موير ماثيسون

وُلد ماثيسون في ستيرلنغ ، اسكتلندا، في 24 يناير 1911، وهو الابن الأكبر لجون جورج ماثيسون (1880-1955)، الفنان والنقاش، وزوجته جيسي (ني ديفي) (1884-1954)، عازفة الكمان والبيانو والمعلمة. ^{[ 1 ]} سار الابن الأصغر، دوك ، على خطى موير في مهنة الموسيقى، وأصبح قائدًا موسيقيًا ومديرًا موسيقيًا في الأفلام البريطانية. ^{[ 2 ]} كانت جيسي ("جين") ماثيسون موسيقية موهوبة، ومن بين مهامها الأخرى، مهدت الطريق لمسيرة أبنائها المهنية من خلال عزفها على البيانو لمصاحبة الأفلام الصامتة في السينما المحلية. ^{[ 3 ]} في سن المراهقة، أسس ماثيسون أوركسترا شبابية في ستيرلنغ وقادها. ^{[ 4 ]}

بعد التحاقه بمدرسة ستيرلنغ الثانوية، التحق ماثيسون بالكلية الملكية للموسيقى في لندن ابتداءً من فبراير 1929، وحصل على سلسلة من المنح الدراسية. ^{[ 5 ]} في الكلية، درس العزف على البيانو مع آرثر بنجامين ، وقيادة الأوركسترا مع مالكولم سارجنت . ^{[ 6 ] [ حاشية 1 ]} خلال دراسته، لفتت موهبته في قيادة الأوركسترا الأنظار. وقد أشادت به صحيفة التايمز ، مشيرةً إلى أنه في إخراجه لعرض الكلية لمسرحية بنجامين الموسيقية الهزلية " خذها الشيطان "، "أبرز ماثيسون جوهر العمل الموسيقي البارع بوضوح". ^{[ 8 ]} أثناء دراسته، شغل ماثيسون مجموعة متنوعة من الوظائف، من قيادة جوقة من عمال المناجم الويلزيين، إلى القيام بجولة في كندا مع فرقة باليه، وقيادة عرض مسرحي للهواة بعنوان " قراصنة بينزانس" . ^{[ 9 ]}

تخرج ماثيسون من الكلية عام 1933، ورشحه سارجنت لألكسندر كوردا كقائد أوركسترا ومساعد لكورت شرودر ، المدير الموسيقي لشركة كوردا الجديدة، لندن فيلمز . ^{[ 1 ]} عندما انضم ماثيسون إلى فريق كوردا، كانت صناعة السينما تُحسّن تقنية الصوت المتزامن مع الأفلام، حيث تُصاحب الموسيقى المسجلة الصور المعروضة على الشاشة. ووفقًا لسيرة ماثيسون التي كتبها أندرو يوديل، قدّم شرودر "موسيقى تصويرية معقولة، وإن لم تكن لا تُنسى" لأول نجاح كبير لكوردا، وهو فيلم " الحياة الخاصة لهنري الثامن " (1933)، وبعد ذلك دفعته التطورات السياسية في أوروبا القارية إلى العودة إلى موطنه ألمانيا عام 1934، وخلفه ماثيسون في منصب رئيس قسم الموسيقى في شركة كوردا. ^{[ 1 ]}

بعيدًا عن استوديوهات الأفلام، قاد ماثيسون أوركسترا مسرحية " مملكة من أجل بقرة " لكورت ويل في مسرح سافوي في يونيو 1935. ^{[ 10 ]} كانت هذه نسخة منقحة من مسرحية "دير كوهاندل" التي لم تُعرض من قبل . ^{[ 11 ]} على الرغم من الإشادات الجيدة، لم تحقق المسرحية نجاحًا. ^{[ 12 ]}

