هنري إيرفينغ

وُلد هنري إيرفينغ، واسمه الأصلي جون هنري برودريب، في منزل متواضع سُمّي لاحقًا منزل إيرفينغ في كينتون ماندفيل بمقاطعة سومرست غرب إنجلترا، في السادس من فبراير عام ١٨٣٨. ^{[ ١ ]} كان الابن الوحيد لسامويل برودريب، وهو تاجر تجزئة متواضع الحال، وزوجته ماري (اسمها قبل الزواج بيهينا). ^{[ ١ ]} عندما بلغ ابنهما الرابعة من عمره، تدهورت الأوضاع المالية لعائلة برودريب لدرجة اضطرتهم إلى الانفصال: انتقل الوالدان إلى بريستول بحثًا عن دخل أفضل، لكن والدته أصرّت على أن ينشأ الصبي في الريف. فأُرسل للعيش في قرية هالستاون ، بالقرب من سانت آيفز في كورنوال، مع أختها سارة. ^{[ ٢ ]} كان لدى سارة وزوجها، إسحاق بينبيرثي، وهو عامل منجم من كورنوال، ثلاثة أطفال، وكان برودريب الصغير على وفاق تام معهم. كان المنزل يتبع المذهب الميثودي الصارم ، لكن السيدة بينبيرثي، رغم صرامتها، كانت حنونة، وكان زوجها متقلب المزاج لكنه طيب القلب. توفي فجأة عام 1849 تاركًا أرملته تعاني من ضائقة مالية تمنعها من إعالة برودريب. عاد الصبي، الذي بلغ من العمر آنذاك إحدى عشرة سنة، إلى والديه اللذين انتقلا إلى لندن. ^{[ 3 ]}

أصيب الصبي بتلعثم في الكلام ، مما حال دون تحقيق حلم والدته بأن يصبح قسًا ميثوديًا؛ بينما كان والده يطمح إلى مسيرة مهنية في مجال الأعمال، فأرسل ابنه إلى مدرسة سيتي كوميرشال في شارع لومبارد . أولى مدير المدرسة، الدكتور بينشز، اهتمامًا بالغًا بالكتابة الواضحة، والقواعد الصحيحة، والإملاء السليم، ولحسن مخارج الحروف - وهو ما أسعد الصبي برودريب وأفاده - كانت دروس الإلقاء جزءًا من المنهج الدراسي، وتمكن الصبي تدريجيًا من التغلب على عيب النطق لديه. ^{[ 4 ]}

شجّع بينشز برودريب الأب على اصطحاب ابنه إلى المسرح؛ وافقت السيدة برودريب، التي لم تكن من محبي المسارح، على مضض، بشرط اختيار مسرحية محترمة. شاهد الأب والابن صامويل فيلبس في دور هاملت على مسرح سادلرز ويلز . كان فيلبس يُعتبر أفضل من جسّد شخصية هاملت في جيله، وقد أُسر الشاب برودريب بأدائه. وكما قال حفيده وكاتب سيرته، لورانس إيرفينغ :

انتهى تعليم برودريب الشاب في سن الثالثة عشرة. عمل كاتبًا، أولًا في مكتب محاماة ثم لدى تجار في مدينة لندن . ^{[ 1 ]} كان يتوق إلى مهنة مسرحية، وكان من بين أصدقائه الممثل ويليام هوسكينز، عضو فرقة فيلبس، الذي أعطاه بعض الدروس في التمثيل ^{[ 6 ]} وقدمه إلى فيلبس. ولما علم فيلبس بطموح الشاب الجامح، حذره من أن التمثيل "مهنة غير مجدية"، لكنه وجده مصممًا على العمل المسرحي، فقال: "في هذه الحالة، يا سيدي، من الأفضل أن تأتي إلى هنا وسأعطيك جنيهين إسترلينيين أسبوعيًا في البداية". ^{[ 7 ]} لم يقبل برودريب عرض فيلبس: يقدم كاتبا سيرته، لورانس إيرفينغ (1951) ومايكل هولرويد (2008)، سببين محتملين لذلك. أولاً، كان يعلم أن لندن جائزة يجب الفوز بها، وأن هجومه على العاصمة لا ينبغي أن يُقدم عليه حتى يُتقن نفسه في المدرسة القاسية لفرقة مسرحية محلية ، وثانياً، أن امتهانه التمثيل سيُسبب لوالدته ضيقاً شديداً، مما يستدعي ابتعاده عن لندن ووالديه. ^{[ 8 ]}

