جين اردمان

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة
جين اردمان
إردمان في أواخر السبعينيات
وُلِدّ( 1916-02-20 )20 فبراير 1916
هونولولو، هاواي ، الولايات المتحدة
مات4 مايو 2020 (2020-05-04)(104 سنة)
هونولولو، هاواي، الولايات المتحدة
المهن
  • مصمم رقصات
  • راقصة
  • مخرج مسرحي
زوج
​
​
( ت.  1938؛ توفي 1987 )
الجوائزفيرنون رايس إنجاز بارز في المسرح
1963 The Coach with the Six Insides ،
تصميم رقصات متميز
1972 The Two Gentlemen of Verona
موقع إلكترونيwww.jeanerdmandance.com/index.html

كانت جين إردمان (20 فبراير 1916 - 4 مايو 2020) راقصة أمريكية ومصممة رقص للرقص الحديث بالإضافة إلى كونها مخرجة مسرحية طليعية.

سيرة

السنوات المبكرة والخلفية

وُلدت إردمان في هونولولو. استقر والدها جون بيني إردمان، وهو دكتور في اللاهوت ومبشر من نيو إنجلاند، في هونولولو كقسيس في كنيسة مفترق الطرق البروتستانتية غير الطائفية حيث كان يبشر باللغتين الإنجليزية واليابانية لجماعة متعددة الأعراق. كانت والدتها ماريون ديلينجهام إردمان عضوًا في إحدى العائلات الصناعية المؤسسة لهاواي. [1]

كانت أولى تجارب إردمان في الرقص هي رقصة الهولا. التحقت بمدرسة بوناهو في هونولولو حيث تعلمت، كشكل من أشكال التربية البدنية، رقصة إيزادورا دنكان التفسيرية. وفي تأملها لتدريبها المبكر على الرقص، قالت إردمان إن هذين التأثيرين علمها أن الرقص "تعبير عن شيء ذي معنى للراقصة، وليس مجرد سلسلة من الخطوات الحيوية". [2]

من هاواي، ذهبت إردمان إلى مدرسة الآنسة هول للبنات في بيتسفيلد، ماساتشوستس، والتي تخرجت منها عام 1934. [ بحاجة لمصدر ] كانت منزعجة من الموقف تجاه الرقص الذي تسبب في تأديبها لتعليمها الهولا لزملائها في الفصل. لاحقًا، في كلية سارة لورانس ، التي التحقت بها من عام 1934 إلى عام 1937، تمكنت من استكشاف اهتماماتها المتعددة في المسرح والرقص والفلسفة الجمالية بحرية أكبر. [ بحاجة لمصدر ]

في مدرسة سارة لورانس واجهت أعظم مؤثرين لها: جوزيف كامبل ومارثا جراهام . كان كامبل، أستاذ الأدب المقارن الذي أصبح فيما بعد خبيرًا في الأساطير، مستشارها التعليمي. بدأ هذا حوارًا حول عملية التحول النفسي الروحي الفردي وطبيعة الفن الذي استمر طوال حياتهما. كانت إردمان مهتمة أيضًا بتقنية الرقص الحديث التي تعلمتها في فصول مارثا جراهام في مدرسة سارة لورانس وفي مدرسة الرقص الصيفية بكلية بينينجتون التي التحقت بها خلال صيف 1935-1944.

في عام 1937، انضمت إردمان إلى والديها وأختها الصغرى في رحلة حول العالم، حيث شاهدت خلالها الرقص التقليدي والمسرح في العديد من البلدان بما في ذلك بالي وجاوة والهند. وفي حديثها عن تجاربها في هذه الرحلة ودراستها اللاحقة لثقافات الرقص العالمية المستوحاة منها، قالت إردمان: "من خلال دراسة وتحليل أنماط الرقص التقليدية في العالم، اكتشفت أن الرقص الخاص بكل ثقافة هو التعبير المثالي عن وجهة نظر تلك الثقافة للعالم ويتحقق من خلال اختيارات متعمدة مستمدة من الاحتمالات غير المحدودة للحركة". [3] بعد فترة وجيزة من عودة إردمان إلى نيويورك، تزوجت كامبل في 5 مايو 1938، وبعد شهر عسل قصير بدأت التدريب كعضو في شركة مارثا جراهام للرقص . [1]