في 21 ديسمبر 1935، في قاعة برومبتون أوراتوري بلندن، تزوج ماثيسون من هيرميون لويز أليس دارنبورو ، راقصة الباليه الرئيسية في فرقة سادلرز ويلز للباليه . ^{[ 1 ]} قبل ذلك بعامين، عندما كانا مخطوبين، شاركا في عرض "هياواثا" في قاعة ألبرت الملكية بلندن، حيث حلّ ماثيسون محل قائد الأوركسترا، سارجنت، في غضون دقائق قليلة بعد أن أُصيب الأخير بوعكة صحية أثناء أداء دارنبورو لدور روح الربيع. ^{[ 13 ]} أنجبا ابناً واحداً وثلاث بنات، من بينهن الممثلة فيونا ماثيسون (1951-1987) التي اشتهرت لاحقاً بأدوارها في المسلسل الإذاعي "ذا آرتشرز " على إذاعة بي بي سي . ^{[ 1 ]}

يُشير يوديل إلى أن اسم ماثيسون كان يظهر بكثرة في قوائم أسماء مخرجي الأفلام كمدير موسيقي، ما أدى إلى انتشار اعتقاد واسع النطاق بأنه هو من قام بتأليف الموسيقى، لكنه في الواقع كان يُفضّل تكليف موسيقيين آخرين بتأليفها، لاعتقاده بأنه يفتقر إلى الموهبة في التأليف الموسيقي الأصلي. ^{[ 1 ]} ويُعلّق آرثر جاكوبس في قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين قائلاً : "كان ماثيسون، أكثر من أي شخص آخر، مسؤولاً عن الممارسة البريطانية المتمثلة في الاستعانة بملحنين مستقلين للأفلام، بدلاً من الحفاظ (كما فعلت هوليوود ) على نواة محلية من "ملحني الأفلام". ^{[ 14 ]} وقد لُقّب بـ"قيصر موسيقى الأفلام البريطانية"؛ وكتب الملحن جيمس برنارد : "إذا أردتَ تأليف موسيقى للأفلام في ذلك الوقت، كان عليك أن تكون على صلة بموير". ^{[ 15 ]} كان ماثيسون يؤمن بأن الموسيقى المُؤلَّفة للشاشة لا يُمكن أن تُصبح جزءًا لا يتجزأ من الفيلم فحسب، بل يُمكن أن تكون كيانًا قائمًا بذاته، على قدم المساواة مع الموسيقى التصويرية المسرحية التي ألّفها جريج لمسرحية " بير جينت" ومندلسون لمسرحية " حلم ليلة صيف" . ^{[ 16 ]} أعجب بالمهارة التقنية التي استخدمها ملحنو هوليوود في دمج موسيقاهم مع أحداث الأفلام، لكنه رأى أن الموسيقى التصويرية البريطانية تتمتع "بقيمة موسيقية جوهرية أكبر". واقتبس بموافقة تعليق فوغان ويليامز بأن الفيلم "يحتوي على إمكانيات لدمج جميع الفنون بشكل لم يحلم به فاغنر قط". ^{[ 17 ] [ حاشية 2 ]}

بينما كان ماثيسون مسؤولاً عن الموسيقى التصويرية لأفلام كوردا، ساهم عدد من الملحنين في تأليف الموسيقى التصويرية، بمن فيهم أستاذه القديم آرثر بنجامين، وريتشارد أدينسيل ، وجورج أوريك ، وميكلوس روزا ، وآرثر بليس . ألف بنجامين موسيقى فيلمي "الزهرة القرمزية" (1934) و" عودة الزهرة القرمزية" (1937)؛ وكتب أدينسيل موسيقى أفلام " رحلة مظلمة " (1937)، و "وداعًا مرة أخرى" (1937)، و "ساوث رايدينغ" (1937)، و "نيران فوق إنجلترا" (1936)؛ وألف أوريك موسيقى فيلم " الرجل الذي يصنع المعجزات" (1936)، وروزا موسيقى فيلمي " الريش الأربعة " (1939) و "لص بغداد" (1940)، وبليس موسيقى فيلم "أشياء قادمة " (1935). واعتُبر الفيلم الأخير علامة فارقة في تاريخ موسيقى الأفلام، وسرعان ما تم تحويل موسيقاه إلى مقطوعة موسيقية كاملة، لتصبح من أكثر الألبومات مبيعًا لشركة ديكا عند إصدارها على أسطوانات الفينيل. ^{[ 1 ]}

