بيدريتش سميتانا

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 20 صور
الموسوعة الحرة

صورة لرجل في منتصف العمر
سميتانا، حوالي عام 1878
توقيع مكتوب بالحبر بخط انسيابي

كان بدريتش سميتانا ( 2 مارس 1824 - 12 مايو 1884 ) ملحنًا تشيكيًا رائدًا في تطوير أسلوب موسيقي ارتبط ارتباطًا وثيقًا بتطلعات شعبه إلى نهضة ثقافية وسياسية. يُعتبر في موطنه الأم أبًا للموسيقى التشيكية . أما على الصعيد الدولي، فيُعرف سميتانا بأوبراه " العروس المبيعة " ( 1866 ) ودورة سيمفونياته " ما فلاست " (وطني)، التي تُصوّر تاريخ وأساطير ومناظر بوهيميا ، مسقط رأسه . وتضم هذه الدورة القصيدة السيمفونية الشهيرة " فلتافا "، المعروفة أيضًا باسمها الألماني "دي مولداو" (نهر مولداو).

كان سميتانا موهوبًا بالفطرة في التأليف الموسيقي، وقدّم أول عرضٍ علني له في سن السادسة. بعد إتمام دراسته النظامية، درس الموسيقى على يد جوزيف بروكسش في براغ . ألّف أولى أعماله الموسيقية ذات الطابع الوطني خلال انتفاضة براغ عام ١٨٤٨ ، التي شارك فيها لفترة وجيزة. بعد فشله في ترسيخ مسيرته المهنية في براغ، غادر إلى السويد، حيث عمل مدرسًا وقائدًا لجوقة في غوتنبرغ ، وبدأ بتأليف أعمال أوركسترالية ضخمة.

في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر، شجع المناخ السياسي الأكثر انفتاحًا في بوهيميا سميتانا على العودة نهائيًا إلى براغ. انخرط سميتانا بكل حماس في الحياة الموسيقية للمدينة، لا سيما كمدافع عن فن الأوبرا التشيكية الجديد. في عام ١٨٦٦، عُرضت أوبراه الأولى والثانية، " البراندنبورغيون في بوهيميا" و "العروس المبيعة "، لأول مرة في مسرح براغ المؤقت الجديد ، وحققت الأخيرة نجاحًا باهرًا. في العام نفسه، أصبح سميتانا قائد الأوركسترا الرئيسي للمسرح، إلا أن سنوات قيادته للأوركسترا اتسمت بالجدل. فقد اعتبرت بعض الفصائل داخل المؤسسة الموسيقية في المدينة انتماءه للأفكار التقدمية لفرانز ليست وريتشارد فاغنر معادياً لتطوير أسلوب أوبرا تشيكي مميز. أثرت هذه المعارضة سلبًا على عمله الإبداعي، وربما عجّلت بتدهور صحته الذي أدى إلى استقالته من المسرح عام ١٨٧٤.

بحلول نهاية عام ١٨٧٤، كان سميتانا قد فقد سمعه تمامًا، لكن بعد أن تحرر من واجباته المسرحية وما رافقها من جدل، بدأ فترة تأليف موسيقي متواصلة استمرت طوال حياته تقريبًا. حظيت إسهاماته في الموسيقى التشيكية بتقدير وتكريم متزايدين، إلا أن انهيارًا عقليًا ألمّ به في أوائل عام ١٨٨٤ أدى إلى إيداعه في مصحة عقلية ووفاته لاحقًا. وقد رسخت مكانته كأب مؤسس للموسيقى التشيكية في موطنه، حيث رفعه المؤيدون إلى مصاف معاصريه وخلفائه. ومع ذلك، فإن عددًا قليلًا نسبيًا من أعمال سميتانا مدرج في المراجع الموسيقية العالمية، ويميل معظم النقاد الأجانب إلى اعتبار أنطونين دفوراك ملحنًا تشيكيًا أكثر أهمية.

سيرة

الخلفية العائلية والطفولة

وُلد بدريتش سميتانا، واسمه الأصلي فريدريش سميتانا، في 2 مارس 1824، في ليتوميشل (بالألمانية: Leitomischl)، شرق براغ بالقرب من الحدود التقليدية بين بوهيميا ومورافيا ، اللتين كانتا آنذاك مقاطعتين تابعتين للإمبراطورية النمساوية المجرية . كان الطفل الثالث، والابن البكر، لفرانتيشيك سميتانا وزوجته الثالثة باربورا لينكوڤا. كان لفرانتيشيك ثمانية أبناء من زواجين سابقين، نجت خمس بنات من الطفولة؛ وأنجب هو وباربورا عشرة أبناء آخرين، بلغ سبعة منهم سن الرشد. [ 4 ] [ 5 ] في ذلك الوقت، وتحت حكم آل هابسبورغ، كانت الألمانية هي اللغة الرسمية لبوهيميا. كان فرانتيشيك يعرف اللغة التشيكية ، لكنه نادرًا ما كان يستخدمها لأسباب تجارية واجتماعية؛ ولم يكن أبناؤه على دراية باللغة التشيكية الصحيحة إلا في وقت لاحق من حياتهم. [ 6 ]

فرانتيشك سميتانا لأنطونين ماشيك (1832)

تعود أصول عائلة سميتانا إلى منطقة هراديك كرالوف (بالألمانية: Königgrätz) في بوهيميا. تعلم فرانتيشيك في البداية مهنة صناعة الجعة، وجمع ثروة لا بأس بها خلال الحروب النابليونية من خلال تزويد الجيش الفرنسي بالملابس والمؤن. ثم أدار عدة مصانع جعة قبل أن يأتي إلى ليتوميشل عام 1823 كصانع جعة لدى الكونت فالدشتاين ، الذي تهيمن قلعته التي تعود لعصر النهضة على المدينة. [ 4 ] [ 7 ]

كان فرانتيشيك سميتانا يعزف على الكمان في فرقة رباعية وترية، وكانت باربورا سميتانا راقصة. [ ٨ ] تعرّف بيدريتش على الموسيقى من والده، وفي أكتوبر ١٨٣٠، في سن السادسة، قدّم أول عرضٍ علني له. في حفلٍ موسيقي أُقيم في الأكاديمية الفلسفية في ليتوميشل، عزف على البيانو توزيعًا موسيقيًا لافتتاحية أوبير لأوبرا "لا مويت دو بورتيشي" ، وسط استقبالٍ حافلٍ بالحماس. [ ٩ ] [ ١٠ ] في عام ١٨٣١، انتقلت العائلة إلى يندريخوف هراديك في جنوب بوهيميا، وهي المنطقة التي نشأ فيها غوستاف مالر بعد جيل . [ ٧ ] [ ١١ ] هناك، التحق سميتانا بالمدرسة الابتدائية المحلية، ثم بالمدرسة الثانوية . كما درس الكمان والبيانو، واكتشف أعمال موتسارت وبيتهوفن ، وبدأ بتأليف مقطوعات موسيقية بسيطة، إحداها، وهي رقصة ( كفابيتشيك ، أو "الغالوب الصغير")، لا تزال موجودة في شكل مسودات. [ 11 ] [ 12 ]

في عام ١٨٣٥، تقاعد فرانتيشيك في قلعة روزكوفي لوتيس . [ ١٢ ] ولعدم وجود مدرسة محلية مناسبة، أُرسل سميتانا إلى مدرسة جيهلافا الثانوية ، حيث شعر بالحنين إلى الوطن ولم يتمكن من الدراسة. ثم انتقل إلى مدرسة بريمونستراتينسيان في نيميتسكي برود ، حيث كان أكثر سعادة وحقق تقدمًا ملحوظًا. [ ١٢ ] وكان من بين أصدقائه هناك الشاعر الثوري التشيكي المستقبلي كارل هافليتشيك بوروفسكي ، [ ١٣ ] الذي ربما أثر رحيله إلى براغ عام ١٨٣٨ على رغبة سميتانا في تجربة الحياة في العاصمة. وفي العام التالي، وبموافقة فرانتيشيك، التحق بمدرسة براغ الأكاديمية الثانوية تحت إشراف جوزيف يونغمان ، الشاعر واللغوي المرموق الذي كان شخصية بارزة في حركة النهضة الوطنية التشيكية . [ ١٤ ]

موسيقي متدرب

الخطوات الأولى

وصل سميتانا إلى براغ خريف عام ١٨٣٩. ولما وجد مدرسة يونغمان غير ملائمة له (إذ سخر منه زملاؤه بسبب أسلوبه الريفي)، [ ١٤ ] بدأ يتغيب عن الدروس سريعًا. حضر حفلات موسيقية، وزار دار الأوبرا، واستمع إلى الفرق الموسيقية العسكرية، وانضم إلى فرقة رباعية وترية للهواة، حيث ألف لها مقطوعات بسيطة. [ ١٤ ] وبعد أن قدم ليست سلسلة من حفلات البيانو في المدينة، اقتنع سميتانا بأنه لن يجد الرضا إلا في مهنة موسيقية. [ ١٤ ] وصرح في مذكراته أنه يريد "أن يصبح موزارت في التأليف الموسيقي وليست في التقنية". [ ١٥ ] [ ١٦ ] إلا أن نعيم براغ انتهى عندما اكتشف فرانتيشيك تغيب ابنه عن المدرسة، فأخرجه من المدينة. [ ١٤ ] في ذلك الوقت، كان فرانتيشيك ينظر إلى الموسيقى كهواية مسلية، لا كخيار مهني. [ 6 ] أُقيم سميتانا مؤقتًا مع عمه في نوفيه ميستو ، حيث عاش قصة حب قصيرة مع ابنة عمه لويزا. وقد خلد حبهما في مقطوعة "بولكا لويزا" ، وهي أقدم مؤلفاته الكاملة التي وصلت إلينا. [ 17 ]

عرض ابن عمه الأكبر، جوزيف سميتانا، وهو مدرس في مدرسة بريمونستراتينسيان في بلزن (بالألمانية: Pilsen)، الإشراف على ما تبقى من تعليم الصبي، وفي صيف عام 1840 غادر سميتانا إلى بلزن. [ 8 ] وبقي هناك حتى أنهى دراسته عام 1843. كانت مهاراته كعازف بيانو مطلوبة بشدة في العديد من سهرات المدينة، وكان يتمتع بحياة اجتماعية صاخبة. [ 16 ] وشملت هذه الحياة عددًا من العلاقات العاطفية، أهمها علاقته بكاترينا كولاروفا، التي عرفها لفترة وجيزة في طفولته المبكرة. كان سميتانا مفتونًا بها تمامًا، فكتب في مذكراته: "عندما لا أكون معها، أشعر وكأنني أجلس على جمر ملتهب ولا أجد راحة". [ 18 ] وقد ألف لها عدة مقطوعات موسيقية، من بينها مقطوعتان رباعيتان ، وأغنية ثنائية، ودراسة غير مكتملة للبيانو لليد اليسرى. [ 19 ] كما قام بتأليف أول مقطوعة موسيقية أوركسترالية له، وهي مينويت بمفتاح سي بيمول. [ 20 ]

