الموجة الكورية

الموجة الكورية ، أو هاليو ( بالكورية : 한류 ؛ IPA: [ ˈha(ː)ʎʎu ] ^{يشير مصطلح "الموجة الكورية} " إلى تزايد الاهتمام العالميبالثقافة الشعبية الكورية الجنوبية،والذي انتشر بسرعة منذ تسعينيات القرن الماضي. ويقود هذا الانتشارُ انتشارُموسيقى البوب الكورية (K-pop)^، والمسلسلاتالكورية (K-dramas)^، ومنتجات^{التجميل الكورية (K -} beauty)^، والمأكولات^{الكورية ( K}^- food⁾ ،والأفلام^، ومن أبرز نجاحاتهافرق البوب^{الكورية مثل} 2NE1،^{و BTS} ،وBlackpink، وفيلم Parasite الحائزعلى جائزة الأوسكار(2019)،^ومسلسل Squid Game على نتفليكس⁽ 2021-2025).^وقد اعتُبرت الموجة الكورية شكلاً من أشكالالقوة الناعمةومورداً اقتصادياً هاماً لكوريا الجنوبية، حيث تُدرّ عائدات من خلال^{الصادرات}^{الثقافية} والسياحة.

في أعقاب الأزمة المالية الآسيوية عام 1997 وإنهاء الرقابة العسكرية على صناعة الترفيه في كوريا الجنوبية، برزت البلاد كمصدر رئيسي للثقافة الشعبية. ^{[ 6 ]} ساهم نمو وسائل الإعلام الفضائية في أواخر التسعينيات في انتشار الدراما الكورية والسينما الكورية في جميع أنحاء شرق آسيا وأجزاء من جنوب شرق آسيا. وقد صاغ صحفيون صينيون مصطلح "الموجة الكورية" ( بالصينية :韩流؛ بينيين : hánliú ) عام 1999 لوصف الشعبية المتزايدة للمنتجات الثقافية الكورية الجنوبية. وخلال العقد الأول من الألفية الثانية، امتدت الموجة الكورية (هاليو) إلى جنوب شرق آسيا وجنوب آسيا والشرق الأوسط وأوروبا الشرقية. وبحلول عام 2008، تجاوزت صادرات كوريا الجنوبية الثقافية وارداتها الثقافية لأول مرة. ^[⁷^] وقد ساعد ظهور وسائل التواصل الاجتماعي ومنصات الإنترنت العالمية صناعة الترفيه الكورية على الوصول إلى جماهير خارجية وكسب دعم الحكومة الكورية الجنوبية.

أصل الكلمة

مصطلح " هاليو " ( 한류 ؛韓流) هو مصطلح مُستحدث مُركّب من كلمتين جذريتين : " هان " ( 한 ؛韓)، وتعني "كوري"، و " ريو " ( 류 ؛流)، وتعني "تدفق" أو "موجة" أو "موضة". ^[⁸^] في 19 نوفمبر 1999، نشرت صحيفة "بكين يوث ديلي" أول استخدام معروف لمصطلح "الموجة الكورية" ( بالصينية :韩流؛ بينيين : hánliú ؛ حرفيًا: " الموجة الكورية " ) في مقال يصف "حماس الجمهور الصيني للمسلسلات التلفزيونية الكورية والأغاني الشعبية". ^[⁹^] ومن المصطلحات الأخرى المستخدمة في ذلك الوقت "المد الكوري" و"الحرارة الكورية" و"الرياح الكورية". ^[⁹^] في الصين، استُخدم أيضًا مصطلح "حمى هان"، مُقارنًا هذه الظاهرة بجائحة إنفلونزا الطيور في البلاد. ^[¹⁰^] شاع استخدام المصطلح بعد عرض الدراما الكورية الرومانسية " سوناتا الشتاء" ، التي حققت نجاحًا كبيرًا في اليابان. ^[¹¹^]^:¹³

يشير مصطلح "هاليو" إلى الانتشار العالمي للثقافة الكورية الجنوبية منذ تسعينيات القرن الماضي، عقب انتهاء الحكم العسكري وتحرير صناعة الثقافة الشعبية. ^{[ 12 ]} ويشير المصطلح في المقام الأول إلى انتشار التلفزيون الكوري، والموسيقى الشعبية، والأفلام، والأزياء، ولكنه قد يشمل أيضًا الرسوم المتحركة، وألعاب الفيديو، والتكنولوجيا، والأدب، ومستحضرات التجميل، والمأكولات. ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}^{[ 15 ]} وبينما اقتصر الجيل الأول من "هاليو" في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة على آسيا، واقتصر على شعبية الدراما والأفلام الكورية في القارة، فقد كان الجيل الثاني، أو " هاليو 2.0"، مدفوعًا بشكل أساسي بشعبية موسيقى البوب الكورية (K-pop) المنتشرة على منصات الإنترنت مثل يوتيوب. ^{[ 16 ]} وقد أُضيف كل من مصطلحي " هاليو " و"الموجة الكورية" إلى قاموس أكسفورد الإنجليزي في عام 2021. ^{[ 17 ]}

خلفية

في ظل الحكم العسكري لبارك تشونغ هي ، شهدت وسائل الإعلام في كوريا الجنوبية توسعًا سريعًا، على الرغم من تزايد سيطرة الحكومة ورقابتها عليها. ^{[ 18 ]} وكجزء من خطط بارك التنموية، افتُتحت أولى محطات الإذاعة والتلفزيون التجارية في أوائل الستينيات، وخضعت لرقابة صارمة من قِبل لجنة أخلاقيات البث ( بالكورية : 방송윤리위원회 ). ^[¹⁸^] انتهى هذا التوسع القصير في عام 1972، عندما سنّ بارك دستور يوشين الذي وسّع صلاحياته بشكل كبير وكرّس حكمه الديكتاتوري الفعلي . ^[¹⁹^] تزامن سنّ دستور يوشين مع حملة قمع واسعة النطاق على صناعة الثقافة الكورية الجنوبية، بدعوى ما وصفه بارك بتأثير "الثقافة الأجنبية المنحطة". ^[²⁰^] في أعقاب وفاة بارك وانقلاب الثاني عشر من ديسمبر عام 1979 ، فرض النظام العسكري بقيادة تشون دو هوان قيودًا إضافية على وسائل الإعلام. ^[²¹^] في عام 1980، أجبر تشون على دمج جميع محطات البث الخاصة البالغ عددها 29 محطة في نظام البث الكوري المملوك للدولة (KBS) وشركة مون هوا للبث (MBC)، مما أدى إلى إنشاء احتكار إعلامي تقوده الدولة. ^[²¹^]

كجزء من عملية إنهاء الاستعمار في كوريا الجنوبية، حُظر استيراد جميع وسائل الإعلام اليابانية عام 1945. ^{[ 22 ]} ورغم هذا الحظر، استمر توزيع وسائل الإعلام اليابانية وقرصنتها على نطاق واسع في كوريا الجنوبية، حيث أدين كل من هيئات البث الحكومية ومهربي المحتوى غير القانوني بتهمة الاستيراد غير المشروع. ^{[ 23 ]}^{: 132} وشكّل توقيع الإعلان المشترك بين اليابان وكوريا الجنوبية عام 1998 نهاية الحظر، الذي رُفع تدريجيًا على أربع مراحل بين عامي 1998 و2004. ^{[ 24 ]} ولدعم الصناعة الثقافية الكورية الجنوبية، تلقت وزارة الثقافة والرياضة والسياحة الكورية الجنوبية زيادة كبيرة في الميزانية، مما أتاح إنشاء مئات الأقسام المتخصصة في الصناعة الثقافية في الجامعات على مستوى البلاد. ^{[ 25 ]} وبررت الوزارة دعمها المالي للموجة الكورية (هاليو) بربطها باقتصاد كوريا الجنوبية القائم على التصدير، وقدّرت قيمتها الاقتصادية عام 2012 بنحو 83.2 مليار دولار أمريكي. ^{[ 26 ]}

الجيل الأول

كان الجيل الأول من الموجة الكورية، والذي يُطلق عليه أيضًا اسم هاليو 1.0، هو الارتفاع الأولي في شعبية الثقافة الكورية في الدول الآسيوية المجاورة. ^{[ 27 ]}^{: 2} بدأ هذا الجيل في الصين خلال أواخر التسعينيات، وتألف بشكل أساسي من انتشار البرامج التلفزيونية الكورية. ^{[ 27 ]}^{: 2}

التلفزيون في الجيل الأول

في عام 1990، منحت الجمعية الوطنية ترخيصًا للبث لشبكة سيول الإقليمية (SBS)، لتصبح بذلك أول محطة تلفزيونية خاصة منذ التأميم القسري لمحطات البث الخاصة في عام 1980. ^{[ 28 ]} وفي ديسمبر 1991، أقرت الجمعية الوطنية قانون التلفزيون الكبلي الذي وجه وزارة الإعلام بمنح تراخيص لعشرين جهة محتملة لتقديم برامج التلفزيون الكبلي. ^{[ 28 ]} تم اختيار الجهات المقدمة للخدمات في أغسطس 1993، وبدأت خدمات التلفزيون الكبلي في مارس 1995. ^{[ 28 ]} ومع تحرير سوق التلفزيون في كوريا الجنوبية، بدأ تصدير عدد أكبر من البرامج الكورية إلى الخارج. ^{[ 29 ]} صُدِّرت هذه البرامج الإعلامية لأول مرة إلى الصين، بعد أن أقامت الدولتان علاقات دبلوماسية رسمية عام 1992. ^{[ 30 ]} على الرغم من أن مسلسل "الغيرة" (1992) كان أول مسلسل كوري يُبث على تلفزيون الصين المركزي (CCTV)، ^{[ 10 ]} إلا أن بث مسلسلي " الحب الأول" و "نجمة في قلبي" عام 1997 في الصين يُعتبر عمومًا بداية الموجة الكورية. ^{[ 29 ]}^{[ 31 ]}^{[ 11 ]}^{: 14-15}^{[ 32 ]} ومما زاد من الاهتمام الأجنبي بالبرامج التلفزيونية الكورية، بدأت دول شرق آسيا بفتح أسواقها التلفزيونية أمام الدول الأجنبية في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي. ^{[ 33 ]} في أوائل سبعينيات القرن الماضي، شكلت البرامج التلفزيونية المستوردة أقل من 1% من إجمالي وقت البث على تلفزيون الصين المركزي، بينما بحلول أواخر تسعينيات القرن الماضي، ارتفع هذا الرقم إلى 20-30%. ^{[ 34 ]} في فيتنام، شكلت البرامج التلفزيونية الكورية أكثر من نصف البرامج المستوردة في عام 1988. ^{[ 29 ]}

دفعت الأزمة المالية الآسيوية عام 1997 محطات البث في جميع أنحاء شرق آسيا إلى البحث عن برامج أرخص كبديل للبرامج اليابانية باهظة الثمن، وإن كانت تحظى بشعبية واسعة. ^{[ 23 ]} في عام 2000، كانت أسعار المسلسلات الكورية ربع أسعار البرامج التلفزيونية اليابانية، وعُشر أسعار البرامج التلفزيونية في هونغ كونغ. ^{[ 29 ]} دخلت المسلسلات الكورية السوق التايوانية لأول مرة في أوائل التسعينيات، لكن التحول إلى البرامج التلفزيونية الكورية عقب الأزمة المالية، والنجاح الذي حققه مسلسلا " الألعاب النارية" (2000) و "خريف في قلبي " (2000)، شكّل بداية الموجة الكورية في البلاد. ^{[ 35 ]}

يُعزى الفضل إلى الدراما الكورية التاريخية " جوهرة القصر" (2003) في التأثير الأكبر على شعبية البرامج التلفزيونية الكورية في الدول الناطقة بالصينية، بما في ذلك تايوان وهونغ كونغ وسنغافورة والصين. ^{[ 36 ]} في مايو 2005، حققت الحلقة الأخيرة من المسلسل أعلى نسبة مشاهدة في تاريخ هونغ كونغ، حيث تجاوزت 40%. ^{[ 34 ]} في السنوات التي تلت عرضه، تم تصدير المسلسل إلى أكثر من 80 دولة حول العالم. ^{[ 27 ]}^{: 11} في الوقت نفسه، مثّل عرض الدراما الكورية الرومانسية " سوناتا الشتاء" في اليابان خلال الفترة 2003-2004 بداية الموجة الكورية في اليابان. ^{[ 37 ]} حظي مسلسل "سوناتا الشتاء" بشعبية واسعة في اليابان، خاصةً بين النساء في الثلاثينيات من العمر، ولا سيما حول بطل المسلسل باي يونغ جون . ^{[ 38 ]} دفع هذا رئيس الوزراء جونيتشيرو كويزومي إلى التصريح عام 2004 قائلاً: "باي يونغ جون أكثر شعبية مني في اليابان". ^{[ 39 ]} بعد البث، تغيرت الصور النمطية عن كوريا في اليابان بشكل كبير، وشهدت السياحة من اليابان إلى كوريا الجنوبية ارتفاعًا ملحوظًا، ^{[ 40 ]}^{[ 41 ]} وخاصة بين النساء اليابانيات. ^{[ 42 ]}^{: 1}

في ولاية مانيبور الهندية ، حظر المتمردون الأفلام والقنوات التلفزيونية الناطقة باللغة الهندية عام 2000 ، مما دفع محطات البث إلى استخدام البرامج الكورية كبديل. ^{[ 43 ]} كما شاع تهريب المسلسلات والأفلام الكورية إلى المنطقة على شكل أقراص مدمجة وأقراص DVD. ^{[ 44 ]}

بحلول أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، أصبحت المسلسلات الكورية جزءًا من البرامج اليومية للقنوات التلفزيونية المحلية في جميع أنحاء شرق آسيا ^{[ 45 ]} ، وفي الصين، تفوقت البرامج الكورية على جميع البرامج الأجنبية الأخرى مجتمعة. ^{[ 42 ]}^{: 2} وخلال الفترة ما بين عامي 1997 و2007، ارتفعت صادرات التلفزيون من كوريا الجنوبية من 8.3 مليون دولار إلى 151 مليون دولار، معظمها إلى أسواق آسيوية أخرى. ^{[ 46 ]} ومع الزيادة السريعة في حجم الواردات الثقافية الكورية، استجابت الهيئة الوطنية الصينية للإذاعة والسينما والتلفزيون بقرار تقييد عدد المسلسلات التلفزيونية الكورية المعروضة على الجمهور الصيني. ^{[ 47 ]} وفي تايوان، طلبت لجنة الاتصالات الوطنية من قنوات الكابل تقليل عدد ساعات الذروة المخصصة للبرامج الكورية. ^{[ 46 ]} بالإضافة إلى ذلك، واستجابةً لشعبية مسلسل "جوهرة القصر" ، دعا كل من المخرج تشانغ غولي والممثل جاكي شان الجمهور المحلي إلى "مقاومة الموجة الكورية". ^{[ 48 ]}

الفيلم في الجيل الأول

في عام 1966، فرض الديكتاتور العسكري بارك تشونغ هي حصصًا على عدد الأفلام الأجنبية المعروضة في دور السينما، بهدف حماية صناعة السينما الكورية من هيمنة أفلام هوليوود الضخمة . ^{[ 49 ]} إلا أنه في عام 1986، قدمت رابطة مصدري الأفلام الأمريكية شكوى إلى مجلس الشيوخ الأمريكي بشأن القيود التي فرضتها الحكومة الكورية الجنوبية. ^{[ 50 ]} وتحت ضغط الولايات المتحدة، ورغم المعارضة الشديدة من صناعة السينما المحلية، رفعت الحكومة الكورية في عام 1988 القيود التي كانت تشترط توزيع الأفلام الأجنبية من قبل شركات محلية. ^{[ 51 ]} في عام 1988، أصبحت شركة توينتيث سينشري فوكس أول استوديو أفلام أمريكي يُنشئ مكتب توزيع في كوريا الجنوبية، تلتها شركة وارنر براذرز في عام 1989، ثم كولومبيا في عام 1990، وديزني في عام 1993. ^{[ 52 ]} وبحلول عام 1994، وصلت حصة الأفلام المحلية في السوق إلى أدنى مستوى لها على الإطلاق، حيث بلغت 15.4% فقط، ^{[ 53 ]} وتوقع المحللون انهيار صناعة السينما الكورية في المستقبل القريب. ^{[ 51 ]} كما اختُتمت مفاوضات اتفاقية جولة أوروغواي في عام 1994، والتي ألزمت كوريا الجنوبية بتحرير أسواق الاتصالات والثقافة. ^{[ 54 ]}

استجابةً لهذه الأزمات، أنشأت الجمعية الوطنية مكتب الصناعات الثقافية ضمن وزارة الثقافة والرياضة ^{[ 55 ]} ، وأقرت قانون تشجيع صناعة الأفلام عام 1995، الذي وفّر حوافز ضريبية لإنتاج الأفلام. ^{[ 51 ]} نجحت هذه الحوافز في استقطاب عدد من التكتلات الاقتصادية الكورية (تشيبول) إلى صناعة السينما، إلا أن هذه المشاريع لم تحقق نجاحًا ماليًا، وتفككت معظمها عقب الأزمة المالية الآسيوية عام 1997. [ ^{56 ] في} يناير 1999، أعلنت مجموعة سامسونج للترفيه حلّها، وأصدرت فيلمها الأخير "شيري" في فبراير من العام نفسه. ^{[ 57 ]} ولكن على الرغم من انسحاب سامسونج من الصناعة، حقق فيلم "شيري" أرقامًا قياسية في شباك التذاكر في كوريا الجنوبية، وحقق نجاحًا تجاريًا في هونغ كونغ واليابان، وهو إنجاز نادر في ذلك الوقت. ^{[ 58 ]} مُوِّل فيلم "شيري" جزئيًا من خلال رأس المال الاستثماري ، وأدى نجاح الفيلم إلى تعديل قانون تشجيع صناعة الأفلام عام 1999 للسماح للأفراد بتمويل إنتاج الأفلام. ^{[ 59 ]} ساهم هذا التدفق لرأس المال في تمويل مئات الأفلام الكورية وزيادة ميزانياتها بشكل كبير، حيث ارتفع متوسط تكلفة الإنتاج من 0.9 مليار وون في عام 1995 إلى 42 مليار وون في عام 2004. ^{[ 60 ]} حقق فيلم "فتاتي الوقحة" (My Sassy Girl) الذي عُرض عام 2001 نجاحًا جماهيريًا في هونغ كونغ واليابان، وكان موضوعًا للعديد من النسخ الأجنبية. ^{[ 61 ]}

الموسيقى في الجيل الأول

قبل منتصف التسعينيات، كانت الموسيقى الكورية الجنوبية تفتقر إلى حد كبير إلى الاهتمام الأجنبي. ^{[ 62 ]} وبينما توسعت شركات SK و Daewoo و Samsung في صناعة الموسيقى الكورية الجنوبية خلال منتصف التسعينيات، في ظروف مشابهة لتلك التي شهدتها صناعة السينما الكورية الجنوبية، إلا أن الأزمة المالية الآسيوية عام 1997 أنهت هذه المشاريع فجأة. ^{[ 63 ]} وقد ملأ هذا الفراغ كل من SM Entertainment (التي أسسها لي سو مان عام 1995)، و YG Entertainment (التي أسسها يانغ هيون سيوك من فرقة Seo Taiji and Boys عام 1996)، و JYP Entertainment (التي أسسها مغني موسيقى R&B بارك جين يونغ عام 1997). ^{[ 64 ]} واكتسبت موسيقى البوب الكورية (K-pop) شعبية واسعة في الصين بعد أن بدأ بث برنامج Seoul Music Room الإذاعي في بكين عام 1997. ^{[ 61 ]}

شكّلت انطلاقات كلٍّ من بوا عام 2000، ورين عام 2002، وتي في إكس كيو عام 2003، وسوبر جونيور عام 2005، وبيغ بانغ عام 2006، ووندر غيرلز وغيرلز جينيريشن عام 2007، قفزاتٍ نوعيةً لموسيقى البوب الكورية في آسيا. ^{[ 65 ]} أصبحت بوا أول نجمة بوب كورية جنوبية تقتحم السوق اليابانية بإصدار ألبومها " Listen to My Heart " (2002)، وذلك بعد إزالة الحواجز التي كانت تُقيّد استيراد وتصدير الترفيه بين البلدين منذ نهاية الحرب العالمية الثانية. ^{[ 66 ]}^{[ 67 ]} خلال السنة المالية 2008، صُدِّرت 68% من إجمالي صادرات موسيقى البوب الكورية من كوريا الجنوبية إلى اليابان. ^{[ 68 ]}

الجيل الثاني

يشير مصطلح "هاليو 2.0" أو "الموجة الكورية الجديدة" إلى الجيل الثاني من الموجة الكورية، والذي بدأ عام 2008. يتميز هذا الجيل بانتشار الثقافة الشعبية الكورية عبر وسائل التواصل الاجتماعي ^{[ 69 ]} ، وتحول موسيقى البوب الكورية (K-pop) إلى الصادرات الثقافية الكورية الجنوبية الرئيسية. ^{[ 70 ]} شهدت هذه الفترة توسعًا سريعًا في صناعات الموسيقى والرسوم المتحركة وألعاب الفيديو عبر الإنترنت في كوريا الجنوبية ^{[ 70 ]} ، وتحولًا في السياسة الحكومية من اللامبالاة إلى الدعم الحماسي، في عهد إدارتي لي ميونغ باك وبارك غيون هي . ^{[ 71 ]}^{[ 72 ]} شهد منتصف العقد الأول من الألفية الثانية امتداد الموجة الكورية خارج شرق آسيا إلى أجزاء أخرى من آسيا، بينما شهد منتصف العقد الثاني من الألفية الثانية امتدادها خارج آسيا إلى أوروبا والأمريكتين وأفريقيا. ^{[ 73 ]}^{: 4}^{[ 74 ]} خلال هذه الفترة، لعبت وسائل التواصل الاجتماعي ومنصات مثل يوتيوب ونتفليكس وديزني وويبتون دورًا محوريًا في نشر الثقافة الشعبية الكورية الجنوبية . ^{[ 75 ]}^{[ 76 ]}

منذ منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، أصبح النجاح المتزايد لفرق الكيبوب في الخارج سمة مميزة للموجة الكورية. ^{[ 77 ]} وقد تصدر هذا النجاح الصعود الصاروخي لفيديو كليب أغنية " غانغام ستايل " للمغني ساي . ^[⁷⁷^] ووفقًا لاستطلاع رأي أجرته وزارة الثقافة والرياضة والسياحة خلال جائحة كوفيد-19، كانت مسلسلات " هبوط اضطراري للحب" ، و" لا بأس إن لم تكن بخير" ، و" عالم المتزوجين" هي البرامج التلفزيونية الثلاثة الأكثر شعبية على مستوى العالم. ^[⁷⁸^] وفي الولايات المتحدة، انتشرت الموجة الكورية من المجتمعات الكورية الأمريكية ، وخاصة في مدينة نيويورك ولوس أنجلوس . ^[⁷⁹^]

منذ سبتمبر 2022، يستضيف متحف فيكتوريا وألبرت معرض "هاليو! الموجة الكورية"، الذي يسلط الضوء على تاريخ الموجة الكورية في الأزياء والموسيقى والرقص والفنون. ^{[ 80 ]}^{[ 81 ]} بعد نجاحه في لندن، جال المعرض دوليًا، حيث افتُتح في متحف الفنون الجميلة في بوسطن، ثم انتقل إلى متحف الفنون الآسيوية في سان فرانسيسكو، ومتحف ريتبرغ في زيورخ، والمتحف الوطني الأسترالي في كانبرا. في هذه المواقع، حظي المعرض بإشادة نقدية واسعة، حيث أُثني عليه لأسلوبه السردي الديناميكي، وتصميمه الغامر، واستكشافه الدقيق للتأثير الثقافي الكوري على العالم. ^{[ 82 ]}^{[ 83 ]}^{[ 84 ]} وقد عزت مين جين لي ، مؤلفة رواية "باتشينكو" ، نجاحها إلى الموجة الكورية. ^{[ 85 ]}

سياسة الحكومة

أدى نجاح المنتجات الثقافية الكورية الجنوبية في آسيا إلى دفع بعض الحكومات إلى اتخاذ تدابير لحماية صناعاتها الثقافية. وبذلت الصين جهودًا حثيثة للحد من تدفق الأفلام والمسلسلات الكورية إلى أراضيها، مما أضر بمبيعاتها. ^{[ 86 ]} وقد حفز هذا الصناعة الثقافية الكورية الجنوبية على التوسع في أسواق خارج آسيا. ^{[ 86 ]}

قبل تسعينيات القرن العشرين، أولت الحكومة الكورية الأولوية لتمويل أشكال الثقافة الكورية التقليدية على حساب ثقافة البوب الكورية المعاصرة. ^{[ 86 ]} إلا أنه في عام 1993، تحولت الحكومة إلى سياسة التسويق الثقافي، مُدمجةً المنتجات الثقافية ضمن الصادرات الاقتصادية. ^{[ 86 ]} وفي عام 1999، أقرّت الجمعية الوطنية القانون الأساسي لتشجيع الصناعات الثقافية، والذي وفّر الدعم الحكومي للمنتجات الثقافية الكورية. ^{[ 86 ]} وقد روّجت حكومة كوريا الجنوبية للهاليو لتعزيز قوتها الناعمة الثقافية. ^{[ 87 ]}^{: 19-20}

الإنترنت

منذ بداية الألفية الثانية، تحوّلت الموجة الكورية من ظاهرةٍ تعتمد بشكل أساسي على البث الفضائي إلى ظاهرةٍ تعتمد على وسائل التواصل الاجتماعي والإنترنت. ^{[ 88 ]} وقد ساهمت الترجمة الأجنبية للمسلسلات الكورية والترجمة الفورية لعروض موسيقى البوب الكورية على الإنترنت في توسيع نطاق الثقافة الكورية الشعبية. ^{[ 88 ]} كما مكّن موقع يوتيوب المعجبين من التواصل مع موسيقى البوب الكورية من خلال محتواهم الخاص، مثل فيديوهات الرقص ومقاطع الفيديو/القنوات التفاعلية. ^{[ 89 ]} وقد شكّل إنشاء نسخ مُعاد إنتاجها على يوتيوب دعايةً من قِبل المستخدمين ، وساهم في انتشار أغنية "غانغام ستايل" انتشارًا واسعًا. ^{[ 90 ]}^[⁹¹^]

الموسيقى في الجيل الثاني

لعب موقع يوتيوب ومنصات الفيديو الأخرى عبر الإنترنت دورًا هامًا في توسيع نطاق شعبية موسيقى الكيبوب عالميًا. ^{[ 92 ]} وذكرت مجلة آسيا توداي أن الاهتمام العالمي بدأ في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية مع فرق مثل وندر غيرلز، تلتها فرق مثل بيغ بانغ، وتو إن إي ون ، وغيرلز جينيريشن ، وسوبر جونيور، الذين حطموا العديد من أرقام بيلبورد القياسية ، "واحدًا تلو الآخر". ^{[ 93 ]} واكتسبت موسيقى الكيبوب مزيدًا من الشهرة في عام 2012 عندما أصبح فيديو " غانغام ستايل " للمغني ساي أول فيديو على يوتيوب يصل إلى مليار مشاهدة في ديسمبر من ذلك العام، مما شكل نقطة تحول رئيسية للموسيقى الكورية في الخارج. ^{[ 94 ]}

في العقدين الثاني والثالث من الألفية، واصلت فرق مثل BTS و Twice تحقيق نجاح عالمي من خلال جولات عالمية، وظهورها في حفلات توزيع جوائز كبرى، وفعاليات دولية أخرى. ^{[ 76 ]} فازت BTS باثنتي عشرة جائزة من جوائز بيلبورد الموسيقية ، وإحدى عشرة جائزة من جوائز الموسيقى الأمريكية ، وحصلت على خمسة ترشيحات في جوائز غرامي . نفدت تذاكر حفلات BTS الأربع في ملعب SoFi في لوس أنجلوس عام 2021. ^{[ 95 ]} أصبحت جولة Blackpink العالمية Born Pink في 2022-2023 الجولة الأعلى ربحًا لفنان آسيوي في التاريخ، ^{[ 96 ]} وكانت الفرقة أول فرقة آسيوية تتصدر مهرجان كوتشيلا عام 2023. ^{[ 97 ]} حصلت روزي، عضوة Blackpink ، على ثلاثة ترشيحات لجوائز غرامي، وأصبحت أول فنانة كورية تُرشح في إحدى فئات الجوائز الأربع الكبرى كفنانة رئيسية. ^{[ 98 ]}

ازدادت التعاونات بين الفنانين الكوريين والعالميين خلال هذه الفترة، بما في ذلك تعاون فرقة BTS مع ستيف أوكي ، وساي مع سنوب دوغ ، وروزي مع برونو مارس . ^{[ 99 ]} ومع توسع الانتشار العالمي لموسيقى البوب الكورية، لم يعد النجاح في الخارج يعتمد على الشعبية المحلية، وأصبحت الجماهير الدولية أكبر مستهلكي هذا النوع الموسيقي.

في عالمنا اليوم، لا تزال موسيقى البوب الكورية (K-pop) تزدهر بفضل المحتوى القصير، وتحديات تيك توك، ومنصات التفاعل العالمية مع المعجبين التي تتيح لهم المشاركة في البث المباشر، والتصويت، والترويج للألبومات. وقد ساهمت هذه الأدوات الرقمية، إلى جانب التقنيات الناشئة كالعروض الافتراضية والريمكسات المُولّدة بالذكاء الاصطناعي، في الحفاظ على مكانة موسيقى البوب الكورية المؤثرة في المشهد الموسيقي العالمي المعاصر.

التلفزيون في الجيل الثاني

منذ منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، واجهت شبكات البث التلفزيوني الكورية الجنوبية الرئيسية الثلاث، KBS و MBC و SBS ، منافسة متزايدة من شبكات تلفزيونية شاملة ذات فرق إنتاج متكاملة. ^{[ 27 ]}^{: 10-11.} أنتج الجيل الثاني من الموجة الكورية عددًا من البرامج التلفزيونية المبتكرة، بما في ذلك المسلسل الكوميدي الرومانسي الساخر " حبيبي من نجم آخر" ، وبرنامج الواقع المتنوع " رجل الجري" ، وبرامج تجارب الأداء المباشرة مثل "سوبر ستار كيه" . ^{[ 100 ]}

حقق المسلسل الكوري التاريخي " جومونغ" (2006) نجاحًا باهرًا في تركيا ورومانيا وإيران، حيث بلغت نسبة مشاهدته على مستوى البلاد 80 إلى 90 بالمئة. ^{[ 101 ]}^{[ 102 ]}^{[ 103 ]} كما حقق المسلسل الكوري "كينغدوم" (2019) نجاحًا كبيرًا في الهند. ^{[ 104 ]} وخلال جائحة كوفيد-19 في الهند ، شهدت خدمات البث المباشر ارتفاعًا ملحوظًا في الإقبال على البرامج الكورية. ^{[ 105 ]} وكان للموجة الكورية تأثير كبير أيضًا في باكستان، لا سيما بين الشباب خلال فترة الجائحة. ^{[ 106 ]}

الفيلم في الجيل الثاني

خلال الجيل الأول من الموجة الكورية، كانت الأفلام الكورية المصدرة إلى الخارج تُستهلك بشكل أساسي في دول آسيوية أخرى. ^{[ 76 ]} وبفضل خدمات البث عبر الإنترنت مثل نتفليكس، تمكنت صناعة الترفيه الكورية الجنوبية من التوسع خارج شرق آسيا. فاز فيلم الإثارة الكوميدي الأسود "طفيلي" (Parasite) لعام 2019 بالعديد من الجوائز في مهرجانات سينمائية دولية، بما في ذلك جوائز الأوسكار لأفضل فيلم دولي ، وأفضل مخرج ، وأفضل سيناريو أصلي ، وجائزة أفضل فيلم - مسجلاً بذلك أول فوز في هذه الفئة لفيلم غير ناطق بالإنجليزية . ^{[ 76 ]}^{[ 107 ]}

بحسب بيانات شركة PlumResearch التي قدمتها Omdia، استحوذت الأعمال الكورية الأصلية المنتجة محليًا على منصة نتفليكس في الربع الأول من عام 2023 على ما يقارب 68% من إجمالي ساعات المشاهدة للأعمال الأصلية على المنصة في كوريا الجنوبية. ^{[ 108 ]} وفي عام 2025، أصبح فيلم الرسوم المتحركة الأمريكي "صائدو الشياطين" (KPop Demon Hunters) الفيلم الأكثر مشاهدة على نتفليكس، وحقق نجاحًا كبيرًا في ثقافة البوب الصيفية. ^{[ 109 ]}

مانهوا

اكتسبت المانهوا ، وهي المصطلح الكوري للقصص المصورة، شهرةً واسعةً خارج كوريا في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، عندما أصبحت متاحةً على الإنترنت. ^{[ 75 ]}^{[ 110 ]} يُشتق مصطلح "مانهوا" من الكلمة الكورية "مانهوا" ( 만화 )، والتي تُترجم إلى "قصص مصورة" أو "رسوم متحركة". وتشمل المانهوا طيفًا واسعًا من الأنواع والأساليب، على غرار نظيرتها اليابانية، المانغا. وخلال العقد الثاني من الألفية الثانية، شهد هذا النوع من القصص انتعاشًا ملحوظًا بفضل الويبتونز ، التي وفرت للمانهوا تصميمًا مُحسّنًا للهواتف الذكية، وإمكانية تجاوز معايير الرقابة في كوريا الجنوبية. ^[¹¹⁰^] وقد امتدت المانهوا الحديثة إلى العديد من الدول الأخرى. وتوسعت شركات كورية مثل نيفر وكاكاو وليجين، التي تستضيف الويبتونز ، عالميًا، وبدأت في تقديم عناوينها بلغات مختلفة. ^[¹¹¹^] انتشرت هذه القصص المصورة خارج كوريا من خلال الوصول إلى Webtoons وأحدثت تأثيرًا أدى إلى بعض الأفلام والبرامج التلفزيونية المقتبسة منها.

شهدت صناعة المانغا الكورية تحولاتٍ كبيرة منذ عام ١٩١٠ وحتى الآن، وواجهت خلالها تحدياتٍ متنوعة. ^{[ ١١٢ ]} في السنوات الأولى، أدى تأثير الحكم الاستعماري الياباني وتداعيات الحرب الكورية إلى تدخل حكومي مكثف من خمسينيات القرن العشرين وحتى سبعينياته. ^{[ ١١٢ ]} وقد أسفر هذا التدخل، بدافع الحرص على الاستقرار السياسي، عن فرض رقابة ونظرة مجتمعية سلبية، مما حدّ من نمو الصناعة خلال تلك الفترة. ^{[ ١١٢ ]} وبالانتقال إلى العقدين الأولين من القرن الحادي والعشرين، حدث تحولٌ ملحوظ مع ظهور الويبتونز والمانهوا التعليمية. وقد ازدهرت الويبتونز بفضل الرقمنة والمنصات الإلكترونية، وحظيت بشهرة عالمية. ^{[ ١١٢ ]} كما لعبت المانغا التعليمية دورًا إيجابيًا في تعليم الأطفال، مما قلل من مخاطر العمل وأعاد تشكيل الصناعة. ^{[ ١١٢ ]}

ساهمت العولمة والتحول الرقمي في تعزيز النجاح، مما مكّن مسلسلات الرسوم المتحركة الكورية والويبتون من استقطاب جماهير متنوعة حول العالم. ^{[ 112 ]} وكان مفتاح هذا التغيير هو الحاجة إلى بيئة أعمال مواتية مع تدخل حكومي أقل، إلى جانب تحول في النظرة المجتمعية نحو اعتبار المانهوا صناعة ديناميكية وإبداعية. ^{[ 112 ]} وكان إدراك التحديات التاريخية أمرًا بالغ الأهمية لوضع سياسات فعّالة تدفع صناعة المانهوا الكورية نحو بيئة مزدهرة وتنافسية عالميًا. ^{[ 112 ]}

الشعبية والتأثير

اجتماعي ثقافي

تحظى الثقافة الكورية الشعبية بشعبية واسعة في تايوان، ويتزايد عدد التايوانيين الذين يتعلمون اللغة الكورية ^[¹¹³^] . وقد أفادت رابطة اللغات الحديثة في الولايات المتحدة أن عدد طلاب الجامعات الذين يتعلمون اللغة الكورية قد تضاعف بين عامي 2006 و2016 . وفي عام 2020، أصبحت اللغة الكورية أسرع اللغات الأجنبية نموًا في المكسيك والولايات المتحدة ^[¹¹⁴^] . وعزت وزارة التعليم في كوريا الجنوبية هذا الارتفاع في الاهتمام باللغة الكورية إلى الموجة الكورية ^[¹¹⁵^] . وقد أثرت الموجة الكورية على عدد كبير من طلاب الجامعات البريطانية الذين سعوا للحصول على شهادات في اللغة الكورية ^[¹¹⁶^{] .}

في الهند، يُعدّ جيل الألفية وجيل زد الأكثر اهتمامًا بالموجة الكورية. ^{[ 117 ]} في 31 مايو 2022، زارت فرقة BTS الرئيس الأمريكي جو بايدن في البيت الأبيض لمناقشة تصاعد جرائم الكراهية ضد الآسيويين . ^{[ 118 ]}

الأثر في كندا

التأثير على الكنديين الآسيويين

نُشرت مقالة عام 2016 حول تأثير الموجة الكورية على الكنديين من أصول آسيوية ، وكيفية تفاعلهم معها عبر وسائل التواصل الاجتماعي. شملت الدراسة مجموعة متنوعة من الشباب، بدءًا من الشباب الكوريين وصولًا إلى الشباب الصينيين والتايوانيين والماليزيين واليابانيين، وذلك من خلال سلسلة من المقابلات في مدينتين كنديتين. وخلصت الدراسة إلى أن الموجة الكورية، وتحديدًا موسيقى البوب الكورية (K-pop )، تُتيح لجمهور الشتات الآسيوي تجاوز التباينات بين التقاليد والحداثة. استخدم الشباب الكوريون في هذه الدراسة موسيقى البوب الكورية للتواصل مع وطنهم الأم. كما انخرط المشاركون في الدراسة بشكل رئيسي مع آخرين من أصول آسيوية، في شكل من أشكال التقارب العرقي. ^{[ 119 ]}

في مقال نُشر عام ٢٠١٧ لنفس المؤلف، حول موضوع الترجمة الثقافية لموسيقى البوب الكورية (K-pop) بين نفس الفئة السكانية (الكنديين الآسيويين)، وُجد أنهم استخدموا موسيقى البوب الكورية لإعادة تأكيد هويتهم العرقية بشكل إيجابي وتحدي الصور النمطية الآسيوية، حتى وإن لم يكونوا كوريين تحديدًا. هذه حالة أخرى من حالات التقارب العرقي، حيث يسمح لهم المحتوى الكوري بالعودة إلى هويتهم كأفراد من المجتمع الآسيوي. ^{[ ١٢٠ ]}

في أحدث دراسة لنفس المؤلف عام ٢٠٢٢، صدر كتابٌ يتناول الموجة الكورية في ثقافة الشباب الكوري الكندي، وليس في ثقافة الشباب الآسيوي عمومًا. لعب الشباب الكوري الكندي في الشتات دورًا رائدًا في نشر الموجة الكورية (هاليو) على نطاقٍ عابرٍ للحدود. وقد عزز انخراطهم في موسيقى البوب الكورية (كيبوب) الروابط العابرة للمحيط الهادئ وتداخل الأنماط الموسيقية. ومن خلال إيجاد الهوية العرقية عبر الموجة الكورية، يؤثر ذلك على كيفية تفاعل الكوريين الكنديين مع كوريا، كما يُعدّ مصدرًا للمعلومات الثقافية للكوريين الكنديين الذين لم يزوروا كوريا أو لم تتح لهم فرصٌ كثيرة لزيارتها، وذلك عبر مدونات الفيديو، والبرامج التلفزيونية الكورية مثل برنامج " رنينغ مان" ، والمسلسلات الكورية ، وموسيقى البوب الكورية. ^{[ ١٢١ ]}

في دراسة حالة نُشرت عام ٢٠٢٣، شملت بحثًا نوعيًا وكميًا، أُجري من خلال استبيان شمل ٢٤٠ مشاركًا من الجيل الأول والثاني والثالث من الكوريين الكنديين، بالإضافة إلى مقابلات عبر تطبيق زووم مع ١٠ مشاركين من الجيل الثالث والنصف. وفيما يتعلق بالموجة الكورية، وتوافقًا مع الدراسات السابقة، وُجد أن للثقافة الكورية الشعبية (موسيقى البوب الكورية، والمسلسلات الكورية، والبرامج الترفيهية، وغيرها) تأثيرًا إيجابيًا على الكوريين الكنديين واستكشافهم لهويتهم. فهي تُقدم معلومات قيّمة عن الثقافة الكورية، مما يُساعدهم على تعزيز الروابط الاجتماعية مع عائلاتهم ومجتمعهم العرقي. كما تُعزز الثقافة الكورية الشعبية اهتمامهم ودافعيتهم لاستكشاف الهوية الكورية، بدلًا من الاقتصار على الهوية الكندية. ^{[ ١٢٢ ]}

التأثير على المجتمعات الكندية

في كندا، تشهد جامعات مثل جامعة تورنتو ارتفاعاً ملحوظاً في عدد المسجلين في دورات اللغة الكورية، مما أدى إلى قوائم انتظار طويلة. ويعزو أحد أساتذة جامعة تورنتو هذا التغيير إلى موسيقى البوب الكورية (K-pop) التي أدت إلى الاهتمام بجوانب أخرى من الموجة الكورية (هاليو)، ثم الاهتمام العام بالثقافة الكورية. ^{[ 123 ]}

تأسست العديد من فرق رقص الكيبوب في كندا بتأثير من الموجة الكورية، مثل Apricity، ^و^{Convergence ،}^و^{Daebak، وMimyu، و Encöre} Dance Crew. كما ساهمت الموجة الكورية في ازدهار مجتمعات صغيرة، مثل تأسيس YEGKpop في إدمونتون ^.

تأسس استوديو BGM للرقص في فانكوفر على يد أحد عشاق موسيقى الكيبوب من الجيل الأول. وفي مقابلة إذاعية، علّق مدير الاستوديو على نمو موسيقى الكيبوب في فانكوفر، من فرقة أو فرقتين نشطتين للرقص على أنغام الكيبوب عام 2013 إلى أكثر من عشر فرق تُقدم عروضًا غنائية لأغاني الكيبوب حاليًا. معظم الطلاب في الاستوديو مهتمون بالرقص معًا، لكن هناك طلابًا معينين، مثل برايان هو، الطالب السابق في BGM وعضو فرقة Ampers&One ، يطمحون لأن يصبحوا نجومًا في عالم الكيبوب. ^{[ 126 ]} تستخدم شركات الترفيه الكورية ، مثل Modhaus ^{[ 127 ]} و FNC ^{[ 128 ]} و YG ^{[ 129 ]} ، استوديو BGM كموقع لإجراء تجارب الأداء المباشرة.

يقدم المركز الثقافي الكوري في أوتاوا دوراتٍ تحت اسم "أكاديمية كي" (K-Academy) لكل من يرغب، بدءًا من عام ٢٠١٩. ^{[ ١٣٠ ]} تقول هان لي، مديرة العلاقات العامة في المركز الثقافي الكوري في كندا (KCCC)، إنه نظرًا لشعبية موسيقى البوب الكورية (K-pop)، وخاصةً خلال فترة الإغلاق بسبب جائحة كوفيد-١٩، يشارك العديد من الكنديين الآن في الفعاليات والدورات التي يُقيمها المركز الثقافي الكوري في كندا (KCCC). كما تزور المركز عائلات كورية كندية برفقة أطفالها الراغبين في معرفة المزيد عن تراثهم. ^{[ ١٣١ ]}

الكوريون الكنديون في الموجة الكورية

يشارك العديد من الكنديين ذوي الأصول الكورية في الموجة الكورية، مثل مارك من فرقة NCT ، وجيون سومي ، وسيوك ماثيو من فرقة Zerobaseone ، وجاكوب باي وكيفن مون من فرقة The Boyz ، وكيهو من فرقة P1Harmony ، وجوني وييتشان من فرقة 82Major . وقد خضع كيهو لاختبار أداء لدى شركة FNC Entertainment. أما جوني، من فانكوفر، فقد بدأ مسيرته الفنية على منصة ساوند كلاود، وباع إحدى أغانيه لأحد أعضاء فرقة Exo السابقين. لاحقًا، دعته شركة SM Entertainment إلى ورشة كتابة أغاني، وبدأ العمل فيها ككاتب أغاني. ^{[ 132 ]}

فيلم الرسوم المتحركة "صائدو الشياطين" من إنتاج شركة سوني، من إخراج الكورية الكندية ماغي كانغ ، التي ولدت في سيول ونشأت في تورنتو. ^{[ 133 ]}

اقتصادي

في عام 2004، باعت قناة KBS مسلسلها الكوري " رقصة الربيع" إلى ثماني دول آسيوية خلال مرحلة ما قبل الإنتاج قبل عامين من إصداره. ^{[ 134 ]}

ساهمت الموجة الكورية في انتشار الوجبات الخفيفة الكورية في كازاخستان وباكستان والصين وفيتنام وروسيا والهند والولايات المتحدة. ^{[ 135 ]}^{[ 136 ]} كما أدت هذه الموجة إلى زيادة شعبية الراميون الكوري في الخارج، حيث يظهر هذا النوع من المعكرونة بشكل بارز في المسلسلات والأفلام الكورية. ^{[ 137 ]} وقد ساهم الترويج للمنتجات ، وهو سمة شائعة في المسلسلات الكورية، في زيادة الاهتمام في الهند بمجموعة متنوعة من العلامات التجارية التي تظهر في هذه البرامج. ^{[ 138 ]} وقد تبنى المراهقون في كشمير الموضة والموسيقى والتلفزيون الكوري ، على الرغم من مخاوف الأجيال الأكبر سناً بشأن طمس الثقافة الكشميرية التقليدية . ^{[ 139 ]}

العلاقات مع كوريا الشمالية

بموجب قانون رفض الأيديولوجية والثقافة الرجعية ، الساري منذ عام 2020، يُعدّ استهلاك أو حيازة أو توزيع المنتجات الكورية الجنوبية غير قانوني في كوريا الشمالية، وتتراوح العقوبات بين العمل القسري والسجن والإعدام . [ ^{140 ] في} كوريا الشمالية، تُسمى الموجة الكورية " نام جوسون بارام" ( بالكورية : 남조선 바람 ؛ وتعني حرفيًا " رياح جوسون الجنوبية " ). ^[¹⁴¹^] في يونيو 2007، أصبح فيلم "هوانغ جين يي" ، المقتبس من رواية لكاتب كوري شمالي، أول إنتاج كوري جنوبي يُعرض للجمهور في كوريا الشمالية. ^[¹⁴²^]

أظهر مسحٌ أجراه المعهد الكوري للتوحيد الوطني عام 2010 وشمل 33 منشقًا كوريًا شماليًا، أن برامج مثل "سوناتا الشتاء" لعبت دورًا هامًا في قرارهم بالفرار إلى الجنوب. وذكر المعهد أيضًا أن بعض الكوريين الشماليين القاطنين قرب المنطقة الكورية المنزوعة السلاح قاموا بتعديل أجهزة التلفاز الخاصة بهم لاستقبال إشارات من المحطات الكورية الجنوبية، بينما كانت الأقراص المدمجة وأقراص الفيديو الرقمية تُهرّب بكثرة من الصين على الحدود الشمالية . ^[¹⁴³^] وأفاد مسحٌ آخر أجراه المعهد عام 2012 وشمل 100 منشق كوري شمالي، بأن وسائل الإعلام الكورية الجنوبية كانت منتشرة على نطاق واسع بين النخبة الكورية الشمالية. كما أكد المسح مجددًا أن الكوريين الشماليين القاطنين قرب الحدود الشمالية كانوا الأكثر اطلاعًا على وسائل الترفيه الكورية الجنوبية. ^[¹⁴⁴^] ويُعزى انتشار وسائل الإعلام الكورية في الشمال إلى أجهزة "نوتيلز" ، وهي نوع من مشغلات الوسائط المحمولة الصينية التي دخلت كوريا الشمالية عام 2005. ^[¹⁴⁵^]^[¹⁴⁶^]

في أكتوبر/تشرين الأول 2012، ألقى الزعيم الأعلى كيم جونغ أون خطابًا أمام الجيش الشعبي الكوري، تعهد فيه بـ"مواصلة الكفاح ضد التغلغل الأيديولوجي والثقافي للعدو". ^{[ 147 ]} وخلصت دراسة أجرتها وزارة الخارجية الأمريكية في وقت سابق من ذلك العام إلى أن كوريا الشمالية "تشعر بقلق متزايد" لتقييد تدفق المعلومات، لكنها تواجه صعوبة في احتواء "الطلب الكبير" على الأفلام والبرامج التلفزيونية الكورية الجنوبية، والمهربين "ذوي النشاط التجاري المكثف" على الجانب الصيني من الحدود. ^{[ 147 ]}

... كانت أسعد لحظاتي عندما كنت في كوريا الشمالية هي مشاهدة المسلسلات التلفزيونية الكورية. شعرت وكأنني أعيش في نفس العالم [الذي يعيش فيه هؤلاء الممثلون في المسلسل]... — منشق كوري شمالي أجرت معه منظمة هيومن رايتس ووتش مقابلة ^{[ 148 ]}

في 15 مايو 2013، خلصت منظمة هيومن رايتس ووتش غير الحكومية إلى أن "البرامج الترفيهية من كوريا الجنوبية تحظى بشعبية كبيرة، وقد ساهمت في تقويض الصورة السلبية التي ترسمها حكومة كوريا الشمالية عن كوريا الجنوبية". ^{[ 149 ]}

في عام 2020، أصدرت كوريا الشمالية قانون رفض الأيديولوجية والثقافة الرجعية، الذي يفرض عقوبات تتراوح بين الأشغال الشاقة والإعدام على من يرغبون في الاحتفاظ بمواد ثقافية أو توزيعها، مثل البرامج التلفزيونية والكتب والأغاني من "دول معادية"، بما في ذلك كوريا الجنوبية. ^{[ 150 ]}^{[ 140 ]}

في عام 2021، وصف كيم جونغ أون موسيقى البوب الكورية بأنها سرطان خبيث يُقوّض حكومة كوريا الشمالية. وحذّر كيم من أن الترفيه الكوري الجنوبي يُؤثر تأثيرًا خطيرًا على الشباب الكوري الشمالي، مُشددًا على ضرورة القضاء على "النزعات الرأسمالية". وفي وثيقة مُسرّبة حصلت عليها وكالة آسيا برس، وصف كيم جونغ أون النساء الكوريات الشماليات اللواتي يُنادين حبيبهن بـ" أوبا " أو " يوبو " بدلًا من "رفيق" بأنهن "منحرفات". وحذّرت الوثائق من أن من يُضبط وهو يستخدم هذه اللغة سيُطرد من مدينته. ^{[ 151 ]} وفي عام 2023، أصدرت كوريا الشمالية قانون بيونغ يانغ لحماية اللغة الثقافية ، الذي يُجرّم استخدام اللغة والتعبيرات الكورية الجنوبية من قِبل الكوريين الشماليين، بما في ذلك استخدام "أوبا" للإشارة إلى غير الأقارب، مع عقوبة قصوى تصل إلى الإعدام. ^{[ 152 ]}^{[ 153 ]}

تأثيرات سياسية أخرى

تروج المسلسلات الكورية، بما فيها "جوهرة القصر" و "أحفاد الشمس" ، لمواضيع قومية . ^{[ 87 ]}^{: 20} وتعزز الخطابات الإعلامية الكورية الجنوبية التي تحتفي بموسيقى البوب الكورية (K-Pop) النزعة القومية لدى الجمهور المحلي. ^{[ 87 ]}^{: 20} وقد صاغ باحثون كوريون جنوبيون مصطلح "القومية الشعبية" لتحليل الموجة الكورية (هاليو) ضمن الخطابات والمصالح القومية. ^{[ 87 ]}^{: 20}

السياحة

أدى عرض مسلسل "سوناتا الشتاء" في اليابان إلى زيادة السياحة إلى كوريا الجنوبية، وغيّر بشكل جذري التركيبة السكانية للسياح اليابانيين إلى كوريا الجنوبية، من كونهم في الغالب من الرجال اليابانيين الذين يقومون بجولات "كيسانغ" (جولات تعريفية) إلى الشابات اليابانيات. ^{[ 154 ]} وقد تأثر قطاع السياحة في كوريا الجنوبية بشكل كبير بالشعبية المتزايدة لوسائل الإعلام الكورية. ووفقًا لهيئة الثقافة والإعلام الكورية (Kocis)، ارتفعت أعداد السياح السنوية من 5.32 مليون زائر في عام 2000 إلى 11.03 مليون زائر في عام 2023. ^{[ 155 ]}

أقرت منظمة السياحة الكورية بأن الموجة الكورية عامل جذب سياحي هام، وأطلقت حملة سياحية عام 2014 بعنوان "تخيل كوريا" سلطت الضوء على الترفيه الكوري. [ 156 ^{] كما أن} العديد من محبي المسلسلات التلفزيونية الكورية متحمسون للسفر إلى كوريا، ^{[ 157 ]} ويزورون مواقع التصوير بشكل متكرر، مثل جزيرة نامي التي ظهرت في مسلسل "سوناتا الشتاء" ، ومدينة ملاهي داي جانغ غوم . ^{[ 156 ]} وكانت غالبية هؤلاء السياح من النساء. ^{[ 40 ]} ووفقًا لمنظمة السياحة الكورية، سافر أكثر من 100 ألف هندي إلى كوريا الجنوبية عام 2018، مع ارتفاع مطرد في عدد السياح الهنود كل عام. ^{[ 158 ]}^{[ 159 ]}

تأثير الموجة الكورية على السياحة في كوريا الجنوبية

أثرت الموجة الكورية بشكل كبير على الانتشار العالمي للثقافة الكورية الجنوبية، لا سيما من خلال الدراما الكورية وموسيقى البوب الكورية ، مما أدى إلى زيادة السياحة في البلاد. ^{[ 160 ]} وقد استغلت المبادرات الاستراتيجية التي نفذتها الحكومة وقطاع السياحة هذا التوجه لتعزيز المشهد الاقتصادي للبلاد ودبلوماسيتها الثقافية على الساحة العالمية. وشهدت القطاعات المرتبطة بالموجة الكورية ، مثل مستحضرات التجميل والأزياء والسياحة والتعليم، مساهمات اقتصادية كبيرة، حيث ساهمت الصادرات الثقافية في زيادة الناتج المحلي الإجمالي لكوريا الجنوبية بنسبة 0.2% في عام 2004، لترتفع بشكل ملحوظ إلى 12.3 مليار دولار أمريكي بحلول عام 2019. وتؤكد هذه الأرقام الأثر العميق للموجة الكورية على الاقتصاد، مدفوعًا بشكل كبير بالسياحة. ويدعم هذا النمو دراسة أظهرت معامل ارتباط قويًا بلغ 0.89 لمنتجات الموجة الكورية ، وهو أعلى بكثير من 0.44 للمنتجات الأخرى ، مما يشير إلى التأثير الاقتصادي القوي للصادرات الثقافية. ^{[ 161 ]}

إدراكًا منها للجاذبية العالمية للموجة الكورية (هاليو) ، أطلقت الحكومة الكورية مبادرة "زيارة كوريا 2023-2024". تتضمن هذه المبادرة سلسلة من الفعاليات والعروض الترويجية لجذب السياح، بما في ذلك حفلات موسيقى البوب الكورية (K-pop)، والمهرجانات الثقافية، وخصومات كبيرة على السفر والإقامة. كما تنظم منظمة السياحة الكورية (KTO) جولات ترويجية دولية وأنشطة صديقة للبيئة لتعزيز الوعي الثقافي والبيئي. تتوفر المزيد من التفاصيل على موقع VISITKOREA الإلكتروني، الذي يقدم تحديثات حول الفعاليات والعروض القادمة. ^{[ 162 ]} عُيّن المغني والممثل تشا إيون وو سفيرًا فخريًا لمبادرة "زيارة كوريا 2023-2024". اختارته منظمة السياحة الكورية متوقعةً أن يُسهم تأثيره الإيجابي كنجم من نجوم الموجة الكورية في تعزيز الاهتمام العالمي بزيارة كوريا، وخاصةً بين جيل الألفية. ^{[ 163 ]}^{[ 164 ]} تلعب التقنيات الرقمية أيضًا دورًا حاسمًا في استراتيجيات السياحة. على سبيل المثال، برز البث المباشر كأداة استراتيجية، مؤثراً بشكل كبير على تفاعل المشاهدين من خلال التفاعلات شبه الاجتماعية، حيث يشعر المشاهدون بنوع من الصداقة والثقة مع مقدمي البث. وهذا يعزز ولاء المشاهدين ويشجع على المزيد من الزيارات، مما يوضح التحول نحو التفاعل الرقمي في التسويق السياحي. ^{[ 165 ]}

تقوم وزارة الثقافة والرياضة والسياحة، بالتعاون مع منظمة السياحة الكورية، بتعيين شخصيات كورية جنوبية عالمية مشهورة كسفراء فخريين لحملاتها. ومن بين هؤلاء فرقة الفتيان BTS ، والممثل لي جونغ جاي ، وفرقة الفتيات NewJeans ، ^{[ 166 ]} والممثل بارك بو غوم . ^{[ 167 ]}^{[ 168 ]}

العلاقات الخارجية

خلال مؤتمر صحفي مع رئيسة كوريا الجنوبية بارك غيون هي في مايو 2013، أشار الرئيس الأمريكي باراك أوباما إلى أن الموجة الكورية كانت نتيجة أخرى لمعجزة نهر هان . ^{[ 169 ]}

حظيت الموجة الكورية باعتراف العديد من رؤساء الدول والحكومات، بمن فيهم الزعيم الصيني هو جين تاو ^{[ 170 ]}^{[ 171 ]} ورئيس الوزراء ون جيا باو ^{[ 172 ]} ، والرئيس الأمريكي باراك أوباما ^{[ 169 ]} ، والرئيس الهندي رام ناث كوفيند ^{[ 173 ]} ، ورئيسة الوزراء الأسترالية جوليا جيلارد ^{[ 174 ]} . كما أقرّ بهذه الظاهرة الأمين العام للأمم المتحدة بان كي مون ^{[ 175 ]} ، ووزارة الخارجية اليابانية ^{[ 176 ]} ، ووزير الخارجية الأمريكي جون كيري ^{[ 177 ]} ، ونائب وزير الخارجية الأفغاني ميرويس ناب ^{[ 178 ]} ، ونائبة وزير الخارجية والتجارة النيوزيلندية أندريا سميث ^{[ 179 ]} ، ووزارة أوروبا والشؤون الخارجية الفرنسية ^{[ 180 ]} ، ووزارة الخارجية الألمانية ^{[ 181 ]} ، ووزير الخارجية البريطاني هوغو سوير . ^{[ 182 ]} أظهر استطلاع أجرته دائرة الثقافة والإعلام الكورية في الفترة 2018-2019 أن الموجة الكورية كانت عاملاً رئيسياً في التصورات العالمية لكوريا الجنوبية. ^{[ 183 ]}

تايوان

كان للموجة الكورية أثر إيجابي على نظرة التايوانيين إلى كوريا الجنوبية. ^{[ 184 ]}^{[ 185 ]} ولا يزال الانطباع الإيجابي لدى التايوانيين عن كوريا الجنوبية يزداد بشكل ملحوظ، مما يُعزز العلاقات بين البلدين. ^{[ 186 ]}^{[ 187 ]}

الهند

ازدادت شعبية الثقافة الكورية في الهند، ^{[ 188 ]}^{[ 189 ]} لا سيما في شمال شرق البلاد ، حيث يشعر السكان بنوع من العزلة عن بقية الهند، ويشتركون في بعض السمات مع الكوريين. ^{[ 190 ]} وبحسب المعهد الكوري للسياسة الاقتصادية الدولية ، بدأ تأثير الموجة الكورية (هاليو) على اتجاهات الثقافة الشعبية الهندية مع بداية جائحة كوفيد-19 . وقد ازداد حجم محتوى الموجة الكورية في جميع أنواع المحتوى تقريبًا مقارنةً بما قبل الجائحة. وتُشكل الشابات غالبية المستهلكين. ^[¹⁹¹^] وقد استضافت الهند وكوريا فعاليات ثقافية في سفارات كل منهما، في محاولة من قادتيهما لتعزيز العلاقات الثقافية. ^[¹⁹²^]

اليابان

بدأت الموجة الكورية تكتسب زخمًا في اليابان في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة. ويعود هذا الارتفاع الأولي إلى حد كبير إلى جهود رئيس الوزراء الياباني أوبوتشي كيزو والرئيس الكوري كيم داي جونغ ، اللذين سعيا إلى تعزيز "علاقة مستقبلية" بين البلدين. وكجزء من هذه المبادرة، رفعت كوريا الجنوبية قيودها الأحادية على استيراد المنتجات الثقافية اليابانية عام ١٩٩٨، مما أدى إلى زيادة التبادل الثقافي بين البلدين. ولعبت سياسة الانفتاح، التي طبقتها كوريا الجنوبية بين عامي ١٩٩٨ و٢٠٠٤، دورًا هامًا في تسهيل انتشار الموجة الكورية في اليابان. وهدفت هذه السياسة إلى تحرير الصناعة الثقافية الكورية الجنوبية وتعزيز الصادرات الثقافية. ^{[ ١٩٣ ]} وفي ٢ نوفمبر ٢٠٢١، أكدت بيانات صادرة عن المركز الكوري للثقافة والفنون والثقافة (KOCCA ) ارتفاعًا ملحوظًا في صادرات المحتوى المرئي الكوري إلى اليابان. في عام 2021، ارتفعت قيمة الصادرات إلى 1.81 مليار دولار (حوالي 2.46 تريليون وون)، مسجلةً زيادة كبيرة بنسبة 50% مقارنةً بالعام السابق الذي بلغ فيه الرقم 1.21 مليار دولار (حوالي 1.64 تريليون وون). ويعكس هذا النمو الملحوظ تزايد شعبية المحتوى الكوري المرئي والطلب عليه في السوق اليابانية. ^{[ 194 ]}

الصين

وجدت الموجة الكورية في البداية جمهورًا متقبلاً في الصين، وبحلول أواخر العقد الأول من الألفية الثانية وبداية العقد الثاني، أصبحت الصين أكبر أسواقها. [195] منذ عام 2016، فرضت الصين حظرًا ^{على واردات الثقافة} الكورية ردًا على نشر منظومة الدفاع الصاروخي "ثاد" ، التي تعتبرها الصين تهديدًا لأمنها القومي. ^{[ 196 ]}^{[ 197 ]} في مارس 2017، أصدرت الإدارة الوطنية الصينية للسياحة قرارًا بحظر الرحلات الجماعية إلى كوريا الجنوبية التي تنظمها وكالات السفر الصينية. ^{[ 198 ]} في 31 أكتوبر 2017، وبعد إعلان الحكومتين عن تسوية بشأن نزاع "ثاد"، خففت الصين قيودها على المحتوى الكوري بشكل طفيف، فسمحت باستهلاك محدود عبر الإنترنت، وسمحت لوكالات السفر باستئناف الرحلات الجماعية إلى كوريا الجنوبية. ^{[ 199 ]}

الشرق الأوسط وشمال أفريقيا

منذ منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، برزت إيران والمغرب ومصر والجزائر كدول رئيسية مستهلكة للثقافة الكورية. ^[²⁰⁰^] وعقب نجاح المسلسلات الكورية في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، أتاحت دائرة الإعلام الكورية الخارجية مسلسل " سوناتا الشتاء " مع ترجمة عربية، وبُثّ البرنامج على العديد من القنوات التلفزيونية المصرية الحكومية. ويُعدّ دعم الحكومة الكورية للصادرات الثقافية الكورية في الشرق الأوسط جزءًا من جهود أوسع لتحسين صورة البلاد في المنطقة. ^[²⁰¹^]

لعبت قناة البث الشرق أوسطية ( MBC4 ) دورًا محوريًا في تعزيز شعبية الموجة الكورية في الشرق الأوسط وشمال أفريقيا. وابتداءً من عام 2012، عرضت القناة سلسلة من المسلسلات الكورية، من بينها "فتيان الزهور" ، و" أنتِ جميلة" ، و"أحلام عالية" ، و "أمير القهوة" . وقد وُجهت انتقادات أحيانًا لاستيراد هذه البرامج خشية أن تدفع الشباب المسلم إلى التخلي عن القيم التقليدية. ^{[ 202 ]}

مصر

عُرض مسلسل "خريف في قلبي" ، أحد أوائل المسلسلات الكورية التي عُرضت في الشرق الأوسط، بعد خمسة أشهر من "المفاوضات المتواصلة" بين السفارة الكورية الجنوبية وهيئة الإذاعة والتلفزيون المصرية الحكومية. وقد تحسّنت النظرة إلى كوريا الجنوبية في مصر، والتي تأثرت سلبًا بمشاركة البلاد في حرب العراق ، بعد عرض المسلسل في البلاد. ^{[ 203 ]}

إيران

عرضت هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيرانية (IRIB)، وهي هيئة البث الحكومية الإيرانية، عدداً من المسلسلات الكورية في أوقات الذروة. وعلى عكس الإنتاجات الغربية، تميل البرامج الكورية الجنوبية إلى الالتزام بالمعايير المحافظة التي وضعتها وزارة الثقافة والإرشاد الإسلامي الإيرانية . ^{[ 204 ]}^{[ 205 ]} في أكتوبر/تشرين الأول 2012، زار ممثلون عن هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيرانية كوريا الجنوبية للاطلاع على مواقع التصوير، وذلك في محاولة لتعزيز "الروابط الثقافية" بين البلدين، واستكشاف سبل التعاون بين هيئة الإذاعة الكورية (KBS) وهيئة الإذاعة والتلفزيون الإيرانية. ^{[ 206 ]}^{[ 207 ]}

باكستان

اكتسبت الموجة الكورية شعبية واسعة في باكستان ، لا سيما بين الشباب، من خلال المسلسلات الكورية، وموسيقى البوب الكورية، ومنتجات التجميل الكورية. وقد ساهمت التبادلات الثقافية، مثل مسابقات موسيقى البوب الكورية، وعروض الأفلام، والحفلات الموسيقية التي نظمتها السفارة الكورية الجنوبية، في تعزيز العلاقات وإثارة الاهتمام باللغة الكورية.

ومن الجدير بالذكر أن حفل موسيقى البوب الكورية الذي نظمته السفارة الكورية، والذي أحياه فريق غاون، أقيم في مركز الحمراء للفنون في لاهور بتاريخ 10 ديسمبر 2023، وحظي باهتمام كبير من المعجبين. ^{[ 208 ]} وفي أكتوبر 2025، استضافت السفارة الكورية الجنوبية مهرجان الموجة الكورية: الجمال، والإيقاعات، وما وراء ذلك. وقد أكد بارك جايلارك، القائم بالأعمال في جمهورية كوريا، في كلمته الافتتاحية على "الجهود المستمرة لتعزيز التبادل الثقافي والشعبي بين كوريا وباكستان". ^{[ 209 ]}

إسرائيل وفلسطين

أعرب بعض المعلقين عن أملهم في أن تُسهم شعبية الثقافة الكورية في إسرائيل وفلسطين ^[²¹⁰^] في تجاوز الصراع الإسرائيلي الفلسطيني . ^[²¹¹^] وذكرت الجامعة العبرية في القدس أن بعض محبي موسيقى البوب الكورية (K-pop) من الإسرائيليين والفلسطينيين يعتبرون أنفسهم "دعاة ثقافيين"، ويحرصون على تعريف أصدقائهم وأقاربهم بهذه الموسيقى، مما يُسهم في نشر الموجة الكورية في مجتمعاتهم. ^[²¹⁰^]^[²¹²^]^[²¹³^]

نقد

في بعض مناطق الصين، قوبلت الموجة الكورية بردود فعل عنيفة ومقارنات بالإمبريالية الثقافية . ^{[ 214 ]}^{[ 215 ]} في الصين، وُصفت الموجة الكورية مرارًا وتكرارًا بأنها "غزو ثقافي"، وفرضت قيودٌ حدّت من عدد المسلسلات التلفزيونية الكورية المعروضة على الجمهور الصيني. ^{[ 47 ]}^{[ 214 ]}^{[ 216 ]} في حفل تاي كي روك في أغسطس 2005، قدّم أحد الموسيقيين أغنية راب عنصرية وكارهة للنساء بعنوان "غزو الموجة الكورية"، هاجم فيها الممثل باي يونغ جون، والموسيقيات التايوانيات، والموجة الكورية. ^{[ 217 ]} إضافةً إلى ذلك، تنتشر ردود الفعل السلبية تجاه موسيقى البوب الكورية على الإنترنت، حيث تُنتقد لسطحيتها، وخضوعها للسلطة ، وابتذالها. ^{[ 218 ]}

قد يكون رد الفعل السلبي تجاه الموجة الكورية متجذرًا في النزعة القومية أو الصراعات التاريخية. ^{[ 219 ]}^{[ 220 ]} وقد وُجهت انتقادات لصناعة الكيبوب بسبب ترويجها للصور النمطية الجنسية عن الآسيويين. ^{[ 215 ]}

إساءة معاملة الفنانين

واجهت صناعة الترفيه في كوريا الجنوبية ادعاءات متكررة بسوء معاملة فنانيها الموسيقيين. ^{[ 221 ]}^{[ 222 ]}^{[ 223 ]}^{[ 224 ]}^{[ 225 ]}^{[ 226 ]}^{[ 227 ]} كما سلطت سلسلة من حالات الانتحار البارزة بين الممثلين والمشاهير الكوريين الضوء على ظروف العمل القاسية في هذه الصناعة. ^{[ 228 ]}^{[ 229 ]}

الدقة التاريخية

تتعرض المسلسلات التاريخية الكورية لتدقيق متزايد من قبل المشاهدين الكوريين بسبب إنكارها للتاريخ وتصويرها غير الدقيق للتاريخ الكوري، مما أدى إلى مقاطعات وإلغاء عروض مثل Snowdrop و Joeson Exorcist . ^{[ 230 ]}

المعارضة الثقافية والأخلاقية

تعرضت فرق البوب الكورية (K-pop) ومعجبوها لهجمات عنصرية وكراهية للنساء وكراهية للمثليين، بزعم أن هذه الفرق تروج للمثلية الجنسية وللرجال ذوي الميول الأنثوية. ^{[ 231 ]} في فبراير 2021، تعرض ماتياس ماتوشيك، مذيع راديو في محطة بايرن 3 الألمانية ، لهجوم بعد أن وصف فرقة BTS بأنها "فيروس كريه نأمل أن يكون هناك لقاح له قريبًا". ^{[ 232 ]} في 1 سبتمبر 2021، أُزيلت لوحة إعلانية لجونغكوك من فرقة BTS في باكستان بعد أن زُعم أنها تلقت شكاوى بشأن ترويجها للمثلية الجنسية واستخدامها كلمة ARMY ، مما يتعارض مع الجيش الباكستاني . ^{[ 233 ]} في نوفمبر 2021، قامت مجموعة تُطلق على نفسها اسم "فريق حقوق النشر" ومقرها بنغلاديش، بإغلاق عدد من حسابات تويتر المرتبطة بمعجبي BTS من خلال ادعاءات كاذبة تتعلق بحقوق النشر، بزعم أن الفرقة تروج "للإلحاد والمثلية الجنسية". ^{[ 234 ]} تعرضت موسيقى البوب الكورية ونجومها لانتقادات بسبب ترويجهم لمواقف غير صحية تجاه الوزن لدى المراهقين الهنود. ^{[ 235 ]}

اليابان

أثارت المشاعر المعادية للكوريين في اليابان موجة من الاحتجاجات القومية اليمينية المتطرفة في الشوارع، احتجاجًا على استيراد المنتجات الترفيهية الكورية الجنوبية. ^{[ 219 ]} نُشرت سلسلة المانغا المعادية للكوريين، " مانغا كينكانريو " (كراهية الموجة الكورية)، في 26 يوليو/تموز 2005، وحققت مبيعات واسعة في اليابان. ووفقًا لمقال نُشر في صحيفة "كوريا تايمز" في فبراير/شباط 2014، "يقول خبراء ومراقبون في كوريا واليابان إنه على الرغم من أن الحضور في المسيرات لا يزال محدودًا، وأن مثل هذه الأعمال المتطرفة بعيدة كل البعد عن أن تصبح جزءًا من التيار السياسي الياباني السائد، إلا أن المظاهرات العدائية قد ازدادت حجمًا وتواترًا في الأشهر الأخيرة." ^{[ 236 ]}

انظر أيضاً

الاقتباسات

↑ «فرقة بلاك بينك تتحدث عن تأثير فرقة تو إن إي ون وآمالها للمستقبل في مقابلة جديدة» . إس بي إس بوب آسيا . 9 نوفمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2026 .
↑ غادونغ، كاترينا (15 نوفمبر 2016). "فرقة بلاك بينك تريد أن تكون مثل فرقة تو إن إي ون" . ييبادا الإنجليزية . مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2026 .
↑ تشوي، هانغسوب (7 نوفمبر 2023). "الموجة الكورية: من الاستهلاك العالمي إلى الإبداع العالمي" . مجلة Sociétés . 161 (3): 137-145 . doi : 10.3917/soc.161.0137 . ISSN 0765-3697 .
↑ بارك، جيمي (9 أغسطس 2022). "الصادرات الثقافية الكورية والقوة الناعمة: فهم النطاق الحقيقي لهذا الاتجاه" . آسيالينك . جامعة ملبورن . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2023 .
↑ والش 2014 ، ص 21.
↑ كيم 2013 : "بعد الأزمة المالية الآسيوية، أصبحت كوريا الجنوبية مصدراً رئيسياً للثقافة الشعبية".
↑ جين، دال يونغ (2016). الموجة الكورية الجديدة: القوة الثقافية العابرة للحدود في عصر وسائل التواصل الاجتماعي. مطبعة جامعة إلينوي
↑ شين 2014 ، ص 419.
1 2 كيم، جي ميونغ (3 أغسطس 2012). "تحول جاد لـ'هاليو 3.0'"صحيفة كوريا تايمز . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 14 فبراير 2022. تم الاطلاع عليها بتاريخ 17 مارس 2013 .
1 2 ليونغ 2008 ، ص. 59.
١ ٢ الدراما الكورية: نوع تلفزيوني جديد ذو جاذبية عالمية . الثقافة الكورية. خدمة الثقافة والمعلومات الكورية . ١ ديسمبر ٢٠١١. ISBN 978-89-7375-167-9أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 14 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2022 .
↑ كيم 2013 ، ص 4.
↑ أوه 2014 ، ص 53.
↑ كيم 2013 ، ص. 1.
↑ بارك 2020 ، ص. 1.
↑ أندرسون 2014 ، ص 119.
↑ تشوي، سانغ هون (3 نوفمبر 2021). "من فرقة بي تي إس إلى لعبة الحبار: كيف أصبحت كوريا الجنوبية قوة ثقافية جبارة" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2023 .
1 2 Fuhr 2015 ، ص 45.
↑ Fuhr 2015 ، ص 47.
↑ Fuhr 2015 ، ص 47-48.
1 2 Fuhr 2015 ، ص 48.
^ تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص 3-4.
1 2 تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص. 4.
↑Chua Iwabuchi 2008 p3-4خطأ في الاستشهاد: تم استدعاء المرجع المسمى ولكن لم يتم تعريفه مطلقًا (انظر صفحة المساعدة ).
↑ أونيشي، نوريميتسو (28 يونيو 2005). "انقلب يا غودزيلا: كوريا تحكم" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2022 .
↑ أوه، إنجيو؛ لي، هيو جونغ (مايو 2014). "موسيقى البوب الكورية في كوريا: كيف تُغير صناعة موسيقى البوب مجتمع ما بعد التنمية" . مجلة "تيارات متقاطعة: مراجعة تاريخ وثقافة شرق آسيا " . 3 (1). مطبعة جامعة هاواي : 72-93 . doi : 10.1353/ach.2014.0007 . ISSN 2158-9674 – عبر مشروع ميوز .
1 2 3 4 جو، هيجونغ (30 يوليو 2018). "الموجة الكورية والدراما الكورية" . موسوعة أكسفورد للأبحاث في الاتصالات . doi : 10.1093/acrefore/9780190228613.013.715 . ISBN 978-0-19-022861-3أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 16 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2023 .
1 2 3 شيم 2008 ، ص. 23.
1 2 3 4 شيم 2008 ، ص 25.
↑ سيشيلي وأكتوبر 2021 .
↑ لي 2008 ، ص 177.
^ جين 2016 ، ص. 23.
↑ شيم 2008 ، ص 25-26.
1 2 شيم 2008 ، ص. 26.
↑ هوانغ، شولينغ (2011). "التسويق الوطني والاستهلاك العابر للحدود: الهوس باليابان والموجة الكورية في تايوان" . الإعلام والثقافة والمجتمع . 33 (1): 3-18 . doi : 10.1177/0163443710379670 . S2CID 144408953 .
^ تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص 5-6.
^ تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص. 6.
^ كوهارا 2014 ، ص. 213.
↑ لي، كلير (30 ديسمبر 2011). "استذكار 'سوناتا الشتاء'، بداية الموجة الكورية" . صحيفة كوريا هيرالد . مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2012 .
1 2 موري 2008 ، ص 130-131.
^ تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص. 9.
1 2 فايولا، أنتوني (31 أغسطس 2006). "النساء اليابانيات يلحقن بركب الموجة الكورية"صحيفة واشنطن بوست . مؤرشفة من الأصل في 21 يناير 2011. تم الاطلاع عليها في 18 مارس 2013 .
↑ كيمبر، فيندلاي (8 مايو 2011). "ولاية هندية نائية مفتونة بالثقافة الشعبية الكورية" . وكالة فرانس برس . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2011.
↑ بانكار، بوشكار (4 نوفمبر 2018). "الأفلام الكورية والإنجليزية مرحب بها في مانيبور، أما بوليوود فليست كذلك" . صحيفة نيو إنديان إكسبريس . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 1 يونيو 2022 .
^ تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص. 7.
1 2 جين 2016 ، ص. 24.
1 2 ماليانغكاي، روالد (2006). "عندما تنتشر الموجة الكورية" (ملف PDF) . نشرة المعهد الدولي للدراسات الآسيوية. المجلد 42. المعهد الدولي للدراسات الآسيوية. ص 15. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 14 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2022 .
↑ ليونغ 2008 ، ص 65-67.
↑ كيم، بو يونغ (31 مارس 2006). "المستقبل بعد نظام الحصص السينمائية الكورية" . صحيفة جامعة كوريا الوطنية . مؤرشف من الأصل في 4 نوفمبر 2014.
↑ لي، هيونغ سوك (أغسطس 2006). بين المحلي والعالمي: متلازمة أفلام هونغ كونغ في كوريا الجنوبية (أطروحة دكتوراه). مكتبات جامعة جنوب كاليفورنيا. ص 48. doi : 10.25549/usctheses-c16-584419 .
1 2 3 شيم 2008 ، ص. 16.
↑ تشوي 2010 ، ص 16.
↑ باور، جون (17 سبتمبر 2012). "ما هو مستقبل السينما الكورية؟" . صحيفة كوريا هيرالد . مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2014 .
↑ شيم 2008 ، ص 16-17.
↑ شيم، دوبو (يونيو 2011). "صعود الموجة الكورية" (ملف PDF) . معهد البحوث الآسيوية . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 30 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2013 .
↑ شيم 2008 ، ص 17-19.
↑ شيم 2008 ، ص 19.
↑ شيم 2008 ، ص 19-21.
↑ شيم 2008 ، ص 19-20.
↑ شيم 2008 ، ص 20.
1 2 سيشيلي وأكتوبر 2021 ، ص. 13.
^ سيشيلي وأكتوبر 2021 ، ص. 12.
↑ كيم 2021 ، ص 38-39.
↑ كيم 2021 ، ص 39.
↑ لي، جانغوو (8 فبراير 2024). ابتكار الكيبوب: مستقبل الابتكار الكوري الذي اجتاح العالم . وورلد ساينتيفيك. ص 36. ISBN 978-981-12-7173-1.
↑ روبرت مايكل بول (20 مارس 2009). "لا قيود على طموحات بنك أوف أمريكا" . صحيفة جابان تايمز . مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2021 .
↑ فريدمان، أليسا (18 أبريل 2023). مدخل إلى الثقافة الشعبية اليابانية . تايلور وفرانسيس. ISBN 978-1-000-86417-5.
^ كوهارا 2014 ، ص. 215.
^ جين 2016 ، ص. 3.
1 2 جين 2015 ، ص 58-59.
↑ جين 2016 ، ص 6-7.
↑ دو، جي-هاي (20 ديسمبر 2012). "بارك يضع الثقافة في سياسته" . صحيفة كوريا تايمز . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 24 مارس 2013 .
↑ يون، كيونغ (2022). الموجة الكورية في الشتات : الموجة الكورية في ثقافة الشباب الكوري الكندي . ثقافة شرق آسيا الشعبية. تشام، سويسرا. doi : 10.1007/978-3-030-94964-8 . ISBN 978-3-030-94964-8. OCLC 1308799017 . S2CID 247648138 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
^ جين 2016 ، ص. 172.
1 2 سيشيلي وأكتوبر 2021 ، ص. 16.
سونغ ، سوهو ( 2020 ). "تطور الموجة الكورية: كيف يختلف الجيل الثالث عن الأجيال السابقة؟" . مجلة كوريا أوبزرفر . 51 (1): 125-150 . doi : 10.29152/KOIKS.2020.51.1.125 . S2CID 216401610. مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 .
1 2 يناير 2020 .
↑ سونغ، سيونغ هيون (30 يناير 2021). "معجبو الموجة الكورية يستهلكون المزيد من المحتوى الكوري وسط جائحة كوفيد-19 في عام 2020: دراسة استقصائية" . صحيفة كوريا هيرالد . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2021 .
↑ براون، أوغست (29 أبريل 2012). "موسيقى البوب الكورية تدخل الوعي الشعبي الأمريكي" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 24 مارس 2013 .
↑ هاريس، غاريث (7 يوليو 2021). "الصعود السريع لكوريا الجنوبية إلى الهيمنة العالمية على الثقافة الشعبية سيُستكشف في معرض جديد بمتحف فيكتوريا وألبرت" . صحيفة الفنون . مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2021 .
↑ "داخل معرض 'هاليو!'، المعرض المرح الذي يقيمه متحف فيكتوريا وألبرت احتفالاً بالأزياء والثقافة الكورية" . مجلة فوغ البريطانية . 24 سبتمبر 2022. مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 .
↑ نيزيتش، إسنيد. "هاليو! الموجة الكورية" . Esned.art . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2026 .
↑ مي يو، كوون. "معرض رحلة الفن الكوري 'هاليو!' يُعيد تعريف العرض العالمي للثقافة الكورية" . صحيفة كوريا تايمز . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2026. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2026 .
↑ بوفيل، مونتي. "افتتاح معرض يستكشف تأثير الثقافة الشعبية الكورية في المتحف الوطني الأسترالي" . هيئة الإذاعة الأسترالية . مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2026. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2026 .
↑ ""تعزو الكاتبة مين جين لي، مؤلفة رواية "باتشينكو"، نجاحها إلى الموجة الكورية" . صحيفة كوريا تايمز . 8 أغسطس 2022. مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2022 .
1 2 3 4 5 جين 2016 .
1 2 3 4 وانغ، إريكا نينغشين؛ هوانغ، تشيان (2026). القومية الجماهيرية: الرقابة التشاركية والوطنية الأدائية في شرق آسيا . سلسلة بلومزبري التمهيدية للجماهير. نيويورك: بلومزبري أكاديميك . ISBN 979-8-7651-2516-8.
1 2 كيم 2013 ، ص. 2.
↑ أوه، ديفيد سي. (2017). "ردود فعل معجبي الكيبوب: التهجين ومعجبو المشاهير البيض على يوتيوب". المجلة الدولية للاتصالات . 11 : 2270-2287 . S2CID 59365830 .
↑ لي وكواهارا 2014 .
↑ ليان، إيرينا؛ زيداني، سلافة؛ شيفمان، ليمور (2015). "عندما تجتاح أغنية غانغام الشرق الأوسط: إعادة الإنتاج كممارسة للهوية" . بحوث الاتصال الآسيوية . 12 (2): 10-31 . doi : 10.20879/acr.2015.12.2.10 . S2CID 147486091. مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2022. تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2018 .
↑ لاه، كيونغ (5 فبراير 2013). موسيقى البوب الكورية تنتشر عالميًا (فيديو). سي إن إن. مؤرشف من الأصل في 2 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2013 .
↑ يون، هيون جونغ (25 فبراير 2024).[ 윤현정의 컬처& ] 글로벌 K-아트 '고전예술'에 관심을[ [ثقافة هيونجونغ يون] الاهتمام العالمي بالفن الكوري والفن الكلاسيكي ] . آسيا اليوم (باللغة الكورية). مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2024 .
↑ "أغنية غانغام ستايل تصل إلى مليار مشاهدة على يوتيوب" . بي بي سي نيوز . 21 ديسمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 3 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2019 .
↑ شيم، سون آه (16 ديسمبر 2021). "من لعبة الحبار إلى فرقة بي تي إس، 2021 هو العام الأكثر تميزًا في تاريخ الثقافة الكورية" . وكالة يونهاب للأنباء . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2021 .
↑ كوفمان، جيل (20 يونيو 2024). "فيلم حفلة بلاك بينك 'جولة العالم [ بورن بينك ] في دور العرض' قادم إلى الشاشات في جميع أنحاء العالم" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2024. تم الاسترجاع في 20 يونيو 2024 .
↑ بول، لاريشا؛ دولان، ليا (18 أبريل 2023). "إطلالة الأسبوع: فرقة بلاك بينك تتصدر مهرجان كوتشيلا بالزي الكوري التقليدي (الهانبوك)" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل في 18 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 18 أبريل 2023 .
↑ هيلر، كورين (7 نوفمبر 2025). "كيف يصنع كندريك لامار، روزي، وغيرهم تاريخ جوائز غرامي 2026" . إي! نيوز . مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2025 .
↑ جيبسون، جينا (20 أبريل 2018). "هاليو 3.0: عصر التعاونات في موسيقى البوب الكورية" . KEI . مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2022 .
↑ كيم 2021 ، ص 76.
↑ "الإيرانيون مدمنون على الدراما التلفزيونية الكورية" . غلوبال بوست . 20 ديسمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 31 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2014 .
↑ كوون، مي يو (30 أغسطس 2011). "معجبون دوليون يزورون كوريا لحضور حفل توزيع جوائز الدراما في سيول" . صحيفة كوريا تايمز . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2013. عُرض المسلسل الكوري الناجح "جومونغ" في رومانيا في وقت سابق من هذا العام ، وجذب حوالي 800 ألف مشاهد إلى الشاشة الصغيرة.
↑ سونغ، سانغ-هو (10 أغسطس 2011). " بصمة كوريا على إيران التي تتحدى التوقعات" . صحيفة كوريا هيرالد . مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2013. وقد حققت الموجة الكورية، أو الهاليو، انتشارًا واسعًا في إيران. وحققت المسلسلات التاريخية الكورية، وخاصة مسلسل "جومونغ"، نجاحًا باهرًا. وأصبح جومونغ - مؤسس مملكة غوغوريو الكورية القديمة (37 ق.م. - 668 م) - المسلسل التلفزيوني الأكثر شعبية الذي يمثل كوريا في إيران، حيث تتراوح نسبة مشاهدته بين 80 و90 بالمئة.
↑ فراتر، باتريك (1 أكتوبر 2020). "بقيادة فرقة BTS وألبوم "Parasite" وأغنية "#Alive" وغيرها، تجتاح صناعة الترفيه في كوريا الجنوبية العالم" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2021 .
↑ بهات، شيفالي (17 نوفمبر 2020). "كيف حققت موسيقى البوب الكورية والدراما الكورية أكبر نجاح لهما في الهند وسط الجائحة" . صحيفة إيكونوميك تايمز . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2022 .
↑ سليم، هينا (24 ديسمبر 2024). "وجهات نظر الشباب حول الدراما الكورية" (ملف PDF) . وجهات نظر الشباب حول الدراما الكورية . 6 (2023): 9. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 25 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2024 - عبر جويرية.
↑ ملاحظة (10 فبراير 2020). "أصبح فيلم "طفيلي" أول فيلم بلغة أجنبية يفوز بجائزة أفضل فيلم . مجلة الإيكونوميست . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 مارس 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2023 .
↑ إريك، غرونفيدل (26 يونيو 2023). "أومديا: المحتوى الأصلي لنتفليكس يمثل أقل من 40% من المشاهدة في الأسواق الرئيسية" . ميديا بلاي نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2023 .
↑ رويز، أ. ستيفاني؛ هاندي، فيميدا؛ بارك، سون وو (7 أغسطس 2025). "يحظى مسلسل "صائدو شياطين الكيبوب" بشعبية واسعة في جميع أنحاء العالم، وقد أخبرنا شباب من فيلادلفيا أن ثقافة الكيبوب تُلهمهم البراءة والفرح والانتماء . (ذا كونفرسيشن ). مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٢ سبتمبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٦ سبتمبر ٢٠٢٥ .
1 2 ماكيني، د. و. (24 أكتوبر 2020). "ركوب الموجة: الصعود المطرد للمانهوا الكورية" . مراجعة لوس أنجلوس للكتب . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2023. تم الاسترجاع في 18 مارس 2023 .
↑ "ما هو الويبتون؟ صعود موجة ثقافية كورية جديدة" . مقاطعة غيونغي . 3 أبريل 2020. مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2021 .
1 2 3 4 5 6 7 8 بارك، جيمي مين؛ بارك، هونغ جين؛ كيم، كيو تشان (1 يوليو 2023). " التطور المتأخر لصناعة المانغا الكورية من عام 1910 إلى الوقت الحاضر: تكوين التصورات السلبية" . أرشيف أورينتالني . 91 (1): 169-196 . doi : 10.47979/aror.j.91.1.169-196 . ISSN 0044-8699 . S2CID 259728143. مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2023. تم الاسترجاع في 8 ديسمبر 2023 .
↑ شيم، دوبو (2006). "التهجين وصعود الثقافة الشعبية الكورية في آسيا" . الإعلام والثقافة والمجتمع . 28 (1): 25-44 . doi : 10.1177/0163443706059278 . S2CID 204327176 .
↑ وانغ، هاي سوك؛ بيون، دانييل أو. (16 يونيو 2020). "الموجة الكورية وتعلم اللغة الكورية: عوامل النوع الاجتماعي والعرق" . اللغة الكورية في أمريكا . 24 (2): 30-59 . doi : 10.5325/korelangamer.24.2.0030 . ISSN 2332-0346 . S2CID 238013426. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2023. تم الاسترجاع في 26 مارس 2023 .
↑ تشوي، يي نا (15 مارس 2021). "ما يقرب من 160 ألف طالب في الخارج تعلموا اللغة الكورية في عام 2020" . صحيفة دونغ-آ إلبو . مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2021 .
↑ هول، راشيل؛ أوت، جيديداجا (30 ديسمبر 2021). "الأنمي والكيبوب يغذيان طفرة تعلم اللغات" . تايبيه تايمز . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2022. تم الاسترجاع في 7 فبراير 2021 .
↑ كاندولا، فاسافي (22 مارس 2022). "من موسيقى البوب الكورية إلى الدراما الكورية: كيف لا يشبع المراهقون الهنود من الموجة الكورية" . إنديا تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 12 مايو 2022 .
↑ بلير، إليزابيث (31 مايو 2022). "فرقة BTS الكورية ذهبت إلى البيت الأبيض للحديث عن جرائم الكراهية ضد الآسيويين" . NPR . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2022 .
↑ يون، كيونغ؛ يونغ جين، دال (2 مارس 2016). "ظاهرة الموجة الكورية في الشتات الآسيوي في كندا" . www.tandfonline.com . doi : 10.1080/07256868.2015.1119810 . تاريخ الاطلاع: 2 أبريل 2016 .
↑ يون، كيونغ (23 مايو 2017). "الموجة الكورية: الترجمة الثقافية لموسيقى البوب الكورية بين المعجبين الكنديين الآسيويين" . المجلة الدولية للاتصالات . 11 : 17-17 . ISSN 1932-8036 . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2026. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .
↑ يون، كيونغ (2022). "الموجة الكورية في الشتات" . الثقافة الشعبية لشرق آسيا . doi : 10.1007/978-3-030-94964-8 . ISSN 2634-5935 .
↑ بايك، ليندسي (15 يونيو 2023). الهويات الهجينة في كادادا : دراسة حالة للهوية الكورية الكندية (أطروحة دكتوراه). جامعة ميشيل دي مونتين - بوردو الثالثة. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2026. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .
↑ شهزاد، رامنا (13 مارس 2017). "إليكم السبب غير المتوقع وراء شعبية دورات اللغة الكورية في جامعة تورنتو" . سي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2016 .
↑ روبرتسون، جون (15 مارس 2016). "راقصو الكيبوب في إدمونتون يتقنون حركات الأغاني المصورة الكورية" . سي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2016. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2016 .
↑ فيدا محتارم، كشمالة (8 فبراير 2022). "محبو موسيقى البوب الكورية في إدمونتون يجدون مجتمعًا وتواصلًا من خلال الموسيقى" . سي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .
↑ ماكارنكو، غلوريا (24 يوليو 2024). "أسبوع الكيبوب: مديرة استوديو رقص في مترو فانكوفر تناقش تجارب أداء الكيبوب وظهور طالبة سابقة لأول مرة في عالم الكيبوب" . إذاعة سي بي سي . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .
↑ @bgmdancestudio ؛ (4 مارس 2026). "تجربة أداء عبر الإنترنت من مودهاوس إنترتينمنت" – عبر إنستغرام .
↑ @bgmdancestudio ؛ (31 أكتوبر 2025). "FNC ENTERTAINMENT GLOBAL AUDITION" – عبر إنستغرام .
↑ @bgmdancestudio ؛ (19 أغسطس 2025). "تجارب أداء عالمية لشركة واي جي إنترتينمنت" – عبر إنستغرام .
↑ "أكاديمية كي 2019 (فبراير - يونيو)" . المركز الثقافي الكوري في كندا . وزارة الثقافة والرياضة والسياحة. 2 فبراير 2019. تاريخ الاطلاع: 2 أبريل 2026 .
↑ آنه نغوين، ثوي (9 سبتمبر 2025). "الشعبية المتزايدة لموسيقى البوب الكورية والدراما الكورية تُجبر على تغيير الهوية الكورية" . مجلة رايس بيبر . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .
↑ تروديل، ناديا (19 أكتوبر 2023). "النجاح في سيول: كيف ينتقل بعض الكنديين إلى كوريا الجنوبية ليصبحوا نجومًا في موسيقى البوب الكورية" . سي بي سي ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 16 سبتمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .
↑ نينو غيتشيو، أليكس (29 يوليو 2025). "كيف ابتكرت ماغي كانغ من تورنتو المسلسل الناجح على نتفليكس 'صائدو شياطين الكيبوب'"" سي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026. "
↑ كيم، جيونغ مي، محررة. (2014). قراءة الدراما التلفزيونية الآسيوية: عبور الحدود وكسر الحواجز . آي بي توريس. doi : 10.5040/9780755697274 . ISBN 978-0-7556-9727-4.
↑ سونغ، هاي جين (2 أكتوبر 2021). "ازدهار الوجبات الخفيفة الكورية حول العالم بفضل جنون الكيبوب" . صحيفة تشوسون إلبو . مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2021 .
↑ سونغ، هاي جين (25 ديسمبر 2021). "صناع الأغذية الكوريون يستهدفون أسواقًا ذات كثافة سكانية أعلى" . صحيفة تشوسون إلبو . مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2021 .
↑ تشون، تشانغ ماي (27 فبراير 2021). "أحدث أغنية تتصدر قوائم الأغاني في الموجة الكورية: راميون أم نودلز سريعة التحضير؟" . صحيفة ستريتس تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2021 .
↑ "المسلسلات الكورية، والآن المنتجات الكورية: المشاهدون الهنود يُصبحون أكثر وعياً بالعلامات التجارية الكورية" . صحيفة إنديان إكسبريس . وكالة برس ترست أوف إنديا. ١٨ يناير ٢٠٢٢. مؤرشف من الأصل في ٢١ يناير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢١ يناير ٢٠٢٢ .
↑ خان، وقاص؛ باسط، باري (8 سبتمبر 2022). "أولياء الأمور في كشمير قلقون من أن يؤدي تأثير موسيقى البوب الكورية إلى طمس الهوية الثقافية. المراهقون يتبنون موجة الهاليو بشكل كامل" . مجلة الفتاة المسلمة . مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 11 سبتمبر 2022 .
١ ٢ "البرامج التلفزيونية التي يخاطر الناس بحياتهم لمشاهدتها" . مجلة الإيكونوميست . ISSN 0013-0613 . مؤرشف من الأصل في ١١ أغسطس ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٧ أكتوبر ٢٠٢٥ .
^ 김، 주환 (25 ديسمبر 2021). "北 장마당 증가...한류 콘텐츠 은밀하게 확산" [ نمو أسواق كوريا الشمالية...ومحتوى الهاليو ينتشر سرًا ] . YTN (في الكورية). مؤرشفة من الأصلي في 10 فبراير 2022 . تم الاسترجاع في 21 فبراير 2020 .
↑ لي، تشانغ كيون؛ بوني، جينهي؛ تشوي، يونغ يون (17 يوليو/تموز 2007). "كوريا الشمالية تشن حملة قمع على 'الموجة الكورية' للتلفزيون غير المرخص" . راديو آسيا الحرة . ترجمة لويزيتا مودي. مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر/تشرين الأول 2014. تاريخ الاطلاع: 23 مارس/آذار 2013 .
↑ كانغ، سيونغبين (29 أبريل 2011). ""الموجة الكورية على وشك أن تجتاح كوريا الشمالية، بحسب أكاديميين" . رويترز . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2013 .
↑ "رياح الوحدة لا تزال تهب ..." صحيفة ديلي إن كيه . 28 يونيو 2012. مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 22 مارس 2013 .
↑ «مشغل أقراص إلكترونية صيني رخيص ينشر الثقافة الكورية الجنوبية في كوريا الشمالية» . وكالة يونهاب للأنباء . ٢٢ أكتوبر ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ١٠ فبراير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢ أبريل ٢٠١٥ .
↑ لي، جون سيونغ (22 أكتوبر 2013). "انتشار مشغلات أقراص الفيديو الإلكترونية المحمولة يُؤجج 'الموجة الكورية' في كوريا الشمالية: خبير" . وكالة يونهاب للأنباء . مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2015 .
1 2 سوليفان، تيم (31 ديسمبر 2012). "كوريا الشمالية تشن حملة على مهربي المعرفة" . صالون . أسوشيتد برس. مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 23 مارس 2013 .
↑ "كوريا الشمالية: أوقفوا حملة القمع على "الجرائم" الاقتصادية"" . هيومن رايتس ووتش . 15 مايو 2013. مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 16 مايو 2013. "
↑ شيف، راندي (8 يونيو 2020). "البث المباشر: من عوالم غير مستقرة تأتي قصة حب، وحرب أهلية مع زومبي، وفيلم إثارة حكومي" . صحيفة بافالو نيوز . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2020 .
↑ هونغ، داي أون (25 فبراير 2021). "القوانين الكورية الشمالية منذ عام 2016: دلالاتها على مستقبل البلاد - 38 نورث: تحليل مستنير لكوريا الشمالية" . 38 نورث . مؤرشف من الأصل في 26 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2025 .
↑ تشوي، سانغ هون (11 يونيو 2021). "كيم جونغ أون يصف موسيقى البوب الكورية بأنها 'سرطان خبيث' في حرب الثقافة الجديدة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2021 .
↑ «كوريا الشمالية تزداد قمعًا وتهديدًا» . مجلة الإيكونوميست . ISSN 0013-0613 . مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2025. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2025 .
↑ هيومن رايتس ووتش (11 يناير 2024)، "كوريا الشمالية: أحداث عام 2023" ، شارك هذا عبر فيسبوك ، مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2025 ، تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2025
↑ هيراتا 2008 ، ص 143-148.
↑ «عدد السياح الأجانب الذين يزورون كوريا يتجاوز 11 مليون سائح في عام 2023» . KED Global. 30 يناير 2024. مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 24 مارس 2026 .
هان ، هي جو؛ لي، جاي سوب (2008). "دراسة حول مسلسل KBS التلفزيوني " سوناتا الشتاء " وتأثيره على تنمية السياحة الكورية (الهاليو )". مجلة تسويق السفر والسياحة . 24 ( 2-3 ): 115-126 . doi : 10.1080/10548400802092593 . S2CID 154926778 .
↑ كيم، سيونغسوب (سام)؛ كيم، سانغكيون (شون)؛ هيو، سيندي (يونجونغ) (2015). "تقييم مدن إنتاج المسلسلات التلفزيونية/الأفلام كمحرك لنمو السياحة الريفية" . مجلة آسيا والمحيط الهادئ لأبحاث السياحة . 20 (7): 730-760 . doi : 10.1080/10941665.2014.927378 . S2CID 153548291 .
↑ وادوا، سولاكشنا (15 أبريل 2019). "مهرجان كوريا في مومباي يُتيح نافذة على الثقافة الكورية" . صحيفة فاينانشال إكسبريس . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2021 .
↑ كاريبا، نيها (10 يوليو 2020). "سوق ناشئة للهاليو: قاعدة المعجبين الهندية المتنامية" . KEI . مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 28 سبتمبر 2020 .
↑ ""ازداد عدد السياح القادمين من موجة الهاليو ثلاثين ضعفاً خلال السنوات الأربع الماضية." الحكومة تعتزم تنشيط "سياحة الهاليو"." . ajunews . 20 مايو 2025. مؤرشف من الأصل في 12 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2025 .
↑ فهريسة، تي آر (2022). "الصادرات مدفوعة بموجة الهاليو المتزايدة للنمو الاقتصادي في كوريا الجنوبية - نهج الدبلوماسية الثقافية" . جورنال هوبونجان إنترناسيونال . 15 (1): 20-36 . دوى : 10.20473/jhi.v15i1.33230 .
↑ " [ منظمة السياحة الكورية ] يبدأ عام زيارة كوريا 2023-2024" . VisitKorea.or.kr . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2024 .
↑ «تعيين المغني والممثل تشا سفيراً للعلاقات العامة لفعاليات زيارة كوريا 2023-2024» . Korea.net . وزارة الثقافة والرياضة والسياحة. 24 مايو 2023. تاريخ الاطلاع: 15 يوليو 2026 .
↑ "تشا إيون وو يمثل عام زيارة كوريا" . VisitKorea.or.kr . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يوليو 2026 .
↑ كيم، م. (2023). " التفاعلات شبه الاجتماعية في السياحة الرقمية: سمات مقدمي البث المباشر وديناميكيات تفاعل المشاهدين في كوريا الجنوبية" . العلوم السلوكية . 13 (11): 953. doi : 10.3390/bs13110953 . PMC 10669488. PMID 37998699 .
↑ "한국의 매력 알리는 얼굴에 '박보검'" . 한국경제 (باللغة الكورية). 29 يوليو 2025. تم الاسترجاع 29 يوليو 2025 .
↑ "نجم الموجة الكورية بارك بو غوم: "بإمكان أي شخص أن يكون نجماً في كوريا"" . Korea.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أكتوبر 2025 .
↑ جاي هيون، كيم (24 يوليو 2025). "الممثل بارك بو غوم الوجه الجديد للسياحة في كوريا" . صحيفة كوريا هيرالد . تاريخ الاسترجاع: 29 يوليو 2025 .
١ ٢ أوباما، باراك؛ بارك، غيون هي (٧ مايو ٢٠١٣). "تصريحات الرئيس أوباما والرئيسة بارك من كوريا الجنوبية في مؤتمر صحفي مشترك" . البيت الأبيض . الأرشيف الوطني الكوري . مؤرشف من الأصل في ٢٣ يناير ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه في ٧ مايو ٢٠١٣ .
↑ وونغ، تزي تشين (2010). "التصورات المتبادلة بين كوريا الجنوبية والصين: الإيجابيات والسلبيات والقبيحة". في: ستراوب، ديفيد (محرر). الكتاب السنوي لمعهد الدراسات الدولية المتقدمة (SAIS) حول العلاقات الأمريكية الكورية لعام 2009 (ملف PDF) . معهد الدراسات الأمريكية الكورية في SAIS. الصفحات 11-27 . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 26 أبريل 2015.
↑ تساي، تينغ-آي (22 نوفمبر 2005). "كوريا تتنازل عن كبريائها في حرب الكيمتشي الصينية" . آسيا تايمز أونلاين . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2005.
↑أفضل ما في الأمر هو الحصول على أفضل الأسعار[ رئيس الوزراء ون جيا باو يقبل مقابلة مشتركة مع وسائل الإعلام الكورية الجنوبية ] . 新华网[ شينخوا نت ] (بالصينية). 5 أبريل 2007 مؤرشفة من الأصلي في 8 أبريل 2007 . يمكن أن تكون هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها استخدام هذه التقنية.
↑ «خطاب رئيس الهند، السيد رام ناث كوفيند، في حفل العشاء الذي أقيم على شرف فخامة السيد مون جاي إن، رئيس جمهورية كوريا» . مكتب الإعلام الحكومي، حكومة الهند . ١٠ يوليو ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ١٩ مايو ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ١٤ مايو ٢٠٢٢ .
↑ جيلارد، جوليا (26 مارس 2012). "«أستراليا وكوريا: شركاء وأصدقاء»، خطاب ألقي في جامعة يونسي، سيول . نصوص رئيس الوزراء . مكتب رئيس الوزراء ومجلس الوزراء. مؤرشف من الأصل بتاريخ ١١ فبراير ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٠ فبراير ٢٠١٧ .
↑ بان كي مون (30 أكتوبر 2012). "الأمم المتحدة وكوريا: معًا، نبني المستقبل الذي نريده" . الأمين العام للأمم المتحدة بان كي مون . الأمم المتحدة. مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2013.
↑ "آسيا والمحيط الهادئ". الكتاب الأزرق الدبلوماسي 2005 (ملف PDF) . وزارة الخارجية اليابانية. 2005. الصفحات 18-61 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 14 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2022 .
↑ كيري، جون (13 أغسطس 2013). "تسجيل فيديو بمناسبة عيد استقلال جمهورية كوريا" . وزارة الخارجية الأمريكية . مكتب إدارة المواقع الإلكترونية. مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2017. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2017 .
↑ كوون، مي يو (12 أبريل 2021). "الاعتراف بجهود كوريا في إعادة إعمار أفغانستان" . صحيفة كوريا تايمز . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2021 .
↑ سميث، أندريا (21 نوفمبر 2012). "الخطاب الرئيسي بمناسبة "عام الصداقة" لكوريا" . وزارة الخارجية والتجارة النيوزيلندية . مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2013.
^ "La France et la République de Corée" [ فرنسا وجمهورية كوريا ] . دبلوماسية فرنسا (بالفرنسية). وزارة الشؤون الخارجية والتنمية الدولية. أرشفة من النسخة الأصلية في 22 كانون الأول (ديسمبر) 2015. تشير الثقافة الشعبية الكورية إلى نجاح كبير في عبور العالم. هذه الظاهرة تحمل اسم « هاليو » أو « قلب غامض ».
^ “السياسة الثقافية والتكوينية” . المبلغ الإجمالي . 3 مارس 2014 مؤرشفة من الأصلي في 23 أكتوبر 2014 . تم الاسترجاع 23 أكتوبر 2014 .
↑ سوير، هوغو (23 نوفمبر 2012). "عشاء الجمعية الأنجلو-كورية" . الخدمة الرقمية الحكومية . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2012 .
↑ يون، سو يون (4 فبراير 2020). "الموجة الكورية تعزز صورة كوريا حول العالم" . صحيفة كوريا جونغ أنغ اليومية . مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 28 سبتمبر 2020 .
↑ سونغ، سانغ-يون (2010). "بناء صورة جديدة: الموجة الكورية في تايوان". المجلة الأوروبية لدراسات شرق آسيا . 9 (1): 25-45 . doi : 10.1163/156805810X517652 . S2CID 144408953 .
↑ راونسلي، مينغ-يه تي. (2014). "«الموجة الكورية» في تايوان: التمثيل الثقافي للهويات والطعام في الدراما التلفزيونية الكورية، «داي جانغ غوم ». في: كيم، جيونغ مي (محررة). قراءة الدراما التلفزيونية الآسيوية: عبور الحدود وكسر الحواجز . آي بي توريس. ص 215-238 . doi : 10.5040/9780755697274.ch-009 . ISBN 978-0-7556-9727-4. S2CID 231013529 .
↑ هام، سونغ ديوك (2021). "تأثير الموجة الكورية على العلاقات بين كوريا الجنوبية وتايوان". مجلة الدراسات الآسيوية . 61 (2): 217-240 . doi : 10.1525/as.2021.61.2.217 . S2CID 234871319 .
^ تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص. 10.
↑ www.ETBrandEquity.com. "كيف تغمر الموجة الثقافية الكورية الجماهير الهندية - إي تي براند إيكويتي" . ETBrandEquity.com . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2024 .
↑ «الدراما والثقافة الكورية تجتاح الهند» . صحيفة تايمز أوف إنديا . 29 أغسطس 2023. ISSN 0971-8257 . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2024 .
↑ داس، بيجويتا (17 فبراير 2014). "مانيبور: جزء من الهند تحكمه كوريا" . الجزيرة . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2024 .
^ "인도 한류 심층분석" . kofice.or.kr (باللغة الكورية). مؤرشفة من الأصلي في 22 يونيو 2025 . تم الاسترجاع في 1 يوليو 2025 .
↑ كومار، سانجاي (10 أكتوبر 2023). "السفارة الهندية تقيم مهرجان سارانج لتعزيز التبادل الثقافي" . صحيفة كوريا هيرالد . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2024 .
↑ وانغ، لينبين (6 يناير 2023). "كيف أثرت "الموجة الكورية" على العلاقات اليابانية الكورية الجنوبية؟" . thediplomat.com . تاريخ الاطلاع: 8 أبريل 2024 .
↑ بيو، كيونغ مين (14 نوفمبر 2023). " [ مقابلة ] الثقافة الكورية تصبح جزءًا من الحياة اليومية في اليابان مع احتفال الموجة الكورية بالذكرى السنوية العشرين" . صحيفة كوريا تايمز . مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 8 أبريل 2024 .
↑ "بعد ثلاثة عقود، لا تزال الموجة الكورية تكتسب زخماً" . thediplomat.com . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2025. تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2025 .
↑ سميث، نيكولا (4 ديسمبر 2016). "نجوم الكيبوب الكوريون الجنوبيون عالقون في مرمى نيران الخلاف الدبلوماسي مع الصين" . صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2018 .
↑ جوزوكا، إيميكو؛ هان، سول (23 فبراير 2017). "لماذا تواجه الشركات والفنانون الكوريون الجنوبيون تجاهلاً في الصين؟" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 18 أكتوبر 2018 .
↑ تشو، لورا (20 ديسمبر 2017). "وعود، وعود ... ولكن لا نهاية لحظر الصين على الرحلات الجماعية إلى كوريا الجنوبية" . صحيفة ساوث تشاينا مورنينج بوست . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 29 أكتوبر 2021 .
↑ هونغ، سون-دو (2 نوفمبر 2017). "الصين تُنهي فعلياً حظر الموجة الكورية" . هاف بوست . مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 18 أكتوبر 2018 .
↑ خا، فرحة (25 يوليو 2010). "الموجة الآسيوية تجتاح السعودية" . صحيفة سعودي جازيت . مؤرشفة من الأصل في 6 يناير 2014. لطالما كانت مصر وإيران مركز ظاهرة "الهاليو" في الشرق الأوسط لعدة سنوات. فبينما شهدت مصر إقبالاً هائلاً على مسلسلي "خريف في قلبي" و"سوناتا الشتاء"، أبدت إيران حماساً شديداً عند عرض تلفزيونها الرسمي مسلسلي "إمبراطور البحر" و"جوهرة القصر".
↑ ناي وكيم 2013 ، ص 34.
↑ كرايدي، مروان م. (2010). تلفزيون الواقع والسياسة العربية: الصراع في الحياة العامة . مطبعة جامعة كامبريدج. doi : 10.1017/CBO9780511814259 . ISBN 978-0-511-67529-4. S2CID 128785183 . ص 138: يخشى منتقدو برنامج أكاديمية النجوم أن تؤدي طقوس التعلم المضمنة في البرنامج إلى تخلي الشباب الكويتي عن تقاليدهم بالكامل من أجل تبني الأخلاق الغربية بالكامل.
↑ ""متلازمة "الخريف في قلبي" في مصر" . نظام البث الكوري . 3 نوفمبر 2004. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2014.
↑ تشونغ، آه يونغ (29 يوليو 2011). "كتاب يستكشف الهوية العابرة للحدود لـ'الهاليو'"صحيفة كوريا تايمز . مؤرشفة من الأصل في 5 فبراير 2022. تم الاطلاع عليها في 22 أبريل 2013. تُعزز المسلسلات التلفزيونية الكورية القيم التقليدية للكونفوشيوسية التي يجدها الإيرانيون أقرب إلى الثقافة الإسلامية، مما يُشير إلى أن التقارب الثقافي يُساهم في الموجة الإسلامية الكورية. ويقول المقال : " تعكس الثقافة الكورية قيم الأسرة التقليدية، وتُعتبر بمثابة "مرشح للقيم الغربية" في إيران".
↑ أميري، ميترا (19 يناير 2011). "البث الأجنبي وأقراص الفيديو الرقمية تتحدى سيطرة إيران على التلفزيون" . رويترز . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2013 .
↑ «مدير هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيرانية يزور موقع تصوير مسلسل تلفزيوني كوري جنوبي شهير في إيران» . صحيفة طهران تايمز . ١٩ أكتوبر ٢٠١٢. مؤرشف من الأصل في ٢٨ أكتوبر ٢٠١٢.
↑ "مدير هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيرانية يلتقي بمسؤولين إعلاميين من كوريا الجنوبية" . خدمة هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيرانية العالمية . 17 أكتوبر 2012. مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2012.
↑ مكتب (لاهور)، موقع إلكتروني (8 ديسمبر 2023). "السفارة الكورية تستضيف حفلاً موسيقياً لموسيقى البوب الكورية في لاهور لعام 2023 لتعزيز العلاقات الثقافية" . باكستان أوبزرفر . تاريخ الاطلاع: 24 ديسمبر 2024 .
↑ "السفارة الكورية في إسلام آباد تحتفل بمهرجان 'K-Wave Festa'"" . داون . 12 أكتوبر 2025. مؤرشف من الأصل في 3 مايو 2026. تم الاسترجاع في 5 فبراير 2026 .
1 2 أوتمازجين، نسيم؛ ليان، إيرينا (2014). "الموجة الكورية عبر الصحراء: قاعدة معجبي الكيبوب في إسرائيل وفلسطين" . تيارات متقاطعة: مراجعة تاريخ وثقافة شرق آسيا . 3 (1): 32-55 . doi : 10.1353/ach.2014.0008 . S2CID 143698495 .
↑ "الشرق الأوسط: موسيقى البوب الكورية 'تجلب الأمل في السلام'"" بي بي سي نيوز . 7 أغسطس 2013. مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2013. "
↑ أوتمازجين، نسيم؛ ليان، إيرينا (2019). "ريادة الأعمال الجماهيرية: الجماهيرية، والوكالة، وتسويق الموجة الكورية في إسرائيل". كريتيكا كولتورا . 32 (32): 288-307 . doi : 10.13185/KK2019.03214 (غير نشط في 1 يوليو 2025). S2CID 216896076 . {{cite journal}}: صيانة CS1: رقم التعريف الرقمي غير نشط اعتبارًا من يوليو 2025 ( رابط )
↑ ليان، إيرينا؛ ليفكوفيتز، ألون (2015). "من الأرض المقدسة إلى 'أرض الهاليو': الرحلة الرمزية في أعقاب الموجة الكورية في إسرائيل" . مجلة دراسات المعجبين . 3 (1): 7-21 . doi : 10.1386/jfs.3.1.7_1 . S2CID 131694946. مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 12 ديسمبر 2018 .
١ ٢ "التكنولوجيا الثقافية وصناعة موسيقى البوب الكورية" . مجلة نيويوركر . ١ أكتوبر ٢٠١٢. مؤرشف من الأصل في ٢٤ يوليو ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ١٦ مارس ٢٠٢٣ .
1 2 شين 2014 ، ص. 422.
↑ يانغ 2008 ، ص 191.
↑ يانغ 2008 ، الصفحات 202-203 : "مارس الجنس مع فرج أمك، مارس الجنس مع فرج أمك، مارس الجنس مع باي يونغ جون، مارس الجنس مع باي يونغ جون. يوكي، آ-مي، كوكو لي، امصوا امصوا امصوا قضيبِي."
↑ Lie 2014 ، ص 144-145.
1 2 تشو، هاي-جوانغ (2005). "قراءة 'الموجة الكورية' كعلامة على تحول عالمي". مجلة كوريا . 45 (4): 147-182 . S2CID 14568377 .
↑ نام، سو هيون؛ لي، سو جونغ (16 فبراير 2011). "ردود الفعل العنيفة ضد الموجة الكورية لها أسباب سياسية وتاريخية" . صحيفة كوريا جونغ أنغ اليومية . مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2011 .
↑ ويليامسون، لوسي (15 يونيو 2011). "الجانب المظلم لموسيقى البوب الكورية الجنوبية" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .
↑ تشا، سانغمي (4 ديسمبر 2019). "حقائق سريعة: صناعة الكيبوب في كوريا الجنوبية تتعرض لمآسٍ وفضائح في عام 2019" . رويترز . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2020 .
↑ بارك، جوون (27 نوفمبر 2019). "وفاة المغنية غو هارا تسلط الضوء على الجانب المظلم من موسيقى البوب الكورية" . وكالة أسوشيتد برس . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2019 .
↑ ويليامسون، لوسي (15 يونيو 2011). "الجانب المظلم لموسيقى البوب الكورية الجنوبية" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2023 .
↑ ستايلز، مات (19 ديسمبر 2017). "وفاة نجم الكيبوب تسلط الضوء على مشكلة الانتحار في كوريا الجنوبية" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2023 .
↑ تاي، كريستال (29 مارس 2020). "تفنيد الخرافات وراء موسيقى البوب الكورية" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2023 .
↑ براون، أوغست (5 أبريل 2019). "فضيحة أغنية 'الشمس الحارقة' تُحطّم صورة موسيقى البوب الكورية البريئة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2022 .
↑ كيم، داي-أو (4 يناير 2020). "لقد غطيتُ 30 حالة انتحار لمشاهير كوريين. لعبة إلقاء اللوم لا تتغير أبدًا" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2022 .
↑ كامبل، ماثيو؛ كيم، سوهي (6 نوفمبر 2019). "الجانب المظلم لموسيقى البوب الكورية: الاعتداء، والدعارة، والانتحار، وكاميرات التجسس" . بلومبيرغ . مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2022 .
↑ سمايل، غريتشن (10 فبراير 2022). "هذا المسلسل الكوري من أكثر المسلسلات إثارةً للجدل على منصة ديزني+" . باسل . بي دي جي ميديا. مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2022 .
↑ دونغري، ديفيانشا (23 نوفمبر 2021). "كيف يستغلّ حراس القانون المُعيّنون ذاتيًا ثغرات السياسة لـ"مراقبة" جيش BTS" . رولينغ ستون الهند . مؤرشف من الأصل في 23 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 24 نوفمبر 2021 .
↑ تشاكرابورتي، ريدي (27 فبراير 2021). "تعليقات المذيعة الألمانية المعادية للأجانب حول فرقة BTS ليست سوى غيض من فيض العنصرية" . رولينج ستون الهند . مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2023 .
↑ سنغ، سوزان (7 سبتمبر 2021). "إزالة لوحة إعلانية لجونغكوك عضو فرقة BTS في باكستان بتهمة "الترويج للمثلية الجنسية"".صحيفة ستريتس تايمز . مؤرشفة من الأصل في 3 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليها في 3 نوفمبر 2021 .
↑ تشين، مونيكا (18 نوفمبر 2021). "حسابات معجبي فرقة BTS على تويتر تقول إنها مستهدفة من قبل متصيدي حقوق النشر" . ذا فيرج . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 24 نوفمبر 2021 .
↑ ميترا، ديبرج (12 ديسمبر 2022). "قلقٌ متزايدٌ إزاء هوس الأطفال بالنحافة، مع توجيه أصابع الاتهام إلى الثقافة الكورية الشعبية" . صحيفة التلغراف الهندية . مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2022 .
↑ بارك، سي-سو (21 فبراير 2014). "أصوات مناهضة للهاليو تتزايد في اليابان" . صحيفة كوريا تايمز . مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2016 .

مراجع

أندرسون، كريستال س. (20 فبراير 2014)، "هذا هو رجلي! تداخل الرجولة في الموسيقى الكورية الشعبية"، في كواهارا، ياسوي (محرر)، الموجة الكورية: الثقافة الشعبية الكورية في سياق عالمي ، نيويورك: بالغراف ماكميلان ، ص 117-131 ، doi : 10.1057/9781137350282_7 ، ISBN 978-1-137-35027-5
تشوي، جينهي (2010)، نهضة السينما الكورية الجنوبية: صناع النجاح المحليون، والمثيرون للجدل العالميون ، مطبعة جامعة ويسليان ، رقم ISBN 978-0-8195-6939-4
تشوا، بنغ هوات ؛ إيوابوتشي، كويتشي، محرران. (1 فبراير 2008). ثقافة البوب في شرق آسيا: تحليل الموجة الكورية . مطبعة جامعة هونغ كونغ . doi : 10.5790/hongkong/9789622098923.001.0001 . ISBN 978-962-209-893-0JSTOR j.ctt1xwb6n .
- تشوا، بنغ هوات ؛ إيوابوتشي، كويتشي. "مقدمة: الدراما التلفزيونية في شرق آسيا: الهويات والمشاعر والتأثيرات". في تشوا وإيوابوتشي (2008) ، الصفحات 1-12.
- شيم، دوبو. "نمو الصناعات الثقافية الكورية والموجة الكورية". في تشوا وإيوابوتشي (2008) ، ص 15-32.
- ليونغ، ليزا. "الوساطة بين القومية والحداثة: تدويل الدراما الكورية على التلفزيون الصيني (الفضائي)". في تشوا وإيوابوتشي (2008) ، ص 53-70.
- موري، يوشيتاكا. "سوناتا الشتاء والممارسات الثقافية للمعجبين النشطين في اليابان: اعتبار النساء في منتصف العمر كعوامل ثقافية". في تشوا وإيوابوتشي (2008) ، ص 127-142.
- هيراتا، يوكي. "جولة في 'كوريا الدرامية': النساء اليابانيات كمشاهدات لمسلسلات هانريو وسائحات في جولات هانريو ". في تشوا وإيوابوتشي (2008) ، ص 143-156.
- لي، كي هيونغ. "رسم خريطة للسياسات الثقافية لـ "الموجة الكورية" في كوريا الجنوبية المعاصرة". في تشوا وإيوابوتشي (2008) ، ص 175-190.
- يانغ، فانغ-تشيه إيرين. "موجة الراب الكورية: الهوية الوطنية موضع تساؤل". في تشوا وإيوابوتشي (2008) ، ص 191-216.
سيتشيلي، فينتشنزو؛ أوكتوبر، سيلفي (23 أكتوبر 2021)، علم اجتماع ثقافة الهاليو الشعبية: ركوب الموجة الكورية ، ترجمة سارة لويز رايلارد، تشام، سويسرا: بالغراف ماكميلان ، doi : 10.1007/978-3-030-84296-3 ، ISBN 978-3-030-84296-3، S2CID 239517791
فوهر، مايكل (12 يونيو 2015)، العولمة والموسيقى الشعبية في كوريا الجنوبية: استكشاف موسيقى الكيبوب ، نيويورك: روتليدج ، doi : 10.4324/9781315733081 ، ISBN 9781315733081
جين، دال يونغ (30 يونيو 2015)، "وجهات نظر جديدة حول الصناعات الإبداعية في عصر الموجة الكورية 2.0: جدلية العالمية والمحلية في الملكية الفكرية"، في لي، سانغجون؛ نورنس، آبي مارك (محرران)، الموجة الكورية 2.0: الموجة الكورية في عصر وسائل التواصل الاجتماعي ، وجهات نظر حول كوريا المعاصرة، مطبعة جامعة ميشيغان ، ص 53-70 ، doi : 10.3998/mpub.7651262 ، hdl : 10356/143911 ، ISBN 978-0-472-12089-5JSTOR 10.3998 /mpub.7651262
جين، دال يونغ (1 مارس 2016)، الموجة الكورية الجديدة: القوة الثقافية العابرة للحدود في عصر وسائل التواصل الاجتماعي ، شيكاغو: مطبعة جامعة إلينوي ، doi : 10.5406/illinois/9780252039973.001.0001 ، ISBN 978-0-252-09814-7JSTOR 10.5406 /j.ctt18j8wkv
جين، دال يونغ (22 أكتوبر 2020)، "الموجة الكورية (هاليو)"، في ريتزر، جورج (محرر)، موسوعة بلاكويل لعلم الاجتماع ، وايلي ، ص 1-4 ، doi : 10.1002/9781405165518.wbeos1556 ، ISBN 978-1-4051-2433-1
كيم، كيونغ هيون (19 نوفمبر 2021)، المحاكاة المهيمنة: الثقافة الشعبية الكورية في القرن الحادي والعشرين ، دورهام، كارولاينا الشمالية : مطبعة جامعة ديوك ، doi : 10.2307/j.ctv1xrb6s6 ، ISBN 9781478021803JSTOR j.ctv1xrb6s6
كيم، يونا (5 نوفمبر 2013)، "مقدمة: الإعلام الكوري في عالم رقمي عالمي"، في كيم، يونا (محرر)، الموجة الكورية: الإعلام الكوري ينطلق عالميًا ، لندن: روتليدج ، ص 1-27 ، doi : 10.4324/9781315859064 ، ISBN 978-1-315-85906-4
كواهارا، ياسوي (20 فبراير 2014)، " هانريو : الثقافة الشعبية الكورية في اليابان"، في كواهارا، ياسوي (محرر)، الموجة الكورية: الثقافة الشعبية الكورية في سياق عالمي ، نيويورك: بالغراف ماكميلان ، ص 213-221 ، doi : 10.1057/9781137350282_11 ، ISBN 978-1-137-35027-5
لي، كلير سيونجون؛ كوهارا، ياسو (20 فبراير 2014)، ""نمط غانغام كصيغة: عندما تلتقي أغنية كورية محلية بجمهور عالمي"، في كواهارا، ياسوي (محرر)، الموجة الكورية: الثقافة الشعبية الكورية في سياق عالمي ، نيويورك: بالغراف ماكميلان ، ص 101-116 ، doi : 10.1057/9781137350282_6 ، ISBN 978-1-137-35027-5
لي، جون (أكتوبر 2014)، موسيقى البوب الكورية: الموسيقى الشعبية، والنسيان الثقافي، والابتكار الاقتصادي في كوريا الجنوبية ، أوكلاند، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا ، رقم ISBN 978-0-520-28311-4JSTOR 10.1525 /j.ctt9qh2pr
ناي، جوزيف ؛ كيم، يونا (5 نوفمبر 2013)، "القوة الناعمة والموجة الكورية"، في كيم، يونا (محرر)، الموجة الكورية: الإعلام الكوري ينطلق عالميًا ، لندن: روتليدج ، ص 31-42 ، doi : 10.4324/9781315859064 ، ISBN 978-1-315-85906-4
أوه، تشويون (20 فبراير 2014)، "سياسات الجسد الراقص: الأنوثة العرقية والجندرية في موسيقى البوب الكورية"، في كواهارا، ياسوي (محرر)، الموجة الكورية: الثقافة الشعبية الكورية في سياق عالمي ، نيويورك: بالغراف ماكميلان ، ص 53-81 ، doi : 10.1057/9781137350282_4 ، ISBN 978-1-137-35027-5
بارك، هيسو (11 ديسمبر 2020)، فهم الهاليو: الموجة الكورية من خلال الأدب، والويبتون، والموكبانغ ، روتليدج الهند ، doi : 10.4324/9781003140115 ، ISBN 978-0-367-14358-9، S2CID 228814751
شين، هايرين (2014)، "هاليو (الموجة الكورية)"، في دانيكو، ماري يو (محررة)، جمعية الأمريكيين الآسيويين: موسوعة ، ثاوزاند أوكس، كاليفورنيا: منشورات سيج ، ص 419-422 ، doi : 10.4135/9781452281889 ، ISBN 978-1-4522-8190-2
والش، جون (20 فبراير 2014)، " الهاليو كبناء حكومي: الموجة الكورية في سياق التنمية الاقتصادية والاجتماعية"، في كواهارا، ياسوي (محرر)، الموجة الكورية: الثقافة الشعبية الكورية في سياق عالمي ، نيويورك: بالغراف ماكميلان ، ص 13-31 ، doi : 10.1057/9781137350282_2 ، ISBN 978-1-137-35027-5

روابط خارجية

ابدأ من هنا: دليلك للدخول إلى عالم الكيبوب (2020)، من إنتاج NPR

[1] «فرقة بلاك بينك تتحدث عن تأثير فرقة تو إن إي ون وآمالها للمستقبل في مقابلة جديدة» . إس بي إس بوب آسيا . 9 نوفمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2026 .

[2] غادونغ، كاترينا (15 نوفمبر 2016). "فرقة بلاك بينك تريد أن تكون مثل فرقة تو إن إي ون" . ييبادا الإنجليزية . مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2026 .

[3] تشوي، هانغسوب (7 نوفمبر 2023). "الموجة الكورية: من الاستهلاك العالمي إلى الإبداع العالمي" . مجلة Sociétés . 161 (3): 137-145 . doi : 10.3917/soc.161.0137 . ISSN 0765-3697 .

[4] بارك، جيمي (9 أغسطس 2022). "الصادرات الثقافية الكورية والقوة الناعمة: فهم النطاق الحقيقي لهذا الاتجاه" . آسيالينك . جامعة ملبورن . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2023 .

[FOOTNOTEWalsh201421-5] والش 2014 ، ص 21.

[6] كيم 2013 : "بعد الأزمة المالية الآسيوية، أصبحت كوريا الجنوبية مصدراً رئيسياً للثقافة الشعبية".

[7] جين، دال يونغ (2016). الموجة الكورية الجديدة: القوة الثقافية العابرة للحدود في عصر وسائل التواصل الاجتماعي. مطبعة جامعة إلينوي

[FOOTNOTEShin2014419-8] شين 2014 ، ص 419.

[Kim-2012-9] 1 2 كيم، جي ميونغ (3 أغسطس 2012). "تحول جاد لـ'هاليو 3.0'"صحيفة كوريا تايمز . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 14 فبراير 2022. تم الاطلاع عليها بتاريخ 17 مارس 2013 .

[FOOTNOTELeung200859-10] 1 2 ليونغ 2008 ، ص. 59.

[KCIS-2011-11] ١ ٢ الدراما الكورية: نوع تلفزيوني جديد ذو جاذبية عالمية . الثقافة الكورية. خدمة الثقافة والمعلومات الكورية . ١ ديسمبر ٢٠١١. ISBN 978-89-7375-167-9أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 14 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2022 .

[FOOTNOTEKim20134-12] كيم 2013 ، ص 4.

[FOOTNOTEOh201453-13] أوه 2014 ، ص 53.

[FOOTNOTEKim20131-14] كيم 2013 ، ص. 1.

[FOOTNOTEPark20201-15] بارك 2020 ، ص. 1.

[FOOTNOTEAnderson2014119-16] أندرسون 2014 ، ص 119.

[17] تشوي، سانغ هون (3 نوفمبر 2021). "من فرقة بي تي إس إلى لعبة الحبار: كيف أصبحت كوريا الجنوبية قوة ثقافية جبارة" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2023 .

[FOOTNOTEFuhr201545-18] 1 2 Fuhr 2015 ، ص 45.

[FOOTNOTEFuhr201547-19] Fuhr 2015 ، ص 47.

[FOOTNOTEFuhr201547–48-20] Fuhr 2015 ، ص 47-48.

[FOOTNOTEFuhr201548-21] 1 2 Fuhr 2015 ، ص 48.

[Chua_Iwabuchi_2008_p3–4-22] تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص 3-4.

[Chua_Iwabuchi_2008_p4-23] 1 2 تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص. 4.

[Chua_Iwabuchi_2008_p3-4-24] Chua Iwabuchi 2008 p3-4خطأ في الاستشهاد: تم استدعاء المرجع المسمى ولكن لم يتم تعريفه مطلقًا (انظر صفحة المساعدة ).

[25] أونيشي، نوريميتسو (28 يونيو 2005). "انقلب يا غودزيلا: كوريا تحكم" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2022 .

[26] أوه، إنجيو؛ لي، هيو جونغ (مايو 2014). "موسيقى البوب الكورية في كوريا: كيف تُغير صناعة موسيقى البوب مجتمع ما بعد التنمية" . مجلة "تيارات متقاطعة: مراجعة تاريخ وثقافة شرق آسيا " . 3 (1). مطبعة جامعة هاواي : 72-93 . doi : 10.1353/ach.2014.0007 . ISSN 2158-9674 – عبر مشروع ميوز .

[Ju-2018-27] 1 2 3 4 جو، هيجونغ (30 يوليو 2018). "الموجة الكورية والدراما الكورية" . موسوعة أكسفورد للأبحاث في الاتصالات . doi : 10.1093/acrefore/9780190228613.013.715 . ISBN 978-0-19-022861-3أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 16 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2023 .

[FOOTNOTEShim200823-28] 1 2 3 شيم 2008 ، ص. 23.

[FOOTNOTEShim200825-29] 1 2 3 4 شيم 2008 ، ص 25.

[FOOTNOTECicchelliOctobre2021-30] سيشيلي وأكتوبر 2021 .

[FOOTNOTELee2008177-31] لي 2008 ، ص 177.

[FOOTNOTEJin201623-32] جين 2016 ، ص. 23.

[FOOTNOTEShim200825–26-33] شيم 2008 ، ص 25-26.

[FOOTNOTEShim200826-34] 1 2 شيم 2008 ، ص. 26.

[35] هوانغ، شولينغ (2011). "التسويق الوطني والاستهلاك العابر للحدود: الهوس باليابان والموجة الكورية في تايوان" . الإعلام والثقافة والمجتمع . 33 (1): 3-18 . doi : 10.1177/0163443710379670 . S2CID 144408953 .

[36] تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص 5-6.

[37] تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص. 6.

[FOOTNOTEKuwahara2014213-38] كوهارا 2014 ، ص. 213.

[39] لي، كلير (30 ديسمبر 2011). "استذكار 'سوناتا الشتاء'، بداية الموجة الكورية" . صحيفة كوريا هيرالد . مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2012 .

[FOOTNOTEMōri2008130–131-40] 1 2 موري 2008 ، ص 130-131.

[41] تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص. 9.

[Anthony_Faiola-42] 1 2 فايولا، أنتوني (31 أغسطس 2006). "النساء اليابانيات يلحقن بركب الموجة الكورية"صحيفة واشنطن بوست . مؤرشفة من الأصل في 21 يناير 2011. تم الاطلاع عليها في 18 مارس 2013 .

[43] كيمبر، فيندلاي (8 مايو 2011). "ولاية هندية نائية مفتونة بالثقافة الشعبية الكورية" . وكالة فرانس برس . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2011.

[44] بانكار، بوشكار (4 نوفمبر 2018). "الأفلام الكورية والإنجليزية مرحب بها في مانيبور، أما بوليوود فليست كذلك" . صحيفة نيو إنديان إكسبريس . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 1 يونيو 2022 .

[45] تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص. 7.

[FOOTNOTEJin201624-46] 1 2 جين 2016 ، ص. 24.

[Roald_Maliangkay-47] 1 2 ماليانغكاي، روالد (2006). "عندما تنتشر الموجة الكورية" (ملف PDF) . نشرة المعهد الدولي للدراسات الآسيوية. المجلد 42. المعهد الدولي للدراسات الآسيوية. ص 15. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 14 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2022 .

[FOOTNOTELeung200865–67-48] ليونغ 2008 ، ص 65-67.

[49] كيم، بو يونغ (31 مارس 2006). "المستقبل بعد نظام الحصص السينمائية الكورية" . صحيفة جامعة كوريا الوطنية . مؤرشف من الأصل في 4 نوفمبر 2014.

[50] لي، هيونغ سوك (أغسطس 2006). بين المحلي والعالمي: متلازمة أفلام هونغ كونغ في كوريا الجنوبية (أطروحة دكتوراه). مكتبات جامعة جنوب كاليفورنيا. ص 48. doi : 10.25549/usctheses-c16-584419 .

[FOOTNOTEShim200816-51] 1 2 3 شيم 2008 ، ص. 16.

[FOOTNOTEChoi201016-52] تشوي 2010 ، ص 16.

[53] باور، جون (17 سبتمبر 2012). "ما هو مستقبل السينما الكورية؟" . صحيفة كوريا هيرالد . مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2014 .

[FOOTNOTEShim200816–17-54] شيم 2008 ، ص 16-17.

[Doobo_Shim-55] شيم، دوبو (يونيو 2011). "صعود الموجة الكورية" (ملف PDF) . معهد البحوث الآسيوية . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 30 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2013 .

[FOOTNOTEShim200817–19-56] شيم 2008 ، ص 17-19.

[FOOTNOTEShim200819-57] شيم 2008 ، ص 19.

[FOOTNOTEShim200819–21-58] شيم 2008 ، ص 19-21.

[FOOTNOTEShim200819–20-59] شيم 2008 ، ص 19-20.

[FOOTNOTEShim200820-60] شيم 2008 ، ص 20.

[FOOTNOTECicchelliOctobre202113-61] 1 2 سيشيلي وأكتوبر 2021 ، ص. 13.

[FOOTNOTECicchelliOctobre202112-62] سيشيلي وأكتوبر 2021 ، ص. 12.

[FOOTNOTEKim202138–39-63] كيم 2021 ، ص 38-39.

[FOOTNOTEKim202139-64] كيم 2021 ، ص 39.

[65] لي، جانغوو (8 فبراير 2024). ابتكار الكيبوب: مستقبل الابتكار الكوري الذي اجتاح العالم . وورلد ساينتيفيك. ص 36. ISBN 978-981-12-7173-1.

[JPTIMES-66] روبرت مايكل بول (20 مارس 2009). "لا قيود على طموحات بنك أوف أمريكا" . صحيفة جابان تايمز . مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2021 .

[67] فريدمان، أليسا (18 أبريل 2023). مدخل إلى الثقافة الشعبية اليابانية . تايلور وفرانسيس. ISBN 978-1-000-86417-5.

[FOOTNOTEKuwahara2014215-68] كوهارا 2014 ، ص. 215.

[FOOTNOTEJin20163-69] جين 2016 ، ص. 3.

[FOOTNOTEJin201558–59-70] 1 2 جين 2015 ، ص 58-59.

[FOOTNOTEJin20166–7-71] جين 2016 ، ص 6-7.

[72] دو، جي-هاي (20 ديسمبر 2012). "بارك يضع الثقافة في سياسته" . صحيفة كوريا تايمز . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 24 مارس 2013 .

[73] يون، كيونغ (2022). الموجة الكورية في الشتات : الموجة الكورية في ثقافة الشباب الكوري الكندي . ثقافة شرق آسيا الشعبية. تشام، سويسرا. doi : 10.1007/978-3-030-94964-8 . ISBN 978-3-030-94964-8. OCLC 1308799017 . S2CID 247648138 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )

[FOOTNOTEJin2016172-74] جين 2016 ، ص. 172.

[FOOTNOTECicchelliOctobre202116-75] 1 2 سيشيلي وأكتوبر 2021 ، ص. 16.

[Sooho_Song2-76] سونغ ، سوهو ( 2020 ). "تطور الموجة الكورية: كيف يختلف الجيل الثالث عن الأجيال السابقة؟" . مجلة كوريا أوبزرفر . 51 (1): 125-150 . doi : 10.29152/KOIKS.2020.51.1.125 . S2CID 216401610. مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 .

[FOOTNOTEJin2020-77] 1 2 يناير 2020 .

[78] سونغ، سيونغ هيون (30 يناير 2021). "معجبو الموجة الكورية يستهلكون المزيد من المحتوى الكوري وسط جائحة كوفيد-19 في عام 2020: دراسة استقصائية" . صحيفة كوريا هيرالد . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2021 .

[August_Brown-79] براون، أوغست (29 أبريل 2012). "موسيقى البوب الكورية تدخل الوعي الشعبي الأمريكي" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 24 مارس 2013 .

[80] هاريس، غاريث (7 يوليو 2021). "الصعود السريع لكوريا الجنوبية إلى الهيمنة العالمية على الثقافة الشعبية سيُستكشف في معرض جديد بمتحف فيكتوريا وألبرت" . صحيفة الفنون . مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2021 .

[81] "داخل معرض 'هاليو!'، المعرض المرح الذي يقيمه متحف فيكتوريا وألبرت احتفالاً بالأزياء والثقافة الكورية" . مجلة فوغ البريطانية . 24 سبتمبر 2022. مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 .

[82] نيزيتش، إسنيد. "هاليو! الموجة الكورية" . Esned.art . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2026 .

[83] مي يو، كوون. "معرض رحلة الفن الكوري 'هاليو!' يُعيد تعريف العرض العالمي للثقافة الكورية" . صحيفة كوريا تايمز . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2026. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2026 .

[84] بوفيل، مونتي. "افتتاح معرض يستكشف تأثير الثقافة الشعبية الكورية في المتحف الوطني الأسترالي" . هيئة الإذاعة الأسترالية . مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2026. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2026 .

[85] ""تعزو الكاتبة مين جين لي، مؤلفة رواية "باتشينكو"، نجاحها إلى الموجة الكورية" . صحيفة كوريا تايمز . 8 أغسطس 2022. مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2022 .

[FOOTNOTEJin2016-86] 1 2 3 4 5 جين 2016 .

[:FandomNationalism-87] 1 2 3 4 وانغ، إريكا نينغشين؛ هوانغ، تشيان (2026). القومية الجماهيرية: الرقابة التشاركية والوطنية الأدائية في شرق آسيا . سلسلة بلومزبري التمهيدية للجماهير. نيويورك: بلومزبري أكاديميك . ISBN 979-8-7651-2516-8.

[FOOTNOTEKim20132-88] 1 2 كيم 2013 ، ص. 2.

[89] أوه، ديفيد سي. (2017). "ردود فعل معجبي الكيبوب: التهجين ومعجبو المشاهير البيض على يوتيوب". المجلة الدولية للاتصالات . 11 : 2270-2287 . S2CID 59365830 .

[FOOTNOTELeeKuwahara2014-90] لي وكواهارا 2014 .

[91] ليان، إيرينا؛ زيداني، سلافة؛ شيفمان، ليمور (2015). "عندما تجتاح أغنية غانغام الشرق الأوسط: إعادة الإنتاج كممارسة للهوية" . بحوث الاتصال الآسيوية . 12 (2): 10-31 . doi : 10.20879/acr.2015.12.2.10 . S2CID 147486091. مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2022. تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2018 .

[92] لاه، كيونغ (5 فبراير 2013). موسيقى البوب الكورية تنتشر عالميًا (فيديو). سي إن إن. مؤرشف من الأصل في 2 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2013 .

[93] يون، هيون جونغ (25 فبراير 2024).[ 윤현정의 컬처& ] 글로벌 K-아트 '고전예술'에 관심을[ [ثقافة هيونجونغ يون] الاهتمام العالمي بالفن الكوري والفن الكلاسيكي ] . آسيا اليوم (باللغة الكورية). مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2024 .

[94] "أغنية غانغام ستايل تصل إلى مليار مشاهدة على يوتيوب" . بي بي سي نيوز . 21 ديسمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 3 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2019 .

[Shim_Sun-ah_2021-12-95] شيم، سون آه (16 ديسمبر 2021). "من لعبة الحبار إلى فرقة بي تي إس، 2021 هو العام الأكثر تميزًا في تاريخ الثقافة الكورية" . وكالة يونهاب للأنباء . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2021 .

[96] كوفمان، جيل (20 يونيو 2024). "فيلم حفلة بلاك بينك 'جولة العالم [ بورن بينك ] في دور العرض' قادم إلى الشاشات في جميع أنحاء العالم" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2024. تم الاسترجاع في 20 يونيو 2024 .

[97] بول، لاريشا؛ دولان، ليا (18 أبريل 2023). "إطلالة الأسبوع: فرقة بلاك بينك تتصدر مهرجان كوتشيلا بالزي الكوري التقليدي (الهانبوك)" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل في 18 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 18 أبريل 2023 .

[98] هيلر، كورين (7 نوفمبر 2025). "كيف يصنع كندريك لامار، روزي، وغيرهم تاريخ جوائز غرامي 2026" . إي! نيوز . مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2025 .

[Jenna_Gibson-99] جيبسون، جينا (20 أبريل 2018). "هاليو 3.0: عصر التعاونات في موسيقى البوب الكورية" . KEI . مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2022 .

[FOOTNOTEKim202176-100] كيم 2021 ، ص 76.

[101] "الإيرانيون مدمنون على الدراما التلفزيونية الكورية" . غلوبال بوست . 20 ديسمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 31 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2014 .

[102] كوون، مي يو (30 أغسطس 2011). "معجبون دوليون يزورون كوريا لحضور حفل توزيع جوائز الدراما في سيول" . صحيفة كوريا تايمز . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2013. عُرض المسلسل الكوري الناجح "جومونغ" في رومانيا في وقت سابق من هذا العام ، وجذب حوالي 800 ألف مشاهد إلى الشاشة الصغيرة.

[Song_Sang-ho-103] سونغ، سانغ-هو (10 أغسطس 2011). " بصمة كوريا على إيران التي تتحدى التوقعات" . صحيفة كوريا هيرالد . مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2013. وقد حققت الموجة الكورية، أو الهاليو، انتشارًا واسعًا في إيران. وحققت المسلسلات التاريخية الكورية، وخاصة مسلسل "جومونغ"، نجاحًا باهرًا. وأصبح جومونغ - مؤسس مملكة غوغوريو الكورية القديمة (37 ق.م. - 668 م) - المسلسل التلفزيوني الأكثر شعبية الذي يمثل كوريا في إيران، حيث تتراوح نسبة مشاهدته بين 80 و90 بالمئة.

[104] فراتر، باتريك (1 أكتوبر 2020). "بقيادة فرقة BTS وألبوم "Parasite" وأغنية "#Alive" وغيرها، تجتاح صناعة الترفيه في كوريا الجنوبية العالم" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2021 .

[105] بهات، شيفالي (17 نوفمبر 2020). "كيف حققت موسيقى البوب الكورية والدراما الكورية أكبر نجاح لهما في الهند وسط الجائحة" . صحيفة إيكونوميك تايمز . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2022 .

[106] سليم، هينا (24 ديسمبر 2024). "وجهات نظر الشباب حول الدراما الكورية" (ملف PDF) . وجهات نظر الشباب حول الدراما الكورية . 6 (2023): 9. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 25 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2024 - عبر جويرية.

[107] ملاحظة (10 فبراير 2020). "أصبح فيلم "طفيلي" أول فيلم بلغة أجنبية يفوز بجائزة أفضل فيلم . مجلة الإيكونوميست . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 مارس 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2023 .

[108] إريك، غرونفيدل (26 يونيو 2023). "أومديا: المحتوى الأصلي لنتفليكس يمثل أقل من 40% من المشاهدة في الأسواق الرئيسية" . ميديا بلاي نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2023 .

[109] رويز، أ. ستيفاني؛ هاندي، فيميدا؛ بارك، سون وو (7 أغسطس 2025). "يحظى مسلسل "صائدو شياطين الكيبوب" بشعبية واسعة في جميع أنحاء العالم، وقد أخبرنا شباب من فيلادلفيا أن ثقافة الكيبوب تُلهمهم البراءة والفرح والانتماء . (ذا كونفرسيشن ). مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٢ سبتمبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٦ سبتمبر ٢٠٢٥ .

[McKinney-2020-110] 1 2 ماكيني، د. و. (24 أكتوبر 2020). "ركوب الموجة: الصعود المطرد للمانهوا الكورية" . مراجعة لوس أنجلوس للكتب . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2023. تم الاسترجاع في 18 مارس 2023 .

[111] "ما هو الويبتون؟ صعود موجة ثقافية كورية جديدة" . مقاطعة غيونغي . 3 أبريل 2020. مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2021 .

[Parc-2023-112] 1 2 3 4 5 6 7 8 بارك، جيمي مين؛ بارك، هونغ جين؛ كيم، كيو تشان (1 يوليو 2023). " التطور المتأخر لصناعة المانغا الكورية من عام 1910 إلى الوقت الحاضر: تكوين التصورات السلبية" . أرشيف أورينتالني . 91 (1): 169-196 . doi : 10.47979/aror.j.91.1.169-196 . ISSN 0044-8699 . S2CID 259728143. مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2023. تم الاسترجاع في 8 ديسمبر 2023 .

[113] شيم، دوبو (2006). "التهجين وصعود الثقافة الشعبية الكورية في آسيا" . الإعلام والثقافة والمجتمع . 28 (1): 25-44 . doi : 10.1177/0163443706059278 . S2CID 204327176 .

[114] وانغ، هاي سوك؛ بيون، دانييل أو. (16 يونيو 2020). "الموجة الكورية وتعلم اللغة الكورية: عوامل النوع الاجتماعي والعرق" . اللغة الكورية في أمريكا . 24 (2): 30-59 . doi : 10.5325/korelangamer.24.2.0030 . ISSN 2332-0346 . S2CID 238013426. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2023. تم الاسترجاع في 26 مارس 2023 .

[115] تشوي، يي نا (15 مارس 2021). "ما يقرب من 160 ألف طالب في الخارج تعلموا اللغة الكورية في عام 2020" . صحيفة دونغ-آ إلبو . مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2021 .

[116] هول، راشيل؛ أوت، جيديداجا (30 ديسمبر 2021). "الأنمي والكيبوب يغذيان طفرة تعلم اللغات" . تايبيه تايمز . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2022. تم الاسترجاع في 7 فبراير 2021 .

[117] كاندولا، فاسافي (22 مارس 2022). "من موسيقى البوب الكورية إلى الدراما الكورية: كيف لا يشبع المراهقون الهنود من الموجة الكورية" . إنديا تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 12 مايو 2022 .

[118] بلير، إليزابيث (31 مايو 2022). "فرقة BTS الكورية ذهبت إلى البيت الأبيض للحديث عن جرائم الكراهية ضد الآسيويين" . NPR . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2022 .

[119] يون، كيونغ؛ يونغ جين، دال (2 مارس 2016). "ظاهرة الموجة الكورية في الشتات الآسيوي في كندا" . www.tandfonline.com . doi : 10.1080/07256868.2015.1119810 . تاريخ الاطلاع: 2 أبريل 2016 .

[120] يون، كيونغ (23 مايو 2017). "الموجة الكورية: الترجمة الثقافية لموسيقى البوب الكورية بين المعجبين الكنديين الآسيويين" . المجلة الدولية للاتصالات . 11 : 17-17 . ISSN 1932-8036 . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2026. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .

[121] يون، كيونغ (2022). "الموجة الكورية في الشتات" . الثقافة الشعبية لشرق آسيا . doi : 10.1007/978-3-030-94964-8 . ISSN 2634-5935 .

[122] بايك، ليندسي (15 يونيو 2023). الهويات الهجينة في كادادا : دراسة حالة للهوية الكورية الكندية (أطروحة دكتوراه). جامعة ميشيل دي مونتين - بوردو الثالثة. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2026. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .

[123] شهزاد، رامنا (13 مارس 2017). "إليكم السبب غير المتوقع وراء شعبية دورات اللغة الكورية في جامعة تورنتو" . سي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2016 .

[124] روبرتسون، جون (15 مارس 2016). "راقصو الكيبوب في إدمونتون يتقنون حركات الأغاني المصورة الكورية" . سي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2016. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2016 .

[125] فيدا محتارم، كشمالة (8 فبراير 2022). "محبو موسيقى البوب الكورية في إدمونتون يجدون مجتمعًا وتواصلًا من خلال الموسيقى" . سي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .

[126] ماكارنكو، غلوريا (24 يوليو 2024). "أسبوع الكيبوب: مديرة استوديو رقص في مترو فانكوفر تناقش تجارب أداء الكيبوب وظهور طالبة سابقة لأول مرة في عالم الكيبوب" . إذاعة سي بي سي . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .

[127] @bgmdancestudio ؛ (4 مارس 2026). "تجربة أداء عبر الإنترنت من مودهاوس إنترتينمنت" – عبر إنستغرام .

[128] @bgmdancestudio ؛ (31 أكتوبر 2025). "FNC ENTERTAINMENT GLOBAL AUDITION" – عبر إنستغرام .

[129] @bgmdancestudio ؛ (19 أغسطس 2025). "تجارب أداء عالمية لشركة واي جي إنترتينمنت" – عبر إنستغرام .

[130] "أكاديمية كي 2019 (فبراير - يونيو)" . المركز الثقافي الكوري في كندا . وزارة الثقافة والرياضة والسياحة. 2 فبراير 2019. تاريخ الاطلاع: 2 أبريل 2026 .

[131] آنه نغوين، ثوي (9 سبتمبر 2025). "الشعبية المتزايدة لموسيقى البوب الكورية والدراما الكورية تُجبر على تغيير الهوية الكورية" . مجلة رايس بيبر . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .

[132] تروديل، ناديا (19 أكتوبر 2023). "النجاح في سيول: كيف ينتقل بعض الكنديين إلى كوريا الجنوبية ليصبحوا نجومًا في موسيقى البوب الكورية" . سي بي سي ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 16 سبتمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026 .

[133] نينو غيتشيو، أليكس (29 يوليو 2025). "كيف ابتكرت ماغي كانغ من تورنتو المسلسل الناجح على نتفليكس 'صائدو شياطين الكيبوب'"" سي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2026. "

[Jeongmee_Kim-134] كيم، جيونغ مي، محررة. (2014). قراءة الدراما التلفزيونية الآسيوية: عبور الحدود وكسر الحواجز . آي بي توريس. doi : 10.5040/9780755697274 . ISBN 978-0-7556-9727-4.

[135] سونغ، هاي جين (2 أكتوبر 2021). "ازدهار الوجبات الخفيفة الكورية حول العالم بفضل جنون الكيبوب" . صحيفة تشوسون إلبو . مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2021 .

[136] سونغ، هاي جين (25 ديسمبر 2021). "صناع الأغذية الكوريون يستهدفون أسواقًا ذات كثافة سكانية أعلى" . صحيفة تشوسون إلبو . مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2021 .

[137] تشون، تشانغ ماي (27 فبراير 2021). "أحدث أغنية تتصدر قوائم الأغاني في الموجة الكورية: راميون أم نودلز سريعة التحضير؟" . صحيفة ستريتس تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2021 .

[138] "المسلسلات الكورية، والآن المنتجات الكورية: المشاهدون الهنود يُصبحون أكثر وعياً بالعلامات التجارية الكورية" . صحيفة إنديان إكسبريس . وكالة برس ترست أوف إنديا. ١٨ يناير ٢٠٢٢. مؤرشف من الأصل في ٢١ يناير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢١ يناير ٢٠٢٢ .

[139] خان، وقاص؛ باسط، باري (8 سبتمبر 2022). "أولياء الأمور في كشمير قلقون من أن يؤدي تأثير موسيقى البوب الكورية إلى طمس الهوية الثقافية. المراهقون يتبنون موجة الهاليو بشكل كامل" . مجلة الفتاة المسلمة . مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 11 سبتمبر 2022 .

[:1-140] ١ ٢ "البرامج التلفزيونية التي يخاطر الناس بحياتهم لمشاهدتها" . مجلة الإيكونوميست . ISSN 0013-0613 . مؤرشف من الأصل في ١١ أغسطس ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٧ أكتوبر ٢٠٢٥ .

[141] 김، 주환 (25 ديسمبر 2021). "北 장마당 증가...한류 콘텐츠 은밀하게 확산" [ نمو أسواق كوريا الشمالية...ومحتوى الهاليو ينتشر سرًا ] . YTN (في الكورية). مؤرشفة من الأصلي في 10 فبراير 2022 . تم الاسترجاع في 21 فبراير 2020 .

[142] لي، تشانغ كيون؛ بوني، جينهي؛ تشوي، يونغ يون (17 يوليو/تموز 2007). "كوريا الشمالية تشن حملة قمع على 'الموجة الكورية' للتلفزيون غير المرخص" . راديو آسيا الحرة . ترجمة لويزيتا مودي. مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر/تشرين الأول 2014. تاريخ الاطلاع: 23 مارس/آذار 2013 .

[Seongbin_Kang-143] كانغ، سيونغبين (29 أبريل 2011). ""الموجة الكورية على وشك أن تجتاح كوريا الشمالية، بحسب أكاديميين" . رويترز . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2013 .

[144] "رياح الوحدة لا تزال تهب ..." صحيفة ديلي إن كيه . 28 يونيو 2012. مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 22 مارس 2013 .

[145] «مشغل أقراص إلكترونية صيني رخيص ينشر الثقافة الكورية الجنوبية في كوريا الشمالية» . وكالة يونهاب للأنباء . ٢٢ أكتوبر ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ١٠ فبراير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢ أبريل ٢٠١٥ .

[146] لي، جون سيونغ (22 أكتوبر 2013). "انتشار مشغلات أقراص الفيديو الإلكترونية المحمولة يُؤجج 'الموجة الكورية' في كوريا الشمالية: خبير" . وكالة يونهاب للأنباء . مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2015 .

[Tim_Sullivan-147] 1 2 سوليفان، تيم (31 ديسمبر 2012). "كوريا الشمالية تشن حملة على مهربي المعرفة" . صالون . أسوشيتد برس. مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 23 مارس 2013 .

[Human_Rights_Watch-148] "كوريا الشمالية: أوقفوا حملة القمع على "الجرائم" الاقتصادية"" . هيومن رايتس ووتش . 15 مايو 2013. مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 16 مايو 2013. "

[149] شيف، راندي (8 يونيو 2020). "البث المباشر: من عوالم غير مستقرة تأتي قصة حب، وحرب أهلية مع زومبي، وفيلم إثارة حكومي" . صحيفة بافالو نيوز . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2020 .

[150] هونغ، داي أون (25 فبراير 2021). "القوانين الكورية الشمالية منذ عام 2016: دلالاتها على مستقبل البلاد - 38 نورث: تحليل مستنير لكوريا الشمالية" . 38 نورث . مؤرشف من الأصل في 26 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2025 .

[151] تشوي، سانغ هون (11 يونيو 2021). "كيم جونغ أون يصف موسيقى البوب الكورية بأنها 'سرطان خبيث' في حرب الثقافة الجديدة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2021 .

[152] «كوريا الشمالية تزداد قمعًا وتهديدًا» . مجلة الإيكونوميست . ISSN 0013-0613 . مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2025. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2025 .

[153] هيومن رايتس ووتش (11 يناير 2024)، "كوريا الشمالية: أحداث عام 2023" ، شارك هذا عبر فيسبوك ، مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2025 ، تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2025

[FOOTNOTEHirata2008143–148-154] هيراتا 2008 ، ص 143-148.

[155] «عدد السياح الأجانب الذين يزورون كوريا يتجاوز 11 مليون سائح في عام 2023» . KED Global. 30 يناير 2024. مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 24 مارس 2026 .

[Hee-Joo_Han,_Jae-Sub_Lee-156] هان ، هي جو؛ لي، جاي سوب (2008). "دراسة حول مسلسل KBS التلفزيوني " سوناتا الشتاء " وتأثيره على تنمية السياحة الكورية (الهاليو )". مجلة تسويق السفر والسياحة . 24 ( 2-3 ): 115-126 . doi : 10.1080/10548400802092593 . S2CID 154926778 .

[157] كيم، سيونغسوب (سام)؛ كيم، سانغكيون (شون)؛ هيو، سيندي (يونجونغ) (2015). "تقييم مدن إنتاج المسلسلات التلفزيونية/الأفلام كمحرك لنمو السياحة الريفية" . مجلة آسيا والمحيط الهادئ لأبحاث السياحة . 20 (7): 730-760 . doi : 10.1080/10941665.2014.927378 . S2CID 153548291 .

[158] وادوا، سولاكشنا (15 أبريل 2019). "مهرجان كوريا في مومباي يُتيح نافذة على الثقافة الكورية" . صحيفة فاينانشال إكسبريس . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2021 .

[159] كاريبا، نيها (10 يوليو 2020). "سوق ناشئة للهاليو: قاعدة المعجبين الهندية المتنامية" . KEI . مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 28 سبتمبر 2020 .

[160] ""ازداد عدد السياح القادمين من موجة الهاليو ثلاثين ضعفاً خلال السنوات الأربع الماضية." الحكومة تعتزم تنشيط "سياحة الهاليو"." . ajunews . 20 مايو 2025. مؤرشف من الأصل في 12 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2025 .

[161] فهريسة، تي آر (2022). "الصادرات مدفوعة بموجة الهاليو المتزايدة للنمو الاقتصادي في كوريا الجنوبية - نهج الدبلوماسية الثقافية" . جورنال هوبونجان إنترناسيونال . 15 (1): 20-36 . دوى : 10.20473/jhi.v15i1.33230 .

[162] " [ منظمة السياحة الكورية ] يبدأ عام زيارة كوريا 2023-2024" . VisitKorea.or.kr . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2024 .

[163] «تعيين المغني والممثل تشا سفيراً للعلاقات العامة لفعاليات زيارة كوريا 2023-2024» . Korea.net . وزارة الثقافة والرياضة والسياحة. 24 مايو 2023. تاريخ الاطلاع: 15 يوليو 2026 .

[164] "تشا إيون وو يمثل عام زيارة كوريا" . VisitKorea.or.kr . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يوليو 2026 .

[165] كيم، م. (2023). " التفاعلات شبه الاجتماعية في السياحة الرقمية: سمات مقدمي البث المباشر وديناميكيات تفاعل المشاهدين في كوريا الجنوبية" . العلوم السلوكية . 13 (11): 953. doi : 10.3390/bs13110953 . PMC 10669488. PMID 37998699 .

[166] "한국의 매력 알리는 얼굴에 '박보검'" . 한국경제 (باللغة الكورية). 29 يوليو 2025. تم الاسترجاع 29 يوليو 2025 .

[:0-167] "نجم الموجة الكورية بارك بو غوم: "بإمكان أي شخص أن يكون نجماً في كوريا"" . Korea.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أكتوبر 2025 .

[168] جاي هيون، كيم (24 يوليو 2025). "الممثل بارك بو غوم الوجه الجديد للسياحة في كوريا" . صحيفة كوريا هيرالد . تاريخ الاسترجاع: 29 يوليو 2025 .

[Obama-2013-169] ١ ٢ أوباما، باراك؛ بارك، غيون هي (٧ مايو ٢٠١٣). "تصريحات الرئيس أوباما والرئيسة بارك من كوريا الجنوبية في مؤتمر صحفي مشترك" . البيت الأبيض . الأرشيف الوطني الكوري . مؤرشف من الأصل في ٢٣ يناير ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه في ٧ مايو ٢٠١٣ .

[170] وونغ، تزي تشين (2010). "التصورات المتبادلة بين كوريا الجنوبية والصين: الإيجابيات والسلبيات والقبيحة". في: ستراوب، ديفيد (محرر). الكتاب السنوي لمعهد الدراسات الدولية المتقدمة (SAIS) حول العلاقات الأمريكية الكورية لعام 2009 (ملف PDF) . معهد الدراسات الأمريكية الكورية في SAIS. الصفحات 11-27 . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 26 أبريل 2015.

[171] تساي، تينغ-آي (22 نوفمبر 2005). "كوريا تتنازل عن كبريائها في حرب الكيمتشي الصينية" . آسيا تايمز أونلاين . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2005.

[172] أفضل ما في الأمر هو الحصول على أفضل الأسعار[ رئيس الوزراء ون جيا باو يقبل مقابلة مشتركة مع وسائل الإعلام الكورية الجنوبية ] . 新华网[ شينخوا نت ] (بالصينية). 5 أبريل 2007 مؤرشفة من الأصلي في 8 أبريل 2007 . يمكن أن تكون هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها استخدام هذه التقنية.

[173] «خطاب رئيس الهند، السيد رام ناث كوفيند، في حفل العشاء الذي أقيم على شرف فخامة السيد مون جاي إن، رئيس جمهورية كوريا» . مكتب الإعلام الحكومي، حكومة الهند . ١٠ يوليو ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ١٩ مايو ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ١٤ مايو ٢٠٢٢ .

[174] جيلارد، جوليا (26 مارس 2012). "«أستراليا وكوريا: شركاء وأصدقاء»، خطاب ألقي في جامعة يونسي، سيول . نصوص رئيس الوزراء . مكتب رئيس الوزراء ومجلس الوزراء. مؤرشف من الأصل بتاريخ ١١ فبراير ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٠ فبراير ٢٠١٧ .

[175] بان كي مون (30 أكتوبر 2012). "الأمم المتحدة وكوريا: معًا، نبني المستقبل الذي نريده" . الأمين العام للأمم المتحدة بان كي مون . الأمم المتحدة. مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2013.

[176] "آسيا والمحيط الهادئ". الكتاب الأزرق الدبلوماسي 2005 (ملف PDF) . وزارة الخارجية اليابانية. 2005. الصفحات 18-61 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 14 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2022 .

[177] كيري، جون (13 أغسطس 2013). "تسجيل فيديو بمناسبة عيد استقلال جمهورية كوريا" . وزارة الخارجية الأمريكية . مكتب إدارة المواقع الإلكترونية. مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2017. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2017 .

[178] كوون، مي يو (12 أبريل 2021). "الاعتراف بجهود كوريا في إعادة إعمار أفغانستان" . صحيفة كوريا تايمز . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2021 .

[179] سميث، أندريا (21 نوفمبر 2012). "الخطاب الرئيسي بمناسبة "عام الصداقة" لكوريا" . وزارة الخارجية والتجارة النيوزيلندية . مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2013.

[180] "La France et la République de Corée" [ فرنسا وجمهورية كوريا ] . دبلوماسية فرنسا (بالفرنسية). وزارة الشؤون الخارجية والتنمية الدولية. أرشفة من النسخة الأصلية في 22 كانون الأول (ديسمبر) 2015. تشير الثقافة الشعبية الكورية إلى نجاح كبير في عبور العالم. هذه الظاهرة تحمل اسم « هاليو » أو « قلب غامض ».

[181] “السياسة الثقافية والتكوينية” . المبلغ الإجمالي . 3 مارس 2014 مؤرشفة من الأصلي في 23 أكتوبر 2014 . تم الاسترجاع 23 أكتوبر 2014 .

[182] سوير، هوغو (23 نوفمبر 2012). "عشاء الجمعية الأنجلو-كورية" . الخدمة الرقمية الحكومية . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2012 .

[183] يون، سو يون (4 فبراير 2020). "الموجة الكورية تعزز صورة كوريا حول العالم" . صحيفة كوريا جونغ أنغ اليومية . مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 28 سبتمبر 2020 .

[184] سونغ، سانغ-يون (2010). "بناء صورة جديدة: الموجة الكورية في تايوان". المجلة الأوروبية لدراسات شرق آسيا . 9 (1): 25-45 . doi : 10.1163/156805810X517652 . S2CID 144408953 .

[185] راونسلي، مينغ-يه تي. (2014). "«الموجة الكورية» في تايوان: التمثيل الثقافي للهويات والطعام في الدراما التلفزيونية الكورية، «داي جانغ غوم ». في: كيم، جيونغ مي (محررة). قراءة الدراما التلفزيونية الآسيوية: عبور الحدود وكسر الحواجز . آي بي توريس. ص 215-238 . doi : 10.5040/9780755697274.ch-009 . ISBN 978-0-7556-9727-4. S2CID 231013529 .

[186] هام، سونغ ديوك (2021). "تأثير الموجة الكورية على العلاقات بين كوريا الجنوبية وتايوان". مجلة الدراسات الآسيوية . 61 (2): 217-240 . doi : 10.1525/as.2021.61.2.217 . S2CID 234871319 .

[187] تشوا وإيوابوتشي 2008 ، ص. 10.

[188] www.ETBrandEquity.com. "كيف تغمر الموجة الثقافية الكورية الجماهير الهندية - إي تي براند إيكويتي" . ETBrandEquity.com . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2024 .

[189] «الدراما والثقافة الكورية تجتاح الهند» . صحيفة تايمز أوف إنديا . 29 أغسطس 2023. ISSN 0971-8257 . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2024 .

[190] داس، بيجويتا (17 فبراير 2014). "مانيبور: جزء من الهند تحكمه كوريا" . الجزيرة . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2024 .

[191] "인도 한류 심층분석" . kofice.or.kr (باللغة الكورية). مؤرشفة من الأصلي في 22 يونيو 2025 . تم الاسترجاع في 1 يوليو 2025 .

[192] كومار، سانجاي (10 أكتوبر 2023). "السفارة الهندية تقيم مهرجان سارانج لتعزيز التبادل الثقافي" . صحيفة كوريا هيرالد . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2024 .

[193] وانغ، لينبين (6 يناير 2023). "كيف أثرت "الموجة الكورية" على العلاقات اليابانية الكورية الجنوبية؟" . thediplomat.com . تاريخ الاطلاع: 8 أبريل 2024 .

[194] بيو، كيونغ مين (14 نوفمبر 2023). " [ مقابلة ] الثقافة الكورية تصبح جزءًا من الحياة اليومية في اليابان مع احتفال الموجة الكورية بالذكرى السنوية العشرين" . صحيفة كوريا تايمز . مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 8 أبريل 2024 .

[195] "بعد ثلاثة عقود، لا تزال الموجة الكورية تكتسب زخماً" . thediplomat.com . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2025. تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2025 .

[196] سميث، نيكولا (4 ديسمبر 2016). "نجوم الكيبوب الكوريون الجنوبيون عالقون في مرمى نيران الخلاف الدبلوماسي مع الصين" . صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2018 .

[197] جوزوكا، إيميكو؛ هان، سول (23 فبراير 2017). "لماذا تواجه الشركات والفنانون الكوريون الجنوبيون تجاهلاً في الصين؟" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 18 أكتوبر 2018 .

[198] تشو، لورا (20 ديسمبر 2017). "وعود، وعود ... ولكن لا نهاية لحظر الصين على الرحلات الجماعية إلى كوريا الجنوبية" . صحيفة ساوث تشاينا مورنينج بوست . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 29 أكتوبر 2021 .

[Hong_Soon-do-199] هونغ، سون-دو (2 نوفمبر 2017). "الصين تُنهي فعلياً حظر الموجة الكورية" . هاف بوست . مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 18 أكتوبر 2018 .

[200] خا، فرحة (25 يوليو 2010). "الموجة الآسيوية تجتاح السعودية" . صحيفة سعودي جازيت . مؤرشفة من الأصل في 6 يناير 2014. لطالما كانت مصر وإيران مركز ظاهرة "الهاليو" في الشرق الأوسط لعدة سنوات. فبينما شهدت مصر إقبالاً هائلاً على مسلسلي "خريف في قلبي" و"سوناتا الشتاء"، أبدت إيران حماساً شديداً عند عرض تلفزيونها الرسمي مسلسلي "إمبراطور البحر" و"جوهرة القصر".

[FOOTNOTENyeKim201334-201] ناي وكيم 2013 ، ص 34.

[202] كرايدي، مروان م. (2010). تلفزيون الواقع والسياسة العربية: الصراع في الحياة العامة . مطبعة جامعة كامبريدج. doi : 10.1017/CBO9780511814259 . ISBN 978-0-511-67529-4. S2CID 128785183 . ص 138: يخشى منتقدو برنامج أكاديمية النجوم أن تؤدي طقوس التعلم المضمنة في البرنامج إلى تخلي الشباب الكويتي عن تقاليدهم بالكامل من أجل تبني الأخلاق الغربية بالكامل.

[203] ""متلازمة "الخريف في قلبي" في مصر" . نظام البث الكوري . 3 نوفمبر 2004. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2014.

[204] تشونغ، آه يونغ (29 يوليو 2011). "كتاب يستكشف الهوية العابرة للحدود لـ'الهاليو'"صحيفة كوريا تايمز . مؤرشفة من الأصل في 5 فبراير 2022. تم الاطلاع عليها في 22 أبريل 2013. تُعزز المسلسلات التلفزيونية الكورية القيم التقليدية للكونفوشيوسية التي يجدها الإيرانيون أقرب إلى الثقافة الإسلامية، مما يُشير إلى أن التقارب الثقافي يُساهم في الموجة الإسلامية الكورية. ويقول المقال : " تعكس الثقافة الكورية قيم الأسرة التقليدية، وتُعتبر بمثابة "مرشح للقيم الغربية" في إيران".

[205] أميري، ميترا (19 يناير 2011). "البث الأجنبي وأقراص الفيديو الرقمية تتحدى سيطرة إيران على التلفزيون" . رويترز . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2013 .

[Tehran_Times-206] «مدير هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيرانية يزور موقع تصوير مسلسل تلفزيوني كوري جنوبي شهير في إيران» . صحيفة طهران تايمز . ١٩ أكتوبر ٢٠١٢. مؤرشف من الأصل في ٢٨ أكتوبر ٢٠١٢.

[207] "مدير هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيرانية يلتقي بمسؤولين إعلاميين من كوريا الجنوبية" . خدمة هيئة الإذاعة والتلفزيون الإيرانية العالمية . 17 أكتوبر 2012. مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2012.

[208] مكتب (لاهور)، موقع إلكتروني (8 ديسمبر 2023). "السفارة الكورية تستضيف حفلاً موسيقياً لموسيقى البوب الكورية في لاهور لعام 2023 لتعزيز العلاقات الثقافية" . باكستان أوبزرفر . تاريخ الاطلاع: 24 ديسمبر 2024 .

[209] "السفارة الكورية في إسلام آباد تحتفل بمهرجان 'K-Wave Festa'"" . داون . 12 أكتوبر 2025. مؤرشف من الأصل في 3 مايو 2026. تم الاسترجاع في 5 فبراير 2026 .

[Nissim_Otmazgin,_Irina_Lyan-210] 1 2 أوتمازجين، نسيم؛ ليان، إيرينا (2014). "الموجة الكورية عبر الصحراء: قاعدة معجبي الكيبوب في إسرائيل وفلسطين" . تيارات متقاطعة: مراجعة تاريخ وثقافة شرق آسيا . 3 (1): 32-55 . doi : 10.1353/ach.2014.0008 . S2CID 143698495 .

[BBC_News_2013-211] "الشرق الأوسط: موسيقى البوب الكورية 'تجلب الأمل في السلام'"" بي بي سي نيوز . 7 أغسطس 2013. مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2013. "

[212] أوتمازجين، نسيم؛ ليان، إيرينا (2019). "ريادة الأعمال الجماهيرية: الجماهيرية، والوكالة، وتسويق الموجة الكورية في إسرائيل". كريتيكا كولتورا . 32 (32): 288-307 . doi : 10.13185/KK2019.03214 (غير نشط في 1 يوليو 2025). S2CID 216896076 . {{cite journal}}: صيانة CS1: رقم التعريف الرقمي غير نشط اعتبارًا من يوليو 2025 ( رابط )

[213] ليان، إيرينا؛ ليفكوفيتز، ألون (2015). "من الأرض المقدسة إلى 'أرض الهاليو': الرحلة الرمزية في أعقاب الموجة الكورية في إسرائيل" . مجلة دراسات المعجبين . 3 (1): 7-21 . doi : 10.1386/jfs.3.1.7_1 . S2CID 131694946. مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 12 ديسمبر 2018 .

[The_New_Yorker-2012-214] ١ ٢ "التكنولوجيا الثقافية وصناعة موسيقى البوب الكورية" . مجلة نيويوركر . ١ أكتوبر ٢٠١٢. مؤرشف من الأصل في ٢٤ يوليو ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ١٦ مارس ٢٠٢٣ .

[FOOTNOTEShin2014422-215] 1 2 شين 2014 ، ص. 422.

[FOOTNOTEYang2008191-216] يانغ 2008 ، ص 191.

[217] يانغ 2008 ، الصفحات 202-203 : "مارس الجنس مع فرج أمك، مارس الجنس مع فرج أمك، مارس الجنس مع باي يونغ جون، مارس الجنس مع باي يونغ جون. يوكي، آ-مي، كوكو لي، امصوا امصوا امصوا قضيبِي."

[FOOTNOTELie2014144–145-218] Lie 2014 ، ص 144-145.

[Cho_Hae-Joang-219] 1 2 تشو، هاي-جوانغ (2005). "قراءة 'الموجة الكورية' كعلامة على تحول عالمي". مجلة كوريا . 45 (4): 147-182 . S2CID 14568377 .

[220] نام، سو هيون؛ لي، سو جونغ (16 فبراير 2011). "ردود الفعل العنيفة ضد الموجة الكورية لها أسباب سياسية وتاريخية" . صحيفة كوريا جونغ أنغ اليومية . مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2011 .

[Lucy_Williamson-221] ويليامسون، لوسي (15 يونيو 2011). "الجانب المظلم لموسيقى البوب الكورية الجنوبية" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2016 .

[222] تشا، سانغمي (4 ديسمبر 2019). "حقائق سريعة: صناعة الكيبوب في كوريا الجنوبية تتعرض لمآسٍ وفضائح في عام 2019" . رويترز . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2020 .

[223] بارك، جوون (27 نوفمبر 2019). "وفاة المغنية غو هارا تسلط الضوء على الجانب المظلم من موسيقى البوب الكورية" . وكالة أسوشيتد برس . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2019 .

[224] ويليامسون، لوسي (15 يونيو 2011). "الجانب المظلم لموسيقى البوب الكورية الجنوبية" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2023 .

[225] ستايلز، مات (19 ديسمبر 2017). "وفاة نجم الكيبوب تسلط الضوء على مشكلة الانتحار في كوريا الجنوبية" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2023 .

[226] تاي، كريستال (29 مارس 2020). "تفنيد الخرافات وراء موسيقى البوب الكورية" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2023 .

[227] براون، أوغست (5 أبريل 2019). "فضيحة أغنية 'الشمس الحارقة' تُحطّم صورة موسيقى البوب الكورية البريئة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2022 .

[228] كيم، داي-أو (4 يناير 2020). "لقد غطيتُ 30 حالة انتحار لمشاهير كوريين. لعبة إلقاء اللوم لا تتغير أبدًا" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2022 .

[229] كامبل، ماثيو؛ كيم، سوهي (6 نوفمبر 2019). "الجانب المظلم لموسيقى البوب الكورية: الاعتداء، والدعارة، والانتحار، وكاميرات التجسس" . بلومبيرغ . مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2022 .

[230] سمايل، غريتشن (10 فبراير 2022). "هذا المسلسل الكوري من أكثر المسلسلات إثارةً للجدل على منصة ديزني+" . باسل . بي دي جي ميديا. مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2022 .

[231] دونغري، ديفيانشا (23 نوفمبر 2021). "كيف يستغلّ حراس القانون المُعيّنون ذاتيًا ثغرات السياسة لـ"مراقبة" جيش BTS" . رولينغ ستون الهند . مؤرشف من الأصل في 23 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 24 نوفمبر 2021 .

[232] تشاكرابورتي، ريدي (27 فبراير 2021). "تعليقات المذيعة الألمانية المعادية للأجانب حول فرقة BTS ليست سوى غيض من فيض العنصرية" . رولينج ستون الهند . مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2023 .

[233] سنغ، سوزان (7 سبتمبر 2021). "إزالة لوحة إعلانية لجونغكوك عضو فرقة BTS في باكستان بتهمة "الترويج للمثلية الجنسية"".صحيفة ستريتس تايمز . مؤرشفة من الأصل في 3 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليها في 3 نوفمبر 2021 .

[234] تشين، مونيكا (18 نوفمبر 2021). "حسابات معجبي فرقة BTS على تويتر تقول إنها مستهدفة من قبل متصيدي حقوق النشر" . ذا فيرج . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 24 نوفمبر 2021 .

[235] ميترا، ديبرج (12 ديسمبر 2022). "قلقٌ متزايدٌ إزاء هوس الأطفال بالنحافة، مع توجيه أصابع الاتهام إلى الثقافة الكورية الشعبية" . صحيفة التلغراف الهندية . مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2022 .

[236] بارك، سي-سو (21 فبراير 2014). "أصوات مناهضة للهاليو تتزايد في اليابان" . صحيفة كوريا تايمز . مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2016 .

،

التجميل الكورية (K -

،

الكورية ( K

(

[ 6 ]

[

[

[

[

[

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[

[

[

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

56 ] في

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[

[

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

[ 101 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