جو تكس

سجّل تكس أغانيه مع شركة كينغ ريكوردز بين عامي 1955 و1957، لكنه لم يحقق نجاحًا يُذكر. وادّعى لاحقًا أنه باع الحقوق الموسيقية لأغنية " Fever " لموظفي الشركة ليحصل على المال اللازم لدفع إيجاره . وقد نفى كاتبا الأغنية، أوتيس بلاكويل (الذي استخدم اسمًا مستعارًا هو جون دافنبورت) وجو كولي، مزاعم تكس. ^{[ 1 ]} وحقق زميله في الشركة، ليتل ويلي جون، نجاحًا كبيرًا بأغنية "Fever"، مما ألهم تكس لكتابة أولى أغانيه الردّية ، وهي أغنية "Pneumonia". ^{[ 1 ]}

في عام ١٩٥٨، وقّع عقدًا مع شركة "إيس" واستمر في مواجهة بعض الإخفاقات، لكنه بدأ يكتسب شهرةً مميزةً على المسرح، حيث كان يفتتح حفلات فنانين مثل جاكي ويلسون ، وجيمس براون ، وليتل ريتشارد . أتقن حركات الميكروفون والرقص التي ميّزت مسيرته الفنية لاحقًا. ويزعم الكثيرون، بمن فيهم ليتل ريتشارد، أن جيمس براون، خصم تكس المستقبلي، سرق حركات رقص تكس وحركاته في استخدام الميكروفون. ^{[ ١ ]} في عام ١٩٦٠، ترك تكس شركة "إيس" وسجّل لفترة وجيزة مع شركة "آنا ريكوردز" في ديترويت، محققًا نجاحًا في قائمة " بوبلينغ أندر بيلبورد " بأغنيته " All I Could Do Was Cry " لإيتا جيمس . وبحلول ذلك الوقت، أصبح استخدام تكس للراب في موسيقاه أمرًا شائعًا. ^{[ ١ ]}

في عام ١٩٦١، سجّل تكس أغنيته " Baby You're Right " لآنا. وفي وقت لاحق من ذلك العام، سجّل جيمس براون نسخةً منها، لكن بكلمات ولحن مختلفين، وحصل على حقوق التأليف، ما جعلها أغنيةً ناجحةً في عام ١٩٦٢، ووصلت إلى المركز الثاني في قائمة أغاني الريذم أند بلوز. خلال هذه الفترة، بدأ تكس العمل مع بادي كيلين ، الذي أسّس شركة "Dial Records" التي كان تكس يدعمها. بعد فشل عدد من أغانيه في دخول قوائم الأغاني الأكثر استماعًا، قرر كيلين أن تتولى شركة "Atlantic Records" توزيع تسجيلاته مع "Dial" في عام ١٩٦٤. وبحلول الوقت الذي وقّع فيه تكس مع "Atlantic"، كان قد سجّل ٣٠ أغنية، لم تُحقق أيٌّ منها نجاحًا يُذكر في قوائم الأغاني الأكثر استماعًا. ^{[ ٨ ]}

سجّل تكس أغنيته " Hold What You've Got " وحقق بها أولى نجاحاته في نوفمبر 1964 في استوديوهات FAME في ماسل شولز، ألاباما . ^{[ 1 ]} لم يكن تكس مقتنعًا بنجاح الأغنية، ونصح كيلين بعدم إصدارها. ^{[ 1 ]} إلا أن كيلين كان له رأي آخر، فأصدر الأغنية في أوائل عام 1965. وبحلول الوقت الذي علم فيه تكس بإصدارها، كانت الأغنية قد باعت بالفعل 200 ألف نسخة. ^{[ 8 ]} وصلت الأغنية في النهاية إلى المركز الخامس في قائمة بيلبورد هوت 100، وأصبحت أول أغنية لتكس تتصدر قوائم أغاني الريذم أند بلوز، وبقيت في القوائم لمدة 11 أسبوعًا، وباعت أكثر من مليون نسخة بحلول عام 1966. ^{[ 3 ]}