الطالب والمعلم

عندما أنهى سميتانا دراسته، كانت ثروة والده قد تدهورت. ورغم موافقة فرانتيشيك على أن يسلك ابنه مسارًا موسيقيًا، إلا أنه لم يكن قادرًا على توفير الدعم المالي له. [ 16 ] [ 19 ] في أغسطس 1843، غادر سميتانا إلى براغ ومعه عشرون فلورينًا ، [ 21 ] [ 22 ] ودون أي آفاق مستقبلية واضحة. [ 23 ] عرّفت والدة كاترينا كولاروفا سميتانا على جوزيف بروكسش، الذي كان آنذاك رئيس معهد براغ للموسيقى (حيث كانت كاترينا تدرس)، وبدأ معه دروسًا في التأليف الموسيقي. [ 8 ] [ 19 ] في يناير 1844، وافق بروكسش على قبول سميتانا تلميذًا، وفي الوقت نفسه، خُففت الصعوبات المالية التي كان يواجهها الموسيقي الشاب عندما حصل على وظيفة مدرس موسيقى لدى عائلة النبيل، الكونت ثون. [ 8 ] خلال دراسته، عرّف بروكسش سميتانا على كل من ليست وبيرليوز . [ 8 ]

على مدى السنوات الثلاث التالية، إلى جانب تدريس البيانو لأطفال عائلة ثون، درس سميتانا النظرية الموسيقية والتأليف على يد بروكسش. وتشمل أعماله التي ألفها خلال هذه السنوات أغاني ورقصات ومقطوعات قصيرة وارتجالات موسيقية وسوناتا البيانو في سلم صول الصغير. [ 24 ] في عام 1846، حضر سميتانا حفلات موسيقية أقامها بيرليوز في براغ، ومن المرجح أنه التقى بالملحن الفرنسي في حفل استقبال رتبه بروكسش. [ 25 ] في منزل الكونت ثون، التقى بروبرت وكلارا شومان ، وعرض عليهما سوناتا البيانو في سلم صول الصغير، لكنه لم ينل إعجابهما، إذ لاحظا تأثره الكبير ببيرليوز. [ 8 ] في هذه الأثناء، توطدت صداقته مع كاترينا. في يونيو 1847، وبعد استقالته من منصبه في منزل عائلة ثون، رشحها سميتانا لخلافته. ثم انطلق في جولة في غرب بوهيميا، على أمل أن يكتسب شهرة كعازف بيانو بارع. [ 26 ]

بداية المسيرة المهنية

ثوري

لم تلقَ جولة سميتانا الموسيقية في غرب بوهيميا إقبالاً يُذكر، فتخلى عنها وعاد إلى براغ، حيث كسب رزقه من التدريس الخصوصي والظهور بين الحين والآخر كعازف مرافق في حفلات موسيقى الحجرة. [ 25 ] كما بدأ العمل على أول أعماله الأوركسترالية الرئيسية، وهي افتتاحية مقام ري الكبير. [ 27 ]

المتاريس على جسر تشارلز ، براغ، 1848. شارك سميتانا لفترة وجيزة في الانتفاضة.

لفترة وجيزة عام ١٨٤٨، كان سميتانا ثوريًا. ففي خضمّ التغيرات والاضطرابات السياسية التي اجتاحت أوروبا في ذلك العام، كانت حركة مؤيدة للديمقراطية في براغ، بقيادة صديق سميتانا القديم كارل هافليتشيك، تحثّ على إنهاء الحكم المطلق لآل هابسبورغ والمطالبة بمزيد من الاستقلال السياسي. [ ٢٨ ] شُكّل جيش المواطنين ("سفورنوست") للدفاع عن المدينة ضد أي هجوم محتمل. ألّف سميتانا سلسلة من الأعمال الوطنية، من بينها لحنان عسكريان أهداهما على التوالي للحرس الوطني التشيكي وفيلق طلاب جامعة براغ، بالإضافة إلى أغنية الحرية التي كتبها يان كولار . [ ٢٩ ] في يونيو ١٨٤٨، ومع تحرك جيوش هابسبورغ لقمع النزعات التمردية، تعرّضت براغ لهجوم من القوات النمساوية بقيادة أمير وينديش-غراتس . بصفته عضوًا في حركة سفورنوست، ساعد سميتانا في تأمين المتاريس على جسر تشارلز . [ 28 ] سُحقت الانتفاضة الناشئة بسرعة، لكن سميتانا تجنب السجن أو النفي اللذين لاقاهما قادة مثل هافليتشيك. [ 28 ] خلال فترة انضمامه القصيرة إلى سفورنوست، التقى بالكاتب والناشط الراديكالي البارز كارل سابينا ، الذي كتب لاحقًا نصوص أول أوبراين لسميتانا. [ 28 ]

معهد البيانو

في أوائل عام ١٨٤٨، راسل سميتانا فرانز ليست ، الذي لم يكن قد التقاه بعد، طالبًا منه قبول إهداء عمل موسيقي جديد للبيانو بعنوان " ست مقطوعات مميزة" ، والتوصية به لأحد الناشرين. كما طلب قرضًا بقيمة ٤٠٠  فلورين لتمكينه من افتتاح مدرسة موسيقية. رد ليست بحرارة، وقبل الإهداء ووعد بالمساعدة في إيجاد ناشر، لكنه لم يقدم أي دعم مالي. [ ٣٠ ] [ ٣١ ] كان هذا التشجيع بداية صداقة قيّمة للغاية لسميتانا في مسيرته اللاحقة. [ ٣٢ ] على الرغم من افتقار ليست للدعم المالي، تمكن سميتانا من تأسيس معهد للبيانو في أواخر أغسطس ١٨٤٨، باثني عشر طالبًا. [ ٣٣ ] بعد فترة من الكفاح، بدأ المعهد يزدهر وأصبح رائجًا لفترة وجيزة، لا سيما بين أنصار القومية التشيكية ، الذين كان سميتانا يكتسب في نظرهم سمعة طيبة. كتب بروكسش عن دعم سميتانا لقضية شعبه، وقال إنه "قد يصبح مُحوِّلاً لأفكاري باللغة التشيكية". [ 34 ] في عام 1849، نُقل المعهد إلى منزل والدي كاترينا، وبدأ يجذب زوارًا مرموقين؛ فقد كان ليست يتردد عليه بانتظام، كما حضر الإمبراطور النمساوي السابق فرديناند ، الذي استقر في براغ، حفلات المدرسة الصباحية. [ 34 ] وأصبحت عروض سميتانا في هذه الحفلات سمةً بارزةً في الحياة الموسيقية في براغ. وفي ظل هذا الاستقرار المالي النسبي، تزوج سميتانا من حبيبته، عازفة البيانو الشابة كاترينا كولاروفا، في 27 أغسطس 1849. ورُزق الزوجان بأربع بنات بين عامي 1851 و1855. [ 31 ]

ملحن ناشئ

في عام ١٨٥٠، وعلى الرغم من ميوله الثورية، قبل سميتانا منصب عازف البيانو في بلاط فرديناند في قلعة براغ . [ ٢٩ ] [ ٣٤ ] وواصل التدريس في معهد البيانو، وكرّس نفسه بشكل متزايد للتأليف الموسيقي. وشملت أعماله، التي كُتبت في معظمها للبيانو، ثلاثية " مشاهد الزفاف" ، والتي استُخدمت بعض موسيقاها لاحقًا في أوبرا "العروس المبيعة" . [ ٣٥ ] كما ألّف العديد من المقطوعات التجريبية القصيرة التي جُمعت تحت اسم "أوراق الألبوم" ، وسلسلة من رقصات البولكا . [ ٣٥ ] وخلال الفترة ١٨٥٣-١٨٥٤، عمل على مقطوعة أوركسترالية رئيسية، هي " السيمفونية الظافرة "، التي أُلّفت لإحياء ذكرى زفاف الإمبراطور فرانز جوزيف . [ ٣١ ] وقد رفض البلاط الإمبراطوري السيمفونية، ربما على أساس أن الإشارات الموسيقية الموجزة إلى النشيد الوطني النمساوي لم تكن بارزة بما فيه الكفاية. لم يثنِ ذلك سميتانا، فاستأجر أوركسترا على نفقته الخاصة لعزف السيمفونية في قاعة كونفيكت في براغ في 26 فبراير 1855. وقد قوبل العمل باستقبال فاتر، وكانت الحفلة الموسيقية فاشلة من الناحية المالية. [ 36 ]

أحزان شخصية وخيبة أمل مهنية

صورة زيتية لسميتانا لجيسكل سالومان (1854)

في السنوات ما بين 1854 و1856، عانى سميتانا من سلسلة من المصائب الشخصية. ففي يوليو 1854، توفيت ابنته الثانية، غابرييلا، بمرض السل . وبعد عام، توفيت ابنته الكبرى، بدريشكا، التي كانت في الرابعة من عمرها تُظهر بوادر نبوغ موسيقي، بمرض الحمى القرمزية . [ 37 ] كتب سميتانا مقطوعته الثلاثية للبيانو في سلم صول الصغير تكريمًا لذكراها؛ وقد عُزفت في براغ في 3 ديسمبر 1855، ووفقًا للمؤلف، فقد لاقت استحسانًا "قاسيًا" من النقاد، على الرغم من إشادة ليست بها. [ 38 ] استمرت أحزان سميتانا؛ فبعد وفاة بدريشكا مباشرة، وُلدت ابنته الرابعة، كاترينا، لكنها توفيت هي الأخرى في يونيو 1856. وبحلول ذلك الوقت، كانت زوجة سميتانا، كاترينا، قد شُخِّصت أيضًا بمرض السل. [ 37 ]

في يوليو/تموز 1856، تلقى سميتانا نبأ وفاة صديقه الثوري كارل هافليتشيك في منفاه. [ 39 ] وكان المناخ السياسي في براغ مصدرًا إضافيًا للكآبة؛ إذ تلاشت الآمال في حكومة أكثر استنارة وإصلاح اجتماعي بعد تولي فرانز جوزيف الحكم عام 1848، مع عودة الحكم المطلق النمساوي تحت قيادة البارون ألكسندر فون باخ . [ 39 ] وعلى الرغم من السمعة الطيبة لمعهد البيانو، إلا أن مكانة سميتانا كعازف بيانو حفلات كانت تُعتبر عمومًا أدنى من مكانة معاصريه مثل ألكسندر دريشوك . [ 39 ] أقرّ النقاد بـ"لمسة سميتانا الرقيقة والشفافة"، الأقرب في أسلوبها إلى شوبان منها إلى ليست، لكنهم اعتقدوا أن ضعفه الجسدي كان عائقًا خطيرًا أمام طموحاته في العزف على البيانو. [ 35 ] كان أبرز نجاحاته الفنية خلال هذه الفترة عزفه كونشيرتو البيانو لموزارت في مقام ري الصغير في حفل موسيقي احتفالاً بالذكرى المئوية لميلاد موزارت، في يناير 1856. [ 39 ] كان استياؤه من براغ يتزايد، وربما متأثرًا بروايات دريشوك عن الفرص المتاحة في السويد، قرر سميتانا السعي وراء النجاح هناك. في 11 أكتوبر 1856، وبعد أن كتب إلى والديه قائلاً: "لم ترغب براغ في الاعتراف بي، لذلك غادرتها"، رحل إلى غوتنبرغ . [ 40 ]

سنوات من السفر

غوتنبرغ

ذهب سميتانا في البداية إلى غوتنبرغ دون كاترينا. وكتب إلى ليست قائلاً إن الناس هناك يفتقرون إلى المعرفة الموسيقية، لكنه رأى في ذلك فرصة "لإحداث تأثير لم أكن لأحققه في براغ". [ 40 ] وفي غضون أسابيع قليلة من وصوله، قدّم أول حفل موسيقي منفرد له، وافتتح مدرسة موسيقية سرعان ما امتلأت بالطلبات، [ 41 ] وأصبح قائدًا لجمعية غوتنبرغ للموسيقى الكورالية الكلاسيكية. [ 41 ] وفي غضون أشهر قليلة، حقق سميتانا شهرة مهنية واجتماعية في المدينة، على الرغم من أنه لم يجد وقتًا كافيًا للتأليف الموسيقي؛ فقد وضع مسودة لعملين أوركستراليين كانا يحملان عنوانين مبدئيين هما "فريثيوف" و "رحلة الفايكنج" ، لكنهما تخلّيا عنهما. [ 42 ]

