التطعيم

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة
شكل هندسي (1537)، تطعيم من تصميم فرا داميانو دا بيرغامو ؛ متحف بازيليكا القديس دومينيك، بولونيا، إيطاليا
تطعيم على حقيبة الإسعافات الأولية الخاصة بألكسندر كارادورديفيتش، أمير صربيا ، المتحف التاريخي لصربيا

التطعيم الخشبي هو شكل من أشكال ترصيع الخشب يشبه فن التطعيم . يعود تاريخ هذه الممارسة إلى ما قبل القرن السابع الميلادي. تعتمد هذه التقنية على إدخال قطع من الخشب (وأحيانًا مع عاج أو عظم أو عرق اللؤلؤ بلون متباين) داخل هيكل الخشب الصلب للأرضيات والجدران أو أسطح الطاولات وغيرها من قطع الأثاث؛ في المقابل، يقوم فن التطعيم بتجميع نمط من القشرة الخشبية الملصقة على الهيكل.

تُعدّ تقنية سيرتوسينا نوعًا آخر من التطعيم، حيث تُستخدم فيها قطع من العاج أو العظم أو عرق اللؤلؤ . أما تقنية التطعيم بالخشب (إنتارسيا) فتُستخدم غالبًا في الأعمال الإيطالية، أو على الأقل الأوروبية. وتوجد تقنيات مماثلة في معظم أنحاء آسيا والشرق الأوسط.

الكلمة إيطالية الأصل، مشتقة من العربية. [ 1 ]

تاريخ

ملخص

عندما خضعت مصر للحكم العربي في القرن السابع الميلادي، انتشرت فنون التطعيم بالخشب والزخارف الخشبية المحلية، التي كانت تُستخدم في الزخارف غير التصويرية وأنماط البلاط ، في جميع أنحاء المغرب العربي . [ 2 ] كانت تقنية التطعيم بالخشب قد بلغت ذروة إتقانها في شمال إفريقيا الإسلامية قبل أن تُنقل إلى أوروبا المسيحية عبر صقلية والأندلس . وتطورت هذه التقنية في سيينا وعلى يد أساتذة سيينا في كاتدرائية أورفيتو ، حيث ظهرت الزخارف التصويرية لأول مرة حوالي عام 1330 واستمرت حتى القرن الخامس عشر الميلادي [ 3 ] ، وفي شمال إيطاليا في القرنين الخامس عشر والسادس عشر، ثم انتشرت إلى المراكز الألمانية، ودخلت إلى لندن على يد حرفيين فلمنكيين في أواخر القرن السادس عشر. ويمكن العثور على أروع الأمثلة على التطعيم بالخشب في خزائن تلك الفترة، التي كانت تُعتبر من القطع الفاخرة ذات المكانة الرفيعة. [ 4 ] وكان من الممكن استخدام ألوان متعددة من خلال استغلال الأخشاب المتشققة ذات الألوان المختلفة . بعد حوالي عام 1620، بدأ فن التطعيم الخشبي يحل محل فن التطعيم بالخشب في أعمال الخزائن الحضرية.

اكتسب فن التطعيم الخشبي شعبية في الولايات المتحدة خلال ثمانينيات القرن العشرين كتقنية فنية خشبية تستخدم منشارًا شريطيًا أو منشارًا لولبيًا. وقد جنى الممارسون الأوائل أرباحًا من بيع أعمالهم الفنية، بالإضافة إلى بيع نماذج جاهزة للاستخدام. وفي فرنسا، اقترح جورج فيرز طريقة جديدة للتطعيم الخشبي. فعلى عكس التقنيات الأخرى التي تعتمد على قاعدة زخرفية مسطحة مصنوعة من الخشب أو أي مادة أخرى، قام جورج فيرز بتركيب طبقات الخشب باستخدام عناصر رقيقة وشفافة تضفي اللون والعمق. [ 5 ] [ 6 ]

تاريخ

دومينيكو دي نيكولو دي كوري، جوقة خشبية في كنيسة قصر بابليكو، سيينا
جوليانو دا مايانو وأليسو بالدوفينيتي، إنتارسيا ساجريستيا ديلي ميسي ، كاتدرائية فلورنسا

فن التطعيم في عصر النهضة في القرن الخامس عشر

أساتذة المنظور في فلورنسا

مع نجاح المنظور الخطي في فلورنسا ، غيّر فن التطعيم أسلوبه الزخرفي، واتجه نحو الأشكال الهندسية الصلبة والمناظر المنظورية، ليصبح أحد الوسائل الرئيسية لنقل ثورة المنظور الجديدة. [ 7 ]

دير تشيرتوزا دي بافيا

نظراً للجودة التركيبية العالية، يُعتقد أن الرسامين المهمين الذين نشطوا في دير تشيرتوزا، بمن فيهم أمبروجيو بيرجونيوني، وإياكوبينو دي موتيس، وبرناردو زينالي، قد قدموا النماذج للتطعيم. [ 8 ]

كريستوفورو كانوزي، الإنجيليون ، موقعة ومؤرخة عام 1477، كاتدرائية مودينا

ورشة عمل كانوزي ليندينارا

كان جيوفاني ماريا بلاتينا ، وهو التلميذ الأكثر إنجازًا لكريستوفورو كانوزي، [ 9 ] نشطًا في كريمونا ، حيث أنتج خزانة ذخائر بين عامي 1477 و 1480 ، وبين عامي 1483 و 1490 ، جوقة كاتدرائية كريمونا .

فرا جيوفاني دا فيرونا، جوقة مونتي أوليفيتو ماجوري، 1503–1505

جيوفاني دا فيرونا وطريقة فينيتو-نابوليتان

عمل فرا سيباستيانو دا روفيجو وتلميذه فرا جيوفاني دا فيرونا في البندقية . بين عامي 1491 و 1499، أنجزا جوقة كنيسة سانتا ماريا إن أورجانو في فيرونا ، حيث تجاوزت التطعيمات النمط الهندسي الكلاسيكي إلى تركيبات أكثر تعقيدًا. تتميز المقاعد العلوية الـ 27 بظهور مفصولة بأعمدة: أسفلها زخارف غريبة من عصر النهضة، بينما في الأعلى أقواس تؤطر قديسين، أو مناظر منظور مثالية، أو خزائن نصف مفتوحة تكشف عن أشياء مقدسة ودنيوية. العمل، الذي أُنتج بالتعاون مع العديد من الفنانين، بمن فيهم رافاييل دا بريشيا ، وقّعه الفنان. [ 10 ]

بين عامي 1503 و 1505، قام فرا جيوفاني بتنفيذ جوقة دير مونتي أوليفيتو ماجوري في سيينا ؛ ومن عام 1506 إلى عام 1511 عمل في دير سانت آنا دي لومباردي في نابولي ، وبين عامي 1511 و 1512 عمل على تكسية جدران قاعة التوقيعات في روما (مفقودة). [ 11 ]

مقاعد جوقة كاتدرائية سافونا، 1521
شكل هندسي للفنان فرا داميانو زامبيلي، بازيليك سان دومينيكو، بولونيا

انخفاض

ارتبط تراجع فن التطعيم الخشبي بمحاولته التقارب أكثر فأكثر مع فن الرسم. ومع تزايد استخدام الأصباغ لتكوين مشاهد سردية معقدة والتخلي عن الأساليب التقليدية، أصبح التطعيم الخشبي معتمداً على الرسم واقتصر دوره على استعراض البراعة الحرفية. [ 7 ]

في القرن العشرين، أعاد المعلم أندريا غوسماي من تراني إحياء هذه الحرفة ، حيث ابتكر أعمالاً شهيرة. [ 12 ]

عملية

تستخدم تقنية التطعيم الخشبي أشكالًا وأحجامًا وأنواعًا مختلفة من الخشب، تُركّب معًا لتكوين صورة فسيفسائية تُوحي بالعمق. تُصنع هذه التقنية من خلال اختيار أنواع مختلفة من الخشب، مع الاستفادة من أنماط أليافها وألوانها لإضفاء تنوع على التصميم. بعد اختيار أنواع الخشب المناسبة، يقوم النجار بتقطيع كل قطعة وتشكيلها وتشطيبها. قد تُرفع بعض أجزاء التصميم لإضفاء مزيد من العمق. تتلاءم القطع الفردية المكتملة معًا كقطع أحجية الصور المقطوعة، وتُلصق على لوح خشبي خلفي مقطوع وفقًا لشكل التصميم. ينتج عن ذلك عادةً تأثير ثلاثي الأبعاد، كما هو الحال في غرفة الدراسة (ستوديولو) في قصر دوق أوربينو .

فن التطعيم بالرخام ( أو ما يُعرف بـ " أوبيري دي كوميسي" )، أو "بييتري دورا" باللغة الإنجليزية نسبةً إلى الأحجار شبه الكريمة الصلبة المُدمجة مع الرخام الملون، هو فن تطعيم بالأحجار الملونة في الرخام الأبيض أو الأسود. تعود أقدم الأمثلة في فلورنسا إلى منتصف القرن الخامس عشر، وبلغت ذروة الرقي والتعقيد في كسوة كنيسة ميديشي ، التي أُنتجت برعاية عائلة ميديشي في " أوبيفيشيو ديلي بييتري دورا" (Opificio delle Pietre Dure) ، التي أسسها فرديناندو الأول دي ميديشي . تطورت التصاميم المعقدة والرقي لهذا الفن لاحقًا في نابولي مع بداية القرن السابع عشر. تُعد أرضية كاتدرائية القديس بطرس في روما مثالًا بارزًا على فن التطعيم بالرخام. لاحقًا، أصبح هذا النوع من الزخرفة سمةً مميزةً للتصميم الداخلي الباروكي ، وخاصةً في تصاميم الباروك الصقلية بعد زلزال عام 1693. يُفضل استخدام فن التطعيم بالرخام في الأعمال الخشبية.

يمكن اليوم صنع التطعيم الخشبي باستخدام قوالب جاهزة. ولصنع التطعيم الخشبي من قالب، يُختار الخشب أولاً بناءً على اللون ونمط الألياف. ثم يُنقل القالب إلى الخشب، وتُقطع القطع بدقة باستخدام منشار الشريط أو المنشار المنحني. بعد ذلك، تُصقل القطع بشكل فردي أو جماعي لإضافة عمق للقطعة. بمجرد الانتهاء من الصقل، تُركّب قطع الخشب معًا لتشكيل الشكل النهائي. يمكن وضع طبقة نهائية (مثل صبغة جل شفافة) على القطع قبل لصقها، أو على الشكل النهائي بعد لصقه. [ 13 ]

التقنية والمواضيع

قبل الشروع في عملية التطعيم باستخدام قطع صغيرة من الخشب، كان يتم إعداد رسم تخطيطي ، غالباً ما يرسمه رسامون محترفون، والذين عهدوا بتنفيذ الأعمال إلى حرفيين متخصصين. وتتألف هذه التقنية من وضع قطع الخشب جنباً إلى جنب، وأحياناً مواد أخرى ( كالعاج أو العظم أو عرق اللؤلؤ )، مقطوعة بحيث تتلاءم معاً بشكل مثالي، وذلك للحصول على تصاميم بلغت في أروع الأمثلة درجة عالية من التعقيد الفني. [ 7 ]

تعتمد الألوان المختلفة على درجات الألوان الطبيعية لأنواع الخشب المختلفة، وتختلف أيضًا باختلاف طريقة القطع واتجاه الألياف، مما يؤثر على انكسار الضوء على السطح. في بعض الأحيان، كانت القطع تُصبغ بغليها في مواد ملونة، بينما كانت الدرجات الداكنة تُحصل عادةً عن طريق حرقها بمكواة ساخنة، ويتم ذلك عادةً بعد التركيب. [ 7 ]

سفينة نوح ، من Tarsie del coro di Santa Maria Maggiore di Bergamo ، نفذها Capoferri بعد تصميم لورنزو لوتو

استُخدم فن التطعيم لتزيين الصناديق الصغيرة، وصناديق الزفاف ، والأبواب ، وأثاث غرف الملابس الكنسية ، ومقاعد الجوقات، وتكسية جدران الجوقات وغرف الدراسة الخاصة . خلال العصر الذهبي لعصر النهضة، ارتبط فن التطعيم ارتباطًا وثيقًا بالاعتبارات النظرية، ولا سيما تطبيق قوانين المنظور لخلق تأثيرات خداع بصري مثالية ، مما جعله أحد أكثر الفنون انتشارًا بين رعاة النخبة. اتسم فن التطعيم في غرف الملابس الكنسية أو غرف الدراسة الخاصة بكبار الأمراء في تلك الفترة بطابع "العزلة التأملية"، [ 14 ] والذي ناسب تمامًا الطابع الثابت وغير السردي للمناظر والخزائن والأشياء المصورة. وقد مهدت هذه المواضيع الطريق لظهور نوعي المناظر الطبيعية والطبيعة الصامتة ، اللذين لم يكونا قد حققا بعد مكانة تعبيرية مستقلة في فن الرسم في عصر النهضة. [ 7 ]

تضمنت الزخارف المتكررة أكوابًا متعددة الأوجه، وساعات رملية، وشمعدانات، وبوصلات، وأشكالًا هندسية، وأقفاص طيور، وقطعًا من الدروع، وأشياء مماثلة. كما شاع تصوير الخزائن نصف المفتوحة، كاشفةً عن الأدوات النموذجية للباحث الإنساني ، مثل الكتب والآلات الموسيقية. وكثيرًا ما كانت تُصوَّر هذه المواضيع على أبواب خزائن حقيقية مدمجة، والتي غالبًا ما كانت تحتوي على أشياء مشابهة جدًا لتلك المصورة. [ 7 ]

لطالما خضعت هذه الرسوم لقواعد المنظور في الرسم المعاصر، وقد كيّف الرسامون الذين قدموا الرسوم التخطيطية أعمالهم مع المتطلبات الخاصة لهذا النوع الفني الزخرفي. فعلى سبيل المثال، من المستحيل تصور أعمال فنانين كبار مثل لورينزو وكريستوفورو دا ليندينارا دون تأثير المناظر الصامتة والمنظمة هندسيًا لبييرو ديلا فرانشيسكا . [ 7 ]

