عزف منفرد على الغيتار

ألبوم "عزف منفرد على الغيتار" هو أول ألبوم منفرد لعازف الغيتار والملحن والمؤدي الارتجالي الإنجليزي فريد فريث . تم تسجيله عندما كان فريث لا يزال عضوًا في فرقة الروك التجريبية الإنجليزية هنري كاو ، وصدر في المملكة المتحدة على أسطوانة فينيل من إنتاج شركة كارولين ريكوردز في أكتوبر 1974. يتألف الألبوم من ثماني مقطوعات موسيقية مرتجلة وغير مصحوبة بآلات موسيقية، عزفها فريثعلى غيتارات مُجهزة دون أي إضافة لاحقة .

صُنِّف ألبوم "Guitar Solos" كواحد من أفضل ألبومات عام 1974 من قِبَل نقاد مجلة NME . ووصفه موقع AllMusic بأنه ألبومٌ بارزٌ لما تميّز به من نهجٍ مبتكرٍ وتجريبيٍّ في عزف الجيتار. كما لفت انتباه برايان إينو ، ما أدّى إلى مشاركة فريث بالعزف على الجيتار في اثنين من ألبومات إينو، وأسفر عن إصدار ألبومين لاحقين هما " Guitar Solos 2" (1976) و "Guitar Solos 3 " (1979).

تمت إعادة إصدار ألبوم Guitar Solos على قرص مضغوط من خلال شركة التسجيلات الخاصة بفريث، Fred Records ، في عام 2002. وفي فبراير 2024، تم إصدار نسخة الذكرى الخمسين للألبوم على أسطوانة مزدوجة من قبل Week-End Records بعنوان Guitar Solos / Fifty ، والتي تضم الألبوم الأصلي لعام 1974، بالإضافة إلى ألبوم منفرد جديد يضم 13 مقطوعة موسيقية لم يتم إصدارها من قبل.

كان فريد فريث عازف كمان كلاسيكيًا ، اتجه إلى عزف غيتار البلوز وهو لا يزال في المدرسة. ^{[ 3 ]} في عام 1967، التحق بجامعة كامبريدج حيث أسس مع زميله تيم هودجكينسون فرقة هنري كاو . ^{[ 4 ]} خلال دراسته الجامعية، قرأ فريث كتاب جون كيج " الصمت: محاضرات وكتابات "، الذي غيّر نظرته إلى الموسيقى تمامًا. أدرك أن "الصوت، في حد ذاته، يمكن أن يكون بنفس أهمية اللحن والتناغم والإيقاع". ^{[ 3 ]} غيّر هذا من أسلوبه في العزف على الغيتار، "فقط لأرى ما يمكنني استخراجه منه"، وبدأ فترة طويلة من التجريب استمرت طوال مسيرته الموسيقية. ^{[ 3 ]}

بينما اتسمت موسيقى هنري كاو بالتنظيم والترتيب المتقن، بدأ فريث أيضًا بتجربة الموسيقى غير المنظمة، مستخدمًا آلات موسيقية مُجهزة وتأليفًا ارتجاليًا . ^{[ 1 ]} في يونيو 1974، بعد إصدار ألبوم هنري كاو الثاني "Unrest" ، كلفت شركة فيرجن ريكوردز (شركة تسجيلات هنري كاو) فريث بتسجيل ألبوم منفرد. ^{[ 1 ]} وقد أعجبوا بقدراته الموسيقية ومنحوه حرية كاملة لتسجيل ما يشاء. ^{[ 1 ]} قبل فريث تحدي فيرجن، مدركًا أن لديه "فرصة مثيرة للاهتمام لمعرفة ما إذا كان بإمكاني إعادة تعريف ماهية الآلة". قرر أن يتألف الألبوم من عدد من "الارتجالات البسيطة"، "مجموعة من الدراسات الموسيقية ". ^{[ 5 ]} أمضى فريث أربعة أيام في يوليو 1974 في التسجيل في استوديوهات كاليدوفون في لندن ، ^{[ 6 ]} وفي أكتوبر من ذلك العام، أصدرت فيرجن الألبوم بعنوان "Guitar Solos" على علامتها التجارية ذات التكلفة المنخفضة، كارولين ريكوردز .

يعتقد فريث أن شركة فيرجن أرادت تحويله إلى عازف غيتار بارع. يقول: "كانوا يحاولون تحويلي إلى نجم، وهذا ما تسعى إليه شركات التسجيلات". ^{[ 5 ]} لم يكن لدى فريث أي رغبة في أن يصبح "عازف غيتار بارع"، وقال: "لا أستطيع فعل ذلك، فهذه ليست مفرداتي... لم أكن لأصبح جيف بيك الجديد" . ^{[ 7 ]} لذا، بدلاً من إنتاج ألبوم "عازف غيتار بارع"، كان ما قدمه فريث "نقيضاً تقريباً" لما كانت تتوقعه فيرجن. ^{[ 5 ]} لاحظ الأكاديمي الموسيقي الأمريكي بنجامين بيكوت التشابه بين ألبوم "Guitar Solos" وألبوم ديريك بيلي " Solo Guitar" الصادر عام 1971 ، لكنه أضاف أنه على الرغم من أن فريث كان يعرف بيلي في ذلك الوقت، إلا أنه لم يكن قد استمع إلى ألبوم بيلي المنفرد. ^{[ 5 ]}

سجّل فريث الألبوم في استوديوهات كايليدوفون التابعة لديفيد فورهاوس في لندن في الفترة من 11 إلى 13 و15 يوليو 1974، حيث عزف على غيتار جيبسون K-11 معدّل من طراز 1936. أضاف لاقطًا إضافيًا فوق الأوتار عند الجوزة ، مما مكّنه من تضخيم الصوت من جانبي النغمة المضغوطة . ثم قسم لوحة الأصابع إلى قسمين باستخدام كابو ، ليصبح لديه فعليًا غيتاران، كل منهما مُضخّم بشكل منفصل، ويمكنه العزف عليهما بشكل مستقل بكلتا يديه. ولتقسيم الأصوات بشكل أكبر، قام بتثبيت مشابك تمساح في مواضع مختلفة على الأوتار. وكانت النتيجة النهائية غيتارًا بمصادر صوت متعددة يمكن توجيهها إلى خلاط وتوزيعها عبر المشهد الصوتي الاستريو . ^{[ 1 ]} كما وُضع ميكروفون على الغيتار، وعلى مقعد فريث، وعلى حنجرته لتسجيل أنفاسه، ووُضعت عدة ميكروفونات في أنحاء الاستوديو. ^{[ 8 ]}

تم تسجيل الألبوم في أربعة أيام دون أي إضافة صوتية لاحقة . ^{[ 9 ]} جميع المقطوعات كانت مرتجلة، بعضها بالكامل، وبعضها الآخر بناءً على فكرة مسبقة تقريبية، وسُجلت كما عُزفت، باستثناء مقطوعة "No Birds" التي سُجلت على جزأين، ومقطوعة "Not Forgotten" التي حُذفت منها نوتتان. الأصوات الوحيدة التي لم تُنتجها الغيتار "بشكل طبيعي" هي أصوات جهاز تشويه الصوت المستخدم في مقطوعات "Out of Their Heads (On Locoweed)" و"Heat c/w Moment" و"No Birds"، بالإضافة إلى صدى الصوت المستخدم في مقطوعة "No Birds"، والضوضاء المحيطة الناتجة عن أنفاس فريث وقدميه في مقطوعة "Heat c/w Moment". ^{[ 6 ]}

في أطول مقطوعة موسيقية في الألبوم، "لا طيور"، عزف فريث على غيتارين مُجهّزين في آنٍ واحد، مُبدعًا بذلك نبرة ونطاقًا صوتيًا يُضاهي الأوركسترا. وضع الغيتارين مُسطّحين على طاولة، بحيث يكون جسم كل منهما مُقابلًا للآخر، وعنقه مُتوازيًا. قام بضبط أوتار كلا الغيتارين على نغمة واحدة، ولأنهما غيتاران ستيريو مزودان بميكروفونات عند الجوزة، فقد حصل على ستة مصادر صوتية مُنفصلة من كل غيتار. باستخدام دواسات التحكم في مستوى الصوت على بعض هذه المصادر، قام بتصفية الأصوات وإدخالها وإخراجها من المزيج دون إجراء أي تعديل على الغيتارين. ^{[ 1 ]}

"لا طيور" هي المقطوعة الوحيدة في الألبوم التي سُجّلت فيها القيثارات وهي موضوعة بشكل مسطح على طاولة. أما في جميع المقطوعات الأخرى، فتُمسك القيثارات في "الوضع التقليدي"، أي ملاصقة لجسم العازف. ^{[ 9 ]} استوحى فريث عنوان "لا طيور" من السطر الأخير من قصيدة "عش يتدحرج بعد عش" للشاعر كابتن بيفهارت، والتي طُبعت على ظهر غلاف ألبومه " رجل المرآة " الصادر عام 1971. كما استخدم فريث عبارة "لا طيور" في أغنية فريث/ كاتلر " جميلة كالقمر - رهيبة كجيش ذي رايات "، والتي صدرت ضمن ألبوم هنري كاو " في مديح التعلم " عام 1975. ^{[ 10 ]}

التقييمات المهنية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 2 ]
داون بيت	[ 11 ]

صُنِّف ألبوم "Guitar Solos" كواحد من أفضل ألبومات عام 1974 من قِبَل نقاد مجلة "New Musical Express" . ^{[ 12 ]} وفي مراجعة نُشرت في المجلة نفسها في نوفمبر 1974، وصفه تشارلز شار موراي بأنه "ألبوم ثوري بكل معنى الكلمة" و"معلم بارز لا يُنكر في تاريخ موسيقى الروك". ^{[ 13 ]} ووصف شون ويسترغارد من موقع "AllMusic" ألبوم "Guitar Solos" بأنه ألبوم رائد نظرًا لنهجه المبتكر والتجريبي في عزف الجيتار. وقال إنه نادرًا ما يُشبه موسيقى الجيتار التقليدية، "لكن لكل مقطوعة منطقها الخاص (وجمالها في بعض الأحيان)". ^{[ 2 ]} ووصف ويسترغارد العمل بأنه "موسيقى طليعية جريئة، لكنها ليست عصية على الفهم". ^{[ ٢ ]} في عدد يناير ١٩٨٣ من مجلة داون بيت ، كتب بيل ميلكوفسكي أن ألبوم "عزف منفرد على الغيتار" ( Guitar Solos ) "كشف فيه فريث عن مجموعة آسرة من الموسيقى المرتجلة على غيتار مُعدّ، والتي لا بد أنها أذهلت مستمعي ذلك الوقت. وحتى اليوم [١٩٨٣]، لا يزال هذا الألبوم يُعتبر مبتكرًا وجريئًا بشكل فريد." ^{[ ١ ]} وصف بيكوت ألبوم " عزف منفرد على الغيتار " بأنه "استثنائي ليس فقط لدقة فريث المذهلة وأصالته في أسلوبه، بل أيضًا لإعادة صياغته لآلة موسيقية لطالما خضعت لقاعدة بسيطة: تنقر عليها فتصدر رنينًا." ^{[ ١٤ ]}

كتبت نيكول ف. غاني في كتابها الصادر عام 1990 بعنوان " نقلات صوتية: آفاق جديدة في موسيقانا" أن موسيقى ألبوم "عزف منفرد على الغيتار " تُشكّل "معجمًا غير مسبوق من الأصوات الثورية" التي "تجعلك تتساءل عن ماهية العزف على الغيتار " . ^{[ 15 ] [التشديد في المصدر]} وقالت إن فريث يُظهر "تقنيته المذهلة" في التبديل المفاجئ بين "النغمات، والخطوط الإيقاعية المتعددة، والفروق الدقيقة في مستوى الصوت، والكثافات التوافقية" ضمن مقطوعة موسيقية واحدة. ^{[ 15 ]} وعلّقت غاني على بعض المقطوعات:

في مقطوعة "Glass c/w Steel"، يُضيف فريث بدقةٍ أربعة خيوط صوتية، واحدةً تلو الأخرى، ويُركّبها في ضبابٍ غريب، ينبثق منه خطٌ مطاطيٌّ يُشبه صوت حيوان. وبينما يرتدّ هذا المخلوق ويُصدر أصواتًا غريبة، تستمر الخلفية في التغيّر، لتتضخّم في النهاية إلى أجراسٍ فضيةٍ عالية، ثمّ تعود في هبوطٍ مُحتجٍّ إلى الصمت. في مقطوعة "Ghosts"، تتوسّع الأوتار المشوّهة وتنهار مع تغيّراتٍ مفاجئةٍ في مستوى الصوت. هذه الأصوات الشبيهة بالبلازما، في شكلٍ مُعدّل، تُحلق في مقطوعة "Out of Their Heads (On Locoweed)"، وهي مقطوعةٌ تُعيد صياغة صيغة "Glass c/w Steel". ^{[ 15 ]}

أشارت غاني إلى أن "أكبر مفاجأة في الألبوم" تكمن في وقت تسجيله. وذكرت أنه "لا يزال متقدماً بسنوات ضوئية على معظم الموسيقيين"، وقد يجد المستمعون أنفسهم "يفقدون إعجابهم بعازفي الغيتار الذين لم يستوعبوا بعدُ دلالات أسلوب فريث". ^{[ 16 ]}

لفتت مقطوعات فريث المنفردة على الغيتار انتباه برايان إينو الذي "أُعجب بالإمكانيات الصوتية التي كان يكتشفها". ^{[ 17 ] [ أ ]} طلب إينو من فريث التسجيل معه، ما أسفر عن عزف فريث على الغيتار في ألبومين لإينو، هما Before and After Science (1977) و Music for Films (1978). ^{[ 17 ]} أصبح إعداد الغيتار المكتبي الذي استخدمه فريث في مقطوعاته المنفردة معيارًا للعديد من عروضه الحية اللاحقة، بما في ذلك تلك المسجلة في ألبومه الحي المزدوج Live in Japan عام 1982. لاحقًا، وسّع فريث أسلوبه ليشمل " الأشياء المُكتشفة "، التي استخدمها على غيتاراته لاستخراج أصوات جديدة. ^{[ 19 ]}

أدى نجاح ألبوم "Guitar Solos" إلى إصدار ألبومين لاحقين، هما "Guitar Solos 2 " (1976) و "Guitar Solos 3 " (1979)، واللذان شارك فيهما فريث وعازفو غيتار مرتجلون آخرون، من بينهم ديريك بيلي وهانز رايشل . ^{[ 19 ]} قام فريث بتنسيق وإنتاج هذين الألبومين، واستخدم العديد من "التقنيات غير التقليدية" نفسها التي استخدمها في "Guitar Solos " . ^{[ 19 ]} عندما صدرت نسخة مُعاد تصميمها من ألبوم "Guitar Solos" الأصلي بعد 28 عامًا على علامة فريد ريكوردز الخاصة بفريث، ^{[ 20 ]} حظيت بمزيد من الإشادة من النقاد. كتب ويسترغارد أن " الإرث الدائم لألبوم "Guitar Solos" هو أنه أعاد تعريف طريقة تفكير بعض الناس في الغيتار بشكل جذري". ^{[ 2 ]}

في عام 1991، أعادت شركتا RecRec Music (سويسرا) و East Side Digital Records (الولايات المتحدة) إصدار ألبوم Guitar Solos على قرص مضغوط يضم جميع المقطوعات الموسيقية من ألبوم Guitar Solos الأصلي ، بالإضافة إلى مقطوعات فريد فريث من الألبومات اللاحقة، Guitar Solos 2 و Guitar Solos 3 ، إلى جانب خمس مقطوعات موسيقية لم يتم إصدارها من قبل لفريث.

في عام 2002، أصدرت شركة Fred Records نسخة مُعاد تصميمها من ألبوم Guitar Solos الأصلي بدون أي مقطوعات إضافية. ^{[ 20 ]}

في فبراير 2024، أصدرت شركة Week-End Records نسخةً خاصة بمناسبة الذكرى الخمسين لألبوم Guitar Solos على أسطوانتين بعنوان Guitar Solos / Fifty . تتضمن هذه النسخة الألبوم المنفرد الأصلي الصادر عام 1974 بنسخة مُعاد هندستها صوتيًا، بالإضافة إلى ألبوم منفرد جديد لفريد فريث يضم 13 مقطوعة موسيقية لم تُصدر سابقًا. وكما سُجّل ألبوم Guitar Solos الأصلي بدون أي إضافات صوتية، لم يُضف أي إضافات صوتية إلى ألبوم Fifty أيضًا. ^{[ 9 ]}

• فريد فريث - غيتارات، غيتارات مُجهزة

• معدات فريد فريث

• بيل، كلايف (يناير-فبراير 2024). "فريد فريث: خذها إلى الجسر". ذا واير (479+480). لندن: 38-44 . ISSN 0952-0686 . 
• جاني ، نيكول ف. (1990). وسائل النقل الصوتية: حدود جديدة في موسيقانا . كتب دي فالكو. رقم ISBN 978-0-9625145-0-0.
• ميلكوفسكي، بيل (1983). "عامل فريث: استكشاف في الصوت". داون بيت . المجلد  50، العدد  1. شيكاغو : منشورات ماهر. الصفحات 22-25 ، 61. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0012-5768 .  
• بيكوت، بنيامين (2019). هنري كاو: العالم مشكلة . دورهام، كارولاينا الشمالية : مطبعة جامعة ديوك . ISBN 978-1-47800-405-9.

• مقطوعات منفردة على الغيتار في موقع ديسكوجز (قائمة الإصدارات)
• مقطوعات منفردة على الغيتار / خمسون مقطوعة على موقع Discogs