جوقة كنيسة سيستين

يعود تاريخ رعاية البابا للموسيقى، وخاصة الغناء، إلى القرن الرابع الميلادي، حيث تشير روايات مكتوبة من القرن التاسع إلى أن البابا سيلفستر الأول أسس فرقة من المنشدين تحت اسم " سكولا كانتوروم" . أعاد البابا غريغوري الأول تنظيم هذه الفرقة خلال فترة حكمه (590-604). كان هدف "سكولا غريغوري" تعليم تقنيات الغناء وتراث الترانيم الكنسية ، الذي كان يُتناقل شفهيًا آنذاك. وقيل إن مدة الدراسة في عهد البابا غريغوري كانت تسع سنوات. عندما فرّ البابا إنوسنت الرابع إلى ليون في القرن الثالث عشر، ضمن استمرار "سكولا" في روما بتخصيص ممتلكات لها. وعندما نقل البابا كليمنت الخامس البابوية من روما إلى أفينيون عام 1309، أسس جوقته الخاصة في أفينيون. أعاد غريغوري الحادي عشر البلاط البابوي إلى روما عام 1377، مصطحباً معه جوقته التي كانت تتألف في معظمها من مغنين فرنسيين، ودمجها مع ما تبقى من فرقة "سكولا كانتوروم" القديمة . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

أسس البابا سيكستوس الرابع ، الذي حكم من عام 1471 إلى 1484، جوقة "كابيلا موزيكال بونتيفيسيا" لتكون جوقته الشخصية الدائمة. كانت الجوقة تُغني في كنيسة القصر الرسولي التي جددها سيكستوس لتصبح كنيسته الخاصة، والتي كانت تُسمى في الأصل " كابيلا ماجنا" ثم عُرفت لاحقًا باسم كنيسة سيستين . كانت الجوقة، ولا تزال، مؤلفة من الرجال فقط، وتُغني بدون مصاحبة موسيقية ( أكابيلا ). في البداية، كانت تتألف من 16 إلى 24 مغنيًا، حيث كان الرجال يُغنون أصوات الباص والتينور والألتو، بينما كان الصبية في سن ما قبل المراهقة يُغنون أصوات السوبرانو، مع أنه منذ منتصف القرن السادس عشر، بدأ مغنون خصيان بالغون يحلون محل الصبية. أصبحت الجوقة فيما بعد أهم مركز للموسيقى الرومانية. عمل جوسكين دي بريز ، أحد أعظم مُلحني عصر النهضة، كملحن للجوقة وقادها من عام 1486 إلى 1494. ^{[ 3 ]}

في أبريل 1545، أرسل أعضاء الجوقة وفدًا إلى قائدها آنذاك ، لودوفيكو ماغناسكو، مطالبين بدستور جديد. وقد برروا ذلك بأن جميع النسخ السابقة قد دُمرت خلال نهب روما عام 1527. كُتب الدستور الجديد في معظمه "بالذاكرة" مع بعض الإضافات، واكتمل في 17 نوفمبر 1545. بعد خمس سنوات، ثار المغنون على ماغناسكو ولجأوا إلى البابا يوليوس الثالث ، متهمين إياه بتعيين مغنين دون إذن بابوي ودون إجراء اختبار أداء. وكان أوتافيو جيميللي أسوأ هذه التعيينات، حيث تم إيقافه لاحقًا بتهمة السرقة. كما اشتكوا من أن ماغناسكو حجب رواتب العديد من المغنين دون مبرر، ومنع آخرين من دخول كنيسة سيستين. في نوفمبر 1550، عزل يوليوس الثالث ماغناسكو من منصبه كقائد للجوقة ، وعيّن مكانه جيرولامو مكابي . ^{[ 4 ]}

كان يوليوس الثالث حريصًا أيضًا على تقليص حجم الجوقة التي تضخمت بفعل نظام المحسوبية، والتي ضمت العديد من الأعضاء الذين لم يكونوا مغنين إلا بالاسم. في مرسوم بابوي غير مؤرخ صدر حوالي عام 1553، أصدر مرسومًا يقضي بعدم قبول أي مغنين جدد حتى ينخفض ​​عدد أعضاء الجوقة تدريجيًا إلى 24 عضوًا، وبعد ذلك يُشترط على الأعضاء الجدد اجتياز اختبار أداء صارم. ومع ذلك، خالف يوليوس الثالث إصلاحاته عندما عيّن في يناير 1555 ملحنه المفضل، جيوفاني بييرلويجي دا باليسترينا ، في الجوقة دون اختبار أداء. انتهت فترة باليسترينا في الجوقة، التي كان يقودها أيضًا، مبكرًا عندما تولى البابا بولس الرابع، المعروف بتشدده ، منصب البابوية. في مرسوم بابوي صدر في 30 يوليو 1555، أصدر مرسومًا يقضي بعدم جواز انضمام الرجال المتزوجين إلى الجوقة. تم تسريح باليسترينا واثنين من المغنين المتزوجين الآخرين، دومينيكو فيرابوسكو وليوناردو باريه، مع حصولهم على معاشات تقاعدية. ومع ذلك، ووفقًا لعالم الموسيقى ريتشارد شير، فإن باليسترينا "كان أكثر من أي ملحن آخر جسّد الموسيقى في كنيسة سيستين". ^{[ 5 ]}

كان ماغنانسكو، كغيره من أسلافه وخلفائه، رجل دين رفيع المقام وليس موسيقيًا. شغل منصب أسقف كاسترو ديل لاتسيو ، ثم أسقف أسيزي منذ عام 1543. تغير الوضع عام 1586 عندما أصدر البابا سيكستوس الخامس مرسومًا بابويًا أعاد تنظيم هيكل الجوقة ومواردها المالية. أنشأ هذا المرسوم كلية المغنين ككيان قانوني، واشترط أن يكون قائد الجوقة مغنيًا منتخبًا من قبل زملائه، وأوكل إدارة شؤون الجوقة الدنيوية إلى "كاردينال حامٍ". ^{[ 4 ]}

خلال رحلتهما الأولى إلى إيطاليا ، وصل موزارت، البالغ من العمر 14 عامًا، ووالده ليوبولد إلى روما في 11 أبريل 1770. كان ذلك في أسبوع الآلام ، وفي تلك الليلة حضرا عرضًا لأغنية " ميزيريري " لأليغري في كنيسة سيستين. أليغري، الذي كان مغنيًا في جوقة كنيسة سيستين، ألّف هذه المقطوعة عام 1638. تُعتبر "ميزيريري" لأليغري، وهي عمل كورالي معقد من تسعة أجزاء، واحدة من أشهر مقطوعات الجوقة، وكانت تُؤدى خلال صلاة "تينيبراي" يومي الأربعاء والجمعة من كل أسبوع آلام. كانت النوتة الموسيقية محفوظة بسرية تامة، ومنعت الجوقة نشرها تحت طائلة الحرمان الكنسي ، على الرغم من أن الإمبراطور ليوبولد الأول ، والملك جواو الخامس ملك البرتغال ، والملحن جيوفاني باتيستا مارتيني، كانوا قد سمحوا بنسخها. بحسب العديد من السير الذاتية لموزارت، والمستندة في معظمها إلى روايات والده، دوّن موزارت الشاب النوتة الموسيقية عن ظهر قلب بعد سماعها في عرض 11 أبريل. ثم ألقاها لاحقًا على أحد مغني الجوقة الذي تعرف عليها فورًا، وهو ما أثار ضجة كبيرة آنذاك. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

كادت الحروب النابليونية في أوائل القرن التاسع عشر أن تؤدي إلى تفكك الجوقة. فقد هُزمت جيوش الدولة البابوية على يد القوات الفرنسية التي احتلت روما ووضعت البابا رهن الإقامة الجبرية. وأصبح السفر إلى إيطاليا صعبًا، لا سيما بالنسبة لسكان الدول التي كانت في حالة حرب مع نابليون. وانخفض عدد الزوار الأجانب الذين كانوا يتوافدون على روما للاستماع إلى الجوقة في القرن الثامن عشر انخفاضًا حادًا. وبعد هزيمة نابليون في واترلو ، وتجدد الاهتمام بالتاريخ والثقافة الإيطالية بفضل كتاب العصر الرومانسي ، عاد المسافرون الأجانب إلى روما، وأصبح الاستماع إلى عرض للجوقة، خاصة خلال أسبوع الآلام، محطة مهمة في رحلتهم. ^{[ 6 ]}

انضم الملحن ومغني الباص ، جوزيبي بايني ، إلى الجوقة عام ١٧٩٥، وانتُخب بالإجماع مديرًا لها عام ١٨١٨، وهو المنصب الذي شغله حتى وفاته عام ١٨٤٤. وفي عام ١٨٢٨، نشر بايني دراسة مؤثرة من مجلدين حول حياة وأعمال باليسترينا ، أحد أشهر ملحني الجوقة. ووفقًا لمؤرخ الموسيقى ريتشارد بورسي، لم يُعزز الكتاب سمعة باليسترينا فحسب، بل عزز أيضًا سمعة بايني والجوقة نفسها، مما زاد من هالة الغموض التي كانت تحيط بها في النصف الأول من القرن التاسع عشر. ^{[ ٨ ] [ ٩ ] [ ٦ ]}

بعد وفاة بايني، ظلّت الجوقة بدون قائد دائم (أو قائد دائم، كما يُطلق عليها في مصطلحات الجوقة) لأكثر من ثلاثين عامًا. أدت ثورات عام ١٨٤٨ في الولايات الإيطالية وتأسيس الجمهورية الرومانية قصيرة الأجل إلى فترة اضطراب للجوقة، حيث تم تعليق أنشطتها خلال فترة الجمهورية. وعندما سقطت الجمهورية، عاد البابا بيوس التاسع إلى روما، واستأنفت الجوقة أنشطتها. إلا أن أربعة من أعضائها كانوا قد أنشدوا ترنيمة "تي ديوم" في ٩ فبراير ١٨٤٩ شكرًا على انتصار الجمهوريين، وهم: أليساندرو مونتيكياني، وجيوفاني بولي، وأليساندرو كياري، ودومينيكو مصطفى . وفي إطار إجراءات انتقامية ضد المشتبه بهم في دعم الجمهوريين أو التعاطف معهم، طُرد مونتيكياني من الجوقة، بينما أُجبر كياري وبولي ومصطفى على الخضوع لـ"تدريبات روحية" قبل استئناف أنشطتهم مع الجوقة. ازدادت الاضطرابات عام 1870 عندما أنهى سقوط روما الدولة البابوية نهائيًا ، مما أدى إلى تعليق أعمال المجمع الفاتيكاني الأول . وفي عام 1878، عُيّن قائد دائم للجوقة عندما عيّن البابا بيوس التاسع مصطفى في هذا المنصب. وكان مصطفى، الذي انضم إلى الجوقة عام 1845، مغني سوبرانو خصيًا بارعًا في أوج عطائه، كما كان ملحنًا وقائدًا موسيقيًا ماهرًا. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

خلال القرن التاسع عشر، أدى ازدياد شعبية الأوبرا إلى صعوبة استقطاب الجوقات لمغنين ذوي مهارات عالية قادرين على تحقيق دخل أكبر على خشبة المسرح. ففي عام ١٨٣٠، اشتكى مندلسون من جودة الغناء. ^{[ ٦ ]} وتفاقمت المشكلة مع نضوب عدد المغنين المخصيين، الذين كانوا الركيزة الأساسية لأدوار السوبرانو المتميزة. ومع توحيد إيطاليا عام ١٨٧١، أصبح إخصاء المغنين الصبيان غير قانوني. في صورة جماعية للجوقة تم التقاطها عام 1898 (انظر الجزء العلوي الأيسر)، كان هناك ستة منشدين كاستراتيين، باستثناء مصطفى الذي اعتزل الغناء - دومينيكو سالفاتوري (1855-1909)، أليساندرو موريشي (1858-1922)، جيوفاني سيزاري (1843-1904)، فينتشنزو سيباستيانيلي (1851-1919)، غوستافو بيسكي (1833–1913) وجوزيبي ريتاروسي (1841–1902). ^{[ 12 ]}

