فريدريك كلاي

وُلد كلاي في باريس، وهو الرابع بين ستة أبناء لجيمس كلاي (1804-1873) وزوجته إليزا كاميلا، واسمها قبل الزواج وولريتش. ^{[ 2 ]} كان جيمس كلاي عضوًا راديكاليًا في البرلمان ، واشتهر أيضًا كلاعب وخبير في لعبة الويست . كان كلا الوالدين موسيقيين: فوالدة كلاي كانت ابنة مغنية أوبرا بارزة، وكان والده ملحنًا هاويًا. ^{[ 2 ]} تلقى كلاي تعليمه في المنزل بلندن على يد معلمين خصوصيين، ودرس البيانو والكمان، ثم التأليف الموسيقي لاحقًا على يد برنارد موليك . ^{[ 3 ]} بفضل نفوذ اللورد بالمرستون ، حصل كلاي على وظيفة في وزارة الخزانة البريطانية ، ^{[ 4 ]} وعمل لفترة سكرتيرًا خاصًا لبنيامين دزرائيلي ، الذي قدمه في حفل استقبال رسمي عام 1859. ^{[ 5 ]} في عهد إدارة لاحقة، تولى كلاي مهامًا سرية نيابة عن دبليو  إي  غلادستون . ^{[ 6 ]}

في سن العشرين، اختبر كلاي ما أسماه "انفتاح" حواسه الموسيقية: فبعد سماعه أوبرا " إل تروفاتوري " لفيردي في دار الأوبرا الملكية بلندن ، وأوبرا " ألماس التاج" لأوبر في دار الأوبرا الكوميدية بباريس، انبهر بقوة الأداء الصوتي في العمل الأول، وبهجة الكوميديا ​​الموسيقية في الثاني. ^{[ 4 ]} وفي أوقات فراغه، درس الموسيقى مع موريتز هاوبتمان في لايبزيغ ، وألّف ما وصفه كاتب سيرته كريستوفر نولز بـ"أغانٍ وأوبرات خفيفة لصالونات الطبقة الراقية". ^{[ 2 ]} وبالتعاون مع زميله في وزارة الخزانة، بي سي ستيفنسون، الذي كتب نصوص الأوبريت، كتب ثلاث أوبريتات من فصل واحد للهواة: "جزيرة القراصنة" (1859)، و" بعيدًا عن الأنظار" (1860)، و "المجند الجريء " (1868). ^{[ 4 ]} علّقت صحيفة "ذا إيرا" على النقطة الثانية قائلةً: "المؤلف هاوٍ، لكنه أظهر قدرةً دراميةً ومهارةً في التوزيع الموسيقي تُؤهّله لدخول قوائم الموسيقيين المحترفين". ^{[ 7 ]}

حقق كلاي نجاحًا متواضعًا في مجال الأوبرا من خلال أوبريت من فصل واحد بعنوان " المحكمة والكوخ" ، من تأليف توم تايلور ، عُرضت في دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن) عام 1862 كعملٍ ختامي لأوبرا " دينورا" لمايربير . ^{[ 8 ]} ثم قدم عملًا ثانيًا من فصل واحد لكوفنت غاردن عام 1865 بعنوان "كونستانس" ، كعملٍ افتتاحي للعرض السنوي للمسرحية الصامتة ، من تأليف تي دبليو روبرتسون . ^{[ 9 ]} وكما هو الحال مع "المحكمة والكوخ" ، حظيت "كونستانس" بمراجعات إيجابية في الصحافة، ^{[ 10 ]} لكنها لم تُدرج ضمن العروض المسرحية. ^{[ 1 ]}

في منتصف ستينيات القرن التاسع عشر، كان كلاي وصديقه المقرب وزميله الموسيقي آرثر سوليفان ضيفين دائمين في منزل جون سكوت راسل . وبحلول عام 1865 تقريبًا، خُطب كلاي لابنة سكوت راسل الصغرى، أليس ماي، بينما سعى سوليفان لخطبة الابنة الوسطى، راشيل. ^{[ 12 ]} رحّب آل سكوت راسل بخطوبة أليس وكلاي، لكنها فسخت لأسباب غير معروفة. ^{[ 2 ] [ 12 ] [ حاشية 2 ]} تزوجت أليس من خاطب آخر عام 1869؛ وبقي كلاي عازبًا طوال حياته. ^{[ 2 ] [ حاشية 3 ]}

في عام 1866، عُرضت أولى أعمال كلاي الكانتاتية، " فرسان الصليب "، في لندن بقيادة سوليفان. لاقت استحسانًا، لكن موهبة الملحن وذوقه الرفيع، بحسب رأي أحد النقاد، لم تُسفر عن "أصالة كبيرة في الطابع". ^{[ 14 ] [ حاشية 4 ]} وفي عام 1869، حقق كلاي أول نجاح مسرحي كبير له، وهو العمل الأوبرالي الترفيهي " أزمنة غابرة " ، الذي كتبه لفرقة "جيرمان ريدز " في المعرض الملكي للرسوم التوضيحية ، بنص من تأليف دبليو إس جيلبرت . ^{[ حاشية 5 ]} عُرضت هذه القطعة، التي وصفها المؤرخ كورت غانزل بأنها "نجاح هائل"، 350 مرة خلال عرضها الأول، وأُعيد تقديمها عدة مرات. ^{[ 16 ]} كان أول إنتاج لها ضمن عرض مزدوج مع أوبرا سوليفان "كوكس وبوكس" . ^{[ 17 ]} أهدى كلاي النسخة المنشورة من " أزمنة غابرة" إلى سوليفان. ^{[ 18 ]} في بروفة للقطعة، ربما في عام 1870، التقى جيلبرت بسوليفان لأول مرة، وقد عرّفه كلاي على سوليفان. ^{[ 19 ]}

على مدى السنوات الأربع التالية، ألّف كلاي أربع مقطوعات أوبرالية أخرى. احتوت الأولى، "الرجل ذو الرداء الأسود" (1870، بالاشتراك مع جيلبرت)، على العديد من الأفكار المبتكرة التي طوّرها كاتب النص لاحقًا في تعاوناته مع سوليفان وغيره. ^{[ 20 ]} لاقى العرض الأول استحسانًا كبيرًا، حيث أشارت صحيفة "ذا مورنينغ بوست" في مراجعة إيجابية إلى أن جميع الأغاني تقريبًا طُلب إعادة عزفها ^{[ 21 ]} ، لكن العمل استمر عرضه 26 مرة فقط. ^{[ 20 ]} أما الأعمال الثلاثة التالية، " في الحيازة " (1871، لجيرمان ريد)، و "أركاديا السعيدة " (1872، بالاشتراك مع جيلبرت)، و "أوريانا" (1873، بالاشتراك مع جيمس ألبري )، فقد عُرضت جميعها لفترة قصيرة في لندن. ^{[ ٢٢ ]} ساهم كلاي ببعض الموسيقى لعروض أخرى في لندن خلال تلك السنوات، بما في ذلك العروض الباذخة "علي بابا على الموضة " (١٨٧٢) و "دون جيوفاني في البندقية " (١٨٧٣)، و"الأوبرا الهزلية الكبرى" " العصا السوداء " (١٨٧٢) ^{[ حاشية ٦ ]} ، و"الدراما الموسيقية الخيالية" " بابيل وبيجو، أو المجوهرات المفقودة " (١٨٧٢). ^{[ ٢٤ ]} كان العرض الأخير، الذي قُدِّم في كوفنت غاردن، إنتاجًا مذهلاً استمر لمدة ثمانية أشهر تقريبًا، وحظي بإشادة كبيرة لكلاي وزميله الملحن جول ريفيير. ^{[ ٢٥ ]}

بعد فوز حزب المحافظين في انتخابات فبراير 1874، لم يكن كلاي راضيًا عن فترة طويلة من الحكم المحافظ ، فاستقال من وزارة الخزانة. ^{[ 4 ]} وقد ورث ثروة من والده، الذي توفي في سبتمبر 1873، مما جعله مستقلًا ماليًا وقادرًا على تكريس طاقاته للتأليف الموسيقي بدوام كامل. ^{[ 4 ] [ حاشية 7 ]}

بعد أوبرا " الشيخوخة الخضراء "، وهي عمل موسيقي غير متوقع، من تأليف روبرت ريس (1874) وساهم كلاي ببعض موسيقاها، ^{[ 26 ]،} كُلِّفت كيت سانتلي بتأليف أوبرا كوميدية بعنوان " كاتارينا، أو أصدقاء في البلاط" ، من تأليف ريس أيضًا. وقد لاقت هذه الأوبرا نجاحًا كبيرًا في جولاتها في مختلف المقاطعات، حيث قادها المؤلف الموسيقي وقامت سانتلي بدور بينسيوني؛ وعُرضت في مسرح تشارينغ كروس بلندن خلال موسم شتاء 1874-1875. ^{[ 27 ]}

كان آخر تعاون بين كلاي وجيلبرت أوبرا كوميدية من ثلاثة فصول بعنوان " الأميرة توتو" (1876)، وهي عمل آخر من أعمال سانتلي. ^{[ 24 ]} خلال جولاتها وفي مسارح ويست إند ، لاقت الأوبرا آراءً متباينة، سواءً فيما يتعلق بالنص أو الموسيقى. لم يلقَ تعليق صحيفة التايمز اللاحق بأن العمل "ربما لا يتفوق عليه أي عمل إنجليزي حديث من هذا النوع من حيث البهجة والسحر اللحني" ^{[ 28 ]} قبولًا واسعًا: فقد كان من بين المواضيع المتكررة في المراجعات أن موسيقى كلاي كانت موسيقية وممتعة، لكنها لم تكن مبتكرة أو لا تُنسى بشكل لافت. ^{[ 29 ]} استمر عرض "الأميرة توتو" في أول إنتاج لها في لندن لأقل من شهر. أما عرضها في نيويورك فكان أسوأ حالًا. ^{[ 30 ]} عندما أُعيد عرضها في لندن عام 1881، علّقت صحيفة التايمز بأن العمل لم يلقَ استحسان الجمهور عام 1876، "الذي اعتاد على أسلوبٍ فكاهيٍّ أكثر اتساعًا في العروض الباذخة"، وأعربت عن أملها في أن يكون الذوق العام قد أصبح أكثر نضجًا بحلول عام 1881 تحت تأثير أوبرات جيلبرت الكوميدية الأخرى. ^{[ 31 ] [ حاشية 8 ]} ومع ذلك، لم يستمر العرض المُعاد إلا 65 مرة. ^{[ 30 ] [ حاشية 9 ]}

عُرضت كانتاتا كلاي "لالا روخ " (التي تضم أشهر أغانيه "سأغني لكِ أغاني العرب" وأيضًا "لا يزال هذا الهدوء الذهبي") بنجاح في مهرجان برايتون عام 1877، وعُرضت لاحقًا في أماكن أخرى في بريطانيا والولايات المتحدة. ^{[ 3 ]} وجد كلاي صعوبة في إيجاد فرص في بريطانيا، فانتقل إلى الولايات المتحدة عام 1877. ^{[ 2 ]} لم يحقق هناك سوى نجاح متفاوت، فعاد إلى لندن عام 1881. ^{[ 3 ]} كانت آخر أعماله المسرحية عملين مشتركين مع كاتب الأوبرا جي آر سيمز : "أوبرا كوميدية رياضية" بعنوان " الدوقة المرحة " (1883)، عُرضت في مسرح رويالتي ، من بطولة سانتلي، ^{[ 34 ]} و "الخاتم الذهبي" من بطولة ماريون هود (1883). كُتبت الأخيرة بمناسبة إعادة افتتاح مسرح الحمراء ، الذي احترق بالكامل في العام السابق. ^{[ 35 ]} حققت هذه العروض نجاحًا كبيرًا، ومن وجهة نظر غانزل، فقد أظهرت تقدمًا فنيًا على أعمال كلاي السابقة. ^{[ 36 ]}

كان كلاي يعاني من اعتلال صحي خلال ذلك العام، واضطر إلى التخلي عن العمل على كانتاتا ثالثة، بعنوان "ساردانابالوس" ، والتي كُلِّف بتأليفها لمهرجان ليدز. ^{[ 37 ]} بعد قيادته للعرض الثاني لـ "الخاتم الذهبي" في ديسمبر 1883، أصيب بجلطة دماغية شلّت حركته وأنهت حياته المثمرة مبكرًا. ^{[ 2 ]} في عام 1889، عن عمر يناهز 51 عامًا، عُثر عليه غريقًا في حوض الاستحمام بمنزل شقيقتيه في غريت مارلو . خلص الطبيب الشرعي إلى أنه انتحر وهو في حالة خلل عقلي. دُفن كلاي في مقبرة برومبتون في 29 نوفمبر 1889. ^{[ 2 ]}

المصدر: أوبرا نيو غروف ، ^{[ 22 ]} وموسوعة المسرح الموسيقي . ^{[ 24 ]}

• السيد جاك (1876) ^{[ 39 ]}
• الفارس (1881) ^{[ 39 ]}
• الليلة الثانية عشرة ^{[ 38 ]}

• فرسان الصليب (كانتاتا، 1866) ^{[ 39 ]}
• فارس الصليب الأحمر (لندن، 1871، تنقيح العمل الصادر عام 1866، أعلاه) ^{[ 39 ]}
• للا روخ (كنتاتا، مهرجان برايتون، 1877) ^{[ 39 ]}

العديد منها، بما في ذلك "She Wandered Down the Mountainside" و"The Sands of Dee" و"'Tis Better Not to Know'. ^{[ 39 ]}

• أينجر، مايكل (2002). جيلبرت وسوليفان - سيرة مزدوجة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-514769-8.
• كروثر، أندرو (2011). جيلبرت من جيلبرت وسوليفان . لندن: دار التاريخ للنشر. ISBN 978-0-7524-5589-1.
• غانزل، كورت (1986). المسرح الموسيقي البريطاني، المجلد 1، 1865-1914 . باسينغستوك: ماكميلان. ISBN 978-0-333-39839-5.
• غانزل، كورت (2001). موسوعة المسرح الموسيقي (  الطبعة الثانية). نيويورك: دار نشر شيرمر. ISBN 978-0-02-864970-2.
• جاكوبس، آرثر (1984). آرثر سوليفان: موسيقي من العصر الفيكتوري . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-315443-8.
• نولز، كريستوفر (1992). "كلاي، فريدريك". في ستانلي سادي (محرر). قاموس نيو غروف للأوبرا . لندن: ماكميلان. ISBN 978-0-333-48552-1.
• ريفيير، جول (1893). حياتي الموسيقية وذكرياتي . لندن: سامبسون لو، مارستون. OCLC 1028184155 . 
• رولينز، سيريل؛ ر. جون ويتس (1962). فرقة أوبرا دويلي كارت في أوبرا جيلبرت وسوليفان : سجل الإنتاجات، 1875-1961 . لندن: مايكل جوزيف. OCLC 504581419 . 
• سيرل، تاونلي (1968) [1931]. ببليوغرافيا السير ويليام شوينك جيلبرت . نيويورك: فرانكلين. OCLC 1147707940 . 
• سلونيمسكي، نيكولاس؛ لورا كون؛ دينيس ماكنتاير (2001). "كلاي، فريدريك". قاموس بيكر للسير الذاتية للموسيقيين . نيويورك: شيرمر. ISBN 978-0-02-865525-3.
• سوليفان، آرثر (1911) [1890]. "كلاي، فريدريك". في جورج غروف؛ جيه إيه فولر ميتلاند (محرران). قاموس الموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان. OCLC 86048631 .