جيري فيلدينغ

جيري فيلدينغ (ولد باسم جوشوا إسحاق فيلدمان ؛ 17 يونيو 1922 - 17 فبراير 1980) ^{[ 5 ]} كان موسيقي جاز أمريكي، وقائد فرقة موسيقية، وموزع موسيقي، وملحن موسيقى تصويرية . رُشِّح ثلاث مرات لجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى تصويرية أصلية ، وفاز بجائزة إيمي .

بدأ مسيرته المهنية كملحن موسيقي شهير لأوركسترات الإذاعة، لكنه وُضع على القائمة السوداء عام ١٩٥٣، وعمل لاحقًا في لاس فيغاس . في العقد التالي، عاد إلى الساحة كملحن موسيقى تصويرية للأفلام والمسلسلات التلفزيونية، وخاصة أفلام الغرب الأمريكي والجريمة والحركة. اشتهر بتعاونه مع سام بيكينباه ، وكلينت إيستوود ، ومايكل وينر .

تشمل أعماله الموسيقية البارزة أفلامًا مثل "العصابة المتوحشة" (1969)، و "جوني حصل على مسدسه" (1971)، و " كلاب القش " (1971 أيضًا)، و "الميكانيكي" (1972)، و" المقامر " (1974)، و "دببة الأخبار السيئة" (1976)، و "جوزي ويلز الخارج عن القانون " (1976 أيضًا)، و "بذرة الشيطان " (1977)، و "الهروب من ألكاتراز " (1979). كما اشتهر بعمله في المسلسلات التلفزيونية "ستار تريك" و "كولتشاك: مطارد الليل" .

وُلد فيلدينغ باسم جوشوا إسحاق فيلدمان في بيتسبرغ ، ^{[ 6 ] [ 5 ]} لأبوين يهوديين روسيين، هما حيرام هاريس فيلدمان وإستر فيلدمان. وبحلول عام 1930، تم التخلي عن اسم "جوشوا إسحاق" نهائيًا، كما يتضح من تعداد الولايات المتحدة لعام 1930 وذكريات هنري مانشيني ، وهو أيضًا من سكان بيتسبرغ، والتي نُشرت بعد أكثر من سبعة عقود. ^{[ 7 ] [ 8 ]} خلال العقد التالي، جرب جيري لفترة وجيزة العزف على الترومبون ، ثم اتجه إلى الكلارينيت وانضم إلى فرقة المدرسة الثانوية، ^{[ 9 ]} وحصل في النهاية على منحة دراسية في معهد كارنيجي للعازفين . بعد فترة قصيرة من الدراسة، وبسبب اعتلال صحته، لزم الفراش لمدة عامين بسبب مرض لم يتم تشخيصه. أثناء ملازمته للمنزل، استمع فيلدمان إلى الراديو، وأصبح من محبي موسيقى الفرق الكبيرة وموسيقى برنارد هيرمان للمسلسلات الإذاعية لأورسون ويلز .

بعد أن تعافى جزئيًا، عمل فيلدمان في مسرح ستانلي في بيتسبرغ (حيث كان من بين زملائه العازفين مانشيني وإيرول غارنر وبيلي ماي )، ^{[ 10 ]} وتعلم هناك التأليف الموسيقي والتوزيع من قائد أوركسترا المسرح، ماكس أدكينز (كما فعل مانشيني وعازف آخر بارز من أبناء بيتسبرغ، بيلي سترايهورن ). ^{[ 11 ]} في يونيو 1941، قبل عيد ميلاده التاسع عشر بقليل، غادر فيلدمان بيتسبرغ للعمل مع فرقة ألفينو ري الموسيقية. ^{[ 12 ]} وشملت إسهاماته في ريبرتوار الفرقة توزيعًا موسيقيًا لأغنية " ثلاثة فئران عمياء " ^{[ 13 ]} وتأليفًا موسيقيًا أصليًا بعنوان "نزهة في المطهر". ^{[ 14 ] [ 15 ]}

انتهت هذه الوظيفة عندما تم تجنيد معظم أعضاء الفرقة. ولأنه كان ضعيفًا جدًا للخدمة العسكرية، أصبح فيلدمان منسقًا صوتيًا لفرقة لوسي آن بولك تاون كراييرز ^{[ 16 ]} ، ثم انضم إلى فرقة كاي كايزر . وأصبح كبير منسقيهم الموسيقيين في عام 1945. ^{[ 17 ]} بالإضافة إلى ذلك، قام بالتنسيق الموسيقي للفرق الكبيرة لميتشل آيرز ، ^{[ 18 ]} وكلود ثورنهيل ، وجيمي لونسفورد ، وتومي دورسي ، وتشارلي بارنيت، وليس براون .

قام فيلدمان بالترتيب لبرنامج كاي كايزر الإذاعي للمعرفة الموسيقية ، ثم أصبح قائد الفرقة الموسيقية للعديد من البرامج الإذاعية: برنامج جاك بار (1947-1949)، عائلة هاردي 1952-1953، بالإضافة إلى العمل في برنامج فيتش باندواغون ، ^{[ 19 ]} حياة رايلي ، وبرنامج سويني ومارش .

في ربيع عام 1947، وبعد أن نال إعجاب صاحب العمل المحتمل، مقدم البرامج الإذاعية جاك بار (وفريق إنتاجه)، اضطر فيلدمان إلى تغيير اسمه كشرط أساسي للحصول على وظيفة تقديم الموسيقى الحية على الهواء (إذ لم يكن مسموحًا ببث التسجيلات الموسيقية على الهواء في عام 1947). اختار اسم فيلدينغ ، وسيروي هذا التحول بشيء من المرارة بعد ما يقرب من 25 عامًا.

قالوا لي إنني لن أستمر مع أي اسم يهودي مثل فيلدمان. لا أعتقد أن هناك أي تراجع في التعصب اليوم. هناك فقط مزيد من اللباقة فيما يتعلق بمكان وزمان حدوثه الآن. أعتقد أن هذا سيكون سبب سقوط الإنسان العاقل. ^{[ 4 ]}

في عام 1948، حلّ فيلدينغ محل بيلي ماي كمدير موسيقي لبرنامج غروتشو ماركس الإذاعي " You Bet Your Life ". وفي عام 1951، استعان الممثل الكوميدي الشهير بفيلدينغ لنفس المهمة عندما نقل برنامج "You Bet Your Life" إلى التلفزيون، ليصبح أحد أوائل البرامج الناجحة على هذه الوسيلة الإعلامية الجديدة، وهي المهمة التي شغلها فيلدينغ حتى عام 1953. ^{[ 20 ]} في يونيو 1952، وبالاستعانة بنفس الموسيقيين الذين عملوا معه في الإذاعة والتلفزيون، شكّل أوركسترا جيري فيلدينغ بهدف تقديم وتسجيل موسيقاه خلال فترة التوقف الصيفي السنوية للموسم التلفزيوني. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

استذكر فيلدينغ لاحقًا أسباب قيامه بذلك: "شكّل اثنان من موسيقيي الجاز المحترفين فرقًا صغيرة، ليس للسفر بالحافلات، بل للتسجيل معًا، وإقامة حفلات موسيقية في قاعة بالاديوم لبضعة عطلات نهاية أسبوع، والتدرب، والاستمرار. كنا نفعل ذلك من أجل بعضنا البعض. وكانت أولى تسجيلاتي كذلك. كان فرانك قد شكّل فرقة موسيقية لقاعة بالاديوم، فقلت: "إذا كان بإمكانه فعل ذلك، فأنا أيضًا أستطيع". كان لديّ خمسة برامج إذاعية في ذلك الوقت، فجمعنا هذه المجموعة، وبدأنا في تقديم عروض مميزة. ... ضمّت تلك الفرقة كونراد غوزو، وسام دوناهو، وشيلي مان، وجوني ويليامز، وبادي كوليت، وريد كالندر - الجميع. كنت أعرف قدرات هؤلاء الموسيقيين، وكتبت لهم مقطوعات موسيقية تستغلّ كامل إمكانياتهم، وهو ما لم يفعله أحد غيري. قدّمنا عروضًا رائعة. سجّل لنا ألبرت ماركس مرتين، وهذه هي تسجيلات تريند الأولى التي تُعدّ الآن من المقتنيات النادرة. أعتقد أنها كانت... كانت تُباع بشكل جيد في اليوم الذي دخلت فيه إلى المتجر، ولم تكن تُباع بشكل جيد على الإطلاق. ^{[ 22 ]}

ظهرت الفرقة في برنامج فيلدينغ التلفزيوني الموسيقي القصير الأجل ولكنه لاقى استحسانًا كبيرًا، وهو برنامج JF TV Show، ^{[ 18 ]} وبحلول الصيف التالي، أصدرت ألبومها الأول، Jerry Fielding and His Great New Orchestra ( Trend ، 1953). ^{[ 23 ]}

على الرغم من أنه لم يكن شيوعيًا قط ، استُدعي فيلدينغ أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب في ديسمبر 1953 خلال موجة الهستيريا المعادية للشيوعية، لا سيما في الكونغرس ، ومكتب التحقيقات الفيدرالي ، اللذين كانا يُعاقبان العديد من مؤيدي روزفلت الموهوبين في مجال الترفيه الذين ساهموا في دحر الانعزاليين قبل بيرل هاربر . وقد تم ذلك بتشويه سمعتهم بالتلميحات والاتهامات بالشيوعية. ويبدو أن ذنب فيلدينغ كان عضويته في نقابة الإذاعة (التي كانت إلزامية لجميع فناني الإذاعة الذين يبثون برامجهم على المستوى الوطني)، والتي كانت بدورها واحدة من عشرات النقابات أو أكثر في حركة تعبئة كتاب هوليوود، التي تأسست عام 1941 لدعم جهود صناعة الترفيه ضد النازية ودعم المجهود الحربي الأمريكي. ومع ذلك، مازح فيلدينغ لاحقًا قائلًا إن كل ما أرادته اللجنة هو أن يُسمّي غروتشو ماركس شيوعيًا، وهو ما رفضه. كما اعتقد أنه يُستهدف تحديدًا بسبب فرقه الموسيقية المتكاملة، حيث كان يستخدم عازفي جاز أمريكيين من أصل أفريقي في موسيقاه الإذاعية والتلفزيونية، التي كانت تُبث مباشرة في ذلك الوقت. كان كل اندماج وحقوق متساوية للفنانين السود أمراً مسيئاً للغاية لبعض أعضاء لجنة الأنشطة غير الأمريكية، ولرئيس مكتب التحقيقات الفيدرالي، ج. إدغار هوفر .

التزم فيلدينغ الصمت ، رافضاً الكشف عن أسماء أي من زملائه الذين قد يُشتبه في انتمائهم إلى "الشيوعية"، مدركاً أن التمسك بهذا الحق سيضر بمسيرته المهنية المزدهرة في الإذاعة والتلفزيون، وهو ما حدث بالفعل. وتم إدراجه على القائمة السوداء لشبكات التلفزيون والإذاعة الوطنية، التي كانت تتعرض لضغوط من نفس الجهات، مهددة بمصير مماثل في حال "عدم تعاونها".

دمرت القائمة السوداء مسيرة فيلدينغ المهنية الناشئة كمقدم برامج تلفزيونية، لكن الموسيقي الموهوب نجا من عزلة دامت عقدًا من الزمن عن البث التلفزيوني، وذلك بالعودة إلى مسيرته في العزف الحي والتسجيل، سواءً كفنان رئيسي أو كموزع موسيقي مستقل. في لاس فيغاس، نيفادا ، قاد فرقة موسيقية في فندق رويال لاس فيغاس؛ بالإضافة إلى ذلك، قام بجولة موسيقية للمرة الوحيدة مع فرقته التي تحمل اسمه، والتي أصدرت أيضًا عدة ألبومات خلال هذه الفترة، أولها مع شركة تسجيلات مستقلة غير معروفة، بعنوان " جيري فيلدينغ يعزف حفلاً راقصًا" ( تريند ، 1954)، تلاه "سويت وذ أ بيت" (1955)، و "فيلدينغز فورميولا" (1957)، و "هوليوود ويند جازتيت" (1958)، جميعها مع شركة ديكا . سمحت له خلفيته في موسيقى الجاز والبوب ​​بالبقاء على قيد الحياة بينما دمرت القائمة السوداء مسيرة موسيقيين آخرين في مجال الحفلات الموسيقية والأفلام، مثل لويس غرونبيرغ ، أحد أبرز داعمي شونبيرغ وملحن الأفلام ، وبول روبسون ، أول نجم أسود في برودواي والسينما .

في عام ١٩٥٩، أصرّت نجمة الغناء بيتي هاتون على أن يتولى جيري فيلدينغ، الذي كان لا يزال مدرجًا على القائمة السوداء، إخراج مسلسلها الجديد " عرض بيتي هاتون" ، وهو مسلسل تلفزيوني لصالح شبكة سي بي إس ، بعد أن تعرفت عليه أثناء عملهما معًا في مجال الموسيقى في لاس فيغاس. ^{[ ٢٤ ]} لطالما شكّل التلفزيون ملاذًا سريًا للكتاب والمخرجين والملحنين المدرجين على القائمة السوداء لسنوات عديدة، وكانت شركة ديزيلو للإنتاج ، التي أسستها لوسيل بول ، العضوة لفترة وجيزة في الحزب الشيوعي والتي مثلت أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في أوائل الخمسينيات، هي من دعمت اختيار هاتون. ومع تعرّض مسيرتها المهنية للخطر، اتخذت هاتون - إلى جانب ديزيلو وسي بي إس - موقفًا شجاعًا ضد القائمة السوداء في التلفزيون، لكن لسوء الحظ فشل المسلسل.

لم تبدأ مسيرة فيلدينغ كملحن موسيقى تصويرية إلا في عام 1962، عندما استعان به المخرج الهوليوودي البارز أوتو بريمنغر ، وهو نفسه لاجئ من النازية، لتأليف موسيقى فيلمه "نصيحة وموافقة"، المقتبس من رواية " نصيحة وموافقة" الأكثر مبيعًا، والذي ضم نخبة من النجوم وتدور أحداثه في واشنطن العاصمة . وقد انتهك بريمنغر عمدًا القائمة السوداء في صناعة السينما الأمريكية، وبالتالي أنهى العمل بها نهائيًا، حيث أصدر فيلم " الرجل ذو الذراع الذهبية" عام 1955 دون الحصول على موافقة قانون الإنتاج . وقد ذكر اسم كاتب السيناريو دالتون ترومبو ، المدرج على القائمة السوداء ، في أول ظهور له على الشاشة منذ إدراجه هو الآخر على القائمة السوداء قبل خمسة عشر عامًا في فيلم " خروج " (1960). وكان اختياره للممثل فرانشوت تون، المدرج على القائمة السوداء، والملحن فيلدينغ لفيلم " نصيحة وموافقة" مناسبًا تمامًا لفيلم سعى إلى فضح شرور التلميحات والقوائم السوداء في واشنطن السياسية. ^{[ 25 ]} كان صديقه، دالتون ترومبو، غزير الإنتاج والذي عانى طويلاً من القائمة السوداء، هو من اقترح فيلدينغ على بريمينجر للوظيفة.

استخدم بريمنغر موسيقى ديوك إلينغتون وفرقته لتأليف موسيقى جاز خالصة لفيلمه الرائد " تشريح جريمة قتل" (1959)، وهو فيلم درامي واقعي يتناول محاكمة، وكان هذا الأمر غير مألوف في ذلك الوقت الذي كانت فيه معظم موسيقى الأفلام تعتمد على التوزيعات الأوركسترالية السيمفونية الفخمة، والأكثر غرابة أنه أشرك إلينغتون، الأمريكي من أصل أفريقي، وأعضاء آخرين من فرقته في الفيلم نفسه. وكان هذا الفيلم الأول الذي يُظهر قدرة فيلدينغ على إضفاء لمسة ساخرة قاتمة على ألحانه.

أصبح فيلدينغ الآن حراً أيضاً في كتابة الموسيقى التصويرية للمسلسلات التلفزيونية الناجحة لعام 1960، ومسلسل مهمة مستحيلة (1966) (على الرغم من أن لحنه ليس الأشهر، والذي ألفه لالو شيفرين ) ومسلسل ستار تريك.في موسميه الثاني والثالث. كان تأليفه للموسيقى التصويرية لفيلم "نون واين" ، وهو فيلم غربي معاصر من إنتاج التلفزيون وإخراج سام بيكينباه ، هو ما أدى إلى تأليف فيلدينغ للموسيقى التصويرية لفيلم بيكينباه الأول الذي حقق نجاحًا نقديًا وجماهيريًا كبيرًا، " ذا وايلد بانش " (1969)، بالإضافة إلى تعاون بين الرجلين. تُمنح أصوات رباعي المسلحين في "ذا وايلد بانش" ، بقيادة ويليام هولدن ، بشكل كبير من خلال موسيقى فيلدينغ التصويرية. يكتب الملحن السينمائي البريطاني هيثكليف بلير: "لقد التقط الملحن التعب والغبار والأوساخ والدماء التي كانت تُخيم على الغرب المتلاشي في موسيقى تصويرية غنية تمزج بين مقاطع الحركة الحيوية وألحان الفولكلور المكسيكي الحزينة والمراثي الحزينة". ^{[ 26 ]} وقد حصدت الموسيقى التصويرية أول ترشيح له لجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى تصويرية درامية .

قال فيلدينغ لاحقًا: "أتاح لي فيلم "العصابة المتوحشة" فرصةً لأُبيّن للجمهور، ولصناعة الترفيه، أنه إذا مُنح الملحن حريةً حقيقيةً للإبداع، فبإمكانه إنتاج موسيقى تصويرية فريدة من نوعها". وفي فيلمه التالي، تُدمر مشاهد العنف السادي الريف الإنجليزي الهادئ في تحفة بيكينباه الثانية، " كلاب القش " (1971)، حيث استخدم فيلدينغ لأول مرة تراكيب نغمية متأثرة بسترافينسكي ، وهي موسيقى تصويرية أخرى بالغة التأثير، يمكن سماع أصداءها، على سبيل المثال، في فيلم "الرابط الفرنسي" الذي صدر في العام التالي، والذي يتميز بموسيقى تصويرية حادة من ربع نغمة من تأليف ملحن الجاز دون إليس . وقد رُشِّح فيلم "كلاب القش" لجائزة الأوسكار.

في العام التالي، في فيلم "الهروب " (1972) للمخرج بيكينباه ، وهو إنتاجٌ عانى من مشاكل عديدة، من بطولة ستيف ماكوين وعلي ماكجرو ، حُذفت موسيقى فيلدينغ التصويرية من النسخة النهائية. واستُبدلت بموسيقى كوينسي جونز ، الأمر الذي أثار صدمة فيلدينغ واستياءه الشديدين، وهي تجربة وثّقتها زوجته كاميل وابنته إليزابيث فيلدينغ في فيلم قصير عام 2007. ثم طلب بيكينباه من فيلدينغ تأليف موسيقى تصويرية لأغانٍ من تأليف بوب ديلان، لفيلم " بات غاريت وبيلي ذا كيد " (1973). ورغم شهرة ديلان الواسعة بموسيقى الروك والاحتجاجات بحلول عام 1972، إلا أنه لم يتلقَّ أي تدريب موسيقي رسمي، ما دفع فيلدينغ في النهاية إلى الانسحاب بسبب الإحباط. مع ذلك، عاد فيلدينغ لتأليف موسيقى فيلم بيكينباه السريالي المناهض للغرب الأمريكي، " أحضر لي رأس ألفريدو غارسيا" (1974). في هذه الكوميديا ​​السوداء، يُعبّر فيلدينغ مجدداً عن المعنى الضمني اليائس والنزعة الجامحة غير المعلنة لدى شريكه الذي غالباً ما يكون غير مكتمل، وهذه المرة في فيلم يبدو فيه تمرين العبث بمثابة بيان شخصي من بيكينباه. قال فيلدينغ عن المخرج، الذي كان يعتبره صديقاً مقرباً: "في نواحٍ كثيرة، لا يعرف سام ما الذي يتحدث عنه. وفي نواحٍ أخرى، هو رجل موهوب بشكل رائع". وادعى فيلدينغ أن الاثنين اعتادا تسوية خلافاتهما بالمشاجرات.

كانت لفيلدينغ علاقات مثمرة وأقل توتراً مع اثنين من أبرز مخرجي أفلام الحركة في سبعينيات القرن العشرين. أظهر فيلدينغ براعته في ستة أفلام مع مايكل وينر ، بدءاً من أول موسيقى تصويرية ذات طابع جاز لفيلم غربي في فيلم Lawman (1971)، وصولاً إلى الميلودراما القوطية The Nightcomers (1971)، حيث استمتع فيلدينغ بتأليف موسيقى تصويرية أوركسترالية على الطراز الباروكي الجديد، والتي كان فخوراً بها للغاية. ثم تعاون وينر مع تشارلز برونسون في فيلم Death Wish . وكان آخر أفلامه مع وينر هو إعادة إنتاج فيلم The Big Sleep عام 1978 ، من بطولة روبرت ميتشوم ، والذي يُعتبر من كلاسيكيات أفلام النوار الجديدة في لوس أنجلوس في سبعينيات القرن العشرين.

بدأ تعاونه مع كلينت إيستوود، المعروف بعشقه لموسيقى الجاز، عندما اختار إيستوود فيلدينغ لتأليف موسيقى فيلم " المتمرد جوزي ويلز" . من المفترض أن فيلدينغ لم يكن يعلم أن مؤلف الرواية الأصلية، فورست كارتر ، كان عضوًا في جماعة كو كلوكس كلان ومؤيدًا للفصل العنصري. ^{[ 27 ]} ظن فيلدينغ أنه يؤلف موسيقى رواية غربية شهيرة للشباب، فبحث وأدرج ألحانًا فولكلورية أيرلندية من الحرب الأهلية، مُبتكرًا بذلك اتجاهًا جديدًا لأفلام تلك الحقبة، وحائزًا على ترشيحه الثالث والأخير لجائزة الأوسكار. في ليلة الأوسكار تلك، تنافس فيلدينغ مع فيلم " ذا أومن " لجيري غولدسميث، وفيلم "رحلة الملعونين" للالو شيفرين ، والموسيقى التصويرية الأخيرة لبطله السابق في إذاعة الثلاثينيات، برنارد هيرمان ، الملحن المفضل لهيتشكوك، لفيلمي "سائق التاكسي" لمارتن سكورسيزي و" هوس " لدي بالما . (فاز غولدسميث). ^{[ 28 ]}

في فيلميه التاليين مع إيستوود ، استخدم فيلدينغ موسيقى تصويرية حضرية بمشاركة موسيقيي جاز معاصرين في فيلمي " المنفذ " (1976) و "القفاز" (1977). ومن بين أعماله الموسيقية البارزة الأخرى موسيقى فيلم " بذرة الشيطان " (1977)، الذي تضمن آلات إلكترونية ومقاطع موسيقية غير نغمية؛ وموسيقى فيلم " دببة الأخبار السيئة " (1976)، المستوحاة من أوبرا "كارمن" للمؤلف الموسيقي الفرنسي جورج بيزيه ، والتي تعود إلى القرن التاسع عشر .

كانت آخر أعماله الموسيقية لفيلمي " صرخات في الليل" و " أسفل الحزام" (كلاهما عام 1980).

جمع فيلدينغ بين تأليف موسيقى الأفلام وأعماله التلفزيونية، وهو مزيج لم يكن غريباً في ذلك الوقت، خاصةً وأن أغنية المقدمة لمسلسل تلفزيوني ناجح كانت تُدرّ أرباحاً لسنوات، وتُنتج حقوق ملكية في كل مرة تُبث فيها. وقد ألّف موسيقى حلقتين من مسلسل " ستار تريك" الأول : " مشكلة التريبيلز " و" شبح المسدس ". كما كتب موسيقى مقدمات مسلسلات شهيرة من حقبة الستينيات، مثل " أبطال هوجان" و "المرأة البيونية " ، بالإضافة إلى " اركض يا صديقي، اركض " و "هو وهي" . وكانت آخر موسيقى مقدمة تلفزيونية له للمسلسل الكوميدي " عرض تيم كونواي " عام 1970. كما قدّم عملاً مميزاً في مسلسل "كولتشاك: مطارد الليل " (1974). وفازت آخر موسيقى تصويرية تلفزيونية له، للمسلسل القصير " هاي ميدنايت" ، بجائزة إيمي .

تزوج فيلدينغ مرتين، الأولى من آن باركس (المتوفاة)، مساعدة إنتاج فرقة كاي كايزر ، في ديسمبر 1946 في تيخوانا . أنجبا طفلين، جورجيا وهيلاري. انتهى هذا الزواج في ربيع عام 1963. أما زواجه الثاني فكان في 6 أغسطس 1963، من كاميل جيه ويليامز، راقصة في لاس فيغاس. أنجبا طفلين.

في 12 نوفمبر 2009، مُنح فيلدينغ جائزة الإنجاز مدى الحياة عن تأليفه الموسيقي لفيلم " ذا وايلد بانش" الذي احتفل بمرور 40 عامًا على إنتاجه. وقد تسلمت الجائزة ابنته كلوديا فيلدينغ.

• جيري فيلدينغ على موقع IMDb
• جيري فيلدينغ في ميموري ألفا
• موسيقى لعبة Demon Seed على قرص مضغوط
• جيري فيلدينغ، من الفرق الموسيقية إلى الأفلام – مقابلة أجراها ليس تومكينز عام 1974
• جيري فيلدينغ، قل الحقيقة - المقابلة رقم 2 مع ليس تومكينز عام 1974
• مقابلة جيري فيلدينغ/دان كارلين أجراها جوناثان روزنباوم وبيتر ليمان؛ نُشرت أصلاً في مجلة وايد أنجل، المجلد 4، العدد 3، 1979. مؤرشفة بتاريخ 19 نوفمبر 2017 على موقع Wayback Machine.
• سيرة جيري فيلدينغ وقائمة ألبوماته
• قائمة أسطوانات الأفلام من جامع الموسيقى التصويرية
• صورة لجيري فيلدينغ (بالفرنسية)
• أوراق جيري فيلدينغ، MSS 2116 في مجموعات إل. توم بيري الخاصة ، مكتبة هارولد بي. لي ، جامعة بريغام يونغ