حياة مهنية

تميزت إردمان كراقصة رئيسية في فرقة جراهام في أدوار فردية مثل المتفرج المثالي في كل روح هي سيرك ، والمصير المتحدث في بانش وجودي والشخص الذي يتحدث في رسالة إلى العالم ، قصيدة جراهام للشاعرة الأمريكية إميلي ديكنسون . أشادت ناقدة الرقص مارغريت لويد من صحيفة كريستيان ساينس مونيتور بـ "الفكاهة السعيدة" التي جلبتها إردمان إلى دورها كمصير المتحدث ووصفتها بأنها "لا يمكن تعويضها" في إحياء رسالة إلى العالم عام 1941. [4]

بالتعاون مع جراهام، أعادت إردمان تشكيل الدور الذي لعبته في الأصل الممثلة مارجريت ميريديث، من شخصية جالسة ثابتة إلى عنصر متحرك متكامل في عمل مسرح الرقص الرائد. في الدليل الكامل للرقص الحديث ، كتب المؤرخ دون ماكدوناغ عن "التأثير العميق" الذي خلفته هذه الأدوار المتحدثة على إردمان. وهو يعزو استكشافاتها العديدة للديناميكية بين الكلمة والحركة إلى هذه التجارب المبكرة. [5]

مثل جميع راقصات جراهام في تلك الفترة، طُلب من إردمان دراسة تصميم الرقصات مع لويس هورست ، المدير الموسيقي لجراهام. قدم هورست محاضرات توضيحية حول مبادئه في أشكال الرقص ما قبل الكلاسيكية، وأظهر طلابه أفكاره من خلال مؤلفاتهم الخاصة. بدأ أول عرض منفرد لها، تحولات ميدوسا ، والذي عُرض لأول مرة في مهرجان الفنون الصيفي بكلية بينينجتون عام 1942، كمهمة لفصله. ظلت النسخة النهائية، مع موسيقى كلف بها هورست، في ذخيرتها طوال التسعينيات. كان أداء إردمان لهذه الرقصة موضوع فيلم مايا ديرين غير المكتمل عام 1949، ميدوسا . [6] [7]

في الأصل كان استكشافًا للأسلوب البدائي أو الأسلوب القديم، تطورت تحولات ميدوسا من دراسة قصيرة للشكل ثنائي الأبعاد إلى رقصة كاملة من ثلاثة أقسام. وصفت إردمان تطور القطعة على مدار العام بأنه العملية التي من خلالها توصلت إلى فهم أن كل وضعية تحتوي على "حالة كاملة من الوجود أو موقف تجاه الحياة". [8] تطور الرقص عندما ضبطت نفسها على الأحاسيس الجسدية للوضعيات المنمقة وتبعت إلى أين قادتها. كان كامبل، مستنيرًا ببئره العميق من الصور الأسطورية، هو من حدد شخصية الرقص في الدراسة القصيرة الأولى على أنها ميدوسا ، الكاهنة اليونانية الجميلة لأثينا التي أصبحت جورجون بشع برأس ثعبان. طور إردمان القسمين الثاني والثالث بعد تطوير النموذج الأصلي الأسطوري.

في عام 1943، بناءً على حث كامبل والملحن جون كيج ، قدم إردمان وزميله في شركة جراهام، ميرس كانينجهام ، حفلة موسيقية مشتركة برعاية نادي شيكاغو للفنون . تضمنت عروض كانينجهام المنفردة "Totem Ancestor" و"In the Name of the Holocaust" و"Shimmera"، وكلها من تأليف كيج. [9]

كانت الثنائيات التعاونية "Credo in US"، وهي رقصة درامية بنص من تأليف كانينغهام وموسيقى تصويرية بتكليف من كيج، و"Ad Lib" بموسيقى تصويرية بتكليف من جريجوري تاكر. [9] ووفقًا لإردمان، فإن "Ad Lib " "كانت تعتبر صادمة إلى حد ما لأنها تضمنت ارتجالات. في ذلك الوقت لم يكن من المقبول أداء الارتجالات في الأماكن العامة. كان ذلك من أجل خصوصية الاستوديو الخاص بك." [10]

