سيمبلين

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

إيموجين في غرفة نومها في الفصل الثاني، المشهد الثاني، عندما يشاهد إياكيمو الشامة تحت صدرها. لوحة بريشة ويلهلم فرديناند سوشون ، ١٨٧٢

سيمبلين ( بالإنجليزية : Cymbeline ) ، والمعروفة أيضًا باسم مأساة سيمبلين أو سيمبلين ملك بريطانيا ، هي مسرحية من تأليف ويليام شكسبير، تدور أحداثها في بريطانيا القديمة ( حوالي 10-14 ميلاديًا ) [ أ ] ، وهي مستوحاة من الأساطير التي شكلت جزءًا من تاريخ بريطانيا، وتحديدًا حول الملك البريطاني السلتي كونوبيلين . على الرغم من تصنيفها كمأساة في الطبعة الأولى من أعمال شكسبير الكاملة، إلا أنالنقاد المعاصرين غالبًا ما يصنفونها كقصة رومانسيةأو حتى كوميدية . ومثل مسرحيتي عطيل وحكاية الشتاء ، تتناول المسرحية موضوعي البراءة والغيرة. وبينما يبقى تاريخ تأليفها الدقيق مجهولًا، فمن المؤكد أنها عُرضت في وقت مبكر من عام 1611. [ 1 ]

الشخصيات

في بريطانيا

  • سيمبلين – مستوحى من الملك التاريخي لبريطانيا، كونوبيلين ، ووالد إيموجين
  • الملكة – الزوجة الثانية لسيمبلين ووالدة كلوتين
  • إيموجين / إينوجين [ 2 ] – ابنة سيمبلين من ملكة سابقة، تنكرت لاحقًا في زي الخادمة فيديلي
  • بوستوموس ليوناتوس – زوج إينوجين، تم تبنيه كيتيم ونشأ في عائلة سيمبلين
  • كلوتين – ابن الملكة من زوجها السابق وأخ إيموجين غير الشقيق
  • بيلاريوس – سيد منفي يعيش تحت اسم مورغان، قام باختطاف أبناء الملك سيمبلين الرضع انتقاماً لنفيه.
  • غيديريوس – ابن سيمبلين، اختطفه بيلاريوس في طفولته وربّاه على أنه ابنه بوليدور
  • أرفيرارجوس – ابن سيمبلين، اختطفه بيلاريوس في طفولته وربّاه كابنه كادوال
  • بيسانيو – خادم بوستوموس، مخلص لكل من بوستوموس وإيموجين
  • كورنيليوس – طبيب البلاط
  • هيلين – سيدة تحضر إيموجين
  • حضر اثنان من اللوردات كلوتين
  • رجلان
  • قائدان
  • سجانان

في روما

  • فيلاريو – مضيف Posthumus في روما
  • إياكيمو/جياكومو [ 2 ] – سيد روماني وصديق فيلاريو
  • رجل فرنسي
  • رجل هولندي
  • رجل إسباني
  • كايوس لوسيوس – سفير روماني وقائد عسكري لاحق
  • عضوان في مجلس الشيوخ الروماني
  • المحكمون الرومان
  • قائد روماني
  • فيلهارمونوس – العراف

الأشباح

ملخص

بعد الدفن وإيموجين بواسطة جون فايد .

سيمبلين هو ملك بريطانيا التابع للإمبراطورية الرومانية . قبل عشرين عامًا، اختُطف ابناه الرضيعان، غيديريوس وأرفيرارغوس، على يد خائن منفي يُدعى بيلاريوس. يكتشف سيمبلين أن ابنته إيموجين (أو إينوجين) قد تزوجت سرًا من عشيقها بوستوموس ليوناتوس، أحد أعضاء بلاط سيمبلين. تبادل العاشقان المجوهرات كرموز: سوار لإيموجين وخاتم لبوستوموس. يرفض سيمبلين الزواج وينفي بوستوموس، إذ يجب على إيموجين - بصفتها ابنته الوحيدة الباقية - أن تنجب وريثًا من سلالة ملكية خالصة ليخلف عرش بريطانيا. في هذه الأثناء، تُدبّر ملكة سيمبلين مكيدة لتزويج كلوتين (ابنها الأحمق والمتغطرس من زواج سابق) من إيموجين لضمان استمرار نسلها. تُخطط الملكة أيضًا لقتل إيموجين وسيمبلين، وتحصل على ما تعتقد أنه سم قاتل من طبيب البلاط. يشك الطبيب، كورنيليوس، في السم ويستبدله بجرعة منومة غير ضارة. تُعطي الملكة "السم" لبيسانيو وبوستوموس وخادم إيموجين المخلص. تُخبر إيموجين أنه دواء. ولأنها غير قادرة على البقاء مع بوستوموس، تعتزل إيموجين في غرفتها، بعيدًا عن محاولات كلوتين المُلحّة للتقرب منها.

إياكيمو يسرق سوار إيموجين، الفصل الثاني المشهد الثاني. رسم توضيحي من لويس ريد ، مصمم لإصدار من حكايات لامب، حقوق الطبع والنشر 1918.

يضطر بوستوموس الآن للعيش في إيطاليا، حيث يلتقي إياكيمو (أو جياكومو)، الذي يراهن بوستوموس المغرور على قدرته على إغواء إيموجين، التي أشاد بوستوموس بعفتها، ثم سيقدم له دليلاً على خيانتها. إذا فاز إياكيمو، فسيحصل على خاتم بوستوموس التذكاري. أما إذا فاز بوستوموس، فلا يقتصر الأمر على دفع إياكيمو له، بل عليه أيضاً مبارزته بالسيف. يتوجه إياكيمو إلى بريطانيا حيث يحاول إغواء إيموجين المخلصة، التي ترفضه. يختبئ إياكيمو بعد ذلك في صندوق في غرفة نوم إيموجين، وعندما تغفو الأميرة، يسرق سوار بوستوموس منها. كما يلاحظ الغرفة، بالإضافة إلى الشامة على جسد إيموجين شبه العاري، ليقدمها كدليل زائف لبوستوموس بأنه أغوى عروسه. يعود إياكيمو إلى إيطاليا، ويقنع بوستوموس بأنه نجح في إغواء إيموجين. في غضبه، أرسل بوستوموس رسالتين إلى بريطانيا: الأولى إلى إيموجين، يطلب منها مقابلته في ميلفورد هافن على الساحل الويلزي؛ والثانية إلى الخادم بيسانيو، يأمره فيها بقتل إيموجين في هافن. إلا أن بيسانيو رفض وكشف مؤامرة بوستوموس لإيموجين. فأمرها بالتنكر في زي صبي، وواصلا رحلتهما إلى ميلفورد هافن بحثًا عن عمل. كما أعطاها "سم الملكة"، معتقدًا أنه سيخفف من معاناتها النفسية. وفي زي الصبي، اتخذت إيموجين اسم "فيديلي"، أي "المخلصة".

تم اكتشاف إيموجين في كهف بيلاريوس بواسطة جورج داو .

في بلاط سيمبلين، يرفض سيمبلين دفع الجزية البريطانية للسفير الروماني كايوس لوسيوس. يحذر لوسيوس سيمبلين من غضب الإمبراطور الروماني الوشيك، والذي يتمثل في غزو بريطانيا من قبل القوات الرومانية. في هذه الأثناء، يعلم كلوتين بـ"اللقاء" بين إيموجين وبوستوموس في ميلفورد هافن. يرتدي ملابس بوستوموس، ويقرر الذهاب إلى ويلز لقتل بوستوموس، ثم اغتصاب إيموجين واختطافها والزواج منها. تسافر إيموجين الآن باسم فيديلي عبر جبال ويلز، وتتدهور صحتها حتى تصل إلى كهف. إنه منزل بيلاريوس و"ابنيه" بوليدور وكادوال، اللذين ربّاهما ليصبحا صيادين ماهرين. الشابان هما الأميران البريطانيان غيديريوس وأرفيراغوس، اللذان يجهلان أصلهما الحقيقي. يكتشف الرجلان فيديلي، وينجذبان إليه فورًا بانجذاب غريب، ويصبحان صديقين حميمين. خارج الكهف، يقابل غيديريوس كلوتين الذي يهينه، مما يؤدي إلى مبارزة سيوف يقطع خلالها غيديريوس رأس كلوتين. في هذه الأثناء، تتدهور حالة إيموجين الصحية فتتناول "السم" كدواء؛ وعندما يعود الرجال، يجدونها "ميتة". ينعونها، وبعد وضع جثة كلوتين بجانب جثتها، يغادرون لفترة وجيزة للتحضير للدفن المزدوج. تستيقظ إيموجين لتجد الجثة مقطوعة الرأس، وتعتقد أنها جثة بوستوموس لأنها ترتدي ملابسه. وصل جنود لوسيوس الرومان للتو إلى بريطانيا، وبينما يتقدم الجيش عبر ويلز، يكتشف لوسيوس فيديلي المفجوع، الذي يتظاهر بأنه خادم مخلص يحزن على سيده المقتول؛ يتأثر لوسيوس بهذا الإخلاص، فيجند فيديلي كخادم.

الملكة الخائنة تذبل الآن بسبب اختفاء ابنها كلوتين. في هذه الأثناء، ينضم بوستوموس، المثقل بالذنب، إلى القوات الرومانية التي تغزو بريطانيا. يساعد كل من بيلاريوس، وجيديريوس، وأرفيراغوس، وبوستوموس في إنقاذ سيمبلين من الهجوم الروماني؛ لم يتعرف الملك على هؤلاء الأربعة بعد، لكنه لاحظ شجاعتهم في القتال وأسرهم للقائدين الرومانيين، لوسيوس وإياكيمو، محققين بذلك النصر. سمح بوستوموس لنفسه بالوقوع في الأسر، وكذلك فيديلي، وسُجنا مع الرومان الحقيقيين، الذين ينتظرون جميعًا الإعدام. في السجن، ينام بوستوموس، بينما تظهر أشباح عائلته المتوفين لتشكو إلى جوبيتر من مصيره المظلم. يظهر جوبيتر نفسه في رعد ومجد ليؤكد للآخرين أن القدر سيمنح السعادة لبوستوموس وبريطانيا.

لوحة مائية لبوستوموس وإيموجين بريشة هنري جاستس فورد .

يصل كورنيليوس إلى البلاط ليُعلن وفاة الملكة المفاجئة، وأنها على فراش الموت اعترفت دون ندم بمؤامرات دنيئة ضد زوجها وعرشه. يستعد سيمبلين، الذي انتابه القلق والارتياح في آنٍ واحدٍ جراء هذا النبأ، لإعدام سجنائه، لكنه يتوقف عندما يرى فيديلي، التي يجدها جميلة ومألوفة. لاحظت فيديلي خاتم بوستوموس في إصبع إياكيمو، وتطالبه بمعرفة كيف حصل عليه. يعترف إياكيمو، نادمًا، بالرهان الذي عقده، وكيف خدع بوستوموس ليُوهِمه بأنه أغوى إيموجين. ثم يتقدم بوستوموس ليؤكد رواية إياكيمو، كاشفًا عن هويته ومُقرًا بخطئه في رغبته بقتل إيموجين. تُلقي إيموجين بنفسها في نشوة، فتُلقي ببوستوموس، الذي يظنها صبيًا، فيدفعها أرضًا. يهرع بيسانيو بعد ذلك ليُخبرها أن فيديلي هي إيموجين. لا تزال إيموجين تشك في أن بيسانيو قد تآمر مع الملكة لتسميمها. يدّعي بيسانيو براءته، ويكشف كورنيليوس أن الجرعة كانت غير ضارة. يُصرّ بيلاريوس على أن خيانته قبل سنوات كانت مدبّرة، ثم يُدلي باعترافه السعيد، كاشفًا أن غيديريوس وأرفيراغوس هما ابنا سيمبلين المفقودان منذ زمن طويل. بعد أن استعادت إيموجين أخواها حقهما في الميراث، أصبحت حرة في الزواج من بوستوموس. تُصدر سيمبلين، في غاية السعادة، عفوًا عن بيلاريوس والسجناء الرومان، بمن فيهم لوسيوس وإياكيمو. يستدعي لوسيوس عرّافته لفكّ رموز نبوءة عن أحداثٍ جرت مؤخرًا، والتي تضمن السعادة للجميع. يُلقي سيمبلين باللوم على ملكته المتلاعبة لرفضه الدفع سابقًا، ويوافق الآن على دفع الجزية للإمبراطور الروماني كبادرة سلام بين بريطانيا وروما.

مصادر

تم توثيق كونوبيلين التاريخي من قبل المؤرخين الرومان والاكتشافات النقدية (يسار). وبحلول زمن شكسبير، كان قد اكتسب شهرة واسعة من خلال العديد من الأساطير في الميثولوجيا الويلزية ، مثل شخصية بيلي ماور (يمين).

تستند قصة سيمبلين إلى شخصية كونوبيلين التاريخية البريطانية ، التي ذكرها سويتونيوس في كتابه "حياة كاليغولا" وأوروسيوس في كتابه "تاريخ ضد الوثنيين" . يُعد كونوبيلين أيضًا شخصية مهمة في الأدب الويلزي في العصور الوسطى ، حيث ورد ذكره في " ثلاثية جزيرة بريدين " ، و" برانوين فيرش لير" ، و" حلم ماكسين ولديغ" ، و "لود وليفيليس" باسم سينفيلين ( بالويلزية القديمة ) أو كيمبلينوس ( باللاتينية في العصور الوسطى ). في أوائل القرن التاسع، ورد اسم كونوبيلين في "تاريخ البريطانيين " باسم "بيلينوس ابن مينوكانوس"، وهي شخصية ادعى العديد من ملوك ويلز النسب إليها في أنساب هارليان . [ 3 ] [ 4 ]

تظهر العديد من الروايات المختلفة لشخصية بيلينوس في كتاب " تاريخ ملوك بريطانيا" لجيفري مونماوث ، الذي يعود تاريخه إلى القرن الثاني عشر . ومن هذه الروايات شخصية كيمبيلينوس ، المحارب العظيم الذي نشأ في بلاط أغسطس وكان صديقًا للبلاط الروماني. لكيمبيلينوس هذا ابنان هما غيديريوس وأرفيرارغوس ، وقد خلفه غيديريوس في الحكم لكنه توفي في المراحل الأولى من الغزو الكلاودي ، تاركًا أرفيرارغوس ليواصل القتال. [ 5 ]

من المرجح أن شكسبير اطلع على رواية جيفري من خلال طبعة عام 1587 من سجلات هولينشيد . ​​استند شكسبير في اختيار مكان وزمان أحداث المسرحية وشخصية سيمبلين إلى ما وجده في سجلات هولينشيد، لكن حبكة المسرحية وأحداثها الفرعية مستمدة من مصادر أخرى. [ 6 ] أما الحبكة الفرعية المتعلقة برهان بوستوموس وإياكيمو، فهي مستمدة من القصة الثانية، الفصل التاسع من كتاب ديكاميرون لجوفاني بوكاتشيو ، ومن قصة فريدريك من جينين المجهولة المؤلف . [ 7 ] [ 8 ] تتشابه هاتان القصتان في الشخصيات وشروط الرهان، وتتضمنان شخصية إياكيمو المكافئة، وهي الاختباء في صندوق لجمع الأدلة في غرفة إيموجين. يستمد وصف إياكيمو لغرفة إيموجين كدليل على خيانتها من كتاب "الديكاميرون" ، [ ب ] بينما يستمد تردد بيسانيو في قتل إيموجين واستخدامه لملابسها الملطخة بالدماء لإقناع بوستوموس بموتها من فريدريك من جينين. في كلا المصدرين، يُعادل سوار بوستوموس مجوهرات مسروقة تتعرف عليها الزوجة لاحقًا وهي ترتدي ملابس رجل. [ 9 ] [ 10 ] استلهم شكسبير أيضًا مسرحية "سيمبلين" من مسرحية بعنوان "انتصارات نادرة للحب والحظ"، عُرضت لأول مرة عام 1582. [ 11 ] ثمة أوجه تشابه عديدة بين شخصيات المسرحيتين، منها ابنة ملك تقع في غرام رجل مجهول الأصل نشأ في بلاط الملك. استُلهمت الحبكة الفرعية لبيلاريوس والأمراء المفقودين من قصة بوميليو، وهو نبيل منفي في رواية "الانتصارات النادرة" والذي يُكشف لاحقًا أنه والد البطل. [ 8 ]

التاريخ والنص

أول إنتاج مسجل لمسرحية سيمبلين ، كما أشار سيمون فورمان ، كان في أبريل 1611. [ 1 ] نُشرت لأول مرة في المجلد الأول عام 1623. لا يمكن تحديد تاريخ كتابة سيمبلين بدقة.

تشير طبعة جامعة ييل إلى أن أحد المتعاونين ساهم في كتابة المسرحية، وقد تبدو بعض المشاهد (مثل المشهد السابع من الفصل الثالث والمشهد الثاني من الفصل الخامس) غير مألوفة لشكسبير مقارنةً بغيرها. تتشابه المسرحية بشكل ملحوظ في اللغة والموقف والحبكة مع مسرحية بومونت وفليتشر التراجيكوميديا ​​" فيلاستر، أو الحب ينزف" ( حوالي 1609-1610 ). تدور كلتا المسرحيتين حول أميرة، بعد عصيانها والدها للزواج من عشيق وضيع، تُتهم زوراً بالخيانة ويُحكم عليها بالقتل، قبل أن تهرب وتُثبت إخلاصها. علاوة على ذلك، كُتبت كلتاهما لنفس الفرقة المسرحية وللجمهور نفسه. [ 12 ] يعتقد بعض الباحثين أن هذا يدعم تأريخاً تقريبياً لعام 1609، مع أنه ليس من الواضح أي مسرحية سبقت الأخرى. [ 13 ]

الصفحة الأولى من مسرحية سيمبلين من الطبعة الأولى لمسرحيات شكسبير، والتي نُشرت عام 1623.

يعتقد محررو طبعة أكسفورد ونورتون لشكسبير أن اسم إيموجين هو خطأ مطبعي، والصحيح هو إنوجين. ويقارنون بين مسرحيتي سيمبلين وضجة بلا طائل ، حيث كان من المفترض في الطبعات الأولى أن تكون شخصية شبحية تُدعى إنوجين زوجة ليوناتو (مع العلم أن بوستوموس يُعرف أيضًا باسم "ليوناتوس"، وهو الشكل اللاتيني للاسم الإيطالي في المسرحية الأخرى). ويشير ستانلي ويلز ومايكل دوبسون إلى أن سجلات هولينشيد ، التي استخدمها شكسبير كمصدر، تذكر إنوجين، وأن رواية فورمان، شاهد العيان على عرض أبريل 1611، تشير إلى "إنوجين" في جميع أنحاء النص. [ 1 ] وعلى الرغم من هذه الآراء، استمرت معظم طبعات المسرحية في استخدام اسم إيموجين.

لا يُعرف أن ميلفورد هافن استُخدمت خلال الفترة (أوائل القرن الأول الميلادي) التي تدور فيها أحداث مسرحية سيمبلين ، كما أن سبب استخدام شكسبير لها في المسرحية غير معروف. تشير ماريسا ر. كول إلى رمزيتها المحتملة كموقع هبوط هنري تيودور ، عندما غزا إنجلترا عبر ميلفورد في 7 أغسطس 1485 في طريقه لعزل ريتشارد الثالث وتأسيس سلالة تيودور . وقد يعكس ذلك أيضًا قلق الإنجليز بشأن ولاء الويلزيين واحتمالية وقوع غزوات مستقبلية على ميلفورد. [ 14 ]

النقد والتفسير

كانت مسرحية سيمبلين واحدة من أكثر مسرحيات شكسبير شعبية خلال القرن الثامن عشر، على الرغم من أن النقاد، بمن فيهم صموئيل جونسون، اعترضوا على حبكتها المعقدة:

تحتوي هذه المسرحية على العديد من المشاعر الصادقة، وبعض الحوارات الطبيعية، وبعض المشاهد الممتعة، لكنها تأتي على حساب الكثير من التناقض. إن الإشارة إلى حماقة القصة، وسخافة السلوك، وخلط الأسماء وعادات الأزمنة المختلفة، واستحالة الأحداث في أي نظام حياة، هو بمثابة إهدار للنقد على غباء لا يُقاوم، وعلى عيوب واضحة جدًا بحيث لا يمكن اكتشافها، وفجة جدًا بحيث لا يمكن تضخيمها. [ 15 ]

لكن ويليام هازليت وجون كيتس اعتبراها من بين مسرحياتهما المفضلة.

بحلول أوائل القرن العشرين، فقدت المسرحية شعبيتها. وجد ليتون ستراشي أنه "من الصعب مقاومة الاستنتاج بأن [شكسبير] كان يشعر بالملل. ملّ من الناس، ملّ من الحياة الواقعية، ملّ من الدراما، ملّ، في الواقع، من كل شيء باستثناء الشعر والأحلام الشعرية." [ 16 ]

في عام 1937، كتب الكاتب المسرحي الأيرلندي جورج برنارد شو مسرحية "سيمبلين المُعاد صياغتها " ، التي تُعيد كتابة الفصل الأخير من المسرحية. وقد علّق شو على المسرحية عام 1896، في نقد لاذع، قائلاً إنها:

عمل مسرحي رديء من أدنى مستويات الميلودراما، مكتوب في بعض أجزائه بشكل سيء للغاية، ومبتذل فكرياً في مجمله، وإذا حُكم عليه من حيث الفكر وفقاً للمعايير الفكرية الحديثة، فهو مبتذل، وأحمق، ومسيء، وغير لائق، ومثير للغضب إلى أقصى حد. [ 17 ]

مع ذلك، غيّر شو رأيه في المسرحية بعد إعادة كتابة نهايتها، لكنه ظلّ مصراً على أن الفصل الأخير كان كارثياً، فكتب عام ١٩٤٦ أنها "من أروع مسرحيات شكسبير المتأخرة" لكنها "تنهار في الفصل الأخير". وكان لهارلي جرانفيل باركر ، الذي حقق نجاحاً كممثل في مسرحيات شو، آراء مماثلة، إذ قال إن المسرحية تُظهر أن شكسبير كان يُصبح "فناناً مُنهكاً". [ ١٦ ]

جادل البعض بأن المسرحية تسخر من مضمونها. كتب هارولد بلوم : " سيمبلين ، في رأيي، هي جزئياً محاكاة ساخرة ذاتية لشكسبير؛ فالعديد من مسرحياته وشخصياته السابقة تُسخر منها." [ 18 ]

الهوية البريطانية

أثارت أوجه التشابه بين مسرحية سيمبلين والروايات التاريخية للإمبراطور الروماني أغسطس، تفسير النقاد لها على أنها تعبير من شكسبير عن دعمه للأفكار السياسية لجيمس الأول ، الذي كان يعتبر نفسه "أغسطس البريطاني". [ 19 ] وتعكس مناوراته السياسية لتوحيد اسكتلندا مع إنجلترا وويلز في إمبراطورية واحدة، مفهوم " السلام الروماني" ( Pax Romana) الذي تبناه أغسطس . [ 20 ] وتعزز المسرحية الفكرة اليعقوبية القائلة بأن بريطانيا هي الوريثة للفضيلة الحضارية لروما القديمة، مصورةً ضيق أفق كلوتين والملكة وانعزالهما على أنهما شريران. [ 21 ] في المقابل، قاوم نقاد آخرون فكرة أن سيمبلين تؤيد أفكار جيمس الأول حول الهوية الوطنية، مشيرين إلى التناقضات التي تشوب هويات العديد من الشخصيات الجغرافية. فعلى سبيل المثال، على الرغم من أن غيديريوس وأرفيراغوس هما ابنا سيمبلين، الملك البريطاني الذي نشأ في روما، إلا أنهما تربيا في كهف ويلزي. يشكو الأخوان من عزلتهما عن المجتمع، وهي صفة ترتبط بالهمجية، لكن بيلاريوس، والدهما بالتبني، يرد بأن هذا قد جنّبهما التأثيرات الفاسدة للبلاط البريطاني الذي يُفترض أنه متحضر. [ 22 ]

قد يعكس اقتحام إياكيمو لغرفة نوم إيموجين مخاوف من تعرض بريطانيا للتشويه بفعل النفوذ الإيطالي. [ 23 ] ووفقًا لبيتر أ. بارولين، فإن مشاهد سيمبلين التي تدور أحداثها ظاهريًا في روما القديمة قد تكون تصويرًا غير متزامن لإيطاليا في القرن السادس عشر، والتي وصفها مؤلفون بريطانيون معاصرون بأنها مكان حلت فيه الرذيلة والفسق والخيانة محل فضيلة روما القديمة. [ 21 ] [ 24 ] ورغم أن سيمبلين تنتهي بسلام بين بريطانيا وروما، فإن إفساد إياكيمو لبوستوموس واغتصابه المجازي لإيموجين قد يُظهر مخاوف من أن يؤدي الاتحاد السياسي لبريطانيا العظمى مع ثقافات أخرى إلى تعريض البريطانيين لتأثيرات أجنبية ضارة. [ 21 ] [ 25 ]

النوع الاجتماعي والجنسانية

أكد الباحثون أن المسرحية تُولي أهمية سياسية بالغة لعذرية إيموجين وعفتها . [ 26 ] [ 27 ] ويُثار جدلٌ حول شرعية زواج إيموجين وبوستوموس. [ 26 ] لطالما عُرضت شخصية إيموجين واستُقبلت كنموذج للمرأة العفيفة المثالية التي تحافظ على صفاتٍ تُحظى بالتقدير في ظل النظام الأبوي ؛ إلا أن النقاد يرون أن تصرفات إيموجين تُناقض هذه التعريفات الاجتماعية من خلال تحديها لوالدها وارتدائها ملابس الرجال. [ 28 ] ومع ذلك، فقد شدد نقادٌ، من بينهم تريسي ميلر-توملينسون، على الطرق التي تُرسخ بها المسرحية الأيديولوجية الأبوية، لا سيما في المشهد الأخير، بما فيه من مجموعة من المنتصرين الذكور. [ 28 ] [ 29 ] في حين أن زواج إيموجين وبوستوموس في البداية يُرسي معايير الزواج المغاير ، فإن انفصالهما ثم لم شملهما في النهاية يفتحان المجال أمام احتمالات غير مغايرة، والتي كُشِف عنها في البداية من خلال تنكر إيموجين بزي فيديلي. وتشير ميلر-توملينسون إلى زيف أهميتهما الاجتماعية باعتبارهما "مثالًا مثاليًا" لزواج "مغاير" علني، نظرًا لأن علاقاتهما الخاصة اتضح أنها "علاقات اجتماعية مثلية، ومثلية جنسيًا ، وخنثوية". [ 29 ]

اكتسبت نظرية الكوير زخمًا في الدراسات المتعلقة بمسرحية سيمبلين ، مستندةً إلى أعمال إيف كوسوفسكي سيدجويك وجوديث بتلر . [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] وقد ركزت الدراسات في هذا الموضوع على الإشارات الأوفيدية في المسرحية واستكشافها للجنسانية/الجندر غير النمطية، والتي تتحقق من خلال الانفصال عن المجتمع التقليدي إلى ما تسميه فاليري تراوب "العوالم الخضراء". [ 30 ] ومن بين الأمثلة الأكثر وضوحًا وشيوعًا لهذا البعد غير النمطي في المسرحية، بروز المثلية الجنسية، كما يتضح في افتتان غيديريوس وأرفيراغوس شبه الجنسي بإيموجين/فيديلي المتخفية. [ 33 ] بالإضافة إلى العناصر المثلية الجنسية والاجتماعية، تبرز أيضًا موضوعات الخنوثة والأبوة/الأمومة بشكل واضح في التفسيرات الكويرية لمسرحية سيمبلين . [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] مهدت جانيت أدلمان الطريق لفهم العلاقة بين الأبوة والخنثوية، إذ جادلت بأن أبيات سيمبلين، "أوه، ما أنا، / أم لولادة ثلاثة؟ لم تفرح أم قط / بالخلاص أكثر مني"، تُعدّ بمثابة "خيال التوالد العذري". [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] ووفقًا لأدلمان وتريسي ميلر-توملينسون، فإن سيمبلين، بادعائه الفضل وحده في خلق أبنائه، يتصرف كخنثى يحوّل وظيفة الأمومة إلى استراتيجية أبوية من خلال استعادة السيطرة على ورثته الذكور وابنته إيموجين. [ 41 ] [ 34 ] وقد فُسّرت تجربة إيموجين الشخصية مع سيولة الهوية الجنسية وارتداء ملابس الجنس الآخر إلى حد كبير من منظور أبوي. [ 42 ] [ 43 ] على عكس شخصيات شكسبيرية أخرى تُجسّد مرونة النوع الاجتماعي على خشبة المسرح - مثل بورشيا ، روزاليند ، فيولا، وجوليا - لم تُمنح إيموجين أي تمكين عند تحوّلها إلى فيديلي. [ 43 ] بل ورثت إيموجين قوتها من والدها، وهي قوةٌ قائمة على إمكانية الإنجاب. [ 43 ]

تاريخ الأداء

بعد عرض عام 1611 الذي ذكره سيمون فورمان، لا يوجد سجل لعرض المسرحية حتى عام 1634، عندما أُعيد تقديمها في البلاط الملكي للملك تشارلز الأول وهنريتا ماريا . [ 44 ] [ 45 ] وقد لوحظ أن عرض كارولين "نال إعجاب الملك". [ 46 ] في عام 1728، قدم جون ريتش المسرحية مع فرقته في ساحة لينكولنز إن فيلدز ، مع التركيز على روعة العرض أكثر من نص المسرحية. [ 47 ] أعاد ثيوفيلوس سيبر تقديم نص شكسبير في عام 1744 بعرض في هاي ماركت . [ 48 ] وهناك أدلة على أن سيبر قدم عرضًا آخر في عام 1746، وآخر في عام 1758. [ 47 ] [ 49 ] [ 50 ]

في عام ١٧٦١، قام ديفيد غاريك بتحرير نسخة جديدة من النص. [ ٥٠ ] ويُعتبر هذا النص قريبًا من نص شكسبير الأصلي، على الرغم من وجود بعض الاختلافات. شملت التغييرات تقصير مشهد دفن إيموجين والفصل الخامس بأكمله، بما في ذلك حذف حلم بوستوموس. عُرض نص غاريك لأول مرة في نوفمبر من ذلك العام، وقام غاريك نفسه بدور بوستوموس. [ ٤٨ ] أشار العديد من الباحثين إلى أن أداء غاريك لشخصية بوستوموس لاقى استحسانًا كبيرًا. [ ٤٧ ] [ ٥١ ] تُشير فاليري واين إلى أن تغييرات غاريك جعلت المسرحية أكثر وطنية، مما يعكس اتجاهًا في فهم مسرحية سيمبلين خلال تلك الفترة. [ ٥٢ ] لاقت نسخة غاريك من سيمبلين رواجًا كبيرًا؛ حيث عُرضت عدة مرات على مدى العقود التالية. [ ٤٤ ]

في أواخر القرن الثامن عشر، عُرضت مسرحية سيمبلين في جامايكا . [ 53 ]

السيدة إيلين تيري في دور إيموجين.

دخلت المسرحية العصر الرومانسي مع فرقة جون فيليب كيمبل عام ١٨٠١. [ ٥٤ ] تميزت عروض كيمبل بفخامة المشاهد والديكورات؛ فقد لاحظ أحد النقاد أن السرير في مشهد غرفة النوم كان ضخمًا لدرجة أن إياكيمو كاد يحتاج إلى سلم لرؤية إيموجين وهي نائمة. [ ٥٥ ] أضاف كيمبل رقصة إلى مغازلة كلوتين الكوميدية لإيموجين. وفي عام ١٨٢٧، قدم شقيقه تشارلز عرضًا مسرحيًا مستوحى من التراث القديم في كوفنت غاردن ؛ تميز بأزياء مصممة وفقًا لأوصاف البريطانيين القدماء التي كتبها مؤلفون مثل يوليوس قيصر وديودور الصقلي .

قام ويليام تشارلز ماكريدي بتقديم المسرحية عدة مرات بين عامي 1837 و 1842. [ 56 ] في مسرح رويال، ماريليبون ، تم تقديم إنتاج إبسيني مع ماري وارنر، فاني فينينج ، آنا كورا موات ، وإدوارد لوميس دافنبورت .

في عام 1859، عُرضت مسرحية سيمبلين لأول مرة في سريلانكا . وفي أواخر القرن التاسع عشر، عُرضت المسرحية عدة مرات في الهند . [ 53 ]

في عام 1864، وكجزء من احتفالات ميلاد شكسبير، قام صموئيل فيلبس بأداء الدور الرئيسي في مسرح رويال، دروري لين . وعادت هيلينا فوسيت إلى المسرح من أجل هذا العرض.

كانت هذه المسرحية أيضًا من آخر عروض إيلين تيري مع هنري إيرفينغ في مسرح ليسيوم عام ١٨٩٦. حظي أداء تيري بإشادة واسعة، بينما اعتُبر أداء إيرفينغ لشخصية إياكيمو باهتًا. وكما فعل غاريك، حذف إيرفينغ حلم بوستوموس، وقلل من ندم إياكيمو، وحاول جعل شخصية كلوتين متسقة. قارنت مراجعة في مجلة أثينيوم هذه النسخة المختصرة بالكوميديات الرعوية مثل "كما تشاء" . كان تصميم الديكور، الذي أشرف عليه لورانس ألما-تاديما ، فخمًا، ووُصف بأنه دقيق تاريخيًا، على الرغم من أن ناقد ذلك الوقت اشتكى من بعض المفارقات التاريخية مثل التيجان الذهبية والكتب المطبوعة كدعائم. [ ٥٧ ]

كان إنتاج مارغريت ماثر في نيويورك عام 1897 فخمًا بنفس القدر ولكنه أقل نجاحًا. بلغت تكلفة الديكورات والدعاية 40 ألف دولار، ولكن تم الحكم على ماثر بأنها عاطفية للغاية وغير منضبطة بحيث لا يمكنها النجاح في دور فكري إلى حد ما.

القرن العشرين

قدّم باري جاكسون عرضًا مسرحيًا بملابس عصرية لفرقة برمنغهام ريب عام 1923، قبل عامين من عرضه المؤثر لمسرحية هاملت بملابس عصرية . [ 58 ] قدّم والتر نوجنت مونك عرضه المسرحي لفرقة مادرماركت في ستراتفورد عام 1946، مُدشّنًا بذلك تقليد المسرحية في فترة ما بعد الحرب.

شهدت لندن عرضين مسرحيين في موسم 1956. أخرج مايكل بينثال العرض الأقل نجاحًا في مسرح أولد فيك . تميز تصميم الديكور، الذي وضعته أودري كروداس، ببساطته الشديدة، حيث اقتصر على عدد قليل من الدعائم الأساسية. واعتمدت بدلًا من ذلك على مجموعة متنوعة من المؤثرات الضوئية لتعزيز الحالة المزاجية؛ إذ بدا الممثلون وكأنهم يخرجون من الظلام ويعودون إليه. وُجهت انتقادات لباربرا جيفورد لكونها باردة ورسمية للغاية بالنسبة لدور إيموجين؛ بينما لعب ليون جلوكمان دور بوستوموس، وديريك جودفري دور إياكيمو، وديريك فرانسيس دور سيمبلين. وتبعًا للتقاليد الفيكتورية، اختصر بينثال الفصل الأخير بشكل كبير. [ 59 ]

على النقيض من ذلك، قدّم بيتر هول في مسرح شكسبير التذكاري المسرحية كاملةً تقريبًا، بما في ذلك مشهد الحلم الذي طال إهماله (مع أن النسر الذهبي المصمم لكوكب المشتري كان ثقيلًا جدًا على آلات المسرح، فلم يُستخدم). [ 60 ] قدّم هول المسرحية كحكاية خرافية بعيدة، بأداءٍ مُنمّق. حظي العرض بتقييمات إيجابية، سواءً لفكرة هول أو، على وجه الخصوص، لأداء بيغي آش كروفت لشخصية إيموجين. [ 61 ] لعب ريتشارد جونسون دور بوستوموس، وروبرت هاريس دور سيمبلين. أما إياكيمو، فقد أدّى دوره جيفري كين ، الذي سبق أن أدّى والده مالكولم دور إياكيمو مع آش كروفت في مسرح أولد فيك عام 1932. [ 62 ]

سعى هول في مقاربته إلى توحيد تنوع المسرحية من خلال قالبٍ خيالي . أما الإنتاج الرئيسي التالي لفرقة شكسبير الملكية ، عام ١٩٦٢، فقد اتخذ منحىً معاكساً. فعمل المخرج ويليام جاسكيل على ديكورٍ مُغطى بأغطية بيضاء ثقيلة، مستخدماً تقنيات بريختية لخلق شعورٍ بالاغتراب ، ما أثار آراءً نقدية متباينة. مع ذلك، حظي الأداء التمثيلي بإشادة واسعة. وكثيراً ما قورنت فانيسا ريدغريف في دور إيموجين بأداء آش كروفت؛ وحقق إريك بورتر نجاحاً باهراً في دور إياكيمو، وكذلك كلايف سويفت في دور كلوتين. أما باتريك ألين فقد أدى دور بوستوموس، بينما لعب توم فليمنج الدور الرئيسي.

بعد عقد من الزمن، قدّم جون بارتون إنتاجه عام ١٩٧٤ لفرقة شكسبير الملكية (بمساعدة كليفورد ويليامز ) ، حيث لعب سيباستيان شو دور البطولة، وتيم بيغوت سميث دور بوستوموس، وإيان ريتشاردسون دور إياكيمو، وسوزان فليتوود دور إيموجين. أما تشارلز كيتنغ فقد لعب دور كلوتين. وكما هو الحال في العروض المعاصرة لمسرحية بيركليس ، استخدم هذا العرض راوياً (كورنيليوس) للإشارة إلى تغيرات الحالة المزاجية والمعالجة للجمهور. لم يُعجب روبرت سبايت بتصميم الديكور، الذي وصفه بالبسيط للغاية، لكنه أشاد بالأداء التمثيلي. [ ٦٣ ]

في عام ١٩٨٠، أعاد ديفيد جونز تقديم المسرحية لفرقة شكسبير الملكية؛ وكان العرض مخيبًا للآمال عمومًا، على الرغم من أن أداء جودي دينش في دور إيموجين حظي بتقييمات تنافس تقييمات آش كروفت. لعب بن كينغسلي دور إياكيمو، وروجر ريس دور بوستوموس. في عام ١٩٨٧، أخرج بيل ألكسندر المسرحية في مسرح "ذا أذر بليس" (ثم انتقلت لاحقًا إلى مسرح "ذا بيت" في مركز باربيكان بلندن)، حيث لعبت هارييت والتر دور إيموجين، وديفيد برادلي دور سيمبلين، ونيكولاس فاريل دور بوستوموس.

في مهرجان ستراتفورد ، أخرج المسرحية جان جاسكون عام 1970 ، ثم روبن فيليبس عام 1987. تميز العرض الأخير، الذي حظي بإشادة واسعة بفضل تصميمه المسرحي المتقن، بأداء كولم فيور في دور إياكيمو، ومارثا بيرنز في دور إيموجين. عُرضت المسرحية مجددًا في ستراتفورد عام 2004، من إخراج ديفيد لاثام. [ 64 ] وقد ساهم نسيجٌ كبير من العصور الوسطى في توحيد تصميم المسرح البسيط نسبيًا، وأبرز أسلوب لاثام الإخراجي المستوحى من الحكايات الخرافية.

في عام 1994، أخرج أجاي تشودري إنتاجًا أنجلو-هنديًا لمسرحية سيمبلين في مسرح رينتد سبيس. تدور أحداث المسرحية في الهند تحت الحكم البريطاني، ويؤدي روهان كينوورثي دور إياكيمو، الجندي البريطاني، بينما تؤدي أوزما حميد دور إيموجين، الأميرة الهندية. [ 65 ]

القرن الحادي والعشرون

في مسرح غلوب الجديد عام 2001، استخدم طاقم من ستة ممثلين (بمن فيهم أبيجيل ثاو ، ومارك رايلانس ، وريتشارد هوب ) تقنية التمثيل المزدوج بشكل مكثف في المسرحية. ارتدى الممثلون أزياءً متطابقة حتى في حالة التنكر، مما أتاح تأثيرات كوميدية معينة مرتبطة بالتمثيل المزدوج (كما هو الحال عندما يحاول كلوتين التنكر في زي بوستوموس). [ 66 ]

شهدت المسرحية بعض العروض المسرحية الناجحة، منها عرض مسرح "ذا بابليك ثياتر " عام ١٩٩٨ في مدينة نيويورك، من إخراج أندريه شيربان . [ ٦٧ ] كما عُرضت مسرحية "سيمبلين" في مسرح كامبريدج للفنون في أكتوبر ٢٠٠٧ من إخراج السير تريفور نان، [ ٦٨ ] وفي نوفمبر ٢٠٠٧ في مسرح شيكاغو شكسبير . وقد أُدرجت المسرحية ضمن موسم عروض مهرجان أوريغون شكسبير لعام ٢٠١٣. [ ٦٩ ]

في عامي 2004 و2014، قدمت فرقة هدسون شكسبير في نيوجيرسي نسختين مختلفتين من المسرحية. احتفت نسخة 2004، من إخراج جون سيكاريلي، بالجانب الخيالي للقصة، وقدمت نسخة زاهية الألوان بشخصيات زوجات الأب الشريرات، والأميرات الجريئات، وشخصية إياكيمو المبالغ فيها. أما نسخة 2014، من إخراج راشيل آلت، فقد اتخذت منحىً معاكساً تماماً، حيث دارت أحداثها في مزرعة في الغرب الأمريكي القديم . كانت الملكة حسناء جنوبية متزوجة من صاحب مزرعة، بينما كانت إيموجين فتاة من الطبقة الراقية مغرمة براعي البقر بوستوموس. [ 70 ]

في إنتاج لشركة تشيك باي جول عام 2007 ، قام توم هيدلستون بدور كل من بوستوموس وكلوتين. [ 71 ] [ 72 ]

في عام 2011، قدمت فرقة مسرح شكسبير في واشنطن العاصمة نسخة من المسرحية ركزت على عناصرها الخرافية والفولكلورية، وقدمتها على شكل حكاية داخل حكاية، كما لو كانت تُروى لطفل. [ 73 ]

في عام 2012، أخرج أنطوني سيمولينو عرضاً في مهرجان ستراتفورد اتجه نحو العناصر الخيالية في النص. [ 74 ]

في عام ٢٠١٢ أيضًا، قدمت فرقة مسرح جنوب السودان مسرحية سيمبلين باللغة العربية الجوبية ضمن فعاليات مهرجان "غلوب تو غلوب" في مسرح شكسبير غلوب . [ ٧٥ ] ترجمها ديريك أويا ألفريد وأخرجها جوزيف أبوك. [ ٧٦ ] وقد ربط منتجو العمل، بالإضافة إلى بعض الباحثين، بين مضمون المسرحية والنضال السياسي في جنوب السودان. [ ٧٧ ] [ ٧٨ ] وبشكل عام، لاقى العمل استحسانًا كبيرًا من الجمهور والنقاد. [ ٧٩ ] منح الناقد مات ترومان العمل أربع نجوم من أصل خمس، قائلاً: "يبدو أن أحدث دولة في العالم مسرورة بوجودها هنا، وبهذا الأداء المفعم بالحيوية، حتى أكثر قصص شكسبير الرومانسية تشعبًا تصبح آسرة." [ ٨٠ ]

في عام ٢٠١٣، أخرج سمير بهامرا المسرحية لصالح شركة فيزيكال للإنتاج [ ٨١ ] ، حيث قام ستة ممثلين بأداء أدوار متعددة في جولة وطنية بالمملكة المتحدة. وضمّ طاقم العمل [ ٨٢ ] صوفي خان ليفي في دور إينوجان، وآدم يوسف بيغي، وتوني حسنات، وليز جاداف، وروبي خيلا. تدور أحداث المسرحية في أسواق دبي وصناعة السينما البوليوودية خلال فترة الاضطرابات الطائفية في التسعينيات، وقد لاقت استحسان النقاد [ ٨٣ ] والأكاديميين [ ٨٤ ] على حد سواء.

وفي عام ٢٠١٣ أيضاً، عُرضت نسخة موسيقية شعبية من مسرحية سيمبلين على مسرح فيرست فوليو في أوك بروك، إلينوي. [ ٨٥ ] تدور أحداث المسرحية في جنوب الولايات المتحدة خلال الحرب الأهلية ، حيث يُصوَّر سيمبلين كرجل ذي مكانة رفيعة يتهرب من الخدمة العسكرية. عُرضت المسرحية في الهواء الطلق، ورافقتها أغانٍ شعبية تقليدية من جبال الأبلاش .

في عام 2015، في مسرح شكسبير غلوب في مسرح سام واناميكر، تم إخراج إنتاج من قبل سام ييتس حيث لعبت إميلي باربر دور إينوجين ولعب جونجو أونيل دور بوستوموس.

في عام 2016، أخرجت ميلي ستيل مسرحية سيمبلين في فرقة رويال شكسبير . عُرضت هذه النسخة من المسرحية في مسرح رويال شكسبير قبل انتقالها إلى مركز باربيكان في أواخر عام 2016. وقد شاركت في العرض بيثان كولينان بدور إينوجين وجيليان بيفان بدور سيمبلين. [ 86 ]

في عام ٢٠٢٣، أخرج غريغوري دوران مسرحية سيمبلين على مسرح رويال شكسبير. وكان هذا آخر إنتاج له كمدير فني، وقد حظي بإشادة نقدية واسعة. [ ٨٧ ] [ ٨٨ ] وضمّ طاقم التمثيل بيتر دي جيرسي في دور سيمبلين وأمبر جيمس في دور إيموجين.

وفي عام 2023 أيضاً، قدمت فرقة شكسبير المجانية في سان فرانسيسكو مسرحية سيمبلين ، من إخراج ماريسا وانلاس، مع تركيز مستوحى من ديفيد باوي والخيال على التفسيرات المثلية للمسرحية. [ 89 ]

في عام 2024، وخلال مهرجان ستراتفورد ، عُرضت مسرحية سيمبلين ، من إخراج إستر جون، مع عكس أدوار الجنسين في عدة شخصيات، حيث جسّدت لوسي بيكوك دور سيمبلين كملكة بريطانيا، بينما لعب ريك روبرتس دور زوجها دوقًا. أما دور إينوجين، فقد أدّته أليسون إدواردز-كرو. [ 90 ]

التكيفات

صورة توماس دورفي ، الذي قام بتكييف مسرحية سيمبلين لشكسبير في عام 1682.

قام توماس دورفي بتكييف المسرحية تحت عنوان " الأميرة المظلومة، أو الرهان المشؤوم "؛ وعُرضت هذه النسخة في مسرح رويال، دروري لين ، على الأرجح من قِبل فرقة الملك وفرقة الدوق المتحدتين ، عام ١٦٨٢. [ ٩١ ] غيّر دورفي بعض الأسماء والتفاصيل، وأضاف حبكة فرعية، نموذجية لعصر عودة الملكية، حيث تنجو خادمة فاضلة من مكائد كلوتين. كما غيّر دورفي شخصية بيسانيو ليصبح مؤمنًا فورًا بذنب إيموجين (يوجينيا في مسرحية دورفي). أما بوستوموس، فيُظهر استعداده لتقبّل احتمال خيانة زوجته، نظرًا لصغر سنها وجمالها. وقد بقيت بعض تفاصيل هذا التغيير في العروض حتى منتصف القرن على الأقل.

أعاد ويليام هوكينز تنقيح المسرحية مرة أخرى عام ١٧٥٩. وكانت تنقيحاته من بين آخر التنقيحات الجذرية التي هدفت إلى جعل المسرحية متوافقة مع القواعد الكلاسيكية . فقد حذف الملكة، واختصر أحداث المسرحية إلى مكانين (البلاط وغابة في ويلز). [ ٥٤ ] ولحن توماس آرن المرثية "مع أجمل الزهور..." . [ ٩١ ]

مع اقتراب نهاية القرن، كتب هنري بروك اقتباسًا لم يُعرض على ما يبدو. [ 92 ] وقد حذفت نسخته الأخوين تمامًا كجزء من تعزيز ملحوظ لدور بوستوموس في المسرحية.

انتقد جورج برنارد شو ، الذي ربما كان نقده للمسرحية أشدّ من نقده لأيٍّ من أعمال شكسبير الأخرى، ما اعتبره عيوبًا في الفصل الأخير من مسرحيته "سيمبلين المُعاد صياغتها " عام ١٩٣٧ ؛ ففي وقت مبكر من عام ١٨٩٦، اشتكى من سخافة المسرحية لإيلين تيري، التي كانت تستعد آنذاك لأداء دور إيموجين. ووصفها بأنها "مسرحية رديئة من أدنى مستويات الميلودراما". ثم غيّر رأيه لاحقًا، قائلًا إنها "من أروع مسرحيات شكسبير المتأخرة"، لكنه ظلّ مقتنعًا بأنها "تنهار في الفصل الأخير". [ ٩٣ ] وبناءً على ذلك، أعاد شو كتابة الفصل الأخير في "سيمبلين المُعاد صياغتها " ، وحذف العديد من الكشوفات والشرح، وجعل إيموجين شخصية أكثر حزمًا تماشيًا مع آرائه النسوية. [ ٩٤ ]

شهدت الفترة بين ثلاثينيات القرن العشرين وأوائل الألفية الثانية العديد من الاقتباسات الإذاعية لمسرحية سيمبلين . [ 95 ] بثت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عروضًا إذاعية لسيمبلين في المملكة المتحدة في الأعوام 1934، 1951، 1957، 1986، 1996، و2006. [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ] [ 99 ] [ 100 ] [ 101 ] كما بثت شبكة NBC عرضًا للمسرحية في الولايات المتحدة عام 1938. [ 102 ] وفي أكتوبر 1951، عرضت BBC عرضًا لمسرحية سيمبلين المُعاد صياغتها لجورج برنارد شو ، بالإضافة إلى مقدمة شو للمسرحية. [ 103 ] [ 104 ]

الاقتباسات السينمائية

سيمبلين (1913)، من إخراج لوسيوس ج. هندرسون

أخرج لوسيوس ج. هندرسون أول فيلم مقتبس من أوبرا سيمبلين عام 1913. [ 105 ] أنتجت الفيلم شركة ثانهاوزر ، وقام ببطولته فلورنس لا بادي في دور إيموجين ، وجيمس كروز في دور بوستوموس، وويليام غاروود في دور إياكيمو، وويليام راسل في دور سيمبلين، وجين دارنيل في دور الملكة. [ 106 ]

في عام ١٩٣٧، بثّت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عدة مشاهد من إنتاج أندريه فان جيسغيم لمسرحية سيمبلين، التي عُرضت لأول مرة في ١٦ نوفمبر من العام نفسه، على شاشة التلفزيون. وقد اقتُبست المشاهد التي شملها البث حصريًا من الفصلين الأول والثاني من المسرحية، بما في ذلك مشهد الصندوق من الفصل الثاني، المشهد الثاني. [ ١٠٧ ] وفي عام ١٩٥٦، أنتجت هيئة الإذاعة البريطانية برنامجًا تلفزيونيًا مشابهًا، هذه المرة لعرض مشاهد من إنتاج مايكل بينثال المسرحي، الذي عُرض لأول مرة في ١١ سبتمبر ١٩٥٦. وكما هو الحال في برنامج عام ١٩٣٧، استمر بث عام ١٩٥٦ لمدة نصف ساعة تقريبًا، وعرض عدة مشاهد من سيمبلين، بما في ذلك مشهد الصندوق. [ ١٠٨ ] [ ١٠٩ ]

في عام 1968 أخرج جيرزي جاروكي نسخة معدلة من المسرحية للتلفزيون البولندي ، من بطولة فيكتور ساديكي في دور سيمبلين وإيفا لاسيك في دور إيموجين . [ 110 ]

أخرج إيليا موشينسكي مسلسل شكسبير التلفزيوني الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 1982، متجاهلاً الحقبة التاريخية البريطانية القديمة، ومفضلاً أجواءً أكثر خلوداً وثلجية مستوحاة من رامبرانت ورسامي عصره الهولنديين . [ 111 ] يؤدي ريتشارد جونسون ، وكلير بلوم ، وهيلين ميرين ، وروبرت ليندسي أدوار سيمبلين، ومليكته، وإيموجين، وإياكيمو على التوالي، بينما يؤدي مايكل بنينجتون دور بوستوموس. [ 112 ]

في عام ٢٠١٤، تعاون إيثان هوك والمخرج مايكل ألميريدا ، اللذان سبق لهما التعاون في فيلم هاملت عام ٢٠٠٠ ، مجددًا في فيلم سيمبلين ، حيث يؤدي هوك دور إياكيمو. [ ١١٣ ] تدور أحداث الفيلم في سياق حرب العصابات في المدن. ويؤدي إد هاريس دور البطولة. ويلعب بن بادجلي دور اليتيم بوستوموس؛ [ ١١٤ ] وتؤدي ميلا جوفوفيتش دور الملكة؛ [ ١١٥ ] ويؤدي أنتون يلتشين دور كلوتين؛ وتؤدي داكوتا جونسون دور إيموجين. [ ١١٦ ]

التعديلات المسرحية

قبل تحويلها إلى أوبرا، لم تكن تُؤلَّف سوى موسيقى تصويرية. ويبدو أن أول اقتباس أوبرالي قد ألفه إدموند ميسا عام 1894، تحت عنوان "دينا"؛ كما ألف الملحن الأمريكي كريستوفر بيرغ اقتباسًا آخر، عُرضت بعض مشاهده عام 2009. [ 117 ]

المراجع الثقافية

في أوبرا بيتهوفن الوحيدة "فيديلو" ، تتخذ الزوجة المخلصة ليونور، متنكرةً في زي رجل، اسم فيديليو، في إشارة محتملة إلى تنكر إيموجين في زي رجل باسم فيديلي.

صورة لفرانز شوبرت ، الذي ألف أغنية "هارك، هارك! ذا لارك".

تم تلحين أغنية "الأغنية" من الفصل الثاني، المشهد الثالث ("هارك، هارك! القبرة") بواسطة فرانز شوبرت في عام 1826.

لعلّ أشهر أبيات المسرحية تأتي من أغنية الجنازة في الفصل الرابع، المشهد الثاني، والتي تبدأ بما يلي:

لا تخشَ حرارة الشمس بعد الآن، ولا غضب الشتاء العاصف؛ لقد أنجزت مهمتك الدنيوية، وذهبت إلى المنزل، وحصلت على أجرك: يجب على جميع الفتيان والفتيات الذهبيين، مثل منظفي المداخن، أن يعودوا إلى التراب.

اقتبست فرجينيا وولف السطرين الأولين من رواية " السيدة دالواي" على لسان الشخصيتين الرئيسيتين كلاريسا وسيبتيموس سميث. يُحوّل هذان السطران أفكار السيدة دالواي إلى صدمة الحرب العالمية الأولى ، وهما في آنٍ واحد مرثية حزينة وإعلانٌ عميقٌ عن الصمود. تُشكّل هذه الأغنية عنصرًا أساسيًا في بنية الرواية. كما يظهر البيتان الأخيران في رواية أنطون ماير " آخر سيارة مكشوفة" .

يبدو أن السطرين الأخيرين قد ألهمَا تي إس إليوت في قصيدته "أبيات لكلب يوركشاير تيرير" (ضمن كتاب " تمارين الأصابع الخمسة "). يكتب:

يجب على جميع الكلاب والقطط أن تتحول إلى رماد، تمامًا مثل متعهدي دفن الموتى.

لحّن روجر كويلتر الأغنية بعنوان "لا تخف من حرارة الشمس بعد الآن"، وهي الأغنية الأولى من مجموعة "خمس أغاني لشكسبير، العمل رقم 23" (1921). كما لحّنها جيرالد فينزي ضمن مجموعته الغنائية المبنية على نصوص شكسبير " دعونا نحضر أكاليل الزهور " (1942). وتؤدي كليو لين الأغنية بصوتها على أنغام جون دانكوورث في ألبومها "شكسبير وكل هذا الجاز" الصادر عام 1964 .

في نهاية مسرحية " الضفادع " لستيفن سوندهايم ، يتنافس ويليام شكسبير مع جورج برنارد شو على لقب أفضل كاتب مسرحي، ويقرران أيهما سيُعاد من الموت لتحسين العالم. يُغني شكسبير أغنية الجنازة في الفصل الرابع، المشهد الثاني، عندما يُسأل عن رأيه في الموت (الأغنية بعنوان "لا تخف بعد الآن").

"لا تخشوا حرارة الشمس بعد الآن" هو السطر الذي تحاول ويني وزوجها تذكره في مسرحية " الأيام السعيدة " لصامويل بيكيت بينما يجلسان معرضين لعوامل الطبيعة.

في خاتمة رواية "موعد مع الموت" لأجاثا كريستي ، اقتبست شخصية جينيفرا بوينتون الأسطر الأربعة الأولى من القصيدة وهي تتأمل في حياة والدتها الراحلة السيدة بوينتون.

في رواية "رائحة الماء " (1963) لإليزابيث غودج، تشعر الشخصية الرئيسية، ماري ليندسي، وكأنها صُعقت بالبرق عندما تدرك أنها وقعت في حب بول راندال، وهو كاتب وطيار في سلاح الجو الملكي، فقد بصره في الأيام الأخيرة من الحرب العالمية الثانية، ومتزوج. "لا تخافي من وميض البرق بعد الآن"، تفكر ماري فجأة، مع بقية المقطع الشعري، الذي ينتهي بـ "كل العشاق الشباب، كل العشاق يجب أن / يسلموا أنفسهم إليك، ويعودوا إلى التراب"، مدركة أنها يجب أن تخفي حبها، ومدركة أنها، وقد بلغت الخمسين من عمرها، تتقدم في السن (الفصل التاسع، الجزء الأول، صفحة 164).

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ يعود تاريخحكم كونوبيلين إلى حوالي 10-40 ، بينما انتهى عهد أغسطس (المذكور خمس مرات في المسرحية) في عام 14 ميلادي.
  2. ↑ نوسورثي، جيه إم (1955) مقدمة في سيمبلين: السلسلة الثانية، ص. 24 اقتباس:
    ... ليس من الممكن التخلص تمامًا من تأثير بوكاتشيو. فوصف غرفة نوم إيموجين، على سبيل المثال، لا يدين بشيء للقصة الإنجليزية، ولكن يكفي أن نلقي نظرة سريعة على كتاب الديكاميرون لنكتشف غرفةً تشتعل فيها شمعة، ومعلقة عليها صور، جميعها موثقة بدقة من قبل أمبروجيولو، ولندرك على الفور دقة التفاصيل التي أثارت خيال شكسبير وجعلت الشعر يتدفق من قلمه.

مراجع

  1. 1 2 3 دوبسون وويلز 2001 ، ص. 101.
  2. 1 2 دوبسون وويلز 2001 ، ص. السابع.
  3. ↑ بارتروم، بيت. قاموس ويلزي كلاسيكي: شخصيات في التاريخ والأسطورة حتى حوالي عام 1000 ميلادي، المكتبة الوطنية في ويلز، أبيريستويث، 1993، ص 12-13؛ 560-561.
  4. ↑ أنساب هارليان 16 ؛ ورثة كاراكتاس – كونوبيلينوس وأقاربه في أنساب ويلز في العصور الوسطى
  5. ^ جيفري مونماوث ، Historia Regum Britanniae 4.11–12
  6. ↑ بولوف 1975 ، ص 11.
  7. ↑ هونيجر 1957 ، ص 133.
  8. 1 2 واين 2017 .
  9. ↑ نصوص ديكاميرون على الإنترنت .
  10. ↑ هنا تبدأ معاهدة مناسبة لزوجة تاجر، والتي سارت فيما بعد مثل رجل وأصبحت سيدًا عظيمًا، وأطلق عليها اسم فريدريك من إينين 1560 .
  11. ↑ نوسورثي 1955 ، ص. xxv–xxvi.
  12. ↑ كولير 1998 ، ص 39.
  13. ↑ هاليداي 1964 ، ص 366.
  14. ↑ كول 2018 .
  15. ↑ موير 1961 ، ص 39.
  16. 1 2 ستراشي 1922 ، ص. 64.
  17. ↑ مشروع بيل شكسبير (21 مايو 2017). "هل تعتقد أنك تستطيع أن تتفوق على شكسبير في الكتابة؟" . مشروع بيل/شكسبير . مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 25 ديسمبر 2023 .
  18. ↑ بلوم 2000 ، ص. 2.
  19. ↑ بيرجيرون 1980 ، ص 31-41.
  20. ↑ بولينج 2000 ، ص 33-66.
  21. 1 2 3 بارولين 2002 ، ص 188.
  22. ↑ فيريك 2016 .
  23. ↑ كيريجان 2010 .
  24. ↑ فلويد ويلسون 2003 .
  25. ↑ زيغلر 1990 ، ص 73-90.
  26. 1 2 واين 2017 ، ص 81-86.
  27. ↑ كونينغهام 1994 ، ص 1-31.
  28. 1 2 لاندر 2008 ، ص 156-184.
  29. 1 2 ميلر-توملينسون 2015 ، ص 225-240.
  30. 1 2 Traub 2002 ، ص. 175.
  31. ↑ ميلر-توملينسون 2015 ، ص 226.
  32. ↑ سيدجويك 1993 ، ص 8.
  33. ↑ واين 2017 ، ص 91.
  34. 1 2 ميلر-توملينسون 2015 ، ص. 235.
  35. ↑ طومسون 2001 ، ص 86.
  36. ↑ هاكيت 2000 ، ص 156.
  37. ↑ أديلمان 1992 ، ص 202-205.
  38. ↑ سيمبلين ، Vv32.
  39. ↑ سيمبلين ، الفصل الخامس، الفصل السادس، 369-71.
  40. ↑ أديلمان 1992 ، ص 202.
  41. ↑ أديلمان 1992 ، ص 202-203.
  42. ↑ واين 2017 ، ص 92.
  43. 1 2 3 طومسون 2001 ، ص 84.
  44. 1 2 دوبسون 2015 ، ص. 246.
  45. ↑ واين 2017 ، ص 110.
  46. ↑ تشامبرز 1930 ، ص 352.
  47. 1 2 3 كاباتشنيك 2017 ، ص. 273.
  48. 1 2 إيرفينغ 1890 ، ص 80.
  49. ↑ بيفينجتون 2009 ، ص 200.
  50. 1 2 ويلز 2005 .
  51. ↑ هاليداي 1952 ، ص 150.
  52. ↑ واين 2005 ، ص 389-407.
  53. 1 2 واين 2005 ، ص. 126.
  54. 1 2 داودن 1903 ، ص. xli.
  55. ↑ أوديل 1920 ، ص 94.
  56. ↑ بولوك 1875 ، ص 526.
  57. ↑ أوديل 1920 ، ص 596.
  58. ↑ وايت 1998 ، ص 213.
  59. ↑ ليتر 1986 ، ص 105.
  60. ↑ ليتر 1986 ، ص 107.
  61. ↑ تروين 1964 ، ص 305.
  62. ↑ فايندليتر 1983 ، ص 18.
  63. ↑ Speaight 1974 ، ص 391.
  64. ↑ إنتاج ستراتفورد سيمبلين .
  65. ↑ واين 2005 ، ص 124-125.
  66. ↑ بوتر 2002 ، ص 100.
  67. ↑ ماركس 1998 .
  68. ↑ جمعية مارلو تقدم مسرحية سيمبلين .
  69. ↑ مهرجان أوريغون شكسبير .
  70. ↑ عرض البركة الطويلة .
  71. ↑ باتالاي 2008 .
  72. ↑ الارتباك والخداع كشأن عائلي ملكي 2007 .
  73. ↑ سيمبلين في واشنطن العاصمة في مسرح شكسبير - مسرح لانسبورغ 2011 .
  74. ^ أوزونيان 2012 .
  75. ↑ توتون 2012 .
  76. ↑ كولينز 2012 .
  77. ↑ بلوميكاتز 2012 .
  78. ↑ ويلسون-لي 2016 ، ص 238-241.
  79. ↑ ماتزكي 2013 ، ص 61-82.
  80. ↑ ترومان 2012 .
  81. ↑ مراجعات سيمبلين 2013 .
  82. ↑ سيمبلين – مسرح بلغراد، كوفنتري 2013 .
  83. ↑ دونيت 2014 .
  84. ^ كليج ومولين وويليامسون 2014 .
  85. ↑ صحيفة تريبيون، كيري ريد، مراسل خاص (24 يونيو 2013). "«سيمبلين: حكاية شعبية مصحوبة بالموسيقى» من إنتاج مسرح فيرست فوليو ★★★½» . chicagotribune.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2019 .{{cite web}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  86. ↑ ميلي ستيل 2016 إنتاج 2016 .
  87. ↑ لوسون، مارك (4 مايو 2023). "مراجعة مسرحية سيمبلين - قصة حب شكسبير المعقدة هي وداع رائع لدوران *****" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2023 .
  88. ↑ بارسونز، جوردون (5 مايو 2023). "كلمة مثالية" . morningstar.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2023 .
  89. ↑ سيمبلين . مؤرشف بتاريخ 14 أغسطس 2023 في برنامج Wayback Machine . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أغسطس 2023.
  90. ↑ سيمبلين (برنامج). تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2024.
  91. 1 2 أوديل 1920 ، ص. 262.
  92. ↑ داودن 1903 ، ص. 42.
  93. ↑ هارت 2011 ، ص 170.
  94. ↑ دوكور 1973 ، ص 212.
  95. ↑ مجلس الأفلام والفيديو للجامعات البريطانية 2019 .
  96. ↑ سيمبلين · مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية 1934 .
  97. ↑ سيمبلين · مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية 1951 .
  98. ↑ سيمبلين · المجلس البريطاني للأفلام والفيديو 1957 .
  99. ↑ سيمبلين · المجلس البريطاني للأفلام والفيديو 1986 .
  100. ↑ سيمبلين · مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية 1996 .
  101. ↑ سيمبلين · المجلس البريطاني للأفلام والفيديو 2006 .
  102. ↑ سيمبلين · مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية 1938 .
  103. ↑ مقدمة لفيلم "سيمبلين المعاد صياغته" · مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية 1951 .
  104. ↑ سيمبلين المعاد تصميمها · المجلس البريطاني للأفلام والفيديو 1951 .
  105. ↑ سيمبلين 1913 .
  106. ↑ سيمبلين · مجموعة أفلام جوناثان الصامتة 1913 .
  107. ↑ Wyver (BBC 1937) 2011 .
  108. ↑ Wyver (BBC 1956) 2011 .
  109. ↑ Wyver (BBC 1937 و 1956) 2011 .
  110. ↑ سيمبلين · المجلس البريطاني للأفلام والفيديو 1968 .
  111. ↑ سيمبلين (فيلم تلفزيوني 1982) .
  112. ↑ بروك .
  113. ↑ إيثان هوك سيلتقي مجدداً مع مخرج فيلم "هاملت" لتقديم نسخة عصرية من فيلم "سيمبلين" عام 2013 .
  114. ↑ باتن 2013 .
  115. ↑ باتن* 2013 .
  116. ↑ ليسنيك 2013 .
  117. ↑ كريستوفر بيرج .

فهرس

طبعات مسرحية سيمبلين

مصادر ثانوية

للمزيد من القراءة

  • بينو سافيدرا، يولاندو؛ رانك، كورت؛ كالفينو، إيتالو؛ سينج، JM. باجيت، فيوليت؛ بروفورد، آلان. أسبيورنسين، بيتر كريستيان؛ مو، يورغن (2019). "السابع. سيمبلين" . في آرتيس، شارلوت (محرر). شكسبير والحكاية الشعبية: مختارات من القصص . برينستون. أكسفورد: مطبعة جامعة برينستون. الصفحات من 241 إلى 299. دوى : 10.2307/j.ctvg25434.11 . رقم ISBN  9780691197920JSTOR j.ctvg25434 . OCLC 1114973834 .​