جلسة موسيقية مرتجلة

جلسة العزف الارتجالي هي فعالية موسيقية غير رسمية نسبياً، أو عملية أو نشاط يعزف فيه الموسيقيون ، وخاصة عازفو الآلات، مقطوعات منفردة مرتجلة ويرتجلون على أنغام وألحان وأغانٍ وتتابعات وترية . و"العزف الارتجالي" هو ارتجال موسيقي دون تحضير مسبق أو ترتيبات محددة مسبقاً . غالباً ما يستخدم الموسيقيون جلسات العزف الارتجالي الأصلية، والتي تُسمى أيضاً "جلسات التدفق الحر"، لتطوير مواد موسيقية جديدة وإيجاد ترتيبات مناسبة . ويمكن استخدام كلا النمطين ببساطة كتجمع اجتماعي وجلسة تدريب جماعية. قد تستند جلسات العزف الارتجالي إلى أغانٍ أو أشكال موسيقية موجودة، أو قد تستند بشكل فضفاض إلى تتابع وتري متفق عليه أو مخطط موسيقي يقترحه أحد المشاركين، أو قد تكون ارتجالية بالكامل. وتتراوح جلسات العزف الارتجالي من تجمعات بسيطة للهواة إلى أمسيات يقوم فيها منسق أو مضيف جلسة العزف الارتجالي بدور " حارس البوابة " لضمان صعود العازفين ذوي المستوى المناسب إلى المسرح، وصولاً إلى جلسات تسجيل ارتجالية متطورة يقوم بها محترفون، والتي يُقصد بثها مباشرة على الراديو أو التلفزيون أو تحريرها وإصدارها للجمهور.

يعود أصل عبارة "جلسة ارتجال" إلى عشرينيات القرن الماضي، عندما كان الموسيقيون البيض والسود يجتمعون بعد حفلاتهم المدفوعة الأجر لعزف موسيقى الجاز التي لم يتمكنوا من عزفها في فرق " بول وايتمان " التي كانوا يعزفون فيها. عندما كان بينغ كروسبي يحضر هذه الجلسات، كان الموسيقيون يقولون إنه "يُبدع في الإيقاع"، لأنه كان يصفق على النغمة الأولى والثالثة. وهكذا أصبحت هذه الجلسات تُعرف باسم "جلسات الارتجال". ^{[ 1 ]} كما يقدم ميز ميزرو وصفًا أكثر تفصيلًا ويشير إلى تجربته في حانة الجاز السرية المعروفة باسم "ثري ديوسز":

أعتقد أن مصطلح "جلسة ارتجال" نشأ في ذلك القبو. قبل ذلك بكثير، كان الشباب الملونون يجتمعون ويعزفون للتسلية، لكنها كانت في الغالب جلسات خاصة، مخصصة للموسيقيين المحترفين فقط، وكانت الفكرة عادةً هي التنافس فيما بينهم، حيث يحاول كل واحد منهم التفوق على الآخر وإثبات جدارته. كانت حفلاتهم الارتجالية تُعرف عمومًا باسم "مسابقات الارتجال". أما فكرتنا... فكانت العزف معًا، لجعل الارتجال جماعيًا حقًا... في قاعة الحفلات الموسيقية في ذلك القبو، كان أحدهم ينادي عليّ دائمًا: "يا جيلي، ماذا ستفعل؟" - أطلقوا عليّ هذا اللقب، أو كانوا ينادونني أحيانًا "رول"، لأنني كنت أرغب دائمًا في عزف أغنية كلارنس ويليامز "(لن أعطي أحدًا شيئًا من هذا) جيلي رول" - وفي كل مرة تقريبًا كنت أرد عليهم قائلًا: "جيلي سيعزف الآن"، كنوع من التلاعب بالألفاظ. كنا نستخدم كلمة "جلسة" كثيراً، وأعتقد أن تعبير "جلسة ارتجال" نشأ من هذا الصياح المرح المتبادل. ^{[ 2 ]}