كانت أعمال إردمان المهمة الأخرى في الأربعينيات هي بنات الجزيرة الوحيدة (1945) وأوفيليا (1946) مع النوتات الموسيقية المطلوبة من جون كيج على البيانو المعد والقياسي على التوالي، والممر (1946)، وهامدرياد (1948) إلى " سيرينكس " لديبوسي ، والكنيسة الخطيرة (1949)، والانقلاب الشمسي (1950)، وكلاهما مع النوتات الموسيقية المطلوبة من لو هاريسون . عن الكنيسة الخطيرة التي تضمنت مجموعة منحوتة متحركة من كارلوس داير [11] وتم اختيارها كواحدة من أفضل الأعمال الجديدة للموسم من قبل مجلة الرقص ، كتبت دوريس هيرينج [12] ، "عندما انتهى الرقص، أدرك المرء أنه من خلال العناصر المادية والبصرية البحتة، نجحت الآنسة إردمان في تقديم صورة متحركة لتجربة الفنان من خلال مراحل العزلة والإدراك." [13]

وقد لاحظ نقاد الرقص الآخرون في ذلك الوقت نهجها الفريد في صنع الرقص. فقد لاحظ جون مارتن، ناقد الرقص في صحيفة نيويورك تايمز ، أن "حركة إردمان ربما تكون أقرب ما تكون إلى كونها غير ترابطية، ومع ذلك فهي إبداعية بحرية. إن طريقة التكوين، على الرغم من أنها خالية بطبيعة الحال من محتوى القصة، تتجنب أي دلالة على كونها مجرد زخرفية، تمامًا كما تتجنبها اللوحات غير الموضوعية، وتتمكن من أن تكون مثيرة للذكريات بنفس القدر." [14]

في تقرير عن حفل موسيقي جماعي في YM/YWHA بشارع 92 والذي شاركت فيه إردمان، كتب إدوين دينبي في صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون ، "إن (نهج) الآنسة إردمان هو نهج أكثر أصالة وانتعاشًا. كان هناك خفة في الإيقاع، ونوعية من الكرم والاتساع في الحركة التي أذهلتني كما ينبغي للرقص، كحضور شعري." [15] كما علق والتر تيري الذي كتب لصحيفة تريبيون ، "(رقصها) يجذب من خلال الجمال النادر للنمط، من خلال الديناميكيات المظللة بلطف ومن خلال ذلك الجوهر غير الملموس الذي نسميه الجودة. إنه لا يجذب الفكر مباشرة ولا العواطف، بل يبدو أنه يحمل رسالته على نظام الموجة القصيرة الخاص به إلى الحواس نفسها." [16]

من عام 1950 إلى عام 1954، قامت بجولات سنوية في الولايات المتحدة مع شركتها. من عام 1954 إلى عام 1955 قامت بجولات في الهند واليابان كفنانة منفردة، وكانت أول راقصة تفعل ذلك منذ الحرب العالمية الثانية. ساعد التقرير الذي قدمته إلى وزارة الخارجية الأمريكية في بدء برامج التبادل الثقافي مع الهند والعديد من البلدان في الشرق الأقصى. [17]

من عام 1955 إلى عام 1960، قامت بجولات مكثفة كفنانة منفردة في جميع أنحاء الولايات المتحدة. تشمل الأعمال البارزة من ذخيرتها لتلك الفترة صورة سيدة تم إنشاؤها لتسجيلات الجاز التي وضعها جون كيج في طبقات في مقطوعته الموسيقية المكونة من ثماني مسارات، أغنية الفجر ، منفردة غنائية مع موسيقى تصويرية بتكليف من آلان هوفهانيس ، تناظر مخيف (1956؛ استعارة في ستة رؤى مستوحاة من قصيدة ويليام بليك ، " النمر ") إلى سوناتا الكمان لعزرا لاديرمان ، حيث ظهرت إردمان وتفاعلت مع منحوتة معدنية لكارلوس داير، [11] وأربع صور من "ألبوم شكسبير" لدوق إلينجتون (1958)، وهي مجموعة من التصوير الكوميدي لبطلات شكسبير. جان إردمان في المكتبات ( كتالوج WorldCat )

في عام 1960، أعادت إردمان تنظيم وإعادة تسمية فرقة الرقص الخاصة بها لتعكس استكشافاتها للعلاقات المتبادلة بين الحركة والموسيقى والفنون البصرية والنص المنطوق. وكما ذكر أعلاه، بدأ هذا الاهتمام في وقت سابق بكثير بالنسبة لإردمان. ففي وقت مبكر من عام 1946، لاحظ جون مارتن ، "إنها منتبهة بشدة للتجارب الحديثة في الفنون الأخرى - الموسيقى والشعر والتصميم البصري - وتستخدمها بحرية". [18]

كانت تعاوناتها الموسيقية مع الملحن عزرا لاديرمان ، والتي بدأت في عام 1956 مع دويتو للفلوت والراقصة ، مستوحاة من تفسير إردمان لتأليف ديبوسي المنفرد للفلوت سيرينكس في عملها المنفرد حمدرياد عام 1948 وبلغت ذروتها في العمل الجماعي هارليكويناد عام 1957 ، والذي يضم الراقص دونالد ماكايل ، وكانت موضوع قصة مميزة في مجلة تايم في أبريل 1957. [19]

في المسرح، قامت إردمان بتصميم رقصات إنتاج لمسرحية جان بول سارتر " الذباب " (1947) لمسرح فاسار التجريبي ، وإنتاج برودواي لمسرحية جان جيرودوكس " المسحورة " (1950) وبالتعاون مع الكاتب ويليام سارويان والملحن آلان هوفانيس ، قامت بإخراج وتصميم رقصات مسرحية "الرجل الآخر" أو "بداية أمة جديدة " (1954) في كلية بارد . قام مسرح جان إردمان للرقص الذي تم تسميته حديثًا بجولة في الولايات المتحدة وأقام حفلات موسيقية في مدينة نيويورك. من بين الأعمال البارزة في هذه الفترة Twenty Poems (1960)، وهي دورة من قصائد إي إي كومينغز لثمانية راقصين وممثل واحد بموسيقى تصويرية بتكليف من تيجي إيتو ، والتي تم أداؤها في الجولة في مسرح Circle in the Square في قرية غرينتش والقلعة ، وهي استكشاف للحركة المرتجلة والمنظمة مع عازف الكلارينيت والساكسفون الجاز جيمي جيوفري في أكاديمية بروكلين للموسيقى (1970). [ بحاجة لمصدر ]

في عام 1962 وبمساعدة منحة من مؤسسة إنغرام ميريل ، بدأت إردمان ما أصبح أشهر أعمالها، The Coach with the Six Insides ، وهو مقتبس من رواية جيمس جويس Finnegans Wake . العنوان هو سطر من النص الموجود في الحلقة 11.3.359. [20] تعرفت على الرواية خلال فترة السنوات الأربع والنصف التي تعاون فيها زوجها مع هنري مورتون روبنسون لكتابة A Skeleton Key to Finnegans Wake (1944). [21]

في حين تُروى قصة جويس من منظور نادل البار الذكر همفري شيمبدين إيرويكر، يركز عمل إردمان، وهو مزيج من الرقص والتمثيل الإيمائي ولغة تيار الوعي الجويسية، على النفس الأنثوية، كما يتضح من خلال التجسيدات العديدة للشخصية الأنثوية الرئيسية آنا ليفيا بلورابيل. رقصت كل جوانب آنا ليفيا من المرأة الشابة إلى العجوز العجوز إلى المطر نفسه الذي يتحول إلى نهر ليفي المتدفق عبر قلب دبلن. كان تيجي إيتو المدير الموسيقي وقام بتأليف النوتة الموسيقية على مجموعة واسعة من الآلات من جميع أنحاء العالم بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر، طبول الجهير اليابانية، والصنج التبتي، والكمان والأكورديون. [ بحاجة لمصدر ]

