نظرة أولى على هوميروس تشابمان

" عند أول نظرة على هوميروس تشابمان " هي سونيتة كتبها الشاعر الرومانسي الإنجليزي جون كيتس . كُتبت في أكتوبر 1816، وتصف شعور كيتس بالدهشة والإعجاب عند قراءته ترجمة الأوديسة للكاتب المسرحي الإليزابيثي جورج تشابمان . أصبحت القصيدة من الكلاسيكيات التي يُستشهد بها كثيرًا ، وتُستخدم لتوضيح القوة العاطفية للعمل الفني العظيم وقدرته على إثارة لحظة إلهام لدى قارئه.

كان جيل كيتس على دراية كافية بالترجمة الأدبية المتقنة لألكسندر بوب في أبيات شعرية مزدوجة ، والتي كان لدى كل من تشارلز كودن كلارك وجون كيتس معرفة سطحية بها. ^{[ 1 ]} وقدّم كلارك، وهو صديق من أيام دراسته في مدرسة داخلية في بلدة إنفيلد ^{[ 2 ]} والذي كان له دور محوري في تعليم كيتس الشعري، إلى كيتس إعادة صياغة تشابمان القوية والواقعية (1616). ^{[ 1 ]}

أُعير تشارلز كودن كلارك نسخة من ترجمة تشابمان لهوميروس، والتي كانت متداولة بين أصدقاء لي هانت ، ^{[ 1 ]} المؤسس المشارك ورئيس تحرير صحيفة ذا إكزامينر . ^{[ 1 ]} سهروا معًا حتى بزوغ الفجر لقراءتها: "كان كيتس يصرخ فرحًا عندما لامست مخيلته مقطعٌ ذو طاقة خاصة. وفي الساعة العاشرة من صباح اليوم التالي، وجد السيد كلارك السونيتة على مائدة إفطاره."

نُشرت القصيدة لأول مرة في صحيفة The Examiner في 1 ديسمبر 1816. ونُشرت لاحقًا في مجموعة بعنوان "قصائد" في عام 1817. ^{[ 3 ]}

لقد سافرتُ كثيرًا في عوالم الذهب، ورأيتُ دولًا وممالكَ عظيمةً كثيرة؛ وطأتُ جزرًا غربيةً عديدةً، يُجلّها الشعراءُ إخلاصًا لأبولو . لطالما قيل لي عن تلك المساحة الشاسعة التي حكمها هوميروس ذو الحاجبين الكثيفين؛ ومع ذلك لم أتنفس هواءها النقيّ الهادئ حتى سمعتُ تشابمان يتحدث بصوتٍ عالٍ وجريء: حينها شعرتُ كمراقبٍ للسماء حين يظهر كوكبٌ جديدٌ في مجال رؤيته؛ أو ككورتيز الشجاع حين حدّق بعينيه الثاقبتين في المحيط الهادئ - ونظر رجاله إلى بعضهم البعض بتكهّنٍ جامح - صامتين، على قمةٍ في دارين .                             

يبدو أن عبارة "ممالك الذهب" في السطر الأول تشير إلى الثروات الدنيوية حتى يظهر اسم هوميروس ، فحينها تُعرف بأنها ممالك أدبية وثقافية. يشير الذهب هنا إلى المكافآت الفكرية والعاطفية للأدب. ^{[ 5 ]} من بين الآلهة العديدة التي عُبدت في ثقافات بحر إيجة ، يُعد أبولو ، قائد ربات الإلهام وإله الشعر والموسيقى عند الإغريق ، الإله الذي يدين له الشعراء بأكبر قدر من الولاء . ^{[ 6 ]} تشير الجزر الغربية إلى المدونة الغربية. ^{[ 5 ]} ديلوس هي الجزيرة المقدسة التي وُلد فيها أبولو.

يُقدّم المقطع الرباعي الثاني "مساحةً شاسعةً" حكمها هوميروس، لكن كيتس لم يكن قد "أُخبر" عنها إلا لأنه لم يكن يُجيد قراءة النص اليوناني الأصلي ^{[ 7 ]} (إذ كان معظم الإنجليز المثقفين في ذلك الوقت مُلمين باللاتينية فقط). ربما كانت "المساحة الشاسعة" أفقًا بريًا أو بحريًا، لكن في "صفاء كيتس النقي"، يُشعر بها وكأنها تُحيط بالجوّ بأكمله. ثم يصدح صوت تشابمان. هذا الشعور بالاكتشاف الجديد يُوصل القارئ إلى نقطة التحوّل : "ثم شعرتُ...".

كانت الإشارة إلى "كوكب جديد" ذات أهمية بالغة لقراء كيتس المعاصرين نظرًا لاكتشاف أورانوس حديثًا بواسطة التلسكوب عام 1781 على يد ويليام هيرشل ، عالم الفلك في بلاط الملك جورج الثالث . وقد أثار نبأ اكتشاف هيرشل ضجة كبيرة، إذ كان أول كوكب "جديد" يُكتشف منذ العصور القديمة . ^{[ 8 ]}

لم يكن هيرشل أول من رأى أورانوس، لكنه كان أول من اعترف به العالم ككوكب. ^{[ ٨ ]} ربما يكون كيتس قد قرأ عن اكتشاف هيرشل في الفصل الأخير ^{[ ٩ ]} من كتاب فاز به أثناء دراسته في أكاديمية إنفيلد، ^{[ ١٠ ]} وهو كتاب "مقدمة في علم الفلك" لجوني بونيكاسل (نُشر عام ١٨٠٧). يُشبه المؤلف قراءة شعر هوميروس من خلال ترجمة تشابمان باكتشاف عالم جديد عبر تلسكوب. تُساعد الترجمة كيتس على تقدير أهمية شعر هوميروس. فمن خلال ترجمة تشابمان، ينبض إرث هوميروس في الحفاظ على العالم اليوناني القديم بالحياة من خلال الصبر والمثابرة ^{[ ٥ ]} في القراءة. شعر كيتس بسعادة غامرة لهبة الاكتشاف، ^{[ ١١ ]} تمامًا كما شعر هيرشل.

كان أعضاء بعثة فاسكو نونيز دي بالبوا أول الأوروبيين الذين شاهدوا الساحل الشرقي للمحيط الهادئ (1513)، لكن كيتس اختار استخدام هيرنان كورتيس . تشير كلمة "دارين" إلى مقاطعة دارين في بنما . كان كيتس قد قرأ كتاب ويليام روبرتسون " تاريخ أمريكا " ^{[ 11 ]} ككتاب مستعار من مكتبة أكاديمية إنفيلد، ^{[ 1 ]} ويبدو أنه خلط بين مشهدين يصفهما الكتاب: منظر بالبوا للمحيط الهادئ ومنظر كورتيس الأول لوادي المكسيك (1519).

مقطع بالبوا: "أخيرًا، أكد لهم الهنود أنهم سيكتشفون من قمة الجبل التالي المحيط الذي كانوا يطمحون إليه. وبعد عناءٍ شديد، تسلقوا معظم الطريق المنحدر، فأمر بالبوا رجاله بالتوقف، وتقدم وحده إلى القمة، ليكون أول من يستمتع بالمنظر الذي طالما رغب فيه. وما إن رأى البحر الجنوبي يمتد أمامه في مشهدٍ لا نهاية له، حتى جثا على ركبتيه، ورفع يديه إلى السماء، شاكرًا الله الذي هداه إلى اكتشافٍ نافعٍ لبلاده، ومُشرِّفٍ له. ولما رأى أتباعه غمرة فرحه، اندفعوا إليه ليشاركوه دهشته وابتهاجه وامتنانه" (المجلد الثالث).

بالنظر إلى الماضي، ربما كان اختيار كيتس لكورتيس بدلاً من بالبوا لتقديم المحيط الهادئ للعالم الأوسع بمثابة مصادفة حكيمة. ويعود ذلك إلى أن أول ترجمة لهوميروس إلى الإنجليزية كانت على يد آرثر هول عام ١٥٨١. ^{[ ١٢ ]} ومع ذلك، فإن ترجمة هول، على الرغم من كونها سابقة، مثل رؤية بالبوا للمحيط الهادئ التي سبقت رؤية كورتيس، لم تحظَ بالاستقبال الشهير والمؤثر الذي حظيت به ترجمة تشابمان اللاحقة. ^{[ ١٢ ]}

قبل غزو كورتيس لإمبراطورية الأزتك بين عامي 1519 و1521 ، كان كورتيس مستوطنًا وإداريًا وفاتحًا في هيسبانيولا (منذ عام 1504) وكوبا (منذ عام 1511). لم يسافر كورتيس قط إلى دارين، لكن يُحتمل أنه رأى المحيط الهادئ بعد غزوه لإمبراطورية الأزتك أو خلال زيارته لهندوراس بين عامي 1524 و1526. لاحقًا، خلال فترة حكمه للمكسيك، كان كورتيس مستكشفًا بارزًا لساحل المحيط الهادئ في المكسيك ^{[ 13 ]} وباخا كاليفورنيا . ^{[ 13 ]}

بما أن كورتيس لم يكن موجودًا في دارين قط، فقد ارتكب كيتس خطأً تاريخيًا. يرى النقاد عادةً أن كيتس تذكر ببساطة الصورتين العظيمتين المنفصلتين لكورتيس ودارين، دون سياقهما التاريخي. وبالنظر إلى الماضي، فإن خطأ كيتس التاريخي لا يُقلل من الأثر الأدبي للقصيدة، كما يُشير إلى أن عدم دقة تشابمان (إذ أخطأ في بعض التفاصيل، وأضاف أبياتًا كاملة، وقدم تفسيره الخاص ^{[ 12 ]} ) لا يُقلل من الأثر الشعري لهوميروس تشابمان.

لقد هيأت "السكينة النقية" عند هوميروس القارئ للمحيط الهادئ ، ولذلك فإن التشبيه الذي تم التعبير عنه الآن في التشبيه الذي يحدد الامتداد الواسع لمملكة هوميروس بالمحيط الهادئ الشاسع، والذي يصيب مكتشفيه بالصمت، يُعتبر أكثر عدلاً.

يُعدّ المحيط الهادئ أكبر محيطات الأرض وأعمقها. وهو يُمثّل أفقًا جديدًا شاسعًا وعميقًا، له تأثير شامل على الجزر (كان هوميروس مصدر الإلهام الأول لشعراء آخرين)، ويُسهّل التواصل والتبادل الثقافي بين المجتمعات. يتأمل كورتيس في أهمية المحيط وجماله، ويتحوّل فهمه للعالم من خلال تأمله في هذا اللقاء.

أُعجب كيتس بجمال ومعنى شعر هوميروس عندما قرأ ترجمة تشابمان. وشبّهه باكتشاف المحيط الهادئ، لما فيه من اتساع (شخصيات كثيرة في حرب دامت عشر سنوات، تغطي طيفًا واسعًا من المشاعر)، وعمق (بمعنى أن الأدب يُكافئ القراءة المتأنية ، وعمق الدوافع والمشاعر، وعمق تأثير مواضيع الموت والمصير والأخلاق والهوية على الحالة الإنسانية )، وتأثير هوميروس كأول وأعظم شاعر مكتوب في التراث الأدبي الغربي . ^{[ 12 ]} وقد استمتع (خاصةً مع كلارك ، الذي احتُفي بالقصيدة معه أولًا قبل نشرها للجمهور) بقدرة الشعر على ربط الناس في دهشة وتأمل مشتركين.

تُعيد أشعار كيتس النظر في القديم (أورانوس، والمحيط الهادئ، وهوميروس) بعيون جديدة وتقدير متجدد. إنها زاخرة بإحساس الدهشة والإلهام والفرح والإثارة والمغامرة وإمكانية اكتشاف المذهل الذي أصبح في متناول الجميع (كما في اكتشافات هيرشل وكورتيس، ولغته الإنجليزية المبسطة). وهذا يُوسع آفاق المرء مع ألغاز الحياة (طبيعة الإرادة الحرة، وما إذا كان هوميروس جماعة أم فرداً، ^{[ 14 ]} وما إذا كانت حرب طروادة حقيقة تاريخية ^{[ 15 ]} )، والجمال (في التعبيرية، والشخصيات التي يسهل التعاطف معها، والمواضيع الخالدة)، والعظمة ( كأساطير ملحمية ، تحافظ على القيم اليونانية ومُثل الحياة الطيبة ^{[ 16 ]} ).

قبل نشر القصيدة، قام كيتس بتغيير "عيون متسائلة" (في المخطوطة الأصلية) إلى "عيون النسر" و "مع ذلك لم أستطع أبداً الحكم على ما يمكن أن يعنيه الرجال" (والذي كان السطر السابع حتى في النشر الأول في The Examiner ) إلى "مع ذلك لم أتنفس أبداً نقاءه وسكينته".

هذه القصيدة سونيتة بتراركية ، ^{[ 1 ]} تُعرف أيضًا بالسونيتة الإيطالية. ^{[ 1 ]} وهي مقسمة إلى ثمانية أبيات (الأسطر الثمانية الأولى تُعرّف بمشكلة عدم قراءة هوميروس) وستة أبيات (الأسطر الستة الأخيرة تُعرّف بحل ترجمة تشابمان وتأثيرها على كيتس). وتتبع القصيدة قافية ABBAABBACDCDCD. ^{[ 1 ]} بعد تقديم الفكرة الرئيسية واستخدام الصورة في الأبيات الثمانية الأولى، تشهد القصيدة تحولًا ( هنا "ثم شعرتُ...")، وهو تغيير في مسار تفكير الراوي . تُقدّم الأبيات الثمانية الأولى الشاعر كمستكشف أدبي، بينما يُقدّم التحول اكتشاف هوميروس تشابمان، والذي يتوسع موضوعه من خلال استخدام الصور والمقارنات التي تُعبّر عن شعور الشاعر بالرهبة من هذا الاكتشاف.

وكما هو معتاد في قصائد السونيت باللغة الإنجليزية، فإن الوزن هو خماسي التفعيلة على الرغم من أن بعض الأسطر لا تتطابق تمامًا (السطر 12 يحتوي على مقطع إضافي، على سبيل المثال).

• استلهم إدغار آلان بو من كتابات كيتس حول اكتشاف كوكب أورانوس عندما كتب قصيدته المبكرة " الأعراف " (1829). ^{[ 17 ]}
• يحتوي كتاب "1066 وكل ما يتعلق بها" ، وهو محاكاة ساخرة لكتب التاريخ المدرسية، على إشارتين إلى القصيدة. الأولى هي المقتطف التالي: " مخطط دارين . كان الاسكتلنديون في حالة غضب شديد لأن جيمس الثاني كان آخر ملوك اسكتلندا، وكانت إنجلترا تحت حكم الهولنديين البرتقاليين؛ لذلك تقرر وضعهم تحت قيادة رجل سمين جدًا يُدعى كورتيز ونقلهم إلى قمة في دارين، حيث كان يُؤمل أن يكونوا أكثر هدوءًا". أما الثانية فهي في ورقة اختبار تجريبي، السؤال الثاني هو: "حدد بفرح (1) هنري الثامن، (2) ستاوت كورتيز".
• قامت فرانسيس باور كوب بتحليل القصيدة في مقالتها "القمة في دارين: لغز الموت" في كتاب "القمة في دارين مع بعض الاستفسارات الأخرى التي تتناول شؤون الروح والجسد: ثمانية مقالات" ، بوسطن. 1882. ^{[ 18 ]}
• يشير هنري جيمس إلى سونيتة كيتس في الكتاب الثاني من كتاب " الوعاء الذهبي " (1904)، في وصفه لاكتشاف آدم فيرفر لشغفه بجمع الأشياء الفنية.
• يشير تشارلز أولسون إلى قصيدة كيتس في ملحمته "قصائد ماكسيموس " من خلال قصيدة "عند النظر لأول مرة من خلال عيون خوان دي لا كوزا". ^{[ 19 ]}
• في خاتمة لرواية "نقرات كوثبرت" ، يقول بي جي وودهاوس : "في الفصل الثاني، أشرتُ إلى ستوت كورتيز وهو يحدق في المحيط الهادئ. بعد فترة وجيزة من نشر هذه الرواية مسلسلةً في أمريكا، تلقيتُ رسالةً مجهولةً جاء فيها: "يا لك من أحمق، لم يكن كورتيز، بل كان بالبوا". من ناحية أخرى، إذا كان كورتيز مناسبًا لكيتس، فهو مناسب لي أيضًا. علاوة على ذلك، حتى لو كان بالبوا، فقد كان المحيط الهادئ مفتوحًا للتأمل في ذلك الوقت تقريبًا، ولا أرى أي سبب يمنع كورتيز من إلقاء نظرة عليه أيضًا." ^{[ 20 ]}
• في رواية بي جي وودهاوس " جيفز الذي لا يضاهى" ، يذكر بيرتي ووستر أن أبناء عمومته "نظروا إلى بعضهم البعض، مثل أولئك الرجال في القصيدة، بتخمين جامح". ^{[ 21 ]}
• في رواية بي جي وودهاوس " العمات لسن رجالاً" ، عندما يجد بيرتي ووستر نفسه مخطوباً فجأة، يقول إنه وقف متجمداً، "عيون جاحظة مثل عيون الرجال الذين سمعت جيفز يذكرهم، والذين نظروا إلى بعضهم البعض بتخمين جامح، صامتين على قمة في دارين." ^{[ 22 ]}
• في رواية بي جي وودهاوس " العم فريد في الربيع" ، وُصِفَ لقاء كلود بوت الأول مع اللورد بوشام على النحو التالي: "وقف بوت للحظة طويلة يحدق في اللورد بوشام بصمت، بنفس الاهتمام الواضح الذي أبداه كورتيز القوي ذات مرة أثناء تفقده المحيط الهادئ. ولا يُعدّ من المبالغة القول إن السيد بوت شعر وكأن كوكبًا جديدًا قد دخل إلى عالمه." ^{[ 23 ]}
• يحمل الفصل الأول من رواية " السنونو والأمازون " لآرثر رانسوم عنوان "قمة في دارين"، ويبدأ بآخر أربعة أسطر من السونيتة. تُطلق تيتي اسم "دارين" على الرأس الصخري الذي رأى منه السنونو البحيرة لأول مرة. يظهر الاقتباس مرة أخرى في رواية " بيتر داك" ، مما يدفع بيل إلى السؤال: "من هو كورتيز السمين؟"
• استخدم برايان أونولان كيتس وتشابمان كشخصيات متكررة في مقالاته "كرويسكين لون" في صحيفة " آيريش تايمز " ، حيث كانا يعيشان عادةً قصصًا طويلة ومملة تؤدي إلى تورية متزايدة التعقيد.
• تشير فريا ستارك إلى القصيدة في عنوان كتابها "قمة في دارين" (لندن، 1976).
• يشير فلاديمير نابوكوف إلى القصيدة في روايته " النار الشاحبة" عندما يذكر الشاعر الخيالي جون شيد عنوانًا صحفيًا ينسب فوزًا حديثًا لفريق بوسطن ريد سوكس إلى "هوم رن تشابمان" (أي إلى ضربة هوم رن من لاعب يدعى تشابمان).
• يفتتح الشاعر الأسترالي بيتر بورتر القصيدة الرابعة من "السوناتات المنقحة" بالإشارة التالية: "لقد سافرت كثيراً في عوالم الذهب / والتي أشكر عليها مكتبات بادينغتون وويستمنستر العامة" (لندن، 1970).
• كتب جيلبرت أدير مقالاً طويلاً بعنوان "نظرة أولى على فكاهة تشابلن".
• يشير توبياس وولف إلى السطر الأخير من السونيت ("صامت، على قمة في دارين") في "رصاصة في الدماغ"، والذي يركز على موت ناقد محكوم عليه بالفشل مهووس بالأخطاء ويسخر منها.
• في الحلقة الخامسة من الموسم الخامس من المسلسل الكوميدي " 30 روك " ، بعنوان " عملية البرق الراعي الصالح "، يقتبس جاك دوناغي، الذي يؤدي دوره أليك بالدوين ، القصيدة وهو يتأمل في بدايته الجديدة كمدير تنفيذي في شركة كابلتاون. ويذكر تريسي جوردان، الذي يؤدي دوره تريسي مورغان ، لاحقًا "ستاوت كورتيز" (بستانيه).
• ابتكر الفنان النيوزيلندي مايكل باريكوهواي عملاً فنياً ضخماً بعنوان "عند النظر لأول مرة إلى هوميروس تشابمان" لبينالي البندقية 2011.
• نشر مؤرخ العلوم إدوارد ب. (تيد) ديفيس محاكاة ساخرة بعنوان "في القاعدة الأولى، نظرة على هومر تشابمان"، حول ضربة هومر طويلة لميكي مانتل ، في مجلة "أيثلون: مجلة الأدب الرياضي" 29(1)، خريف 2011/شتاء 2012، صفحة  35 (لكنها نُشرت فعليًا في أغسطس 2013). تُضفي إضافة الفاصلة في عنوان كيتس توريةً لا غنى عنها، تُشير للقارئ إلى موضوع المحاكاة الساخرة. يكتب ديفيس كيف وقف "مانتل القوي" و"شاهد كرته ترتفع وترتفع وترتفع - صامتًا، فوق حديقة في واشنطن".
• إن عنوان قصيدة باتريك كافانا "عند النظر إلى هوميروس إي في ريو"، والتي تتحدث عن ترجمات إي في ريو لهوميروس، هو تلميح إلى عنوان قصيدة كيتس.
• في قصة ساكي "الحديث عن تارينغتون"، يتم استقبال إحدى الشخصيات بنظرة " صامتة على قمة دارين" والتي تدل على غياب أي معرفة مسبقة بالشيء الذي يتم فحصه.
• يستخدم جي كي تشيسترتون ، في قصيدته "النباتي المنطقي"، عبارة "أنا صامت على قمة جبلية في دارين" للسخرية من التفاخر النباتي. ^{[ 24 ]}
• في المجلد الثاني من السيرة الذاتية لريتشارد دوكينز ، بعنوان " شمعة قصيرة في الظلام "، يشير إلى القصيدة في الفصل الثالث، "حكايات الغابة"، عندما يصف ذهابه لتسلق الجبال في بنما (ص  43).
• استخدمت فرقة الروك التقدمي جينيسيس عبارة من القصيدة كعنوان لأغنيتها " مراقب السماء " في ألبوم فوكستروت عام 1972 ، وأشارت تحديدًا إلى موضوع القصيدة من خلال السطر الذي يصف زائرًا بين الكواكب للأرض والذي: "يرفع عينيه فيرى كوكبًا مجهولًا".
• في القصة القصيرة "ملاحظات إلى كاتب سيرتي الذاتية"، بقلم آدم هاسليت ، يقتبس الراوي غير الموثوق به وبطل القصة من هذه القصيدة عندما يخاطب ابنه البالغ على أمل أن يلهمه.

• مجموعة شاملة من قصائد كيتس متوفرة على موقع Standard Ebooks.
• يتناول الكتاب عملية تأليف القصيدة، ويعرض أيضاً المخطوطة الأصلية.
• هوميروس تشابمان: الإلياذة والأوديسة