هنري كاو

التقى فريد فريث بزميله تيم هودجكينسون في نادٍ لموسيقى البلوز بجامعة كامبريدج في مايو 1968. وإدراكًا منهما لانفتاحهما المشترك على الموسيقى، بدأ الاثنان بالعزف معًا، مقدمين مجموعة متنوعة من الأنماط الموسيقية، بما في ذلك " بلوز دادا " و"نيو هيروشيما". وكانت إحدى أولى حفلات فرقة هنري كاو هي مشاركتها في حفل فرقة بينك فلويد في حفل المهندسين المعماريين في كلية هومرتون ، كامبريدج ، في 12 يونيو 1968. ^{[ 14 ]}

في أكتوبر 1968، توسعت فرقة هنري كاو بانضمام آندي باول (غيتار البيس)، وديفيد أتوول (الطبول) ^{[ 15 ]} ، وروب بروكس (غيتار الإيقاع). استمروا بالعزف بهذا التشكيل حتى ديسمبر من العام نفسه، حين انفصل فريث وهودجكينسون وباول عن بقية أعضاء الفرقة ليصبحوا ثلاثيًا. كان باول آنذاك يدرس الموسيقى في كلية كينغز تحت إشراف روجر سمولي ، الملحن المقيم. كان سمولي مؤثرًا في المراحل الأولى لتطور هنري كاو، إذ عرّفهم على مجموعة متنوعة من الموسيقى الجديدة لفرق وموسيقيين مثل سوفت ماشين ، وكابتن بيفهارت ، وفرانك زابا . كما عرّفهم سمولي على فكرة كتابة مقطوعات موسيقية طويلة ومعقدة لفرق الروك. ^{[ 16 ]} في ذلك الوقت، بدأت هنري كاو بتأليف موسيقى لتحدي قدراتهم الجماعية على العزف، ثم استخدامها لتحسين أدائهم. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

كفرقة ثلاثية، ضمت فريث على غيتار البيس، وباول على الطبول، وهودجكينسون على الأورغ الذي أقنعه فريث وباول بتعلمه، قدمت فرقة هنري كاو العديد من الحفلات الموسيقية ضمن فعاليات الجامعة، بما في ذلك حفل المهندسين المعماريين السنوي ومهرجان منتصف الصيف، بالإضافة إلى عرض على سطح مبنى مكون من 14 طابقًا في كامبريدج. في أبريل 1969، غادر باول الفرقة، وعادت إلى ثنائي، حيث عزف فريث على الكمان، وهودجكينسون على آلات المفاتيح والنفخ. في أكتوبر 1969، تقدم الفيلسوف جالين ستروسون لاختبار أداء للانضمام إلى الفرقة. لاحقًا، أقنع فريث وهودجكينسون عازف غيتار البيس جون غريفز بالانضمام إلى الفرقة؛ وبمساعدة عازفي طبول مؤقتين، ثم شون جينكينز ، قدمت فرقة هنري كاو عروضها كفرقة رباعية على مدى الأشهر الثمانية التالية. في مايو 1971، حل مارتن ديتشام محل جينكينز على الطبول، وبهذا التشكيل عزفوا في العديد من الفعاليات، بما في ذلك مهرجان جلاستونبري إلى جانب فرقة جونج في يونيو 1971.

غادر ديتشام في يوليو 1971، ولم يُشغل مقعد عازف الطبول مجددًا إلا في سبتمبر من العام نفسه، وهذه المرة كان كريس كاتلر. استجابةً لأحد إعلانات كاتلر في مجلة ميلودي ميكر ، دعته الفرقة إلى بروفة، ^{[ 16 ]} ولم تستقر فرقة هنري كاو على تشكيلتها الأساسية الدائمة المكونة من فريث وهودجكينسون وكاتلر وغريفز إلا بانضمام كاتلر. ثم انتقلت الفرقة إلى لندن، حيث بدأت برنامجًا مكثفًا من البروفات.

بعد مشاركتهم في مسابقة "Rockortunity Knocks" لجون بيل في عام 1971، سجل هنري كاو جلسة جون بيل لإذاعة بي بي سي راديو 1 في فبراير 1972. ثم قاموا بتسجيل جلسة أخرى في أكتوبر من ذلك العام وثلاث جلسات أخرى بين عامي 1973 و1975.