عُرضت مسرحية "المدرب ذو الستة جوانب" لأول مرة في مسرح فيليج ساوث في قرية غرينتش في 26 نوفمبر 1962. واستمرت لمدة 114 عرضًا وحصلت على جوائز أوبي وفيرنون رايس للإنجاز المتميز في المسرح. وبعد موسم نيويورك الأول ، بدأت جولة عالمية شملت مشاركات في سبوليتو وباريس ودبلن وطوكيو . وتبع ذلك ثلاث جولات أخرى في أمريكا الشمالية بالإضافة إلى موسم آخر في نيويورك في عام 1967، في مسرح إيست 74 ستريت في الجانب الشرقي العلوي. [22] في عام 1964 ، عُرض العمل في سلسلة كاميرا ثري على شبكة سي بي إس وفي عام 1966 أنتجت قناة دبليو نت 13 مقابلة مع كل من إردمان وكامبل، دليل المشاهد للمدرب ذو الستة جوانب . لا يزال العديد من مؤرخي الرقص يعتبرون " المدرب ذو الستة جوانب" "المحاولة الأكثر نجاحًا - واحتفاءً - لتوحيد الرقص والكلمات". [23]

تشمل الإنتاجات المسرحية الأخرى التي صممها إردمان خلال هذه الفترة إنتاج هيلين هايز ريبيرتوري لمسرحية هاملت (1964)، وإنتاج مركز لينكولن ريبيرتوري لمسرحية يرما لفيديريكو جارسيا لوركا ( 1962)، وإنتاج مهرجان نيويورك شكسبير لأوبرا الروك سيدين من فيرونا (1971-1972)، والتي عرضت على برودواي لمدة عامين والتي حصل إردمان عنها على جائزة دراما ديسك وترشيح لجائزة توني. [24]

كانت إردمان معلمة نشطة طوال حياتها المهنية. في عام 1948، افتتحت استوديو خاص بها حيث قامت بتدريس تقنية محايدة الأسلوب ومبنية على المفاهيم طورتها من خلال الجمع بين دراستها للرقص العالمي والمبادئ التشريحية. ووصفتها بأنها "تدريب رقص أساسي من شأنه، في أبسط أشكاله، أن يمنح المبتدئ تجربة أساسية لهذا الشكل الفني، وفي أشكال أكثر تعقيدًا يخلق فنان رقص محترفًا بأداة واضحة تمامًا قادرة على الاستجابة في الحركة لأي نبضة رقصية". [25]

من عام 1949 إلى عام 1951 أدارت قسم الرقص الحديث في كلية المعلمين بجامعة كولومبيا . وفي الصيف من عام 1949 إلى عام 1955 كانت الفنانة المقيمة ورئيسة قسم الرقص في جامعة كولورادو في بولدر. من عام 1954 إلى عام 1957 كانت رئيسة قسم الرقص في كلية بارد . كانت المديرة المؤسسة لبرنامج الرقص في كلية تيش للفنون بجامعة نيويورك ودرست هناك من عام 1966 إلى عام 1971. [ بحاجة لمصدر ]

من اليسار إلى اليمين: جان، جوزيف كامبل وجوان هاليفاكس ، في مزرعة فيذرد بايب، مونتانا، أواخر سبعينيات القرن العشرين

في ثمانينيات القرن العشرين، بدأت إردمان في إحياء ذخيرتها الراقصة المبكرة وتقديمها سنويًا في The Open Eye. بلغت هذه العروض ذروتها في معرض جان إردمان الاستعادي الذي مولته NEA في Hunter Playhouse في عام 1985، مدينة نيويورك. كتبت ناقدة الرقص في صحيفة نيويورك تايمز آنا كيسيلجوف ، "أي شخص يرغب في معرفة شيء ما عن مكانة الرقص الحديث اليوم يمكنه العثور على الجذور في هذا المعرض الاستعادي". [26] من عام 1987 إلى عام 1993، عملت إردمان كمديرة فنية لمشروع ممول من NEA لإنشاء أرشيف فيديو مكون من ثلاثة مجلدات لهذه الأعمال الراقصة المبكرة، الرقص والأسطورة: عالم جان إردمان .

