استوديو صن

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

استوديو صن هو استوديو تسجيل افتتحه رائد موسيقى الروك أند رول سام فيليبس في 706 شارع يونيون في ممفيس، تينيسي ، في 3 يناير 1950. كان يُعرف في الأصل باسم " خدمة تسجيل ممفيس" ، وكان يشغل نفس المبنى مع شركة تسجيلات صن . لعبت شركة صن، التي كانت موجودة داخل الاستوديو، دورًا كبيرًا في بدايات مسيرة إلفيس بريسلي الفنية.

يُقال إن أغنية " Rocket 88 " لجاكي برينستون وفرقته "دلتا كاتس"، والتي تُعدّ أول أغنية روك أند رول منفردة، سُجّلت هناك عام 1951 بمشاركة مؤلف الأغاني آيك تيرنر على آلات المفاتيح، مما جعل الاستوديو يُعتبر مهد موسيقى الروك أند رول. كما سجّل فنانو البلوز والريذم أند بلوز، مثل هاولين وولف ، وجونيور باركر ، وليتل ميلتون ، وبي بي كينغ ، وجيمس كوتون ، وروفوس توماس ، وروسكو غوردون، أعمالهم هناك في أوائل الخمسينيات.

سجّل فنانو موسيقى الروك أند رول ، والكانتري ، والروكابيلي ، بمن فيهم جوني كاش ، وإلفيس بريسلي ، وكارل بيركنز ، وروي أوربيسون ، وتشارلي فيذرز ، وراي هاريس ، ووارن سميث ، وراي سميث ، وتشارلي ريتش ، وجيري لي لويس ، أعمالهم في هذا الاستوديو خلال منتصف إلى أواخر خمسينيات القرن الماضي، إلى أن ضاق الاستوديو بموقعه في شارع يونيون. وفي عام 1959، افتتح سام فيليبس استوديو تسجيل سام سي. فيليبس الأكبر، والمعروف باسم استوديوهات فيليبس للتسجيل ، ليحل محل الاستوديو القديم. ونظرًا لاستثمار فيليبس سابقًا في سلسلة فنادق هوليداي إن، فقد بدأ أيضًا بتسجيل أعمال فنانين آخرين بدءًا من عام 1963 تحت علامة هوليداي إن ريكوردز لصالح كيمونز ويلسون . وفي عام 1957، سجّل بيل جاستيس أغنيته " راونشي " التي دخلت قاعة مشاهير غرامي لصالح سام فيليبس، وعمل مديرًا موسيقيًا في شركة صن ريكوردز.

في عام 1969، باع سام فيليبس العلامة التجارية إلى شيلبي سينغلتون ، ولم يكن هناك أي نشاط متعلق بالتسجيل أو العلامة التجارية مرة أخرى في المبنى حتى جلسات تسجيل دفعة 55 في سبتمبر 1985 مع كارل بيركنز وروي أوربيسون وجيري لي لويس وجوني كاش، من إنتاج تشيبس مومان .

في عام 1987، أعاد غاري هاردي افتتاح المبنى الأصلي الذي كان يضم علامة Sun Records وخدمة تسجيل Memphis باسم "Sun Studio"، وهي علامة تسجيل ومعلم سياحي اجتذب العديد من الفنانين البارزين، مثل U2 و Def Leppard و Bonnie Raitt و Ringo Starr .

بدايات وفيليبس ريكوردز

في يناير 1950، افتتح سام فيليبس، مهندس الراديو في محطة WREC، استوديو تسجيل ممفيس في 706 شارع يونيون، برفقة مساعدته وصديقته المقربة ماريون كيسكر . [ 3 ] لطالما حلم فيليبس بافتتاح استوديو تسجيل خاص به منذ صغره، والآن وقد أصبح حلمه حقيقة، غمرته السعادة. مع ذلك، لم يكن تأسيس الشركة بالأمر الهين. ففي البداية، كان فيليبس يسجل المؤتمرات وحفلات الزفاف والفرق الموسيقية وحتى الجنازات، وذلك لتوفير الإيرادات. كما كان يتبنى سياسة الباب المفتوح، حيث كان يسمح لأي شخص بالدخول وتسجيل أغنيته الخاصة مقابل رسوم رمزية. وكان شعار فيليبس لاستوديو التسجيل: "نسجل أي شيء، في أي مكان، وفي أي وقت". [ 3 ] في يونيو 1950، أسس فيليبس وصديقه، منسق الأغاني المحلي ديوي فيليبس (لا تربطهما صلة قرابة)، شركة تسجيلات خاصة بهما تحمل اسم "فيليبس ريكوردز". [ 4 ] كان هدف شركة التسجيلات هو تسجيل أعمال "فنانين سود من الجنوب" ممن يرغبون في التسجيل ولكن ليس لديهم مكانٌ لذلك. فشلت الشركة في تحقيق النجاح المرجو وأُغلقت بعد إصدار واحد فقط؛ أغنية "Boogie in the Park" لجوي هيل لويس ، والتي لم تبع سوى أقل من 400 نسخة. [ 5 ]

"الصاروخ 88"

بعد إفلاس شركة فيليبس ريكوردز، بدأ فيليبس العمل عن كثب مع شركات تسجيل أخرى مثل تشيس ريكوردز ومودرن ريكوردز ، حيث كان يزودها بتسجيلات تجريبية ويسجل لها التسجيلات الأصلية لفنانيها. [ 5 ] خلال هذه الفترة، سجل فيليبس ما يعتبره الكثيرون أول أغنية روك أند رول، وهي أغنية " روكيت 88 " لجاكي برينستون وفرقته دلتا كاتس، والذين كانوا في الواقع آيك تيرنر وفرقته كينغز أوف ريذم . [ 6 ] [ 7 ] [ 3 ] أشار بعض كُتّاب السيرة إلى أن إبداع فيليبس المبتكر هو ما أدى إلى الصوت الفريد للأغنية، بينما عزا آخرون ذلك إلى عطل في مضخم الصوت المستخدم في التسجيل، مما أدى إلى صوت "مشوش". [ 5 ] وتؤكد جولة استوديوهات صن هذا الرأي الأخير، حيث ذكر المرشد السياحي أن مضخم الصوت كان محشوًا بأكوام من ورق الجرائد.

صن ريكوردز

في أوائل عام 1952، أطلق فيليبس مجددًا شركته الخاصة لتسجيل الأغاني، وأطلق عليها هذه المرة اسم "صن ريكوردز" . [ 3 ] خلال عامه الأول، سجّل أعمالًا لعدد من الفنانين الذين حققوا نجاحًا باهرًا فيما بعد، من بينهم بي بي كينغ ، وجو هيل لويس، وروفوس توماس ، وهولين وولف . على الرغم من كثرة المغنين الذين سجلوا أعمالهم هناك، وجد فيليبس صعوبة متزايدة في الحفاظ على الأرباح. يُقال إنه قطع أكثر من 60 ألف ميل في عام واحد للترويج لفنانيه عبر محطات الإذاعة والموزعين. ولخفض التكاليف، كان يدفع لفنانيه 3% فقط من حقوق الملكية بدلًا من النسبة المعتادة آنذاك وهي 5%. لجأ فيليبس إلى الكحول عندما بدا أن شركته ستفشل مجددًا، ودخل مصحة نفسية في إحدى الفترات، حيث يُقال إنه تلقى علاجًا بالصدمات الكهربائية . [ 3 ]

كانت أغنية "Bearcat" لروفوس توماس، وهي تسجيل مشابه لأغنية " Hound Dog "، أول نجاح حقيقي لشركة "Sun" عام 1953. ورغم أنها كانت أول أغنية تحقق نجاحًا للشركة، إلا أن دعوى قضائية تتعلق بانتهاك حقوق الملكية الفكرية رفعت ضد شركة التسجيلات التي يملكها فيليبس، وكادت أن تُفلسها. [ 8 ] مع ذلك، تمكن فيليبس من الحفاظ على استمرارية شركته من خلال تسجيل أعمال فنانين آخرين، من بينهم فرقة "Prisonaires" ، وهي فرقة رباعية من السود، سُمح لهم بمغادرة السجن في يونيو 1953 لتسجيل أغنيتهم ​​المنفردة "Just Walkin' in the Rain"، التي حققت نجاحًا كبيرًا لاحقًا لجوني راي عام 1956. [ 9 ] حققت الأغنية نجاحًا كبيرًا لدرجة أن الصحيفة المحلية اهتمت بقصة تسجيلها. وذكر بعض كُتّاب السيرة الذاتية أن هذه المقالة، التي نُشرت في صحيفة "Memphis Press-Scimitar" في 15 يوليو، ألهمت إلفيس بريسلي للبحث عن شركة "Sun" لتسجيل أغنية تجريبية. [ 10 ]

إلفيس بريسلي

في أغسطس/آب 1953، وبعد تخرجه من المدرسة الثانوية في يونيو/حزيران السابق، دخل بريسلي، البالغ من العمر 18 عامًا ونصف، مكاتب شركة "صن". كان ينوي دفع ثمن بضع دقائق من وقت الاستوديو لتسجيل أسطوانة أسيتات ذات وجهين : " سعادتي " و" حينها تبدأ آلام قلبك ". لاحقًا، ادعى أنه كان ينوي أن تكون الأسطوانة هدية لوالدته، أو أنه كان مهتمًا فقط بمعرفة كيف "يبدو صوته"، على الرغم من وجود خدمة تسجيل أسطوانات هواة أرخص بكثير في متجر عام قريب. يجادل كاتب سيرته، بيتر غورالنيك، بأنه اختار "صن" على أمل أن يتم اكتشافه. عندما سألته موظفة الاستقبال، ماريون كيسكر، عن نوع المغني الذي هو عليه، أجاب بريسلي: "أغني جميع الأنواع". عندما ألحّت عليه بشأن من يشبه صوته، أجاب مرارًا وتكرارًا: "لا يشبه صوتي أي شخص". بعد أن سجل، طلب فيليبس من كيسكر أن تدون اسم الشاب، وهو ما فعلته مع تعليقها الخاص: "مغنٍ جيد للأغاني الرومانسية. انتظر لحظة". [ 11 ] سجّل بريسلي نسخة ثانية من الأسيتات في يناير 1954 - "لن أقف في طريقك أبدًا" و"لن يكون الأمر نفسه بدونك" - ولكن لم يثمر ذلك شيئًا. [ 12 ]

في هذه الأثناء، كان فيليبس يبحث باستمرار عن شخصٍ قادرٍ على إيصال صوت الموسيقيين السود الذين ركزت عليهم شركة صن إلى جمهورٍ أوسع. وكما ذكر كيسكر: "أتذكر سام مرارًا وتكرارًا وهو يقول: لو استطعتُ إيجاد رجلٍ أبيض يمتلك صوت وإحساس السود، لتمكنتُ من جني مليار دولار." [ 13 ] في يونيو، حصل على تسجيلٍ تجريبي لأغنيةٍ عاطفية بعنوان "بدونك"، ظنّ أنها قد تناسب المغني المراهق. حضر بريسلي إلى الاستوديو، لكنه لم يتمكن من أدائها بالشكل المطلوب. مع ذلك، طلب فيليبس من بريسلي غناء أكبر عددٍ ممكن من الأغاني التي يعرفها. وقد تأثر بما سمعه لدرجة أنه دعا موسيقيين محليين، عازف الغيتار وينفيلد "سكوتي" مور وعازف الكونترباس بيل بلاك ، للعمل مع بريسلي على جلسة تسجيل. [ 14 ]

لم تُثمر الجلسة، التي عُقدت مساء الخامس من يوليو، شيئًا يُذكر حتى وقت متأخر من الليل. وبينما كانوا على وشك الاستسلام والعودة إلى منازلهم، أمسك بريسلي غيتاره وبدأ يعزف أغنية بلوز من عام ١٩٤٦، وهي أغنية " That's All Right " لآرثر كرودوب . يتذكر مور قائلًا: "فجأة، بدأ إلفيس يغني هذه الأغنية، ويقفز هنا وهناك ويتصرف بحماقة، ثم أمسك بيل غيتاره الباس، وبدأ هو الآخر يتصرف بحماقة، وبدأتُ أنا بالعزف معهما. أعتقد أن سام كان قد فتح باب غرفة التحكم... أخرج رأسه وقال: "ماذا تفعلون؟" فأجبنا: "لا ندري". فقال: "حسنًا، تراجعوا قليلًا، حاولوا إيجاد نقطة بداية، ثم كرروا العزف". بدأ فيليبس التسجيل بسرعة؛ كان هذا هو الصوت الذي كان يبحث عنه. [ 15 ] بعد ثلاثة أيام، قام منسق الأغاني الشهير في ممفيس، ديوي فيليبس، ببث أغنية "That's All Right" في برنامجه "Red, Hot, and Blue" . [ 16 ] بدأ المستمعون بالاتصال، متلهفين لمعرفة هوية المغني. كان الاهتمام كبيرًا لدرجة أن فيليبس قام ببث الأغنية مرارًا وتكرارًا خلال الساعتين الأخيرتين من برنامجه. أثناء إجراء مقابلة مع بريسلي على الهواء مباشرة، سأله فيليبس عن المدرسة الثانوية التي التحق بها لتوضيح لون بشرته للعديد من المتصلين الذين افترضوا أنه أسود البشرة. [ 17 ] خلال الأيام القليلة التالية، سجل الثلاثي أغنية بلوغراس ، وهي أغنية " Blue Moon of Kentucky " لبيل مونرو ، بأسلوب مميز مرة أخرى، مستخدمين تأثير صدى مرتجل أطلق عليه سام فيليبس اسم "slapback". تم إصدار نسخة منفردة من الأغنية، حيث كانت أغنية "That's All Right" على الوجه الأول و"Blue Moon of Kentucky" على الوجه الآخر. [ 18 ]

بيع بريسلي

في غضون أشهر، شهد فيليبس توسعًا كبيرًا لشركته الإنتاجية بفضل مبيعات أسطوانات بريسلي. تهافتت محطات الإذاعة ومتاجر الأسطوانات في جميع أنحاء الجنوب على بثّها، ومع ازدياد شهرة بريسلي خلال العام التالي، أدرك فيليبس أن شركة "صن" لم تكن كافية لتوزيع أعماله على مستوى الولايات المتحدة. في فبراير 1955، التقى فيليبس بالكولونيل توم باركر ، المعروف بمهاراته التسويقية والإدارية المتميزة. أقنع باركر فيليبس بأن بريسلي بحاجة إلى شركة إنتاج وطنية لمساعدته في تطوير مسيرته الفنية، وبعد عدة أشهر، وافق فيليبس على بيع عقد بريسلي. [ 3 ] أخبر فيليبس باركر أنه سيطلب دفعة أولى قدرها 5000 دولار بحلول 15 نوفمبر، كدفعة مقدمة من رسوم فسخ العقد البالغة 35000 دولار. في ذلك الوقت، كان مبلغ 35000 دولار مبلغًا ضخمًا وغير مسبوق لعقد فنان تسجيل، خاصةً فنان لم يثبت نفسه بعد على الساحة الوطنية. [ 3 ]

على الرغم من أن بريسلي لم يكن يرغب في مغادرة شركة صن، وفقًا لمهندس الصوت جاك كليمنت، إلا أن فيليبس باع عقده لأنه كان بحاجة إلى المال لتسوية ديونه وسداد التكاليف المتبقية من دعوى انتهاك حقوق الطبع والنشر لأغنية "بيركات" التي رفعها روفوس توماس. [ 3 ] مع ذلك، أصر فيليبس على أنه عرض عقد بريسلي مقابل 35 ألف دولار فقط لأنه اعتقد أن ذلك سيثني أي شركة تسجيل أخرى عن شرائه. على أي حال، وقّع بريسلي عقدًا مع شركة آر سي إيه فيكتور في نوفمبر 1955، وغادر صن. استخدم فيليبس جزءًا من المال لتعزيز مسيرة فنانيه الآخرين، والذين كان من بينهم جوني كاش ، وكارل بيركنز ، وجيري لي لويس ، وروي أوربيسون .