اشتهرت نيويورك خلال الحرب العالمية الثانية بجلسات العزف الارتجالي التي كانت تُعقد بعد ساعات العمل الرسمية. ومن أشهرها جلسات العزف الارتجالي المنتظمة في مسرح مينتونز بلاي هاوس بمدينة نيويورك ، والتي استمرت خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. كانت جلسات مينتونز بمثابة ملتقى خصب وساحة اختبار لكل من العازفين المنفردين المخضرمين مثل بن ويبستر وليستر يونغ، بالإضافة إلى موسيقيي الجاز الشباب الذين سرعان ما أصبحوا من رواد حركة البيبوب ، بمن فيهم ثيلونيوس مونك (عازف البيانو الرئيسي في مينتونز)، وعازف الساكسفون تشارلي باركر ، وعازف البوق ديزي غيليسبي . وشهدت جلسات مينتونز منافسات حامية في الارتجال ، حيث كان العازفون المنفردون يتنافسون على مجاراة الفرقة الموسيقية الرئيسية والتفوق على بعضهم البعض في مهارات الارتجال. ^{[ 3 ]}

تأثرت الموسيقى الكوبية بموسيقى الجاز، وشهدت ظهور جلسات الارتجال الموسيقي خلال حركة الفيلين في أربعينيات القرن العشرين، حيث عُزفت أغاني البوليرو والسون وغيرها من أنواع الأغاني في شكل مطول يُعرف باسم ديسكارغا . خلال خمسينيات القرن العشرين، أصبحت هذه الديسكارغا أساسًا لنوع جديد من الارتجال الموسيقي القائم على موسيقى السون مونتونو، مع تأثيرات ملحوظة من موسيقى الجاز، والتي روج لها فنانون مثل خوليو غوتيريز وكاشاو . خلال ستينيات القرن العشرين، لعبت الديسكارغا دورًا هامًا في تطور موسيقى السالسا ، وخاصة أسلوب السالسا دورا . ^{[ 4 ]}

مع تحسن الكفاءة الآلية لموسيقيي الروك في الستينيات وأوائل السبعينيات، أصبح الارتجال الحر على المسرح سمة منتظمة لموسيقى الروك؛ حيث قدمت فرق مثل بينك فلويد ، وكريم ، ورولينج ستونز ، وجيمي هندريكس إكسبيرينس ، وديب بيربل ، وذا هو ، وجريتفول ديد ، وإيه سي/دي سي ، وليد زيبلين ، وسانتانا ، وكينج كريمسون ، ولينيرد سكينيرد ، وستيلي دان ، وآلمان براذرز باند عروضًا مرتجلة حية يمكن أن تستمر من 10 إلى 20 دقيقة أو أكثر.

في هذا السياق، لا تعتبر جلسات العزف الارتجالي تجمعات عفوية، بل هي أجزاء مرتجلة من قوائم الأغاني العامة التي تم التدرب عليها.

تتميز موسيقى البلوغراس بتقاليدها العريقة في العزف الارتجالي. تُقام هذه الجلسات في مواقف السيارات ومواقع التخييم في مهرجانات البلوغراس ، وفي متاجر الموسيقى والحانات والمطاعم، وعلى المسارح. عادةً ما تُصنّف جلسات البلوغراس الارتجالية حسب مستوى مهارة العازفين. تُعدّ الجلسات الهادئة للمبتدئين نقطة انطلاق مثالية. أما جلسات البلوغراس المفتوحة فهي متاحة للجميع، ولكن يتوقع القائمون عليها مستوىً معيناً من الكفاءة من المشاركين. تُعدّ القدرة على تمييز تتابعات الأوتار والحفاظ على الإيقاع أساسية، بينما يُفضّل القدرة على عزف مقاطع موسيقية مرتجلة تتضمن ولو لمحة من اللحن. أما الجلسات التي تتطلب مهارة موسيقية متقدمة فهي عادةً ما تكون خاصة، وتقتصر الدعوة إليها على المدعوين فقط.