الحياة الشخصية

لم يكن لدى إردمان وكامبل أطفال. وخلال أغلب سنوات زواجهما التسع والأربعين، تقاسما شقة من غرفتين في قرية غرينتش في مدينة نيويورك. وفي ثمانينيات القرن العشرين، اشتريا أيضًا شقة في هونولولو وقسما وقتهما بين المدينتين. توفيت كامبل في عام 1987. وفي عام 1990، أصبحت إردمان الرئيسة المؤسسة لمؤسسة جوزيف كامبل واستمرت في منصب رئيستها الفخرية حتى وفاتها. ومنذ عام 1995، عاشت إردمان حصريًا في هاواي.

توفي إردمان عن عمر يناهز 104 أعوام في منشأة تمريض في هونولولو في 4 مايو 2020. [27] [1]

فيلموغرافيا

  • الاستدعاء: مايا ديرين (1987)
  • رحلة البطل: عالم جوزيف كامبل (1987)
  • الرقص والأسطورة - عالم جان إردمان (1990) [28]

الجوائز والترشيحات

الجوائز
  • 1972: جائزة Drama Desk لأفضل تصميم رقص - The Two Gentlemen of Verona
  • 1963: جائزة أوبي - تكريم خاص - المدرب ذو الستة أجزاء الداخلية
  • 1963: جائزة فيرنون رايس للإنجاز المتميز في المسرح - المدرب ذو الستة أجزاء
  • 1993: جائزة التراث من الجمعية الوطنية للرقص لمساهماتها في تعليم الرقص
  • تم منحه لقب عضو فخري مدى الحياة في نقابة الرقص المقدس في كالاني هونوا، جزيرة هاواي الكبرى عام 1995

