صامويل فيلبس

كان صموئيل فيلبس الابن السابع والثاني لروبرت فيلبس وزوجته آن، ابنة الكابتن مارك تيرنر. وُلد فيلبس في 13 فبراير 1804، فيما يُعرف اليوم باسم ديفونبورت ، والتي كانت تُعرف آنذاك باسم بليموث دوك. تلقى تعليمه في مدرسة محلية، ثم في مدرسة كلاسيكية في سالتاش ، كورنوال. ^{[ 1 ]} على عكس شقيقه الأصغر روبرت - عالم الرياضيات المتميز الذي أصبح رئيسًا لكلية سيدني ساسكس، كامبريدج - لم يكن فيلبس ميالًا للدراسة الأكاديمية، بل نما لديه شغفٌ كبيرٌ بالتمثيل. ^{[ 2 ]} كانت العائلة تتمتع بعلاقاتٍ واسعةٍ وثراءٍ كبير، ^{[ 3 ]} وقد أتاح له والده فرصًا لزيارة لندن، حيث كان أحد أبناء عمومته، وهو ناقدٌ مسرحي، يصطحبه باستمرار إلى المسرح. خلال موسم 1814-1815، أمضت العائلة عدة أشهر في لندن، وشاهد فيلبس ممثلين مشهورين من بينهم جون فيليب كيمبل ، وتشارلز كيمبل ، وتشارلز يونغ ، وإدموند كين . ^{[ 4 ]}

بعد أن تيتم في سن السادسة عشرة، عمل فيلبس مدققًا لغويًا مبتدئًا في صحيفة محلية، وكان يمثل في عروض مسرحية هواة في المساء. ^{[ 4 ]} بعد عام، انتقل إلى لندن على أمل إيجاد عمل في مسرح. ^{[ 5 ]} ولما لم يجد، عمل مدققًا لغويًا في صحيفة "ذا غلوب" ، ^{[ 5 ]} ثم في صحيفة "ذا صن" . ^{[ 1 ]} وشكّل مع زميليه في الصحف، دوغلاس جيرولد و "وي لوف" ، فرقة مسرحية هواة، وقدموا عروضًا في مسرح صغير في إزلنغتون ، بمعدل يصل إلى ثلاثة عروض أسبوعيًا. ^{[ 6 ]}

تحوّل فيلبس إلى التمثيل الاحترافي عام ١٨٢٦، وهو العام نفسه الذي تزوّج فيه من سارة كوبر البالغة من العمر ستة عشر عامًا. كان زواجًا سعيدًا دام مدى الحياة، ورُزقا بثلاثة أبناء وثلاث بنات. بين عامي ١٨٢٦ و١٨٣٧، بنى فيلبس مسيرة فنية في المقاطعات، بدءًا بأدوار صغيرة ذات أجور زهيدة، ثمّ تدرّج تدريجيًا إلى أدوار البطولة. ^{[ ١ ] [ حاشية ١ ]} ويعلّق كاتب سيرته ، جيه بي ويرنغ ، قائلًا: "كانت بداياته الفنية بمثابة سجلّ حافل بالعديد من المدن والأدوار التي ازدادت أهميتها تدريجيًا". ومن بين المدن التي مثّل فيها فيلبس، يذكر ويرنغ مدن هال ، وشيفيلد ، وليدز ، وبريستون ، وبيرث ، ودندي ، وأبردين ، وإينفيرنيس ، وبلفاست ، بالإضافة إلى أدواره في مسرحيات مالكولم ( ماكبث )، وبنفوليو ( روميو وجولييت )، والشبح ( هاملت )، وماكدوف ( ماكبث )، وكلاوديوس ( هاملت )، ودور البطولة في مسرحية يوليوس قيصر . ^{[ 1 ]} ومن هذه الأدوار، انتقل إلى الأدوار الرئيسية في مسرحيات الملك لير ، وماكبث ، وعطيل ، وتاجر البندقية ، حيث مثّل في مسارح جنوب إنجلترا. وفي عام 1836 كتب ناقد من لندن:

في عام 1837، تلقى فيلبس عروضًا للعمل في مسارح ويست إند من اثنين من الممثلين والمديرين المتنافسين : بنجامين ويبستر في مسرح رويال هاي ماركت، وويليام ماكريدي في مسرح رويال كوفنت غاردن . وذكرت صحيفة ويسترن تايمز ما يلي:

تبين لاحقًا أن هذا كان تقديرًا مبالغًا فيه لكرم ماكريدي. بعد أن حقق فيلبس نجاحًا باهرًا في بداياته بلندن، حيث لعب دور شايلوك في إنتاج ويبستر لمسرحية تاجر البندقية ، ثم جسّد أدوار هاملت وعطيل وريتشارد الثالث في مسرح هاي ماركت، انتقل إلى كوفنت غاردن، حيث بقي من عام 1837 إلى 1839. ^{[ 11 ]} سرعان ما حصر ماكريدي، الذي وجد نفسه مساويًا لفيلبس بل ومتفوقًا عليه، أدواره في أدوار ثانوية مساعدة مثل أنطونيو في مسرحية العاصفة ، وقائد شرطة فرنسا في مسرحية هنري الخامس . ^{[ 1 ] [ حاشية 3 ]} بعد انتهاء عقده مع ماكريدي، مثّل فيلبس في مسرح هاي ماركت ومسرح رويال دروري لين بين عامي 1840 و1843. ^{[ 11 ]}

في عام 1843، أدى تعديل في القانون الإنجليزي إلى تخفيف القيود المفروضة على مسارح لندن والتي كانت سارية منذ عودة الملكية . قبل صدور قانون المسارح لعام 1843 ، كانت فرق مسرح براءات الاختراع المرخصة رسميًا هي الوحيدة المسموح لها بتقديم عروض درامية جادة وناطقة. أما فرق المسرح الأخرى فكانت مقتصرة على الأوبرا والكوميديا ​​والتمثيل الإيمائي والدراما الميلودرامية . ^{[ 13 ]}

كان فيلبس أول من استغل التغيير في القانون. ^{[ 11 ]} تواصل معه توماس غرينوود، مستأجر مسرح سادلرز ويلز في إزلنغتون ، مقترحًا إدارة المسرح وتقديم عروض درامية جادة. تولى فيلبس إدارة المسرح مع الممثلة البارزة ماري وارنر . ووفقًا لمؤرخ كتب بعد أربعين عامًا، كان مسرح سادلرز ويلز آنذاك "مهجورًا ومنسيًا تقريبًا". ^{[ 14 ]} تميز المسرح بسعة كبيرة (2500 مقعد) وإيجار منخفض، ولكنه عانى من موقع بعيد عن منطقة ويست إند، وجمهور محلي من إزلنغتون، معظمه من الطبقة العاملة وقليل التعليم. ^{[ 1 ]} يكتب جوزيف نايت، كاتب سيرة فيلبس: "بينما كانت الدراما الشعرية في أدنى مستوياتها في مسارح ويست إند، نجح فيلبس في ... 'جعل شكسبير يُدرّ ربحًا' لما يقرب من عشرين عامًا". ويضيف نايت أن فيلبس كان مديرًا ذكيًا ومفعمًا بالحيوية، وأن مسرح سادلرز ويلز أصبح "مركزًا معترفًا به للمسرح الراقي، وإلى حد ما، مدرسة لتدريب الممثلين". ^{[ 2 ]} ومن بين الممثلين في فرقة فيلبس لورا أديسون ، وجورج بينيت ، وفاني كوبر ، وإيزابيلا غلين . ^{[ 15 ]}

افتتحت الإدارة الجديدة المسرح في 27 مايو 1844، بعرض مسرحية ماكبث ، حيث قام فيلبس بدور البطولة ووارنر بدور ليدي ماكبث. وكتب فيلبس في برنامج ليلة الافتتاح:

خلال ثمانية عشر عامًا قضاها في إدارة مسرح سادلرز ويلز - خمسة عشر منها بمفرده بعد رحيل وارنر في نهاية الموسم الثالث - أنتج فيلبس أكثر من 1600 عرض لواحد وثلاثين مسرحية من مسرحيات شكسبير، بالإضافة إلى العديد من المسرحيات التي يعود تاريخها إلى عصر النهضة وحتى منتصف القرن التاسع عشر. ^{[ 1 ] [ n4 ]} وبمعايير ذلك الوقت، كان فيلبس دقيقًا في تعامله مع نصوص شكسبير. فقد حذف جميع الإضافات النصية، التي وضعها كولي سيبر وآخرون، والتي اعتاد عليها جمهور المسرح لأكثر من قرن. ورغم أنه، كما كان معتادًا آنذاك - وما زال كذلك إلى حد ما ^{[ n5 ]} - حذف العديد من حوارات شكسبير، إلا أنه حذف حوارات شخصياته الخاصة بنفس سهولة حذفه لحوارات شخصيات الآخرين، وعلى عكس مديري المسرح الآخرين (آنذاك ولاحقًا)، لم يُبرز الأدوار الرئيسية على حساب الأدوار الثانوية. ^{[ 19 ] [ 20 ]} تم الحرص على أن تكون المناظر والأزياء دقيقة تاريخياً وأن تُعزز المسرحية بدلاً من أن تكون مجرد عناصر مبهرة. ^{[ 1 ]}

بعد أدائه دور بوتوم في مسرحية حلم ليلة صيف ، كتبت عنه مجلة أثينيوم : "لقد راودنا أحيانًا شعورٌ بأنه لو اتجه السيد فيلبس مبكرًا إلى الكوميديا، ولا سيما ما يُعرف تقنيًا بأدوار الشخصيات، لكان قد حقق شهرةً أوسع وأكثر ربحًا مما يتمتع به الآن كممثل تراجيدي." ^{[ 21 ]} وعن أدائه في مسرحية الليلة الثانية عشرة ، كتبت المجلة نفسها: " سيظل السيد فيلبس يتذكر دوره في شخصية مالفوليو . فالمكياج متقنٌ لدرجة أنه لا يمكن التعرف على الممثل إلا بعد أن يتكلم. أما أداء الدور فكان متقنًا بنفس القدر؛ فقد أُنجز بإتقانٍ بالغ، حتى أدق التفاصيل." ^{[ 21 ]}

في ربيع عام ١٨٥٩، قدّم فيلبس وفرقته المسرحية "سادلرز ويلز" سلسلة من العروض في برلين ولايبزيغ وهامبورغ . وكانت هذه أول فرقة مسرحية إنجليزية جوالة تُحيي عروضًا في ألمانيا منذ القرن السابع عشر. ^{[ ٢٢ ]} لاحظ النقاد البريطانيون منذ فترة طويلة أن إحدى سمات أسلوب فيلبس التمثيلي - على عكس أسلوبي كين وماكريدي - هي قدرته على التعبير عن شدة وعمق المشاعر دون اللجوء إلى المبالغة المصطنعة أو التمثيل المسرحي الصارخ. وقد أبدى النقاد الألمان إعجابًا مماثلًا - إذ أشاد أحدهم بـ"صدقه النفسي" في دور ماكبث - لكنهم انبهروا على الأقل بقدر فيلبس كمخرج، وبالطبيعية غير المتكلفة لعروضه. ^{[ ٢٣ ]}

تقاعد غرينوود من منصب مدير أعمال الشركة في عام 1861؛ ووجد فيلبس أن عبء إدارة المسرح بمفرده، في وقت كانت زوجته مريضة بشدة، يفوق طاقته، وفي مارس 1862 استقال. ^{[ 1 ]}

قبل فيلبس عرضًا من تشارلز فيشتر للانضمام إلى فرقته في مسرح ليسيوم ، لكن التعاون لم يكن موفقًا، وفي عام 1863 انضم إلى إف بي تشاترتون وإدموند فالكونر في مسرح دروري لين، حيث بقي لمدة سبع سنوات، وأعاد بنجاح أداء العديد من أدواره القديمة، بالإضافة إلى دور البطولة في مسرحية مانفريد لبايرون ( 1863)، وميفيستوفيليس في فاوست (1866)، والدوق في مسرحية دوق البندقية لبايل برنارد (1867). ^{[ 1 ]}

توفيت زوجة فيلبس وابنه الأكبر عام 1867، وتوفي ابنه الممثل إدموند عام 1870 عن عمر يناهز الثانية والثلاثين. استمر فيلبس في التمثيل، حيث قام بجولات في المقاطعات وقدم عروضًا في ويست إند. في عام 1874، دعا المنتج جون هولينغزهيد فيلبس لتجسيد شخصية فالستاف في عرض نادر لمسرحية زوجات وندسور المرحات في مسرح غايتي بلندن ، على رأس طاقم مميز ضم روز لوكليرك والسيدة جون وود في دوري الزوجات المرحات، وتيريزا فورتادو في دور آن، وهيرمان فيزين في دور فورد ، وآرثر سيسيل في دور الدكتور كايوس. وقد حظي العرض بإشادة نقدية ممتازة. علّقت صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" قائلةً: "يُقدّم الممثل أداءً فريدًا لشخصية فالستاف، ينبض بالحياة والتميز، ويُقدّم طوال العرض مزيجًا من الفكاهة الجافة التي تُثير حسّ الضحك لدى الجمهور بشكلٍ لا يُقاوم. تختفي هوية الممثل تمامًا في هذا التجسيد، ونرى أمامنا فالستاف الحقيقي كما رسمه شكسبير ^، وليس مجرد تقليد بارع ^لشخصية ممثل كوميدي شهير". ^[ 24 ]

أدت سلسلة من نزلات البرد إلى إضعاف فيلبس وتوفي في مصحة بالقرب من إيبينغ في 6 نوفمبر 1878، عن عمر يناهز 74 عامًا. ودُفن، إلى جانب زوجته، في مقبرة هايغيت في 13 نوفمبر 1878. ^{[ 1 ]}

• ألين، شيرلي (1971). صموئيل فيلبس ومسرح سادلرز ويلز . ميدلتاون: مطبعة جامعة ويسليان. ISBN 978-0-8195-4029-4. OCLC 1036847847 . 
• بلاكيمور، مايكل (2013). دماء المسرح . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-24137-8. OCLC 1280720825 . 
• كولمان، جون (1886). مذكرات صموئيل فيلبس . لندن: ريمنجتون. OCLC 5636523 . 
• إنجل، رونالد ج؛ دانيال ج. ووترماير (أكتوبر 1972). "فيلبس ونقاده الألمان" . مجلة المسرح التربوي . 24 (3): 237-247 . doi : 10.2307/3205893 . JSTOR 3205893 . (الاشتراك مطلوب)
• ليفين، برنارد (1985) [1983]. الحماس . لندن: كورونيت. ISBN 0-340-36927-2.
• ماي فيلبس، ويليام؛ جون فوربس-روبرتسون (1886). حياة وأعمال صموئيل فيلبس . لندن: سامبسون لو، مارستون، سيرل وريفينجتون. OCLC 2280361 . 
• باسكو، تشارلز آير (1879). القائمة الدرامية . لندن: هاردويك وبوغ. OCLC 4283917 . 
• سابا، كريستيانا؛ إنريكو بوناديو (2022). موضوعات حقوق التأليف الأدبية والفنية . نورثامبتون، ماساتشوستس: إلجار. ISBN 978-1-80-088176-1.