مع اندلاع الحرب العالمية الثانية في سبتمبر 1939، أصبح ماثيسون مديرًا موسيقيًا لوزارة الإعلام ، وسلاح الجو الملكي ، ووحدات الأفلام التابعة للجيش . ^{[ 1 ]} وبحلول ذلك الوقت، كان قد اكتسب خبرة واسعة في تكليف مؤلفي الموسيقى التصويرية للأفلام، فتواصل مع الملحن المخضرم رالف فوغان ويليامز ، الذي يُعتبر عمومًا أهم ملحن بريطاني على قيد الحياة. ^{[ 19 ]} وافق فوغان ويليامز بسعادة على دعم المجهود الحربي من خلال تأليف موسيقى تصويرية - وهو نوع موسيقي جديد كليًا بالنسبة له - لفيلم باول وبريسبورغر الدعائي " الخط 49 " (1941). ^{[ 7 ]} من خلال العمل مع ماثيسون، أتقن فوغان ويليامز بسرعة دقة توقيت الموسيقى التصويرية: "ثانية من الموسيقى تعني ثانية واحدة بالضبط من الموسيقى"، واستمتع بالعمل مع فريق الاستوديو. ^{[ 7 ]} قاد ماثيسون أوركسترا لندن السيمفونية (LSO) في عزف المقطوعة الموسيقية النهائية، بحضور الملحن في جلسات التسجيل، مستعدًا "للحذف، والتكبير، والتعديل، والتكييف" حسب الحاجة. ^{[ 20 ]} كتب فوغان ويليامز موسيقى تصويرية ثانية لفيلم ماثيسون: قيادة السواحل (1942)، الذي تم إنتاجه تحت رعاية وحدة أفلام التاج . ^{[ 21 ] [ حاشية 3 ]}

عمل ماثيسون مع العديد من الملحنين الآخرين خلال الحرب؛ وبصرف النظر عن تعاونه مع فوغان ويليامز، كان أبرز تعاوناته مع ويليام والتون في فيلم لورانس أوليفييه المقتبس عن مسرحية شكسبير " هنري الخامس " (1944). ^{[ 23 ]} وكان ماثيسون ووالتون قد عملا معًا في خمسة أفلام قبل ذلك: " لا تهرب مني أبدًا " (1935)، و" كما تشاء" (1936)، وثلاثة أفلام حربية: " أقرب الأقرباء" (1941)، و "هل سار اليوم على ما يرام؟" و "أول القلة" (كلاهما عام 1942). ^{[ 24 ]} في عام 1944، وبدعم من أوليفييه، طلب ماثيسون من والتون تأليف الموسيقى للنسخة المذهلة بتقنية تكنيكولور من مسرحية شكسبير. يصف يوديل فيلم " هنري الخامس " بأنه "واحد من أعظم وأكثر إنتاجات فترة الحرب إبداعًا"، ويصف موسيقى والتون بأنها "تتمتع بجمال لا مثيل له تقريبًا في لحنها وتوزيعها الموسيقي وبنائها". ^{[ 1 ]}

لم يُشارك والتون ماثيسون رأيه بأن موسيقى الأفلام يُمكن أو ينبغي تكييفها لقاعات الحفلات الموسيقية أو التسجيلات، إذ قال: "موسيقى الأفلام ليست جيدة إذا أمكن استخدامها لأي غرض آخر". لكنه سمح لماثيسون بترتيب مقطوعة موسيقية لحفلات موسيقية من موسيقى هنري الخامس . ^{[ 25 ]} قاد والتون تسجيلًا لها عام 1963، ^{[ 26 ]} مع أنه أخبر أندريه بريفين لاحقًا أنه وجد المقطوعة "هادئة نوعًا ما" مقارنةً بالموسيقى التصويرية الأصلية للفيلم. ^{[ 27 ]} خلال الحرب، أقام ماثيسون حفلات موسيقية عامة بشكل متكرر، وكان يُدرج أحيانًا مقطوعات موسيقية من موسيقى أفلام أخرى كان قد طلب تأليفها. ^{[ 1 ]}