قبل مغادرته لندن، خضع لاختبار نهائي. في ذلك الوقت، لم يكن من النادر أن يشارك الممثلون الطموحون في عروض مسرحية للهواة - وأحيانًا للمحترفين - مقابل دفع أجر للفرقة. في أغسطس 1856، وبفضل هدية قدرها 100 جنيه إسترليني من عمه، اشترى برودريب، البالغ من العمر ثمانية عشر عامًا، دور روميو في عرض مسرحي للهواة لمسرحية روميو وجولييت في مسرح سوهو في ويست إند بلندن. إما لتجنيب والدته الإحراج من ارتباط اسم العائلة بالمسارح، أو لأنه رأى أن اسمه الحقيقي غير مناسب لممثل طموح، ^{[ 9 ]} فقد اتخذ اسم هنري إيرفينغ كاسم فني، وهو الاسم الذي احتفظ به طوال حياته، وحصل عليه رسميًا في النهاية بترخيص ملكي. ^{[ 10 ] [ حاشية 1 ]} لاقى أداؤه استحسانًا كبيرًا، وتأكد من عزمه على أن يصبح ممثلًا محترفًا. ^{[ 13 ]}

كان لهوسكينز علاقات واسعة في المسرح البريطاني، وساعد إيرفينغ في الحصول على عقد عمل مع الممثل والمدير إي دي ديفيس، الذي وظفه في فرقته المسرحية في مسرح ليسيوم بسندرلاند . وكان أول ظهور له في سبتمبر 1856، بدور غاستون، دوق أورليانز، في إعادة تقديم مسرحية ريشيليو لإدوارد بولور-ليتون . [ ^{14 ] بعد} ذلك بوقت قصير، لم يتمكن إيرفينغ، عديم الخبرة، من أداء دوره بسبب رهبة المسرح أو عودة عيب النطق لديه، فتم طرده من المسرح وسط صيحات الاستهجان، لكن ديفيس والممثل صموئيل جونسون وزملائهم قدموا له الدعم والنصائح العملية. وفي وقت لاحق من حياته، وفر لهم إيرفينغ عملاً منتظماً عندما أسس فرقته الخاصة في لندن. ^{[ 15 ]}

بقي إيرفينغ مع فرقة ديفيس في سندرلاند حتى فبراير 1857، ثم انتقل إلى مسرح الملكة في إدنبرة حيث مكث لمدة عامين ونصف. في كلا الموقعين، شارك في ما يقارب 400 مسرحية. معظمها طواه النسيان الآن، ولكن من بينها العديد من أعمال شكسبير: شملت أدوار إيرفينغ أورلاندو في "كما تشاء" ، وكلاوديوس في "هاملت " ، وبانكو في "ماكبث" ، وباسانيو في "تاجر البندقية" ، وريتشموند في "ريتشارد الثالث" ، وتيبالت في "روميو وجولييت" ، وبيتروشيو في " ترويض الشرسة" . كما لعب دور الكابتن أبسولوت في " المنافسون "، والأدوار الرئيسية في مسرحيات " ديفيد كوبرفيلد" و "نيكولاس نيكلبي"، بالإضافة إلى مشاركته في عروض البانتوميم والعروض الباذخة . ^{[ 16 ]}

في سبتمبر 1859، قدّم إيرفينغ أول عروضه الاحترافية في لندن، في أول إنتاج من أربعة عروض متتالية على مسرح الأميرة ، وبعدها قدّم قراءتين دراميتين لاقتا استحسانًا كبيرًا لمشاهد من مسرحية " سيدة ليون " لبولور-ليتون في قاعة كروسبي . وعلّقت صحيفة " ذا إيرا" المسرحية قائلةً:

يذكر كاتب سيرته ، روبرتسون ديفيز ، أن فترة تدريب إيرفينغ في المسرح كانت طويلة وشاقة. فبين عامي 1860 و1870، أدى مئات الأدوار في فرق مسرحية في دبلن وبرمنغهام وليفربول وأكسفورد وجزيرة مان ومانشستر ، [ ^{16 ] حيث} أدى دور هاملت لأول مرة، وهو الدور الذي أداه أكثر من مئتي مرة في المقاطعات ولندن والولايات المتحدة. ^{[ 9 ] [ 18 ]} وكان عرض دبلن صعبًا بشكل خاص: فقد كان يحل محل ممثل محبوب تم فصله، وكان يُقاطع في كل عرض حتى تمكن في النهاية من التغلب على عداء الجمهور. ^{[ 1 ]} وقد ظهر على مسارح لندن خلال هذه السنوات، وحصل على إشادات جيدة دون أن يحقق شهرة واسعة. وفي عام 1866، وظفته روث هربرت كممثل رئيسي ومدير مسرح في بعض الأحيان ^{[ 2 ]} في مسرح سانت جيمس . أخرج أول مسرحية منفردة ناجحة لـ دبليو إس جيلبرت ، وهي "دولكامارا، أو البطة الصغيرة والبطة الكبيرة" ، وهي عمل لاحق لمسرحية ديون بوسيكو الدرامية " مطارد" ، حيث لعب إيرفينغ دور الشرير. ^{[ 20 ]} وشملت أدواره الأخرى مع فرقة سانت جيمس دور جوزيف سيرفيس في " مدرسة الفضائح" ، وجاك أبسولوت في "المنافسون" ، ويونغ مارلو في " هي تنحني لتنتصر" . ^{[ 16 ]}

في عام ١٨٦٧، وبعد شهر من التمثيل في مسرحية "ابن عمنا الأمريكي" في باريس إلى جانب صديقه إدوارد ساكر ، ^{[ ٢١ ]} ظهر إيرفينغ في مسرح الملكة في مسرحية "كاثرين وبيتروشيو" ، وهي نسخة ديفيد غاريك المختصرة من مسرحية " ترويض الشرسة" ، حيث لعب دور بيتروشيو أمام إيلين تيري في دور كاثرين . وقد أشادت صحيفة التايمز بأدائها أكثر من أدائه. ^{[ ٢٢ ]} ووفقًا لديفيز، لم يكن أي من إيرفينغ أو تيري معجبًا بأداء الآخر في هذا الظهور المشترك الأول لهما. ^{[ ١ ]} ضمّت فرقة مسرح الملكة تشارلز ويندهام ، وجي إل تول ، وليونيل بروف ، وجون كلايتون ، والسيد والسيدة ألفريد ويغان، ونيللي فارين . وشملت أدوار إيرفينغ مارلو الصغير، وبيل سايكس في "أوليفر تويست" ، وتشارلز سورفيس في " مدرسة الفضائح" ، وفولكلاند في "المنافسون" . من أبريل إلى يونيو 1869 انضم إلى صديقه المقرب تول في ويست إند وفي جولة في عرض مسرحي يتألف بشكل رئيسي من مسرحيات كوميدية. ^{[ 23 ]}

حقق إيرفينغ أخيرًا انطلاقته في مسارح ويست إند بدور ديجبي غرانت في مسرحية " وردتان " لجيمس ألبري ، التي عُرضت على مسرح فودفيل في 4 يونيو 1870 واستمر عرضها 294 مرة. ^{[ 24 ]} رسّخ هذا النجاح الكبير مكانة إيرفينغ كأحد أبرز ممثلي لندن. ^{[ 1 ]} في سبتمبر 1871، تعاقد معه المنتج إتش إل بيتمان لأداء دور البطولة في مسرح ليسيوم. تلقى اقتباس ألبري لرواية "أوراق بيكويك" آراءً سلبية، لكن أداء إيرفينغ في دور ألفريد جينغل حظي بإشادة واسعة . كتب أحد النقاد: "لا يوجد ممثل أفضل من إيرفينغ في دور جينغل، وإذا كان هناك ما يُنقذ هذه الكوميديا ​​(وهو ما أشك فيه بشدة)، فسيكون أداء السيد إيرفينغ الممتاز". ^{[ 25 ]}

لم يلقَ العرض استحسان الجمهور. ^{[ 26 ]} كان هذا ثاني إخفاق متتالٍ لباتمان، وواجه صعوبات مالية. أقنعه إيرفينغ بتقديم اقتباس مسرحي وجده، وهو مسرحية " اليهودي البولندي " لإركمان-شاتريان ، في نسخة إنجليزية من تأليف ليوبولد لويس بعنوان "الأجراس" . في النسخة الفرنسية الأصلية، لعب كونستانت كوكيلان دور ماتياس الرئيسي كشرير صريح، بينما، وفقًا للكاتب المسرحي هنري آرثر جونز ، كما نقل هولرويد، "كان إيرفينغ أيًا منا، رجلًا بريئًا يستسلم فجأة للإغراء". ^{[ 27 ]} على حد تعبير هولرويد، "ما حققه إيرفينغ... هو الارتقاء بدراما تاريخية متوسطة إلى مرتبة تحفة فنية درامية".

