نغمة الحفل

حتى القرن التاسع عشر، لم تكن هناك جهود منسقة لتوحيد النغمات الموسيقية، وكان من الممكن أن تختلف بين المدن بعدة أنصاف نغمات. في أوائل العصر الحديث، كانت معايير النغمات تُعاير عادةً إما باستخدام أنابيب ضبط النغمات ، أو بتحديد طول أنبوب الأرغن، أو بالرجوع إلى آلة أخرى في فرقة موسيقية. وقد تعتمد هذه المعايرات على درجة الحرارة أو على اتساق وحدات القياس المستخدمة في أماكن مختلفة. ^{[ 4 ]} أجرى بعض العلماء الأوائل، مثل مارين ميرسين ، قياسات تقريبية للنغمات، ولكن لم يصبح من الممكن معايرة النغمات بشكل مستقل عن درجة الحرارة إلا بعد اختراع الشوكة الرنانة عام 1711. ومع ذلك، استمر التباين بين مختلف الملحنين والمواقع وأنواع العروض. على سبيل المثال، شوكة رنانة تعود لعام 1740 مرتبطة بهاندل مضبوطة على نغمة لا  = 422.5 هرتز،^ⓘ بينما تم ضبط عينة من عام 1780 على A = 409 هرتز،^ⓘ أقل بحوالي ربع نغمة. ^{[ 4 ]} شوكة رنانة كانت تخصلودفيج فان بيتهوفنحوالي عام 1800، وهي الآن فيالمكتبة البريطانية، مضبوطة على نغمة لا = 455.4 هرتز^ⓘ ، أعلى بأكثر من نصف نغمة. ^{[ 5 ]}

مع ازدياد أهمية الموسيقى الآلية (مقارنةً بالموسيقى الصوتية)، لوحظ ميلٌ متزايدٌ نحو ارتفاع معايير النغمات. وقد أدى ذلك إلى جهود إصلاحية في مناسبتين على الأقل. ففي مطلع القرن السابع عشر، ذكر مايكل بريتوريوس في موسوعته "سينتاغما ميوزيكوم" أن مستويات النغمات أصبحت مرتفعةً لدرجة أن المغنين كانوا يعانون من إجهادٍ شديدٍ في الحلق، وأن عازفي العود والفيولا كانوا يشكون من انقطاع الأوتار . وتُظهر نطاقات الصوت القياسية التي ذكرها أن مستوى النغمات في عصره، على الأقل في الجزء الذي عاش فيه من ألمانيا، كان أعلى بمقدار ثلثٍ صغيرٍ على الأقل من مستواه اليوم. وكانت حلول هذه المشكلة متفرقةً ومحلية، ولكنها انطوت عمومًا على وضع معايير منفصلة للصوت والعزف على الأرغن ( بالألمانية: Chorton ، وتعني حرفيًا " نغمة الجوقة " ) وللفرق الموسيقية الصغيرة ( بالألمانية: Kammerton ، وتعني حرفيًا " نغمة الحجرة " ). وعندما جُمِعَ النوعان، كما هو الحال في الكانتاتا مثلاً ، كان بإمكان المغنين والعازفين استخدام موسيقى مكتوبة بمفاتيح موسيقية مختلفة. وقد ساهم ذلك في الحد من تضخم درجة الصوت لمدة قرنين تقريباً. ^{[ 6 ]}

ارتفع تردد النغمات الموسيقية في القرن التاسع عشر، ويتضح ذلك من خلال شوكات الرنين المستخدمة في فرنسا في تلك الحقبة. فشوكة رنين الأرغن في كنيسة فرساي عام 1795 ترددها 390  هرتز، ^{[ 7 ]} وشوكة رنين أوبرا باريس عام 1810 ترددها  423 هرتز، وشوكة عام 1822 ترددها 432 هرتز ، وشوكة عام 1855 ترددها 449 هرتز . ^{[ 8 ]} وفي دار أوبرا لا سكالا  في ميلانو ، ارتفع تردد نغمة "لا" فوق "دو" الوسطى إلى 100 هرتز.       451 هرتز^ⓘ . ^{[ 7 ]}

