إيما إيمز

إيما إيمز (13 أغسطس 1865 - 13 يونيو 1952) مغنية سوبرانو غنائية أمريكية ، اشتهرت لاحقًا بأدائها الدرامي وجمال صوتها . غنت أدوارًا رئيسية في الأوبرا، سواءً كانت غنائية أو غنائية درامية، وحققت نجاحًا كبيرًا في نيويورك ولندن وباريس خلال العقد الأخير من القرن التاسع عشر والعقد الأول من القرن العشرين.

وُلدت إيمز، ابنة محامٍ دولي، في شنغهاي بالصين، ونشأت في بورتلاند وباث بولاية مين الأمريكية . لاحظت والدتها موهبتها الصوتية الواعدة منذ صغرها، فتلقّت دروسًا في الغناء. درست الغناء في بوسطن على يد كلارا مونجر، ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} ولاحقًا مع تشارلز ر. آدامز .

لاحقًا، تلقت دروسًا في الغناء في باريس على يد ماتيلد ماركيزي ، معلمة السوبرانو الشهيرة بأسلوب "بيل كانتو" ولكنها كانت متسلطة . وقد أشارت الصحافة عند وفاة ماركيزي عام ١٩١٣ إلى أن إيمز أشادت بالدروس التي تلقتها منها. ^{[ ٤ ]} إلا أنها لاحقًا قللت من شأن تأثير ماركيزي على أسلوبها الغنائي.

قدمت إيمز أول ظهور احترافي لها في الأوبرا في أوبرا روميو وجولييت لغونو في مقر أوبرا باريس ، قصر غارنييه ، عام 1889. وأدت دور جولييت مرات عديدة خلال العامين التاليين، مضيفةً أدوارًا رئيسية أخرى من الأوبرا الفرنسية إلى رصيدها الفني. وفي نوفمبر 1889، وصفتها صحيفة التايمز بأنها "المغنية المفضلة في الأوبرا". ^{[ 5 ]} إلا أنها غادرت الفرقة عام 1891 لأسباب شخصية. (وافقت على الغناء مجددًا في باريس عام 1904، في عرض خيري لأوبرا توسكا لبوتشيني ، ولكن هذا الإنتاج عُرض في قاعة لا سال فافار بدلًا من قصر غارنييه).

في التاسع من نوفمبر عام ١٨٩١، قدمت إيمز أولى عروضها مع أوبرا متروبوليتان في جولةٍ في شيكاغو (مع أوركسترا شيكاغو السيمفونية في مسرح أوديتوريوم ) بدور إلسا في أوبرا لوهينغرين لفاغنر . وسرعان ما أصبحت محبوبةً لدى جمهور المتروبوليتان. وواصلت تقديم عروضها بانتظام في المتروبوليتان في مجموعة متنوعة من الأوبرات حتى عام ١٩٠٩، حين أدى خلافٌ مع الإدارة إلى رحيلها. كما قدمت إيمز عددًا من العروض الناجحة في دار الأوبرا الملكية بلندن ، كوفنت غاردن . وغنت هناك بشكلٍ متقطع من عام ١٨٩١ إلى عام ١٩٠١، وأثبتت نفسها كمنافسةٍ حقيقية لنجمة كوفنت غاردن آنذاك، نيلي ميلبا ، التي لم تكن تُكنّ لها أي ودّ. وغنت إيمز أيضًا في مدريد، وأتمت التزاماتٍ غنائيةً مربحةً في أوبرا مونت كارلو الأنيقة في موناكو خلال تسعينيات القرن التاسع عشر.

في عام ١٩٠٦، زارت إيمز سان فرانسيسكو برفقة فرقة من كبار مغنيي دار الأوبرا المتروبوليتان. ولحسن حظها، نجت دون أن تُصاب بأذى عندما ضرب زلزال وحريق مدمران المدينة، مما أدى إلى إلحاق أضرار بفندقها. قدمت إيمز عروضها الأوبرالية الوداعية خلال موسمي ١٩١١-١٩١٢ مع فرقة أوبرا بوسطن . ثم قامت بسلسلة من الجولات الموسيقية في الولايات المتحدة، وظهرت على منصة الحفلات الموسيقية للمرة الأخيرة عام ١٩١٦، حين بدأت تظهر على صوتها علامات التدهور. نُشرت سيرتها الذاتية، " بعض الذكريات والتأملات "، عام ١٩٢٩.

تضمنت البيانات الصحفية لإيمز الأمثلة العشوائية التالية من بداية مسيرتها المهنية:

دار أوبرا باريس:

Saint-Saëns ' Acanio ، 1890: ""Mon coeur est sous la pierre"، كولومبي... غنى بذوق رائع وبدون مرافقة... كولومبي مبهج... فن بارع... يثير الاستحسان بالإجماع". ^{[ 6 ]}

كوفنت غاردن:

أوبرا فاوست لغونو ، 7 أبريل 1891: "ظهور أول... نجاح فوري وكبير للغاية... نغمات متوسطة من الصوت، تتميز بجودة جمالية فريدة... تقترب من رنين صوت الميزو سوبرانو... صوت الأرغن ككل، على الرغم من حلاوته الفائقة، ليس قويًا جدًا، لكن أسلوب المغنية لا يشوبه شائبة، وأداؤها للمقاطع الرائعة متقن ودقيق... [وعلى الرغم من] عدم وجود قدر كبير من القوة المأساوية... ساحرة وفنية بصدق". ^{[ 7 ]}

Wagner's Lohengrin, April 11, 1891: "[as Elsa] a good deal of success... very great charm of her voice".^[7] Indeed, Hatton^[8] was to claim in 1931 that "The supreme personality is the one who can monopolise a part without any change ever being called for or desired -- such as ... Emma Eames as Elsa".

Massenet's Werther, 1894: "Mme. Emma Eames sings and acts most charmingly as Charlotte ... the beautiful quality of the singer's lower notes.. her performance was entirely successful".^[9]

During her prime, Eames possessed an opulently beautiful, aristocratic and expertly trained soprano voice. It began as a purely lyric instrument but increased in size over time, enabling her to sing parts as heavy as Aida, Sieglinde, Santuzza and Tosca in large auditoriums. Music critics occasionally took her to task, however, for the coldness of her interpretations and aloof stage manner.

Eames was reportedly unhappy with the way that she sounded on the series of commercial 78-rpm recordings she made in 1905-1911 for the Victor Talking Machine Company, and Victor technicians were equally unhappy with her imperious attitude in the studio. Victor engineer Harry O. Sooy acidly remarked in his memoirs "Mme. Eames last recording date was April 14, 1911, and the recording staff has not had one minute’s unrest because she does not make any more records for the V. T. M. Co." In 1939, however, she appeared on an American radio broadcast and selected some of her better recordings to play to listeners, speaking with little modesty about their merits. Eames' voice was also captured 'live' during an actual performance at the Met in 1903, on some primitive recordings which have become known as the Mapleson Cylinders. She sings (impressively) fragments of Tosca on these cylinders. They can be heard in the form of re-engineered digital transfers, together with all of her Victor recordings, on a Romophone CD release (catalogue number 81001-2).

إلى جانب توسكا وروميو وجولييت ، ضمّ ريبرتوار إيمز مجموعة صغيرة نسبياً ولكنها متنوعة الأسلوب من الأوبرات، تتراوح بين أعمال موتسارت ، مروراً بفيردي وفاغنر، وصولاً إلى ماسكاني . وشملت هذه الأعمال، من بين أعمال أخرى، عايدة ، عطيل ، إيل تروفاتوري ، حفلة تنكرية ، لوهينغرين ، أساتذة الغناء ، فالكيري ، فاوست ، فيرتر ، كافاليريا روستيكانا ، الناي السحري ، زواج فيجارو ، ودون جيوفاني .

تزوجت إيمز مرتين، الأولى من رسام المجتمع جوليان راسل ستوري ، والثانية من مغني الباريتون الشهير إميليو دي غوغورزا ، الذي سجلت معه بعض الأغاني الثنائية. وانتهى كلا الزواجين بالطلاق. لم تنجب أطفالاً، لكنها اعترفت في سيرتها الذاتية بأنها تعرضت لضغوط ذات مرة للخضوع لـ" إجراء طبي " لإنهاء حمل.

كانت باريس مقر إقامة إيمز الرئيسي خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. انتقلت إلى مدينة نيويورك عام ١٩٣٦، حيث عملت كمعلمة غناء. كما أصبحت مولعة بحضور عروض برودواي للترويح عن نفسها. توفيت إيمز عام ١٩٥٢، بعد صراع طويل مع المرض، عن عمر يناهز ٨٦ عامًا في منزلها في مانهاتن. ^{[ ١٠ ]} دُفنت في مقبرة أوك غروف في باث، مين. ابنة أختها، الممثلة كلير إيمز ، كانت الزوجة الأولى للكاتب المسرحي الشهير وكاتب السيناريو الحائز على جائزة الأوسكار، سيدني هوارد .

ترك إيمز تركة قدرها 503,157 دولارًا (ما يعادل 6.1 مليون دولار في عام 2025 ). ^{[ 11 ] [ 12 ]}

• رسائل إلى فرانسيس ويلسون لي، 1886-1891.
• مكتبة شليزنجر ، معهد رادكليف، جامعة هارفارد.