أضحوكة

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

ألبوم "Laughing Stock" هو الألبوم الاستوديو الخامس والأخير لفرقة "Talk Talk" الإنجليزية ، صدر في 16 سبتمبر 1991. بعد إصدار ألبومهم السابق " Spirit of Eden " (1988)، غادر عازف الباس بول ويب الفرقة، مما قلّص عدد أعضاء "Talk Talk" إلى الثنائي المكون من المغني وعازف الآلات المتعددة مارك هوليس وعازف الطبول لي هاريس . ثم انفصلت "Talk Talk" عن شركة EMI في خلاف حاد، ووقعت عقدًا مع شركة Polydor ، التي أصدرت الألبوم عبر علامتها التجارية Verve Records ، التي كانت قد عادت للظهور حديثًا والمتخصصة في موسيقى الجاز .تم تسجيل "Laughing Stock" في استوديوهات Wessex Sound في لندن، من سبتمبر 1990 إلى أبريل 1991، مع المنتج تيم فريز-غرين والمهندس فيل براون .

على غرار ألبوم "روح عدن" ، تميز هذا الألبوم بعزف ارتجالي من قبل مجموعة كبيرة من الموسيقيين. اتسمت جلسات التسجيل الشاقة بنزعات هوليس نحو الكمال ورغبته في خلق جو تسجيل مثالي. صرّح المهندس فيل براون أن الألبوم، مثل سابقه، "سُجّل بالصدفة، عن طريق الصدفة، وبعد ساعات من تجربة كل فكرة ممكنة لإضافة طبقات صوتية". [ 12 ] انفصلت الفرقة بعد إصداره.

حظي الألبوم بإشادة نقدية واسعة، وكثيراً ما يُشار إليه كنقطة تحول في موسيقى ما بعد الروك الناشئة آنذاك. منح موقع Pitchfork الألبوم لاحقاً تقييماً مثالياً 10/10 ، واختاره كأحد أفضل 11 ألبوماً في التسعينيات ، قائلاً إنه "يخلق بيئته الخاصة ويتجاوز كونه مجرد مجموع أصواته". [ 13 ] وفي قائمة عام 2007، صنّفته مجلة Stylus كأعظم ألبوم في موسيقى ما بعد الروك. [ 14 ]

خلفية

في عام ١٩٨٦، أصدرت فرقة "توك توك"، التي كانت آنذاك فرقة ثلاثية مؤلفة من القائد والمغني مارك هوليس إلى جانب عازف الطبول لي هاريس وعازف الباس بول ويب ، ألبومها الثالث "لون الربيع" . شهد هذا الألبوم تحولًا في أسلوب الفرقة من موسيقى السينثبوب السابقة إلى موسيقى آرت بوب أكثر عفوية ، حيث ارتجل الموسيقيون على آلاتهم لساعات طويلة، ثم قام هوليس والمنتج تيم فريز-غرين بتحرير وتنسيق الأداء للوصول إلى الصوت المطلوب. شارك في الألبوم ستة عشر موسيقيًا. أصبح هذا الألبوم أنجح ألبوماتهم، حيث بيع منه أكثر من مليوني نسخة، مما أدى إلى جولة عالمية واسعة. [ ١٥ ] [ ١٦ ] ومع ذلك، اختارت الفرقة في ألبومها التالي "روح عدن " (١٩٨٨) التوجه نحو أسلوب موسيقي غير تقليدي وغير تجاري. تم تجميع الألبوم من عملية تسجيل مطولة في الاستوديو رقم 1 في استوديوهات ويسيكس بلندن بين عامي 1987 و1988، حيث تعاونت الفرقة مجددًا مع فريز-غرين والمهندس فيل براون . وكما في السابق، عملت الفرقة في ظروف مظلمة إلى حد كبير، وسجلت ساعات طويلة من العروض الارتجالية التي خضعت لتحرير مكثف وإعادة ترتيب لتشكيل الألبوم النهائي. [ 17 ]

لم يحقق ألبوم "روح عدن" نجاحًا تجاريًا، ورغم الإشادة التي حظي بها في مراجعات لاحقة، إلا أنه أثار جدلًا واسعًا بين نقاد الموسيقى في البداية. [ 16 ] وقد راودت شركة التسجيلات "إي إم آي" شكوكٌ حول إمكانية نجاحه قبل أشهرٍ عديدة. وطلبت من هوليس إعادة تسجيل أغنية أو استبدال بعض المواد، لكنه رفض. ومع ذلك، عندما تم تسليم النسخ الأصلية في وقت لاحق من الشهر، أقرت الشركة بأن الألبوم قد اكتمل على نحوٍ مُرضٍ، [ 18 ] وقررت تمديد عقد التسجيل مع الفرقة. لكن الفرقة أرادت فسخ العقد. وصرح مدير أعمالهم، كيث أسبدن، لمجلة "موجو ": "كنت أعلم حينها أن "إي إم آي" ليست الشركة المناسبة لهذه الفرقة. كنت أخشى ألا يتوفر المال الكافي لتسجيل ألبوم آخر." [ 15 ] ولجأت "إي إم آي" و"توك توك" إلى القضاء لحسم النزاع. [ 19 ] تمحورت القضية حول ما إذا كانت شركة EMI قد أبلغت الفرقة في الوقت المناسب بتمديد العقد، إذ ينص الاتفاق على أن ترسل الشركة إشعارًا كتابيًا في غضون ثلاثة أشهر من إتمام الألبوم، لكن الفرقة ادعت أنها أبلغتها متأخرًا، بحجة أن فترة الثلاثة أشهر تبدأ بمجرد انتهاء التسجيل؛ بينما جادلت EMI بأن فترة الثلاثة أشهر لا تبدأ إلا بعد رضاها عن التسجيل. حكم القاضي أندرو موريت لصالح EMI، لكن محكمة الاستئناف في إنجلترا وويلز نقضت قراره . [ 18 ] تم فسخ عقد فرقة Talk Talk.