في أبريل 1972، قام هنري كاو بتأليف وتلحين موسيقى إنتاج روبرت ووكر لمسرحية " باخوس" ليوريبيدس . تطلّب ذلك فترة عمل مكثفة وشاقة استمرت ثلاثة أسابيع، غيّرت الفرقة تمامًا. خلال هذه الفترة، انضم جيف لي عازفًا على آلات النفخ الخشبية ، وأصبحت فرقة هنري كاو خماسية .

في يوليو 1972، قدمت الفرقة عرضًا في مهرجان إدنبرة ، وقامت بتأليف وتأدية موسيقى باليه مع الفنان راي سميث وفرقة كامبريدج للرقص المعاصر في مهرجان إدنبرة فرينج . وظهر سميث مع فرقة هنري كاو في العديد من عروضهم في أوائل السبعينيات، ^{[ 14 ]} لإضفاء بُعدٍ جديد على التجربة بأكملها. ^{[ 19 ]} وشملت فقرات سميث "نصب طاولة كيّ على يسار المسرح وقضاء الأمسية بأكملها... في كيّ الملابس بهدوء" في مسرح رينبو ، و"قراءة مقاطع نصية قصيرة متقطعة بين كل مقطوعة موسيقية" في قصر هامرسميث ، والتمثيل الصامت باستخدام دمية قفازية في مسرح نيو لندن . ^{[ 19 ]} وواصل سميث لاحقًا تصميم غلاف "جورب الطلاء" لثلاثة من أغلفة ألبومات هنري كاو. ^{[ 20 ]}

بعد عودتهم إلى لندن، بدأوا بتنظيم سلسلة من الحفلات الموسيقية والفعاليات تحت اسمي "كاباريه فولتير" و"نادي المستكشفين" في قاعة مدينة كنسينغتون وكلية لندن للاقتصاد على التوالي. وشملت قائمة المدعوين ديريك بيلي ، ولول كوكسهيل ، وإيفور كاتلر ، ورون جيسين ، وديفيد توب ، وليدي جون، وسميث. ^{[ 14 ]} أصبح بيلي وكوكسهيل، وهما عازفان مرتجلان، من أشدّ الداعمين لفرقة هنري كاو، وحضرا العديد من حفلاتهم؛ وصرح فريث لاحقًا بأنه تأثر بشدة بتفاعلهم النقدي وتشجيعهم. ^{[ 21 ]} ولأول مرة، بدأت الفرقة تحظى ببعض الاهتمام من الصحافة الموسيقية الوطنية. ^{[ 22 ]} وفي مراجعةٍ لأول فعالية لفرقة كاباريه فولتير مع كيفن آيرز في أكتوبر 1972 في مجلة "نيو ميوزيكال إكسبريس" ، وصف إيان ماكدونالد فرقة هنري كاو بأنها "واحدة من أكثر الفرق الموسيقية صمودًا وإصرارًا من بين تلك المجموعة التي عادةً ما تتجاهلها الصحافة الموسيقية الشعبية". ^{[ 23 ]} أدى هذا الظهور، وجلسة تسجيل مع جون بيل في أبريل 1973، إلى توقيع الفرقة مع شركة فيرجن ريكوردز في مايو 1973. ^{[ 24 ]}

بعد أسبوعين من توقيع العقد، بدأت فرقة هنري كاو تسجيل ألبومها الأول "ليجند" (المعروف أيضًا باسم "ليج إند ") في استوديوهات مانور التابعة لشركة فيرجن في أوكسفوردشاير . استغرق الأمر ثلاثة أسابيع من العمل الجاد، لكنهم تمكنوا في النهاية من إدارة الاستوديو بأنفسهم، وهو ما أثبت لاحقًا أهميته البالغة في مسيرتهم الفنية. وكانت أغنية " تسع جنازات للملك المواطن "، التي غناها جميع أعضاء الفرقة، أول بيان سياسي صريح لفرقة هنري كاو. ^{[ 25 ]}

للترويج لتوقيعها الجديد، نظمت شركة فيرجن جولةً في المملكة المتحدة لفرقة هنري كاو وفاوست ، اللتين كانتا قد انضمتا حديثًا إلى الشركة. خلال هذه الجولة، بدأت فرقة هنري كاو في تحضير موسيقى لمسرحية غير تقليدية ومثيرة للجدل، مستوحاة من مسرحية العاصفة لشكسبير . استُخدم جزء من هذه الموسيقى في ألبومهم التالي " Unrest ". في نوفمبر 1973، شارك أعضاء الفرقة في أداء حيّ في الاستوديو لأغنية " Tubular Bells" لمايك أولدفيلد لصالح هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، ^{[ 26 ]} والتي صدرت لاحقًا في إصدار DVD عام 2004 من مجموعة فيديوهات أولدفيلد " Elements" .