كان أعضاء فرقة "سولكواريانز" ، وهي فرقة موسيقية سوداء ذات توجهات بديلة نشطت من أواخر التسعينيات إلى أوائل الألفية الجديدة، يعقدون جلسات موسيقية ارتجالية أثناء تسجيل ألبوماتهم في استوديوهات "إلكتريك ليدي" . بدأ هذا الأمر عام ١٩٩٧ عندما كان المغني دي أنجيلو وعازف الطبول والمنتج كويستلوف (من فرقة "ذا روتس ") يستعدان لتسجيل ألبوم دي أنجيلو " فودو " (٢٠٠٠) في الاستوديو. أسفرت جلساتهم هناك على مدى السنوات الخمس التالية عن ألبومات "ذا روتس" " ثينغز فول أبارت" (١٩٩٩) و "فرينولوجي" (٢٠٠٢)، وألبوم المغنية إريكا بادو الثاني "ماما غان" (٢٠٠٠)، وألبومات مغني الراب كومون " لايك ووتر فور شوكليت" (٢٠٠٠) و "إلكتريك سيركس" (٢٠٠٢)، وألبوم المغني بلال الأول "فيرست بورن سكند" . وقد صرحت بادو قائلةً: "كل شيء تقريبًا من ألبوم " ماما غان " كان عبارة عن جلسة موسيقية ارتجالية". ^{[ ٥ ]}

بحسب الصحفي الموسيقي مايكل غونزاليس، تميّزت جلساتهم بتجربة موسيقية شملت "موسيقى السول الصاخبة، والبلوز الحزين، وموسيقى الداب من بلاك آرك ، وجنون المزج، وأصوات الجيتارات الصاخبة، وموسيقى الهيب هوب الكلاسيكية، والرومانسية الشعبية، والكلمات الملهمة، والحوارات والجماليات الأفريقية، والسياسة الجريئة، وآلات موغ الغريبة، وأصوات سينثسيزر كرافتويرك ، والضوضاء الفضائية". وقد أثّر هذا النهج الموسيقي أيضًا على الموسيقيين المرتبطين بالمجموعة، بمن فيهم مغني الراب موس ديف في ألبومه " Black on Both Sides " (1999)، والمغني ريس في ألبومه " How I Do" (2001)، ومغني الراب تاليب كويلي في ألبومه " Quality " (2002). ^{[ 5 ]}

أقام بلال جلسات ارتجالية أثناء تسجيل ألبومه الثاني، " Love for Sale" ، في استوديوهات "إلكتريك ليدي"، إلا أن توجهه التجريبي أثار استياء شركة الإنتاج التي يتعامل معها، وأدى تسريب لاحق إلى تأجيل إصداره إلى أجل غير مسمى. ^{[ 6 ]} أما ألبوم "إلكتريك سيركس" لكومون، ذو الطابع التجريبي المماثل ، فقد حقق مبيعات مخيبة للآمال، مما ثبط عزيمة شركة "إم سي إيه ريكوردز "، شركة إنتاج كومون وفرقة "ذا روتس"، عن السماح باستمرار البيئة الفنية الحرة في الاستوديو. ^{[ 5 ]}

في عام 2018، وقبل حفل توزيع جوائز غرامي ، استغلت فرقة ذا روتس إقامتها لمدة أربعة أيام في مسرح غرامرسي في نيويورك "لإحياء تقليد طويل من حفلات الجلسات الموسيقية مع ضيوف مميزين لم يتم الإعلان عنهم"، بما في ذلك كومون، وبيغ كريت ، وويكليف جان ، وروكسان شانتي ، وغاري كلارك جونيور ، ومتومي . ^{[ 7 ]}

• الرقص (الجامينغ)
• الارتجال الحر
• موسيقى الجاز الحرة
• راب حر
• غناء السكات
• عازف جلسات موسيقية وجلسة موسيقى تقليدية أيرلندية

• العثور على جلسات موسيقية ارتجالية لموسيقى البلوغراس (والفولك الصوتي)
• جلسات عزف موسيقى الجاز في طوكيو، اليابان