المشاع الإبداعي

المشاع الإبداعي

تأسست	15 يناير 2001 ؛ منذ 23 عامًا [1] ( 2001-01-15 )
مؤسس	لورانس ليسيج
يكتب	501(ج)(3)
رقم الهوية الضريبية.	04-3585301
ركز	توسيع نطاق حقوق النشر "المعقولة والمرنة"
المقر الرئيسي	ماونتن فيو، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة
طريقة	رخصة المشاع الإبداعي
الأشخاص الرئيسيون	آنا تومادوتير ، الرئيس التنفيذي [2]
الإيرادات (2021)	9.8 مليون دولار أمريكي [3]
موقع إلكتروني	creativecommons.org

Creative Commons ( CC ) هي منظمة أمريكية غير ربحية وشبكة دولية مكرسة للوصول التعليمي وتوسيع نطاق الأعمال الإبداعية المتاحة للآخرين للبناء عليها بشكل قانوني ومشاركتها. ^[4] أصدرت المنظمة العديد من تراخيص حقوق الطبع والنشر ، والمعروفة باسم تراخيص Creative Commons ، مجانًا للجمهور. تسمح هذه التراخيص لمؤلفي الأعمال الإبداعية بالتواصل بشأن الحقوق التي يحتفظون بها والحقوق التي يتنازلون عنها لصالح المتلقين أو المبدعين الآخرين. يشرح شرح سهل الفهم من صفحة واحدة للحقوق، مع الرموز المرئية المرتبطة بها، تفاصيل كل ترخيص Creative Commons. لا يزال مالكو المحتوى يحتفظون بحقوق الطبع والنشر الخاصة بهم، ولكن تراخيص Creative Commons تقدم إصدارات قياسية تحل محل المفاوضات الفردية بشأن الحقوق المحددة بين مالك حقوق الطبع والنشر (المرخص) والمرخص له ، والتي تعد ضرورية بموجب إدارة حقوق الطبع والنشر " جميع الحقوق محفوظة ".

تأسست المنظمة في عام 2001 على يد لورانس ليسيج وهال آبلسون وإريك إلدريد ^[5] بدعم من مركز المجال العام . نُشرت أول مقالة في منشور عام حول المشاع الإبداعي، كتبه هال بلوتكين ، في فبراير 2002. ^[6] تم إصدار أول مجموعة من تراخيص حقوق الطبع والنشر في ديسمبر 2002. ^[7] شمل فريق الإدارة المؤسس الذي طور التراخيص وبنى البنية التحتية للمشاع الإبداعي كما يُعرف اليوم مولي شافر فان هويلينج وجلين أوتيس براون ونيرو باهاريا وبن أديدا. ^[8]

في عام 2002، تم اختيار Creative Commons كخليفة لمشروع المحتوى المفتوح، وهو مشروع رائد بدأه ديفيد أ . وايلي عام 1998. وانضم وايلي لاحقًا إلى Creative Commons كمدير لها. ^{[9] [10]} سرعان ما تم التخلي عن التراخيص التي نشرها مشروع المحتوى المفتوح، ترخيص المحتوى المفتوح وترخيص النشر المفتوح ، لصالح تراخيص Creative Commons. ^{[11] لعب} آرون شوارتز دورًا في المراحل المبكرة من Creative Commons، ^[12] كما فعل ماثيو هاوجي . ^[13]

اعتبارًا من عام 2019 ^[تحديث]، كان هناك "ما يقرب من 2 مليار" عمل مرخص بموجب تراخيص المشاع الإبداعي المختلفة. ^{[14] تستخدم} ويكيبيديا ومشاريعها الشقيقة أحد هذه التراخيص. ^[15] وفقًا لتقرير صدر عام 2017، استضاف موقع فليكر وحده أكثر من 415 مليون صورة مرخصة بموجب المشاع الإبداعي، إلى جانب حوالي 49 مليون عمل في يوتيوب ، و40 مليون عمل في ديفيانت آرت و37 مليون عمل في ويكيميديا ​​كومنز . ^{[16] [17]} تُستخدم التراخيص أيضًا بواسطة Stack Exchange و MDN و Internet Archive و Khan Academy و LibreTexts و OpenStax و MIT OpenCourseWare و WikiHow و TED و OpenStreetMap و GeoGebra و Doubtnut و Fandom و Arduino و ccmixter.org و Ninjam وما إلى ذلك، وفي السابق بواسطة Unsplash و Pixabay و Socratic .

كانت منظمة المشاع الإبداعي من أوائل المشاركين في حركة copyleft ، التي تسعى إلى توفير حلول بديلة لحقوق الطبع والنشر ، وقد أُطلق عليها اسم "بعض الحقوق محفوظة". ^[18] يُنسب إلى منظمة المشاع الإبداعي الفضل في إعادة التفكير في دور " المشاع " في عصر المعلومات . تساعد أطر عملها الأفراد والمجموعات على توزيع المحتوى بحرية أكبر مع الاستمرار في حماية أنفسهم وحقوق الملكية الفكرية الخاصة بهم قانونيًا. ^[19]

وفقًا لمؤسسها لورانس ليسيج ، فإن هدف المشاع الإبداعي هو مواجهة ثقافة الإذن المهيمنة والمقيدة بشكل متزايد والتي تحد من الإبداع الفني للمبدعين الحاليين أو الأقوياء. ^[20] يزعم ليسيج أن الثقافة الحديثة يهيمن عليها موزعو المحتوى التقليديون من أجل الحفاظ على احتكاراتهم وتعزيزها على المنتجات الثقافية مثل الموسيقى الشعبية والسينما الشعبية، وأن المشاع الإبداعي يمكن أن يوفر بدائل لهذه القيود. ^{[21] [22]}

في منتصف ديسمبر 2020، أصدرت Creative Commons استراتيجيتها للأعوام الخمسة القادمة، والتي ستركز بشكل أكبر على ثلاثة أهداف أساسية بما في ذلك المناصرة، والابتكار في البنية التحتية، وبناء القدرات. ^{[23] [24]}

حتى أبريل 2018، كان لدى Creative Commons أكثر من 100 شركة تابعة تعمل في أكثر من 75 ولاية قضائية لدعم وتعزيز أنشطة المشاع الإبداعي في جميع أنحاء العالم. ^[25] في عام 2018، تمت إعادة هيكلة شبكة الشركات التابعة هذه إلى منظمة شبكية. ^[26] لم تعد الشبكة تعتمد على المنظمة التابعة ولكن على العضوية الفردية المنظمة في الفصل.

كانت منظمة المشاع الإبداعي المجرية هي الشبكة التابعة لمنظمة المشاع الإبداعي في المجر. تأسست المنظمة غير الربحية في بودابست، المجر في عام 2008 وتم حذفها من السجل الرسمي في 6 فبراير 2017. ^[27]

يحتاج هذا القسم إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة مصادر موثوقة في هذا القسم. قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. ( أغسطس 2019 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

Creative Commons Japan (CC Japan/CCJP) هي الشبكة التابعة لـ Creative Commons في اليابان.

في عام 2003، عقدت الجامعة الدولية GLOCOM اجتماعًا للتحضير لـ CC Japan.

في مارس 2004، أطلقت جامعة GLOCOM شبكة CC Japan. وهي الشبكة الثانية التابعة لشبكة CC في العالم (الأولى في أمريكا).

في مارس 2006، أصبحت CC Japan منظمة غير ربحية وبدأت في التحرك. وفي الشهر نفسه، جاء مؤسس CC لورانس ليسيج إلى اليابان ليكون أحد القائمين الرئيسيين على حفل الافتتاح. وفي نفس العام، بين مايو ويونيو، أقيمت أحداث دولية مختلفة في اليابان، بما في ذلك iSummit 06 والجولات الأولى والثالثة من CCJP.

في فبراير 2007، أقيمت مسابقة ICC x ClipLife 15 second CM. وفي يونيو، أقيمت iSummit 07. وفي يوليو، أقيمت الدورة الرابعة من CCJP. وفي 25 يوليو، وافقت طوكيو على تولي نوبوهيرو ناكاياما (中山信弘) منصب رئيس منظمة غير حكومية CCJP.

في عام 2008، انضمت فرقة Taipie ACIA إلى CCJP. وتم الإعلان عن الموسيقى الرئيسية التي اختارتها CCJP.

في عام 2009، عُرض فيلم INTO INFINITY في طوكيو وسابورو . وقد استضاف iPhone العروض باستخدام خلاط الصوت والصورة لفيلم INTO INFINITY. ( البحث والتطوير المشترك بين Apple وCCJP)

في عام 2012، أقيم حفل الذكرى السنوية العاشرة في اليابان.

في عام 2015، تم إصدار Creative Commons 4.0 وCreative Commons 0 باللغة اليابانية. ^[28]

Creative Commons Korea ( CC Korea ) هي الشبكة التابعة لـ Creative Commons في كوريا الجنوبية. في مارس 2005، تم تأسيس CC Korea بواسطة Jongsoo Yoon (بالكورية : 윤종수)، القاضي السابق في محكمة منطقة إنتشون، كمشروع لجمعية كوريا لقانون المعلومات الإعلامية (KAFIL). شاركت مواقع البوابة الإلكترونية الكورية الرئيسية، بما في ذلك Daum وNaver، في استخدام تراخيص Creative Commons. في يناير 2009، تم تأسيس Creative Commons Korea Association كجمعية غير ربحية. منذ ذلك الحين، تعمل CC Korea بنشاط على الترويج لثقافة الإبداع الليبرالية والمفتوحة بالإضافة إلى قيادة نشر Creative Common في البلاد.

• المشاع الإبداعي كوريا ^[29]
• مؤتمر المشاع الإبداعي في آسيا 2010 ^[30]

كان باسل خرطبيل فلسطينيًا سوريًا مطورًا لبرمجيات مفتوحة المصدر عمل كقائد مشروع ومنتسب عام لمنظمة المشاع الإبداعي في سوريا. ^[31] في 15 مارس 2012، احتجزته الحكومة السورية في دمشق في سجن عدرا دون ارتكاب أي جريمة. في 17 أكتوبر 2015، أصدر مجلس إدارة المشاع الإبداعي قرارًا يدعو إلى إطلاق سراح باسل خرطبيل. ^[32] في عام 2017، تلقت زوجة باسل تأكيدًا على مقتل باسل بعد وقت قصير من فقدان الاتصال به في عام 2015. ^[33]

تتطلب جميع تراخيص المشاع الإبداعي الحالية (باستثناء أداة تخصيص المجال العام CC0) الإسناد (إسناد الأعمال الإبداعية الأصلية إلى مؤلفيها)، وهو ما قد يكون غير ملائم للأعمال المستندة إلى أعمال أخرى متعددة. ^[34] خشي المنتقدون أن يؤدي ترخيص المشاع الإبداعي إلى تآكل نظام حقوق الطبع والنشر بمرور الوقت، ^[35] أو السماح "بإلقاء بعض من أكثر مواردنا قيمة - إبداع الأفراد - ببساطة في المشاع الإبداعي لاستغلالها من قبل أي شخص لديه وقت فراغ وعلامة سحرية". ^[36]

كما أعرب النقاد عن قلقهم من أن الافتقار إلى المكافآت لمنتجي المحتوى من شأنه أن يثني الفنانين عن نشر أعمالهم، وتساءلوا عما إذا كانت Creative Commons ستمكن من تحقيق المشاع الإبداعي الذي تهدف إلى إنشائه. ^[37]

رد مؤسس Creative Commons لورانس ليسيج بأن قوانين حقوق الطبع والنشر لم تقدم دائمًا الحماية القوية وغير المحددة التي يوفرها القانون اليوم. بل إن مدة حقوق الطبع والنشر كانت تقتصر في السابق على فترات أقصر كثيرًا من السنوات، ولم تحصل بعض الأعمال على الحماية أبدًا لأنها لم تتبع الشكل الإلزامي الذي تم التخلي عنه الآن. ^[38]

رفض المشرفون على ديبيان ، وهي توزيعة لينكس معروفة بالتزامها الصارم بتعريف معين لحرية البرمجيات ، ^[39] ترخيص المشاع الإبداعي المنسوب قبل الإصدار 3 لأنه غير متوافق مع إرشادات البرمجيات الحرة لديبيان (DFSG) بسبب أحكام الترخيص المناهضة لإدارة الحقوق الرقمية (والتي قد تغطي، بسبب الغموض، أكثر من إدارة الحقوق الرقمية) ومتطلبها بأن يقوم المستخدمون النهائيون بإزالة اعتماد المؤلف بناءً على طلب من المؤلف. ^[40] عالج الإصدار 3.0 من تراخيص المشاع الإبداعي هذه المخاوف، ^[41] وباستثناء المتغيرات غير التجارية وغير المشتقة، تعتبر متوافقة مع إرشادات البرمجيات الحرة لديبيان. ^[42]

انتقد كينت أندرسون، الكاتب في The Scholarly Kitchen ، وهي مدونة تابعة لجمعية النشر العلمي ، المشاع الإبداعي باعتباره مبنيًا على مبادئ حقوق الطبع والنشر ولا ينحرف عنها حقًا، ولأنه أكثر تعقيدًا وتعقيدًا من الأخير - وبالتالي فإن الجمهور لا يفحص المشاع الإبداعي، ويقبله بشكل انعكاسي كما لو كان ترخيصًا للبرمجيات - وفي الوقت نفسه يضعف الحقوق التي يوفرها حقوق الطبع والنشر. وينتهي أندرسون إلى استنتاج أن هذه هي النقطة، وأن "المشاع الإبداعي يتلقى تمويلًا كبيرًا من شركات المعلومات الكبيرة مثل Google و Nature Publishing Group و RedHat "، وأن أموال Google مرتبطة بشكل خاص بتاريخ المشاع الإبداعي؛ بالنسبة له، المشاع الإبداعي "منظمة مصممة لنشر مصالح شركات التكنولوجيا ووادي السليكون بشكل عام". ^[43]

وفقًا لما ذكره ماكو هيل ، فقد أنشأت Creative Commons مجموعة من التراخيص المصممة خصيصًا لتلبية مصالح الحماية المختلفة لمؤلفي الأعمال الإبداعية، بدلاً من فرض معيار قسري واحد باعتباره "مستوى أساسيًا من الحرية" يجب أن تلبيه جميع تراخيص Creative Commons، ويجب على جميع المرخصين والمستخدمين الامتثال له. "من خلال الفشل في اتخاذ أي موقف أخلاقي حازم ورسم أي خط في الرمال، فإن CC هي فرصة ضائعة. ... لقد استبدلت CC ما كان يمكن أن يكون دعوة لعالم حيث "الحقوق الأساسية غير قابلة للتحفظ" بالدعوة الجوفاء نسبيًا لـ "بعض الحقوق محفوظة " . " كما زعم أن Creative Commons تمكن من انتشار التراخيص ، من خلال توفير تراخيص متعددة غير متوافقة . ^[44]

يذكر موقع Creative Commons على الويب، "نظرًا لأن كلًا من تراخيص المشاع الإبداعي الستة تعمل بشكل مختلف، فلا يجوز بالضرورة دمج الموارد الموضوعة بموجب تراخيص مختلفة مع بعضها البعض دون انتهاك شروط الترخيص." ^[45] لا يجوز إعادة دمج الأعمال المرخصة بموجب تراخيص غير متوافقة في عمل مشتق دون الحصول على إذن من مالك حقوق الطبع والنشر. ^{[46] [47] [48]}

صرح ريتشارد ستالمان من مؤسسة البرمجيات الحرة في عام 2005 أنه لا يستطيع دعم Creative Commons كنشاط لأنه "اعتمد بعض التراخيص الإضافية التي لا تمنح الجميع ذلك الحد الأدنى من الحرية"، وهذه الحرية هي "حرية المشاركة غير التجارية لأي عمل منشور". ^[49] وقد أوقفت Creative Commons منذ ذلك الحين العمل بهذه التراخيص. ^[50]

إن Creative Commons ليست سوى موفر خدمة لنصوص الترخيص القياسية، وليست طرفًا في أي اتفاقية. لا توجد قاعدة بيانات مركزية لأعمال Creative Commons تتحكم في جميع الأعمال المرخصة وتقع مسؤولية نظام Creative Commons بالكامل على عاتق أولئك الذين يستخدمون التراخيص. ^{[51] [52] [53]} ومع ذلك، فإن هذا الموقف ليس خاصًا بـ Creative Commons. يجب على جميع مالكي حقوق الطبع والنشر الدفاع عن حقوقهم بشكل فردي ولا توجد قاعدة بيانات مركزية للأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر أو اتفاقيات الترخيص الحالية. يحتفظ مكتب حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة بقاعدة بيانات لجميع الأعمال المسجلة لديه، ولكن عدم التسجيل لا يعني عدم وجود حقوق الطبع والنشر، ويمكن تسجيل الأعمال المرخصة بموجب CC بنفس شروط الأعمال غير المرخصة أو الأعمال المرخصة بموجب أي تراخيص أخرى.

على الرغم من أن Creative Commons تقدم تراخيص متعددة لاستخدامات مختلفة، إلا أن بعض النقاد اقترحوا أن التراخيص لا تزال لا تعالج الاختلافات بين الوسائط أو بين المخاوف المختلفة التي لدى المؤلفين المختلفين. ^[37]

كتب ليسيج أن الهدف من المشاع الإبداعي هو توفير أرضية مشتركة بين وجهتي نظر متطرفتين بشأن حماية حقوق التأليف والنشر - إحداهما تطالب بالسيطرة على جميع الحقوق، والأخرى تزعم أنه لا ينبغي السيطرة على أي منها. توفر المشاع الإبداعي خيارًا ثالثًا يسمح للمؤلفين باختيار الحقوق التي يريدون السيطرة عليها والحقوق التي يريدون منحها للآخرين. تعكس كثرة التراخيص تعدد الحقوق التي يمكن تمريرها إلى المبدعين اللاحقين. ^[38]

وقد أفاد العديد من المعلقين بوجود ارتباك في فهم معنى الاستخدام "غير التجاري". وقد أصدرت منظمة المشاع الإبداعي تقريرًا في عام 2009 بعنوان "تعريف الاستخدام غير التجاري"، والذي قدم أبحاثًا ووجهات نظر مختلفة. وزعم التقرير أن الاستخدام غير التجاري بالنسبة للعديد من الناس يعني "عدم تبادل الأموال أو أي تجارة". وبعيدًا عن هذا البيان البسيط، يختلف العديد من الناس حول ما إذا كان الاستخدام غير التجاري يسمح بالنشر على مواقع الويب المدعومة بالإعلانات، ومشاركة الوسائط غير التجارية من خلال النشر غير الربحي مقابل رسوم، والعديد من الممارسات الأخرى في توزيع الوسائط المعاصرة. ولم تسع منظمة المشاع الإبداعي إلى حل الارتباك، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الطلب المرتفع من جانب المستهلكين على الترخيص غير التجاري كما هو الحال مع غموضه. ^{[54] [55]}

في عام 2007، أطلقت شركة فيرجن موبايل أستراليا حملة إعلانية لمحطة الحافلات والتي روجت لخدمة الرسائل النصية للهاتف المحمول باستخدام عمل المصورين الهواة الذين قاموا بتحميل أعمالهم إلى موقع مشاركة الصور فليكر باستخدام ترخيص المشاع الإبداعي حسب الإسناد . المستخدمون الذين يرخصون صورهم بهذه الطريقة أفرجوا عن أعمالهم لاستخدامها من قبل أي كيان آخر، طالما تم نسب الفضل إلى المبدع الأصلي، دون الحاجة إلى أي تعويض آخر. أيدت فيرجن هذا القيد الفردي من خلال طباعة عنوان URL، يؤدي إلى صفحة المصور على فليكر، على كل من إعلاناتها. ومع ذلك، صورت إحدى الصور أليسون تشانج البالغة من العمر 15 عامًا وهي تتظاهر لالتقاط صورة في مغسلة السيارات لجمع التبرعات في كنيستها، مع شعار ساخر "تخلص من صديق القلم الخاص بك". ^{[56] [57]} رفعت تشانج دعوى قضائية ضد فيرجن موبايل وكرييتيف كومونز. تم التقاط الصورة بواسطة مستشار الشباب في كنيسة تشانج، جاستن هو وي وونغ، الذي قام بتحميل الصورة على فليكر بموجب ترخيص المشاع الإبداعي. ^[57]

وتدور القضية حول الخصوصية، وحق الأشخاص في عدم استخدام صورهم في إعلان دون إذن. لذا، فبينما ربما تخلى السيد وونغ عن حقوقه كمصور، فإنه لم يتنازل عن حقوق أليسون، ولا يمكنه ذلك . وفي الدعوى القضائية، التي يشارك فيها السيد وونغ أيضًا، هناك حجة مفادها أن فيرجن لم تحترم جميع شروط الترخيص غير التقييدي. ^[57]

في 27 نوفمبر 2007، رفض تشانج طواعية الدعوى المرفوعة ضد Creative Commons، وركز الدعوى فقط على شركة Virgin Mobile. ^[58] تم رفض القضية خارج المحكمة بسبب عدم الاختصاص وبالتالي لم تتكبد شركة Virgin Mobile أي أضرار تجاه المدعي. ^[59]

• حقوق النسخ
• حركة الثقافة الحرة
• محتوى مجاني
• رخصة مفتوحة المصدر
• ترخيص مكافئ للمجال العام
• قائمة الأعمال الرئيسية المرخصة بموجب ترخيص المشاع الإبداعي

• المشاع الإبداعي
• ويكي المشاع الإبداعي
• رسوم متحركة قصيرة بتقنية الفلاش تصف Creative Commons
• أسبوع حقوق الطبع والنشر في إطار المشاع الإبداعي: ​​ماذا حدث لإصلاح حقوق الطبع والنشر في البرازيل؟
• إصلاح حقوق الطبع والنشر بموجب المشاع الإبداعي (الإنجليزية)
• "ملفات Creative Commons لمصلحة الضرائب الداخلية". ProPublica Nonprofit Explorer .