غوتنبرغ ، السويد، قاعدة سميتانا بين عامي 1856 و1861

في صيف عام ١٨٥٧، عاد سميتانا إلى براغ ليجد زوجته كاترينا تعاني من تدهور صحتها. وفي يونيو من العام نفسه، توفي والده فرانتيشيك. [ ٤٣ ] وفي خريف ذلك العام، عاد سميتانا إلى غوتنبرغ برفقة كاترينا وابنتهما زوفي، لكن قبل ذلك زار ليست في فايمار . وكانت المناسبة احتفالات اليوبيل الذهبي لكارل أوغست غوته وشيلر؛ حيث حضر سميتانا عروضًا لسمفونية فاوست لليست والقصيدة السيمفونية " المثاليات" ، مما أنعشه وألهمه. [ ٤٤ ] وكان ليست معلم سميتانا الرئيسي طوال حياته الإبداعية، وفي ذلك الوقت تحديدًا، استطاع أن يُنعش روحه ويُخرجه من العزلة الفنية النسبية التي عاشها في غوتنبرغ. [ ٤٠ ]

بعد عودته إلى السويد، وجد سميتانا بين تلاميذه الجدد ربة منزل شابة تُدعى فرويدا بينيكه، والتي أصبحت لفترة وجيزة ملهمته وعشيقته. تكريمًا لها، قام سميتانا بنسخ أغنيتين من دورة شوبرت "Die schöne Müllerin" ، وحوّل إحدى مقطوعاته المبكرة للبيانو إلى بولكا بعنوان " Vision at the Ball" . [ 45 ] كما بدأ التأليف على نطاق أوسع. في عام 1858، أكمل القصيدة السيمفونية "Richard III" ، وهي أول مؤلفاته الأوركسترالية الرئيسية منذ سيمفونية النصر . تبع ذلك "Wallenstein's Camp" ، المستوحاة من ثلاثية فريدريش شيلر الدرامية " Wallenstein" ، [ 46 ] وبدأ في تأليف قصيدة سيمفونية ثالثة بعنوان "Hakon Jarl" ، استنادًا إلى الدراما التراجيدية للشاعر الدنماركي آدم أوهلينشلاغر . [ 47 ] كما كتب سميتانا عملين كبيرين للبيانو: ماكبث والساحرات ، ودراسة في دو على غرار ليست. [ 48 ]

الفقدان، والزواج مرة أخرى، والعودة إلى براغ

تدهورت صحة كاترينا تدريجيًا، وفي ربيع عام ١٨٥٩، فارقت الحياة تمامًا. وفي طريق عودتها إلى الوطن، توفيت في دريسدن في ١٩  أبريل ١٨٥٩. كتب سميتانا أنها ماتت "بهدوء، دون أن نشعر بشيء حتى لفت انتباهي سكونها". [ ٤٩ ] بعد أن وضع زوفي مع والدة كاترينا، أمضى سميتانا بعض الوقت مع ليست في فايمار، حيث تعرف على موسيقى الأوبرا الكوميدية " حلاق بغداد" من تأليف تلميذ ليست، بيتر كورنيليوس . [ ٥٠ ] كان لهذا العمل تأثير على مسيرة سميتانا اللاحقة كملحن أوبرا. [ ٥١ ] في وقت لاحق من ذلك العام، أقام مع شقيقه الأصغر كارل، ووقع في حب باربورا (بيتينا) فردينانديوفا ، زوجة شقيق كارل ، التي تصغره بستة عشر عامًا. تقدم لخطبتها، وبعد أن حصل على وعدها، عاد إلى غوتنبرغ لقضاء شتاء ١٨٥٩-١٨٦٠. [ 40 ] تم الزواج في العام التالي، في 10 يوليو 1860، وبعدها عاد سميتانا وزوجته الجديدة إلى السويد لقضاء موسم أخير. وبلغت هذه الفترة ذروتها في أبريل 1861 بحفل موسيقي على البيانو في ستوكهولم ، حضره أفراد العائلة المالكة السويدية. وولدت ابنتهما الأولى، زدينكا، في سبتمبر 1861. [ 47 ]

في غضون ذلك، أدى هزيمة جيش فرانز جوزيف في سولفرينو عام 1859 إلى إضعاف الإمبراطورية الهابسبورغية وسقوط البارون فون باخ من السلطة. [ 52 ] وقد ساهم ذلك تدريجيًا في خلق جوٍّ أكثر تنويرًا في براغ، وبحلول عام 1861، كان سميتانا يرى آفاقًا لمستقبل أفضل للقومية والثقافة التشيكية. [ 15 ] [ 47 ] قبل أن يقرر مصيره، انطلق في سبتمبر في جولة حفلات موسيقية في هولندا وألمانيا. كان لا يزال يأمل في ترسيخ مكانته كعازف بيانو، لكنه واجه الفشل مرة أخرى. [ 47 ] عند عودته إلى براغ، قاد عروضًا لأوبرا ريتشارد الثالث ومعسكر فالنشتاين في قاعة حفلات قصر زوفين في يناير 1862، وسط استقبال فاتر. اتهمه النقاد بالتمسك الشديد بالمدرسة "الألمانية الجديدة" التي يمثلها بشكل أساسي ليست؛ [ 53 ] رد سميتانا قائلاً: "لا يُكرَم النبي في وطنه". [ 47 ] في مارس 1862، قام بزيارة أخيرة قصيرة إلى غوتنبرغ، لكن المدينة لم تعد تثير اهتمامه؛ فقد بدت له منطقة نائية، ومهما كانت الصعوبات، فقد عزم الآن على البحث عن مستقبله الموسيقي في براغ: "لقد ترسخ موطني في قلبي لدرجة أنني لا أجد الرضا الحقيقي إلا هناك. ولهذا سأضحي بنفسي." [ 54 ]

مكانة وطنية

السعي إلى التقدير

في عام ١٨٦١، أُعلن عن بناء مسرح مؤقت في براغ، ليكون مقرًا للأوبرا التشيكية. [ ٨ ] رأى سميتانا في ذلك فرصةً لكتابة وتقديم أوبرا تعكس الشخصية الوطنية التشيكية، على غرار تصوير الحياة الروسية في أوبرا ميخائيل غلينكا . [ ١٥ ] كان يأمل أن يُرشَّح لقيادة الأوركسترا في المسرح، لكن المنصب ذهب إلى يان نيبوموك ماير ، على ما يبدو لأن الفصيل المحافظ المسؤول عن المشروع اعتبر سميتانا "حداثيًا خطيرًا"، مفتونًا بملحنين طليعيين مثل ليست وفاغنر . [ ٥٥ ] [ ٥٦ ] بعد ذلك، وجّه سميتانا اهتمامه إلى مسابقة أوبرا، نظّمها يان فون هاراخ ، والتي قدّمت جوائز بقيمة ٦٠٠  فلورين لكلٍّ من أفضل الأوبرا الكوميدية والتاريخية المستوحاة من الثقافة التشيكية. [ 55 ] نظرًا لعدم وجود نموذج مفيد يستند إليه في عمله - إذ لم تكن الأوبرا التشيكية كنوع فني موجودة آنذاك - اضطر سميتانا إلى ابتكار أسلوبه الخاص. استعان بكاريل سابينا، رفيقه من متاريس عام 1848، ككاتب نص الأوبرا، [ 57 ] وتلقى نص سابينا في فبراير 1862، وهو قصة غزو أوتو من براندنبورغ لبوهيميا في القرن الثالث عشر . وفي أبريل 1863، قدم النوتة الموسيقية تحت عنوان " البراندنبورغيون في بوهيميا" . [ 57 ] [ 58 ]

معهد براغ الموسيقي (صورة حديثة): فشلت محاولة سميتانا ليصبح مديرًا له.

في هذه المرحلة من مسيرته المهنية، كان إتقان سميتانا للغة التشيكية ضعيفًا. فقد تلقى أبناء جيله من التشيك تعليمهم باللغة الألمانية، [ 59 ] وكان يجد صعوبة في التعبير عن نفسه بما يُفترض أنها لغته الأم. [ 58 ] وللتغلب على هذه الصعوبات اللغوية، درس قواعد اللغة التشيكية، وحرص على الكتابة والتحدث باللغة التشيكية يوميًا. وبعد عودته من السويد بفترة وجيزة، أصبح قائدًا لجوقة جمعية هلاهول الوطنية ، ومع تحسن طلاقته في اللغة التشيكية، قام بتأليف أناشيد وطنية للجمعية؛ حيث عُزفت مقطوعتا "الفرسان الثلاثة" و "المنشق" في حفلات موسيقية في أوائل عام 1863. [ 60 ] وفي مارس من ذلك العام، انتُخب سميتانا رئيسًا للقسم الموسيقي في جمعية أوميليكا بيسيدا ، وهي جمعية للفنانين التشيك. [ 58 ] وبحلول عام 1864، كان قد أتقن اللغة التشيكية بما يكفي ليُعيّن ناقدًا موسيقيًا في صحيفة نارودني ليستي، وهي الصحيفة الرئيسية الناطقة باللغة التشيكية . [ 61 ] وفي هذه الأثناء، أنجبت بيتينا ابنة أخرى، بوزينا. [ 62 ]

في 23 أبريل 1864، قاد سميتانا أوركسترا أوركسترا عزف سيمفونية بيرليوز الكورالية "روميو وجولييت" في حفل موسيقي احتفالاً بالذكرى المئوية الثالثة لشكسبير ، مضيفًا إلى البرنامج مقطوعته الموسيقية "مارش مهرجان شكسبير" . [ 55 ] [ 58 ] في ذلك العام، فشلت محاولة سميتانا لتولي منصب مدير معهد براغ الموسيقي . كان قد علّق آمالًا كبيرة على هذا التعيين، فكتب إلى إسحاق فيليب فالنتين : "يحاول أصدقائي إقناعي بأن هذا المنصب ربما يكون قد أُنشئ خصيصًا لي". [ 63 ] ومرة ​​أخرى، خابت آماله بسبب ارتباطه بالموسيقي ليزت الذي اعتُبر متطرفًا، فاختارت لجنة التعيين الوطني المحافظ جوزيف كريتشي لهذا المنصب. [ 64 ]

بيدريش سميتانا بين أصدقائه ، 1865؛ لوحة زيتية للفنان فرانتيشك دفورجاك

مرّت قرابة ثلاث سنوات قبل إعلان فوز سميتانا في مسابقة هاراخ للأوبرا. [ 55 ] قبل ذلك، في 5 يناير 1866، عُرضت أوبرا "البراندنبورغيون" وسط استقبال حافل في المسرح المؤقت، على الرغم من معارضة ماير الشديدة، الذي رفض التدرب على العمل أو قيادته. كان أسلوب الأوبرا متقدمًا جدًا بالنسبة لماير، وفي النهاية عُرضت الأوبرا تحت إشراف الملحن نفسه. [ 55 ] كتب سميتانا: "دُعيتُ إلى المسرح تسع مرات"، مسجلاً أن جميع التذاكر كانت متوفرة وأن النقاد أشادوا بالعرض. [ 65 ] تعتقد مؤرخة الموسيقى روزا نيومارش أنه على الرغم من أن أوبرا "البراندنبورغيون" لم تصمد أمام اختبار الزمن، إلا أنها تحمل في طياتها جميع بذور فن سميتانا الأوبرالي. [ 66 ]

مايسترو الأوبرا

في يوليو 1863، قدمت سابينا نص أوبرا ثانية، وهي كوميديا ​​خفيفة بعنوان " العروس المبيعة" ، والتي ألفها سميتانا خلال السنوات الثلاث التالية. ونظرًا لنجاح أوبرا "البراندنبورغيون" ، وافقت إدارة المسرح المؤقت على الفور على تقديم الأوبرا الجديدة، التي عُرضت لأول مرة في 30 مايو 1866 بنسختها الأصلية المكونة من فصلين مع حوار منطوق. [ 58 ] خضعت الأوبرا لعدة تنقيحات وإعادة هيكلة قبل أن تصل إلى شكلها النهائي المكون من ثلاثة فصول، والذي رسخ فيما بعد شهرة سميتانا العالمية. [ 67 ] [ 68 ] كان العرض الأول للأوبرا فاشلاً؛ فقد أقيم في إحدى أشد ليالي السنة حرارة، عشية الحرب النمساوية البروسية ، بينما كانت بوهيميا تحت تهديد وشيك بالغزو من قبل القوات البروسية . وكما هو متوقع، كان الحضور ضعيفًا، ولم تغطِ الإيرادات التكاليف. [ 69 ] عندما عُرضت في المسرح المؤقت بشكلها النهائي، في سبتمبر 1870، حققت نجاحًا جماهيريًا هائلاً. [ 70 ]

في عام 1866، وبصفته مؤلف أوبرا "البراندنبورغيون" التي تحمل في طياتها دلالات على العدوان العسكري الألماني، خشي سميتانا أن يكون هدفًا للغزاة البروسيين، فابتعد عن براغ حتى توقف الأعمال العدائية. [ 69 ] عاد في سبتمبر، وحقق على الفور تقريبًا طموحًا طال انتظاره، وهو تعيينه قائدًا رئيسيًا لفرقة المسرح المؤقت، براتب سنوي قدره 1200  فلورين. [ 71 ] في ظل غياب مجموعة مناسبة من الأوبرا التشيكية، قدم سميتانا في موسمه الأول أعمالًا كلاسيكية لفيبر وموزارت ودونيزيتي وروسيني وجلينكا ، مع إعادة تقديم أوبراه " العروس المبيعة" . [ 67 ] [ 71 ] أثارت جودة إنتاج سميتانا لأوبرا "حياة من أجل القيصر" لجلينكا غضب ميلي بالاكيريف ، أحد أبرز مؤيدي جلينكا ، الذي عبّر عن رأيه بقوة. وقد تسبب هذا في عداوة طويلة الأمد بين الرجلين. [ 71 ] [ 72 ] في 28 فبراير 1868، قاد سميتانا أوركسترا أوبرا وطنية أخرى لمؤلف سلافي آخر، وهي أوبرا "هالكا" لستانيسواف مونيسكو . وفي 16 مايو 1868، ساهم سميتانا، ممثلاً للموسيقيين التشيكيين، في وضع حجر الأساس للمسرح الوطني المستقبلي ؛ [ 70 ] وكان قد ألف افتتاحية احتفالية لهذه المناسبة. وفي الليلة نفسها، عُرضت أوبرا سميتانا الثالثة، "داليبور" ، لأول مرة في مسرح المدينة الجديدة في براغ . [ 58 ] ورغم الاستقبال الحار الذي حظيت به في البداية، إلا أن آراء النقاد كانت سلبية، فاستسلم سميتانا لفشلها. [ 73 ]

المعارضة

في بداية فترة قيادته لفرقة المسرح المؤقت، اكتسب سميتانا عدوًا لدودًا هو فرانتيشيك بيفودا ، مدير مدرسة براغ للغناء. كان بيفودا في السابق من مؤيدي سميتانا، لكنه استاء عندما استقطب المايسترو مواهب غنائية من الخارج بدلًا من مدرسة بيفودا. [ 74 ] [ 75 ] وفي مراسلات علنية اتسمت بحدة متزايدة، قال بيفودا إن سميتانا يستغل منصبه لتعزيز مسيرته المهنية على حساب الملحنين الآخرين. [ 76 ]

ثم اعترض بيفودا على أوبرا داليبور ، واصفًا إياها بأنها مثالٌ على "الفاغنرية" المتطرفة، وبالتالي غير مناسبة كنموذج للأوبرا الوطنية التشيكية. [ 77 ] كانت "الفاغنرية" تعني تبني نظريات فاغنر حول الدور المتواصل للأوركسترا وبناء دراما موسيقية متكاملة، بدلًا من مجرد تجميع مقاطع غنائية. [ 58 ] [ 78 ] وكان رئيس المسرح المؤقت، فرانتيشيك لاديسلاف ريغر ، قد اتهم سميتانا أولًا بالنزعة الفاغنرية بعد العرض الأول لأوبرا آل براندنبورغ ، [ 65 ] وانقسم المجتمع الموسيقي في براغ بسبب هذه القضية. فقد اعتقد الناقد الموسيقي أوتاكار هوستينسكي أن نظريات فاغنر يجب أن تكون أساس الأوبرا الوطنية، وجادل بأن داليبور كانت بداية الاتجاه "الصحيح". أما المعسكر المقابل، بقيادة بيفودا، فقد أيّد مبادئ الأوبرا الإيطالية ، حيث كان الصوت هو الأداة الدرامية المهيمنة، وليس الأوركسترا. [ 58 ]

حتى داخل المسرح نفسه، كان هناك انقسام. قاد ريغر حملةً لعزل سميتانا من قيادة الأوركسترا وإعادة تعيين ماير، وفي ديسمبر 1872، طالبت عريضةٌ وقّعها 86  مشتركًا في المسرح باستقالة سميتانا. [ 76 ] إلا أن الدعم القوي من نائب الرئيس أنتونين تشيزيك ، وإنذارٌ من موسيقيين بارزين، من بينهم أنتونين دفوراك ، ضمنا بقاء سميتانا. في يناير 1873، أُعيد تعيينه براتبٍ أعلى ومسؤولياتٍ أكبر كمديرٍ فني. [ 58 ] [ 76 ]

قدّم سميتانا تدريجيًا المزيد من الأوبرات لمؤلفين تشيكيين صاعدين إلى المسرح، لكنه لم يُقدّم سوى القليل من أعماله الخاصة. [ 76 ] وبحلول عام 1872، كان قد أنجز أوبراه الرابعة الضخمة، ليبوشي ، وهي أكثر أعماله طموحًا حتى ذلك الحين، [ 79 ] لكنه كان يؤجل عرضها الأول لافتتاح المسرح الوطني المرتقب. [ 80 ] شغلت مكائد بيفودا وأنصاره سميتانا عن التأليف، [ 76 ] وزادت معاناته عندما عُرضت أوبرا العروس المبيعة في سانت بطرسبرغ في يناير 1871. ورغم حماس الجمهور، [ 76 ] كانت التقارير الصحفية معادية، إذ وصف أحدها العمل بأنه "لا يختلف عن عمل فتى موهوب في الرابعة عشرة من عمره". [ 81 ] شعر سميتانا بإهانة بالغة، وألقى باللوم على خصمه القديم، بالاكيريف، في إثارة المشاعر السلبية ضد الأوبرا. [ 81 ]

العقد الأخير

سميتانا في حوالي عام 1883، قرب نهاية حياته

الصمم

خلال فترة الراحة التي أعقبت إعادة تعيينه، ركّز سميتانا على أوبراه الخامسة، "الأرملتان" ، التي ألّفها بين يونيو 1873 ويناير 1874. [ 82 ] بعد عرضها الأول في المسرح المؤقت في 27 مارس 1874، قدّم له أنصاره عصا قيادة مزخرفة. [ 58 ] لكن خصومه استمروا في مهاجمته، مُقارنين قيادته للأوركسترا بشكل سلبي بنظام ماير، قائلين إنه في عهد سميتانا "تمرض الأوبرا التشيكية حتى الموت مرة واحدة على الأقل سنويًا". [ 82 ] بحلول الصيف، مرض سميتانا؛ إذ أعقب التهاب الحلق طفح جلدي وانسداد واضح في الأذنين. وبحلول منتصف أغسطس، ولعدم قدرته على العمل، نقل مهامه إلى نائبه، أدولف تشيك . وذكر بيان صحفي أن سميتانا "أصيب بالمرض نتيجة إجهاد عصبي تسبب فيه بعض الأشخاص مؤخرًا". [ 82 ]

في سبتمبر، أبلغ سميتانا المسرح أنه سيستقيل من منصبه ما لم تتحسن صحته. [ 83 ] كان قد فقد السمع تمامًا في أذنه اليمنى، وفي أكتوبر فقد السمع تمامًا في أذنه اليسرى أيضًا. بعد استقالته اللاحقة، عرض عليه المسرح معاشًا سنويًا قدره 1200  فلورين مقابل استمرار حقه في أداء أوبراته، وهو ترتيب قبله سميتانا على مضض. [ 84 ] وبلغت الأموال التي جمعها طلابه السابقون في براغ، وحبيبته السابقة فرويدا بينيكه في غوتنبرغ، 1244  فلورينًا. [ 85 ] سمح هذا لسميتانا بتلقي العلاج الطبي في الخارج، ولكن دون جدوى. [ 58 ] في يناير 1875، كتب في مذكراته: "إذا كان مرضي غير قابل للشفاء، فأنا أفضل التحرر من هذه الحياة". [ 86 ] ازدادت معنوياته سوءًا في ذلك الوقت بسبب تدهور علاقته مع بيتينا، ويرجع ذلك أساسًا إلى مسائل مالية. [ 87 ] قال لها: "لا أستطيع العيش تحت سقف واحد مع شخص يكرهني ويضطهدني". [ 88 ] على الرغم من التفكير في الطلاق، إلا أن الزوجين بقيا معًا في تعاسة. [ 89 ]

تأخر الإزهار

على الرغم من تدهور صحته، واصل سميتانا التأليف الموسيقي. منذ عام ١٨٧٥، أقام ضيفًا في يابكينيس ، منزل ابنته الكبرى جوفي، حيث تمكن من العمل بهدوء في أجواء هادئة. في يونيو ١٨٧٦، غادر هو وبيتينا وابنتاهما براغ إلى يابكينيس بشكل دائم. [ ٩٠ ] قبل مغادرته براغ، كان قد بدأ سلسلة من ست قصائد سيمفونية بعنوان "ما فلاست " ("وطني")، [ ٩١ ] وأكمل أول اثنتين، "فيشيهراد" و "فلتافا" ، اللتين عُزفتا في براغ خلال عام ١٨٧٥. [ ٩٢ ] في يابكينيس، ألف سميتانا أربع حركات أخرى، وعُزفت السلسلة كاملة لأول مرة في ٥ نوفمبر ١٨٨٢ بقيادة أدولف تشيك. [ 93 ] ومن الأعمال الرئيسية الأخرى التي تم تأليفها في هذه السنوات الرباعية الوترية في سلم مي الصغير، و" من حياتي" ، وسلسلة من الرقصات التشيكية للبيانو، والعديد من المقطوعات الكورالية، وثلاث أوبرات أخرى: " القبلة" ، و "السر" ، و "جدار الشيطان" ، والتي عُرضت جميعها لأول مرة بين عامي 1876 و1882. [ 93 ]

