جيري فين

جيرمون غريغوري فين (31 مارس 1969 - 21 أغسطس 2008)، المعروف أحيانًا باسم " هاكل " جيري فين ، كان منتجًا موسيقيًا ومهندس مزج أمريكيًا . عمل مع العديد من فناني موسيقى البانك روك والبوب ​​بانك، مثل بلينك-182 ، وإيه إف آي ، وسم 41 ، وألكالاين تريو ، وغرين داي ، وإم إكس بي إكس ، ورانسيد . اشتهر فين بنبرة غيتاره الدافئة في الألبومات التي أنتجها، بالإضافة إلى صوت مزجه القوي. كان له دورٌ محوري في تطوير الصوت المصقول لموسيقى البوب ​​بانك في موجتها الثانية من الشعبية بين منتصف التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة.

بدأ فين، خريج مدرسة ديك غروف للموسيقى ، مسيرته المهنية في أوائل التسعينيات كمساعد مهندس صوت في استوديوهات هوليوودية مختلفة . ثم تعاون مع المنتج روب كافالو ، حيث قام معه بهندسة ومزج ألبوم " دوكي" لفرقة غرين داي (1994). بعد ذلك، ازدهرت مسيرة فين المهنية، إذ انتقل من هندسة الصوت إلى إنتاج ألبومات لفنانين مثل بيني وايز ورانسيد. نسج فين علاقة وطيدة مع فرقة بلينك-182، حيث أنتج معهم أربعة ألبومات، بدءًا من "إنيما أوف ذا ستيت " (1999). كما عمل بشكل مكثف مع فرقتي سوم 41 وألكالاين تريو، وخلال العقد الأول من الألفية الثانية، شارك في إنتاج عدة ألبومات مع موريسي .

اشتهر فين بلطفه وخبرته التقنية، وكان يحظى بتقدير المهندسين والموسيقيين على حد سواء. كتب سكوت هايزل من مجلة Alternative Press أن فين كان غالباً ما "يساعد فرق البانك الصاخبة على تحسين صوتها، ويساعدها على اكتشاف قوة اللحن الصوتي الجذاب". ^{[ 1 ]}

عانى فين من نزيف دماغي في يوليو 2008، وتوفي في الشهر التالي.

وُلد جيري فين في 31 مارس 1969 في فينتورا ، كاليفورنيا . وعندما سُئل عن أصوله في مقابلة لاحقة، لم يكن فين على دراية بها، مشيرًا إلى أنه مُتبنّى. أول موسيقى يتذكر سماعها كانت موسيقى فيلم " عازف الكمان على السطح" . ^{[ 2 ]} التحق بمدرسة ديك غروف للموسيقى . عمل مساعدًا في استوديو "ذا ميوزيك غريندر" في هوليوود في أوائل التسعينيات، ثم عُيّن مهندسًا ثانيًا. انتقل فين بعد ذلك إلى استوديوهات ديفونشاير ساوند ، ^{[ 3 ]} حيث التقى روب كافالو . ^{[ 4 ]} أصبح فين الذراع الأيمن لكافالو، الذي كان يُنتج آنذاك ألبوم " دوكي " (1994)، وهو أول ألبوم لفرقة غرين داي مع شركة إنتاج كبرى . عندما أعربت الفرقة عن عدم رضاها عن المزيج الأصلي، عاد فين وكافالو للعمل مجددًا وتوصلا إلى مزيج أكثر وضوحًا. ^{[ 5 ]} كتبت مجلة Alternative Press : "كل من استمع إلى أول ألبومين لفرقة Green Day كان يعلم أن إمكانات النجاح موجودة، لكن الأمر تطلب وجود كافالو وفين لتحقيق ذلك". ^{[ 1 ]}

بعد ذلك، عمل فين كمساعد في استوديوهات كونواي للتسجيل ، التي كان يعتبرها استوديوه المفضل. ترك العمل بعد عدة أشهر ليتفرغ للعمل بشكل مستقل بفضل نجاح ألبوم "دوكي ". قال فين مازحًا في عام 2006: "نظرًا لواقعيتي في مجال الموسيقى، ظننت أنني سأحقق نجاحًا باهرًا لمدة ستة أشهر ثم أعود للعمل كمساعد، لذلك عندما غادرت، طلبت منهم أن يعدوني بأنهم سيعيدون توظيفي كمساعد عندما تنهار مسيرتي المهنية". ^{[ 6 ]} ووفقًا للمهندس إد تشيرني، فإن ألبوم " دوكي"جعل نجاح فرقة غرين داي من فين "الأمل الكبير لكل مهندس صوت مساعد في كل مكان". ^{[ 4 ]} وصف فين التغيير الهائل الذي طرأ على حياته بفضل نجاح الألبوم قائلاً: "قبل [غرين داي]، كنتُ مساعدًا أتقاضى ثمانية دولارات في الساعة. وبعد أقل من عام، كنتُ أنتج أسطوانات ذهبية". ^{[ 2 ]} وسرعان ما بدأ فين تعاونًا مثمرًا مع شركة إيبيتف ريكوردز ، وشارك في إنتاج ألبوم بيني وايز " أباوت تايم " (1995) إلى جانب مؤسس الشركة، عازف غيتار فرقة باد ريليجن ، بريت غورويتز . وفي العام نفسه ، أصدر فين أول إنتاج منفرد له، وهو ألبوم رانسيد " ...آند آوت كام ذا وولفز ". ^{[ 5 ]} كما قام بمزج ألبوم " دير يو " لفرقة جوبريكر ، الذي وصفه بأنه "ألبوم بانك بارز" ، عام 1995، وألبوم " ديستراكشن باي ديفينيشن " لفرقة ذا سويسايد ماشينز عام 1996، والذي وصفته مجلة ألترناتيف برس بأنه "لحظة فارقة في موسيقى السكا بانك". ^{[ 1 ]}

أقام فين علاقة وثيقة مع فرقة بلينك-182 في أواخر التسعينيات. بدأ تعاونه مع الفرقة بتسجيل أغنية "مات" لفيلم " أمريكان باي " ، ثم أنتج ألبومهم الذي حقق نجاحًا باهرًا " إنيما أوف ذا ستيت "، وقرروا بعد ذلك "عدم التعاون مع أي شخص آخر مجددًا". ^{[ 7 ]} ووفقًا للكاتب جيمس مونتغمري، "كان فين عضوًا لا يُقدّر بثمن في فريق بلينك: فهو بمثابة مستشار ومراقب محايد، وقد ساهم في تخفيف حدة التوترات وصقل أسلوبهم الموسيقي الذي حقق مبيعات قياسية". ^{[ 8 ]} وعندما كانت جلسات التسجيل تشهد خلافات، كان فين غالبًا ما يُهدئ من روعها بروح الدعابة والنصائح ووجهات النظر الجديدة، كما يقول عازف الباس مارك هوبوس . ^{[ 9 ]} ويضيف: "قد يصبح التسجيل رتيبًا للغاية، لكن على الأقل كنا نستطيع الضحك مع جيري. كان يومنا المعتاد يتضمن عدة محاولات لجزء واحد من أغنية واحدة، ثم يخلع الجميع ملابسهم ويقفزون على جيري". ^{[ ٧ ]} عاد لاحقًا لإنتاج ألبومات The Mark, Tom, and Travis Show (٢٠٠٠)، و Take Off Your Pants and Jacket (٢٠٠١)، و Blink-182 (٢٠٠٣). كما أنتج الألبوم الأول الذي يحمل اسم الفرقة Box Car Racer ( ٢٠٠٢) ، والذي ضم عازف الغيتار توم ديلونج وعازف الطبول ترافيس باركر ، وشارك في إنتاج ومزج ألبوم When Your Heart Stops Beating (٢٠٠٦) لفرقة +44 ، والذي ضم هوبوس وباركر. ^{[ ٥ ]} عُرض عليه إنتاج ألبوم فرقة ديلونج التالية، Angels & Airwaves ، لكنه رفض ذلك بحسب التقارير. ^{[ ١٠ ]}

شارك فين في إنتاج ألبوم AFI الأول مع شركة تسجيلات كبرى، Sing the Sorrow (2003)، والذي وُصف بأنه "علامة فارقة في موسيقى ما بعد الهاردكور". ^{[ 5 ]} وكتبت مجلة Alternative Press : "لم يكن أي من هذا ليتحقق لولا جيري فين الذي أشرف على هندسة الصوت وصقل صوت الفرقة المعدني السابق ليصبح مزيجًا فريدًا من موسيقى البانك روك الصاخبة". ^{[ 1 ]} في سنواته الأخيرة، تعاون فين مع موريسي في ألبومه الأكثر مبيعًا You Are the Quarry (2004). تعرّف موريسي على فين عن طريق صديق مشترك، وأشاد بعمله قائلًا: "لقد منحني ثقة كبيرة. إنه ليس من السهل إرضاؤه، ولا يستسلم للضغوط. إنه يعرف تمامًا ما يريد فعله". ^{[ 5 ]} تضمنت آخر أعمال فين الإنتاجية فيلم Decemberunderground (2006) من إنتاج AFI، وفيلم Music from Regions Beyond (2007) من إنتاج Tiger Army ، وفيلم Years of Refusal (2009)، الذي تعاون فيه مجدداً مع موريسي. ^{[ 5 ]}

كان فين يسكن في منزل يقع خلف فندق "رايوت هاوس" ، وهو فندق تابع لسلسلة فنادق حياة، ارتبط تاريخيًا بموسيقيي الروك في شارع صن سيت ستريب . ويتذكر أصدقاؤه لاحقًا أنه كان كثيرًا ما يشاركهم قصصًا عن تاريخ المنطقة في موسيقى الروك. وعلى الصعيد المهني، كان فين يفضل العمل بعيدًا عن الأضواء ويتجنب الأضواء الإعلامية، وكان يرفض المقابلات بشكل روتيني. وكان يُنظر إليه من قبل زملائه على أنه شخص متفانٍ للغاية في الموسيقى وفي الأشخاص المقربين منه. ^{[ 10 ]}

في يوليو/تموز 2008، تعرض فين لوعكة صحية طارئة أثناء تناوله الغداء مع أحد أعضاء فرقة تايجر آرمي في مقهى ميد في ويست هوليوود . خلال الغداء، انهار بعد إصابته بنزيف دماغي . ثم أصيب بنوبة قلبية . ^{[ 5 ]} نُقل بالإسعاف إلى مركز سيدارز-سيناي الطبي ، حيث دخل في غيبوبة ولم يستعد وعيه. تم فصل أجهزة الإنعاش عنه في 9 أغسطس/آب بعد أن عجز عن استعادة وعيه، وتوفي في 21 أغسطس/آب 2008. ^{[ 11 ]} أُقيمت مراسم تأبين له بعد عدة أسابيع في موقف سيارات استوديوهات كونواي للتسجيل ، وهو موقع التسجيل المفضل لديه. تضمن الحفل عرضًا للصور على أنغام أغنية " God Only Knows " لفرقة ذا بيتش بويز ، والتي عُزفت بشكل متكرر طوال المراسم. ^{[ 10 ]}

بعد وفاة فين، نشر ديكستر هولاند، عضو فرقة ذا أوفسبرينغ، بيانًا على موقعهم الإلكتروني بخصوص وفاته: "نتقدم بأحر التعازي إلى عائلة جيري فين. لقد عملنا مع جيري في الاستوديو مرات عديدة على مر السنين، وأنتج أغنيتي " كانت ريبيت " و" نكست تو يو " لألبومنا " غريتست هيتس " . لقد كان من دواعي سرورنا التواجد معه، ونحن ممتنون للوقت الذي قضيناه بصحبته. لقد ترك جيري بصمته على عدد لا يحصى من التسجيلات الرائعة، وسنفتقده. فلترقد روحه بسلام يا صديقي. ديكستر". ^{[ 12 ]}

في فبراير 2017، أُتيحت أكثر من 200 قطعة من معدات التسجيل الخاصة بفين للجمهور عبر متجر إلكتروني خاص استضافه موقع Reverb.com بالتعاون مع شركة Techno Empire، وهي شركة إعادة بيع معدات صوتية مقرها لوس أنجلوس. تضمنت المجموعة تشكيلة واسعة من معدات الصوت الاحترافية، مثل مكبرات الصوت، ومؤثرات الاستوديو، والميكروفونات، ومعالجات الصوت الخارجية. ^{[ 13 ]} وتم التبرع بجزء من العائدات لمؤسسة MusiCares التابعة لأكاديمية التسجيلات . ^{[ 14 ]}

اشتهر فين بنهجه المنهجي والتقني في التسجيل. وصفه مارك هوبوس، عازف غيتار البيس في فرقة بلينك-182، بأنه "دقيق للغاية في الحصول على أصوات رائعة". ^{[ 9 ]} حتى مع انتشار محطات العمل الصوتية الرقمية في الاستوديوهات الاحترافية، استمر فين في تفضيل الأساليب التناظرية ، مفضلاً تسجيل الجلسات على أشرطة تقليدية بدلاً من اعتماد برامج العمل الحديثة. كانت تجهيزاته تتضمن في كثير من الأحيان رفوفًا واسعة من المعدات القديمة، وكثيرًا ما كانت الجلسات تتضمن تجارب مطولة لالتقاط أدق الاختلافات في الصوت. ^{[ 10 ]} يُقال إن فين كان يمتلك أكثر من 100 غيتار، ^{[ 4 ]} وكان غالبًا ما يحضر مجموعات كبيرة من الآلات الموسيقية ومكبرات الصوت إلى الاستوديو. ^{[ 5 ]} بدلاً من الاعتماد على المؤثرات البرمجية، كان فين يستخدم في كثير من الأحيان تقنيات فيزيائية أو تناظرية. على سبيل المثال، قام ببناء غرف صدى صوتية مؤقتة في الموقع، وأنشأ تأثيرات الفلانجر عن طريق مزامنة جهازي تسجيل شريطيين بدلاً من استخدام الإضافات الرقمية . ^{[ 10 ]}

لتسجيل صوت الطبول، احتفظ فين بمجموعة كبيرة من طبول السنير وغيرها من الآلات الموسيقية لتسهيل إجراء مقارنات دقيقة بين النغمات. ونظرًا لاعتباره تسجيل الطبول "فنًا ضائعًا"، فقد أولى فين اهتمامًا بالغًا بهذه المرحلة من العملية. وكثيرًا ما ركز على ميكروفونات الغرفة لالتقاط صدى الطبول بشكل طبيعي. ^{[ 15 ] [ 16 ]} وتم تطبيق اهتمام مماثل بالتفاصيل الدقيقة على تسجيل الجيتار، حيث اختبرت الفرق العديد من تركيبات الجيتارات والأوتار ومكبرات الصوت وخزائن السماعات والميكروفونات ومواقعها. وفي بعض الحالات، أمضى فين ساعات في تقييم الاختلافات بين الكابلات الفردية ورتب أسلاك الاستوديو بزوايا قائمة لتقليل التداخل الكهرومغناطيسي . ^{[ 10 ]} اشتهر فين بصوت الجيتار الدافئ والديناميكي، والذي برز بشكل واضح في ألبومات فرقة بلينك-182 وألبوم فرقة سوم 41 " All Killer No Filler" (2001). ^{[ 5 ]} قال المنتج جون فيلدمان ، المغني الرئيسي لفرقة غولد فينغر : "كلما سنحت لي الفرصة لمحاصرته في حفلة، كنت ألح عليه بشأن كيفية حصوله على أصوات الجيتار وكيف يجعل مزيجاته تبدو بهذه القوة". ^{[ 17 ]} حقق فين هذا الصوت بتسجيل الآلات الموسيقية من خلال أكثر من مضخم صوت في الوقت نفسه. ^{[ 5 ]} قال فين: "يحاول العديد من مهندسي الصوت فصل كل شيء وإضافة المؤثرات لاحقًا. أما العازفون فيعزفون وفقًا للصوت، لذا عليك فقط الحصول على صوت معين والاستمرار عليه. هذا يسمح لك بمزج النغمات معًا للحصول على الصوت المناسب تمامًا". ^{[ 5 ]}

قدّر فين أن مزج ألبوم يستغرق منه ما بين 10 و12 يومًا، مع أن بعض الألبومات استغرقت وقتًا أقل أو أكثر. ^{[ 18 ]} عند مراجعة الميكسات الأولية، كان فين يحاول صياغة الميكس بناءً على "الصوت الذي تخيله" الذي ابتكره. ^{[ 15 ]} في مزج الأغاني، كان فين يفضل أولًا "ضبط إيقاع الطبول بحيث يكون لها صدى مناسب"، ثم إضافة مسارات الغناء. أما فيما يتعلق بمزج الباس والطبول - "ربما تكون هذه أصعب مهمة لمهندس المزج"، وفقًا لبوبي أوسينسكي - فقد كان فين يفضل أن "يكون صوت الطبلة الكبيرة والباس... منفصلين تمامًا ولا يتداخلان". ^{[ 19 ]} شعر أن "صوت التسجيلات الحديثة اليوم هو صوت الضغط . في كل مرة أحاول فيها أن أكون دقيقًا وأقول: 'لن أضغط هذا الصوت'، تأتي الفرقة وتقول: 'لماذا لم يتم ضغطه؟'" ^{[ 20 ]} عند ضبط الضاغط، كان فين يضبط زمن الهجوم بطيئًا وزمن التحرير سريعًا بحيث "تمر جميع النغمات العابرة ويبقى التأثير الأولي موجودًا، لكنه يتحرر فورًا عندما تنخفض الإشارة عن العتبة". أطلق فين على هذا "صوت مزجي. إنه يحافظ على حيوية الصوت طوال الوقت." ^{[ 21 ]}

أما عن أسلوب فين في الإنتاج، فقد كتب ترافيس باركر: "كان [جيري] يميل أكثر إلى تزويدنا بالأفكار وإتاحة الفرصة لنا لسماع المزيد. كان يقول: 'هذا يبدو رائعًا - لماذا لا نطيل ذلك الجزء في النهاية قليلًا؟' أو 'ماذا لو أُضيفت مقدمة لهذه الأغنية؟'" ^{[ 22 ]} ومن بين المتعاونين الدائمين مع فين فني الطبول مايك فاسانو، والمهندسون شون أودواير، وريان هيويت، وجو ماكغراث. ^{[ 4 ]} كما عُرف فين بتعاونه مع عازف الكيبورد روجر جوزيف مانينغ جونيور ، الذي ضمه إلى جلسات تسجيل فرق بلينك-182، وألكالاين تريو، وموريسي. ^{[ 5 ]} وقد أرجع فين الفضل إلى جون بونام كمصدر إلهام موسيقي له في صغره، وإلى دون واس ، وإد تشيرني ، وميك غوزاوسكي ، وجون بورديل ، ودوان بارون كمؤثرين في أساليبه التسجيلية. ^{[ 2 ]}

اشتهر فين بطبعه الودود وبراعته التقنية. ووفقًا لبيير بيرون من صحيفة الإندبندنت ، "كان بإمكانه أن يكون بمثابة مستشار أو كاتم أسرار، وأن يحفز الموسيقيين والمغنين على تقديم أفضل ما لديهم. كان يطلب الطعام ويتبادل أطراف الحديث مع عملائه، ويخلق جوًا مريحًا بشكل عام." ^{[ 5 ]} كان فين يقوم أحيانًا بمزج ألبومات لفرق موسيقية مستقلة أو أصدقاء "بأجر يتراوح بين المجاني ونصف أجره المعتاد" لأنه كان يستمتع بالموسيقى. ^{[ 18 ]} كتب بوبي أوسينسكي، مؤلف كتاب "دليل مهندس المزج "، أن فين "كان يمثل أحد مهندسي المزج من الجيل الجديد الذين يعرفون جميع القواعد، لكنهم على استعداد تام لكسرها." ^{[ 23 ]} بعد وفاته، جمعت مجلة "ألتيرناتيف برس " قائمة بتسعة ألبومات "كلاسيكية" أشرف عليها فين، وكتبت أن "مصدر رزق فين الرئيسي خلال العقد الماضي كان مساعدة فرق موسيقى البانك الصاخبة على تحسين صوتها، ومساعدتهم على اكتشاف قوة اللحن الصوتي الجذاب." ^{[ 1 ]}

كان لتأثير فين على فرقة بلينك-182 وقعٌ كبير، ما دفع عازف الباس مارك هوبوس إلى تسميته "العضو الرابع" في الفرقة. ^{[ 24 ]} وكتب بعد وفاته: "في كل يوم قضيته مع جيري على مدى السنوات العشر الماضية، شعرتُ أنه علّمني شيئًا جديدًا عن الموسيقى، أو التسجيل، أو الحياة". ^{[ 5 ]} ويتذكر عازف الطبول ترافيس باركر في مذكراته "هل لي أن أقول؟ " (2015): "لم يكن جيري شخصًا متغطرسًا يأتي إلى الاستوديو بسيارة بنتلي ، بل كان واحدًا منا. كان صادقًا معنا، وكنا نستمع إليه". ^{[ 22 ]} عندما اجتمعت الفرقة مجددًا للعمل على ألبوم لمّ الشمل " نيبرهودز" (2011)، وجدت صعوبة بالغة في العمل بدون فين. ^{[ 8 ]} واستمروا في العمل منفردين حتى عام 2016، إلى أن استعانوا بجون فيلدمان ، المؤسس المشارك لفرقة غولد فينغر ، إحدى فرق الموجة الثالثة لموسيقى السكا ، لألبومهم السابع "كاليفورنيا" . يعتبر فيلدمان نفسه تلميذاً لفين، معلقاً: "لقد تأثر صوت تسجيلاتي بالتسجيلات التي صنعها جيري". ^{[ 17 ]}

لا تتضمن هذه القائمة ألبومات أفضل الأغاني . كان فين هو المنتج ما لم يُذكر خلاف ذلك.

• جيري فين – حقوق النشر محفوظة لموقع AllMusic
• قائمة أعمال جيري فين الموسيقية على موقع ديسكوجز