دانييل أوبر

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

رجل أبيض في منتصف العمر، حليق الذقن باستثناء البوفيهات، يرتدي ملابس منتصف القرن التاسع عشر
صورة لدانيال أوبر، 1827، بريشة هورتنس هوديبورت ليسكوت

دانيال فرانسوا إسبريت أوبر ( بالفرنسية: Daniel -François-Esprit Auber ) (29 يناير 1782 - 12 مايو 1871) كان ملحنًا فرنسيًا ومديرًا للمعهد الموسيقي في باريس .

وُلِد أوبر في عائلة فنية، وكان في البداية ملحنًا هاويًا قبل أن يمتهن كتابة الأوبرا عندما فشلت ثروات العائلة في عام 1820. وسرعان ما أسس شراكة مهنية مع كاتب النصوص يوجين سكريب استمرت لمدة 41 عامًا وأنتج 39 أوبرا، معظمها نجاحات تجارية ونقدية. وهو مرتبط في الغالب بالأوبرا الكوميدية وقام بتأليف 35 عملاً في هذا النوع. مع سكريب كتب أول أوبرا فرنسية كبرى ، La Muette de Portici (المرأة البكماء من بورتيشي) في عام 1828، والتي مهدت الطريق للأعمال واسعة النطاق لجياكومو مايربير .

شغل أوبر منصبين رسميين مهمين في مجال الموسيقى. فمن عام 1842 إلى عام 1871 كان مديرًا لأكاديمية الموسيقى الأولى في فرنسا، وهي المعهد الموسيقي في باريس، والذي قام بتوسيعه وتحديثه. ومن عام 1852 حتى سقوط الإمبراطورية الثانية في عام 1870 كان مديرًا للكنيسة الإمبراطورية في متحف اللوفر ، والتي كتب لها عددًا كبيرًا من الأعمال الليتورجية والموسيقى الدينية الأخرى.

كان أوبر من أتباع باريس، ورفض مغادرة المدينة عندما أدت الحرب الفرنسية البروسية إلى حصار باريس وصعود كومونة باريس لاحقًا . توفي في منزله في باريس عن عمر يناهز 89 عامًا، قبل وقت قصير من استعادة الحكومة الفرنسية السيطرة على العاصمة.

الحياة والمهنة

السنوات المبكرة

نقش صورة جانبية على اليسار لرجل أبيض شاب حليق الذقن، ذو شعر داكن مجعد أنيق يرتدي زيًا يعود إلى أوائل القرن التاسع عشر
والد أوبر، حوالي عام 1806

وُلِد أوبر في 29 يناير 1782 في كان في نورماندي، حيث كانت والدته تزوره. [1] كانت العائلة من أصل نورماندي لكنها كانت تقيم في باريس. [2] كان جد أوبر "peintre du Roi" - رسام الملك - المسؤول عن نحت وتذهيب العربات الملكية، وكان والد أوبر، جان بابتيست دانيال، ضابطًا في الصيد الملكي، ومقره في "petites écuries du Roi" - اسطبلات الملك الصغيرة - في فوبورج سان دوني في باريس. [3] كان لديه وزوجته فرانسواز أديلايد إسبريت، ني فينسينت، ثلاثة أبناء وبنت. [4] عندما كان أوبر في السابعة من عمره، بدأت الثورة الفرنسية ، واضطر والده إلى إيجاد مهنة أخرى للسماح له بمواصلة إعالة أسرته. عمل ناشرًا، وافتتح مطبعة في شارع سان لازار ، حيث نجا من حكم الإرهاب وازدهر في ظل حكومة المديرين والقنصلية . كان لديه صالون ، يرتاده فنانون من جميع الأنواع، حيث كان الشاب أوبر يؤدي أحيانًا: كان في سن المراهقة عازف كمان وبيانو ومغني ماهرًا. [ 5]