مع ذلك، في عام ١٩٩٠، غادر عازف الباس بول ويب الفرقة، ليصبح فريق توك توك رسميًا ثنائيًا مؤلفًا من هوليس وهاريس. [ ٢٠ ] كما أصدرت شركة EMI ألبومين تجميعيين دون موافقة الفرقة في عامي ١٩٩٠ و١٩٩١؛ وهما : Natural History: The Very Best of Talk Talk – وهو ألبوم يضم أفضل أغانيهم ، و History Revisited – وهو مجموعة من الريمكسات الجديدة لأعمال قديمة للفرقة. وقد أبدى هوليس معارضته الشديدة لكلا الإصدارين. قبل إصدار الأخير، أرسل هوليس رسائل يطلب فيها إيقاف الألبوم التجميعي، لكن EMI لم تستجب. [ ٢١ ] في نوفمبر ١٩٩١، رفعت فرقة توك توك دعوى قضائية ضد EMI، وقدمت أربع مذكرات ضد شركة التسجيلات السابقة. [ ٢٢ ] ادعت الفرقة أن بعض أعمالها نُسبت إليها زورًا وأنها مدينة لها بأموال من حقوق الملكية غير المدفوعة. [ 22 ] [ 23 ] ربحت فرقة توك توك القضية عام 1992، ووافقت شركة إي إم آي على سحب جميع النسخ المتبقية من الألبوم وإتلافها. [ 24 ] [ 25 ] كان مدير أعمالهم، كيث أسبدن، يأمل أن تُشكّل هذه القضية سابقةً لعقود التسجيل المستقبلية. [ 23 ]

بعد أن حررتهم معركتهم القانونية مع شركة EMI بشأن عقدهم، [ 18 ] بدأت الفرقة بالبحث عن شركات تسجيل أخرى، وفي النهاية، وقّع مدير أعمالهم كيث أسبدن معهم عقدًا مع شركة Verve Records ، وهي شركة تابعة لشركة Polydor Records متخصصة في موسيقى الجاز . وقد أعرب هوليس عن سعادته بتوقيعهم مع Talk Talk لأن فرقة Mothers of Invention كانت سابقًا متعاقدة مع Verve. [ 21 ] وبعد توقيع العقد بفترة وجيزة، شرعت الفرقة في تسجيل ألبومها الجديد. وبالاستعانة مجددًا بمجموعة من الموسيقيين الضيوف، والمنتج والعازف متعدد الآلات تيم فريز-غرين، والمهندس فيل براون، بدأ العمل على ألبوم Laughing Stock في عام 1990.

تسجيل

عمل براون والفرقة مع جهاز Studer A800 ذي 24 مسارًا بتنسيقات Dolby SR .

مع ضمان شركة Verve Records التمويل الكامل لألبوم Laughing Stock وعرضها عدم التدخل أثناء التسجيل، استغلت الفرقة هذا الوضع على أكمل وجه، وانعزلت طوال فترة التسجيل. [ 26 ] وكما هو الحال مع ألبوم الفرقة السابق، أنتج تيم فريز-غرين ألبوم Laughing Stock ، وسُجّل في استوديوهات Wessex Sound Studios شمال لندن مع المهندس فيل براون، [ 3 ] وبمشاركة حوالي خمسين موسيقيًا ضيفًا، [ 20 ] على الرغم من أن ثمانية عشر موسيقيًا ضيفًا فقط شاركوا في الألبوم النهائي. [ 27 ] في بيئة متأثرة بجلسات تسجيل فرقة Traffic عام 1967 التي عمل عليها براون، [ 20 ] كانت رؤية هوليس لألبوم Laughing Stock هي "جمع مجموعة من الموسيقيين ذوي التفكير المتقارب" في الاستوديو، حيث يمكنه تسجيل "منظور الآلات عن بُعد بدلاً من التسجيل عن بُعد "، وبعد ذلك "يُتاح لكل عازف الارتجال حول لحن أساسي حسب إحساسه". [ 21 ] استمرت العملية لفترة طويلة، واستغرق تسجيل الألبوم عامًا كاملًا، [ 12 ] على الرغم من أن ملاحظات الألبوم تشير إلى أنه سُجّل بين سبتمبر 1990 وأبريل 1991. [ 27 ] لم يُعتبر الألبوم "مكتملًا" إلا عندما شعر هوليس أن كل موسيقي ضيف قد "عبّر عن شخصيته وصقل مساهمته إلى أنقى وأصدق جوهر". [ 21 ]

انضباط هوليس أثناء التسجيل معروفٌ جيدًا؛ فقد لاحظ جيس هارفيل من موقع Pitchfork أن "عملية التسجيل لطالما وُصفت بأنها من أكثر العمليات صعوبةً وميلًا إلى هوس السيطرة على الإطلاق". [ 28 ] وقال ويندهام والاس من موقع The Quietus إن "ما جرى في ذلك الاستوديو يُعزز الاعتقاد بأن هوليس كان في مهمةٍ لتجاوز الحدود وإتقان فنه على نطاقٍ أوسع من ألبوم Spirit of Eden ، مُتاحًا له الفرصة لتحقيق أقصى غرائزه الإبداعية". [ 20 ] وكثيرًا ما كان يعمل في الظلام، "كان هناك جهدٌ لخلق جوٍّ في الاستوديو يتناغم مع روح الألبوم"، كما يتذكر أسبدن، وقد أزالت الفرقة الساعات من الجدران، وغطت النوافذ، "وقامت بتركيب إسقاطات زيتية على الجدران والسقف، ولم تستخدم أي ضوء آخر باستثناء ضوء الوميض "، لخلق جوٍّ مناسب للتسجيل. [ 20 ]

تم استقدام الموسيقيين الضيوف "للارتجال على مقاطع موسيقية دون سماع المقطع كاملاً. وباستخدام بنية وترية أساسية فقط، شُجعوا على تجربة أي شيء يمليه عليهم شغفهم، ثم، بفضل التكنولوجيا الرقمية الناشئة، تم توظيف أي نتائج رأوها مناسبة، أحيانًا في مواضع لم تكن متوقعة أصلًا." [ 20 ] لم تُدرج معظم الموسيقى المسجلة في الألبوم النهائي، وعلق براون قائلاً: "يتطلب الأمر انضباطًا كبيرًا لمحو 80% من الموسيقى التي تسجلها. قليلون هم من يملكون الانضباط للتخلص من 'الأشياء غير الضرورية'." [ 20 ] وكما هو الحال مع الألبومات السابقة، اختار هوليس وحده أجزاء التسجيلات التي سيستخدمها وسياقها. [ 20 ] بالمقارنة مع ألبوم Spirit of Eden ، تم تسجيل ألبوم Laughing Stock "بإعدادات أكثر تقليدية من ثمانينيات القرن الماضي". [ 12 ] عمل براون وفرقته باستخدام مسجل Studer A800 ذي 24 مسارًا مزودًا بتقنية Dolby SR لتقليل الضوضاء، والذي تم تشغيله بسرعة 30 بوصة في الثانية لتسهيل عملية التحرير. [ 12 ]

