هيئة رقابة القصص المصورة

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
ختم قانون الكوميكس

كانت هيئة رقابة القصص المصورة ( CCA ) منظمة ذاتية التنظيم، تأسست عام 1954 من قبل رابطة مجلات القصص المصورة الأمريكية، والتي كانت في أوج نفوذها بمثابة رقيب فعلي على معظم صناعة القصص المصورة في الولايات المتحدة. [ 1 ] [ 2 ] كان تطبيق هذه الرقابة طوعيًا، إذ لم يكن هناك قانون يُلزم باستخدامها، وقد صُممت لطمأنة المعلنين وتجار التجزئة وأولياء الأمور بشأن محتوى القصص المصورة. أنشأت رابطة مجلات القصص المصورة الأمريكية هيئة رقابة القصص المصورة في ذروة حالة الهلع الأخلاقي التي أثيرت حول القصص المصورة، والتي تزامنت مع جلسات استماع اللجنة الفرعية لمجلس الشيوخ الأمريكي المعنية بجنوح الأحداث عام 1954، ونشر كتاب الطبيب النفسي فريدريك ويرثام " إغواء الأبرياء" ، وكلاهما دعا بشكل متزايد إلى تنظيم حكومي للقصص المصورة. كانت المنظمات الأعضاء تُقدم القصص المصورة إلى هيئة رقابة القصص المصورة، التي كانت بدورها تفحصها للتأكد من التزامها بقواعدها، ثم تُصرّح باستخدام ختمها على الغلاف إذا وُجد أن الكتاب متوافق مع هذه القواعد. لم تستخدم بعض دور النشر، وخاصةً دور نشر قصص الأطفال المصورة (بما في ذلك ديل ، وويسترن ، وجيلبرتون )، قانون الرقابة على القصص المصورة، ولكن خارج نطاق قصص الأطفال المصورة، كان غياب ختم هيئة الرقابة على القصص المصورة يعني أن الموزعين كانوا أقل احتمالاً لتوزيع كتاب قصص مصورة معين. بدأ تأثير القانون بالتراجع خلال الستينيات والسبعينيات، ويعود ذلك جزئيًا إلى التغيرات في توزيع الكتب المصورة، وظهور القصص المصورة المستقلة ، وظهور الروايات المصورة وغيرها من القصص المصورة الموجهة للبالغين . بحلول عام 2010، لم يتبق سوى ثلاث دور نشر رئيسية ملتزمة به: دي سي كوميكس ، وأرتشي كوميكس ، وبونغو كوميكس التي توقفت عن العمل . انفصلت بونغو عن هيئة الرقابة على القصص المصورة في عام 2010، وتبعتها دي سي وأرتشي في يناير 2011، مما جعل القانون لاغياً.

خلفية

جاء وضع قانون الرقابة بعد سنوات من ردود فعل عنيفة تجاه محتوى بعض الكتب المصورة، فضلاً عن استهلاك الأطفال لها. [ 3 ] وكان أول نقد للكتب المصورة يُعاد نشره على نطاق واسع من قِبل كاتب الأطفال ستيرلينغ نورث عام 1940، حين وصفها بأنها "جنونٌ مصوّر" في مقالٍ له في صحيفة "شيكاغو ديلي نيوز" ، والذي أُعيد نشره لاحقًا في المجلة الأكاديمية " تشايلدهود إديوكيشن" . [ 4 ] وبعد أن خفت حدة هذه الحركة نوعًا ما بسبب الحرب العالمية الثانية، عادت إلى الظهور عام 1948، ويعود ذلك جزئيًا إلى الانتشار الواسع لنقد فريدريك ويرثام لها في مجلات مثل "كوليرز" و "ساترداي ريفيو أوف ليتريتشر" . [ 5 ]

تشكيل

عضو مجلس مدينة لوس أنجلوس إرنست ديبس يحمل قصصًا مصورة عن الرعب والجريمة تم شراؤها في منطقته ( لوس أنجلوس ديلي نيوز ، 1954)

تأسست رابطة مجلات القصص المصورة الأمريكية (CMAA) في سبتمبر 1954 استجابةً لقلق عام واسع النطاق بشأن العنف الصريح ومشاهد الرعب في القصص المصورة. [ 6 ] وعيّنت الرابطة قاضي نيويورك تشارلز ف. مورفي (1920-1992)، المتخصص في جنوح الأحداث ، رئيسًا لها لوضع "مدونة أخلاقيات ومعايير" ذاتية التنظيم لهذه الصناعة. [ 6 ] أنشأ مورفي هيئة قانون القصص المصورة (CCA)، مستندًا في مدونتها إلى المدونة التي لم تُطبّق بشكل كامل والتي صاغتها رابطة ناشري مجلات القصص المصورة عام 1948، والتي بدورها كانت مستوحاة بشكل فضفاض من قانون إنتاج هوليوود لعام 1940 ، المعروف أيضًا باسم "قانون هايز". [ 7 ]

قبل اعتماد قانون الرقابة على القصص المصورة (CCA)، كانت بعض المدن قد نظمت بالفعل عمليات حرق عامة وحظرًا للقصص المصورة. [ 8 ] أصدر مجلسا مدينتي أوكلاهوما سيتي ، أوكلاهوما ، وهيوستن ، تكساس ، قوانين تحظر قصص الجريمة والرعب المصورة، على الرغم من أن محاولة مقاطعة لوس أنجلوس ، كاليفورنيا ، اعتبرتها المحاكم غير دستورية . [ 6 ] في مقدمته لكتاب "أفضل ما في سلسلة آرتشي أمريكانا من الخمسينيات " ، استذكر المحرر فيكتور غورليك القانون، فكتب: "كانت مهمتي الأولى، كمساعد فني جديد، هي إزالة فتحات الصدر ورفع البلوزات ذات الفتحات المنخفضة في شخصية كاتي كين ." [ 9 ] كما كتب عن رسام آرتشي، هاري لوسي ، قائلاً: "كادت قصصه الموحية أحيانًا - وكان من أفضل الرسامين - أن تكلفه وظيفته. عندما كانت تصل قصصه المرسومة بالقلم الرصاص، كانت الشخصيات ترتدي ملابسها على صفحة واحدة فقط. واضطرت رسامة التحبير، وهي امرأة تُدعى تيري سينيكس، لاحقًا إلى رسم ملابس الشخصيات على الصفحات المتبقية." [ 10 ]

على الرغم من أن هيئة مراقبة القصص المصورة (CCA) لم تكن تملك سيطرة رسمية على ناشري القصص المصورة، إلا أن معظم الموزعين رفضوا توزيع القصص المصورة التي لا تحمل ختمها. [ 11 ] مع ذلك، لم يعرض اثنان من كبار ناشري القصص المصورة - وهما Dell Comics و Gold Key Comics - الختم، لأن إنتاجهما كان خاضعًا لسلطة أعلى: وهي الجهات المرخصة لهما، والتي شملت والت ديزني ومنتجي العديد من البرامج التلفزيونية الموجهة للأطفال. [ 12 ]

النقد والتنفيذ

ازدهرت بعض دور النشر في ظل هذه القيود، بينما تكيفت أخرى بإلغاء عناوينها والتركيز على المحتوى المعتمد من قبل هيئة الرقابة على القصص المصورة؛ في حين أُغلقت دور نشر أخرى. عمليًا، تمثلت الآثار السلبية لعدم الحصول على موافقة هيئة الرقابة على القصص المصورة في نقص التوزيع من قبل تجار الجملة للكتب المصورة، الذين، كما لاحظ أحد المؤرخين، "عملوا كذراع إنفاذ لهيئة الرقابة على القصص المصورة من خلال الموافقة على التعامل فقط مع القصص المصورة التي تحمل ختم الهيئة". [ 13 ]

اعتقد الناشر ويليام غينز أن البنود التي تحظر كلمات "جريمة" و"رعب" و"إرهاب" في عناوين الكتب المصورة كانت موجهة عمداً إلى عناوين كتبه الأكثر مبيعاً، وهي Crime SuspenStories و The Vault of Horror و Tales from the Crypt . [ 14 ] [ 15 ]

رفض ويرثام القانون ووصفه بأنه إجراء غير كافٍ وغير مُرضٍ. [ 16 ] من جهة أخرى، علّق محلل القصص المصورة سكوت ماكلاود لاحقًا قائلاً إنه كما لو أن قائمة المتطلبات التي يحتاجها الفيلم للحصول على تصنيف G قد تضاعفت عند وضع القانون، ولم تكن هناك تصنيفات أخرى مقبولة! [ 17 ]

"يوم الحساب"

في إحدى المواجهات المبكرة بين ناشر قصص مصورة وسلطات الرقابة، أعاد ويليام غينز ، من شركة EC Comics ، نشر قصة " يوم الحساب " من العدد 18 من مجلة Weird Fantasy (أبريل 1953) قبل تطبيق قانون الرقابة، في العدد 33 من مجلة Incredible Science Fiction (فبراير 1956). [ 18 ] جاءت إعادة النشر بديلًا عن قصة "العين بالعين" التي رفضها قانون الرقابة، والتي رسمها أنجيلو توريس ، [ 19 ] مع أن قصة "يوم الحساب" نفسها رُفضت أيضًا بسبب كون الشخصية الرئيسية سوداء ، على الرغم من عدم وجود ما يمنع في قانون الرقابة وجود بطل أسود. [ 18 ] كانت القصة، من تأليف الكاتب آل فيلدشتاين ورسم الفنان جو أورلاندو ، [ 19 ] رمزًا ضد التمييز العنصري ، وهي فكرة كانت ستفقد معناها بالضرورة إذا لم تكن الشخصية الرئيسية سوداء. [ ١٨ ] بعد أن أصدر مسؤول الترميز تشارلز مورفي أمرًا بتغيير اللوحة الأخيرة، التي كانت تُصوّر رائد فضاء أسود، دخل غينز في جدال حاد مع مورفي. [ ٢٠ ] هدد غينز بإبلاغ الصحافة باعتراض مورفي على القصة إذا لم يمنحوا العدد ختم الترميز، مما دفع مورفي إلى التراجع عن قراره الأولي والسماح بنشر القصة. ولكن بعد ذلك بوقت قصير، ونظرًا للقيود الصارمة التي فرضتها هيئة الرقابة على القصص المصورة على أعماله، ومع تعثر عناوين " الاتجاه الجديد " التي كان يُصدرها، توقف غينز عن نشر القصص المصورة ليتفرغ لمجلة ماد . [ ١٨ ]

معايير قانون عام 1954

يوضح ما يلي النص الكامل للقانون كما كان عليه في عام 1954: [ 21 ]

  • لا يجوز عرض الجرائم بأي شكل من الأشكال التي تخلق تعاطفاً مع المجرم، أو تعزز عدم الثقة في قوى القانون والعدالة، أو تلهم الآخرين برغبة في تقليد المجرمين.
  • يُحظر عرض مشاهد العنف المفرط. ويجب استبعاد مشاهد التعذيب الوحشي، واستخدام السكاكين والأسلحة النارية بشكل مفرط وغير ضروري، والمعاناة الجسدية، والجرائم الدموية والمروعة.
  • لا يجوز تقديم المجرمين بطريقة تجعلهم جذابين أو تجعلهم يشغلون منصباً يخلق رغبة في التقليد.
  • لا يجوز أبداً تقديم رجال الشرطة والقضاة والمسؤولين الحكوميين والمؤسسات المحترمة بطريقة تخلق عدم احترام للسلطة القائمة.
  • لا يُسمح بأي مشاهد رعب، أو سفك دماء مفرط، أو جرائم دموية أو بشعة، أو انحطاط، أو شهوة، أو سادية، أو مازوشية.
  • لا يجوز لأي مجلة كوميدية استخدام كلمتي "رعب" أو "إرهاب" في عنوانها.
  • يجب حذف جميع الرسوم التوضيحية الفاضحة والمقززة والمروعة.
  • لا يجوز استخدام القصص التي تتناول الشر أو نشرها إلا إذا كان القصد هو توضيح قضية أخلاقية، ولا يجوز بأي حال من الأحوال تقديم الشر بطريقة مغرية، أو بطريقة تضر بمشاعر القارئ.
  • في كل الأحوال، سينتصر الخير على الشر وسيعاقب المجرم على أفعاله السيئة.
  • إذا تم تصوير الجريمة، فيجب أن تكون نشاطاً دنيئاً وغير سار.
  • يُحظر عرض المشاهد التي تتناول أو الأدوات المرتبطة بالموتى الأحياء، والتعذيب، ومصاصي الدماء، والغيلان، وأكل لحوم البشر، والمستذئبين.
  • يُحظر استخدام الألفاظ البذيئة، والفاحشة، والقذارة، والابتذال، أو الكلمات أو الرموز التي اكتسبت معاني غير مرغوب فيها.
  • يجب رسم الإناث بشكل واقعي دون المبالغة في أي من الصفات الجسدية.
  • إن استخدام الرسوم التوضيحية الموحية أو الوضعيات الموحية أمر غير مقبول.
  • لا يُسمح بالتعري لأغراض دنيئة أو أوضاع مثيرة للشهوة في الإعلان عن أي منتج؛ ولا يجوز عرض الأشكال الملبسة بطريقة مسيئة أو منافية للذوق أو الأخلاق.
  • يُحظر التعري بأي شكل من الأشكال، وكذلك التعري غير اللائق أو غير المبرر.
  • لا يجوز التلميح إلى العلاقات الجنسية غير المشروعة أو تصويرها. مشاهد الاغتصاب، وكذلك الانحرافات الجنسية، غير مقبولة.
  • الانحراف الجنسي أو أي تلميح إليه ممنوع منعاً باتاً.
  • لا يجوز عرض أو التلميح إلى الإغواء والاغتصاب مطلقا.

الستينيات - السبعينيات

"الذئب" وشارة النهاية

كان اسم الكاتب مارف وولفمان لفترة وجيزة موضع خلاف بين دي سي كوميكس وهيئة حقوق المؤلفين. ففي العدد 83 من مختارات قصص الغموض الخارقة للطبيعة " بيت الأسرار " (يناير 1970)، قدّم مُقدّم الكتاب قصة "مادة الأحلام" على أنها قصة رواها له "رجل ذئب جوّال". رفضت هيئة حقوق المؤلفين القصة واعتبرت الإشارة إلى "رجل الذئب" انتهاكًا. أوضح الكاتب جيري كونواي للهيئة أن المصطلح يشير إلى مارف وولفمان. وافقت الهيئة على أنه لن يكون انتهاكًا، شريطة أن يُذكر اسم وولفمان ككاتب في الصفحة الأولى من القصة؛ ما دفع دي سي إلى البدء في ذكر أسماء المؤلفين في مختاراتها من قصص الغموض الخارقة للطبيعة. [ 22 ]

تحديث الكود

تم تنقيح القانون عدة مرات خلال عام 1971، بدءًا من 28 يناير، للسماح، من بين أمور أخرى، بـ"التصوير المتعاطف أحيانًا للسلوك الإجرامي... [و] الفساد بين الموظفين العموميين" ("طالما تم تصويره على أنه استثنائي وعوقب الجاني")، بالإضافة إلى السماح ببعض الأنشطة الإجرامية التي تتضمن قتل ضباط إنفاذ القانون، و"التلميح إلى الإغواء دون تصويره". [ 18 ] تم حذف بند "الوضع الموحي غير مقبول". كما سُمح حديثًا بـ"مصاصي الدماء والغيلان والمستذئبين... عند تناولهم وفقًا للتقاليد الكلاسيكية مثل فرانكشتاين ودراكولا ، وغيرها من الأعمال الأدبية رفيعة المستوى التي كتبها إدغار آلان بو وساكي وكونان دويل وغيرهم من المؤلفين المرموقين الذين تُقرأ أعمالهم في المدارس حول العالم". أما الزومبي، لافتقارهم إلى الخلفية "الأدبية" المطلوبة، فقد ظلوا من المحرمات. للتغلب على هذا القيد، أطلقت مارفل في منتصف سبعينيات القرن الماضي على أتباع الأشرار الخارقين الهايتيين، الذين يبدو أنهم أموات ويخضعون لسيطرة العقل، اسم " زوفمبي ". [ 23 ] وامتد هذا الأسلوب إلى سلسلة أبطال مارفل الخارقين: ففي سلسلة "المنتقمون" ، عندما يعود البطل الخارق " وندر مان" من الموت، يُشار إليه باسم "زوفمبي". [ 24 ] ونشرت دي سي كوميكس قصتها الخاصة عن الزومبي في العدد 16 من سلسلة "مستنقع الأشياء " (مايو 1975)، حيث ينهض الموتى من قبورهم، بينما يظهر شيطان يلتهم الأرواح في العدد 15 من السلسلة نفسها (أبريل 1975).

في ذلك الوقت تقريبًا، تواصلت وزارة الصحة والتعليم والرعاية الاجتماعية الأمريكية مع ستان لي، رئيس تحرير مارفل كوميكس، لكتابة قصة عن تعاطي المخدرات. [ 18 ] وافق لي وكتب قصة سبايدرمان من ثلاثة أجزاء ، مصورًا تعاطي المخدرات على أنه أمر خطير وغير جذاب. مع أن قانون الرقابة لم يمنع صراحةً تصوير المخدرات، إلا أن بندًا عامًا حظر "جميع العناصر أو الأساليب غير المذكورة تحديدًا هنا، ولكنها تتعارض مع روح القانون ومقصده، وتُعتبر انتهاكًا للذوق العام أو الآداب". وكانت هيئة الرقابة على القصص المصورة قد وافقت على قصة واحدة على الأقل سابقة تتناول المخدرات، وهي العرض الأول لشخصية ديدمان في العدد 205 من مجلة سترينج أدفنتشرز (أكتوبر 1967)، والتي صورت بوضوح الشخصية الرئيسية وهي تحارب مهربي الأفيون (كما صُنِّف اسم "ديدمان" كمخالفة سُمح بها لاحقًا). [ 25 ] مع ذلك، كان مدير هيئة الرقابة ليونارد دارفين "مريضًا" وقت نشر قصة سبايدرمان، [ 18 ] ورفض المدير بالنيابة جون إل. غولد ووتر (ناشر قصص آرتشي المصورة ) منح الموافقة للهيئة بسبب تصوير استخدام المخدرات، بغض النظر عن السياق، [ 18 ] بينما لم تصور قصة ديدمان سوى معاملة تجارية بالجملة. [ 25 ]

واثقًا من أن طلب الحكومة الأصلي سيمنحه المصداقية، وبموافقة ناشره مارتن غودمان ، نشر لي القصة في العددين 96-98 من سلسلة "الرجل العنكبوت المذهل" (مايو-يوليو 1971)، دون موافقة هيئة الرقابة على القصص المصورة. [ 26 ] لاقت القصة استحسانًا كبيرًا، واعتُبرت حجة هيئة الرقابة على القصص المصورة لرفض الموافقة غير مجدية. يتذكر لي في مقابلة عام 1998: "كانت تلك هي المشكلة الكبيرة الوحيدة التي واجهناها" مع قانون الرقابة.

كنتُ أتفهمهم؛ كانوا أشبه بالمحامين، يأخذون الأمور حرفيًا ودقيقًا. نصّت مدونة قواعد النشر على عدم جواز ذكر المخدرات، ووفقًا لقواعدهم، كانوا على حق. لذا لم أغضب منهم حينها. قلتُ: "لا يهم" وأزلتُ ختم المدونة عن تلك الأعداد الثلاثة. ثم عدنا إلى المدونة مجددًا. لم أفكر في المدونة أبدًا أثناء كتابة القصص، لأنني ببساطة لم أرغب في كتابة أي شيء أعتبره عنيفًا أو مثيرًا للغاية. كنتُ أدرك أن الشباب يقرؤون هذه الكتب، ولولا وجود المدونة، لا أعتقد أنني كنتُ سأكتب القصص بشكل مختلف. [ 27 ]

تعرّض لي ومارفل لانتقادات من رئيس دي سي، كارمين إنفانتينو ، "لمخالفتهما القواعد"، مصرحًا بأن دي سي "لن تنشر أي قصص عن المخدرات ما لم يتم تغيير القواعد". [ 18 ] ونتيجةً للدعاية التي أحاطت بموافقة وزارة الصحة والتعليم والرعاية الاجتماعية على القصة، عدّلت هيئة الرقابة على القصص المصورة القواعد للسماح بتصوير "المخدرات أو إدمان المخدرات" إذا تم تقديمه "كعادة سيئة". ثم تناولت دي سي نفسها الموضوع في العدد 85 من سلسلة غرين لانترن/غرين آرو (سبتمبر 1971) الذي تمت الموافقة عليه وفقًا للقواعد، حيث بدأ الكاتب دينيس أونيل والفنان نيل آدامز قصةً تتناول سبيدي، مساعد غرين آرو المراهق، كمدمن هيروين . وجاء في عنوان الغلاف: "دي سي تتصدى لأكبر مشكلة تواجه الشباب... المخدرات!". [ 25 ]

ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين

خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، شهدت دي سي انفصالاً عن هيئة رقابة القصص المصورة. ففي عام ١٩٨٤، رفضت الهيئة منح العدد ٢٩ من سلسلة "Swamp Thing" ختم الموافقة، إلا أن دي سي قررت الاستمرار في نشرها دون موافقة. كما صدرت بعض سلاسل دي سي اللاحقة، مثل "Watchmen" و "The Dark Knight Returns " (١٩٨٦)، دون الحصول على ختم موافقة الهيئة. فعلى سبيل المثال، لم تحصل دار نشر "DC Vertigo" الموجهة للبالغين، والتي صدرت عام ١٩٩٣، على موافقة الهيئة. [ ٢٨ ]

كانت شركة Now Comics من بين الشركات التي تبنت هذا النظام في وقت متأخر ، حيث بدأت في عرض ختم النظام على العناوين التي صدرت في أوائل عام 1989. [ 29 ]

الهجر والإرث

رفضت هيئة الرقابة على القصص المصورة (CCA) إصدارًا من سلسلة قصص مارفل المصورة X-Force ، مطالبةً بإجراء تغييرات في عام 2001. وبدلاً من ذلك، توقفت مارفل عن تقديم قصصها المصورة إلى هيئة الرقابة على القصص المصورة، وقامت لاحقًا بإنشاء نظام تصنيف خاص بها. [ 30 ]

توقفت شركة Bongo Comics عن استخدام الكود دون أي إعلانات بشأن التخلي عنه في عام 2010. [ 31 ]

في مرحلة ما من العقد الأول من الألفية الثانية، كانت شركة كيلين لإدارة المنظمات التجارية تُدير جمعية حقوق المؤلفين والملحنين والناشرين (CMAA)، والتي توقفت عن المشاركة فيها عام ٢٠٠٩. وفي عام ٢٠١٠، قام بعض الناشرين، بمن فيهم دار نشر آرتشي، بوضع ختم الجمعية على قصصهم المصورة دون تقديمها إلى الجمعية. وصرح رئيس دار نشر آرتشي كوميكس، مايك بيليريتو، بأن القانون لم يؤثر على شركته كما أثر على غيرها، قائلاً: "لسنا بصدد حشر الجثث في الثلاجات ". [ ٣٢ ] وفي ٢٠ يناير ٢٠١١، أعلنت دار نشر دي سي كوميكس أنها ستتوقف عن المشاركة، معتمدةً نظام تصنيف مشابهًا لنظام مارفل. [ ٣٣ ] وأشارت الشركة إلى أنها قدمت قصصًا مصورة للموافقة عليها حتى ديسمبر ٢٠١٠، لكنها لم تفصح عن الجهة التي قدمت إليها. [ ٣٢ ] وبعد يوم واحد، أعلنت دار نشر آرتشي كوميكس ، الناشر الوحيد الآخر الذي لا يزال مشاركًا في القانون، أنها ستتوقف هي الأخرى عن المشاركة، [ ٣٤ ] مما جعل القانون لاغيًا. [ 35 ] [ 36 ]

أفاد تقريرٌ نُشر في 24 يناير/كانون الثاني 2011 على موقع نيوزاراما أن الغالبية العظمى من المعلنين توقفوا عن اتخاذ قراراتهم بناءً على ختم هيئة الرقابة على القصص المصورة (CCA) خلال السنوات القليلة الماضية. ولم ينضم معظم الناشرين الجدد الذين ظهروا خلال تلك الفترة إلى هيئة الرقابة على القصص المصورة، بغض النظر عما إذا كان محتواهم يلتزم بمعاييرها أم لا. [ 32 ] وفي 29 سبتمبر/أيلول 2011، أعلن صندوق الدفاع القانوني عن القصص المصورة أنه سيستحوذ على حقوق الملكية الفكرية لختم قانون القصص المصورة من جمعية صناع القصص المصورة الأمريكية (CMAA) المنحلة. [ 37 ]

يمكن رؤية شعار هيئة الرقابة على القصص المصورة ضمن شعارات الإنتاج في المشاهد الافتتاحية لفيلم الأبطال الخارقين " سبايدر مان: إنتو ذا سبايدر-فيرس" ( 2018) ، [ 38 ] [ 39 ] وجزئه الثاني " سبايدر مان: أكروس ذا سبايدر-فيرس" (2023) . [ 40 ] أعلنت دار نشر "بينج بوكس" أنها استخدمت الشعار على العدد الخاص من سلسلة القصص المصورة " هيروز يونيون" (Heroes Union) ، من إنتاج روجر ستيرن ورون فرينز وسال بوسكيما، في مايو 2021. [ 41 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ نيبرغ، إيمي كايت (بدون تاريخ). "تاريخ قانون القصص المصورة: ختم الموافقة" . صندوق الدفاع القانوني عن القصص المصورة . مؤرشف من الأصل في 25 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2024. اختفى ختم الموافقة، الذي كان يُعرض بشكل بارز على أغلفة القصص المصورة، بهدوء في عام 2011. ومع ذلك، ولما يقرب من 60 عامًا، فرضت جهات رقابية ممولة من صناعة القصص المصورة قواعد بشأن المحتوى المقبول. فقط القصص المصورة التي اجتازت مراجعة ما قبل النشر حملت الختم.
  2. ↑ ويلدون، جلين (27 يناير 2011). " الرقابة والحساسية: وداعًا لختم موافقة هيئة رقابة القصص المصورة، 1954-2011" . الإذاعة الوطنية العامة . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2024. تم الاسترجاع في 13 فبراير 2024. هذا كل ما في الأمر بالنسبة لرابطة مجلات القصص المصورة الأمريكية، التي عملت لأكثر من 50 عامًا كذراع التنظيم الذاتي (أو الرقابة الذاتية) لصناعة القصص المصورة.
  3. ↑ انظر بشكل عام إلى الكتب المدرجة في قائمة المراجع.
  4. ↑ نورث، ستيرلينغ (1 أكتوبر 1940). "عار وطني وتحدٍّ للآباء الأمريكيين" . تعليم الطفولة . 17 (2): 56. doi : 10.1080/00094056.1940.10724519 . ISSN 0009-4056 . 
  5. ↑ "الجدول الزمني لحملة مناهضة القصص المصورة" . www.lostsoti.org . تاريخ الاسترجاع: 1 يوليو 2026 .
  6. 1 2 3 "الصحافة: الرعب في أكشاك بيع الصحف" ، مجلة تايم ، 27 سبتمبر 1954. أرشيف WebCitation .
  7. ↑ هاجدو، ديفيد (2008). وباء العشرة سنتات: الهلع الكبير من الكتب المصورة وكيف غيّر أمريكا . نيويورك، نيويورك: فارار، ستراوس وجيرو. الصفحات 128-130 . ISBN  9780374187675.
  8. ↑ كوستيلو، ماثيو ج. أزمة الهوية السرية: الكتب المصورة وكشف النقاب عن أمريكا في الحرب الباردة (كونتينوم، 2009)، رقم ISBN 978-0-8264-2998-8، ص 32
  9. ↑ غورليك، فيكتور (1992). "مقدمة". سلسلة آرتشي أمريكانا: أفضل ما في الخمسينيات، المجلد 2. منشورات آرتشي كوميك. ص 4. 
  10. ↑ غورليك، صفحة ؟
  11. ↑ سيلبركيلت، مايكل، نقلاً عن كوستيلو، صفحة ؟
  12. ↑ آرندت، ريتشارد جيه (23 أكتوبر 2016). "من ديل إلى غولد كي إلى كينغ - مع صحيفة نيويورك تايمز بينهما" . مجلة ألتر إيغو، العدد 141. تو موروز. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2016 .
  13. ↑ نيبرغ، د. إيمي كيست (بدون تاريخ). "تاريخ قانون القصص المصورة: ختم الموافقة" . صندوق الدفاع القانوني عن القصص المصورة . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2013 .
  14. ↑ جاكوبس، ف: "العالم المجنون لويليام م. غينز"، الصفحات 112-114، لايل ستيوارت، إنك، 1972
  15. ↑ "مقابلة مع ويليام إم. غينز"، مجلة القصص المصورة، العدد 83، الصفحات 76-78، فانتاغرافيكس، 1983
  16. ↑ هاريسون، إيما (5 فبراير 1955). "السوط والسكين يُعرضان كطُعم في القصص المصورة". صحيفة نيويورك تايمز . ص 17. 
  17. ↑ ماكلاود، سكوت (2000). إعادة ابتكار القصص المصورة: كيف يُحدث الخيال والتكنولوجيا ثورة في هذا الفن . نيويورك: بيرينال. ISBN 0-06-095350-0. OCLC 44654496 . 
  18. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 تومسون، دون وماغي ، "شرخ في الشفرة"، نيو فانجلز العدد 44، فبراير 1971
  19. 1 2 "GCD :: العدد :: الخيال العلمي المذهل #33" . comics.org .  
  20. ↑ ديل، ديجبي (1996). حكايات من القبو: الأرشيف الرسمي ، مطبعة سانت مارتن (نيويورك)، ص 85
  21. ↑ مدونة قواعد السلوك الخاصة بالمواد التحريرية: المعايير العامة - الجزء أ، مدونة قواعد السلوك الخاصة برابطة مجلات القصص المصورة الأمريكية.
  22. ↑ كرونين، برايان (6 سبتمبر 2007). "كشف أساطير الكتب المصورة الحضرية" . موارد الكتب المصورة . مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2011.
  23. ↑ أوشنكر، مايكل (أبريل 2014). "أبطال يمكن الاستغناء عنهم". العدد السابق! . رقم 71. رالي، كارولاينا الشمالية: دار نشر تو موروز . ص 36.  
  24. ↑ كونواي، جيري (كاتب). "أخيرًا: القرار!" المنتقمون #151 (سبتمبر 1976).
  25. 1 2 3 كرونين، برايان. "أسطورة القصص المصورة: العدد 85 من سلسلة غرين لانترن/غرين آرو كان أول قصة معتمدة من قبل هيئة الرقابة على القصص المصورة تتناول موضوع المخدرات". مؤرشف بتاريخ 18 أغسطس 2010 في أرشيف الإنترنت ، موارد القصص المصورة ، "كشف أسرار أساطير القصص المصورة" العدد 226 (عمود)، 24 سبتمبر 2009
  26. ↑ ساكس، جيسون؛ دالاس، كيث (2014). سجلات القصص المصورة الأمريكية: السبعينيات . دار نشر تو موروز. الصفحات 45-47 . ISBN  978-1605490564.
  27. ↑ "ستان الرجل وروي الصبي: حوار بين ستان لي وروي توماس" . فنان القصص المصورة . العدد 2. دار نشر تو موروز . صيف 1998. مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2009. 
  28. ↑ "ساند مان وعالم قصص فيرتيغو الكلاسيكية" . مكتبات مجلس مدينة كرايستشيرش . ١٧ أغسطس ٢٠٢٢. تاريخ الاطلاع: ١٣ فبراير ٢٠٢٤. كان أحد العناصر الجديدة الرئيسية لفيرتيغو هو استعداد دي سي للتخلي عن هيئة رقابة القصص المصورة (CCA) لصالح دار النشر الجديدة، مما حرر كتابها ورساميها من القيود الأخلاقية الطوعية المفروضة على المحتوى في خمسينيات القرن الماضي. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، تخلت جميع دور نشر القصص المصورة فعليًا عن هيئة رقابة القصص المصورة، ولكن في أوائل التسعينيات، وضع هذا فيرتيغو في طليعة المنافسة.
  29. ↑ على سبيل المثال، بدأ عنوان Now's Speed ​​Buggy في عرض الختم اعتبارًا من العدد العشرين، الذي يحمل تاريخ غلاف مايو 1989: مدخل قاعدة بيانات Grand Comics مؤرشف في 2015-01-09 في Wayback Machine ، تم الوصول إليه في 27 نوفمبر 2011.
  30. ↑ كابيتانيو، آدم (13 أغسطس 2014). "العرق والعنف من "مدرسة الخط الواضح": الأجساد والسخرية من المشاهير في إكس-ستاتيكس " . في داروفسكي، جوزيف ج. (محرر). أعمار رجال إكس: مقالات عن أبناء الذرة في أوقات متغيرة . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ص 158. ISBN  9780786472192.
  31. ↑ جونستون، ريتش. "بونغو أسقط قانون الكوميكس قبل عام - ولم يلاحظ أحد" مؤرشف في 24 يناير 2011 في Wayback Machine . Bleeding Cool . 21 يناير 2011.
  32. 1 2 3 روجرز، فانيتا (24 يناير 2011). "هيئة رقابة القصص المصورة - هل توقفت عن العمل منذ عام 2009؟" . نيوزاراما . مؤرشف من الأصل في 27 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2011 .
  33. ↑ لي، جيم . "من الناشرين المشاركين" مؤرشف في 22-01-2011 في Wayback Machine ، "المصدر" (عمود)، دي سي كوميكس ، 20 يناير 2011.
  34. ↑ روجرز، فانيتا (21 يناير 2011). "آرتشي يتخلى عن ختم هيئة رقابة القصص المصورة في فبراير" . Newsarama.com . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2011 .
  35. ↑ هارفي، آر سي (23 فبراير 2011). "إلغاء قانون الرقابة على القصص المصورة" . آراء وتعليقات. مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 29 أغسطس 2022 - عبر موقع GoComics.
  36. ↑ وولك، دوغلاس (24 يناير 2011). "وداعًا: هيئة رقابة القصص المصورة" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 29 أغسطس 2022 .
  37. ↑ « صندوق الدفاع القانوني عن الكتب المصورة يحصل على ختم موافقة هيئة رقابة الكتب المصورة» . بيان صحفي صادر عن صندوق الدفاع القانوني عن الكتب المصورة . 29 سبتمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2011.
  38. ↑ غفوزدن، دان (14 ديسمبر 2018). "قائمة شاملة لبيض عيد الفصح في فيلم 'سبايدر مان: إنتو ذا سبايدر-فيرس'" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2019 .
  39. ↑ "سبايدر مان: إنتو ذا سبايدر-فيرس" . استوديوهات ديفا. 20 ديسمبر 2018. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2019 .
  40. ↑ "بيض عيد الفصح في فيلم سبايدر مان: عبر عالم العنكبوت الذي ربما فاتتك" . كوليدر . 1 يونيو 2023. مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2023 .
  41. ↑ تيرور، جود (18 مايو 2021). "هيئة رقابة القصص المصورة تعود بقصة مصورة جديدة من تأليف ستيرن، فرينز، وبوسسيما" . أخبار وشائعات بليدينغ كول . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مايو 2021 .

فهرس

  • دين، م. (2001) مارفل تتخلى عن قانون الرقابة على القصص المصورة، وتغير موزع الكتب. مجلة القصص المصورة ، العدد 234، ص  19.
  • جيلبرت، جيمس. دورة من الغضب: رد فعل أمريكا على جنوح الأحداث في الخمسينيات . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1986.
  • هاجدو، ديفيد . وباء العشرة سنتات: الهلع الكبير من الكتب المصورة وكيف غيّر أمريكا . نيويورك: فارار، ستراوس وجيرو، 2008.
  • لينت، جون، محرر. شياطين اللب: الأبعاد الدولية لحملة ما بعد الحرب المناهضة للقصص المصورة . ماديسون، نيوجيرسي: مطبعة فيرلي ديكنسون، 1999.
  • نيبرغ، آمي كيست. ختم الموافقة: تاريخ قانون القصص المصورة . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي، 1998.
  • قانون القصص المصورة الأصلي
  • مراجعة عام 1971
  • مراجعة عام 1989