المسرح الوطني في براغ

أخيرًا، حان موعد العرض الأول لأوبرا سميتانا " ليبوشي" الذي طال انتظاره ، وذلك بافتتاح المسرح الوطني في 11 يونيو 1881. لم يُمنح سميتانا تذاكر في البداية، ولكن في اللحظة الأخيرة دُعي إلى مقصورة المخرج. استقبل الجمهور العمل بحماس، ودُعي سميتانا إلى المسرح مرارًا وتكرارًا. [ 94 ] [ 95 ] بعد هذا الحدث بفترة وجيزة، دُمر المسرح الجديد جراء حريق؛ وعلى الرغم من مرضه، ساهم سميتانا في جمع التبرعات لإعادة بنائه. [ 93 ] [ 96 ] أُعيد افتتاح المسرح المُرمم في 18 نوفمبر 1883، بعرض أوبرا "ليبوشي" مرة أخرى . [ 93 ]

شهدت هذه السنوات ازدياد شهرة سميتانا كأحد أبرز رواد الموسيقى الوطنية التشيكية. [ 93 ] وقد احتُفي بهذه المكانة من خلال العديد من الفعاليات خلال سنواته الأخيرة. ففي 4 يناير 1880، أُقيم حفل موسيقي خاص في براغ بمناسبة الذكرى الخمسين لأول عرض علني له؛ حضر سميتانا الحفل وعزف مقطوعته الثلاثية للبيانو في سلم صول الصغير التي ألفها عام 1855. وفي مايو 1882، قُدِّم عرض أوبرا "العروس المبيعة" للمرة المئة، وهو حدث غير مسبوق في تاريخ الأوبرا التشيكية. وقد لاقى العرض رواجًا كبيرًا لدرجة أنه أُعيد تقديمه في "العرض المئة". كما نُظِّم حفل موسيقي ومأدبة احتفالًا بعيد ميلاد سميتانا الستين في مارس 1884، إلا أنه كان مريضًا جدًا بحيث لم يتمكن من الحضور. [ 93 ]

المرض والموت

شاهد قبر سميتانا في مقبرة فيشيهراد ، براغ. صيغة التاريخ هي "cc ⁠ d / m ⁠ yy".

في عام ١٨٧٩، كتب سميتانا إلى صديقه، الشاعر التشيكي يان نيرودا ، كاشفًا عن مخاوفه من بداية الجنون. [ ٩٧ ] وبحلول شتاء ١٨٨٢-١٨٨٣، كان يعاني من الاكتئاب والأرق والهلوسة، بالإضافة إلى الدوار والتشنجات وفقدان مؤقت للكلام. [ ٩٧ ] في عام ١٨٨٣، بدأ بكتابة متتالية سيمفونية جديدة بعنوان " كرنفال براغ" ، لكنه لم يتمكن من إكمالها سوى مقدمة وبولونيز. [ ٩٨ ] بدأ بتأليف أوبرا جديدة بعنوان "فيولا" ، مستوحاة من شخصية في مسرحية شكسبير " الليلة الثانية عشرة" ، [ ٩٩ ] لكنه لم يكتب سوى أجزاء متفرقة مع تدهور حالته العقلية تدريجيًا. [ ٩٨ ] في أكتوبر ١٨٨٣، أثار سلوكه في حفل استقبال خاص في براغ قلق أصدقائه؛ [ ٩٨ ] وبحلول منتصف فبراير ١٨٨٤، فقد القدرة على الكلام بوضوح، وأصبح عنيفًا بشكل دوري. [ 100 ] في 23 أبريل، لم تعد عائلته قادرة على رعايته، فنقلته إلى مصحة كاترينكي للأمراض العقلية في براغ، حيث توفي في 12 مايو 1884. [ 93 ] [ 100 ]

متحف بيدريش سميتانا على ضفاف نهر فلتافا، براغ

سجل المستشفى سبب الوفاة على أنه خرف الشيخوخة. [ 100 ] مع ذلك، اعتقدت عائلة سميتانا أن تدهوره الجسدي والعقلي كان بسبب مرض الزهري . [ 100 ] توصل تحليل تقرير التشريح، الذي نشره طبيب الأعصاب الألماني الدكتور إرنست ليفين عام 1972، إلى النتيجة نفسها. [ 101 ] قدمت الاختبارات التي أجراها البروفيسور إيمانويل فلتشيك في أواخر القرن العشرين على عينات من الأنسجة العضلية من جثة سميتانا المستخرجة أدلة إضافية على المرض. إلا أن هذا البحث واجه اعتراضًا من الطبيب التشيكي الدكتور جيري رامبا ، الذي جادل بأن اختبارات فلتشيك لا توفر أساسًا لاستنتاج موثوق، مستشهدًا بعمر الأنسجة وحالتها، ومسلطًا الضوء على أعراض سميتانا المبلغ عنها والتي لا تتوافق مع مرض الزهري. [ 102 ]

أُقيمت جنازة سميتانا في 15 مايو/أيار في كنيسة تين بالمدينة القديمة في براغ . وقاد أعضاء فرقة هلاهول، حاملين المشاعل، موكب الجنازة إلى مقبرة فيشيهراد ، وتبعهم حشد غفير. [ 100 ] وأصبح القبر فيما بعد مزارًا للموسيقيين الزائرين لبراغ. [ 103 ] وفي مساء الجنازة، سُمح بعرض أوبرا " العروس المبيعة" المقرر في المسرح الوطني، حيث غُطي المسرح بقماش أسود حدادًا. [ 100 ]

قبر سميتانا في المقبرة الوطنية في فيشيهراد، براغ
الجانب الأيسر من قبر سميتانا

تُوفي سميتانا تاركًا وراءه زوجته بيتينا، وابنتيه زدينكا وبوزينا، وابنته جوفي. لم يكن لأيٍّ منهم دورٌ بارزٌ في حياته الموسيقية. عاشت بيتينا حتى عام ١٩٠٨؛ أما جوفي، التي تزوجت من جوزيف شوارتز عام ١٨٧٤، فقد توفيت قبل زوجة أبيها عام ١٩٠٢. [ ٥ ] تزوجت الابنتان الصغيرتان لاحقًا، وعاشتا بقية حياتهما بعيدًا عن الأضواء. [ ٥ ] يُعد متحف بيدريتش سميتانا في براغ، الذي تأسس عام ١٩٢٦ داخل معهد علم الموسيقى بجامعة تشارلز، نصبًا تذكاريًا دائمًا لحياة سميتانا وأعماله . [ ١٠٤ ] في عام ١٩٣٦، انتقل المتحف إلى مبنى محطة المياه السابق على ضفاف نهر فلتافا ، ومنذ عام ١٩٧٦ أصبح جزءًا من المتحف التشيكي للموسيقى. [ ١٠٤ ]

موسيقى

بحسب نيومارش، فإنّ المواد الأساسية التي استلهم منها سميتانا فنه هي القومية والواقعية والرومانسية. [ 105 ] ومن السمات المميزة لموسيقاه اللاحقة طابعها الوصفي، فجميع مؤلفاته الرئيسية خارج الأوبرا كُتبت وفقًا لبرامج موسيقية، والعديد منها ذو طابع سير ذاتي. [ 106 ] وقد أقرّ أنصار سميتانا بأنّ أبرز المؤثرين في أعماله هم ليست وفاغنر وبيرليوز - أي "المبدعون التقدميون" - بينما قلّل هؤلاء المؤيدون أنفسهم في كثير من الأحيان من أهمية الملحنين "التقليديين" مثل روسيني ودونيزيتي وفيردي ومايربير . [ 107 ]

أعمال البيانو

جميع مؤلفات سميتانا قبل رحيله إلى غوتنبرغ، باستثناء عدد قليل منها، هي أعمال بيانو. [ 108 ] وقد وصف مؤرخ الموسيقى هارولد شونبرغ بعض هذه المقطوعات المبكرة بأنها "بلاغة استعراضية متكلفة مستوحاة من ليست". [ 109 ] ومع ذلك، اكتسب سميتانا مزيدًا من الصقل تحت قيادة بروكسش، كما يتضح في أعمال مثل سوناتا صول الصغير لعام 1846 وبولكا مي بيمول من العام نفسه. وقد أهدى مجموعة " القطع الست المميزة" لعام 1848 إلى ليست، الذي وصفها بأنها "أبرز القطع وأكثرها رقةً وإتقانًا التي لفتت انتباهي مؤخرًا". [ 110 ] في هذه الفترة، خطط سميتانا لدورة من ما يسمى "أوراق الألبوم"، وهي مقطوعات قصيرة في كل مفتاح كبير وصغير، على غرار مقدمات شوبان . [ 111 ] أصبح المشروع غير منظم إلى حد ما؛ في المقطوعات المكتملة، تتكرر بعض المفاتيح بينما لا تُمثَّل مفاتيح أخرى. [ 111 ] [ 112 ] بعد عودة سميتانا النهائية من غوتنبرغ، حيث كرّس نفسه بشكل أساسي لتطوير الأوبرا التشيكية، لم يكتب أي شيء للبيانو لمدة 13  عامًا. [ 112 ]

في العقد الأخير من حياته، ألّف سميتانا ثلاث مجموعات موسيقية رئيسية للبيانو. الأولى، من عام ١٨٧٥، حملت عنوان "أحلام" . أهداها لتلاميذه السابقين الذين جمعوا تبرعات لتغطية نفقاتهم الطبية، وهي أيضًا بمثابة تكريم لنماذجه الموسيقية في أربعينيات القرن التاسع عشر - شومان، وشوبان، وليست. [ ١١٢ ] أما آخر أعمال سميتانا الرئيسية للبيانو فكانت مجموعتي " الرقصات التشيكية" من عامي ١٨٧٧ و١٨٧٩. كان الهدف من الأولى، كما أوضح سميتانا لناشره، هو "إضفاء طابع مثالي على رقصة البولكا، كما فعل شوبان في عصره مع رقصة المازوركا". [ ١١٢ ] أما المجموعة الثانية فهي عبارة عن مزيج من الرقصات، لكل منها عنوان محدد حتى يعرف الناس "أي الرقصات لها أسماء حقيقية لدينا نحن التشيكيين". [ ١١٢ ]

غنائي وكورالي

تُعدّ أغاني سميتانا المبكرة ألحانًا لقصائد ألمانية تُؤدّى بصوت واحد. وباستثناء أغنية الحرية التي ألّفها عام ١٨٤٨ ، لم يبدأ سميتانا بتأليف مقطوعات موسيقية لجوقة كاملة إلا بعد إقامته في غوتنبرغ، حيث ألّف العديد من الأعمال لجمعية هلاهول الكورالية، معظمها لأصوات رجالية غير مصحوبة بآلات موسيقية. [ ١١٣ ] تتسم موسيقى سميتانا الكورالية عمومًا بطابع قومي، وتتراوح في حجمها من الكورس الاحتفالي القصير الذي ألّفه بعد وفاة صديقه الثوري هافليتشيك، إلى لحن أغنية البحر ، وهو عمل ضخم ذو طابع درامي كورالي. [ ١١٤ ]

في أواخر حياته، عاد سميتانا إلى كتابة الأغاني البسيطة، حيث ألّف خمس أغنيات مسائية (1879) من كلمات الشاعر فيتيسلاف هاليك . أما عمله الأخير المكتمل، أغنيتنا (1883)، فهو آخر أعماله الأربعة التي لحّنها لنصوص جوزيف سرب-ديبرنوف . وعلى الرغم من حالة سميتانا الصحية، يُعدّ هذا العمل احتفالًا بهيجًا بالأغنية والرقص التشيكيين. وقد فُقدت هذه المقطوعة لسنوات عديدة، ولم تُعرض إلا بعد إعادة اكتشافها عام 1924. [ 115 ]