الترشيحات

مراجع

  1. ^ abc Fox, Margalit (6 مايو 2020). "جين إردمان، الراقص الذي تحركه الأسطورة، توفي عن عمر يناهز 104 أعوام". نيويورك تايمز .
  2. ^ جان إردمان. "الراقصون الشباب يعبرون عن آرائهم: كما روى لجوزيف كامبل"، Dance Observer (أبريل 1948): ص 40
  3. ^ الرقص والأسطورة: عالم جان إردمان الجزء الثاني: الرقصات الجماعية ، مصممة الرقص والمديرة الفنية جان إردمان، المخرجان نانسي أليسون ودان بيركويتز، المنتج دان بيركويتز، المنتج التنفيذي نانسي أليسون، (نيويورك: مؤسسة العين المفتوحة 1991)
  4. ^ كايل شيبرد، "جان إردمان" في "المتمردون الراقصون" (مخطوطة غير منشورة، معهد تراث الرقص الأمريكي، 2005): ص 49-52
  5. ^ دون ماكدونا، الدليل الكامل للرقص الحديث (جاردن سيتي، نيويورك: دبلداي آند كومباني، 1976): ص 207-211
  6. ^ ميدوسا على IMDB
  7. ^ كامبل، جوزيف (2020). نشوة الوجود: الأساطير والرقص (الحاشية رقم 2 للفصل 12). المجلد 8 من الأعمال المجمعة لجوزيف كامبل. مؤسسة جوزيف كامبل. رقم ISBN 9781611780260.
  8. ^ إيزابيل فيرجسون، "صانعو الرقص الأمريكيون"، كريستيان ساينس مونيتور (15 مارس 1962)
  9. ^ أ ب فون، ديفيد، ميرس كانينغهام: خمسون عامًا (نيويورك: أبيرتشر 1996)
  10. ^ الرقص والأسطورة: عالم جان إردمان، الجزء الأول الرقصات المبكرة ، شريط فيديو (نيويورك: مؤسسة العين المفتوحة، 1990).
  11. ^ من "كارلوس داير - السيرة الذاتية". www.askart.com .
  12. ^ أندرسون، جاك (26 أكتوبر 2014). "دوريس هيرينج، 94 عامًا، تموت؛ الناقد يدافع عن الرقص الإقليمي". نيويورك تايمز – عبر NYTimes.com.
  13. ^ هيرينغ، دوريس، "خارج المهد"، مجلة تشارم ، (أكتوبر 1950): ص 75-129
  14. ^ مارتن، جون، صحيفة نيويورك تايمز ، 1946، مقتبس في Erdman، Jean، Jean Erdman Papers، 1925-2001، مكتبة نيويورك للفنون المسرحية، مجموعة أبحاث الرقص الخاصة بجيروم روبينز، نيويورك، نيويورك، صندوق بريد 48، المجلد 10، رقم الاتصال: MGZMD 170
  15. ^ دينبي، إدوين، "حفلة الرقص الأولى"، نيويورك هيرالد تريبيون (11 فبراير 1945)
  16. ^ تيري، والتر، نيويورك هيرالد تريبيون ، 31 ديسمبر 1945، مقتبس في Erdman، Jean، Jean Erdman Papers، 1925-2001، مكتبة نيويورك للفنون المسرحية، مجموعة أبحاث الرقص جيروم روبينز، نيويورك، نيويورك، صندوق بريد 65، المجلد 2، رقم الاتصال: MGZMD 170
  17. ^ موريتز، تشارلز، محرر، السيرة الذاتية الحالية ، سبتمبر 1971، المجلد 32 العدد 8، (نيويورك: شركة إتش دبليو ويلسون 1971): ص 14-17.
  18. ^ مارتن، جون، "الرقص: أغلبية الفنانين الشباب القادرين على بلوغ سن الرشد مع مرتبة الشرف على الرغم من العقبات"، نيويورك تايمز (15 ديسمبر 1946)
  19. ^ —————، "تسجيل للراقصة"، مجلة تايم ، (1 أبريل 1957): 80
  20. ^ "Finnegans Wake 2.3.359". Trentu.ca. مؤرشف من الأصل في 2005-12-17 . تم الاسترجاع في 2015-12-24 .
  21. ^ لارسن، ستيفن؛ لارسن، روبن، نار في العقل: حياة جوزيف كامبل (نيويورك: دبلداي 1991)
  22. ^ أفضل المسرحيات. دار نشر مسرح التصفيق. 1967.
  23. ^ روجر كوبلاند. "الرقص ما بعد الحداثي ورفض البدائية"، مجلة بارتيزان ريفيو (المجلد L العدد 1، 1983): ص 106
  24. ^ أليسون، نانسي (6 مايو 2020). "وفاة جان إردمان، مصمم الرقصات والمخرج المسرحي، عن عمر يناهز 104 أعوام". مجلة الرقص . مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2020. تم الاسترجاع في 6 مايو 2020 .
  25. ^ هيرينغ، دوريس، جان إردمان يجد نهجًا جديدًا للرقص مجلة الرقص (مايو 1950): ص 14-37.
  26. ^ آنا كيسلجوف "الرقص؛ دراسة استقصائية عن تصميمات الرقص لجان إردمان منذ عام 1942" نيويورك تايمز (8 ديسمبر 1985).
  27. ^ "وفاة جان إردمان، مصمم الرقصات والمخرج المسرحي، عن عمر يناهز 104 أعوام". مجلة الرقص . مؤرشف من الأصل في 2020-05-07 . استرجاع 2020-05-06 .
  28. ^ "الرقص والأسطورة - سلسلة عالم جان إردمان". 2008. مؤرشف من الأصل في 2008-04-07 . تم الاسترجاع في 2008-08-23 .
  • كامبل، جوزيف؛ كوزينو، فيل؛ براون، ستيوارت إل. (1990). رحلة البطل: جوزيف كامبل عن حياته وعمله (الطبعة الأولى). سان فرانسيسكو: هاربر آند رو. رقم ISBN 0-06-250102-X.
  • لارسن، ستيفن؛ لارسن، روبن (1991). نار في العقل: حياة جوزيف كامبل (الطبعة الأولى). نيويورك: دبلداي. رقم ISBN 0-385-26635-9.
  • الوسائط المتعلقة بـJean Erdman في ويكيميديا ​​كومنز
  • جين إردمان في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
  • جين إردمان على موقع IMDb
  • أوراق جين إردمان، 1925-2001 - مكتبة نيويورك العامة للفنون المسرحية
  • تكريم المبتكر الحديث إردمان
  • سيدة الرقص العظيمة
  • الرقص: دراسة استقصائية عن تصميمات الرقص التي أبدعها جان إردمان منذ عام 1942 - نيويورك تايمز
  • الرقص: أعمال جان إردمان في العين المفتوحة - نيويورك تايمز
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jean_Erdman&oldid=1242732925"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate