بأنه مقياس شامل للنمو الاقتصادي المتقدم والازدهار المستدام، ويستند إلى هذه المحاور الثلاثة. ويُقيّم المؤشر 139 دولة حول العالم ويصنفها وفقًا لكل بُعد من هذه الأبعاد، بالإضافة إلى مقياسنا الشامل للإبداع والازدهار (فلوريدا وآخرون، 2015). [ 15 ] ويأخذ المؤشر في الحسبان تنوّع المواقع الجغرافية، مُشيرًا إلى انفتاحها كوسيلة لازدهار الأفكار التقدمية. ويُضيف المؤشر: "يُعدّ التسامح والانفتاح على التنوع جزءًا لا يتجزأ من التحوّل الثقافي الواسع نحو قيم ما بعد المادية... ويُوفّر التسامح - أو بعبارة أخرى، الانفتاح على التنوع - مصدرًا إضافيًا للميزة الاقتصادية، يعمل جنبًا إلى جنب مع التكنولوجيا والمواهب" (فلوريدا، 2012، ص  233). [ 16 ] يُتيح التنوع لهذه المواقع استقطاب الأفراد المبدعين، وبالتالي تحفيز النمو الاقتصادي. وقد قاس مؤشر الإبداع العالمي لعام 2015 مستوى الإبداع والازدهار في 139 دولة، وتصدرت أستراليا قائمة الدول في هذا المؤشر.

نمط الحياة

تتميز أنماط الحياة المتنوعة والفردية التي يتمتع بها أفراد الطبقة الإبداعية بمشاركة فعّالة في مجموعة متنوعة من الأنشطة التجريبية. يستخدم فلوريدا (2002) مصطلح "ثقافة الشارع" لوصف هذا النوع من التحفيز. قد تشمل ثقافة الشارع "مزيجًا حيويًا من المقاهي، وموسيقيي الأرصفة، والمعارض الصغيرة، والمطاعم، حيث يصعب التمييز بين المشارك والمتفرج، أو بين الإبداع ومبدعيه" (ص  166). يستمتع أفراد الطبقة الإبداعية بمجموعة واسعة من الأنشطة (مثل السفر، والتسوق في متاجر التحف، وركوب الدراجات، والجري) التي تُبرز اهتمامهم الجماعي بالمشاركة لا بالمشاهدة (فلوريدا، 2002).

الانتقادات

كشفت دراسات عديدة عن وجود خلل في منطق أو ادعاءات نظرية الطبقة الإبداعية في فلوريدا. تُظهر هذه المجموعة من الأبحاث التجريبية النقدية كيف أن أطروحة الطبقة الإبداعية، وما يرتبط بها من توصيات سياسات المدن الإبداعية ، تُفاقم في الواقع التفاوتات الاجتماعية والاقتصادية في مدن أمريكا الشمالية، [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] وأوروبا، [ 23 ] [ 24 ] وأستراليا، [ 25 ] وآسيا. [ 26 ] [ 27 ] ويجادل جيمي بيك بأن نظرية الطبقة الإبداعية لا تُقدم أي آلية سببية، وأنها تعاني من منطق دائري . [ 28 ] ويكتب جون مونتغمري أن "ما ابتكرته فلوريدا هو مجموعة من المؤشرات التي تعكس ببساطة حقائق أكثر جوهرية حول البيئات الإبداعية أو المدن الديناميكية". [ 29 ] كما يختلف مونتغمري مع المدن التي يصنفها فلوريدا على أنها الأكثر إبداعًا، ويكتب أن لندن، وليس مانشستر وليستر، يجب أن تكون من بين الأفضل في المملكة المتحدة. وقد طور ماتيو باسكوينيلي (2006) نقدًا لبحث فلوريدا وإطاره النظري في سياق الأوبرايزمو الإيطالية .

المؤشرات الإحصائية والتكوين

انتقد باحثون في مجالات الاقتصاد والجغرافيا وعلم الاجتماع والعلوم الاجتماعية ذات الصلة مفهوم فلوريدا عن "الطبقة الإبداعية"، لا سيما بسبب ما يُعتبر غموضًا في هذا المفهوم وافتقاره إلى الدقة التحليلية. [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] وقد كشفت العديد من الدراسات عن وجود مشكلات في المؤشرات الإحصائية لفلوريدا. [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] ولم يجد هويمان وفاريسي، باستخدام مؤشرات فلوريدا نفسها، أي دليل إحصائي على وجود ارتباط بين المدن ذات النسب الأعلى من العاملين في الطبقة الإبداعية وأي نوع من النمو الاقتصادي خلال الفترة من 1990 إلى 2004. [ 37 ] وباستخدام المناطق الحضرية كوحدة تحليل، يتم تجاهل التباين الاجتماعي المكاني الكبير في جميع أنحاء المنطقة الحضرية. وقد تساءلت الدراسات والتقارير الشائعة عما إذا كانت الطبقة الإبداعية أكثر ميلًا للعيش في الضواحي المتجانسة ذات الكثافة السكانية المنخفضة . [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]

وقد رصد علماء الاجتماع أيضًا مشكلات تتعلق بالتركيبة المهنية للطبقة الإبداعية. ويشكك الجغرافي الاقتصادي ستيفان كراتكه في إدراج العاملين في القطاعين المالي والعقاري ضمن الطبقة الإبداعية لسببين: أولهما، أن هؤلاء الأفراد لعبوا دورًا حاسمًا بصفتهم "طبقة الوسطاء" في الأزمة المالية عام 2008 ، وبالتالي لا يمكن اعتبارهم أساسًا لنمو اقتصادي مستدام على المستويين الحضري والإقليمي؛ [ 41 ] وثانيهما، أن قطاعي المال والعقارات (خاصة في المدن الرئيسية) لا يمثلان فاعلين اقتصاديين مهمين على المستويين الإقليمي والحضري إلا لأنهما يعتمدان بشكل كبير على تدفقات الثروة الناتجة عن الأنشطة الإنتاجية في مناطق أخرى. [ 42 ] علاوة على ذلك، يرى كراتكه أن "الطبقة السياسية" غير مؤهلة أيضًا للإدراج ضمن الطبقة الإبداعية، إذ إنها متورطة في كثير من الأحيان في التحرير المالي النيوليبرالي وصعود أنظمة النمو الحضري والإقليمي غير المستقرة [ 43 ]، وهو ما يتضح من خلال فقاعات العقارات في الولايات المتحدة ودول أخرى. في كتابها "التنمية الحضرية وسياسات الطبقة الإبداعية"، تجادل آن ماركوسن بأن العمال المصنفين ضمن الطبقة الإبداعية لا يملكون مفهومًا للهوية الجماعية، كما أنهم لا يشغلون وظائف إبداعية بطبيعتها. [ 33 ] وتشير ماركوسن أيضًا إلى أن تعريف الطبقة الإبداعية يعتمد بشكل كبير على التحصيل العلمي، مما يوحي بأن مؤشرات فلوريدا تفقد دلالتها بعد ضبط مستوى التعليم . وتجادل ماركوسن بأن فلوريدا "لا يبدو أنها تفهم طبيعة الإحصاءات المهنية التي تستخدمها"، وتدعو إلى تفكيك المجموعات المهنية الرئيسية. [ 44 ] وتشكك في إدراج مهن معينة ضمن هذه الفئات العامة، مثل مُعدِّلي المطالبات ، ومديري الجنائز ، وجباة الضرائب ، ومع ذلك تجادل بأن "هذه المهن قد تكون إبداعية بالفعل، ولكن كذلك الحال بالنسبة لطياري الطائرات، ومهندسي السفن، وفنيي تركيب الآلات، والخياطين - وجميعهم غير مبدعين في إحصاءات فلوريدا". [ 38 ] علاوة على ذلك، يُثار التساؤل عما إذا كان من الممكن الخلط بين الإبداع البشري والتعليم، حيث أن "الناس على جميع مستويات التعليم يمارسون قدراً كبيراً من الإبداع". [ 45 ]

النمو الاقتصادي

تشير الأبحاث إلى أن النمو الاقتصادي يتحقق عند أخذ أهمية العاملين المبدعين علميًا وتقنيًا وفنيًا في الاعتبار، إلا أن هذا الاستنتاج على المستوى الكلي يمكن التوصل إليه دون نظرية الطبقة الإبداعية لفلوريدا، التي تُعدّ بمثابة "تأكيد للعلاقات الطبقية المعاصرة". [ 46 ] وقد انتقد باحثون آخرون الأساس الذي بُني عليه تعريف فلوريدا لـ" الإبداع "، والذي يرى كثيرون أنه مفهوم ضيق، ولا يُقيّم إلا من حيث إمكانية النمو المالي والاقتصادي . [ 47 ] [ 48 ] كما شككت الدراسات في حجة فلوريدا القائلة بأن الوظائف والنمو الاقتصادي يتبعان الطبقة الإبداعية، وتم التشكيك في أنماط هجرة هذه الطبقة. [ 49 ] [ 50 ] وبدلًا من تأكيد منطق فلوريدا السببي القائل بأن استقطاب الطبقة الإبداعية سيؤدي إلى النمو الاقتصادي، تُظهر الأبحاث التجريبية أن المناطق الناجحة هي التي تستقطب رأس المال البشري وتحافظ عليه. [ 33 ] [ 51 ]

تعرضت أطروحة الطبقة الإبداعية، وريتشارد فلوريدا نفسه، لانتقادات بسبب ما يبدو أنه تغيير في رؤيته لمستقبل مدن حزام الصدأ الأمريكية المتعثرة . وقد تبنت المدن رسالة فلوريدا بسرعة وحماس كبيرين لأنه زعم أن أي مدينة لديها القدرة على أن تصبح مدينة نابضة بالحياة ومبدعة من خلال الاستثمارات المناسبة في البنية التحتية، والسياسات الملائمة، والاستشارات المتخصصة. [ 52 ] وتشكك مقالة نُشرت عام 2009 بعنوان "حيلة الطبقة الإبداعية" في جدوى مشاركات فلوريدا المكلفة في فعاليات المدن الصناعية المتعثرة، والتي قدم خلالها توقعات متفائلة [ 53 ] ، وفي تصريحاته الأخيرة التي تفيد بأن العديد من المدن الأمريكية قد لا تُنقذ أبدًا في أعقاب الركود الكبير . [ 54 ] كما وُجهت انتقادات لأطروحة الطبقة الإبداعية لاعتمادها على تطوير العقارات في المدن الداخلية ، والتحديث الحضري ، وأسواق العمل الحضرية التي تعتمد على عمال الخدمات ذوي الأجور المنخفضة ، وخاصة في قطاع الضيافة . [ 63 ] وقد دعا فلوريدا إلى رفع أجور عمال الخدمات. [ 64 ]

المقاومة الشعبية

قامت مجموعة "نضال الطبقة الإبداعية"، وهي جماعة مقرها تورنتو، بإخراج هذه الانتقادات من الأوساط الأكاديمية، متجاوزةً نظريات الطبقة الإبداعية في فلوريدا، فضلاً عن تبنيها الواسع النطاق في السياسات الحضرية. تدير المجموعة مركزًا إلكترونيًا لتبادل المعلومات حول استراتيجيات وسياسات المدن الإبداعية، وتنشر نشرة إخبارية ومواد أخرى، وتعمل على إشراك وسائل الإعلام والجمهور في نقاش نقدي. [ 65 ] في يونيو/حزيران 2009، نظمت "نضال الطبقة الإبداعية" ومجلة "فيوز" الفنية منتدىً عامًا في تورنتو لمناقشة هذه القضايا. [ 66 ]

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ فاشي، ميلاني (2024). "الطبقة الإبداعية". ببليوغرافيا أكسفورد في الدراسات الحضرية . doi : 10.1093/obo/9780190922481-0072 .
  2. ↑ "ريتشارد فلوريدا" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19-06-2020 .
  3. ↑ "ما هي الطبقة الإبداعية؟" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19-06-2020 .
  4. ↑ "لماذا تسيطر الطبقة الإبداعية على العالم؟" . بزنس إنسايدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يونيو 2020 .
  5. ↑ ليزلي، ديبورا (2017). "الطبقة الإبداعية". الموسوعة الدولية للجغرافيا: الناس، الأرض، البيئة والتكنولوجيا . ص 1-4 . doi : 10.1002/9781118786352.wbieg0762 . ISBN  9781118786352.
  6. ↑ فلوريدا، ريتشارد (2002). "بوهيميا والجغرافيا الاقتصادية" (ملف PDF) . مجلة الجغرافيا الاقتصادية . 2 : 55-71 . doi : 10.1093/jeg/2.1.55 . تاريخ الاسترجاع: 18 يناير 2016 .
  7. ↑ "المدن والطبقة الإبداعية" (ملف PDF) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19-06-2020 .
  8. ↑ غرونزويغ، ص 91.
  9. ↑ إيمرسون، ص 49.
  10. ↑ "إعادة تعريف المستهلك: الطبقة الإبداعية" (ملف PDF) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19-06-2020 .
  11. ↑ ريندرمان، هاينر ؛ سايلر، مايكل؛ طومسون، جيمس (2009). "أثر الكسور الذكية، والقدرة المعرفية للسياسيين، ومتوسط ​​كفاءة الشعوب على التنمية الاجتماعية". الرابطة الدولية لأبحاث تنمية المواهب والتميز (ملف PDF). الرقم الدولي الموحد للدوريات 1869-2885 . 
  12. ↑ "الحاكم يتعاون مع المجتمعات المحلية لتطوير "مدن جذابة" وتحفيز النمو الاقتصادي" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19-09-2003 .
  13. ↑ "الطبقة الإبداعية: ملخص موجز للنظرية" . 17 أكتوبر 2005. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يونيو 2020 .
  14. ↑ دونيغان، ماري (18 أبريل 2008). "أي المؤشرات تفسر الأداء الاقتصادي للمدن الكبرى على أفضل وجه؟ الطبقة التقليدية أم الطبقة الإبداعية؟". مجلة الجمعية الأمريكية للتخطيط . 74 (2): 180-195 . doi : 10.1080/01944360801944948 . S2CID 153429391 . 
  15. ↑ "مؤشر الإبداع العالمي 2015" . 8 يوليو 2015. مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2015 .
  16. ↑ فلوريدا، ريتشارد (2012). صعود الطبقة الإبداعية .
  17. ↑ يوجين، ماكان (2007). "عدم المساواة والسياسة في منطقة المدينة الإبداعية: مسائل جودة الحياة واستراتيجية الدولة" (ملف PDF) . المجلة الدولية للبحوث الحضرية والإقليمية . 31 (1): 188-196 . doi : 10.1111/j.1468-2427.2007.00713.x . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 24 مايو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2013 .
  18. ↑ زيمرمان، جيفري (2008). "من مدينة مصانع الجعة إلى مدينة عصرية: الليبرالية الجديدة واستراتيجية تطوير المدن الإبداعية في ميلووكي" (ملف PDF) . المدن . 25 (4): 230-242 . doi : 10.1016/j.cities.2008.04.006 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 12 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2013 .
  19. ↑ كاتونغال، جيه بي؛ ليزلي، دي؛ واي. هي (2009). "جغرافيا النزوح في المدينة الإبداعية: حالة قرية ليبرتي، تورنتو". دراسات حضرية . 46 (5/6): 1095-1114 . Bibcode : 2009UrbSt..46.1095C . doi : 10.1177/0042098009103856 . S2CID 144368886 . 
  20. ↑ كاتونغال، جيه بي؛ د. ليزلي (2009). "ترسيخ السلطة في المدينة الإبداعية: الحوكمة في قرية ليبرتي، تورنتو" . البيئة والتخطيط أ . 41 (11): 2576-2594 . doi : 10.1068/a41245 . S2CID 143539255. تاريخ الاسترجاع: 9 فبراير 2013 . 
  21. 1 2 Long 2009 ، ص 210-219.
  22. ↑ بونزيني، د.؛ يو. روسي (2010). "التحول إلى مدينة إبداعية: العمدة الريادي، وسياسات الشبكات، ووعد النهضة الحضرية". دراسات حضرية . 47 (5): 1037-1057 . Bibcode : 2010UrbSt..47.1037P . doi : 10.1177/0042098009353073 . hdl : 2318/1631038 . S2CID 144906938 . 
  23. ↑ بايليس، د. (2007). "صعود المدينة الإبداعية: الثقافة والإبداع في كوبنهاغن". دراسات التخطيط الأوروبي . 15 (7): 889-903 . Bibcode : 2007EurPS..15..889B . doi : 10.1080/09654310701356183 . S2CID 144753667 . 
  24. ↑ فانولو، أ. (2008). "صورة المدينة الإبداعية: بعض التأملات حول التسويق الحضري في تورينو". المدن . 25 (6): 370-382 . doi : 10.1016/j.cities.2008.08.001 . hdl : 2318/45161 . S2CID 4499993 . 
  25. ↑ أتكينسون، ر.؛ هـ. إيستوب (2009). "عواقب الطبقة المبدعة: السعي وراء استراتيجيات الإبداع في مدن أستراليا" (ملف PDF) . المجلة الدولية للبحوث الحضرية والإقليمية . 33 (1): 64-79 . doi : 10.1111/j.1468-2427.2009.00837.x . hdl : 1959.4/44611 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 26 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2013 .
  26. ↑ كونغ، ل. (2009). الاقتصادات الإبداعية، المدن الإبداعية: منظورات آسيوية أوروبية . دوردريخت: سبرينغر. ISBN 978-1402099496.
  27. ↑Sasaki, M. (2010). "Urban regeneration through cultural creativity and social inclusion: rethinking creative city theory through a Japanese case study". Cities. 27 (1): S3–S9. doi:10.1016/j.cities.2010.03.002.
  28. ↑Peck 2005, pp. 740–770.
  29. ↑Montgomery, J. (2005). "Beware 'the creative class': creativity and wealth creation revisited". Local Economy. 20 (4): 337–343. doi:10.1080/02690940500298706. S2CID 154438020.
  30. ↑Markusen 2006, pp. 1921–1940.
  31. ↑Evans, G. (2009). "Creative cities, creative spaces, and urban policy"(PDF). Urban Studies. 45 (5/6): 1003–1040. Bibcode:2009UrbSt..46.1003E. doi:10.1177/0042098009103853. S2CID 13409768. Archived from the original(PDF) on 2013-03-19. Retrieved 2013-02-11.
  32. ↑Boren, T.; C. Young (2013). "Getting creative with the 'Creative City'? Towards new perspectives on creativity in urban policy". International Journal of Urban and Regional Research. 37 (5): 1799–1815. doi:10.1111/j.1468-2427.2012.01132.x.
  33. 123Markusen 2006.
  34. ↑Oakley, K. (2009). "Getting out of place: the mobile creative class takes on the local. A UK perspective on the creative class". In L. Kong and J. O'Connor (ed.). Creative economies, creative cities. New York: Springer Media. pp. 121–134. ISBN 978-1-4020-9948-9.
  35. ↑Lewis, N. M.; B. Donald (2010). "A new rubric for 'creative city' potential in Canada's smaller cities". Urban Studies. 47 (1): 29–54. Bibcode:2010UrbSt..47...29L. doi:10.1177/0042098009346867. S2CID 154489243.
  36. ↑ جلايسر، إي. (2005). "مراجعة لكتاب ريتشارد فلوريدا: صعود الطبقة الإبداعية". العلوم الإقليمية والاقتصاد الحضري . 35 (5): 593-596 . doi : 10.1016/j.regsciurbeco.2005.01.005 .
  37. ↑ هويمان، م؛ سي. فاريسي (2009). "يتطلب الأمر قرية: اختبار لنظريات الطبقة الإبداعية، ورأس المال الاجتماعي، ورأس المال البشري". مجلة الشؤون الحضرية . 44 (3): 311-333 . doi : 10.1177/1078087408321496 . S2CID 141038963. SSRN 1313563 .  
  38. 1 2 ماركوسن 2006 ، ص. 1923.
  39. ^ لانج ودانيلسين 2005 ، ص 203-220.
  40. ↑ بروكس، ديفيد. "رجل الفناء وسكان التوسع العمراني" . ذا ويكلي ستاندرد . شركة ذا ويكلي ستاندرد المحدودة. مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2013 .
  41. ^ كراتكي 2011 ، ص 43-46.
  42. ↑ كراتكي 2011 ، ص 50.
  43. ↑ كراتكي 2011 ، ص 45.
  44. ^ ماركوسن 2006 ، ص 1922-1923.
  45. ↑ ماركوسن 2006 ، ص 1924.
  46. ↑ كراتكي 2011 ، ص 89.
  47. ↑ جيبسون، سي.؛ ن. كلوكر (2005). "التحول الثقافي في خطاب التنمية الاقتصادية الإقليمية الأسترالية: هل يُضفي الليبرالية الجديدة على الإبداع؟". البحث الجغرافي . 43 (1): 93-102 . Bibcode : 2005GeoRs..43...93G . doi : 10.1111/j.1745-5871.2005.00300.x .
  48. ↑ جيبسون، سي.؛ إل. كونغ (2005). "الاقتصاد الثقافي: مراجعة نقدية" (ملف PDF) . التقدم في الجغرافيا البشرية . 29 (5): 541-561 . doi : 10.1191/0309132505ph567oa . S2CID 33029126 . 
  49. ↑ هانسن، إتش كيه؛ تي. نيدوميسل (2009). "هجرة الطبقة المبدعة: أدلة من السويد". مجلة الجغرافيا الاقتصادية . 9 (2): 191-206 . doi : 10.1093/jeg/lbn046 .
  50. ↑ بورين، ت.؛ سي. يونغ (2011). "ديناميكيات هجرة 'الطبقة الإبداعية': أدلة من دراسة للفنانين في ستوكهولم، السويد". حوليات جمعية الجغرافيين الأمريكيين . 103 (1): 195-210 . doi : 10.1080/00045608.2011.628263 . S2CID 144663059 . 
  51. ↑ لانغ ودانييلسن 2005 .
  52. 1 2 بيك 2005 .
  53. ↑ ماكجيليس، أليك (18 ديسمبر 2009). "حيلة الطبقة المبدعة" . مجلة ذا أميركان بروسبكت . تاريخ الاسترجاع: 11 فبراير 2013 .
  54. ↑ فلوريدا، ريتشارد (مارس 2009). "كيف ستعيد الأزمة تشكيل أمريكا" . مجلة ذا أتلانتيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2013 .
  55. ↑ ماكان، إي. (2007). "عدم المساواة والسياسة في المدينة الإبداعية: مسائل جودة الحياة واستراتيجية الدولة" (ملف PDF) . المجلة الدولية للبحوث الحضرية والإقليمية . 31 (1): 188-196 . doi : 10.1111/j.1468-2427.2007.00713.x . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 24 مايو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2013 .
  56. ↑ بيك، ج. (2012). "المدينة الترفيهية: أمستردام، أفكار المركبات، والمساحات التكيفية لسياسة الإبداع". المجلة الدولية للبحوث الحضرية والإقليمية . 36 (3): 462-485 . doi : 10.1111/j.1468-2427.2011.01071.x . hdl : 10.1111/j.1468-2427.2011.01071.x .
  57. ↑ جاكوب، د. (2010). "بناء الحي الإبداعي: ​​آمال وقيود سياسات المدينة الإبداعية في برلين". المدينة والثقافة والمجتمع . 1 (4): 193-198 . doi : 10.1016/j.ccs.2011.01.005 .
  58. ↑ زافوس، أليسون (16 أغسطس 2012). "صورة لشرق أوستن والقصة العالمية للتحديث الحضري" . مجلة فيتشر شوت . مؤرشف من الأصل في 18 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2013 .
  59. ↑ إيمري، مايكل. "تحديث شرق أوستن" . أوستن ناو . KLRU. مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2013 .
  60. ↑ كيركباتريك، كلوي. "ثقافة الهيبستر لها ثمنها في حي شرق أوستن" . هيلتوب فيوز . مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2013 .
  61. ↑ سميثسون، كيت (27 أبريل 2009). "تغيير جذري: التحديث الحضري يُحوّل شرق أوستن" . أخبار ABC . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2013 .
  62. ↑ تالبوت، ديفيد. "ما مقدار التكنولوجيا التي يمكن لمدينة واحدة استيعابها؟" . مجلة سان فرانسيسكو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2013 .
  63. ↑ مصادر متعددة: [ 55 ] [ 52 ] [ 56 ] [ 21 ] [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ]
  64. ↑ "يجب على المدن وضع استراتيجيات لرفع أجور العاملين في قطاع الخدمات" . NPR . 6 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2013 .
  65. ↑ "الصراع الطبقي الإبداعي" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16-10-2009 .
  66. ↑ "وايت، موراي. (27 يونيو 2009). لماذا انتهى شهر عسل ريتشارد فلوريدا. صحيفة تورنتو ستار " . صحيفة ستار . 27-06-2009 . تاريخ الاسترجاع: 16-10-2009 .

الأعمال المذكورة

  • ماركوسن، أ. (2006). "التنمية الحضرية وسياسات الطبقة الإبداعية: أدلة من دراسة للفنانين" . البيئة والتخطيط أ . 38 (10): 1921-1940 . Bibcode : 2006EnPlA..38.1921M . doi : 10.1068/a38179 . S2CID 146510077 . 
  • كراتكي، ستيفان (2011). رأس المال الإبداعي للمدن: خلق المعرفة التفاعلي واقتصاديات الابتكار في التوسع الحضري . مالدن، ماساتشوستس: وايلي-بلاك ويل. ص 43-89 . ISBN  978-1-4443-3621-4.
  • لانغ، ر.؛ دانييلسن، ك. (2005). "مائدة مستديرة للمراجعة: المدن والطبقة الإبداعية". مجلة الجمعية الأمريكية للتخطيط . 71 : 203-220 .
  • بيك، ج. (2005). "الصراع مع الطبقة الإبداعية" (ملف PDF) . المجلة الدولية للشؤون الحضرية والإقليمية . 29 (4): 740-770 . doi : 10.1111/j.1468-2427.2005.00620.x . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 2 فبراير 2013. تاريخ الاسترجاع : 11 فبراير 2013 .
  • لونغ، ج. (2009). "استدامة الإبداع في النموذج الإبداعي الأصلي: حالة أوستن، تكساس". المدن . 26 (4): 210-219 . doi : 10.1016/j.cities.2009.03.004 .
  • غرونزويغ، والتر (2016). "المحاكاة الطفيلية: رالف والدو إيمرسون، وريتشارد فلوريدا، و"الطبقة الإبداعية" الحضرية"في: ساتلر، جوليا (محررة). التحولات الحضرية في الولايات المتحدة الأمريكية: المساحات، والمجتمعات، والتمثيلات . بيليفيلد: ترانسكريبت. الصفحات 81-97 . ISBN  978-3-8376-3111-1.
  • إيمرسون، ر. و. (1860). "السلطة" . سلوك الحياة . بوسطن: تيكنور وفيلدز. ص 43-70 . 

للمزيد من القراءة

  • دوبينا، إيغور ن.؛ كامبل، ديفيد ف. ج. (2020). "الطبقة الإبداعية". في كارايانيس، إلياس ج. (محرر). موسوعة الإبداع والاختراع والابتكار وريادة الأعمال (الطبعة الثانية  ). سبرينغر، تشام. ص 396-398 . doi : 10.1007/978-3-319-15347-6_200077 . ISBN  978-3-319-15347-6.
  • حول فقر الخبراء: بين التأسيس الأكاديمي وإلغاء التخصص المهني . هارتمان، هاينز، هارتمان، ماريان. 1982، المجلد 34، العدد 2، الصفحة 193
  • فلوريدا، ريتشارد (2019). صعود الطبقة الإبداعية (  طبعة محدثة). نيويورك، نيويورك: بيسيك بوكس. ISBN 9781541617742.
  • فلوريدا، ريتشارد؛ ميلاندر، شارلوتا (2015). "صعود الطبقة الإبداعية العالمية". في: أرشيبوجي، دانييلي؛ فيليبيتي، أندريا (محرران). دليل العلوم والتكنولوجيا والابتكار العالمي . جون وايلي وأولاده. ص 313-342 . doi : 10.1002/9781118739044.ch15 . ISBN  978-1-118-73904-4.
  • فلوريدا، ريتشارد (2013). "الطبقة الإبداعية". علم اجتماع العمل: موسوعة . المجلد  2. منشورات سيج. ص 140-140 . doi : 10.4135/9781452276199.n51 . 
  • فوسيل، بول. الصف ، وخاصة الفصل المعنون "الصف العاشر". 1983.
  • جيرهارد، أولريك (2020). "ثقافة الطبقة الإبداعية". الموسوعة الدولية للجغرافيا . ص 1-2 . doi : 10.1002/9781118786352.wbieg0168.pub2 . ISBN  9781118786352.
  • هويمان، ميشيل؛ فاريسي، كريستوفر (2009). "يتطلب الأمر قرية: اختبار لنظريات الطبقة الإبداعية، ورأس المال الاجتماعي، ورأس المال البشري" . مجلة الشؤون الحضرية . 44 : 311-333 . doi : 10.1177/1078087408321496 . S2CID 141038963 . 
  • إيبرت، أوليفر (2019). "الطبقة الإبداعية". موسوعة وايلي بلاكويل للدراسات الحضرية والإقليمية . ص 1-4 . doi : 10.1002/9781118568446.eurs0066 . ISBN  9781118568446.
  • لونغ، جوشوا. 2010. المدينة الغريبة: الإحساس بالمكان والمقاومة الإبداعية في أوستن، تكساس . مطبعة جامعة تكساس.
  • ماركوسن، أ. (2006). "التنمية الحضرية وسياسات الطبقة الإبداعية: أدلة من دراسة الفنانين". البيئة والتخطيط أ . 38 (10): 1921-1940 . Bibcode : 2006EnPlA..38.1921M . doi : 10.1068/a38179 . S2CID 146510077 . 
  • مونتغمري، ج. (2005). احذروا "الطبقة المبدعة". إعادة النظر في الإبداع وخلق الثروة. الاقتصاد المحلي، المجلد 20، العدد 4، 337-343، نوفمبر 2005
  • بيك، ج. (2005). "الصراع مع الطبقة الإبداعية". المجلة الدولية للبحوث الحضرية والإقليمية . 29 (4): 740-770 . doi : 10.1111/j.1468-2427.2005.00620.x .
  • راي، بول هـ. وشيري روث أندرسون. المبدع الثقافي . نيويورك: دار نشر ثري ريفرز، 2000
  • ريندرمان، هاينر؛ سايلر، مايكل؛ طومسون، جيمس (2009). "أثر الحصص الذكية، والقدرة المعرفية للسياسيين، ومتوسط ​​كفاءة الشعوب على التنمية الاجتماعية". تنمية المواهب والتميز . 1 (1): 3-25 .
  • ريندرمان، هاينر؛ طومسون، جيمس (2011). "الرأسمالية المعرفية: أثر القدرة المعرفية على الثروة، بوساطة الإنجاز العلمي والحرية الاقتصادية". العلوم النفسية . 22 (6): 754-763 . doi : 10.1177/0956797611407207 . PMID 21537056. S2CID 17626078 .  

المراجع الإلكترونية

  • كليفلاند، هارلان. "بعد الثراء، ماذا؟". أكتوبر 1977. معهد أسبن للدراسات الإنسانية ، 3 نوفمبر 2005.
  • ساينز، تارا كينيري. "صور المدن الأمريكية ذات التقنية العالية: التفاوت الطبقي للدخل بين المجموعات المهنية من 1980 إلى 2000". مارس 2005. جامعة تكساس، أوستن، 31 نوفمبر 2005.
  • CreativeClass.com
  • فينفيل: ملاذ للطبقة الإبداعية - مقال عن مدينة فينفيل بولاية ميشيغان، والتي تعد مثالاً على مدينة يتم تحويلها بواسطة "الطبقة الإبداعية".
  • رموز الطبقة الإبداعية - مقاييس على مستوى المقاطعة للطبقة الإبداعية من خدمة البحوث الاقتصادية التابعة لوزارة الزراعة الأمريكية.
  • مؤتمر المدن الإبداعية - ليكسينغتون، كنتاكي
  • مقابلة أجرتها مجلة "بيزنس ليكسينغتون" مع ريتشارد فلوريدا (ملف صوتي بصيغة MP3)