بحلول نهاية الحرب، أصبح ماثيسون مديرًا موسيقيًا لمنظمة رانك ، التي ضمت العديد من وحدات صناعة الأفلام، مثل تو سيتيز ، وذا آرتشرز ، وسينغيلد . أشرف على موسيقى معظم الأفلام الرئيسية التي أنتجت تحت راية رانك، واستمر في التعاون مع كبار الملحنين، بمن فيهم ريتشارد أدينسيل ( بليث سبيريت، 1945)، ^{[ 28 ]} وويليام ألوين ( أود مان أوت ، 1946)، ^{[ 29 ]} وأرنولد باكس ( أوليفر تويست ، 1948)، ^{[ 30 ]} وبليس ( رجال عالمين ، 1946)، ^{[ 31 ]} ووالتر جوهر ( آمال عظيمة ، 1946) ^{، [ 32 ]} ووالتون ( هاملت ، 1948). ^{[ 30 ]} في فيلم عام 1945 المقتبس عن مسرحية نويل كوارد " لقاء قصير"، خفف ماثيسون من إصراره على الموسيقى التي تم تكليفه بتأليفها حديثًا، وبناءً على طلب كوارد، قام بترتيب وقيادة كونشيرتو البيانو الثاني لراخمانينوف مع إيلين جويس كعازفة منفردة. ^{[ 33 ]}

في عام ١٩٤٦، وسّع ماثيسون نطاق عمله ليشمل الإخراج، فأنتج فيلم "آلات الأوركسترا" ، وهو فيلم مدته عشرون دقيقة يُستخدم في المدارس، ويُظهر آلات الأوركسترا السيمفونية المختلفة وهي تعزف منفردة ومجتمعة. وكلّف بنجامين بريتن بتأليف عمل جديد بعنوان " دليل الشاب إلى الأوركسترا" ، مع تعليق صوتي كتبه إريك كروزييه ، كاتب نصوص بريتن آنذاك . ^{[ ٣٤ ]} قاد سارجنت أوركسترا لندن السيمفونية، كما قام بتسجيل التعليق الصوتي أمام الكاميرا. ^{[ ١ ]} حظيت الموسيقى بمكانة راسخة في ذخيرة الحفلات الموسيقية العالمية، ^{[ ٣٥ ]} وأصبحت أكثر أعمال بريتن انتشارًا وشعبية. ^{[ ٣٦ ]}

في فيلم "الصندوق السحري " (1951)، الذي أُنتج احتفالاً بمهرجان بريطانيا ، ظهر ماثيسون كعضو في فريق التمثيل، في دور قصير بشخصية السير آرثر سوليفان وهو يقود جوقة غنائية. ^{[ 37 ]} وخلال أوائل الخمسينيات، كما يكتب يوديل، استمر ماثيسون في كونه "قوة رئيسية في التصميم الموسيقي للأفلام الروائية البريطانية"، حيث كلف ملحنين سينمائيين جدد بتأليف موسيقى تصويرية، من بينهم مالكولم أرنولد ( فيلم "حاجز الصوت" ، 1952) ولاري أدلر ( فيلم "جينيفيف" ، 1953). ^{[ 1 ] [ حاشية 4 ]} وفي عام 1955، كلف ماثيسون والتون بتأليف موسيقى تصويرية أخرى، هذه المرة لفيلم "ريتشارد الثالث" لأوليفييه . ^{[ 39 ]} من بين الأعمال الأخرى التي كُلِّف بها ماثيسون في خمسينيات القرن العشرين، موسيقى أرنولد لفيلم " خيار هوبسون" (1954)، ^{[ 40 ]} وموسيقى أدينسيل لفيلم "الأمير وراقصة الاستعراض" (1957)، ^{[ 40 ]} وموسيقى ألوين لفيلمي " انقش اسمها بفخر" و "ليلة لا تُنسى" (كلاهما عام 1958). ^{[ 1 ]}