نحاتو الخشب

انظر أيضاً

فهرس

  • أميديو بينيديتي (2004). "Legno، ebanisteria، falegnameria، cesteria، intarsio، mobili". الببليوغرافيا Artigianato. La Manualistica artigiana del Novecento: pubblicazioni su arti e mestieri in Italia dall'Unita ad oggi [ الببليوغرافيا الحرفية. كتيبات الحرف اليدوية في القرن العشرين: منشورات عن الفنون والحرف في إيطاليا من التوحيد إلى الوقت الحاضر . جنوة: إرجا. ص 303 – 320. ISBN  88-8163-358-2.
  • بوغانزا، س. (2006). Il coro inarsiato . بارما: تشيرتوسا دي بافيا.
  • دي فيكي، بييرلويجي (1999). سيرشياري، إلدا (محرر). I tempi dell'arte [ زمن الفن ] . المجلد.  2. ميلانو: بومبياني. رقم ISBN 88-451-7212-0.
  • كوزيمو، لانزو (1983). Andrea Gusmai e le sue tarsie [ أندريا جوسماي و إنتارسيا ] . فاسانو: محرر شينا.
  • لوكو، ماورو (2009). L'armadio intarsiato di Giovanni Platina [ خزانة جيوفاني بلاتينا المرصعة ] . سينيسيلو بالسامو: افتتاحية سيلفانا.
  • بيجليون، سي. تاسو، ف.، محرران. (2000). آرتي مينوري [ الفنون الصغرى ] . ميلانو: كتاب جاكا.
  • أركانجيلي ، فرانشيسكو (2014). تارسي [ إنتارسيا ] . Postfazione di Massimo Ferretti (Riproduzione facsimilare dell'edizione: Roma، Tumminelli، 1942  ed.). بيزا: Edizioni della Normale. رقم ISBN 978-88-7642-511-0.
  • زوفي ، ستيفانو (2004). إل كواتروسينتو [ القرن الخامس عشر ] . ميلان: اليكتا. رقم ISBN 8837023154.

مراجع

  1. ↑
  2. ↑ MS Dimand, "لوحة مصرية عربية مزخرفة بالفسيفساء" نشرة متحف متروبوليتان للفنون ، 33.3 (مارس 1938:78-79)
  3. ^ أنطوان ويلمرينج، “دومينيكو دي نيكولو، ماتيا دي ناني وتطوير تقنيات إنتارسيا السيينية دومينيكو دي نيكولو، ماتيا دي ناني وتطوير تقنيات إنتارسيا السيينية”، مجلة بيرلينجتون 139 رقم 1131 (يونيو 1997: 376-97).
  4. ↑ أنجيليس جوردانو، "خزانة الكتابة الإضافية لشارل الخامس: تعبير عن الإمبريالية المقدسة للأستراليين"، مجلة دراسات الحفظ والمتاحف 9 (2011:14-26)، doi : 10.5334/jcms.91105 .
  5. ^ بونتمبيلي، برونو (2002). Vriz : la marqueterie، إعادة النظر في الفن . فريز، جورج. أنجليه: أتلانتيكا. رقم ISBN  9782843945557. OCLC 52602867 . 
  6. ↑ راموند، بيير (2000). روائع التطعيم . لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي. ISBN 9780892365951. OCLC 43366042 . 
  7. 1 2 3 4 5 6 7 دي فيتشي 1999 ، ص. 97 . 
  8. ^ بوغانزا 2006 ، ص 237-238 . 
  9. ↑ لوكو 2009 .
  10. ^ لوتشيانو روجنيني (2001). "جيوفاني دا فيرونا" . Dizionario Biografico degli Italiani . المجلد. 56. معهد الموسوعة الإيطالية . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2026 . 
  11. ^ بيجليون وتاسو 2000 ، ص. 336 . 
  12. ↑ "أندريا غوسماي" . BeWeB – CEI (باللغة الإيطالية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2026 .
  13. ↑ "التطعيم، كيفية القيام به" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2015 .
  14. ↑ أركانجيلي 2014 .

للمزيد من القراءة

  • معهد أوبيفيشيو ديلي بيتري دوري، فلورنسا ، التابع لوزارة التراث الثقافي
  • جاكسون، ف. هاميلتون، فن التطعيم والترصيع ، (لندن: ساندز وشركاه) 1903، مقتطف
  • "استوديو غوبيو وترميمها"، المجلدان 1 و2 ، من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، والذي يحتوي على مواد حول فن التطعيم (انظر الفهرس).