فرقة المليون دولار الرباعية

في الرابع من ديسمبر عام ١٩٥٦، جرت جلسة موسيقية مرتجلة بين إلفيس بريسلي ، وجيري لي لويس ، وكارل بيركنز ، وجوني كاش في استوديو صن. ويبدو أن هذه الجلسة قد حدثت بمحض الصدفة. كان بيركنز، الذي حقق نجاحًا آنذاك بأغنية " بلو سويد شوز "، قد حضر إلى الاستوديو ذلك اليوم برفقة شقيقيه كلايتون وجاي، وعازف الطبول دبليو إس هولاند ، وكان هدفهم تسجيل بعض المواد الجديدة، بما في ذلك نسخة مُعاد توزيعها من أغنية بلوز قديمة بعنوان " ماتشبوكس ". أما فيليبس، الذي رغب في إثراء التوزيع الموسيقي البسيط لموسيقى الروكابيلي، فقد استعان بأحدث إضافة إلى فريقه، وهو المغني وعازف البيانو المتميز جيري لي لويس ، الذي كان لا يزال غير معروف خارج ممفيس، ليعزف البيانو في جلسة بيركنز.

في وقتٍ ما من بعد الظهر، قام بريسلي بزيارة خاطفة برفقة صديقته مارلين إيفانز. [ 19 ] كان آنذاك أشهر نجم في عالم الفن، إذ تصدّرت أغانيه قوائم الأغاني المنفردة خمس مرات، وقوائم الألبومات مرتين خلال الاثني عشر شهرًا السابقة. قبل ذلك بأربعة أشهر تقريبًا، ظهر في برنامج "إد سوليفان شو" ، وحصد نسبة مشاهدة غير مسبوقة بلغت 83% من جمهور التلفزيون، الذي قُدّر بنحو 55 مليون مشاهد، وهي أعلى نسبة مشاهدة في التاريخ حتى ذلك الحين.

بعد حديث قصير مع فيليبس في غرفة التحكم، استمع بريسلي إلى تسجيل جلسة بيركنز، التي وصفها بالجيدة. ثم توجه إلى الاستوديو، وبعد فترة، بدأت جلسة العزف الارتجالي. في مرحلة ما من الجلسة، حضر الفنان جوني كاش ، أحد فناني شركة صن، والذي حقق مؤخرًا بعض النجاحات في قوائم أغاني الريف. (كتب كاش في سيرته الذاتية " كاش" أنه كان أول الواصلين إلى استوديو صن ذلك اليوم، رغبةً منه في الاستماع إلى جلسة تسجيل بيركنز). كان "كاوبوي" جاك كليمنت مهندس الصوت في ذلك اليوم، ويتذكر أنه قال لنفسه: "أعتقد أنني سأكون مقصرًا إن لم أسجل هذا"، وهكذا فعل. بعد عزف عدد من الأغاني على غيتار شخص آخر لمدة ساعة، انسحب إلفيس وصديقته إيفانز بينما كان جيري لي يعزف على البيانو. ويدّعي كاش في كتابه " كاش " أنه "لم يرغب أحد في العزف بعد جيري لي، ولا حتى إلفيس نفسه".

خلال الجلسة، لاحظ فيليبس فرصةً للدعاية واتصل بصحيفة محلية، وهي صحيفة ممفيس برس-سيميتار . حضر بوب جونسون، محرر قسم الترفيه في الصحيفة، إلى الاستوديو برفقة ممثل لوكالة يونايتد برس إنترناشونال يُدعى ليو سوروكا ومصور.

في اليوم التالي، نُشر مقالٌ كتبه جونسون عن تلك الجلسة في صحيفة "ممفيس برس-سيميتار " تحت عنوان " الرباعي المليوني ". تضمن المقال الصورة الشهيرة لبريسلي جالسًا على البيانو محاطًا بلويس وبيركنز وكاش (تتضمن النسخة الكاملة من الصورة أيضًا إيفانز جالسًا فوق البيانو). تُثبت هذه الصورة وجود كاش، لكن التسجيل الصوتي لا يُقدم دليلًا قاطعًا على مشاركته في الجلسة.

انخفاض

لعدة سنوات بعد مغادرة بريسلي لشركة صن، حقق فيليبس نجاحًا مع فنانين آخرين. واشتهر استوديو صن بكونه مكانًا يرعى المواهب ويشجعها على التوسع مع شركات إنتاج أكبر. في عام 1959، نقل فيليبس استوديو صن إلى مقر أكبر في 639 شارع ماديسون. وبحلول منتصف الستينيات، فقد فيليبس اهتمامه بالتسجيلات واتجه بدلًا من ذلك إلى الإذاعة. افتتح عدة محطات إذاعية، بدءًا من أواخر الخمسينيات، وفقد استوديو صن سمعته كاستوديو تسجيل مبتكر. في عام 1968، أصدر استوديو صن آخر تسجيلاته. في عام 1969، اشترى شيلبي سينغلتون ، منتج شركة ميركوري ريكوردز - المعروف بإنتاج أغنية راي ستيفنز الناجحة " أحاب العربي " عام 1962، ولاحقًا أغنية جيني سي رايلي الناجحة " هاربر فالي بي تي إيه " عام 1968 على شركته بلانتيشن ريكوردز في ناشفيل - شركة صن من فيليبس. قام سينغلتون بدمج عملياته في شركة صن إنترناشونال، التي أعادت إصدار وتغليف مجموعات من أعمال فناني صن الأوائل في أوائل السبعينيات. نقل سينغلتون الشركة إلى ناشفيل ، وباع المبنى لشركة سباكة، والتي بدورها باعته لاحقًا إلى متجر لقطع غيار السيارات، والذي استخدم استوديو التسجيل الأصلي لتخزين البضائع. [ 20 ]

ومنذ ذلك الحين، تم استخدام استوديو Sun Records كموقع تصوير للأفلام السيرية Walk the Line و Great Balls of Fire و Mystery Train و Elvis .

إعادة الافتتاح

في عام ١٩٨٧، بعد عشر سنوات من وفاة إلفيس بريسلي، أُعيد تحويل استوديو صن الواقع في ٧٠٦ شارع يونيون إلى استوديو تسجيل، وسرعان ما أصبح وجهة سياحية لمحبي بريسلي وعشاق الموسيقى عمومًا. كما استُخدم الاستوديو من قِبل العديد من الفنانين المشهورين للتسجيل، من بينهم يو تو ، وديف ليبارد ، وجون ميلنكامب، وبوغوس براذرز، وكريس إيزاك وسيلفرتون، على سبيل المثال لا الحصر. وفي عام ٢٠٠٣، اعتُرف به رسميًا كمعلم تاريخي وطني سياحي. [ ٢١ ]

في مايو 2009، سجّل فنان البلوز الكندي جيه دبليو جونز ألبومًا مع أسطورة البلوز هوبرت سوملين ، ولاري تايلور ، وريتشارد إينيس في الاستوديو. وفي يوليو من العام نفسه، سجّل جون ميلنكامب تسع أغنيات لألبومه " لا شيء أفضل من هذا " في الاستوديو نفسه. وفي عام 2011، أصدر كريس إيزاك ألبوم "ما وراء الشمس"، وهو عبارة عن مجموعة من الأغاني المسجلة في استوديو صن، ومعظمها نسخ معاد تسجيلها لأغانٍ صدرت في الأصل عن شركة صن ريكوردز.

تُصدر استوديوهات صن بانتظام حلقات بودكاست لجلساتها الاستوديوية على يوتيوب وعبر التلفزيون العام. وقد أعلنت استوديوهات صن أن محطات تابعة لشبكة PBS ستعرض سلسلة من حلقات "جلسات استوديو صن" مدتها 30 دقيقة ابتداءً من يناير 2010.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "نظام معلومات السجل الوطني" . السجل الوطني للأماكن التاريخية . إدارة المتنزهات الوطنية . 13 مارس 2009.
  2. ↑ "شركة صن ريكورد، خدمة تسجيل ممفيس" . ملخص قائمة المعالم التاريخية الوطنية . إدارة المتنزهات الوطنية. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2009. تم الاسترجاع في 1 سبتمبر 2009 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 فيكتور، ص 399
  4. ↑ غورالنيك/يورغنسن، ص 8
  5. 1 2 3 وورث/تاميريوس، ص 153
  6. ↑ باريلز، جون (13 ديسمبر/كانون الأول 2007). "وفاة آيك تيرنر، الموسيقي وكاتب الأغاني الذي شكّل ثنائياً مع تينا تيرنر، عن عمر يناهز 76 عاماً" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . 
  7. ↑ "صاروخ 88"" مسار موسيقى البلوز في ميسيسيبي " . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2019 .
  8. ↑ فيكتور، ص 50
  9. ↑ فيكتور، ص 424
  10. ↑ غورالنيك/يورغنسن، ص 12
  11. ↑ غورالنيك، 1994، ص 62-64
  12. ↑ غورالنيك، 1994، ص 65
  13. ↑ ميلر، 2000، ص 72
  14. ↑ يورغنسن، 1998، ص 10-11
  15. ↑ غورالنيك 1994 ، ص 94-97.
  16. ^ بونس دي ليون 2007 ، ص. 43.
  17. ↑ غورالنيك 1994 ، ص 100-1.
  18. ↑ غورالنيك 1994 ، ص 102-104.
  19. ↑ جورج، جيسون (11 نوفمبر 2008)، "كيف تعقبتها صحيفة تريبيون" ، شيكاغو تريبيون ، مباشر!، الصفحة 4، بروكويست 420798196 
  20. ↑ وورث/تاميريوس، ص 191
  21. ↑ فيكتور، ص 508

مصادر

  • فيكتور، آدم (2008). موسوعة إلفيس . جيرالد داكوورث وشركاه المحدودة. ISBN 978-0-7156-3816-3.
  • غورالنيك، بيتر؛ يورغنسن، إرنست. (1999). إلفيس يومًا بيوم . دار بالانتين للنشر. رقم ISBN 978-0-345-42089-3.
  • وورث، فريد ل.؛ تاميريوس، ستيف د. (1992). إلفيس: حياته من الألف إلى الياء . أوتلت. ISBN 978-0-517-06634-8.
  • غورالنيك، بيتر (1994). القطار الأخير إلى ممفيس: صعود إلفيس بريسلي . أباكوس. ISBN 978-0-349-10651-9.
  • يورغنسن، إرنست. إلفيس بريسلي - حياة في الموسيقى: جلسات التسجيل الكاملة . دار سانت مارتن للنشر؛ 1998. ISBN 0-312-18572-3.
  • كوسيك، دون. "الغناء مع الملك". مجلة ريجويس! موسيقى الإنجيل . صيف 1988.
  • ميلر، جيمس. زهور في سلة المهملات: صعود موسيقى الروك أند رول، 1947-1977 . فايرسايد؛ 2000. ISBN 0-684-86560-2.
  • ماركوس، غريل. قطار الغموض: صور أمريكا في موسيقى الروك أند رول . طبعة منقحة. إي بي داتون؛ 1982. رقم ISBN 0-525-47708-X.
  • بونس دي ليون، تشارلز ل. (2007). الابن المحظوظ: حياة إلفيس بريسلي . ماكميلان. ISBN 978-0-8090-1641-9.