في سنواته الأخيرة، عمل ماثيسون كمدير موسيقي مستقل. وقد كلف ريتشارد رودني بينيت، البالغ من العمر تسعة عشر عامًا آنذاك، بتأليف موسيقى فيلم " إنتربول " (1956) . ^{[ 14 ]} وفي عام 1958، دُعي لقيادة أوركسترا موسيقى برنارد هيرمان لفيلم ألفريد هيتشكوك " فيرتيجو "؛ وكان من المقرر تسجيلها في الولايات المتحدة، ولكن بسبب إضراب الموسيقيين هناك، قاد ماثيسون عملية التسجيل في فيينا. ^{[ 41 ]} وفي عام 1966، كتب وأخرج سلسلة من أربعة وعشرين فيلمًا قصيرًا، بعنوان " نحن نصنع الموسيقى" . ^{[ 1 ]}

يذكر كاتب سيرته، إس. جيه. هيذرينغتون، أن ماثيسون قام بتوزيع وإخراج وقيادة، وأحيانًا تأليف، الموسيقى لما يقرب من ألف فيلم خلال مسيرته المهنية. ^{[ 42 ]} بالإضافة إلى عمله في الأفلام، قاد فرقًا موسيقية في قاعات الحفلات، وخاصة مع فرق الأوركسترا الشبابية. وقد مُنح وسام الإمبراطورية البريطانية ( OBE) تقديرًا لخدماته في مجال الموسيقى، وكان عضوًا في مجلس إدارة معهد الفيلم البريطاني . ^{[ 1 ]}

توفي ماثيسون في مستشفى رادكليف ، أكسفورد، في 2 أغسطس 1975، عن عمر يناهز 64 عامًا، وترك وراءه أرملته التي توفيت في أكتوبر 2010. ^{[ 1 ]}

• كاربنتر، همفري (1992). بنجامين بريتن: سيرة ذاتية . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-14324-5.
• كوب، هيو (2010) [2008]. رسائل رالف فوغان ويليامز . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-958764-3.
• هيذرينغتون، إس جيه (2006). موير ماثيسون: حياة في موسيقى الأفلام . دالكيث: دار النشر الثقافية الاسكتلندية. ISBN 978-1-89-821811-1.
• هاكفيل، ديفيد (2006). جيمس برنارد، مؤلف موسيقى الكونت دراكولا: سيرة نقدية . جيفرسون: ماكفارلاند. ISBN 978-0-78-642302-6.
• كينيدي، مايكل (1989). صورة والتون . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-816705-1.
• لويد، ستيفن (1999). "موسيقى الأفلام". في كراغز، ستيوارت (محرر). ويليام والتون: الموسيقى والأدب . ألدرشوت: أشغيت. ISBN 978-1-85-928190-1.
• ماكفارلين، برايان، محرر. (2005). موسوعة السينما البريطانية (  الطبعة الثانية). لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-77526-9.
• ماندر، ريموند ؛ ميتشينسون، جو (1962). تاريخ مصور لجيلبرت وسوليفان . لندن: فيستا بوكس. OCLC 469979595 . 
• ماثيسون، موير (ديسمبر 1944). "جوانب من موسيقى الأفلام" . تيمبو (9): 7-9 . JSTOR 943648 . (الاشتراك مطلوب)
• ماثيوز، ديفيد (2013). بريتن . لندن: دار هاوس للنشر. ISBN 978-1-908323-38-5.
• ريد، تشارلز (1968). مالكولم سارجنت: سيرة ذاتية . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 978-0-24-191316-1.
• شيبيرا، يورغن (1995). كورت ويل: حياة مصورة . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-30-006055-3.
• فوغان ويليامز، أورسولا (1964). رالف فوغان ويليامز: سيرة رالف فوغان ويليامز . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-315411-7.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )