هاملت في عرض مسرحي

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

الممثلة الفرنسية سارة برنارد في دور هاملت ، في بطاقة بريدية دعائية من أواخر القرن التاسع عشر. وقد كان دور هاملت شائعاً بين الممثلين الذين يرتدون السراويل القصيرة .

تم تقديم مسرحية هاملت لويليام شكسبير مرات عديدة منذ بداية القرن السابع عشر.

من زمن شكسبير إلى فترة ما بين العهدين

كتب شكسبير دور هاملت لريتشارد بورباج ، ممثل التراجيديا في فرقة رجال اللورد تشامبرلين : ممثل يتمتع بذاكرة قوية للحوارات، وقدرة فائقة على التعبير عن المشاعر. [ 1 ] ويبدو أن هاملت كانت رابع أكثر مسرحيات شكسبير شعبية خلال حياته، بعد هنري السادس الجزء الأول ، وريتشارد الثالث، وبريكليس . [ 2 ] ورغم أن أحداث القصة تدور قبل قرون عديدة، إلا أن المسرحية عُرضت في مسرح غلوب بملابس العصر الإليزابيثي. [ 3 ]

يُقال إن طاقم سفينة التنين الأحمر ، قبالة سواحل سيراليون ، قدّموا مسرحية هاملت في سبتمبر 1607. [ 4 ] إلا أن صحة هذا السجل محل شك. [ 5 ] عُرضت المسرحية في البلاط الملكي عامي 1619 و1637، وكان آخرها في 24 يناير في قصر هامبتون كورت . [ 6 ] يرى جي آر هيبارد أنه بما أن هاملت يأتي في المرتبة الثانية بعد فالستاف بين شخصيات شكسبير من حيث عدد الإشارات والتلميحات في الأدب المعاصر، فلا بد أن المسرحية عُرضت بوتيرة لم تُسجّل في السجلات التاريخية. [ 7 ]

الترميم والقرن الثامن عشر

صورة مطبوعة لويليام بيلبي وهو يؤدي دور هاملت في إنتاج عام 1826 في مسرح دروري لين .

أُعيد إحياء المسرحية في أوائل عصر عودة الملكية : ففي تقسيم المسرحيات الموجودة بين شركتي الإنتاج المسرحي، كانت هاملت المسرحية الشكسبيرية المفضلة الوحيدة التي حصلت عليها فرقة دوق السير ويليام دافينانت . [ 8 ] أسند دافينانت الدور الرئيسي إلى توماس بيترتون ، الذي استمر في أداء دور هاملت حتى بلغ الرابعة والسبعين من عمره. [ 9 ] قدّم ديفيد جاريك في مسرح دروري لين نسخةً اقتبست بشكل كبير من شكسبير، قائلاً: "أقسمتُ ألا أغادر المسرح حتى أنقذ هذه المسرحية النبيلة من كل ما شاب الفصل الخامس من تشويه. لقد أخرجتها بدون حيلة حفار القبور، وأوسريك، ومباراة المبارزة." [ 10 ] أول ممثل معروف أنه أدى دور هاملت في أمريكا الشمالية هو لويس هالام الابن في إنتاج الشركة الأمريكية في فيلادلفيا عام 1759. [ 11 ]

ديفيد جاريك في دور هاملت عام 1769. وتعبر إيماءة اليد الرمزية عن صدمته عند رؤيته الأولى للشبح.

ظهر جون فيليب كيمبل لأول مرة على مسرح دروري لين بدور هاملت عام ١٧٨٣. [ ١٢ ] قيل إن أداءه كان أطول بعشرين دقيقة من أداء أي ممثل آخر، وأدت فترات توقفه الطويلة إلى اقتراح قاسٍ بضرورة عزف الموسيقى بين الكلمات. [ ١٣ ] سارة سيدونز هي أول ممثلة معروفة بتجسيدها دور هاملت، وقد لعبت النساء هذا الدور لاحقًا مرات عديدة، وحظين بإشادة كبيرة. [ ١٤ ] في عام ١٧٤٨، كتب ألكسندر سوماروكوف اقتباسًا روسيًا يركز على الأمير هاملت كرمز لمعارضة طغيان كلوديوس: وهو موضوع سيسود الاقتباسات الصينية الشرقية حتى القرن العشرين. [ ١٥ ] في السنوات التي تلت استقلال أمريكا، كان توماس أبثورب كوبر الممثل التراجيدي الرائد في الدولة الفتية، حيث قدم مسرحية هاملت (من بين مسرحيات أخرى) في مسرح تشيستنت ستريت في فيلادلفيا ومسرح بارك في نيويورك. على الرغم من تعرضه للانتقاد بسبب "مخاطبة معارفه في الجمهور" و"عدم حفظه الكافي لنصوصه"، فقد أصبح شخصية مشهورة على المستوى الوطني. [ 16 ]

القرن التاسع عشر

في العصر الرومانسي وبدايات العصر الفيكتوري ، كانت أفضل عروض شكسبير في الولايات المتحدة عبارة عن جولات يقدمها كبار ممثلي لندن، بمن فيهم جورج فريدريك كوك ، وجونيوس بروتوس بوث ، وإدموند كين ، وويليام تشارلز ماكريدي ، وتشارلز كيمبل . من بين هؤلاء، استقر بوث في الولايات المتحدة ليشق طريقه فيها، مُنجبًا أشهر ممثلين في تاريخها، إدوين بوث وجون ويلكس بوث ، اللذين اشتهرا بأدائهما لدور هاملت . [ 17 ] أثار تشارلز كيمبل حماسًا كبيرًا لشكسبير في فرنسا: فقد شاهد عرضه لهاملت في باريس عام 1827 كبار أعضاء الحركة الرومانسية ، بمن فيهم فيكتور هوغو وألكسندر دوما ، الذين أعجبوا بشكل خاص بأداء هارييت سميثسون لدور أوفيليا في مشاهد الجنون. [ 18 ] كان إدموند كين أول من تخلى عن الفخامة الملكية التي عادةً ما تُصاحب الدور، مُفضلاً زيًا بسيطًا، ومؤديًا دور هاملت بجدية وتأمل. [ 19 ] قدّم الممثلون والمديرون في العصر الفيكتوري (بمن فيهم كين ، وفيلبس ، وماكريدي ، وإيرفينغ ) مسرحيات شكسبير بأسلوبٍ فخم، مع ديكوراتٍ وأزياءٍ متقنة. [ 20 ] وعلى النقيض تمامًا، كان إنتاج ويليام بويل للنص الأول ذي الحجم الرباعي عام 1881 محاولةً مبكرةً لإعادة بناء ظروف المسرح الإليزابيثي، وقد عُرض ببساطةٍ أمام ستائر حمراء. [ 21 ]

لم يلقَ ميل الممثلين-المديرين إلى تضخيم أهمية شخصياتهم الرئيسية استحسان النقاد دائمًا. فقد اختتم شو إشادته بأداء فوربس-روبرتسون بتلميح ساخر إلى إيرفينغ: "كانت قصة المسرحية مفهومة تمامًا، وصرفت انتباه الجمهور عن الممثل الرئيسي في بعض اللحظات. إلى أين وصل مسرح الليسيوم ؟ " [ 22 ] جالت مسرحية هاملت في ألمانيا في غضون خمس سنوات من وفاة شكسبير، [ 23 ] وبحلول منتصف القرن التاسع عشر، اندمجت المسرحية في الثقافة الألمانية لدرجة دفعت فرديناند فرايليغراث إلى القول بأن "ألمانيا هي هاملت" [ 24 ]. في الهند، ومنذ خمسينيات القرن التاسع عشر، حوّلت التقاليد المسرحية البارسية هاملت إلى عروض شعبية، مع إضافة عشرات الأغاني. [ 25 ] وفي الولايات المتحدة، أصبحت مسرحية هاملت التي قدمها إدوين بوث أسطورة مسرحية. وُصِفَ بأنه "كالبطل الغامض، المجنون، الحالم، في إحدى القصائد... [أدّى] دوره بطريقة مثالية، بعيدًا كل البعد عن واقع الحياة." [ 26 ] لعب بوث دور هاملت لمدة 100 ليلة في موسم 1864/1865 على مسرح وينتر جاردن ، مُدشّنًا بذلك عصر عروض شكسبير الطويلة في أمريكا. [ 27 ] لعبت سارة برنارد دور الأمير في إنتاجها اللندني الشهير عام 1899، وعلى النقيض من النظرة "الأنثوية" للشخصية الرئيسية التي كانت تُصاحب عادةً اختيار ممثلة، وصفت شخصيتها بأنها "رجولية وحازمة، ولكنها مع ذلك مُتأنّية... [فهو] يُفكّر قبل أن يتصرّف، وهي سمة تدل على قوة عظيمة وقدرة روحية هائلة." [ 28 ]

القرن العشرين

باستثناء بعض الزيارات التي قامت بها فرق غربية في القرن التاسع عشر، كان أول عرض احترافي لمسرحية هاملت في اليابان هو اقتباس أوتوجيرو كاواكامي عام 1903 لمسرحية شيمبا (المسرح الجديد). [ 29 ] ترجم شويو تسوبوتشي مسرحية هاملت وقدم عرضًا لها عام 1911، مزج فيه بين أسلوبي شينغيكي (الدراما الجديدة) وكابوكي . [ 30 ] بلغ هذا النوع الهجين ذروته في مسرحية هاملت التي قدمها تسوناري فوكودا عام 1955. [ 31 ] في عام 1998، قدم يوكيو نيناغاوا نسخة لاقت استحسانًا كبيرًا من هاملت على نمط مسرح نو ، وعرضها في لندن. [ 32 ]

يُعدّ إنتاج مسرح موسكو للفنون في الفترة 1911-1912 ذا أهمية خاصة في تاريخ المسرح ، إذ تعاون فيه اثنان من أبرز رواد المسرح في القرن العشرين ، وهما قسطنطين ستانيسلافسكي وإدوارد غوردون كريغ . [ 33 ] تصوّر كريغ إنتاجهما كمسرحية رمزية أحادية ، حيث يخضع كل جانب من جوانب الإنتاج لبطل المسرحية ؛ إذ تُقدّم المسرحية رؤية حالمة من خلال عيون هاملت. ولدعم هذا التفسير، أراد كريغ إضافة شخصيات رمزية نموذجية - كالجنون والقتل والموت - وأن يكون هاملت حاضرًا على خشبة المسرح في كل مشهد، يراقب بصمت المشاهد التي لا يشارك فيها؛ إلا أن ستانيسلافسكي رفض ذلك. [ 34 ]

أراد كريغ تجريدًا مُنمّقًا، بينما سعى ستانيسلافسكي إلى دافع نفسي. كان ستانيسلافسكي يأمل في إثبات أن "نظامه" الذي طوّره مؤخرًا لإنتاج تمثيل واقعي مُبرّر داخليًا قادر على تلبية المتطلبات الشكلية للمسرحية الكلاسيكية. [ 35 ] كانت رؤية ستانيسلافسكي لهاملت شخصية نشطة وحيوية ومناضلة، بينما رآه كريغ تجسيدًا لمبدأ روحي، عالق في صراع مدمر مع مبدأ المادة كما هو مُجسّد في كل ما يحيط به. [ 36 ]

أبرز ما يميز هذا الإنتاج هو استخدام كريغ لمجموعة ديكور بسيطة واحدة تتغير من مشهد لآخر عبر شاشات كبيرة مجردة تُغير حجم وشكل منطقة التمثيل. [ 37 ] استُخدمت هذه الترتيبات لتقديم تمثيل مكاني لحالة الشخصية الذهنية أو لتأكيد التطور الدرامي عبر سلسلة من المشاهد، حيث تم الحفاظ على العناصر أو تحويلها. [ 38 ]

يكمن جوهر تفسير كريغ في إخراج مشهد البلاط الأول (1.2). [ 39 ] اصطفت الشاشات على طول الجدار الخلفي، وغمرها ضوء أصفر خافت؛ ومن عرش عالٍ يغمره شعاع ذهبي ساطع مائل، انحدر هرم يمثل التسلسل الهرمي الإقطاعي ، مما أعطى وهم كتلة ذهبية واحدة موحدة، تبرز رؤوس رجال البلاط من شقوق في القماش. في المقدمة، في ظل داكن، استلقى هاملت كما لو كان يحلم. عُلّق شاش بين هاملت والبلاط، بحيث بقيت الشخصيات على خط خروج كلاوديوس، لكن الشاش كان مرتخيًا، فبدت وكأنها تتلاشى بينما انصرفت أفكار هاملت. حظي المشهد بتصفيق حار ، وهو أمر لم يسبق له مثيل في مسرح مات . [ 39 ] على الرغم من المراجعات العدائية من الصحافة الروسية، اجتذب الإنتاج اهتمامًا عالميًا حماسيًا وغير مسبوق للمسرح، ووضعه "على الخريطة الثقافية لأوروبا الغربية". [ 40 ]

غالبًا ما تُعرض مسرحية هاملت بدلالات سياسية معاصرة: فقد صوّر ليوبولد جيسنر ، في إنتاجه عام 1926 على مسرح برلين الحكومي، بلاط كلوديوس كمحاكاة ساخرة لبلاط القيصر فيلهلم الفاسد والمتملق . [ 41 ] كما تُعدّ هاملت مسرحية نفسية: فقد أدخل جون باريمور دلالات فرويدية في مشهد الخزانة ومشهد الجنون في إنتاجه التاريخي عام 1922 في نيويورك، والذي استمر عرضه 101 ليلة (محطمًا بذلك رقم بوث القياسي). ثمّ نقل باريمور هذا الإنتاج إلى مسرح هاي ماركت في لندن عام 1925، وكان له تأثير كبير على العروض اللاحقة لجون جيلجود ولورانس أوليفييه . [ 42 ] وقد أدّى جيلجود الدور الرئيسي مرات عديدة: فقد استمر عرضه في نيويورك عام 1936 لمدة 136 عرضًا، ما أكسبه لقب "أفضل من أدّى هذا الدور منذ باريمور". [ 43 ] على الرغم من أن "الأجيال اللاحقة لم تُنصف موريس إيفانز "، إلا أنه طوال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، كان هو، وليس جيلجود أو أوليفييه، يُعتبر المفسر الرئيسي لأعمال شكسبير في الولايات المتحدة، وفي موسم 1938/1939 قدم أول عرض كامل لمسرحية هاملت على مسارح برودواي ، واستمر لمدة أربع ساعات ونصف. [ 44 ]