على الرغم من تشجيع والده لموهبته الموسيقية، توقع أوبر أن يتجه إلى تجارة بيع المطبوعات الخاصة بالعائلة، وبعد أن أنهت معاهدة أميان (1802) الحرب بين فرنسا وبريطانيا، ذهب إلى لندن لدراسة التجارة وتعلم اللغة الإنجليزية. في قاموس جروف للموسيقى والموسيقيين ، كتب تشارلز شنايدر أن أوبر حقق نجاحًا واضحًا في لندن كمؤدٍ وملحن. [5] كتب كاتب سيرة سابق، تشارلز ماليرب ، أنه على الرغم من أن أوبر لم يكتسب أي نظرة ثاقبة في التجارة والتمويل خلال الأشهر الستة عشر التي قضاها في لندن، إلا أنه أعجب بحذر البريطانيين وقلده، وهو ما يناسب تواضعه الفطري. [6] أصبح خجله معروفًا. لم يظهر أمام الجمهور أبدًا كقائد أوركسترا، وخلال حياته المهنية كان متوترًا للغاية لدرجة أنه لم يحضر لياليه الأولى. [7] [n 1] لم يتزوج قط. [4]

العودة إلى باريس

رجل أبيض شاب ذو شعر داكن أنيق وشارب جانبي
أوبر، حوالي عام 1830

في عام 1803 انتهى السلام الهش بين فرنسا وبريطانيا؛ وبدأت الحروب النابليونية ، وغادر أوبر لندن إلى باريس، حيث بقي هناك لبقية حياته. [5] هناك، تم قبوله في Société académique des Enfants d'Apollon، وهي جمعية مرموقة للموسيقيين والرسامين المحبين للموسيقى، والتي كان والده عضوًا فيها منذ عام 1784. [9] من بين مؤلفات أوبر من هذه الفترة كانت هناك خمس كونشيرتو تشيلو قدمها لأول مرة العازف المنفرد لامار ، والذي نُشر باسمه ثلاثة منها على الأقل في الأصل، على الرغم من ظهور تأليفها الحقيقي قريبًا. [10] شجع الثناء الذي حظي به كونشيرتو الكمان لأوبر (1808) على القيام بإعداد جديد لأوبرا كوميدية قديمة، جولي ، لجمعية للهواة في عام 1811. [11] تتكون الأوركسترا من كمانين، واثنين من الفيولا، والتشيلو، والكونترباس، لكن أوبر استخدم القوى الصغيرة بشكل فعال، وحظيت القطعة باستقبال جيد. كان لويجي كيروبيني ، الشخصية المهيمنة في الدوائر الأوبرالية الباريسية، في الجمهور، وإدراكًا منه للموهبة القوية وإن كانت غير مدربة للملحن الشاب، أخذه كتلميذ خاص. [1]

تختلف الروايات حول أول أوبرا احترافية أخرجها أوبر، الإقامة العسكرية (1813). تذكر بعض المصادر القديمة أنها لاقت "استقبالًا غير مواتٍ"، [12] وكانت "فشلًا". [10] يكتب شنايدر (2001) أنها "قدمت 16 عرضًا مرضيًا، وأُعيد إحياؤها في عام 1826 وعُرضت في المقاطعات". [5] يضيف شنايدر أنه على مدى السنوات السبع التالية، عاش أوبر حياة خالية من الهموم، حتى أجبره الانحدار الحاد في الظروف المالية لعائلة أوبر ووفاة والده في عام 1820 على تأمين دخل لدعم الأسرة. كرس نفسه للتأليف، وخاصة الأوبرا. حققت أوبرا لا بيرجير شاتيلين (1820) وإيما ( 1821)، وفقًا لنصوص أوجين دي بلانار ، نجاحًا كبيرًا في كل من فرنسا وألمانيا. [5]

النجاح العملي

في عام 1822، بدأ أوبر تعاونًا مع كاتب النصوص أوجين سكريب ، واستمر هذا التعاون لمدة 41 عامًا وأنتج 39 أوبرا. [13] يكتب كاتب سيرة أوبر روبرت ليتيلييه أن أسماء سكريب وأوبر أصبحت مرتبطة في الأذهان الفرنسية كما كانت أسماء جيلبرت وسوليفان فيما بعد في الأذهان البريطانية. [14] كان أول تعاون بين الشريكين هو ليستر، أو قصر كينيلورث ، وهي أوبرا كوميدية من ثلاثة فصول ، مع حبكة مستمدة من سكريب، بالتعاون مع ميلسفيل ، من الرومانسية التاريخية كينيلورث لوالتر سكوت . [ n 2] قدمتها شركة أوبرا كوميك في قاعة فيديو في يناير 1823 مع أنطوان بونشار وأنطوانيت ليمونير في الأدوار الرئيسية، وتلقت 60 عرضًا على مدار المواسم الخمسة التالية. [16] يكتب شنايدر عن التعاون:

شاب أبيض ذو شعر داكن ولحية نظيفة يرتدي زيًا يعود إلى أوائل القرن التاسع عشر
يوجين سكرايب ، كاتب النص الرئيسي لأوبر من 1822 إلى 1860
أصبح سكريب وأوبر من أبرز رواد الأوبرا الكوميدية في فرنسا، وحظيا بالنجاح في الدول الناطقة بالألمانية، والدنمرك وإنجلترا أيضًا - وهو ما انعكس في أعداد النوتات الصوتية وترتيبات البيانو وترجمات النصوص. [5]

خلال بقية عشرينيات القرن التاسع عشر، كانت تعاونات أوبر مع سكريب ناجحة في الغالب، مع عروض طويلة وفقًا لمعايير ذلك اليوم. [17] وعلى النقيض من ذلك، فإن أوبراه الوحيدة بدون سكريب من هذه الفترة استمرت لمدة سبعة عروض. [n 3] بحلول عام 1825، كان أوبر بارزًا بما يكفي في مهنته لدرجة أنه تم تعيينه فارسًا في جوقة الشرف من قبل حكومة تشارلز العاشر . [n 4]

على الرغم من أن معظم أوبرا أوبر من هذه الفترة كانت في النوع الراسخ للأوبرا الكوميدية - أعمال ذات حوار منطوق، عادةً في ثلاثة فصول - إلا أنه كتب في عام 1825 أول أوبرا فرنسية كبرى ، لا مويت دي بورتيشي ، وهي قطعة من خمسة فصول، مع أرقام باليه واسعة النطاق، وحوار تلاوة بدلاً من الحوار المنطوق. كان النص الأصلي من تأليف جيرمان ديلافين ، وقد قام سكريب بتعديله ومراجعته. بعد العرض الأول في أوبرا باريس في فبراير 1828، افتُتحت العروض في لندن في مايو 1829 ونيويورك في نوفمبر من نفس العام. [20] وبحلول عام 1882، تم تقديم القطعة أكثر من 500 مرة في باريس، وتم أداؤها في نسخ مترجمة في جميع أنحاء أوروبا. [21] كان باليه ماسانييلو المذهل ، بنفس القصة، باستخدام موسيقى أوبر، شائعًا في لندن في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر. [22] يكتب شنايدر أن أوبر عزز سمعته الدولية من خلال La Fiancée (1829) و Fra Diavolo (1830)، وكلاهما من إنتاج Scribe. [5]

المعهد والمعهد الموسيقي

امرأة شابة ترتدي زيًا شرقيًا تركب حصانًا برونزيًا طائرًا بدون سرج وجانبي
حصان البرونز ، 1835

في عام 1829، انتُخب أوبر كأحد الأعضاء الستة في أكاديمية الفنون الجميلة التابعة لمعهد فرنسا خلفًا لفرانسوا جوزيف جوسيك ، وانضم إلى العمداء المشتركين، كيروبيني وجان فرانسوا لو سوير ، وزملائهم هنري بيرتون وفرانسوا أدريان بويلديو وتشارلز كاتيل . [23] وخلال 42 عامًا من عضويته، انضم إليه ملحنون من بينهم أدولف آدم وهيكتور بيرليوز وتشارلز جونو وأمبروز توماس . [ 23] في عهد حكومة الملك لويس فيليب ، عُين أوبر مديرًا للحفلات الموسيقية في البلاط في عام 1839، وعندما تقاعد كيروبيني في عام 1842، عُين مديرًا للمعهد الموسيقي. [19] يكتب شنايدر أنه في المنصب الأخير تميزت فترة ولاية أوبر بما يلي:

التركيز بشكل خاص على تعليم الغناء، وفصل الفصول الدراسية للمغنيين الذكور والإناث، وتوفير أماكن إقامة داخلية للطلاب، وعروض الأوبرا بالزي الرسمي، وعروض في المعهد الموسيقي لأعمال المسرح الموسيقي من قبل الفائزين بجائزة روما . [5]

في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، كتب أوبر اثنتي عشرة أوبرا مع الكاتب، نصفها أوبرا كوميدية، ونصفها الآخر أعمال جادة للأوبرا: Le Dieu et la bayadère (1830)، Le Philtre (1831)، Le Serment ou les Faux monnayeurs (1832)، Gustave III ou le Bal masqué (1833)، Le Cheval de Bronze (1835) و Le Lac des fées (1839). [ن 5]

السنوات اللاحقة

رجل أبيض عجوز، ذو شعر أبيض وشارب جانبي، حليق الذقن
أوبر من إنتاج نادار ، أواخر ستينيات القرن التاسع عشر

كان أوبر مديرًا محبوبًا وضميريًا للمعهد الموسيقي؛ [24] فقد أدار نظامًا أقل تحفظًا من سلفه، وأدخل تغييرات مثل السماح بالتصفيق في حفلات المعهد الموسيقي، ومنح أعضاء هيئة التدريس مزيدًا من الحرية فيما يعلمونه لطلابهم. [25] كما قام بتوسيع أقسام التأليف والبيانو والآلات الأوركسترالية. [26] وامتد تواضعه المعتاد إلى منع أداء أي من أعماله في المعهد الموسيقي طوال فترة إدارته. [27] تدرب تحت قيادته العديد من الفائزين بجائزة روما - جائزة الموسيقى الأولى في فرنسا، بما في ذلك جورج بيزيه وإرنست جيرو وتيودور دوبوا وجول ماسينيه .

تباطأت إنتاجية أوبر كمؤلف أوبرا إلى حد ما في السنوات التي تلت تعيينه في المعهد الموسيقي، لكنه أكمل 13 أوبرا جديدة بين عامي 1843 و1869، بما في ذلك La part du diable (حصة الشيطان، 1943)، و Haydée، ou Le secret (1847)، و L'enfant prodigue (الابن الضال، 1850)، و Manon Lescaut (1856 - قبل نسخة ماسينيه بـ 28 عامًا وقبل نسخة بوتشيني بـ 37 عامًا )، وتعاونه الأخير مع سكريب، La Circassienne (المرأة الشركسية، 1861). بعد وفاة سكريب في عام 1861، قام أوبر بتأليف أوبراين أخريين فقط، كلاهما بنصوص من تأليف أدولف دينيري ويوجين كورمون : أول يوم من السعادة (1868) وحلم الحب (1869). [5]

رسومات لمشاهد من العروض الأوبرالية بأزياء تعود إلى القرن الثامن عشر
لو بريمير جور دي بونور (1868)

كان فيلم Le premier jour de bonheur نجاحًا كبيرًا، وعلق النقاد على نضارة موسيقى المؤلف الثمانيني: "موسيقاه، في الغالب، طازجة ومتألقة مثل أفضل جواهر ماسانييلو أو The Crown Diamonds ". [28] [29] كان نجاحًا استثنائيًا في شباك التذاكر، [30] تم عرضه 167 مرة في باريس على مدار المواسم القليلة التالية وتم عرضه في فيينا وبرلين وبودابست ومدن أوروبية أخرى. [31]

في عهد الإمبراطورية الثانية، عُيِّن أوبر مديرًا للكنيسة الإمبراطورية من قبل نابليون الثالث في عام 1852، [19] وقام بتأليف قدر كبير من الموسيقى لكنيسة الإمبراطور في متحف اللوفر . كانت القوى الموسيقية هناك كبيرة، حيث ضمت الجوقة والأوركسترا 40 موسيقيًا لكل منهما. لقد أدوا تحت إشراف قادة من الأوبرا، وليس الملحن. [32]

بحلول وقت الحرب الفرنسية البروسية في عام 1870، كان أوبر عجوزًا ومريضًا. رفض مغادرة باريس، وبقي هناك أثناء حصار باريس وصعود كومونة باريس اللاحق . استقال من منصب مدير المعهد الموسيقي حتى يمكن استخدام المبنى كمستشفى. [33] خلفه لفترة وجيزة فرانسيسكو سلفادور دانييل كمدير - عينه الكومونيون وأطلق عليه الرصاص من قبل الحكومة الفرنسية بعد أحد عشر يومًا - وخلفه بشكل دائم أمبرواز توماس ، الذي شغل المنصب من عام 1871 إلى عام 1896. [34]

تدهورت صحة أوبر وفي مايو 1871 اضطجع على فراشه. تناوب صديقان - توماس وزميله الملحن جان بابتيست ويكرلين - على رعايته. [35] في الساعات الأولى من يوم 12 مايو توفي في منزله في شارع سان جورج عن عمر يناهز 89 عامًا. [4] دفن في مقبرة بير لاشيز . [36]

موسيقى

الأوبرا

رسم لمشهد حشد من الناس على خشبة المسرح، مع رجل يرتدي رداءًا على ظهر حصان في المنتصف
لا مويت دي بورتيشي ، 1828

يختلف العدد الإجمالي للأوبرا أو الأعمال المسرحية الأخرى التي قدمها أوبر حسب المصادر المختلفة قليلاً، اعتمادًا على ما إذا كانت التعاونات مع ملحنين آخرين مدرجة أم لا. [n 6] يعطي جروف المجموع 51، بدءًا من جولي في عام 1805 وانتهاءً بـ Rêve d'amour في عام 1869. ومن بين هذه الأعمال، 35 أوبرا كوميدية، مع حوار منطوق. يتضمن هذا النوع بعض المؤامرات الجادة أو حتى المأساوية، وبعض أعمال أوبر مثل مانون ليسكوت بعيدة كل البعد عن الكوميديا، لكن غالبية أوبراته الكوميدية خفيفة الظل. [5]

يكتب عالم الموسيقى هيو ماكدونالد عن أوبر: "مع أدولف آدم، تولى عباءة أدريان بويلديو وفرديناند هيرولد ، ونقلها بدوره إلى أمبرواز توماس وجاك أوفنباخ ". [20] ويحكم ماكدونالد على أفضل تعاون بين أوبر وسكريب بأنه لا مويت دي بورتيشي ، "أوبرا عظيمة كانت بمثابة نموذج لنوع مايربيري ". ويعلق أنه على الرغم من نجاح هذا العمل، نادرًا ما حاول أوبر تقديم أوبرا جادة بعد ذلك، وحصر نفسه بشكل عام في أشكال أوبرا أخف. ويستنتج الكاتب نفسه:

ألحانه جذابة وشائعة، وقوامه الأوركسترالي حاد وبسيط. لم يستكشف أبدًا الطرق التوافقية المقترحة في La Muette de Portic i؛ لقد تجنب العاطفية. في سنواته الأخيرة، بلغ ذروته مع Haydée ، المستندة إلى قصة من تأليف Mérimée ، وفي Manon Lescaut ، حيث توقع الإعدادات الأكثر شهرة لرواية Prévost التي كتبها Massenet و Puccini. [20]

يعتبر ماكدونالد أن فرا ديابلو هي أنجح أعمال أوبر الأوبرا الكوميدية: "تتمتع الموسيقى بنبع حيوي، مع وجود موهبة أوبر الوفيرة في اللحن دائمًا". ويضيف أنه على الرغم من إمكانية اكتشاف تأثير روسيني، إلا أن هناك أيضًا لمسات لونية تسبق سميتانا ، الذي كان يؤلف بعد أوبر بثلاثين عامًا. [37] يعلق ليتيلييه على حساسية أوبر للغة الفرنسية "احتفل بذكاء ودقة بالانعطافات الطبيعية والفروق الدقيقة للنص التي كان بإمكان سكريب تقديمها بسهولة". [38] في أعماله اللاحقة، بدءًا من La Part du diable (1843)، طور أوبر أسلوبًا أكثر غنائية وأصبح أقل تحفظًا من الناحية التوافقية. يكتب ليتيلييه أنه ضمن حدود نوع الأوبرا الكوميدية، "عمق أوبر نطاق التعبير الدرامي". [29]

تشتهر موسيقى أوبرا الملحن ببراعة مقاطع الكولوراتورا للجوقة وكذلك العازفين المنفردين، وكمية الكتابة الجماعية، وخاصة في نهايات الفصول. [39] يسرد ليتيلييه الأنواع الصوتية التي أدخلها أوبر في مقطوعاته الموسيقية: القصيدة الغنائية ، والباركارول ، والبوليرو ، والكانون ، والبوربونيز (أغنية الضحك)، والشانسون ، والبيت ، والجالوب ، والنوكتورن ، والروند ، والتيروليان ، وأغنية الفالس . [40] أصبحت أوركسترا أوبر، التي تعكس تأثير صديقه روسيني، نموذجًا للتراكيب الأوبرالية الفرنسية طوال القرن التاسع عشر، بما في ذلك مؤلفات بيزيه وماسينيه. في الأوبرا الكوميدية تتكون أوركسترا أوبر بشكل عام من البيكولو، وفلوتين، وأوبوا، وكلارينيت، وباسون، وأربعة قرون، وبوقين أو كورنيت أ بيستون ، وترومبون، وتيمباني، وطبلة صغيرة، ومثلث، وطبلة جهير، وصنج، وقيثارة، وأوتار. [41]

موسيقى الكنيسة

مخطوطة موسيقية تحتوي على أجزاء للصوت المنفرد والقيثارة والأورغن
افتتاح بندكتوس رقم 2، للصوت والقيثارة والأورغن، حوالي عام 1855

على الرغم من أن أوبر كان ولا يزال معروفًا بأوبراته، إلا أنه كتب كمية كبيرة من الموسيقى الدينية، بدءًا من Messe solennelle، لثلاثة أصوات منفردة وأوركسترا في عام 1812. ومن بين أعماله الدينية الأكثر شهرة Dona nobis pacem (1828) والتي أعاد الملحن استخدامها في La Muette de Portici . [5] وقد كتب معظم أعماله الليتورجية بعد تعيينه مديرًا للكنيسة الإمبراطورية في عام 1852. ويشير كاتب السيرة الذاتية تشارلز ماليرب إلى أن أكثر سنوات أوبر إنتاجية للموسيقى الدينية كانت 1854 و1858 و1859. 1860 و1863 و1865 - وهي سنوات لم يؤلف فيها أي أوبرا. [42] تشمل الأعمال الكنسية للكنيسة الإمبراطورية Pie Jesu وStabat Mater وإعدادات عديدة لأقسام القداس ، بما في ذلك Kyries و Glorias و Benedictuses و Agnus Deis . تشمل الأعمال الدينية الأخرى 12 إعدادًا لـ O salutaris hostia ، والتي كتبت بين عامي 1854 و 1870. [5]

كانت أغلب المقطوعات الموسيقية التي كتبها أوبر للكنيسة الإمبراطورية، على حد تعبير شنايدر، "بسيطة الأسلوب، ومتجانسة الصوت، وموجهة باللحن". وقد نُشر عدد قليل منها، لكن أغلبها بقي في شكل مخطوطات، غالبًا في نسختين: واحدة بمصاحبة أوركسترالية، وأخرى بأورغن. [5]

موسيقى اخرى

منذ تسعينيات القرن الثامن عشر، ألف أوبر أعمالاً موسيقية وأوركسترالية، بما في ذلك سوناتا بيانو، ورباعيتين وتريتين، وثلاثي بيانو، ورباعي بيانو، وكونشيرتو كمان، وخمس كونشيرتوات تشيلو كتبت لجاك ميشيل هورل دي لامار ، وتنويعات على موضوع لهاندل . [5]

بالإضافة إلى موسيقاه الليتورجية، كتب أوبر عددًا كبيرًا من الأعمال الكورالية الدنيوية أو غيرها من الأعمال الصوتية، بما في ذلك كانتاتات لإحياء ذكرى زفاف نابليون الثالث وأحداث أخرى ذات أهمية إمبراطورية أو وطنية. [5]

الملاحظات والمراجع والمصادر

ملحوظات

  1. ^ يعتقد كاتب سيرة أوبر روبرت ليتيلييه أن وجهة النظر هذه التي كانت سائدة بشكل عام عن أوبر صحيحة جزئيًا فقط، معلقًا على أن أوبر كان يتمتع في مرحلة نضجه بأسلوب اجتماعي واثق وسهل. [8]
  2. ^ غالبًا ما كتب الكاتب نصوصه بالتعاون مع كتاب آخرين. بالنسبة لأوبير، عمل مع، من بين آخرين، XB Saintine و E.-J.-E. Mazères و Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges بالإضافة إلى Mélesville و Germain Delavigne . [15]
  3. ^ Vendôme en Espagne ، بكلمات أدولف سيمونيس إمبيس وإدوارد مينيشيت وموسيقى شارك في كتابتها مع فرديناند هيرولد ، تم تقديمها في أوبرا باريس في قاعة لو بيليتييه في عام 1823. [18]
  4. ^ تمت ترقيته على التوالي داخل النظام إلى رتبة ضابط (1835)، وقائد (1847)، وضابط كبير (1861). [19]
  5. ^ على التوالي، باللغة الإنجليزية، الإله والفتاة الراقصة، الجرعة، القسم أو المزورين، غوستاف الثالث أو الكرة المقنعة، الحصان البرونزي وبحيرة الجنيات.
  6. ^ تعاون أوبر مع ملحنين آخرين في أربع أعمال مسرحية: Vendôme en Espagne (1823، مع فرديناند هيرولد )؛ الأنواع الثلاثة (1824، مع أدريان بويلديو )؛ لا ماركيز دي برينفيلييه (1831، مع ديزيريه ألكسندر باتون ، هنري مونتان بيرتون ، فيليس بلانجيني ، بويلديو، ميشيل كارافا ، لويجي تشيروبيني وفرديناندو باير )؛ و Les Premiers pas (1847، مع أدولف آدم ، كارافا و فرومينتال هاليفي ). [5]

مراجع

  1. ^ ab Hueffer، ص 128-129
  2. ^ مالهيرب، ص 7
  3. ^ مالهيرب، ص 8
  4. ^ ABC “Recueil des inscriptions parisiennes (1881–1891)”، Comité des inscriptions parisiennes؛ و مالهرب، ص. 15
  5. ^ abcdefghijklmnop Schneider, Herbert. "Auber, Daniel-François-Esprit", Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. (يتطلب الاشتراك)
  6. ^ مالهيرب، ص 13
  7. ^ هوفر، ص 129
  8. ^ ليتيلير، ص 4-5
  9. ^ غونكور، ص 120؛ ومالهيرب، ص 8-9
  10. ^ أب هيفر وآخرون ، ص 252-255
  11. ^ مالهيرب، ص 32
  12. ^ “أوبر ، دانيال فرانسوا إسبريت”، الموسوعة البريطانية 1911، ص. 889
  13. ^ Hueffer et al ، ص 253-254؛ وشنايدر في Grove
  14. ^ ليتيلير، ص 5
  15. ^ مالهيرب، ص 42 و47 و51
  16. ^ مالهيرب، ص 36
  17. ^ مالهيرب، ص 36-40
  18. ^ مالهيرب، ص 37
  19. ^ abc Malherbe، ص 70
  20. ^ abc Macdonald، ص 7
  21. ^ مالهيرب، ص 40؛ وشنايدر في جروف
  22. ^ "مسرح الملك"، مورنينج بوست ، 8 يونيو 1829، ص 2
  23. ^ ab “Académiciens depuis 1795” أرشفة 2 يونيو 2021 في آلة Wayback .، Académie des Beaux-Arts. تم الاسترجاع في 30 مايو 2021
  24. ^ مارتينيت، ص 100؛ وفيريس، ص 277
  25. ^ مارتينيت، ص 158 و 166
  26. ^ ليتيلير، ص 22
  27. ^ مارتينيت، ص 157 و 230
  28. ^ "فرنسا"، The Examiner ، 29 فبراير 1868، ص 130-131
  29. ^ ab Letellier، ص 42
  30. ^ "فرنسا"، مورنينج بوست ، 31 مارس 1868، ص 5
  31. ^ ليتيلير، ص 6
  32. ^ مالهيرب، ص 78-79
  33. ^ ليتيلير، ص 22-23
  34. ^ بورليغيو، جاي، وكريستي بارباكين. "دانييل، فرانسيسكو (ألبرتو كليمنتي) سلفادور" أرشيف 2 يونيو 2021 على موقع واي باك مشين ، وسميث، ريتشارد لانجهام. "توماس، (تشارلز لويس) أمبرواز"، جروف ميوزيك أونلاين ، دار نشر جامعة أكسفورد، 2001. (الاشتراك مطلوب)
  35. ^ مالهيرب، ص 86
  36. ^ “Les tombes du Père Lachaise” أرشفة 2 يونيو 2021 في آلة Wayback .، باريسي. تم الاسترجاع في 30 مايو 2021
  37. ^ ماكدونالد، ص 8
  38. ^ ليتيلير، ص 32
  39. ^ ليتيلير، ص 36
  40. ^ ليتيلير، ص 39
  41. ^ ليتيلير، ص 41
  42. ^ مالهيرب، ص 80

مصادر

  • فيريس، جورج ت. (1893). كبار الملحنين الموسيقيين: الألمان والفرنسيين والإيطاليين. لندن: دبليو سكوت. OCLC  1045619287.
  • الأماكن القريبة : جونكور، جول دي (1881). فن القرن الثامن عشر. المسلسل الثلاثي. باريس: شاربنتييه. أو سي إل سي  1157129541.
  • هوفر، فرانسيس (1912). "أوبر، دانييل فرانسوا إسبريت". قاموس جروف للموسيقى والموسيقيين (الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان. OCLC  928682975.
  • هوفر، فرانسيس؛ ماري لويز بيرييا؛ ألفريد لوينبيرج (1954). "أوبر، دانييل فرانسوا إسبريت". قاموس جروف للموسيقى والموسيقيين (الطبعة الخامسة). لندن: ماكميلان. OCLC  772793170.
  • ليتلييه، روبرت إجناتيوس (2010). دانيال فرانسوا إسبريت أوبر: الرجل وموسيقاه . نيوكاسل: علماء كامبريدج. رقم ISBN 978-1-4438-2563-4.
  • ماكدونالد، هيو (1995). "دانييل أوبر". في أماندا هولدن (المحررة). دليل أوبرا البطريق . لندن: البطريق. رقم ISBN 978-0-14-051385-1.
  • مالهيرب، تشارلز (1910). أوبر. باريس: هيرني لورينز. أو سي إل سي  797004510.
  • مارتينيت، أندريه (1893). تاريخ حكاية كونسرفتوار الموسيقى والإعلان. باريس: إ. كولب. أو سي إل سي  812174704.
ويكيميديا ​​​​كومنز لديها وسائل الإعلام المتعلقة دانيال فرانسوا إسبريت أوبر .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=دانيال_أوبر&oldid=1245423473"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate