رفرفة اللسان
إن خفقان اللسان هو أسلوب خفقان لسان في آلة النفخ حيث يقوم العازفون بخفق لسانهم لإصدار صوت مميز "FrrrrrFrrrrr". ويختلف التأثير وفقًا للآلة ومدى ارتفاع الصوت الذي يتم عزفها به، ويتراوح من أصوات الهديل على مسجل إلى تأثير مشابه للزئير الذي يستخدمه عازفو الجاز.
تدوين
في النوتة الموسيقية ، يشار إلى التقنية عادةً بعلامات التريمولو القياسية على نغمة إلى جانب تعليمات نصية لخفقان النغمة. غالبًا ما يتم اختصار العلامة الألمانية "Flatterzunge" إلى "Flz." أو "Flt." يتم اختصار "frullato" الإيطالية أحيانًا إلى "frull". [1] في اللغة الإنجليزية، فإن الإشارة الأكثر شيوعًا هي "ft" تشمل العلامات الأخرى التي استخدمها الملحنون للإشارة إلى خفقان اللسان ما يلي: coupe de lange roulé و en roulant la langue و tremolo dental و tremolo avec la langue و tremolo roulé و vibrata linguale و vibrando و colpo di lingua وغيرها. [2] ومع ذلك، فإن كتابة علامات التريمولو (3 أسطر) ببساطة على جميع القيم الإيقاعية دون أي إشارة أخرى هو الأكثر قبولًا بشكل عام.
الاستخدام
كان أحد أقدم استخدامات الخفقان باللسان من قِبَل بيوتر إليتش تشايكوفسكي في باليه كسارة البندق . في افتتاح الفصل الأخير، يجعل تشايكوفسكي الناي يخفق باللسان لتصوير النهر المتدفق من زيت الورد كما يُرى عندما يتم الترحيب بكلارا وكسارة البندق في مملكة كونفيترمبورغ: أطلق على التأثير اسم frullato ، كما فعل عازف الفلوت الذي قدمه لأول مرة إلى هذه التقنية، ألكسندر خيميتشنكو. [3]
منذ ذلك الحين ، تم استخدام هذا التأثير في العديد من المؤلفات الكلاسيكية، حيث يتم استخدامه غالبًا على الفلوت والمسجلات والكلارينيت والساكسفون والباسون والأبواق والترومبون ، ولكن يمكن استخدامه أيضًا على الآلات النحاسية والنفخية الأخرى . أصبحت هذه التقنية شائعة جدًا في القرن العشرين، ولا سيما في موسيقى شونبيرج وشوستاكوفيتش ، حيث يمكن أن يكون لها تأثير كابوسي أو ساخر، أو على العكس من ذلك بواسطة بنيامين بريتن الذي يستخدم التأثير على المسجل في Fludde لنوي لتقليد هديل الحمامة، [4] أو في Curlew River على فلوت منفرد للإشارة إلى الحالة العقلية للمرأة المجنونة وكذلك طيور الكروان التي تتطابق معها. [5]
استخدم كل من غوستاف مالر وريتشارد شتراوس هذا التأثير أيضًا. في دون كيشوت ، قلد شتراوس نباح الأغنام البعيد بنغمات لسانية خافتة في الأبواق. ومن الجدير بالذكر أنه يستخدم علامة "Zungenschlag" (ضربة اللسان) في هذا المقطع من الاختلاف الثاني. وفي مكان آخر من النتيجة، استخدم "Flatterzunge" الألمانية التقليدية. استخدم مالر هذه العلامة التقليدية أيضًا، لكنه انحرف عنها أيضًا في ختام سمفونيته الثانية، حيث استخدم علامة "Zungenstoss" (دفعات اللسان). في النغمات الكاملة المستمرة، يتطلب مالر أن يكون لضربات اللسان تأثير لسان خافت. [6]
كما أن استخدام اللسان المرفرف شائع أيضًا في موسيقى الجاز ، وخاصة تلك المرتبطة بأسلوب نيو أورليانز أو فودفيل . كان كوتي ويليامز بارعًا في الجمع بين كتم الصوت مع اللسان المرفرف لخلق تأثير محادثة. [7]
طريقة
الطريقة التقليدية لإنتاج تأثير اللسان المرفرف هي لف طرف اللسان بأسرع ما يمكن. يتم ذلك من خلال أداء زقزقة سنخية معزولة أثناء عزف النغمات المطلوبة. يجد بعض العازفين صعوبة أو حتى مستحيلة في لف ألسنتهم بهذه الطريقة، ربما بسبب عدم تناسق اللسان . [8]
خفقان اللسان باللهاة [9] هي طريقة لإنتاج تأثير خفقان اللسان باستخدام الجزء الخلفي من اللسان. يؤدي العازف زقزقة اللهاة ، والتي تنتج تأثير frrrr أكثر خشونة قليلاً. لا تنتج زقزقة اللهاة صوت الهدير التقليدي من أسلوب الجاز. يتم إنتاج الهدير الحقيقي عن طريق الغناء أو التأوه أثناء عزف نغمة. تُستخدم زقزقة اللهاة أحيانًا في وقت واحد مع التأوه للحصول على صوت أكثر عدوانية.
يمكن أيضًا استخدام خفقان اللسان اللهوي عندما لا يكون الزقزقة السنخية مناسبة لتحقيق تأثير خفقان اللسان، على سبيل المثال في النطاق المنخفض للناي، أو عندما تكون هناك حاجة إلى خفقان اللسان بشكل أسرع. يمكن أيضًا استخدام خفقان اللسان بالتزامن مع أنواع أخرى من النطق .
تتطلب كلتا الطريقتين حجمًا أكبر من المعتاد من الهواء لإنتاج التأثير. [10]
مراجع
- ^ دي بوست، مايكل. الناي البسيط: من الألف إلى الياء ، مطبعة جامعة أكسفورد ، 2002. ص 253. ISBN 978-0-19-514521-2 .
- ^ توف، نانسي. الناي: دليل كامل للطلاب والفنانين . مطبعة جامعة أكسفورد ، 1996. ص 120. ISBN 978-0-19-510502-5 .
- ^ وايلي، رولاند جون. باليهات تشايكوفسكي ، مطبعة جامعة أكسفورد: 1997، ص 230. ISBN 978-0-19-816249-0 .
- ^ نتيجة جيب فلودي لبريتن نوي ، بووسي وهاوكس 1958
- ^ النتيجة الكاملة لبريتن كيرلو ريفر ، فابر ميوزيك 1964
- ^ ديل مار، نورمان. تشريح الأوركسترا . مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 1983. ص 194. ISBN 978-0-520-05062-4 .
- ^ هارنوم، جوناثان. انفخ في البوق: كيف تنفخ في البوق بنفسك . مطبعة سول يوت، 2010. ص 170. ISBN 978-0-9707512-7-0 .
- ^ دوفيل، جيسون. "تأثير موسيقى الجاز على مؤلفات يوجين بوزا المنفردة للبوق"، أطروحة دكتوراه في الآداب، جامعة شمال تكساس، صفحة 20.
- ^ بوست، نورا. "مصادر الصوت الأحادي للأوبوا: الجزء الأول - الجرس". مجلة أبحاث الموسيقى الجديدة ، المجلد 11، العدد 3، 1982.
- ^ جابل، دينيس، ومايكل فيلمو. ساكسفون للدمى جون وايلي وأولاده، 2002. ص. 152 ISBN 978-1-118-08487-8 .
| عام | |
|---|---|
| الآلات النفخية | |
| بيانو | |
| الآلات الوترية المقوسة | |
| غيتار | |
| قيثارة | |
| قرع الطبول | |
| صوت الانسان | |
| مقالات ذات صلة | |
| |
