أطلال

الآثار ( من اللاتينية ruina بمعنى " انهيار " ) هي بقايا عمارة حضارة ما. يشير المصطلح إلى هياكل كانت سليمة في السابق، ثم تدهورت حالتها جزئيًا أو كليًا بمرور الزمن نتيجة عوامل متعددة، كالإهمال، أو التدمير المتعمد من قبل البشر، أو الكوارث الطبيعية الخارجة عن السيطرة . من أبرز الأسباب الجذرية التي تُخلّف هذه الآثار الكوارث الطبيعية ، والنزاعات المسلحة ، وتراجع عدد السكان ، حيث تصبح العديد من المباني مهجورة تدريجيًا مع مرور الوقت بفعل عوامل التعرية والنهب . 

تنتشر الآثار الشهيرة في جميع أنحاء العالم، ومن أبرزها مواقع تعود إلى الصين القديمة ، ووادي السند ، وإيران القديمة ، وإسرائيل ويهودا القديمتين ، والعراق القديم ، واليونان القديمة ، ومصر القديمة ، واليمن القديم ، والرومان ، والهند القديمة ، ومواقع في حوض البحر الأبيض المتوسط ، ومواقع حضارتي الإنكا والمايا في الأمريكتين . وتكتسب هذه الآثار أهمية بالغة لدى المؤرخين وعلماء الآثار وعلماء الأنثروبولوجيا ، سواء أكانت حصونًا منفردة ، أو أماكن عبادة ، أو جامعات قديمة ، ^{[ 1 ]} أو منازل ومبانٍ خدمية، أو حتى قرى وبلدات ومدنًا بأكملها. وقد أُدرجت العديد من هذه الآثار ضمن مواقع التراث العالمي لليونسكو في السنوات الأخيرة، وذلك لتحديدها والحفاظ عليها باعتبارها مناطق ذات قيمة استثنائية للبشرية. ^{[ 2 ]}

كانت المدن القديمة في كثير من الأحيان شديدة التحصين، وتضم مستوطنات دفاعية محصنة . وفي أوقات الحرب، كانت هذه المدن محور الصراع المسلح ، وكانت تُنهب وتُدمر عند الهزيمة. فعلى سبيل المثال، دُمرت دلهي ، عاصمة الهند ، ونُهبت من سبع إلى عشر مرات، ثم أُعيد بناؤها. وقد قرر كل حاكم إعادة بناء المدينة على طريقته الخاصة، إما بتداخل الأنقاض أو بجوارها. ولا تزال آثار المدن السابقة واضحة في تخطيط دلهي الحديثة. ^{[ 3 ]}

على الرغم من أنها أقل أهمية في الصراعات الحديثة، إلا أن مساحات شاسعة من مدن القرن العشرين مثل وارسو ، ودريسدن ، وكوفنتري ، وستالينغراد ، وكونيغسبرغ ، وبرلين قد تحولت إلى أنقاض بعد الحرب العالمية الثانية ، كما أن عدداً من المدن الكبرى حول العالم - مثل بيروت ، وكابول ، وسراييفو ، وغروزني ، وبغداد - قد دُمّرت جزئياً أو كلياً في السنوات الأخيرة نتيجة لحروب أكثر محلية. ^{[ 4 ]}

دُمِّرت مدن بأكملها، وفُقد بعضها تمامًا، بسبب الكوارث الطبيعية . فقد دُمِّرت مدينة بومبي الرومانية القديمة في إيطاليا الحالية تدميرًا كاملًا خلال ثوران بركاني في القرن الأول الميلادي، وتُحفظ آثارها المكتشفة الآن كموقع للتراث العالمي . كما دُمِّرت مدينة لشبونة في البرتغال تدميرًا كاملًا عام 1755 جراء زلزال وتسونامي هائلين ؛ أما زلزال سان فرانسيسكو عام 1906 في الولايات المتحدة فقد خلّف المدينة في حالة خراب شبه كامل.

إلى جانب أعمال الحرب، وقعت بعض المباني التاريخية الهامة ضحية لأعمال تدمير متعمدة نتيجة عوامل اجتماعية وسياسية واقتصادية. بدأ نهب الآثار العامة في روما خلال القرن الرابع، حين غُطّي هذا الأمر بتشريعات حماية في قانون ثيودوسيوس ^{[ 5 ]} وتشريعات جديدة في عهد ماجوريان ^{[ 6 ]} . وازدادت عمليات الهدم بعد تحرر الباباوات من القيود الإمبراطورية ^{[ 7 ]} . واستمر حرق الرخام لإنتاج الجير الزراعي في كامبانيا الرومانية حتى القرن التاسع عشر.

في أوروبا، عانت العديد من المباني الدينية نتيجةً للصراعات السياسية آنذاك. ففي القرن السادس عشر، شرع الملك الإنجليزي هنري الثامن في مصادرة ممتلكات المؤسسات الرهبانية في حملة عُرفت باسم حلّ الأديرة . وسقطت العديد من الأديرة في حالة خراب بعد تجريدها من ممتلكاتها، بما في ذلك أسقفها المصنوعة من الرصاص .

في القرن العشرين، تدهورت حالة عدد من المباني التاريخية الأوروبية نتيجةً لسياسات ضريبية فرضت ضرائب عقارية باهظة على جميع المباني ذات الأسقف . وقد قام مالكو هذه المباني، مثل قلعة فيتيريسو (التي رُممت لاحقًا) وقلعة سلاينز في اسكتلندا ، بتدمير أسقفها عمدًا احتجاجًا على الضرائب الجديدة وتحديًا لها. كما كان لبعض القرارات الحكومية الأخرى أثر مباشر، كما في حالة قلعة بيفرستون ، حيث أمر البرلمان ^{الإنجليزي} بتدمير جزء كبير منها لمنع استخدامها من قبل الملكيين المعارضين. وشجعت أيرلندا على تدمير المنازل الجورجية ^{الفخمة ، التي كانت تُعتبر} رمزًا لبريطانيا.

عادةً ما تُفكك الأبراج المبنية من الفولاذ عند انتهاء استخدامها، إذ يُمكن إعادة بنائها في موقع جديد، أو إعادة تدوير المعدن بطريقة اقتصادية إذا لم تسمح حالة البناء بإعادة استخدامها مباشرةً. مع ذلك، تبقى أحيانًا أقبية الأبراج لأن إزالتها قد تكون مكلفة. ومن الأمثلة على ذلك قبو برج الإرسال الإذاعي السابق لمحطة دويتشلاندسندر هيرزبرغ/إلستر .

قد يتم ترك أقبية الأبراج الخشبية الكبيرة مثل برج الإرسال إسمانينغ أيضاً، لأن إزالتها ستكون صعبة.

إن التفكير في آثار ما بعد الصناعة في " حزام الصدأ " لا يزال في مراحله الأولى. ^{[ 8 ]}

في العصور الوسطى، كانت الآثار الرومانية تشكل عائقًا أمام الحياة العصرية، ومحاجرًا للكتل الخرسانية الجاهزة لمشاريع البناء، أو الرخام الذي يُحرق لصنع الجير الزراعي، وموضوعًا لتعليقات مُرضية حول انتصار المسيحية والشعور العام بانحلال العالم، فيما كان يُفترض أنه عصره الأخير، قبل المجيء الثاني . مع عصر النهضة ، اكتسبت الآثار أدوارًا جديدة لدى النخبة الثقافية، كأمثلة على عمارة مُعاد إحياؤها وتنقيتها بوعي ، وعلى تقدير جمالي جديد لجمالها الفطري كأشياء عتيقة. ^{[ 9 ]} كان لاكتشاف قصر نيرون الذهبي ( دوموس أوريا) في مطلع القرن السادس عشر، والحفريات المبكرة في هيركولانيوم وبومبي ، آثارٌ واضحة على الأساليب المعمارية السائدة، في غرف رافائيل في الفاتيكان وفي التصميمات الداخلية الكلاسيكية الجديدة ، على التوالي. أدى الشعور الجديد بالنزعة التاريخية الذي رافق الكلاسيكية الجديدة إلى دفع بعض الفنانين والمصممين إلى تصور المعالم الكلاسيكية الحديثة في عصرهم كما لو أنها ستظهر يوماً ما كأطلال.

في فترة الرومانسية، كانت الأطلال (معظمها قلاع ) موضوعًا متكررًا للرسامين، ومكانًا لاجتماعات الشعراء الرومانسيين والطلاب القوميين وما إلى ذلك (على سبيل المثال قلعة بيزديز في بوهيميا ، وقلعة هامباخ في ألمانيا، وقلعة ديفين في سلوفاكيا).

قيمة الخراب ( بالألمانية : Ruinenwert ) هي مفهوم تصميم المباني بحيث إذا انهارت في نهاية المطاف، فإنها ستترك وراءها أطلالًا جميلة تدوم لفترة أطول بكثير دون أي صيانة. أنجز جوزيف مايكل غاندي عام 1832 لوحة مائية آسرة للسير جون سوان ، تصور قبة بنك إنجلترا الضخمة كأطلال خلابة تغطيها النباتات، وهي أيقونة من أيقونات الرومانسية . ^{[ 10 ] [ 11 ]} انتشر مفهوم قيمة الخراب في القرن العشرين على يد ألبرت شبير أثناء تخطيطه لدورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1936 ، ونُشر تحت عنوان "نظرية قيمة الخراب" ( Die Ruinenwerttheorie ).

لا تزال الآثار موضوعًا شائعًا للرسم والتصوير الفوتوغرافي الإبداعي ^{[ 12 ]} ، وكثيرًا ما تُضفى عليها طابعًا رومانسيًا في الأفلام والأدب، حيث تُستخدم كخلفيات خلابة أو كاستعارات لأشكال أخرى من التدهور أو الخراب. على سبيل المثال، ألهمت آثار قلعة دنستانبورغ في إنجلترا الفنان تيرنر لرسم العديد من اللوحات؛ وفي عام 1989، استُخدمت آثار قلعة دونوتار في اسكتلندا لتصوير مسرحية هاملت . غالبًا ما تُصوّر فرقة "Ruins" اليابانية آثارًا من جنوب شرق الولايات المتحدة، مثل "ماغايبوتسو" ، على الرغم من عدم تضمينها بشكل مباشر في أعمالها الموسيقية. ^{[ 13 ]}

• أطلال حديثة
• حلّ الأديرة
• الزوال
• حماقة ، لأنقاض حديقة
• مدينة أشباح
• أوزيماندياس ، قصيدة إنجليزية عن الأطلال
• الرومانسية
• حطام سفينة
• الاستخفاف

• روبرت جينسبيرج، جماليات الأطلال (نيويورك/أمستردام: رودوبي، 2004) (مؤرشف)
• المراجع: الفقدان، والتحلل، ونهاية المكان
• ماكولاي، روز ، متعة الأطلال
• مشروع ذكريات الخراب