غرفة

باستثناء فانتازيا كتبها في صغره للكمان والبيانو، لم يؤلف سميتانا سوى أربع مقطوعات موسيقية حجرية، إلا أن لكل منها دلالة شخصية عميقة. [ 116 ] ألف ثلاثية البيانو في سلم صول الصغير عام 1855 بعد وفاة ابنته بدريشكا؛ ويقترب أسلوبها من أسلوب روبرت شومان، مع لمحات من ليست، وطابعها العام رثائي. [ 117 ] وبعد عشرين  عامًا، عاد إلى موسيقى الحجرة مع أول رباعية وترية له. هذه المقطوعة في سلم مي الصغير، والتي تحمل عنوانًا فرعيًا " من حياتي" ، كانت ذات طابع سير ذاتي، إذ تُظهر حماسة المؤلف الشاب لفنه، وصداقاته وعلاقاته العاطفية، وفي تحول مزاجي، بداية صممه الذي يمثله نغمة مي طويلة متناغمة في الحركة الأخيرة فوق ارتعاشات وترية تنذر بالسوء. [ 118 ] ألّف الرباعي الوتري الثاني ، في سلم ري الصغير، عامي 1882-1883 متحديًا أوامر طبيبه بالامتناع عن أي نشاط موسيقي، [ 119 ] [ 120 ] على شكل مقاطع قصيرة، "دوامة موسيقية لشخص فقد سمعه". [ 121 ] يعبّر هذا الرباعي عن إحباطات سميتانا من حياته، ولكنه ليس كئيبًا تمامًا، ويتضمن رقصة بولكا مبهجة. [ 121 ] كان هذا الرباعي من آخر مؤلفاته؛ فبين الرباعيين، كتب مقطوعة ثنائية للكمان والبيانو بعنوان "من الوطن" ، وهي مزيج من الحزن والفرح مع ارتباط وثيق بالموسيقى الشعبية التشيكية. [ 121 ]

أوركسترا

بعد أن شعر سميتانا بعدم الرضا عن عمله الأوركسترالي الأول واسع النطاق، وهو افتتاحية مقام ري الكبير لعام 1848، [ 122 ] درس مقاطع من أعمال بيتهوفن، ومندلسون ، وفيبر، وبيرليوز قبل أن يؤلف سيمفونيته الظافرة عام 1853. [ 123 ] ورغم أن روزا نيومارش وصفتها بأنها " مرثية زفاف لأمير من آل هابسبورغ"، [ 124 ] إلا أن كاتب سيرة سميتانا، برايان لارج، أشار إلى العديد من السمات المميزة لأعمال الملحن الأكثر نضجًا في هذه المقطوعة. [ 125 ] وعلى الرغم من رفض البلاط الملكي للسيمفونية واستقبالها الفاتر في عرضها الأول، لم يتخلَّ سميتانا عن العمل. فقد لاقت استحسانًا كبيرًا في غوتنبرغ عام 1860، [ 126 ] وعُزفت نسخة منقحة منها في براغ عام 1882، دون وصف "الظافرة"، بقيادة أدولف تشيك. [ 123 ] تُسمى هذه المقطوعة الآن أحيانًا بالسيمفونية الاحتفالية .

أدت زيارة سميتانا لليست في فايمار صيف عام ١٨٥٧، حيث استمع إلى سيمفونية فاوست و "المثاليات" لليست ، إلى إعادة توجيه جوهرية في موسيقى سميتانا الأوركسترالية. فقد قدمت هذه الأعمال لسميتانا حلولاً للعديد من المشكلات التأليفية المتعلقة ببنية الموسيقى الأوركسترالية، [ ٤٤ ] واقترحت وسيلة للتعبير عن المواضيع الأدبية من خلال توليف بين الموسيقى والنص، بدلاً من مجرد التوضيح الموسيقي. [ ١٢٣ ] [ ١٢٧ ] وقد مكّنت هذه الرؤى سميتانا من كتابة القصائد السيمفونية الثلاث لغوتنبرغ ( ريتشارد  الثالث، ومعسكر فالنشتاين، وهاكون يارل )، [ ١٢٣ ] وهي أعمال حوّلت سميتانا من مؤلف موسيقي متخصص في مقطوعات الصالونات إلى ملحن رومانسي حديث ، قادر على التعامل مع القوى الموسيقية الكبيرة وإظهار أحدث المفاهيم الموسيقية. [ ١٢٣ ]

منذ عام 1862، انشغل سميتانا بشكل كبير بالأوبرا، وباستثناء بعض المقطوعات القصيرة، [ 128 ] لم يعد إلى الموسيقى الأوركسترالية الخالصة قبل أن يبدأ تأليف "ما فلاست" عام 1872. في مقدمته للطبعة الكاملة للنوتة الموسيقية، يربط فرانتيشيك بارتول بين " ما فلاست" وأوبرا "ليبوشي" باعتبارهما "رمزين مباشرين للنضال الوطني المكتمل". [ 129 ] تُعد "ما فلاست" أول أعمال سميتانا الناضجة واسعة النطاق التي لا تعتمد على الكلمات، وتتميز أفكارها الموسيقية بجرأة تفوق أي شيء جربه من قبل. [ 130 ] يرى عالم الموسيقى جون كلافام أن هذه السلسلة تقدم "عرضًا شاملًا للتاريخ والأساطير التشيكية وانطباعات عن مناظرها الطبيعية، و  ... تنقل إلينا بوضوح رؤية سميتانا لروح الأمة وعظمتها". [ 131 ] على الرغم من ارتباطاتها القومية، فقد ساهم هذا العمل، وفقًا لنيومارش، في نشر اسم سميتانا على نطاق أوسع من أي عمل آخر ألفه، باستثناء افتتاحية "العروس المبيعة" . [ 132 ] أهدى سميتانا مقطوعة "ما فلاست" إلى مدينة براغ؛ وبعد عرضها الأول في نوفمبر 1882، لاقت استحسانًا كبيرًا من الجمهور الموسيقي التشيكي باعتبارها التمثيل الحقيقي للأسلوب الوطني التشيكي. [ 123 ] تُعد حركة "فلتافا " (أو "نهر مولداو" بالألمانية)، التي تصور النهر الذي يمر عبر براغ باتجاه ملتقاه مع نهر الإلبه ، أشهر مؤلفات سميتانا الأوركسترالية وأكثرها شعبية على مستوى العالم. [ 133 ]

أوبرا

لم يكن لسميتانا أي سوابق تُذكر في الأوبرا التشيكية باستثناء فرانتيشيك شكروب ، الذي نادرًا ما تجاوزت أعماله عرضًا أو عرضين. [ 134 ] وفي سعيه لإنشاء مرجعية جديدة، اتجه سميتانا إلى موسيقى الرقص الشعبية التي نشأ عليها، وخاصة البولكا، بدلًا من استخدام الأغاني الشعبية التقليدية، ليربط نفسه بالثقافة العامية. [ 134 ] وقد استقى من التقاليد الأوروبية القائمة، ولا سيما السلافية والفرنسية، [ 134 ] لكنه لم يستخدم الألحان المنفردة إلا نادرًا، مفضلًا بناء موسيقاه على الفرق الموسيقية والجوقات. [ 135 ]

طبعة عام 1919 من موسيقى مسرحية العروس المبيعة

على الرغم من كونه من أتباع إصلاحات فاغنر للأوبرا، التي اعتقد أنها ستكون خلاصها، [ 78 ] رفض سميتانا اتهامات الإفراط في التأثر بفاغنر، مصرحًا بأنه كان منشغلًا بما فيه الكفاية بـ"السميتانية، لأنها الأسلوب النزيه الوحيد!" [ 136 ] وقد خُففت الطابع "الوطني" الغالب على الأوبرات الأربع الأولى بالرومانسية الغنائية للأوبرات اللاحقة، [ 137 ] ولا سيما الثلاث الأخيرة، التي أُلفت في سنوات صمم سميتانا. أما أولى هذه الثلاثية الأخيرة، " القبلة" ، التي كُتبت عندما كان سميتانا يتلقى علاجًا طبيًا مؤلمًا، فقد وصفها نيومارش بأنها عملٌ يتميز بجمال هادئ، تتناوب فيه الدموع والابتسامات طوال النوتة الموسيقية. [ 138 ] وكانت إليشكا كراسنهورسكا ، الكاتبة النسوية الشابة، هي كاتبة نص "القبلة" ، وهي التي كتبت أيضًا نصوص أوبراته الأخيرة. سيطرت على الملحن المريض، الذي لم يكن له رأي في موضوع العمل، أو أنواع الأصوات، أو التوازن بين الأغاني المنفردة والثنائية والجماعية. [ 134 ] ومع ذلك، لاحظ النقاد قلة مؤشرات تراجع قدرات سميتانا في هذه الأعمال، في حين أن إتقانه المتزايد للغة التشيكية جعل ألحانه لهذه اللغة أفضل بكثير من ألحانه في أوبراته السابقة. [ 134 ]

شكّلت أوبرا سميتانا الثمانية حجر الأساس لذخيرة الأوبرا التشيكية، ولكن من بينها فقط تُعرض أوبرا "العروس المبيعة" بانتظام خارج موطن المؤلف. بعد وصولها إلى فيينا عام 1892، [ 139 ] ولندن عام 1895، [ 140 ] سرعان ما أصبحت جزءًا من ذخيرة كل فرقة أوبرا رئيسية في العالم. يرى نيومارش أن أوبرا "العروس المبيعة" ، وإن لم تكن "جوهرة من الدرجة الأولى"، إلا أنها "حجر مصقول ومتقن الصنع من نوعها". [ 140 ] أما افتتاحيتها المميزة، التي يقول نيومارش إنها "تخطف الأنفاس بحيويتها الجامحة"، [ 140 ] فقد كُتبت في نسخة بيانو قبل أن يتلقى سميتانا مسودة النص. يعتقد كلافام أن هذا نادر الحدوث في تاريخ الأوبرا بأكمله. [ 141 ] وقد مال سميتانا نفسه لاحقًا إلى التقليل من شأن إنجازه قائلًا: " كانت أوبرا "العروس المبيعة" مجرد لعبة أطفال، كُتبت مباشرة من شريط الفيلم". [ 140 ] يرى الناقد ويليام ريتر أن القدرات الإبداعية لسميتانا بلغت ذروتها مع أوبراه الثالثة، داليبور . [ 142 ]

استقبال

قاعة سميتانا في دار البلدية

حتى في موطنه، كان الجمهور العام بطيئًا في تقدير سميتانا. بصفته ملحنًا وعازف بيانو شابًا، كان يحظى بتقدير كبير في الأوساط الموسيقية في براغ، ونال استحسان ليست وبروكسش وغيرهما، لكن عدم تقدير الجمهور له كان عاملًا رئيسيًا وراء نفيه الاختياري إلى السويد. بعد عودته، لم يُؤخذ على محمل الجد، [ 60 ] وواجه صعوبة في جذب الجماهير لأعماله الجديدة، ومن هنا جاءت ملاحظته "نبي بلا شرف" بعد القاعة شبه الفارغة والاستقبال الفاتر لعرضه " ريتشارد الثالث ومعسكر فالنشتاين" في جزيرة زوفين في يناير 1862. [ 143 ]

كان أول نجاح جماهيري ملحوظ لسميتانا هو أوبراه الأولى " البراندنبورغيون في بوهيميا" عام 1866، عندما كان يبلغ من العمر 42 عامًا. أما أوبراه الثانية " العروس المبيعة "، فقد نجت من سوء توقيت عرضها الافتتاحي، وحققت نجاحًا جماهيريًا واسعًا. أما أسلوب أوبراه الثالثة " داليبور" ، الأقرب إلى الدراما الموسيقية الفاغنرية، فلم يتقبله الجمهور بسهولة، بل لاقى استنكار النقاد الذين اعتقدوا أن الأوبرا التشيكية يجب أن تستند إلى الأغاني الشعبية. [ 144 ] [ 145 ] واختفت من قائمة العروض بعد عدد قليل من العروض. [ 145 ] بعد ذلك، حدّت المؤامرات التي رافقت فترة عمل سميتانا كقائد أوركسترا المسرح المؤقت من إنتاجه الإبداعي حتى عام 1874.