انتهت فترة قيادة دومينيكو مصطفى للجوقة ومسيرة مغنيها المخصيين عام ١٨٩٨ عندما عُيّن لورينزو بيروسي مديرًا دائمًا مشاركًا للجوقة. كان بيروسي آنذاك في السادسة والعشرين من عمره فقط، لكنه كان يتمتع بسمعة مرموقة كملحن للموسيقى الدينية. اعتقد مصطفى أن بيروسي سيواصل التقاليد الموسيقية للجوقة التي أرشدته. إلا أن بيروسي كان من أتباع الحركة السيشيلية التي نبذت أسلوب الأوبرا والمسرح في موسيقى الكنيسة الذي ساد في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. كما كان معارضًا بشدة لاستخدام المغنين المخصيين في الجوقة، ورغب في استبدالهم بمغنين صبيان. وبناءً على إلحاح بيروسي، أصدر البابا ليو الثالث عشر مرسومًا بابويًا في ٣ فبراير ١٩٠٢ ينص على عدم قبول المغنين المخصيين في الجوقة بعد الآن. تقاعد مصطفى من منصبه كمدير دائم للجوقة في يناير 1903، ليصبح بيروسي المدير الوحيد. توفي بقية أعضاء الجوقة المخصيين تدريجيًا، أو تقاعدوا، أو حصلوا على معاشات تقاعدية. موريسكي، أصغر الأعضاء الستة المتبقين من الجوقة المخصيين الذين تم تصويرهم عام 1898، ظل مسجلاً في سجلات الجوقة حتى تقاعده عام 1913. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 12 ]}

عزز تولي بيوس العاشر ، معلم بيروسي وزميله في مدرسة سيسيليا، منصب البابوية في أغسطس 1903. وبتوجيه منه، تم الاستغناء تدريجيًا عن آخر المغنين المخصيين، وأُضيفت جوقة ثابتة من 30 صوتًا من الأولاد. وركزت موسيقى الجوقة مجددًا على الترانيم الغريغورية والموسيقى متعددة الأصوات لعصر النهضة ، وخاصة موسيقى باليسترينا . استمر بيروسي في قيادة الجوقة حتى وفاته عام 1956، على الرغم من أن فترة ولايته كانت تتقطع بين الحين والآخر بسبب نوبات من المرض العقلي. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

خلف بيروسي دومينيكو بارتولوتشي الذي شغل منصب نائبه منذ عام 1952. أعاد بارتولوتشي تنظيم التوزيعات الموسيقية للجوقة، مضيفًا بعضًا من أعماله الخاصة إلى ذخيرتها، بما في ذلك قداس الملائكة ، وزاد من التركيز على موسيقى باليسترينا، التي كان مرجعًا فيها. كما عزز جوقة الكبار، وأنشأ لهم مساحة مخصصة للتدريب، وأسس مدرسة للمغنين الصبية في الجوقة. ^{[ 15 ]} تأسست مدرسة الجوقة، المعروفة باسم "سكولا بويروروم "، عام 1963، وتقع في قصر كبير في شارع فيا ديل مونتي ديلا فارينا، والذي يُستخدم أيضًا كمركز إداري وتدريبي لجوقة سيستين. بالإضافة إلى التدريب على الغناء والموسيقى، تُقدم المدرسة المنهج التعليمي الإيطالي القياسي للأطفال من سن 9 إلى 13 عامًا. لا يتقاضى الأولاد أجرًا مقابل الغناء في المناسبات البابوية، بل يتلقون تعليمهم في المدرسة مجانًا. ^{[ 16 ]}

عارض بارتولوتشي بشدة التغييرات التي طرأت على الطقوس الدينية وموسيقى الكنيسة نتيجةً للمجمع الفاتيكاني الثاني (1962-1965)، والتي أدت إلى إدخال الموسيقى الشعبية والجماهيرية في الطقوس، وهو توجه استمر في عهد البابا يوحنا بولس الثاني . في عام 1997، وبتحريض من بييرو ماريني، رئيس المراسم البابوية، تم استبدال بارتولوتشي بجوزيبي ليبرتو كمدير للجوقة . ^{[ 17 ] [ 15 ]} وفي مقابلة أجرتها معه مجلة "إل إسبرسو" عام 2006 ، ناقش بارتولوتشي ما اعتبره الأثر السلبي الذي أحدثه المجمع الفاتيكاني الثاني والتطورات اللاحقة على موسيقى الكنيسة.

يقع اللوم بالدرجة الأولى على عاتق المثقفين الزائفين الذين هندسوا هذا التشويه للطقوس الدينية، وبالتالي للموسيقى، وقلبوا تراث الماضي واحتقروه بفكرة الحصول على أي فائدة للشعب. ^{[ 17 ]}

في عام 2010، عيّن البابا بنديكت السادس عشر ، الذي كان الداعم الوحيد لبارتولوتشي في الكوريا الرومانية عندما أُقيل عام 1997، ^{[ 17 ]} ماسيمو بالومبيلا ليحل محل ليبرتو كمدير موسيقي للجوقة. ^{[ 16 ]}

في عهد بارتولوتشي، بدأت الجوقة بالمشاركة في البث الإذاعي والتلفزيوني، بالإضافة إلى جولات دولية منتظمة، بما في ذلك جولة شملت 17 مدينة في الولايات المتحدة عام 1986. ^{[ 18 ]} واستمر هذا التوجه في عهد بالومبيلا. قامت الجوقة بأول جولة لها في آسيا عام 2014، وأصدرت ثلاثة ألبومات استوديو مع شركة دويتشه غراموفون بين عامي 2015 و2017. ^{[ 19 ] [ 20 ]} شهد شهر يونيو 2012 أول مشاركة لجوقة سيستين في مناسبة بابوية مع جوقة أخرى من خارج الفاتيكان. وكانت المناسبة قداسًا بابويًا أقامه البابا بنديكت السادس عشر في كاتدرائية القديس بطرس، أنشدته جوقة سيستين وجوقة دير وستمنستر . غنت الجوقتان معًا في دير وستمنستر في مايو 2015، ثم مرة أخرى في عام 2018. ^{[ 21 ]} أصبحت سيسيليا بارتولي أول امرأة تغني داخل كنيسة سيستين في نوفمبر 2017، عندما غنت مع جوقة سيستين في أوبرا " بياتا فيسيرا" لبيروتين . ^{[ 20 ]} في سبتمبر من ذلك العام، قامت الجوقة بأول زيارة لها إلى الولايات المتحدة منذ 30 عامًا، حيث قدمت عروضًا في كاتدرائية القديس باتريك في نيويورك، وبازيليكا الضريح الوطني للحبل بلا دنس في واشنطن العاصمة، ودار أوبرا ديترويت . ^{[ 22 ]}

كان أداء الجوقة في حفل ميت غالا في مايو 2018 أكثر إثارة للجدل، حيث ارتدى العديد من الضيوف المشاهير أزياءً اعتبرها الكثيرون، وفقًا لصحيفة "ناشونال كاثوليك ريجستر"، "استهزاءً مُدنسًا بالكنيسة". ^{[ 23 ]} كما أثارت هذه القضية شكاوى من بعض أولياء أمور الأولاد. ^{[ 24 ]} وفي يونيو من ذلك العام، أُلغيت جولة الجوقة المُخطط لها في عدة مدن بالولايات المتحدة بشكل مفاجئ. وتم إيقاف مدير الجوقة، مايكل أنجلو نارديللا، عن العمل في يوليو عندما فتح الفاتيكان تحقيقًا في مزاعم غسيل أموال واحتيال واختلاس تورط فيها كل من نارديللا وبالومبيلا، وتتعلق بجولات الجوقة الخارجية. ^{[ 25 ] [ 26 ]} وفي مرسوم بابوي أصدره البابا فرنسيس في 19 يناير 2019، وُضعت جوقة كنيسة سيستين تحت إدارة مكتب الاحتفالات الليتورجية البابوية. كُلِّف غيدو ماريني، رئيس مراسم القداس البابوي، بصياغة نظام أساسي جديد للجوقة. وحلّ المطران غيدو بوتسو محل نارديللا كمدير للجوقة، لكن بالومبيلا احتفظ لفترة بمنصبه كمدير موسيقي لها. ^{[ 27 ]} في يوليو/تموز 2019، استقال بالومبيلا من منصبه كمدير للجوقة. وعُيّن ماركوس بافان، قائد قسم الأولاد ( Pueri Cantores ) في الجوقة، مديرًا مؤقتًا. ^{[ 28 ]}

ومن بين المغنين الصبيان السابقين في الجوقة، والذين أصبح معظمهم مغنين أوبرا عندما كبروا:

• نازارينو دي أنجيليس ^{[ 29 ]}
• سالفاتوري باكالوني ^{[ 30 ]}
• برونو بيكاريا
• فيتوريو غريغولو ^{[ 31 ]}
• ريناتو راسيل ^{[ 32 ]}
• جوزيبي ساباتيني ^{[ 33 ]}
• بيترو سبانيولي ^{[ 34 ]}