أدى ارتفاع درجة الصوت إلى إجهاد أصوات المغنين، وبسبب احتجاجاتهم إلى حد كبير، أصدرت الحكومة الفرنسية قانونًا في 16 فبراير 1859 يحدد درجة "لا" فوق "دو" الوسطى عند435 هرتز^ⓘ . كانت هذه أول محاولة لتوحيد درجة الصوت على هذا النطاق، وعُرفت باسم "الدياپازون العادي". ^{[ 9 ] [ 7 ]} أصبح معيارًا شائعًا لدرجة الصوت خارج فرنسا أيضًا، وعُرف في أوقات مختلفة باسمدرجة الصوت الفرنسية،درجة الصوت القاريةأودرجة الصوت الدولية(هذه الدرجة الدولية ليست "درجة الصوت القياسية الدولية" لعام 1939 الموصوفة أدناه). أقرّ مؤتمر فيينا عام 1885 هذا المعيار في إيطاليا، والنمسا، والمجر، وروسيا، وبروسيا، وساكسونيا، والسويد، وفورتمبيرغ. ^{[ 10 ]} أُدرج هذا المعيار تحت مسمى "اتفاقية 16 و19 نوفمبر 1885 بشأن تحديد درجة صوت الحفلات الموسيقية" فيمعاهدة فرسايعام 1919 التي أنهت رسميًاالحرب العالمية الأولى. ^{[ 11 ]} نتج عن استخدامالدياپازونالعادي"ضبط نغمة"دو" الوسطى258.65 هرتز^ⓘ .

يُحدد معيار بديل للنغمة يُعرف باسم النغمة الفلسفية أو العلمية نغمة دو الوسطى عند256 هرتز^ⓘ (أي²⁸ هرتز)، مما يضع نغمة A فوقها عند حوالي430.54 هرتز^ⓘ فيالضبط المتساوي. تكمن جاذبية هذا النظام في مثاليته الرياضية (حيث أن ترددات جميع نغمات دو هيقوى العدد اثنين). ^{[ 12 ]} لم يحظَ هذا النظام بالاعتراف الرسمي نفسه الذي حظي به نظام الضبط الفرنسي لا = 435 هرتز، ولم يُستخدم على نطاق واسع. وقد روّجمعهد شيلرالتابع لحركةلاروشتحت اسمضبط فيردي،وذلك لأن الملحن الإيطاليجوزيبي فيردياقترح خفضًا طفيفًا لنظام الضبط الفرنسي. مع ذلك، فإن الضبط الذي أوصى به معهد شيلر لنغمة لا عند 432هرتز ^{[ 13 ] [ 14 ]} يستخدمالفيثاغورسية27:16، بدلًا من النسبة اللوغاريتمية لنظام الضبط المتساوي. 

أدت المحاولات البريطانية لتوحيد المعايير في القرن التاسع عشر إلى ظهور معيار النغمة الفيلهارمونية القديم الذي يبلغ حوالي  452 هرتز (تشير مصادر مختلفة إلى قيم مختلفة قليلاً)، والذي استُبدل في عام 1896 بنغمة فيلهارمونية جديدة أقل بكثير تبلغ 439 هرتز . ^{[ 15 ]} حافظ السير مايكل كوستا على النغمة العالية لمهرجانات هاندل في قصر الكريستال ، مما تسبب في انسحاب مغني التينور الرئيسي سيمز ريفز في عام 1877، ^{[ 16 ]} على الرغم من أنه بناءً على إصرار المغنين، تم تخفيض نغمة مهرجان برمنغهام وإعادة ضبط آلة الأرغن في ذلك الوقت. في قاعة الملكة في لندن، أدى تحديد معيار الديابازون لحفلات البروميناد في عام 1895 (وإعادة ضبط الأرغن على تردد A = 435.5 عند درجة حرارة 15 درجة مئوية (59 درجة فهرنهايت) ، ليكون متناغمًا مع تردد A = 439 في قاعة مُدفأة) إلى اعتماد الجمعية الفيلهارمونية الملكية وغيرها (بما في ذلك جوقة باخ، وحفلات فيليكس موتيل وآرثر نيكيش ) للنغمة القارية. ^{[ 17 ]}           

في إنجلترا، استُخدم مصطلح " النغمة المنخفضة" منذ عام 1896 للإشارة إلى معيار ضبط جمعية الفيلهارمونيك الجديد ، وهو A = 439  هرتز عند 20 درجة مئوية ، بينما استُخدم مصطلح "النغمة العالية" للإشارة إلى الضبط الأقدم A = 452.4 هرتز عند 16 درجة مئوية . ورغم أن فرق الأوركسترا اللندنية الكبرى سارعت إلى اعتماد النغمة المنخفضة الجديدة، إلا أن فرق الأوركسترا في المقاطعات استمرت في استخدام النغمة العالية حتى عشرينيات القرن العشرين على الأقل، وظلت معظم فرق النفخ النحاسية تستخدمها حتى منتصف ستينيات القرن العشرين. ^{[ 18 ] [ 19 ]} ولا تزال فرق المزامير الاسكتلندية تستخدم ضبطًا أكثر حدة، حوالي A = 470-480 هرتز، أي أعلى بنصف نغمة من A440 وقريبة من B ♭ (حوالي 466.16 هرتز) على هذا المقياس. ^{[ 20 ]}       

في عام 1834، أوصى مؤتمر شتوتغارت التابع لجمعية علماء الطبيعة والأطباء الألمان بالتردد C264 (A440) كمعيار للتردد بناءً على دراسات شيبيلر باستخدام مقياس توتر الأذن الخاص به. ^{[ 21 ]} ولهذا السبب، يُشار إلى A440 بتردد شتوتغارت أو تردد شيبيلر.

في عام 1939، أوصى مؤتمر دولي بضبط نغمة "لا" فوق "دو" الوسطى على تردد 440  هرتز، وهو ما يُعرف الآن بتردد الحفلات الموسيقية . ^{[ 22 ]} وقد اعتمدت المنظمة الدولية للتوحيد القياسي هذا التردد كمعيار فني في عام 1955، وأعادت تأكيده في عام 1975 تحت مسمى ISO 16. ويعود الاختلاف بين هذا التردد وتردد الديابازون الطبيعي إلى الالتباس حول درجة الحرارة التي يجب قياس المعيار الفرنسي عندها. وكان المعيار الأولي هو: لا  = 439 هرتز^ⓘ ، ولكن تم استبدال ذلك بـ A = 440 هرتز ، ربما لأن 439 هرتز كان من الصعب إعادة إنتاجه في المختبر لأن 439عدد أولي. ^{[ 22 ]}

في عام 1964، من بين 31 فرقة أوركسترا أمريكية محترفة من الدرجة الأولى، كانت 19 فرقة تضبط آلاتها على تردد 440، بينما كانت الفرق الأخرى تضبطها على تردد 441 أو 442. ^{[ 23 ]} وفي عام 1987، أجرت صحيفة نيويورك تايمز مسحًا للممارسات الدولية، مشيرة إلى أن "تردد لا لمعظم فرق الأوركسترا السيمفونية والأوبرا اليوم يتراوح بين 440 و444". ^{[ 24 ]}

في مطلع  القرن الحادي والعشرين تحديدًا، نُشرت العديد من المواقع الإلكترونية ومقاطع الفيديو على الإنترنت تدعو إلى اعتماد تردد 432  هرتز - الذي يُشار إليه غالبًا باسم "نغمة فيردي" - بدلًا من التردد السائد 440  هرتز. وتضمنت هذه الادعاءات أيضًا نظريات مؤامرة تتعلق بمزاعم زائفة حول الخصائص العلاجية  لتردد 432 هرتز، أو ربطت الأمر بالنازيين الذين فضلوا تردد 440  هرتز. ^{[ 31 ] [ 32 ]}