ميكروفون أنبوبي من نوع Neumann U47 ، وهو النوع المستخدم لتسجيل العديد من مكونات الألبوم

وُضِعَت طبول هاريس في البداية على الجدار البعيد لغرفة التسجيل الرئيسية في الاستوديو، استوديو ويسيكس 1، ووُضِعَت عليها ميكروفونات وفقًا لترتيب موسيقى الروك المعتاد، باستخدام حوالي عشرة ميكروفونات قريبة من الطقم - طبلة الباس ، وطبلة السنير ، وطبلة الهاي هات ، وطبلة التوم توم ، وميكروفونات علوية ، وميكروفونات محيطة، إلخ. [ 12 ] بعد ذلك، استأجر براون وهوليس ميكروفون Telefunken U47 ، وهو ميكروفون مكثف ذو غشاء كبير يعمل بالصمامات، من إنتاج شركة Georg Neumann GmbH خلال الفترة من 1949 إلى 1965. اختاراه من بين مجموعة من ميكروفونات الصمامات، والتي تضمنت، بالإضافة إلى U47، ميكروفونات Neumann U48 وM49 و"Tube"، إلى جانب "مجموعة ويسيكس القديمة" التي تضمنت ثلاثة ميكروفونات AKG C12A. استمعا بعناية إلى كل منها قبل الاستقرار على U47. [ 12 ] ومع ذلك، فقد وضعوه على بعد "30 قدمًا من المعدات بالقرب من نافذة غرفة التحكم"، مما أدى إلى مشكلة حيث تسببت المسافة المادية في تأخير يتراوح بين 26 و32 مللي ثانية. [ 12 ]

بعد أن أنشأوا المسارات الصوتية الأساسية، قاموا بإنشاء نسخ رقمية أصلية من ميتسوبيشي، كما فعلوا مع ألبوم " روح عدن " ، ولكن هذه المرة استخدموا خمسة أشرطة تسجيل تناظرية، مما أتاح لهم الوصول إلى أكثر من 120 مسارًا لتسجيل الأفكار. [ 12 ] ومن هذه النقطة، واصلوا إضافة المزيد من المؤثرات الصوتية والآلات، بما في ذلك التشيلو ، والبيانو ، والهرمونيوم ، والغيتار ، والكونترباس ، والفيولا ، والهرمونيكا ، وآلات الإيقاع ، والميلوديكا ، وأورغن هاموند ، والفاريوفون ، والطبول، وحتى سخان الماء والغلاية ، بالإضافة إلى تقنيات مثل أخذ العينات ، والتكرار ، والتعديل، وبعض المؤثرات الصوتية العكسية. [ 12 ] واستخدموا تقنيات تسجيل مختلفة عن بُعد لهذه الآلات، حيث وُضعت الميكروفونات على بُعد ستة أقدام من الآلات الصوتية، وحوالي اثني عشر قدمًا من مكبرات الصوت. [ 12 ] بعد اكتمال الألبوم، استخدموا فقط "جهاز صدى زنبركي قديم، ولوحة صدى EMT، وجهاز DDL" لمزج الألبوم. [ 12 ]

موسيقى

في ألبوم "Laughing Stock" ، الألبوم الأخير للفرقة، يتأرجحون بين النقيضين. أحيانًا يكون الصوت هادئًا وساحرًا، كما في أغنية "New Grass" الرقيقة ذات اللمسات الناعمة؛ وأحيانًا يكون أكثر قسوة، كما في أغنية "Ascension Day"، وهي ملحمة صاخبة تنبئ بأكثر فرق ما بعد الروك انفجارًا في ذلك العقد. الصورة التي تتبادر إلى الذهن دائمًا أثناء الاستماع هي صورة ملاذ آمن، لكن فرقة Talk Talk كانت سريعة في هدم الجدران. في الثانية الأخيرة من أغنية "Ascension Day"، ينقطع التسجيل في منتصف الأداء، منهيًا الأغنية فجأة وبشكل غير طبيعي، مما يوحي بأن كل شيء مجرد وهم. لطالما كان السحر من صنع أيدينا.

— سام سودومسكي من موقع Pitchfork (28 سبتمبر 2022)

يتألف ألبوم "Laughing Stock" من ست مقطوعات موسيقية؛ وقد صرّح ستيف ساذرلاند بأن الألبوم "مقسّم إلى ستة أجزاء، مع أنه في الحقيقة مقطوعة واحدة طويلة تعكس تطورًا في الحالة المزاجية". [ 21 ] وقال إيان كرانا من مجلة Q إن الألبوم "أكثر انطوائية وشخصية من ذي قبل". [ 29 ] وبمقارنة الألبوم بألبوم " Spirit of Eden" ، تقول جيس هارفيل من موقع Pitchfork : "إن بنية الأغاني أغرب، إذ بُنيت من أدقّ الإيماءات الموسيقية، وتتضارب في الحالة المزاجية من مقطوعة إلى أخرى، وغالبًا ما تبدو مرتجلة أكثر من أي وقت مضى. ولعلّ الهدف، وهو تجميع ألبوم متماسك من كل هذه العناصر، بدا ضربًا من الخيال للعديد من المساهمين أثناء إنتاجه". [ 28 ] في مقابلة أجرتها مجلة ميلودي ميكر عام 1991 ، قال مارك هوليس: "آخر ما أرغب بفعله هو إضفاء الطابع الفكري على الموسيقى، لأن هذا لم يكن هدفي منها قط. لم يتغير شيء عن مبادئ الألبوم الأخير، ولن أرغب بتغييرها أبدًا، لأني لا أرى أي سبيل لتحسين هذه العملية. كما في السابق، الصمت هو أهم ما تملكه، نغمة واحدة أفضل من اثنتين، الروح هي كل شيء، والتقنية، رغم أهميتها، تبقى دائمًا في المرتبة الثانية." [ 21 ]

"لا يتعلق الأمر أبدًا بمعرفة الشكل الذي سيبدو عليه أي من هذه الألبومات. بل يتعلق الأمر بمعرفة الإحساس الذي ترغب فيه. كانت نقطة البداية الوحيدة التي انطلقنا منها هذه المرة هي أن كل فرد يعمل ضمن نطاقه الزمني الخاص. في الحقيقة، الأمر يعود إلى أحد أمرين: إما أخلاقيات موسيقى الجاز، أو ألبوم مثل " تاغو ماغو" لفرقة "كان" ، حيث ينطلق عازف الطبول بانسيابية، ويتفاعل الآخرون في نقاط معينة على طول الطريق. إنها عفوية مُرتبة - هذا هو بالضبط ما هي عليه."