نجمة ممشى المشاهير في فيينا لسمتانا في فيينا

في العقد الأخير من حياته، وهو العقد الأكثر ثراءً في مسيرته التأليفية رغم صممه وتدهور صحته، نال سميتانا أخيرًا التقدير الوطني. من بين أعماله الأوبرالية اللاحقة، لاقت أوبرا "الأرملتان" و "السر" استحسانًا كبيرًا، [ 146 ] بينما حظيت أوبرا "القبلة" بتصفيق حار. [ 93 ] أما أوبرا "ليبوشي " الاحتفالية، فقد لاقت استحسانًا كبيرًا من الجمهور؛ وبحلول ذلك الوقت (1881)، خفت حدة الجدل حول موسيقاه، وأصبح الجمهور مستعدًا لتكريمه باعتباره مؤسس الموسيقى التشيكية. [ 147 ] مع ذلك، كانت العروض الأولى في أكتوبر 1882 لأوبرا " جدار الشيطان "، التي بدا واضحًا أنها لم تُجرَ عليها بروفات كافية ، فوضوية، [ 148 ] وشعر الملحن بخيبة أمل وإحباط. [ 149 ] سرعان ما خفت حدة هذا الإحباط بفضل الإشادة التي أعقبت العرض الأول لدورة ما فلاست الكاملة في نوفمبر: "وقف الجميع على أقدامهم وتكررت عاصفة التصفيق المتواصلة نفسها بعد كل جزء من الأجزاء الستة  ... في نهاية بلانيك [الجزء الأخير] كان الجمهور في حالة من الإثارة الشديدة ولم يستطع الناس أن يودعوا الملحن." [ 150 ]

يحمل سميتانا نجمة على "ممشى المشاهير" في فيينا، والذي تم افتتاحه احتفالاً بالذكرى المئوية الثانية لافتتاح مسرح " آن دير فين" . [ 151 ] وقد سُمّي الكويكب 2047 سميتانا تكريماً له. [ 152 ]

الشخصية والسمعة

نهر فلتافا ، الذي يتدفق عبر براغ

يصفه كتّاب سيرته بأنه كان نحيل البنية وغير جذاب المظهر، إلا أنه، على الأقل في شبابه، كان يتمتع بحيوية ونشاط جذبا النساء بوضوح. [ 153 ] كما كان سريع الانفعال، شغوفًا، وذا إرادة قوية، مصممًا على بناء مسيرته الموسيقية مهما كانت الصعاب، متجاهلًا رغبة والده الذي أراده أن يصبح صانع جعة أو موظفًا حكوميًا. [ 19 ] طوال مسيرته، ظل ثابتًا على موقفه؛ فعندما تعرض لأشد الانتقادات بسبب "التأثر بفاجنر" في أوبرا "داليبور " ، ردّ بتأليف "ليبوشي" ، التي استندت بشكل أكبر إلى نطاق ومفهوم الدراما الموسيقية الفاجنرية. [ 154 ] أصبحت حياته الشخصية مضطربة؛ فقد كان زواجه من بيتينا خاليًا من الحب، وانهار تمامًا في سنوات مرضه وفقره النسبي قرب نهاية حياته. [ 155 ] لم يُسجّل الكثير عن علاقاته بأبنائه، مع أن زوفي كانت "تبكي كأن قلبها سينفطر" في اليوم الذي نُقل فيه إلى المصحة العقلية. [ 156 ]

يتفق معظم النقاد على أن سميتانا قد أسس مرجعية للأوبرا التشيكية لم تكن موجودة من قبل، وأنه طور أسلوبًا موسيقيًا في جميع مؤلفاته يتماشى مع الروح الوطنية التشيكية الناشئة. [ 107 ] [ 157 ] [ 158 ] ويقدم الكاتب الموسيقي مايكل ستين وجهة نظر معدلة، إذ يتساءل عما إذا كان من الممكن وجود "موسيقى قومية" بالفعل: "ينبغي أن ندرك أنه على الرغم من أن الموسيقى معبرة للغاية، إلا أنها بمفردها لا تجيد وصف الأشياء أو المفاهيم المادية الملموسة." [ 159 ] ويخلص إلى أن الكثير يعتمد على ما اعتاد المستمعون سماعه. [ 159 ]

تمثال سميتانا في ليتوميشل

بحسب عالم الموسيقى جون تيريل ، فإن ارتباط سميتانا الوثيق بالقومية التشيكية والظروف المأساوية التي أحاطت بسنواته الأخيرة قد أثّرا على موضوعية تقييم أعماله، لا سيما في موطنه. [ 107 ] ويرى تيريل أن المكانة الرمزية التي حظي بها سميتانا في وطنه "حوّلته إلى شخصيةٍ رُفض أي نقدٍ لحياته أو أعماله" من قِبل السلطات التشيكية، حتى أواخر القرن العشرين. [ 107 ] ونتيجةً لذلك، يرى تيريل أن نظرةً للموسيقى التشيكية قد انتشرت تُقلّل من شأن إسهامات معاصريه وخلفائه، مثل دفوراك وياناتشيك وجوزيف سوك وغيرهم من الملحنين الأقل شهرة. [ 107 ] وهذا يتعارض مع التصورات السائدة في العالم الخارجي، حيث تُعزف أعمال دفوراك بشكلٍ أكثر انتشارًا وتحظى بشهرةٍ أوسع. يلاحظ هارولد شونبيرج أن "سميتانا هو من أسس الموسيقى التشيكية، لكن أنتونين دفوراك  ... هو من قام بنشرها." [ 15 ]

يُعتبر سميتانا في موطنه أبو الموسيقى التشيكية . [ 160 ] [ 161 ]

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ / ˌ ب ɛ د ər ʒ ɪ سˈ م ɛ ر əن ə / BED -ər-zhikh SMET -ən - ə ; [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] التشيكية: [ ˈbɛdr̝ɪx ˈsmɛtana ]ⓘ

الاقتباسات

  1. ↑ "سميتانا" . قاموس كولينز الإنجليزي . هاربر كولينز. ​​OCLC 1120411289. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أغسطس 2019 . 
  2. ↑ "سميتانا، بيدريتش" . قاموس ليكسيكو الإنجليزي البريطاني . مطبعة جامعة أكسفورد . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2022 .
  3. ↑ "سميتانا" . قاموس Merriam-Webster.com . Merriam-Webster. OCLC 1032680871. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أغسطس 2019 . 
  4. 1 2 كلافام (1972)، الصفحات 9-11
  5. 1 2 3 كبير، ص 395
  6. 1 2 كبير، ص. 3
  7. 1 2 ستين، ص 694
  8. 1 2 3 4 5 6 7 أوتلوفا، مارتا؛ بوسبيسيل، ميلانو؛ تيريل، جون. سانت بيير، كيلي (2018). "سميتانا، بيدريش" . في سانت بيير، كيلي (محرر). غروف الموسيقى على الانترنت . دوى : 10.1093/أومو/9781561592630.013.3000000151 . رقم ISBN 9781561592630تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2020 .(الاشتراك مطلوب)
  9. ↑ كلافام (1972)، ص 12
  10. ↑ نيومارش، ص 54
  11. 1 2 كبير، ص 5
  12. 1 2 3 كلافام (1972)، الصفحات 13-14
  13. ↑ كبير، الصفحات 6-7.
  14. 1 2 3 4 5 كبير، الصفحات 7-10
  15. 1 2 3 4 شونبرغ، ص 77
  16. 1 2 3 نيومارش، ص 56
  17. ↑ كبير، الصفحات 10-11
  18. ↑ كبير، ص 17
  19. 1 2 3 4 كبير، ص 19
  20. ↑ كلافام (1972)، الصفحات 15-16
  21. ↑ نيومارش، ص 57
  22. ↑ من الصعب معادلة قيمة الفلورين النمساوي المجري من منتصف القرن التاسع عشر بدولارات أو جنيهات إسترلينية في القرن الحادي والعشرين. يمكن إجراء تقييم عام بناءً على راتب سميتانا السنوي عام 1866، عندما عُيّن قائدًا لفرقة المسرح التشيكي المؤقت - 1200 فلورين. (كلابهام، 1972، ص 34)
  23. ↑ كلافام (1972)، ص 17
  24. ↑ كبير، الصفحات 29-35
  25. 1 2 كلافام (1972)، ص. 19
  26. ↑ كبير، ص 39
  27. ↑ كلافام (1972)، ص 21
  28. 1 2 3 4 كبير، الصفحات 42-43
  29. 1 2 ستين، ص 696
  30. ↑ ستين، الصفحات 695-696
  31. 1 2 3 أوتلوفا، مارتا. "سميتانا، بيدريش" . غروف الموسيقى على الانترنت، أد. لورا ميسي . تم الاسترجاع في 12 مايو 2009 .(القسم 2) (الاشتراك مطلوب)
  32. ↑ كلافام (1972)، ص 20
  33. ↑ كبير، ص 48
  34. 1 2 3 كبير، الصفحات 48-49
  35. 1 2 3 كبير، الصفحات 51-54
  36. ↑ كبير، الصفحات 57-62
  37. 1 2 كلافام (1972)، ص 22
  38. ↑ كبير، الصفحات 63-65
  39. 1 2 3 4 كبير، الصفحات 67-69
  40. 1 2 3 4 أوتلوفا، مارتا. "سميتانا، بيدريش" . غروف الموسيقى على الانترنت، أد. لورا ميسي . تم الاسترجاع في 12 مايو 2009 .(القسم 3) (الاشتراك مطلوب)
  41. 1 2 كبير، الصفحات 71-75
  42. ↑ كبير. ص 78
  43. ↑ كلافام (1972)، ص 25
  44. 1 2 كبير، ص 79
  45. ↑ كبير، الصفحات 80-82
  46. ↑ نيومارش، ص 60
  47. 1 2 3 4 5 كلافام (1972)، الصفحات 28-30
  48. ↑ كبير، الصفحات 84-94
  49. ↑ كبير، الصفحات 95-97
  50. ↑ وفقًا لجيرالد أبراهام ، التقى سميتانا بكورنيليوس في فايمار قبل عامين، بينما كان الأخير يعمل على أوبرا "حلاق إشبيلية ". ويُقال إن الملحنين ناقشا الحاجة إلى "نوع حديث من الأوبرا الكوميدية كمكمل لأعمال فاغنر". (أبراهام، ص 29)
  51. ↑ كبير، الصفحات 98-99 والصفحة 160
  52. ↑ كبير، ص 114
  53. ↑ كلافام (1980) ص 393
  54. ↑ كبير، ص 120
  55. 1 2 3 4 5 كلافام (1972)، الصفحات 32-33
  56. ↑ كبير، ص 126
  57. 1 2 كبير، الصفحات 140-143
  58. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 أوتلوفا، مارتا. "سميتانا، بيدريش" . غروف الموسيقى على الانترنت، أد. لورا ميسي . تم الاسترجاع في 12 مايو 2009 .(القسم 4) (الاشتراك مطلوب)
  59. ↑ الجص، ص 532
  60. 1 2 كبير، الصفحات 121-125
  61. ↑ نيومارش، ص 62
  62. ↑ كلافام (1972)، ص 33
  63. ↑ كبير، ص 134
  64. ↑ كلافام (1980)، ص 394
  65. 1 2 كبير، ص 145
  66. ↑ نيومارش، ص 64
  67. 1 2 كبير، الصفحات 167-168
  68. ↑ كبير، الصفحات 399-408
  69. 1 2 كبير، ص 165-167
  70. 1 2 نيومارش، ص 69
  71. 1 2 3 كلافام (1972)، الصفحات 34-36
  72. ↑ كبير، الصفحات 209-210
  73. ↑ كبير، ص 197
  74. ↑ ستين، ص 701
  75. ↑ كلافام (1980) ص 394
  76. 1 2 3 4 5 6 كلافام (1972)، الصفحات 38-40
  77. ↑ نيومارش، ص 71
  78. 1 2 نيومارش، ص 65
  79. ↑ كلافام (1972)، ص 99
  80. ↑ كبير، ص 220
  81. 1 2 كبير، ص 171
  82. 1 2 3 كلافام (1972)، الصفحات 41-42
  83. ↑ كلافام (1972)، الصفحات 43-45
  84. ↑ كلافام (1972)، ص 44. يبدو (كلافام، 1972، ص 48-49) أن هذا المعاش كان يُحجب من وقت لآخر، مما تسبب في معاناة مالية كبيرة لسميتانا.
  85. ↑ كبير، الصفحات 294-295
  86. ↑ كبير، ص 303
  87. ↑ كبير، الصفحات 322-323
  88. ↑ كبير، ص 374، من رسالة غير مؤرخة إلى بيتينا
  89. ↑ كبير، ص 374
  90. ↑ ستين، ص 702
  91. ↑ في الأصل، كان عنوان العمل ببساطة "فلاست" ("الوطن"). أُضيف الضمير بحلول مايو 1883. (انظر: لارج، الصفحات 266-267)
  92. ↑ كلافام (1972)، ص 47
  93. 1 2 3 4 5 6 7 8 أوتلوفا، مارتا. "سميتانا، بيدريش" . غروف الموسيقى على الانترنت، أد. لورا ميسي . تم الاسترجاع في 12 مايو 2009 .(القسم 5) (الاشتراك مطلوب)
  94. ↑ كلافام (1972)، ص 51
  95. ↑ كبير، الصفحات 222-223
  96. ↑ ستين، الصفحات 702-703
  97. 1 2 كبير، الصفحات 370-372
  98. 1 2 3 كلافام (1972)، الصفحات 54-56
  99. ↑ نيومارش، ص 89
  100. 1 2 3 4 5 6 كبير، الصفحات 390-394
  101. ↑ كلافام (1972)، ص 151
  102. ^ رامبا، جيري (2009). Slavné české lebky (الجماجم التشيكية الشهيرة) (باللغة التشيكية) ( الطبعة الثانية). براغ: جالين. ص 151 – 299. ISBN   978-80-7262-325-9.
  103. ↑ نيومارش، ص 90
  104. 1 2 "بيدريتش سميتانا (1824-1884) – حياته وعمله" . متحف نارودني. مؤرشفة من الأصلي في 27 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 29 نوفمبر 2015 .
  105. ↑ نيومارش، الصفحات 90-91
  106. ↑ نيومارش، الصفحات 100-101
  107. 1 2 3 4 5 تيريل، جون. "سميتانا، بيدريتش" . غروف ميوزيك أونلاين، تحرير لورا ماسي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مايو 2009 .(القسم 10 (الاشتراك مطلوب)
  108. ↑ انظر لارج، الصفحات 425-430، الملحق ج: الأعمال حسب ترتيب التأليف
  109. ↑ شونبرغ، ص 78
  110. ↑ كبير، ص 41
  111. 1 2 كلافام (1972)، ص 58-64
  112. 1 2 3 4 5 أوتلوفا، مارتا. "سميتانا، بيدريش" . غروف الموسيقى على الانترنت، أد. لورا ميسي . تم الاسترجاع في 12 مايو 2009 .(القسم 9) (الاشتراك مطلوب)
  113. ↑ كبير، الصفحات 122-125
  114. ↑ كلافام (1972)، الصفحات 87-89
  115. ↑ كبير، ص 378
  116. ↑ أوتلوفا، مارتا. "سميتانا، بيدريش" . غروف الموسيقى على الانترنت، أد. لورا ميسي . تم الاسترجاع في 12 مايو 2009 .(القسم 8)
  117. ↑ كلافام (1972)، الصفحات 65-66
  118. ↑ كاتز، ديريك (1997). "الرباعية الوترية الثانية لسميتانا: صوت الجنون أم انتصار الروح؟". المجلة الموسيقية الفصلية . 81 (4): 516-36 . doi : 10.1093/mq/81.4.516 .(الاشتراك مطلوب)
  119. ↑ كبير، الصفحات 376-377
  120. ↑ كلافام (1972)، ص 54
  121. 1 2 3 كلافام (1972)، الصفحات 68-70
  122. ↑ كبير، ص 46
  123. 1 2 3 4 5 6 أوتلوفا، مارتا. "سميتانا، بيدريش" . غروف الموسيقى على الانترنت، أد. لورا ميسي . تم الاسترجاع في 12 مايو 2009 .(القسم 7) (الاشتراك مطلوب)
  124. ↑ نيومارش، ص 59
  125. ↑ كبير، ص 62
  126. ↑ كبير، ص 108
  127. ↑ كبير، ص 85
  128. ↑ كلافام (1972)، ص 138
  129. ↑ كلافام (1972)، الصفحات 76-84
  130. ↑ كبير، ص 288
  131. ↑ كلافام (1972)، ص 76
  132. ↑ نيومارش، ص 91
  133. ↑ كلافام، ص 80
  134. 1 2 3 4 5 تيريل، جون. "سميتانا، بيدريتش" . غروف ميوزيك أونلاين، تحرير لورا ماسي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مايو 2009 .(القسم 6) (الاشتراك مطلوب)
  135. ↑ الجص، ص 534
  136. ↑ رسالة إلى أدولف تشيك بتاريخ 4 ديسمبر 1882، مقتبسة في كلافام (1972)، ص 100
  137. ↑ كلافام (1972)، ص 104
  138. ↑ نيومارش، الصفحات 83-84
  139. ^ تيريل، جون. "العروس المقايضة (Prodaná nevěsta)" . غروف الموسيقى على الانترنت، أد. لورا ميسي . تم الاسترجاع 10 يونيو 2009 .(الاشتراك مطلوب)
  140. 1 2 3 4 نيومارش، ص 67
  141. ↑ كلافام (1972)، ص 94
  142. ↑ نيومارش، ص 72
  143. ↑ كبير، ص 119
  144. ↑ كبير، الصفحات 204-205
  145. 1 2 كلافام (1972)، ص 36
  146. ↑ كلافام (1972) ص 41 وص 49
  147. ↑ كبير، ص 348
  148. ↑ كلافام (1972)، ص 53
  149. ↑ كبير، ص 370
  150. ↑ كبير، ص 268
  151. ↑ "ميل الموسيقى فيينا - ممشى المشاهير في فيينا" . 7 مارس 2010.
  152. ↑ "(2047) سميتانا". قاموس أسماء الكواكب الصغيرة . سبرينغر. 2003. ص 166. doi : 10.1007/978-3-540-29925-7_2048 . ISBN  978-3-540-29925-7.
  153. ↑ كبير، ص 3 وص 10
  154. ↑ كبير، ص 205
  155. ↑ كبير، الصفحات 304-305
  156. ↑ كبير، ص 391
  157. ↑ كلافام (1972)، ص 123
  158. ↑ كبير، مقدمة صفحة 17
  159. 1 2 ستين، الصفحات 690-91
  160. ↑ موردن، إيثان (29 مايو 1980). دليل موسيقى الأوركسترا : دليل لغير الموسيقيين . مطبعة جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية . ص 204. ISBN   978-0-19-802030-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 فبراير 2018 – عبر أرشيف الإنترنت.
  161. ↑ "مجلة بي بي سي للموسيقى" . مجلات بي بي سي. 3 فبراير 2018. ص 47. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2018 – عبر كتب جوجل. 

مصادر

  • أبراهام، جيرالد (1968). الموسيقى السلافية والرومانسية . لندن: فابر آند فابر.
  • كلافام، جون (1980). "بيدريتش سميتانا". في ستانلي سادي (محرر). قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين (طبعة إنجليزية خاصة) . المجلد  17. لندن: ماكميلان. الصفحات 391-403 . ISBN  978-0-333-23111-1.
  • كلافام، جون (1972). سميتانا (سلسلة كبار الموسيقيين) . لندن: جي إم دينت. رقم ISBN 978-0-460-03133-2.
  • جراوت، دونالد جاي ؛ ويجل ويليامز ، هيرمين (2003). تاريخ موجز للأوبرا . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ص 534. ISBN  978-0-231-11958-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يونيو 2009. كاريل سيبور .
  • كاتز، ديريك (1997). "الرباعية الوترية الثانية لسميتانا: صوت الجنون أم انتصار الروح؟". المجلة الموسيقية الفصلية . 81 (4): 516-536 . doi : 10.1093/mq/81.4.516 .(الاشتراك مطلوب)
  • لارج، برايان (1970). سميتانا . لندن: داكوورث. ISBN 978-0-7156-0512-7.
  • نيومارش، روزا (1942). موسيقى تشيكوسلوفاكيا . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. OCLC 3291947 . 
  • أوتلوفا، مارتا؛ بوسبيسيل، ميلانو؛ تيريل، جون. سانت بيير، كيلي (2018). "سميتانا، بيدريش" . في سانت بيير، كيلي (محرر). غروف الموسيقى على الانترنت . دوى : 10.1093/أومو/9781561592630.013.3000000151 . رقم ISBN 9781561592630تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2020 .(الاشتراك مطلوب)
  • رامبا، جيري (2009). Slavné české lebky (الجماجم التشيكية الشهيرة) (باللغة التشيكية) (  الطبعة الثانية). براغ: جالين. ص 151 – 299. ISBN  978-80-7262-325-9.
  • شونبرغ، هارولد سي. (1975). حياة كبار الملحنين، المجلد الثاني . لندن: منشورات فوتورا. ISBN 978-0-86007-723-7.
  • سانت بيير، كيلي (2017). بيدريتش سميتانا: الأسطورة والموسيقى والدعاية . روتشستر، نيويورك: مطبعة جامعة روتشستر. ISBN 978-1-58046-510-6.
  • "Stálé expozice Národního muzea" (باللغة التشيكية). متحف نارودني. مؤرشفة من الأصلي في 16 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 6 يونيو 2009 .
  • ستين، مايكل (2003). حياة وأزمنة كبار الملحنين . لندن: دار آيكون للنشر. رقم ISBN 978-1-84046-679-9.
  • تيريل، جون . "العروس المقايضة (Prodaná nevesta)". في لورا ميسي (محرر). غروف الموسيقى على الانترنت .(الاشتراك مطلوب)
  • تيريل، جون. "سميتانا، بيدريتش". في لورا مايسي (محررة). غروف ميوزيك أونلاين .(الاشتراك مطلوب)