شارك إيرفينغ مع باتمان في ستة عروض أخرى على مسرح الليسيوم، كان آخرها مسرحية هاملت التي عُرضت لأكثر من مئتي ليلة، وهو عرض غير مسبوق لمسرحية من مسرحيات شكسبير. ^{[ 28 ]} في اليوم التالي للعرض المئة، توفي باتمان إثر نوبة قلبية، وتولت أرملته إدارة المسرح. وقدّم إيرفينغ عروضًا مع باتمان في عشرة عروض بين سبتمبر 1875 ويوليو 1878، من بينها مسرحيتا ماكبث وعطيل ، حيث لم تحظَ أدوار البطولة فيهما بإشادة كبيرة، ومسرحية ريتشارد الثالث التي وُصفت بأنها "رائعة". ^{[ 1 ] [ 16 ]} في هذه المسرحية الأخيرة، أعاد إيرفينغ النص الأصلي لشكسبير - إذ كانت المسرحية تُعرض لسنوات عديدة بنص أعاد كتابته كولي سيبر . وبحلول ذلك الوقت، كان إيرفينغ بلا شك نجم مسرح الليسيوم، وكان من الغريب بشكل متزايد أن يظل عضوًا بأجر في فرقة السيدة باتمان. سلمت له المسرح وإدارته في 31 أغسطس 1878، وكما يقول ديفيز، "بدأ عهده العظيم الذي دام ثلاثة وعشرين عامًا في المسرح والذي جعله مشهورًا عالميًا". ^{[ 1 ]}

بعد أن تولى إيرفينغ إدارة المسرح من السيدة بيتمان، قام بجولة إقليمية ناجحة للغاية أثناء تجديد مسرح الليسيوم. وأعاد افتتاحه هناك في 30 ديسمبر 1878 مع ممثلة رئيسية جديدة، إيلين تيري، التي لعبت دور أوفيليا أمام هاملت. ^{[ 28 ]} وعلقت صحيفة التايمز لاحقًا قائلة: "لم يكن أقل إنجازاته تحويل ممثل كوميدي بالفطرة إلى ممثلة تراجيدية". ^{[ 29 ]} لاقى العرض استحسانًا كبيرًا؛ كتب أحد النقاد: "إن عرض هاملت الذي قُدِّم ليلة الاثنين هو الأفضل الذي شهده المسرح خلال ربع القرن الماضي، وهو أيضًا الأفضل الذي يُرجَّح أن يُشاهد، في ظل الظروف الحالية، لبعض الوقت". ^{[ 30 ]} وفقًا لمايكل ر. بوث في موسوعة أكسفورد للمسرح والأداء (2005)، "كانت مسرحية هاملت لإيرفينغ... النبيلة والمجروحة، بمثابة كشف: إذ رفضت كل التقاليد والآراء التقليدية، وجمعت بين الرؤى النفسية والحياة المنزلية الحديثة، فكانت هاملت جديدة ومعاصرة، وواحدة من أروع العروض المسرحية الفيكتورية". ^{[ 31 ]}

في ذلك الوقت، كان إيرفينغ قد اكتسب مساعدين مخلصين هما هنري ج. لوفيداي كمدير للمسرح، وبرام ستوكر كمدير للأعمال. ^{[ 32 ] [ حاشية 3 ]} وشكّلوا مع تيري فريقًا ارتبط بإيرفينغ طوال حياته. أخرج إيرفينغ عروض مسرح الليسيوم، مُشرفًا على جميع جوانب عمليات المسرح: توظيف الممثلين، والأجور، والموسيقى، والمسرحيات، والبروفات، وإضاءة المسرح. ويرى بوث أن "نظام إضاءة المسرح كان من ابتكاره الشخصي، وأن عروضه كانت غاية في الجمال البصري، على غرار أفضل تقاليد العصر الفيكتوري". ^{[ 31 ]}

قدم مسرح الليسيوم عروضًا ميلودرامية وهزلية وكوميدية شعبية ، بالإضافة إلى المسرحيات الكلاسيكية. ومن بين الأعمال الجديدة التي قدمها إيرفينغ في المسرح، مسرحيتان كوميديتان كتبهما الممثل آرثر وينغ بينيرو ، أحد أعضاء فرقته . ^{[ 39 ]} في نوفمبر 1879، لعب إيرفينغ دور شايلوك "العجوز، الشاحب، المتعثر، والدنيء" ^{[ 1 ]} أمام بورشيا التي جسدتها تيري في مسرحية تاجر البندقية ، وهو عرض استمر لمدة سبعة أشهر. خلال فترة العرض، تعرض إيرفينغ لانتقادات من إف جيه فورنيفال من جمعية شكسبير لحذفه الفصل الأخير (الذي لم يظهر فيه شايلوك) لإفساح المجال لمسرحية لاحقة، وهي نسخة من ابنة الملك رينيه ، اقتبسها دبليو جي ويلز بعنوان إيولانث ، والتي لعبت فيها تيري دور البطولة. ^{[ 40 ] [ حاشية 4 ]} تناوب هو وإدوين بوث على أداء دوري عطيل وياغو . كان دوره في مسرحية روميو أمام تيري في دور جولييت من بين أدواره الأقل نجاحًا. ^{[ 28 ]} في أكتوبر 1882، لعب هو وتيري دوري بينيديك وبياتريس في مسرحية "جعجعة بلا طحن" . ذكر الناقد داتون كوك أن إيرفينغ كان "فارسًا شجاعًا يستمتع بالملابس الأنيقة ويتمتع بحس فكاهي قوي؛ تسود روح اللطف لقاءاته الذكية مع بياتريس؛ حتى أن أكثر تعليقاته فظاظة تُقال بأسلوب مرح لدرجة أنها تخلو من أي إساءة حقيقية؛ يمزح كرجل نبيل وليس كشخص فظ؛ إنه ناقد بارع للنساء، ومهرج معروف في حفلات الزفاف، ولكنه مع ذلك شخصية محبوبة". ^{[ 42 ]} استمر عرض المسرحية لمدة ثمانية أشهر. ^{[ 28 ]}

في عام ١٨٨٣، انطلق إيرفينغ في أولى جولاته الثماني في أمريكا الشمالية. ^{[ ٤٣ ]} وقدّم مع فرقة ليسيوم ثماني مسرحيات. وكان أول ظهور له على مسارح برودواي في مسرح ستار في ٢٩ أكتوبر، حيث لعب دور ماتياس في مسرحية " الأجراس" . وشملت المسرحيات الأخرى في الجولة " تاجر البندقية" و" هاملت" و "جعجعة بلا طحن" . لاقى إيرفينغ وفرقته استحسانًا كبيرًا؛ ^{[ ٢٨ ]} وذكر مراسل صحيفة ديلي تلغراف في نيويورك: "كان نجاح السيد إيرفينغ ساحقًا... إنه أروع وأكمل أداء تمثيلي شهده المسرح الأمريكي على الإطلاق". ^{[ ٤٤ ]}

عُرضت مسرحية الليلة الثانية عشرة في مسرح الليسيوم عام ١٨٨٤، وتلتها اقتباسات من تأليف ويلزلمسرحية قس ويكفيلد لجولدسميث، ومسرحية فاوست لغوته ( كلاهما عام ١٨٨٥). استمر عرض الأخيرة ٣٨٨ مرة، وكانت أنجح أعمال إيرفينغ جماهيريًا في مسرح الليسيوم. ^{[ ٤٥ ]} في عام ١٨٨٨، عاد إيرفينغ إلى دور ماكبث. لم يكن أداؤه لهذا الدور عام ١٨٧٥ من بين أفضل عروضه، وفي إنتاجه الثاني للمسرحية، أبرز الدورين الرئيسيين بشكل أكبر بحذف حوالي ٢٠٪ من نص شكسبير، وحذف عدة مشاهد كاملة لم يظهر فيها ماكبث أو ليدي ماكبث (تيري). ^{[ ٤٦ ]} قسم الفصل الخامس والأخير إلى فصلين، معتقدًا أن هذا سيطيل من حدة التوتر. ^{[ 47 ]} قام آرثر سوليفان بتأليف موسيقى تصويرية جديدة، وصمم المناظر كل من هاوز كرافن وجوزيف هاركر ، وصممت أليس كومينز كار زي ليدي ماكبث التي جسدتها تيري، والتيرسمها جون سينجر سارجنت ( في الصورة ). ^{[ 48 ]} لاقى العرض وأداء إيرفينغ استحسانًا كبيرًا من الصحافة والجمهور. ^{[ 49 ]}

بعد الحريق الكارثي الذي اندلع في مسرح رويال إكستر عام 1887 وأودى بحياة 186 شخصًا، سعى إيرفينغ جاهدًا لتحسين إجراءات السلامة في المسارح. وبالتعاون مع المهندس المعماري ألفريد داربيشاير، وضع مبادئ "مسرح إيرفينغ الآمن"، بما في ذلك ستارة أمان تفصل بين خشبة المسرح وقاعة الجمهور. ^{[ 50 ] [ حاشية 5 ]}

كان آخر إنتاج مسرح ليسيوم في ثمانينيات القرن التاسع عشر مسرحية "القلب الميت " لواتس فيليبس (1889). ^{[ 51 ]} خلال ذلك العقد، رسّخ إيرفينغ سمعة مسرحه: فقام آنذاك، وفيما بعد، بتكليف كبار الملحنين البريطانيين، بمن فيهم سوليفان، وجوليوس بنديكت ، وألكسندر ماكنزي ، وسي في ستانفورد، وإدوارد جيرمان ، بتأليف موسيقى تصويرية، وتكليف فنانين، بمن فيهم لورانس ألما تاديما ، وإدوارد بيرن جونز ، وجون تينيل ، وفورد مادوكس براون ، بتصميم ديكورات مسرحية . ^{[ 1 ] [ 52 ]} كتب الناقد ويليام آرتشر : "لا نبالغ إن قلنا إن مسرح ليسيوم يُعدّ عنصرًا بارزًا في الحياة الاجتماعية في لندن، تمامًا كما هو الحال بالنسبة للمسرح الفرنسي في باريس". ^{[ 53 ]}

في مسرح ليسيوم في يناير 1892، قدم إيرفينغ عرضًا لمسرحية هنري الثامن ، حيث لعب دور الكاردينال وولسي أمام الملك ويليام تيري ، والملكة كاثرين تيري، وآني بولين التي جسدتها فيوليت فانبروغ . وعلقت صحيفة التايمز قائلة:

كان الناقد محقاً بشأن تكلفة الإنتاج، وعلى الرغم من استمرار عرضه لمدة ستة أشهر، إلا أن إيرادات شباك التذاكر لم تغطِ النفقات بشكل كبير. ^{[ 55 ]}

في نوفمبر 1892، قدّم إيرفينغ دور الملك لير ، وفي فبراير التالي حقق نجاحًا باهرًا في مسرحية بيكيت لتنيسون ، إلى جانب تيري وتيريس. وقدّم عرضًا خاصًا للمسرحية في قلعة وندسور في مارس قبل أن يبحر في جولة أمريكية أخرى. وفي 8 نوفمبر 1893، قدّمت فرقته مسرحية بيكيت في افتتاح مسرح آبي في برودواي. وذكرت صحيفة نيويورك تريبيون : "كان الأداء رائعًا للغاية؛ ولا شك أن كل متفرج قد شعر بسعادة غامرة، وانبهر، وتأثر بشدة. وكانت مظاهر البهجة العامة كثيرة وواضحة". ^{[ 55 ]}

في سبتمبر 1894، وبعد عودتهم إلى إنجلترا، قدمت فرقة ليسيوم العرض الأول لمسرحية "قصة واترلو " لآرثر كونان دويل في بريستول. لعب إيرفينغ دور العريف غريغوري بريستر. وفي يناير من العام التالي، لعبت تيري دور غوينيفير أمام جونستون فوربس روبرتسون في دور لانسلوت ، بينما لعب إيرفينغ دور البطولة في إنتاج مسرحية " الملك آرثر" ، التي كتبها جيه كومينز كار وصممها بيرن جونز. ^{[ 55 ]}

في احتفالات عيد ميلاد الملكة عام 1895، مُنح إيرفينغ لقب فارس تقديرًا لخدماته في مجال الفن، ليصبح أول ممثل يُكرّم بهذا اللقب. يصف ديفيز هذا التكريم بأنه ذروة مسيرة إيرفينغ المهنية، حيث تُوّجت حملته الطويلة للاعتراف بالمسرح كفنٍّ يُضاهي الموسيقى والرسم بهذا التكريم. ^{[ 1 ]} كان رئيس الوزراء آنذاك ، دبليو إي غلادستون، قد فكّر في منحه لقب فارس في وقت مبكر من عام 1883، ^{[ 56 ]} لكنه لم يُتابع الأمر خشية أن تُثير علاقته المزعومة بإيلين تيري اعتراضات الملكة فيكتوريا . ^{[ 1 ] [ حاشية 6 ]} وكان ولي العهد، أمير ويلز ، من أشدّ المؤيدين لمنح إيرفينغ لقب فارس، والذي مُنح له في وندسور في 18 يوليو. ^{[ 58 ]} كان غلادستون مخطئًا بشأن معارضة الملكة المحتملة: فبينما كانت تلمس كتف إيرفينغ بالسيف، قالت له: "أنا مسرورة للغاية". ^{[ 1 ]}

خلال زيارة أخرى للولايات المتحدة عام ١٨٩٥، قدّم إيرفينغ دورَي دون كيخوته وماكبث. اعترضت صحيفة نيويورك تايمز على أسلوبه الصوتي، لكنها أشادت بأدائه في مسرحية ماكبث، واصفةً إياه بأنه "ماكبث التراثي بامتياز، مُطوّرٌ بشكلٍ مُتقن... تفسيرٌ شيّق، لما فيه من اكتمالٍ وجمالٍ وثراءٍ ودقةٍ في عرض المأساة". ^{[ ٥٩ ]} بعد عودته إلى لندن، قدّم إيرفينغ إحدى مسرحيات شكسبير الأقل شهرة، وهي سيمبلين ، في منتصف عام ١٨٩٦، حيث لعب دور إياكيمو. ^{[ ٦٠ ]} في ديسمبر من ذلك العام، أصيب في ركبته وغاب عن المسرح لمدة شهرين. كلفه ذلك خسارةً كبيرةً في شباك التذاكر، لكنه قام بجولةٍ مسرحيةٍ مربحةٍ في المقاطعات في العام التالي. ^{[ ٥٥ ]}

بحسب الناقد ومؤرخ المسرح شيريدان مورلي ، مُني إيرفينغ بواحدة من أغلى إخفاقاته في يناير 1898 عندما لعب دور البطولة في مسرحية "بطرس الأكبر" من تأليف ابنه لورانس. كانت تيري ضمن فريق التمثيل، لكن دورها كان هامشيًا؛ لم تلقَ المسرحية استحسانًا وأُغلقت في غضون شهر. ^{[ 61 ]} في الشهر التالي، اندلع حريق في مستودع ديكورات إيرفينغ، مما أدى إلى تدمير ممتلكات تزيد قيمتها عن 30,000 جنيه إسترليني. ^{[ 7 ]} كان من المستحيل تعويض هذا الإخفاق بسرعة، مما حدّ من عروضه في مسرح ليسيوم بشكل كبير. ^{[ 55 ]} في مايو، مُني بفشل آخر مع مسرحية "رجل الطب " لروبرت هيتشنز وهنري داف تريل ، التي وُصفت بأنها "كوميديا ​​ميلودرامية". تميزت المسرحية بكونها أول إنتاج لمسرح ليسيوم بأزياء عصرية، لكنها لم تُقنع النقاد والجمهور. ^{[ 63 ]} وفي وقت لاحق من ذلك العام، قام إيرفينغ بجولة إقليمية أخرى مربحة ماليًا، لكنه أصيب بعد ذلك بالتهاب رئوي والتهاب الجنبة ، ولم يتمكن من الظهور لعدة أشهر. على أمل تسوية أوضاعه المالية، تخلى عن الملكية الكاملة لليسيوم وحوله إلى شركة محدودة في أبريل 1899. ^{[ 64 ]}

في عام ١٩٠١، قدّم إيرفينغ مسرحية أخرى لشكسبير ذات إمكانات محدودة في شباك التذاكر: كوريولانوس . تكبّدت المسرحية خسائر، لكنه استعاد بعضًا منها خلال جولة أمريكية استمرت تسعة وعشرين أسبوعًا. ووفقًا لبوث، "تضافرت سنوات من الإرهاق والصعوبات المالية لإخراج إيرفينغ من مسرح الليسيوم عام ١٩٠٢". في يوليو من ذلك العام، لعبت تيري دور بورشيا مجددًا أمام إيرفينغ في دور شايلوك، لكن هذا كان آخر إنتاج له في الليسيوم. ^{[ ٦٥ ]} اشترط مجلس مقاطعة لندن، في إطار حملة لفرض لوائح السلامة في مسارح ويست إند، إجراء أعمال ترميم هيكلية كبيرة إذا ما أُريد للمبنى أن يستمر كمسرح. لم يكن بمقدور إيرفينغ ولا الفرقة تحمّل تكاليف ذلك، فأُغلق الليسيوم، وبِيعَ، وبعد إعادة بنائه أصبح قاعة موسيقى . ^{[ ٦٦ ]}

في خريف ذلك العام، قام إيرفينغ بجولة إقليمية أخرى، وقدّم عرضًا خاصًا لمسرحية "قصة واترلو" في ساندرينغهام أمام الملك إدوارد السابع. وفي أبريل 1903، عُرضت مسرحية "دانتي" ، التي كتبها فيكتوريان ساردو خصيصًا لإيرفينغ ، في مسرح رويال دروري لين، لكنها لم تحقق نجاحًا. ولاحظت صحيفة التايمز أنها "لم تُضف أي قيمة للمؤلف أو الممثل"، ^{[ 29 ]} وأُغلقت المسرحية بعد 81 عرضًا، دون أن تُغطي تكاليف الإنتاج. ^{[ 65 ]} قدّم إيرفينغ المسرحية في جولة فنية وفي الولايات المتحدة، لكنها لم تُحقق نجاحًا مماثلًا هناك. وكان آخر ظهور له على مسرح أمريكي في 25 مارس 1904 في دار أوبرا هارلم . ^{[ 65 ]}

في سبتمبر 1904، بدأ إيرفينغ جولةً طويلةً وشاقةً في المقاطعات، كان ينوي أن تكون الأخيرة. يكتب مورلي: "كانت جولةً مُظفّرةً، وقد استُقبل بحفاوةٍ أينما حلّ"، لكن الجولة اضطرت للتوقف فجأةً عندما أُصيب إيرفينغ بوعكةٍ صحيةٍ أبعدته عن المسرح لمدة شهرين. عاد إلى لندن، ومن 29 أبريل إلى 10 يونيو 1905، قدّم عروضًا في مسرح دروري لين، مُفتتحًا دوره القديم في شخصية بيكيت. ^{[ 65 ]} كتب ناقد الدراما في صحيفة غلوب : "منذ اللحظة التي صعد فيها السير هنري إيرفينغ إلى المسرح، كان انتصاره مضمونًا. نادرًا ما سُمعت هتافات استحسانٍ كهذه في أي مسرح... لم يكن هناك مشهدٌ ظهر فيه بيكيت إلا وأثار هتافاتٍ مُدويةً". ^{[ 67 ]} استأنف إيرفينغ جولته في المقاطعات. في برادفورد في 3 أكتوبر 1905، بعد عرض مسرحية بيكيت ، انهار وتوفي في فندقه عن عمر يناهز 67 عامًا. ودُفن رماده في ركن الشعراء في دير وستمنستر في 20 أكتوبر. ^{[ 65 ] [ حاشية 8 ]}

• آرتشر، ويليام (1883). هنري إيرفينغ، ممثل ومدير: دراسة نقدية . لندن: فيلد وتوير. OCLC 1046050125 . 
• بيلفورد، باربرا (2002). برام ستوكر: سيرة مؤلف دراكولا . لندن: دار نشر دا كابو. OCLC 1319194680 . 
• كريج، إدوارد جوردون (1930). هنري إيرفينغ . لندن: جي إم دينت. OCLC 256254410 . 
• كروثر، أندرو (2011). جيلبرت من جيلبرت وسوليفان: حياته وشخصيته . ستراود: دار التاريخ للنشر. ISBN 978-0-7524-5589-1.
• غاي، فريدا، محررة. (1967). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة الرابعة عشرة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 5997224 . 
• هارفي، ريتشارد (1983). علم الأنساب لأمناء المكتبات . لندن: بينجلي. ISBN 978-0-85-157408-0.
• هولرويد، مايكل (2008). تاريخ غريب حافل بالأحداث: الحياة الدرامية لإيلين تيري وهنري إيرفينغ وعائلاتهم الاستثنائية . لندن: تشاتو آند ويندوس. ISBN 978-0-70-117987-8.
• هيوز، ويليام (2009). دراكولا لبرام ستوكر: دليل القارئ . لندن: إيه آند سي بلاك. رقم ISBN 978-0-8264-9536-5.
• إيرفينغ، لورانس (1951). هنري إيرفينغ: الممثل وعالمه . لندن: فابر. OCLC 1149285969 . 
• ليتيلتون, جورج ; روبرت هارت ديفيس (1979). رسائل ليتيلتون-هارت-ديفيس . لندن: جون موراي. رقم ISBN 978-0-7195-3673-1.
• ماندر، ريموند ؛ جو ميتشينسون (1961). مسارح لندن . لندن: روبرت هارت ديفيس. OCLC 1151457675 . 
• مانفيل ، روجر (1968). إلين تيري . لندن: هاينمان. رقم ISBN 0-43-445000-6.
• مورلي، شيريدان (1986). عظماء ممثلي المسرح . لندن: أنجوس وروبرتسون. ISBN 978-0-207-14970-2.
• باركر، جون، محرر. (1925). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة الخامسة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 10013159 . 
• شيرر، مويرا (1998). إيلين تيري . ستراود: ساتون. ISBN 0-75-091526-9.
• ستيدمان، جين دبليو. (1996). دبليو إس جيلبرت، شخصية فيكتورية كلاسيكية ومسرحه . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-816174-5.
• ستوكر، برام (1907). مذكرات شخصية لهنري إيرفينغ . لندن: هاينمان. OCLC 5869560 . 
• تيلت، سيلوين (1995). آرثر سوليفان (1842-1900): ماكبث، الملك آرثر، زوجات وندسور المرحات . هونغ كونغ: ماركو بولو. OCLC 884174715 . 
• وارن، لويس س. (أكتوبر 2002). "بافالو بيل يلتقي دراكولا: ويليام ف. كودي، برام ستوكر، وحدود الانحلال العنصري" . المجلة التاريخية الأمريكية . 107 (4): 1124-1157 . doi : 10.1086/532666 .(الاشتراك مطلوب)
• ويست، إي جيه (خريف 1955). "إيرفينغ في شكسبير: تفسير أم إبداع؟" . مجلة شكسبير الفصلية . 6 (4): 415-422 . doi : 10.2307/2866074 . JSTOR 2866074 . (الاشتراك مطلوب)