خلال جولة في هولندا في ديسمبر 1973، غادر جيف لي الفرقة. ^{[ 16 ]} بحثًا عن آلات موسيقية غير مألوفة لإبعادهم أكثر عن موسيقى الروك والجاز، ^{[ 27 ]} طلب هنري كاو من ليندسي كوبر ( عازف الأوبوا والفاجوت ) ذي التدريب الكلاسيكي الانضمام إليهم. في أوائل عام 1974 ، بدأت الفرقة تسجيل ألبوم "Unrest" في استوديو "The Manor". ولأنهم لم يمتلكوا سوى مواد جاهزة تكفي لملء جانب واحد من الألبوم، طوروا أسلوبًا خاصًا في التأليف الموسيقي داخل الاستوديو، مما أدى إلى إنتاج الجانب الثاني. ^{[ 27 ]}

في مايو 1974، كانت فرقة هنري كاو في جولة موسيقية جديدة في أنحاء إنجلترا وأوروبا برفقة كابتن بيفهارت . وخلال هذه الجولة، أدركوا أنهم يتحولون إلى فرقة روك تقليدية، يعزفون نفس الألحان ليلة بعد ليلة. لم تعد موسيقاهم تمثل تحديًا، وبدأوا يشعرون بالرضا عن النفس. بعد تفكير عميق، طلبوا من كوبر الرحيل، وأتموا التزاماتهم الموسيقية الأخيرة (جولة في هولندا) كفرقة رباعية . بدون كوبر، اضطروا للتخلي عن الكثير من أعمالهم الموسيقية السابقة، وعملوا على مقطوعة موسيقية مدتها 35-40 دقيقة كتبها هودجكينسون، والتي أصبحت فيما بعد أغنية " العيش في قلب الوحش " ذات الطابع السياسي، ضمن ألبومهم الثالث " في مديح التعلم" . ^{[ 25 ]}

في نوفمبر 1974، دعت فرقة سلاب هابي ( أنتوني مور ، بيتر بليغفاد ، داغمار كراوس ) ، وهي فرقة موسيقى طليعية، فرقة هنري كاو للتسجيل معها في ألبومها الثاني مع شركة فيرجن. وكانت النتيجة ألبوم "ديسبيريت ستريتس" ، وهو ألبوم من تأليف سلاب هابي بالكامل تقريبًا، الأمر الذي أثار دهشة النقاد نظرًا للاختلاف الكبير بين الفرقتين. ^{[ 28 ]} شجع نجاح هذا المشروع على اندماج الفرقتين، وفي أوائل عام 1975 سجلوا ألبوم " إن برايز أوف ليرنينغ" في استوديوهات ذا مانور. وانتهى الاندماج في أبريل 1975 عندما غادر مور وبليغفاد. وبقيت كراوس مع هنري كاو، مما شكل نهاية سلاب هابي فعليًا. ^{[ 29 ] [ 30 ]}

بعد مشاركته كضيف شرف في ألبومي هنري كاو/سلاب هابي، انضم كوبر مجددًا في أبريل 1975، وأصبحت فرقة هنري كاو سداسية . في مايو 1975، انطلقوا في جولة حفلات موسيقية مع روبرت وايت في إنجلترا وفرنسا وإيطاليا لإطلاق ألبوم "In Praise of Learning" وألبوم وايت الجديد " Ruth Is Stranger Than Richard" . ^{[ 31 ] [ 14 ]} تبع ذلك فترة من الجولات الموسيقية شبه المتواصلة في جميع أنحاء أوروبا الغربية، والتي استمرت حتى تفككت فرقة هنري كاو في عام 1978. ^{[ 32 ] [ 14 ]}

كانت موسيقى فرقة هنري كاو جريئةً ومتحديةً، مما أدى في كثير من الأحيان إلى اتهامهم بتعمد جعلها عصيةً على الفهم. ^{[ 16 ]} في مراجعة لألبوم "Unrest " نُشرت في مجلة "New Musical Express" بتاريخ 15 يونيو 1974، وصف نيل سبنسر الفرقة بأنها "متعصبةٌ عمدًا". ^{[ 33 ] [ أ ]} ونتيجةً لذلك، تم تجاهل فرقة هنري كاو تقريبًا في بلدهم. كما أن شركة فيرجن ريكوردز، التي بدأت بالتخلي عن الفرق التجريبية لصالح الفرق التجارية، لم تُبدِ اهتمامًا يُذكر بالفرقة. كانت الفرقة تُفكر باستمرار في الاستمرار من عدمه؛ وبالتأكيد لم تكن هناك أي دوافع اقتصادية. قال كاتلر: "كان علينا اتخاذ ما يُمكن اعتباره قرارات سياسية بشأن تنظيم الفرقة وعلاقتها بالهياكل التجارية، وكان من المحتم أن ينعكس ذلك على الموسيقى أيضًا". ^{[ 34 ]} وقد نشأ موقف هنري كاو المناهض للرأسمالية ^{[ 35 ]} جزئيًا بدافع الضرورة وليس الاختيار. فقد بدأوا العمل خارج صناعة الموسيقى وقاموا بكل شيء بأنفسهم. تخلوا عن الوكالات والمديرين وتوقفوا عن البحث عن موافقة الصحافة الموسيقية. وسرعان ما أصبح هنري كاو مكتفياً ذاتياً ومعتمداً على نفسه.

بعد أن أصبحوا منفيين فعلياً عن وطنهم، اتخذوا من أوروبا القارية موطناً ثانياً لهم، حيث لاقوا (وموسيقاهم) ترحيباً حاراً. بعد حفل موسيقي في روما في يوليو 1975، بقيت فرقة هنري كاو في إيطاليا مع شاحنتهم/حافلتهم/منزلهم المتنقل، وبدأوا بالتعرف على موسيقيين محليين، من بينهم فرقة الروك التقدمي ستورمي سيكس ، والحزب الشيوعي الإيطالي . عرض عليهم الحزب الشيوعي الإيطالي حفلات موسيقية في مهرجان الوحدة (معارض ضخمة في الهواء الطلق تُقام كل صيف في جميع أنحاء إيطاليا)، وانضموا إلى أوركسترا ستورمي سيكس ، وهي تعاونية موسيقية في ميلانو . كل تواصل أجروه أدى إلى المزيد من التواصل، وسرعان ما انفتحت الأبواب أمام هنري كاو في جميع أنحاء أوروبا.

أثناء بروفات جولةٍ قادمة في الدول الاسكندنافية في مارس 1976، غادر جون غريفز الفرقة ليبدأ العمل على مشروع " كيو. رون." مع بيتر بليغفاد، وانسحبت داغمار كراوس بسبب اعتلال صحتها. ونظرًا لالتزامهم بالجولة، اضطرت فرقة هنري كاو إلى تقديم عروضها كفرقة رباعية ( هودجكينسون، فريث، كوبر، وكوتلر) وتعديل موسيقاهم وفقًا لذلك. فاختاروا الخيار الجذري وتخلوا تمامًا عن المواد المُؤلَّفة لصالح الارتجال الخالص .

في مايو 1976، أصدرت فرقة هنري كاو ألبومًا مزدوجًا بعنوان " حفلات موسيقية " لصالح شركة التسجيلات النرويجية المستقلة "كومبنديوم" (وأُعيد إصداره لاحقًا على علامة "كارولين" التابعة لشركة "فيرجن" ذات الميزانية المحدودة ). ولأول مرة، تولّت الفرقة جميع مراحل الإنتاج بنفسها: من هندسة الصوت وتصميم الغلاف إلى التقطيع والطباعة والتصنيع. وتضمن الألبوم مقتطفًا من إحدى الحفلات الموسيقية العديدة التي قدمتها الفرقة مع الفنان الضيف روبرت وايت عام 1975.

بدأت فرقة هنري كاو في إجراء اختبارات أداء لاختيار عازف غيتار باس ، ووجدت جورجي بورن ، عازفة التشيلو الكلاسيكية والمبدعة في الارتجال . على الرغم من أنها لم تعزف على غيتار الباس من قبل، ^{[ 36 ]} انضمت إلى الفرقة في يونيو 1976، وضبطت غيتار الباس الخاص بها على فواصل خامسة مثل التشيلو مع نغمة دو منخفضة. ^{[ 37 ]} في هذه الأثناء، أصبحت مؤلفات الفرقة، بما في ذلك ملحمة هودجكينسون الجديدة التي تحمل عنوانًا مبدئيًا " إرك غاه "، أكثر تعقيدًا.

عادت فرقة هنري كاو إلى لندن في أوائل عام 1977، حيث اندمجت مع فرقة مايك ويستبروك النحاسية بأكملها والمغني الشعبي فرانكي أرمسترونغ لتشكيل فرقة أوركسترا . قدّمت الفرقة أولى حفلاتها في عرض "موفينغ ليفت ريفيو" في مسرح راوندهاوس بلندن، ثم في المسرح المكشوف في ريجنتس بارك . بعد ذلك، قامت الأوركسترا بجولة في فرنسا وإيطاليا والدول الاسكندنافية (صدرت مقتطفات من بعض هذه العروض عام 2006 على قرص مضغوط ضمن مجموعة هنري كاو ). في نفس الفترة تقريبًا، أسست الفرقة منظمة "موسيقى من أجل الاشتراكية" ومهرجانها السنوي في مايو. كانت قد مرت ثلاث سنوات منذ أن قدمت هنري كاو أكثر من حفل موسيقي واحد سنويًا في بلدها. في محاولة لكسر حالة اللامبالاة التي بدت وكأنها تثني أي شخص عن تنظيم حفلاتها، حاولت الفرقة تنظيم جولة بديلة صغيرة بنفسها، لكنها تخلت عنها بعد 11 حفلاً عندما بدأت تتكبد خسائر مالية: من الواضح أن شيئًا لم يتغير.

أصبح عقد هنري كاو مع شركة فيرجن ريكوردز عبئًا على كليهما: لم تُرخص أو تُوزع أي من تسجيلات هنري كاو في البلدان التي كانوا يقضون فيها معظم وقتهم في العزف، ولم يكن هنري كاو يُدرّ أي ربح لشركة فيرجن. كان هنري كاو بحاجة إلى التسجيل مجددًا، لكن فيرجن رفضت منحهم وقتًا في استوديو ذا مانور . عندما أشار هنري كاو إلى العقد ("شهر واحد في استوديو من الدرجة الأولى")، ^{[ 27 ]} وافقت فيرجن ريكوردز (في أكتوبر 1977) على إلغائه.

بحلول ذلك الوقت، تدهورت صحة كراوس إلى درجةٍ جعلت الجولات الفنية مستحيلة بالنسبة لها، فقررت مغادرة الفرقة، رغم موافقتها على الغناء في ألبوم هنري كاو التالي. كان من المقرر أن يبدأ تسجيل هذا الألبوم في استوديوهات صن رايز في كيرشبرغ ، سويسرا، في يناير 1978. إلا أن اجتماعًا للفرقة قبل أسبوعٍ من موعد التسجيل أثار تساؤلاتٍ حول المواد المُخطط لها، وخاصةً أغنية "إرك غاه" المذكورة سابقًا. سارع كاتلر وفريث إلى كتابة مجموعةٍ من الأغاني التي سُجلت لاحقًا، إلى جانب بعض المواد المُخطط لها. عند عودتهم إلى لندن، عُقد اجتماعٌ آخر لمناقشة غلبة الأغاني في الألبوم. اتفقت الفرقة على أن تُصدر كاتلر وفريث الأغاني بشكلٍ منفصل، بينما تُصدر هنري كاو المقطوعات الموسيقية لاحقًا. إلا أن هذا القرار كان بمثابة نهاية الفرقة. أصدر كاتلر وفريث وكراوس الأغاني، مع أربع مقطوعات إضافية سُجلت في استوديو كايليدوفون التابع لديفيد فورهاوس في لندن، تحت اسم "آمال ومخاوف" أو "دببة الفن" ، مع الإشارة إلى باقي أعضاء فرقة هنري كاو كضيوف. وفي وقت لاحق من ذلك العام، عادت فرقة هنري كاو إلى استوديوهات صن رايز، بعد انفصالها عن داغمار كراوس وجورجي بورن، لتسجيل ألبومها الأخير " الثقافة الغربية "، وهو ألبوم موسيقي. انضمت آن ماري رولوفس إلى الفرقة قبل شهرين من الانفصال، وشاركت بالعزف في الألبوم أيضًا. ^{[ 14 ]}

وافقت فرقة هنري كاو على حلّ نفسها كفرقة دائمة، لكنها لم تُعلن ذلك فوراً. استمرت الفرقة لستة أشهر أخرى، حيث أنتجت مجموعة جديدة من المواد (سُجّلت لاحقاً لإكمال ألبوم Western Culture )، وزاروا للمرة الأخيرة جميع الأماكن التي دعمتهم على مر السنين.

في مارس 1978، دعا هنري كاو أربع فرق أوروبية، هي ستورمي سيكس (إيطاليا)، وساملا ماماس مانا (السويد)، ويونيفرس زيرو (بلجيكا)، وإيترون فو ليلوبلان (فرنسا)، للقدوم إلى لندن والعزف في مهرجان نظمه هنري كاو بعنوان " روك إن أوبوزيشن" (RIO). في أنحاء أوروبا، التقى هنري كاو بالعديد من الفرق " التقدمية " التي رفضت الخضوع لهيمنة موسيقى الروك الأمريكية والبريطانية . بدلاً من ذلك، استلهمت هذه الفرق من مصادر موسيقية غير أمريكية، مثل الموسيقى الشعبية المحلية وموسيقى القرن العشرين " الكلاسيكية " أو "الفنية"، وكثيراً ما غنت بلغاتها الأصلية. وكما كان الحال مع هنري كاو، كافحت هذه الفرق من أجل البقاء، إذ لم تكن شركات التسجيل مهتمة بموسيقاها. على الرغم من التنوع الموسيقي لهذه الفرق وهنري كاو، إلا أن ما جمعها هو: (1) استقلاليتها ومعارضتها لصناعة موسيقى الروك السائدة ؛ و(2) تصميمها على مواصلة أعمالها الخاصة مهما كانت الظروف.

بعد المهرجان، تمّ تأسيس منظمة RIO رسمياً بموجب ميثاق يهدف إلى تمثيل أعضائها والترويج لهم. وهكذا أصبحت RIO تجمعاً لفرق موسيقية متحدة في معارضتها لصناعة الموسيقى والضغوط التي تُمارس عليها للتنازل عن مبادئها.

أُقيم الحفل الأخير لفرقة هنري كاو في ميلانو بتاريخ 25 يوليو 1978. أما الحفل الختامي الذي كان مُقرراً في مهرجان الشباب العالمي السنوي في كوبا ، فلم يُقام. ^{[ 17 ]} في أغسطس، عادوا إلى استوديوهات صن رايز لإكمال ألبوم "ويسترن كلتشر" ، وبعدها أعلنت الفرقة رسمياً انفصالها في الصحافة، مُصرحةً بأنه "... على الرغم من أن الفرقة ككيان تجاري، وكاسم، قد انتهت، إلا أن عملها سيستمر..." ^{[ 9 ]}

صدر ألبوم "Western Culture" على علامة "Broadcast" التابعة لهنري كاو. وبعد ذلك بوقت قصير، أطلق كريس كاتلر شركة "Recommendation Records" ، وهي شركة تسجيلات مستقلة وشبكة توزيع تسجيلات غير تجارية.

لا يزال إرث هنري كاو قائماً. وقد تعاون أعضاؤه السابقون في العديد من المشاريع، بما في ذلك:

• دببة فنية
  • فريد فريث، كريس كاتلر ، وداغمار كراوس (1978-1981)
• ألبوم Rags (ألبوم ليندسي كوبر المنفرد)
  • ليندسي كوبر، فريد فريث، كريس كاتلر، جورجي بورن وآخرون (1979-1980)
• العندليب الأخير (ألبوم خيري لعمال المناجم المضربين في إضراب عمال المناجم في المملكة المتحدة 1984-1985 )
  • ليندسي كوبر، كريس كاتلر، تيم هودجكينسون وآخرون (1984)
• أخبار من بابل
  • كريس كاتلر، ليندسي كوبر، جورجي بورن ، داغمار كراوس، روبرت وايت وآخرون (1983-1986)
• اختبئ واحتمِ (بتكليف من مهرجان برلين للجاز )
  • كريس كاتلر، فريد فريث، داغمار كراوس وآخرون (1983-1984)
• كلٌّ في أفكاره الخاصة ( ألبوم تيم هودجكينسون المنفرد)
  • تيم هودجكينسون ، كريس كاتلر، ليندسي كوبر، داغمار كراوس وآخرون (1993) – أغنية " Hold to the Zero Burn, Imagine " هي مقطوعة موسيقية لفرقة هنري كاو، أدتها الفرقة بين عامي 1976 و1978 (تحت اسم "Erk Gah")، لكنها لم تُسجل في الاستوديو قط.

• ارتجالات حية
  • فريد فريث وكريس كاتلر (1979-2010)
  • فريد فريث وتيم هودجكينسون (1988-1990)
  • كريس كاتلر، فريد فريث وتيم هودجكينسون (1986 و2006)
  • كريس كاتلر، فريد فريث، جون غريفز وتيم هودجكينسون (2022-2023، بدور هنري ناو )
  • كريس كاتلر، فريد فريث، تيم هودجكينسون، وآني ماري رولوفس (2024، بدور هنري ناو)
• إيقاعات أرتو
  • كريس كاتلر، جون غريفز ، جيف لي وآخرون (2009–حتى الآن)
• واتس
  • كريس كاتلر، تيم هودجكينسون وآخرون (2018)
• مشاريع تتعلق بموسيقى ليندسي كوبر
  • هنري كاو وآخرون يعزفون موسيقى ليندسي كوبر: كريس كاتلر، فريد فريث، جون غريفز، تيم هودجكينسون، داغمار كراوس، آن ماري رولوفس وآخرون (2014).
  • نصف السماء: كريس كاتلر، داغمار كراوس وآخرون (2017)
  • كتاب أغاني ليندسي كوبر (تكملة لكتاب نصف السماء): كريس كاتلر، داغمار كراوس، تيم هودجكينسون، جون غريفز وآخرون (2018)

حدث لم شمل جزئي لفرقة هنري كاو عام ١٩٩٣ عندما اجتمع هودجكينسون، وكوتلر، وكوبر، وكراوس لتسجيل أغنية " Hold to the Zero Burn, Imagine " لألبوم هودجكينسون المنفرد " Each in Our Own Thoughts ". كانت الأغنية تُعرف سابقًا باسم "Erk Gah"، وقد لحّنها هودجكينسون خصيصًا لفرقة هنري كاو، وقامت الفرقة بأدائها. وعندما سُئل فريث عام ١٩٩٨ عن إمكانية إقامة حفل موسيقي لفرقة هنري كاو، أجاب: "انسَ الأمر! جميعنا مشغولون للغاية". ^{[ 38 ]} في ديسمبر 2006، قدم كل من كاتلر وفريث وهودجكينسون عرضًا مشتركًا في مسرح ذا ستون بمدينة نيويورك، وهو ثاني حفل موسيقي لهم منذ تفكك فرقة هنري كاو عام 1978. ^{[ 39 ] [ 40 ]} وكان أول عرض لهم في لندن عام 1986. كما قدم فريث وهودجكينسون حفلات موسيقية ثنائية مرتجلة عام 1990. ونُشرت مقتطفات من تلك الحفلات عام 1992 تحت عنوان " ارتجالات حية" .

توفيت كوبر في سبتمبر 2013؛ ^{[ 41 ] [ 42 ]} وفي يونيو 2014، أُعلن عن لم شمل فرقة هنري كاو ضمن حفلتين موسيقيتين احتفاءً بحياتها وأعمالها. وقدّمت الفرقة، التي تضم أعضاء هنري كاو كريس كاتلر، وفريد ​​فريث، وجون غريفز، وتيم هودجكينسون، وآني ماري رولوفس، وداغمار كراوس، مجموعة من مؤلفات كوبر في ألبومات هنري كاو، ثم في ألبومات أخبار من بابل ، وموسيقى للأفلام، وأوه موسكو . وشارك في أداء هنري كاو كلٌ من كاتلر، وفريث، وغريفز، وهودجكينسون، ورولوفس، وميشيل بيركمانز ، وألفريد هارت ، بالإضافة إلى فيريان ويستون وزينا باركينز في إحدى المقطوعات . وقدّمت كراوس عرضًا لاحقًا في تلك الأمسية، ولكن ليس ضمن أداء هنري كاو. أُقيمت الحفلات الموسيقية في مركز باربيكان بلندن في 21 نوفمبر 2014، كجزء من مهرجان إي إف جي لندن للجاز ، وفي مسرح لورانس باتلي في هدرسفيلد كجزء من مهرجان هدرسفيلد للموسيقى المعاصرة ، في 22 نوفمبر 2014. ^{[ 43 ] [ 44 ]} كما أُقيم حفل موسيقي تذكاري ثالث لكوبر، ضمّ نفس التشكيلة المذكورة أعلاه، في فورلي بإيطاليا في 23 نوفمبر 2014. ^{[ 45 ]}

في مراجعة لحفل باربيكان في 21 نوفمبر، وصفه دوم لوسون من صحيفة الغارديان بأنه "تحية مناسبة لحياة كوبر"، مضيفًا أن "تجربة الليلة لم تصبح أبدًا متساهلة مع الذات: فهناك حدة في الترتيبات المعقدة حيث تتدفق موجات واضحة من الشغف والالتزام من كل من على خشبة المسرح وتنتشر في جميع أنحاء القاعة." ^{[ 46 ]}

في مايو 2019، أصدرت فرقة ميشيل إيديلين الخماسية مع جون غريفز ألبوم "أصداء هنري كاو" ، وهو عبارة عن مجموعة من التنويعات على مؤلفات هنري كاو وموسيقى أخرى. ^{[ 47 ]} كتب أيمريك ليروي في الملاحظات المصاحبة للألبوم أنه لا ينبغي اعتباره ألبومًا تكريميًا لهنري كاو ، بل هو بالأحرى "أصداء (خضعت لتحولات كبيرة خلال رحلتها الطويلة عبر الزمان والمكان والذاكرة والمنعطفات الغامضة للعملية الإبداعية) في عالم إيديلين الموسيقي الداخلي". ^{[ 47 ]}

في سبتمبر/أيلول 2019، نشر المؤرخ الأمريكي للموسيقى التجريبية والأستاذ المشارك في الموسيقى بجامعة كورنيل ، بنجامين بيكوت ، كتاب "هنري كاو: العالم مشكلة" ، وهو سيرة ذاتية وتحليل مفصل للفرقة منذ تأسيسها عام 1968 وحتى تفككها عام 1978. ^{[ 48 ]} وفي 18 نوفمبر/تشرين الثاني 2022، اجتمع غريفز وفريث وهودجكينسون وكوتلر مجددًا لإحياء حفلات موسيقية في بياتشنزا بإيطاليا، تحت اسم " هنري ناو"، بمشاركة صديقتهم الإيطالية آني باربازا كضيفة شرف. ^{[ 49 ]} وقدمت التشكيلة نفسها حفلتين في جمهورية التشيك في نوفمبر/تشرين الثاني 2023. ^{[ 50 ] [ 51 ]} وفي يناير/كانون الثاني 2024، قدمت فرقة "هنري ناو" عرضًا في برشلونة بتشكيلة تضم كوتلر وفريث وهودجكينسون وآني ماري رولوفس . ^{[ 52 ] [ 53 ]} في 18 نوفمبر 2025، تم إصدار ألبوم هنري ناو، ثم مرة أخرى، على علامة دارك كومبانيون الإيطالية الطليعية في إصدار محدود لعشاق الصوت يتكون من مزيج فريث من أول حفلتين للفرقة في إيطاليا في نوفمبر 2022. ^{[ 54 ]}

ملاحظات: قبل انضمام شون جينكينز، أجرت الفرقة اختبارات أداء لعدة عازفي طبول آخرين. ووفقًا لفريد فريث، بين عامي 1969 و1971، عزفت الفرقة كثلاثي أكثر من عزفهم مع عازف طبول. ^{[ 14 ]} من نوفمبر 1974 إلى أبريل 1975، اندمجت فرقة هنري كاو مع فرقة سلاب هابي لتشكيل فرقة واحدة. صدر ألبوم الاستوديو الأخير للفرقة، بعنوان " ويسترن كلتشر "، عام 1979 بعد تفككها.