حقق تكس ست أغنيات ضمن أفضل 40 أغنية في قوائم أغاني الريذم أند بلوز عام 1965 وحده، بما في ذلك أغنيتان تصدرتا القائمة، وهما "I Want To (Do Everything For You)" و" A Sweet Woman Like You ". ^{[ 1 ]} وأتبع ذلك بألبومين متتاليين، هما " Hold On To What You've Got" و "The New Boss ". وحقق تكس نجاحات في أغاني الريذم أند بلوز أكثر من أي فنان آخر، بما في ذلك منافسه جيمس براون. وفي عام 1966، دخلت خمس أغنيات أخرى قائمة أفضل 40 أغنية في قوائم أغاني الريذم أند بلوز، بما في ذلك "The Love You Save" و"SYSLJFM" أو "The Letter Song"، وهي أغنية رد على أغنية ويلسون بيكيت " 634-5789 (Soulsville, USA) ". ^{[ 9 ]}

من بين أغانيه الناجحة عام 1967 أغنية " Show Me "، التي أصبحت أغنيةً غناها العديد من فناني الروك البريطانيين، ولاحقًا بعض فناني موسيقى الريف والبوب، وأغنيته الثانية التي حققت مبيعات مليونية، " Skinny Legs and All ". ^{[ 10 ] [ 11 ]} وقد بقيت هذه الأغنية الأخيرة، التي صدرت ضمن ألبوم تكس شبه الحي، " Live and Lively "، على قوائم الأغاني الأكثر استماعًا لمدة 15 أسبوعًا، وحصلت على جائزة القرص الذهبي من جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) في يناير 1968. ^{[ 4 ]} بعد انتقاله من شركة أتلانتيك إلى شركة ميركوري، حقق تكس العديد من النجاحات الأخرى في موسيقى الريذم أند بلوز، بما في ذلك "Buying a Book" عام 1970 و"Give the Baby Anything the Baby Wants" عام 1971. وقد أثرت مقاطع الساكسفون الافتتاحية في أغنيته "You're Right, Ray Charles" عام 1969 لاحقًا على أغنية "Standing on the Verge of Gettin' It On" لفرقة فانكاديلك . ^{[ 12 ]}

سجّل تكس أغنيته الضاربة التالية، "I Gotcha"، في ديسمبر 1971. صدرت الأغنية في يناير 1972، وبقيت على قوائم الأغاني الأكثر استماعًا لمدة 20 أسبوعًا، واحتلت المركز الثاني في قائمة Hot 100 لمدة أسبوعين، وباعت أكثر من مليوني نسخة، لتصبح بذلك أغنيته الأكثر مبيعًا حتى ذلك الحين. ^{[ 5 ]} عُرض على تكس قرص ذهبي للأغنية في 22 مارس 1972. وصل الألبوم المصاحب للأغنية إلى المركز 17 في قائمة ألبومات البوب. ^{[ 5 ]} أُدرجت الأغنية لاحقًا في فيلم المخرج كوينتين تارانتينو الأول، Reservoir Dogs ، عام 1992. بعد هذا الألبوم وألبوم آخر، أعلن تكس اعتزاله الفن في سبتمبر 1972 ليتفرغ للدعوة إلى الإسلام . ^{[ 1 ]} عاد تكس إلى مسيرته الموسيقية بعد وفاة إليجاه محمد عام 1975، وأصدر أغنية "Under Your Powerful Love" التي حققت نجاحًا كبيرًا في قائمة أفضل 40 أغنية R&B. أُصدرت أغنيته الأخيرة الناجحة، "Ain't Gonna Bump No More (With No Big Fat Woman)"، في عام 1977 ووصلت إلى المركز الثاني عشر في قائمة Hot 100 والمركز الثاني في المملكة المتحدة. ^{[ 1 ]}

كانت آخر ظهوراته العلنية كجزء من نسخة منقحة من فرقة سول كلان في ثمانينيات القرن العشرين عام 1981. بعد ذلك، انسحب تكس من الحياة العامة، واستقر في مزرعته في نافاسوتا، تكساس ، وشاهد مباريات كرة القدم لفريقه المفضل، هيوستن أويلرز . ^{[ 14 ]}

يُزعم أن الخلاف بين تكس وزميله في شركة التسجيلات جيمس براون بدأ في منتصف خمسينيات القرن الماضي، عندما كان الفنانان متعاقدين مع شركات تابعة لشركة كينغ ريكوردز، حيث يُقال إن براون تحدّى تكس في "مبارزة" موسيقية خلال حفل راقص في حانة محلية . في عام 1960، ترك تكس شركة كينغ وسجّل بعض الأغاني لشركة آنا ريكوردز في ديترويت؛ إحدى هذه الأغاني كانت أغنية "بيبي، يو آر رايت". بعد عام، سجّل براون الأغنية وأصدرها في عام 1961، مع تغيير الكلمات واللحن، ليُصبح براون أحد مؤلفي الأغنية إلى جانب تكس. في ذلك الوقت، كان براون قد ضمّ المغنية بيا فورد، التي كانت متزوجة من تكس قبل أن تنفصل عنه عام 1959. في عام 1960، سجّل براون وفورد أغنية "يو هاف غوت ذا باور". بعد ذلك بوقت قصير، تلقّى تكس رسالة شخصية من براون يُخبره فيها أنه أنهى علاقته بفورد، وإذا أرادها أن تعود، فبإمكانه ذلك. رد تكس بتسجيل أغنية "You Keep Her" التي تحمل طابع السخرية في عام 1962.

في عام ١٩٦٣، تصاعد الخلاف بينهما عندما أحيا تكس براون حفلاً موسيقيًا في ماكون، جورجيا . قام تكس، الذي افتتح الحفل، بتقليد براون بالظهور مرتديًا عباءة ممزقة ومهترئة، وتدحرج على الأرض وهو يصرخ: "أرجوكم، ساعدوني في التخلص من هذه العباءة!". براون، الذي كان غاضبًا بالفعل من تكس بسبب أغنية "You Keep Her"، غادر النادي وعاد ومعه أسلحة. كان تكس قد غادر النادي قبل بدء إطلاق النار. ^{[ ١٥ ]} أسفر الحادث عن إصابة العديد من الأشخاص بالرصاص والطعن. ^{[ ١٦ ] [ ١٧ ]} ولأن براون كان لا يزال تحت المراقبة القضائية في ذلك الوقت، فقد اعتمد على وكيله كلينت برانتلي "وبضعة آلاف من الدولارات لإنهاء الموقف". ^{[ ١٦ ] [ ١٧ ]} ووفقًا لزميله الفنان جوني جينكينز ، "أُصيب سبعة أشخاص بالرصاص"، وبعد انتهاء إطلاق النار، ظهر رجل وأعطى "كل واحد من المصابين مئة دولار مقابل عدم مواصلة الأمر وعدم التحدث إلى الصحافة". ^{[ 16 ] [ 17 ]} لم يُوجَّه أي اتهام إلى براون بشأن الحادثة. وادعى تكس لاحقًا أن براون سرق حركاته الراقصة وحيله في استخدام حامل الميكروفون.

في بعض المقابلات التي أجراها في ستينيات القرن الماضي، رفض تكس فكرة تسمية براون بـ"أخ الروح رقم 1"، مُصرًا على أن ليتل ويلي جون هو "أخ الروح رقم 1" الأصلي. ^{[ 18 ]} بل وادعى تكس أن براون منع بعض منسقي الأغاني في الإذاعة من بث أغنيته الشهيرة "Skinny Legs and All"، وهو ما زعم تكس أنه منعه من سحب إحدى أغاني براون التي تصدرت قوائم الأغاني في ذلك الوقت. ^{[ 18 ]} خلال جولة عام 1968، وضع تكس عبارة "أخ الروح الجديد رقم 1" على حافلة جولته، لكنه أزالها لاحقًا وأعاد طلاءها. ^{[ 1 ]} تحدى تكس براون في منازعته على لقب "أخ الروح الحقيقي". وبحسب ما ورد رفض براون التحدي، قائلًا للأمريكي من أصل أفريقي : "لن أتشاجر مع رجل أسود. أنت بحاجة إلى مساعدة كبيرة." ^{[ 18 ]} وبينما تجاوز تكس خلافه الأولي مع براون، يُقال إن براون مازح قائلًا: "من؟" في أغنيته الثنائية مع بوبي بيرد وهانك بالارد "Funky Side of Town" من ألبومه Get on the Good Foot عندما ذكر بالارد اسم تكس كواحد من نجوم موسيقى السول.