في عام 1937، أخرج تايرون غوثري أوليفييه في مسرحية هاملت على مسرح أولد فيك ، مستندًا إلى نظرية " عقدة أوديب " التي وضعها المحلل النفسي إرنست جونز لتفسير سلوك هاملت. [ 45 ] وشارك أوليفييه في إنتاج بارز آخر، حيث أخرج بيتر أوتول في دور هاملت في العرض الافتتاحي للمسرح الوطني الذي تم تأسيسه حديثًا ، عام 1963. [ 46 ]

في بولندا ، يزداد عدد عروض مسرحية هاملت في أوقات الاضطرابات السياسية، إذ يمكن استخدام مواضيعها السياسية (الجرائم المشتبه بها، والانقلابات، والمراقبة) للتعليق على الوضع الراهن. [ 47 ] وبالمثل، استخدم المخرجون التشيكيون المسرحية في أوقات الاحتلال: فقد قيل إن عرضًا قدمه مسرح فينورادي عام 1941 "أكد، بحذر شديد، على الوضع العاجز لمثقف يحاول الصمود في بيئة قاسية". [48] وفي الصين، تحمل عروض هاملت دلالات سياسية: فمسرحية غو وووي "مغتصب سلطة الدولة" عام 1916، وهي مزيج من هاملت وماكبث ، كانت بمثابة هجوم على محاولة يوان شيكاي للإطاحة بالجمهورية . [ 49 ] وفي عام 1942، أخرج جياو جوين المسرحية في معبد كونفوشيوسي في مقاطعة سيتشوان ، حيث لجأت الحكومة هربًا من تقدم اليابانيين. [ 49 ] في أعقاب انهيار الاحتجاجات في ميدان تيانانمن مباشرةً ، قدّم لين تشاوهوا عرضًا مسرحيًا لمسرحية هاملت عام 1990 ، حيث كان الأمير شخصًا عاديًا يعاني من فقدان معنى الحياة. وتبادل الممثلون الذين يؤدون أدوار هاملت وكلاوديوس وبولونيوس أماكنهم في لحظات حاسمة من العرض، بما في ذلك لحظة موت كلاوديوس، حيث سقط الممثل الذي يؤدي دور هاملت عادةً أرضًا. [ 50 ] وفي عام 1999، قدّمت فرقة جينيسيس ريبيرتوري نسخةً تدور أحداثها في دالاس عام 1963.

أدى إيان تشارلسون دور هاملت في الفترة من 9 أكتوبر إلى 13 نوفمبر 1989، في إنتاج ريتشارد آير على مسرح أوليفييه ، ليحل محل دانيال داي لويس الذي انسحب من العمل. كان تشارلسون يعاني آنذاك من مرض الإيدز، وتوفي بعد سبعة أسابيع من آخر عروضه. وقد صرّح زميله الممثل وصديقه، السير إيان ماكيلين ، بأن تشارلسون أدى دور هاملت ببراعة فائقة، وكأنه كان يتدرب على الدور طوال حياته، [ 51 ] وحصد أداؤه إشادات واسعة أخرى، حتى أن البعض وصفه بأنه الأداء الأمثل لدور هاملت. [ 52 ]

في أستراليا ، عُرضت مسرحية هاملت على مسرح بيلفوار ستريت في سيدني عام ١٩٩٤، من بطولة أسماء لامعة من بينهم ريتشارد روكسبيرغ في دور هاملت، وجيفري راش في دور هوراشيو، وجاكلين ماكنزي في دور أوفيليا، وديفيد وينهام في دور ليرتيس. وقد أخرج هذا العمل الذي نال استحسان النقاد نيل أرمفيلد . [ ٥٣ ]

القرن الحادي والعشرون

في عام 2005، قدمت فرقة مسرح الشرق والغرب مسرحية هاملت في سراييفو ، من إخراج هاريس باشوفيتش ، ونقلت أحداث المسرحية إلى إسطنبول في القرن الخامس عشر . [ 54 ]

في مايو 2009، عُرضت مسرحية هاملت لأول مرة من بطولة جود لو في دور البطولة ضمن موسم مسرح ويندهام في مسرح دونمار ويرهاوس في ويست إند . وشاركه في التمثيل كل من رون كوك ، وبيتر آير ، وجويليم لي ، وجون ماكميلان ، وكيفن آر ماكنالي ، وجوجو مباثا-راو ، ومات رايان ، وأليكس والدمان، وبينيلوبي ويلتون . بدأ العرض رسميًا في 3 يونيو واستمر حتى 22 أغسطس 2009. [ 55 ] [ 56 ] كما عُرضت المسرحية مرة أخرى في قلعة إلسينور بالدنمارك في الفترة من 25 إلى 30 أغسطس 2009. [ 57 ] ثم انتقلت مسرحية هاملت من بطولة جود لو إلى برودواي، حيث استمر عرضها لمدة اثني عشر أسبوعًا في مسرح برودهيرست بنيويورك. بدأت العروض التجريبية في 12 سبتمبر، وكان الافتتاح الرسمي في 6 أكتوبر 2009. [ 58 ] [ 59 ] وانتقل معظم أعضاء فريق التمثيل الأصلي مع العرض إلى نيويورك. طرأت بعض التغييرات، التي كانت مُدرجة بالفعل في عرض إلسينور: انضمّ كلٌّ من روس أرمسترونغ، وجيرالدين جيمس، ومايكل هادلي إلى فريق التمثيل. [ 60 ] [ 61 ] كما ضمّ فريق برودواي، الذي شارك فيه لو، كلًّا من هاري أتويل، وإيان دريسديل، وجيني فانيل ، وكولين هايغ، وجيمس لو فيفر، وهنري بيتيغرو، ومات رايان، وآلان توركينغتون، وفاي وينتر. وفي 23 أبريل 2014، انطلقت فرقةٌ مؤلفةٌ من 16 ممثلًا من مسرح شكسبير غلوب في لندن لتقديم مسرحية هاملت في جميع دول العالم على مدى عامين، احتفالًا بالذكرى 450 لميلاد شكسبير.

في مارس 2019، تم عرض المسرحية في كندا من قبل شركة شكسبير ، حيث لعب الممثل الباكستاني أحد رضا مير الدور الرئيسي . [ 62 ]

أداء الشاشة

كان أول نجاح سينمائي لهاملت فيلمًا قصيرًا مدته خمس دقائق من إخراج سارة برنارد ، عام 1900، يصور مشهد المبارزة. كان الفيلم بدائيًا من حيث الصوت ، حيث سُجلت الموسيقى والكلمات على أسطوانات فونوغراف لتشغيلها مع الفيلم. [ 63 ] صدرت نسخ صامتة في أعوام 1907، 1908، 1910، 1913، و1917. [ 64 ] في عام 1920، جسدت آستا نيلسن شخصية هاملت كامرأة تقضي حياتها متنكرة في زي رجل. [ 65 ] في عام 1933، صور جون باريمور اختبارًا ملونًا لمشهد الأشباح لفيلم تكنيكولور ثنائي الشريط، كان من المقرر إنتاجه، لكنه لم يُنتج . [ 66 ] فاز فيلم لورانس أوليفييه ، الذي صدر عام 1948، بجائزتي أوسكار لأفضل فيلم وأفضل ممثل . ركز تفسيره على الدلالات الأوديبية للمسرحية، لدرجة أنه أسند دور والدة هاملت إلى إيلين هيرلي ، البالغة من العمر 28 عامًا آنذاك، في مقابل دور هاملت نفسه، وهو في الحادية والأربعين من عمره. [ 67 ] غاملت ( بالروسية: Гамлет ) هو فيلم روسي مقتبس من رواية هاملت عام 1964، مقتبس عن ترجمة بوريس باسترناك، من إخراج غريغوري كوزينتسيف ، وموسيقى ديمتري شوستاكوفيتش . [ 68 ] أخرج جون غيلغود مسرحية ريتشارد بيرتون في مسرح لونت فونتان في الفترة 1964-1965، وتم إنتاج فيلم لعرض حي بتقنية إلكترونوفيجن . [ 69 ] وُصفت أفلام فرانكو زيفيريلي المقتبسة عن شكسبير بأنها "حسية أكثر منها فكرية": هدفه جعل شكسبير "أكثر شعبية". [ 70 ] ولتحقيق هذه الغاية، أسند دور البطولة في نسخة عام 1990 إلى الممثل الأمريكي ميل جيبسون - الذي اشتهر آنذاك بدور ماد ماكس - وإلى غلين كلوز - التي اشتهرت آنذاك بدور المرأة الأخرى المختلة عقلياً في فيلم Fatal Attraction - دور جيرترود. [ 71 ]

على النقيض من فيلم هاملت المُختصر للغاية لزيفيريلي ، قام كينيث براناه عام ١٩٩٦ باقتباس وإخراج وبطولة نسخةٍ كاملةٍ من مسرحية شكسبير، مدتها أقل من أربع ساعات بقليل. [ ٧٢ ] استخدم براناه أزياءً وأثاثًا من العصر الفيكتوري في تصوير الفيلم ؛ وتحوّل قصر بلينهايم ، الذي بُني في أوائل القرن الثامن عشر، إلى قلعة إلسينور في المشاهد الخارجية. يُبنى الفيلم على نمطٍ ملحمي ، ويُكثر من استخدام تقنية الفلاش باك لتسليط الضوء على عناصر لم تُذكر صراحةً في المسرحية: كالعلاقة الجنسية بين هاملت وأوفيليا ( كيت وينسلت )، أو عاطفته في طفولته تجاه يوريك ( كين دود) . [ ٧٣ ] في عام ٢٠٠٠، نقل مايكل ألميريدا أحداث القصة إلى مانهاتن المعاصرة ، حيث لعب إيثان هوك دور هاملت كطالب سينما. أصبح كلاوديوس الرئيس التنفيذي لشركة "دنمارك كوربوريشن"، بعد أن استولى عليها بقتل شقيقه. [ ٧٤ ]

التكيفات

تم اقتباس مسرحية هاملت في العديد من الوسائط. وقد أحدثت الترجمات أحيانًا تحولًا جذريًا في النص الأصلي. فقد ابتكر جان فرانسوا دوسيس نسخةً باللغة الفرنسية، عُرضت لأول مرة عام ١٧٦٩، مُعدّلةً لتتوافق مع الوحدات الكلاسيكية . وتبقى شخصية هاملت باقيةً حتى النهاية. أما الملحن الفرنسي أمبرواز توماس، فقد ألّف أوبرا هاملت عام ١٨٦٨، مستخدمًا نصًا من تأليف جول باربييه وميشيل كاريه ، استنادًا إلى اقتباس من ألكسندر دوما الأب . ونادرًا ما تُعرض هذه الأوبرا، لكنها تتضمن مشهدًا شهيرًا لجنون أوفيليا.

تم اقتباس حبكة مسرحية هاملت في أفلام تتناول نسخًا محدثة من مواضيع المسرحية. يتناول فيلم " Der Rest is Schweigen " ( الباقي صمت ) للمخرج الألماني الغربي هيلموت كوتنر الفساد المدني. ينقل المخرج الياباني أكيرا كوروساوا في فيلم "Warui Yatsu Hodo Yoku Nemuru" ( الأشرار ينامون جيدًا ) الأحداث إلى اليابان المعاصرة. [ 75 ] في فيلم "أوفيليا" للمخرج كلود شابرول (فرنسا، 1962)، يشاهد الشخصية الرئيسية، إيفان، مسرحية هاملت التي يؤديها أوليفييه ، ويقنع نفسه - خطأً وبنتائج مأساوية - بأنه في موقف هاملت. [ 76 ] في عام 1977، كتب الكاتب المسرحي الألماني الشرقي هاينر مولر مسرحية "Die Hamletmaschine " ( آلة هاملت )، وهي نسخة مكثفة ما بعد حداثية من هاملت . أُدمج هذا التعديل لاحقًا في ترجمته لمسرحية شكسبير في إنتاجه عامي 1989/1990 بعنوان "هاملت /ماشين ". [ 77 ] أخرج توم ستوبارد فيلمًا عام 1990 مقتبسًا من مسرحيته "روزنكرانتز وجيلدنستيرن ميتان" . [ 78 ] يُعد فيلم الرسوم المتحركة "الأسد الملك" من إنتاج ديزني، والحائز على جائزة الأوسكار، أعلى أفلام هاملت تحقيقًا للإيرادات حتى الآن ؛ مع ذلك، وكما يليق بهذا النوع من الأفلام، تم تجنب النهاية المأساوية للمسرحية. [ 79 ] بالإضافة إلى هذه التعديلات، توجد إشارات لا حصر لها إلى هاملت في أعمال فنية أخرى.

ملحوظات

  1. ↑ تايلور (2002، 4)؛ بانهام (1998، 141)؛ يؤكد هاتاواي أن "ريتشارد بورباج [...] لعبدور هيرونيمو وريتشارد الثالث ، ولكنه كان أول من لعب أدوار هاملت ولير وعطيل" (1982، 91)؛ ويجادل بيتر طومسون بأن هوية هاملت في دور بورباج متأصلة في بنية درامية لعدة لحظات من المسرحية: "سنُسيء فهم الموقف تمامًا إذا لم نُدرك أنه بينما يتحدث هاملت عن عامة الناس، فإن بورباج هو أيضًا من يتحدث إليهم " (1983، 24)؛ انظر أيضًا طومسون حول لحية الممثل الأول (1983، 110). يشعر باحث في المكتبة البريطانية أنه قادر فقط على التأكيد على أن بورباج "ربما" لعب دور هاملت؛ انظر صفحتها عن هاملت، مؤرشفة في 2 أكتوبر 2015 على موقع Wayback Machine .
  2. ↑ تايلور (2002، 18).
  3. ↑ تايلور (2002، 13).
  4. ↑ تشامبرز (1930، المجلد 1، 334)، نقلاً عن داوسون (2002، 176).
  5. ↑ كليمان، بيرنيس و. (2011). "في البحر حول هاملت في البحر: قصة بوليسية" . مجلة شكسبير الفصلية . 62 (2): 180-204 . ISSN 0037-3222 . 
  6. ↑ بيتشير وودهاوزن (1969، 204).
  7. ↑ هيبارد (1987، 17).
  8. ↑ مارسدن (2002، 21-22).
  9. ↑ طومسون وتايلور (2006 أ، 98-99).
  10. ↑ رسالة إلى السير ويليام يونغ، 10 يناير 1773، نقلاً عن أوغلو (1977، 473).
  11. ↑ موريسون (2002، 231).
  12. ↑ مودي (2002، 41).
  13. ↑ مودي (2002، 44)، نقلاً عن شيريدان .
  14. ↑ جاي (2002، 159).
  15. ↑ داوسون (2002، 185-7).
  16. ↑ موريسون (2002، 232-3).
  17. ↑ موريسون (2002، 235-7).
  18. ↑ هولاند (2002، 203-5).
  19. ↑ مودي (2002، 54).
  20. ↑ شوخ (2002، 58-75).
  21. ↑ هاليداي (1964، 204) وأوكونور (2002، 77).
  22. ↑ جورج برنارد شو في مجلة ذا ساترداي ريفيو 2 أكتوبر 1897، نقلاً عن شو (1961، 81).
  23. ↑ داوسون (2002، 176).
  24. ↑ داوسون (2002، 184).
  25. ↑ داوسون (2002، 188).
  26. ↑ ويليام وينتر، نيويورك تريبيون 26 أكتوبر 1875، نقلاً عن موريسون (2002، 241).
  27. ↑ موريسون (2002، 241).
  28. ↑ سارة برنارد ، في رسالة إلى صحيفة لندن ديلي تلغراف ، نقلها جاي (2002، 164).
  29. ↑ جيليز وآخرون (2002، 259).
  30. ↑ جيليز وآخرون (2002، 261).
  31. ↑ جيليز وآخرون (2002، 262).
  32. ↑ داوسون (2002، 180).
  33. ↑ تعرّف كريغ وستانيسلافسكي على بعضهما البعض عن طريق إيزادورا دانكن عام 1908، ومنذ ذلك الحين بدآ التخطيط للإنتاج. وبسبب مرض خطير ألمّ بستانيسلافسكي، تأجل الإنتاج، وافتُتح في النهاية في ديسمبر 1911. انظر بينيديتي (1998، 188-211).
  34. ↑ للاطلاع على علاقة كريج بالرمزية الروسية ومبادئها في المونودراما على وجه الخصوص، انظر Taxidou (1998، 38-41)؛ للاطلاع على مقترحات كريج للإخراج، انظر Innes (1983، 153)؛ للاطلاع على مركزية البطل وانعكاسه لـ "الذات المؤلفة"، انظر Taxidou (1998، 181، 188) و Innes (1983، 153).
  35. ↑ بينيديتي (1999، 189، 195). على الرغم من التناقض الظاهر بين رمزية كريغوواقعية ستانيسلافسكي النفسية ، إلا أن الأخيرة قد تطورت من تجاربه مع الدراما الرمزية ، التي حوّلت تركيزه من السطح الخارجي الطبيعي إلى العالم الداخلي لـ"روح" الشخصية. انظر بينيديتي (1998، الجزء الثاني).
  36. ↑ انظر بينيديتي (1998، 190، 196) وإينيس (1983، 149).
  37. انظر إينيس (1983، 140-175). ثمة خرافة مسرحية راسخة مفادها أن هذه الشاشات كانت غير عملية، استنادًا إلى فقرة في كتاب ستانيسلافسكي " حياتي في الفن" ؛ طالب كريغ ستانيسلافسكي بحذفها، واعترف ستانيسلافسكي بأن الحادثة وقعت أثناء بروفة فقط، وقدم في النهاية إفادة خطية تفيد بأنها ناجمة عن خطأ من عمال المسرح. كان كريغ قد تصور وجود عمال مسرح مرئيين لتحريك الشاشات، لكن ستانيسلافسكي رفض الفكرة، مما اضطر إلى إغلاق الستارة والتسبب في تأخير بين المشاهد. كما بُنيت الشاشات أطول بعشرة أقدام مما حددته تصاميم كريغ. انظر إينيس (1983، 167-172).
  38. ↑ إينيس (1983، 165-167).
  39. 1 2 إينيس (1983، 152).
  40. ↑ إينيس (1983، 172).
  41. ↑ هورتمن (2002، 214).
  42. ↑ موريسون (2002، 247-8).
  43. ↑ موريسون (2002، 249).
  44. ↑ موريسون (2002، 249-50).
  45. ↑ سمولوود (2002، 102).
  46. ↑ سمولوود (2002، 108).
  47. ↑ هورتمن (2002، 223).
  48. ↑ بوريان (1993)، نقلاً عن هورتمان (2002، 224-5).
  49. 1 2 Gillies et al. (2002, 267).
  50. ↑ جيليز وآخرون (2002، 268-9).
  51. ↑ إيان ماكيلين، آلان بيتس، هيو هدسون، وآخرون. إلى إيان تشارلسون: تكريم . لندن: كونستابل وشركاه، 1990. ص 124.
  52. ↑ «الاستعداد كان كل شيء: إيان تشارلسون وهاملت لريتشارد آير »، بقلم ريتشارد آلان دافيسون. في شكسبير: النص والمسرح ، لويس بوتر وآرثر ف. كيني، محرران. نيوارك: مطبعة جامعة ديلاوير، 1999. الصفحات 170-182
  53. ↑ "AusStage" . www.ausstage.edu.au . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2018 .
  54. ↑ آرندت، بول (20 سبتمبر 2005). "الغارديان: دنماركي مسلم يقوم بجولة في البلقان" . الغارديان .
  55. ↑ مارك شينتون، "جود لو سيؤدي دور البطولة في مسرحية هاملت لدونمار". ذا ستيج . 10 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2007.
  56. ↑ "كوك، آير، لي، وآخرون ينضمون إلى جود لو في مسرحية هاملت لغرانديج." broadwayworld.com. 4 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 فبراير 2009.
  57. ↑ "جود لو سيؤدي دور هاملت في قلعة كرونبورغ، موطنه الأصلي." صحيفة ديلي ميرور . 10 يوليو 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يوليو 2009.
  58. ↑ "هاملت شكسبير مع جود لو". مؤرشف في 8 أكتوبر 2009 على موقع Wayback Machine . برنامج تشارلي روز . فيديو 53:55، 2 أكتوبر 2009. تاريخ الوصول 6 أكتوبر 2009.
  59. ↑ ديف إيتزكوف، "مسرحية هاملت من إنتاج دونمار ويرهاوس قادمة إلى برودواي مع جود لو". نيويورك تايمز . 30 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2009.
  60. ↑ "الإعلان عن طاقم الممثلين الكامل لمسرحية هاملت في برودواي مع جود لو." برودواي وورلد . 30 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 سبتمبر 2009.
  61. ↑ هاملت على برودواي مؤرشف في 14 سبتمبر 2009 في Wayback Machine ، دونمار نيويورك ، الموقع الرسمي.
  62. ↑ قسم الأخبار، أحد رضا مير يصبح أول باكستاني يؤدي دور هاملت في كندا ، صحيفة ديلي تايمز (باكستان) ، 31 مارس 2019
  63. ↑ برود (2001، 117).
  64. ↑ برود (2001، 117)
  65. ↑ برود (2001، 118).
  66. ↑ "IMDb - D'oh" – عبر www.imdb.com.
  67. ↑ ديفيز (2000، 171).
  68. ^ جونتنر (2000، 120-121).
  69. ↑ برود (2001، 125-7).
  70. ↑ كلا الاقتباسين من كارتميل (2000، 212)، حيث يُنسب هدف جعل شكسبير "أكثر شعبية" إلى زيفيريلي نفسه في مقابلة أجراها مع برنامج ساوث بانك شو في ديسمبر 1997.
  71. ^ جونتنر (2000، 121-122).
  72. ↑ كراول (2000، 232).
  73. ^ كيشيان (2000 78، 79)
  74. ↑ بورنيت (2000).
  75. ↑ هوارد (2000، 300-301).
  76. ↑ هوارد (2000، 301-2).
  77. ↑ تيراوكا (1985، 13).
  78. ↑ برود (2001، 150).
  79. ↑ فوغلر (1992، 267-275).

مراجع

  • باربور، ريتشموند (يونيو 2008). "يوميات أنتوني مارلو في شركة الهند الشرقية، 1607-1608" . مجلة مكتبة هنتنغتون الفصلية . 71 (2). مكتبة ومعرض هنري إي. هنتنغتون للفنون: 255-301 . doi : 10.1525/hlq.2008.71.2.255 . ISSN 0018-7895 . مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2015 .