— مارك هوليس يناقش عملية الإنتاج. [ 21 ]

استشهد هوليس بألبوم Tago Mago لفرقة Can ، وألبوم In a Sentimental Mood لجون كولترين - حيث "يبدو الأمر كما لو أن الرجل يقوم بإعداد طقم طبوله" - وألبوم New Morning لبوب ديلان كمؤثرات، "لأنه إذا كنت تتحدث عن صدق الأصوات، فلا أعتقد أنه يمكنك الحصول على شيء أكثر صدقًا من ذلك. يبدو الأمر كما لو أن الفرقة موجودة في الغرفة الأمامية معك." [ 30 ] في مقابلة إذاعية مع ريتشارد سكينر وقت صدور الألبوم، علّق هوليس قائلاً: "أعتقد أن الصمت أمرٌ في غاية الأهمية. لا ينبغي إساءة استخدامه. وهذا ما يقلقني بشدة، نظراً للطريقة التي تطورت بها وسائل الاتصال، حيث أصبحنا نميل إلى السماح لهذا الضجيج بالظهور طوال الوقت بدلاً من التفكير فيما هو مهم. الصمت فوق كل شيء، وأفضّل سماع نغمة واحدة على سماع اثنتين، وأفضّل سماع الصمت على سماع نغمة واحدة". ووفقاً لويندام والاس، "يساعد هذا في تفسير الخمس عشرة ثانية من أزيز مكبر الصوت التي تفتتح المقطع الأول من الألبوم، "ميرمان"، والمساحة الصوتية الهائلة المتبقية في المقطع الأخير "رونيي"، والمفهوم الصوتي العام الذي أتقنه فريز-غرين وبراون، الذي صرّح بأن المقطع الثالث "بعد الطوفان" هو "ربما أفضل هندسة صوتية لي في الأربعين عاماً الماضية". تم وضع ميكروفونات الطبول بعيداً عن الطقم، وسُمح للأصوات بالتردد في أرجاء الاستوديو، وكانت الأخطاء جزءاً لا يتجزأ من العمل. "جزء من الأداء، وديناميكيات الألبوم حقيقية تمامًا، والشعور الحي لتسجيل موسيقى الجاز." [ 20 ]

وُصفت أغنية "نيو غراس" بأنها "أغنية هادئة وجميلة لفرقة توك توك، حيث يدور صوت الأورغ الكهربائي والجيتار الرقيق بلا نهاية حول إيقاع طبول هاريس الثابت كنبضات القلب." [ 28 ] في المقابل، تُعتبر أغنية "أسينشن داي" "الأكثر فوضوية وعنفًا" للفرقة، وقد وصفها هارفيل بأنها "كأنها فرقة جاز صغيرة تُدفع جانبًا من قِبل فرقة روك صاخبة ، مع وابل هائل من قرع الطبول يتساقط على آذانكم كانهيار جليدي قبل أن يقطعه صوت وصلة الشريط المسموع." [ 28 ] في الأغنية، يغني هوليس عن يوم القيامة و"قدومه الحتمي، مودعًا إيانا جميعًا." [ 31 ]

تبدأ مقطوعة "تاب هيد"، وهي "قطعة موسيقية بارعة في رقتها"، بلحن جيتار بسيط وغناء هوليس "المتردد وغير الواثق"، ثم تدخل آلات المفاتيح بشكل غير متوقع، "ثم أصوات البوق الأكثر دفئًا وعمقًا، واحدة تلو الأخرى، لتشكل تناغمًا جميلًا، مع تقنيات التوتر والارتخاء الواضحة طوال المقطوعة." [ 31 ] وتابع تايلر فيشر، واصفًا إياها لموقع سبوتنيك ميوزيك، قائلًا: "بهذه المقطوعة، تخلق فرقة توك توك ذروة لم تُسمع من قبل أو بعد. فبعد عزف بوق أكثر حيوية، تدخل الطبول الخفيفة والباس والبيانو، لتخلق إيقاعًا خفيفًا يسمح بنغمة بوق صارخة وغناء هوليس. ذروة أخرى استمرت أقل من ثانية. إن التحكم الذي تُظهره الفرقة في "تاب هيد" لا مثيل له." [ 31 ]

يطلق

عندما سلمت الفرقة ألبوم Laughing Stock إلى شركة Verve، قيل إن شركة Polydor شعرت "بالخيبة"، متسائلة كيف ستتمكن من بيع مثل هذا الألبوم غير التجاري. [ 21 ] يتذكر ساذرلاند أن "أول مرة سمعت فيها الألبوم كانت في حفل عشاء أقامته شركة التسجيلات لتجار التجزئة في معرض نيو سربنتين . لقد كانت محاولة يائسة ومحرجة، أثناء احتساء الكوكتيلات، لإقناع أصحاب المتاجر بضرورة عرض ألبوم، كانت الشركة تحاول الإيحاء بأنه يمثل الجودة أكثر من مجرد زيادة المبيعات. لم يكن أحد يعرف أين ينظر بينما تحولت موسيقى البلوز الهادئة التي عزفها هوليس عمدًا إلى صدى مرعب. ويبدو أن مهزلة مماثلة قد أقيمت في قبة فلكية في باريس. حضر هوليس كلا العرضين ونجا. يقول إن عرض باريس لم يكن سيئًا للغاية لأنه عندما انطفأت الأنوار، كانت تلك هي الطريقة المثالية تقريبًا للاستماع إلى موسيقاه - وأنت مغمض العينين، تشاهد أفلامك الداخلية. لكنه لم يمكث في لندن - لم تكن لديه رغبة في رؤية ردود فعل الناس. يقول إنه فخور بالألبوم، وبما أنه لم يُصنع للآخرين، فإن آراءهم لا تزعجه." [ 21 ]

نفى هوليس وجود أي مشكلة مع بوليدور، قائلاً: "يكمن جوهر اتفاقنا مع هذه الشركة في فهم آلية عملنا. أعتقد أن البعض سيعتقد، نظرًا لإصدارنا مع فيرف، أننا عالقون تحت تصنيف "الجاز"، ولكن ما معنى الجاز أصلاً؟ إنه مصطلح فضفاض للغاية، أليس كذلك؟ لا شك أن هناك جوانب معينة من الجاز بالغة الأهمية بالنسبة لي، وأورنيت كولمان مثال على ذلك. لكن مصطلح الجاز يُستخدم ويُساء استخدامه على نطاق واسع، تمامًا كما هو الحال مع موسيقى السول ، فقد فقد معناه الحقيقي. لقد شُوِّه الجاز لدرجة أنه إذا وُجدت آلة ساكسفون في تسجيل، فهو يُعتبر جازًا، وهذا أمرٌ مُرعب. تخيلوا، أين يُمكن تصنيف فرقة كان ؟ بالنسبة لي، ألبوم "تاغو ماغو" ألبوم بالغ الأهمية، فهو يحتوي على عناصر من الجاز، لكنني لن أُطلق عليه أبدًا اسم جاز. باختصار، الاتفاق هو أنني أعدهم بتقديم أفضل ألبوم ممكن. أعتقد أن لديهم خيارات لأربعة ألبومات، وهو ما سيُتيح لنا، بالوتيرة الحالية، تحقيق المزيد من النجاح." سنعمل، وهذا ما سيحدث خلال السنوات الـ 12 القادمة. ماذا يمكن أن نقول أكثر من ذلك؟ [ 21 ]

أصدرت شركة Verve Records الألبوم في 16 سبتمبر 1991. [ 3 ] لم تُصدر أي أغاني منفردة أو فيديوهات موسيقية رسمية للترويج للألبوم. [ 3 ] مع ذلك، صدرت في فرنسا مجموعة محدودة الإصدار بعنوان After the Flood / New Grass / Ascension Day ، تحتوي على الأغاني الثلاث المذكورة من الألبوم، مع نسخة مختصرة من الأولى كأغنية لم تُصدر سابقًا، وأغنيتين جانبيتين لم تُصدرا من قبل ("Stump"، "5:09"). [ 32 ] في الولايات المتحدة، وُزِّع تسجيل لمقابلة مع مارك هوليس بعنوان Mark Hollis Talks About Laughing Stock على شريط كاسيت. [ 33 ] على الرغم من غياب الترويج التقليدي، وصل الألبوم إلى المركز 26 في قائمة الألبومات البريطانية ، وبقي فيها لمدة أسبوعين. [ 34 ]

على عكس ألبومات Talk Talk الأخرى، لم يُعاد إصدار هذا الألبوم بتقنية الصوت الرقمي (CD) على قرص مضغوط، ولكن في 11 أكتوبر 2011، أصدرت شركة Ba Da Bing Records نسخة مُعاد إصدارها من ألبوم Laughing Stock على أسطوانة فينيل، لتكون بذلك أول إصدار فينيل للألبوم في الولايات المتحدة. [ 35 ] علّق موقع Pitchfork قائلاً إن جودة الصوت في هذه النسخة المُعاد إصدارها "مذهلة، بجودة لم يسبق لها مثيل في أي صيغة. وهذا أمر بالغ الأهمية، لأن ألبومات Talk Talk الأخيرة تتمحور، إلى حد ما، حول الصوت. كيف يمكن للحظات صوتية مُفاجئة، أو حتى موجة صوتية غير مُحددة، أن تُثير مشاعر المستمعين بقوة تُضاهي أي لحن تقليدي." [ 28 ]

عمل فني

طلب مارك هوليس أن تظهر شجرة من الطيور على غلاف الألبوم لربط الألبوم بـ Spirit of Eden .

صمّم غلاف الألبوم الفنان التشكيلي الإنجليزي جيمس مارش ، المسؤول عن معظم أعمال فرقة توك توك الفنية. رسم مارش في البداية غلافًا يصور مجموعة من الطيور المهددة بالانقراض تشكل شكل طائر أكبر يحلق فوق منظر طبيعي قاحل. إلا أن هوليس رأى لاحقًا أن الغلاف يجب أن يتضمن شجرة، لخلق رابط بصري مع ألبوم "روح عدن" . [ 36 ] ضمّ الغلاف النهائي الطيور نفسها في شجرة كروية تشكل أشكال قارات الأرض . لاحقًا، استُخدم الغلاف الأول كغلاف لمجموعة توك توك الثلاثية " بعد الطوفان" . [ 36 ] وكما هو الحال مع الألبومات السابقة، تتضمن ملاحظات الألبوم كلمات الأغاني بخط يد هوليس. [ 27 ] [ 37 ] يُنسب تصميم غلاف الألبوم إلى راسل أوتلي من شركة بيكوك ديزاين. [ 27 ]

الاستقبال النقدي

التقييمات المهنية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
AllMusicنجمنجمنجمنجمنجم[ 38 ]
موسيقىنجمنجمنجمنجم[ 39 ]
مجلة NME4/10 (1991) [ 40 ] 5/10 (2000) [ 41 ]
مذراة10/10 [ 28 ] أفضل إصدار جديد معاد إصداره
سؤالنجمنجمنجمنجم[ 29 ]
دليل ألبومات رولينج ستوننجمنجم[ 42 ]
يختار4/5 [ 43 ]
صحيفة التايمز8/10 [ 44 ]
غير مختصر10/10 [ 45 ]
فوكس9/10 [ 46 ]

عند صدوره، تلقى ألبوم "Laughing Stock" آراءً متباينة من نقاد الموسيقى. [ 26 ] أشاد جيم إيرفين به في مجلة "Melody Maker" ، معتبرًا أن فرقة "Talk Talk" قدّمت مع " Laughing Stock " "ثلاث روائع متتالية"، وأصبحت "بلا شكّ الفرقة الأكثر تميزًا، وربما الأهمّ بين فرقنا". [ 47 ] وكتبت بيتي بيج في مجلة "Vox " واصفةً إياه بأنه أحد "أكثر الألبومات تحديًا" لعام 1991. [ 46 ] ووصف نيك غريفيث من مجلة " Select " الألبوم بأنه "عبقرية منحرفة" و"مجرد استعراض للذات لا أكثر. إذا رفضتَ دخول عالمهم الذي يُرضي المتشائمين، فلا بأس بذلك بالنسبة لهم". [ 43 ] قال إيان كرانا من مجلة Q إنه في حين أن "المزاج الكئيب، والتأمل النادر، والشعور بمشاركة شيء شخصي للغاية، إلى جانب الجودة العاطفية المؤثرة للموسيقى الهادئة، تجعل Talk Talk في تناقض كبير مع قوائم الأغاني التجارية ... فإن نفس هذه الصفات ستضمن أنه حتى لو فقد هوليس بعض أصدقائه الجدد من ألبوم Laughing Stock ، فسيظل الألبوم ذا قيمة لفترة طويلة بعد نسيان هذه الإثارة السطحية السريعة." [ 29 ] ومع ذلك، كتب ديفيد كوانتيك في مجلة NME أن الألبوم "متكلف بشكل لا يوصف، وينظر خلفه على أمل أن يلاحظ أحدهم "روعته الكئيبة" أو ما شابه ذلك. إنه أمر فظيع." [ 40 ] في نهاية عام 1991، أدرجت مجلة Melody Maker ألبوم Laughing Stock في المرتبة الثانية عشرة كأفضل ألبوم في ذلك العام، [ 48 ] بينما صنفته مجلة Oor في المرتبة العشرين. [ 49 ] كما احتل المرتبة 26 في استطلاع رأي النقاد في نهاية العام الذي أجرته مجلة Eye Weekly . 

حظي ألبوم " Laughing Stock" بإشادة واسعة النطاق . [ 26 ] كتب الناقد الموسيقي جيسون أنكيني من موقع AllMusic : " عملٌ بالغ التعقيد والجمال، لا يزال " Laughing Stock " تحفة فنية لم تنل التقدير الكافي، ويمكن سماع صداه في العديد من أروع الموسيقى التجريبية التي صدرت بعده." [ 38 ] وفي مراجعتها للألبوم في صحيفة التايمز ، وجدت فيكتوريا سيغال أنه بفضل "ثرائه الآلي وديناميكياته الاستكشافية"، "يتناغم بشكل غير متوقع مع العديد من التطورات الحديثة في مشهد موسيقى الروك اليوم"، مع ملاحظة "حرارة عاطفية" "تمنع " Laughing Stock" من أن يكون مجرد استعراض أكاديمي." [ 44 ] وعلق جيس هارفيل من موقع Pitchfork قائلاً: "يمكن أن يصبح الصوت أكثر قوة عندما يحيط به الصمت، وهو ما يملأ ألبومات Talk Talk اللاحقة، وخاصة " Laughing Stock ". [ 28 ] قال تايلر فيشر من موقع Sputnikmusic: "يحتاج العالم إلى سماع هذا الألبوم، حتى لو لم تكن من محبي موسيقى ما بعد الروك من قبل، لأنني أضمن لك أن هذا ليس نوع الموسيقى الذي يتبادر إلى ذهنك عند التفكير في موسيقى ما بعد الروك. للأسف، ينبغي أن يكون كذلك." [ 31 ] في صحيفة The Irish Times ، كتب دونال دينين أن الألبوم "يُظهر السحر الذي يمكن أن يحدث إذا امتلكت الفرق الموسيقية الموهبة والجرأة لتجاوز الحدود". [ 50 ]

إرث

يبدو أن فرقة " لافينغ ستوك" تحظى بمزيد من الإشادة مع مرور كل عام. قد يكون ذلك نتيجة لجميع الفرق الموسيقية  - سواء كانت إلكترونية صوتية ، أو فولك حرة، أو بوست روك، أو غيرها  - التي تكافح للوصول إلى ما حققته فرقة "توك توك": ألبوم يخلق بيئته الخاصة ويصبح أكثر من مجرد مجموع أصواته.

— موقع Pitchfork يناقش فيلم Laughing Stock في عام 2003. [ 13 ]

ظهر الألبوم في العديد من قوائم "أفضل الألبومات". ففي عام 2003، صنّفت مجلة Pitchfork ألبوم Laughing Stock في المرتبة الحادية عشرة كأفضل ألبوم في التسعينيات. [ 13 ] وفي العام نفسه، أدرجته مجلة Mojo ضمن قائمة "أفضل 50 ألبومًا غريبًا". [ 51 ] وفي عام 1999، أدرجه نيد راجيت في المرتبة الرابعة ضمن قائمته "أفضل 136 ألبومًا تقريبًا في التسعينيات". [ 52 ] وفي عام 2014، صنّفه موقع Rockdelux في المرتبة 138 ضمن قائمته "أفضل 300 ألبوم من 1984 إلى 2014". وفي عام 2004، صنّفته النسخة الألمانية من مجلة Rolling Stone في المرتبة 108 ضمن قائمتها " أعظم 500 ألبوم على مر العصور ".

يُعتبر ألبوم "Laughing Stock" ، إلى جانب ألبومي "Spirit of Eden" و " Spiderland " لفرقة Slint ، من أهم العوامل التي ساهمت في ظهور موسيقى ما بعد الروك . [ 31 ] [ 53 ] وذكر موقع AllMusic أن "الأسس الموسيقية لموسيقى ما بعد الروك تبلورت عام 1991، مع إصدار عملين بارزين مختلفين تمامًا: ألبوم " Laughing Stock" لفرقة Talk Talk وألبوم " Spiderland " لفرقة Slint ". [ 53 ] ولم يُصاغ مصطلح "ما بعد الروك" نفسه إلا عندما استخدمه سيمون رينولدز في مراجعته لألبوم "Hex " (1994) لفرقة Bark Psychosis في مجلة Melody Maker ، والذي تضمن تجارب موسيقية محيطة مستوحاة من فرقة Talk Talk. [ 54 ] كما أثر ألبوم "Laughing Stock" على فرقتي Elbow و Bon Iver ، [ 20 ] وفي عام 2011، قالت جيس هارفيل من موقع Pitchfork : "لقد انحازت العديد من فرق موسيقى الروك المستقلة والملحنين التجريبيين إلى هذا النوع الموسيقي على مدار العشرين عامًا الماضية". [ 28 ]

قالت المغنية وكاتبة الأغاني النرويجية جيني هفال في عام 2011 إن ألبوم " Laughing Stock " تسجيلٌ بديهي وعفوي للغاية، حتى أن بعض الأغاني تبدو كأنها آثار بخار. بالنسبة لي، كل صوت في الألبوم يدور حول الموت، وكأن الأغاني على وشك الموت، كأنها مجموعة من شخصيات بيكيت. لكن في الوقت نفسه، الألبوم مؤثر للغاية. أغنية "After The Flood" أشبه بالبكاء. بعد 22 يوليو [يوم هجمات النرويج عام 2011 ]، كان "Laughing Stock" أحد ألبومين أردت الاستماع إليهما. [ 20 ] وقال المغني الاسكتلندي كينغ كريوسوت : "أعتبر الألبومين الأخيرين لفرقة Talk Talk بمثابة شقيقين متقاربين في العمر. إذا كان ألبوم " Spirit of Eden" هو الأخت الكبرى الجميلة والمتطورة التي حصلت على جميع الدرجات الممتازة، فإن "Laughing Stock" هو الأخ الأصغر الضال والقذر الذي طُرد من المدرسة بسبب التهرب من الحضور." [ 30 ] أشاد توم فليمنج من فرقة وايلد بيستس ، التي غالباً ما تُقارن فرقته بفرقة توك توك، بالألبوم وعلق قائلاً إنه "نوع من الطريق المسدود. إنه أشبه بموسيقى التكنو البسيطة . وكأنك تسأل نفسك: إلى أي مدى يمكن أن تكون الموسيقى أبسط؟" [ 55 ]

بعد هندسة ألبوم "Laughing Stock" ، قال فيل براون: "كان هناك طلاق وانهيار. لقد كانت فترة عصيبة. لم أعمل قط على جلسات تسجيل أكثر تركيزًا. ولا، لن أعمل في الظلام مجددًا. كان من الصعب العودة إلى جلسات التسجيل "العادية". [ 30 ] ومع ذلك، بالمقارنة مع ألبومات Talk Talk السابقة، أشار إلى أن " Laughing Stock مختلف تمامًا. أنا فخور جدًا بالألبوم، وربما يكون أحد أفضل مشاريعي، لكنني أجده كئيبًا وخانقًا". [ 12 ] كان "Laughing Stock" آخر إصدار في مسيرة الفرقة، حيث تفككت Talk Talk بهدوء عام 1992، رغبةً من هوليس في التركيز على عائلته. [ 56 ] انضم بول ويب مجددًا إلى لي هاريس، وشكّل الاثنان فرقة .O.rang ، التي سجلت عدة ألبومات في التسعينيات، بينما بدأ تيم فريز-غرين التسجيل تحت اسم Heligoland . [ 57 ] غادر مارك هوليس صناعة الموسيقى فعلياً، لكنه في عام 1998 أصدر ألبومه المنفرد الأول الذي يحمل اسمه ، والذي كان متماشياً إلى حد كبير مع أسلوب موسيقى ما بعد الروك لفرقتي Spirit of Eden و Laughing Stock ، مستلهماً ليس من الموسيقى الرائجة آنذاك، بل من الموسيقى الكلاسيكية والجاز في أواخر الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين . [ 58 ] واعتزل رسمياً صناعة الموسيقى بعد ذلك بفترة وجيزة. [ 59 ]

قائمة الأغاني

جميع الأغاني من تأليف مارك هوليس وتيم فريز-غرين .

الجانب الأول
لا.عنوانطول
1."ميرمان"5:33
2."يوم الصعود"6:00
3."بعد الطوفان"9:39
الطول الإجمالي:21:12
الجانب الثاني
لا.عنوانطول
1."تاب هيد"7:39
2."العشب الجديد"9:40
3."رونيي"4:58
الطول الإجمالي:22:17 43:29

ملحوظة:

  • معظم نسخ هذا الألبوم على الأقراص المدمجة تحتوي على مسارين متداخلين لمدة 20 ثانية تقريبًا، مما ينتج عنه أوقات تشغيل تبلغ 9:26 و 7:01 على التوالي.

الأفراد

توك توك

موسيقيون آخرون

الفنيين

الرسوم البيانية

مخطط (1991)موقع الذروة
الألبومات الهولندية ( أفضل 100 ألبوم ) [ 60 ]60
الألبومات الألمانية ( Offizielle Top 100 ) [ 61 ]65
ألبومات المملكة المتحدة ( المخططات الرسمية ) [ 62 ]26
مخطط (2019)موقع الذروة
الألبومات الاسكتلندية ( المخططات الرسمية ) [ 63 ]95

مراجع

  1. ↑ "الإصدارات الجديدة: الألبومات" (ملف PDF) . مجلة ميوزيك ويك . 14 سبتمبر 1991. ص  12. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2025 – عبر موقع تاريخ الإذاعة العالمية.
  2. ↑ تيلي، روبرت (21 سبتمبر 1991). "تسليط الضوء - توك توك" (ملف PDF) . الموسيقى والإعلام . ص 36. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2025 - عبر تاريخ الإذاعة العالمية. 
  3. 1 2 3 4 "الثلج في برلين: مادة للسخرية - مصدر من Talk Talk و Mark Hollis" . snowinberlin.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2017 .
  4. ↑ تيريش، جيف (12 أغسطس 2008). "توك توك: مادة للسخرية" . تريبل . تم الاسترجاع في 6 أبريل 2015 .
  5. ↑ فريق عمل Paste (3 يونيو 2024). "أعظم 300 ألبوم على مر العصور" . Paste . تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2024. ... موسيقى ما بعد الروك المعقدة والريفية في الألبومين الأخيرين Spirit of Eden و Laughing Stock .
  6. ↑ جيرارد، كريس (15 أبريل 2024). "أفضل 100 أغنية بديلة في ثمانينيات القرن العشرين" . بوب ماترز . تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2024. ... أعمالهما الفنية الرائعة في موسيقى ما بعد الروك، Spirit of Eden و Laughing Stock .
  7. ↑ مجلة سبين . المجلد 15. شركة سبين ميديا ​​المحدودة. 1999. صفحة 123.  
  8. ↑ وايد، ستيف (22 سبتمبر 2020). "تنويهات شرفية: توك توك". دليل ميداني لموسيقى ما بعد البانك والموجة الجديدة . دار سميث ستريت للنشر. ص 70. ISBN  978-1-925811-76-6.
  9. ↑ "إصدارات جديدة: أغاني منفردة" (ملف PDF) . مجلة ميوزيك ويك . 5 أكتوبر 1991. ص 33. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2025 – عبر موقع تاريخ الإذاعة العالمية. 
  10. ↑ "إصدارات جديدة: أغاني منفردة" (ملف PDF) . مجلة ميوزيك ويك . 26 أكتوبر 1991. ص 33. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2025 – عبر موقع تاريخ الإذاعة العالمية. 
  11. ↑ "إصدارات جديدة: أغاني منفردة" (ملف PDF) . مجلة ميوزيك ويك . 23 نوفمبر 1991. ص 29. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2025 – عبر موقع تاريخ الإذاعة العالمية. 
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 براون، فيل (12 نوفمبر 1998). "لون معادلة الصوت" . مجلة Tape Op . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2015 .
  13. 1 2 3 "أفضل 100 ألبوم في التسعينيات؛ 20-11" . بيتشفورك . 17 نوفمبر 2003. مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2015 .
  14. ↑ ساوثول، نيك (27 أبريل 2007). "أفضل عشرة ألبومات بوست روك" . مجلة ستايلس . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2008. تم الاطلاع عليه في 24 يناير 2019 .
  15. 1 2 مجهول (24 سبتمبر 1988). "استعادة الفردوس". ميلودي ميكر .
  16. 1 2 ديفوي، أدريان (1988). "هيا، سوقني " . كيو . مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2001.
  17. ↑ تومسون، غرايم (13 سبتمبر 2012). "توك توك: الفرقة التي اختفت عن الأنظار" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2017 .
  18. 1 2 3 EMI Records Limited ضد Hollis وآخرين (محكمة الاستئناف (الشعبة المدنية) 23 مايو 1989).
  19. ↑ والاس، ويندهام. " بعد الطوفان: شركة توك توك أصبحت أضحوكة بعد 20 عامًا ". ذا كوايتس، 12 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2015.
  20. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 والاس، ويندهام (12 سبتمبر 2011). "بعد الطوفان: شركة توك توك أصبحت أضحوكة بعد 20 عامًا" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2015 .
  21. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ستيف ساذرلاند، " Talk Talk: إسكات عمليات الاحتيال" مؤرشف في 11 أكتوبر 2006 في Wayback Machine ، ميلودي ميكر ، سبتمبر 1991.
  22. 1 2 موسوعة نجوم الروك ، الطبعة الأولى، تحت عنوان "Talk Talk".
  23. 1 2 " إعادة النظر في التاريخ: ريمكس موسيقى البوب ​​يواجه تحديًا قانونيًا "، صحيفة الإندبندنت .
  24. ↑ مارك رولاند، محرر، " مهووس المعلومات: إنه هوليس! مؤرشف في 5 فبراير 2012 في آلة Wayback "، ميلودي ميكر ، نوفمبر 1995.
  25. ↑ ديفيد ستوبس، " مارك هوليس: الحديث عن الحريات" مؤرشف في 11 أكتوبر 2006 في Wayback Machine ، VOX ، فبراير 1998.
  26. 1 2 3 "موقع ذا كوايتس - مقالات - ذكرى سنوية - بعد الطوفان: شركة توك توك أصبحت أضحوكة بعد 20 عامًا" . thequietus.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2017 .
  27. 1 2 3 4 Laughing Stock (مرفق العلبة). Talk Talk. Verve Records . 1991.{{cite AV media notes}}صيانة CS1: أخرى في الاستشهاد بـ AV media (ملاحظات) ( رابط )
  28. 1 2 3 4 5 6 7 8 هارفيل، جيس (21 أكتوبر 2011). "Talk Talk / مارك هوليس: مادة للسخرية / مارك هوليس" . Pitchfork . تم الاسترجاع في 6 أبريل 2015 .
  29. 1 2 3 كرانا، إيان (أكتوبر 1991). "غامض" . مجلة كيو . العدد 61. لندن. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2015 . 
  30. 1 2 3 "الثلج في برلين: مادة للسخرية" . snowinberlin.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2017 .
  31. 1 2 3 4 5 فيشر، تايلر (27 يونيو 2007). "Talk Talk – Laughing Stock" . Sputnikmusic . تم الاسترجاع في 6 أبريل 2015 .
  32. ↑ "Talk Talk – After The Flood / New Grass / Ascension Day" . discogs.com . 11 أغسطس 1991. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2017 .
  33. ↑ "Talk Talk – Mark Hollis Talks About Laughing Stock" . discogs.com . 11 أغسطس 1991. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2017 .
  34. ↑ روبرتس، ديفيد (2006). الأغاني والألبومات البريطانية الناجحة ( الطبعة التاسعة عشرة). لندن: موسوعة غينيس للأرقام القياسية المحدودة. ص 547. ISBN   1-904994-10-5.
  35. ↑ "إعادة إصدار ألبوم مارك هوليس وفرقة توك توك!" . شركة با دا بينغ ريكوردز. 29 أغسطس 2011. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2015 .
  36. ١ ٢ "مقابلة مع جيمس مارش حول عمله على تصميم أغلفة ألبومات فرقة توك توك" . قاعة مشاهير تصميم أغلفة الألبومات. ٧ نوفمبر ٢٠١٢. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٦ أبريل ٢٠١٥ .
  37. ↑ "Talk Talk – Laughing Stock" . discogs.com . 16 سبتمبر 1991. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2017 .
  38. 1 2 أنكيني، جيسون. "لافينج ستوك - توك توك" . أول ميوزيك . تم الاسترجاع في 6 أغسطس 2015 .
  39. ↑ بوش، كالفن (مارس 2000). "توك توك: مادة للسخرية". ميوزيك . العدد 58. لندن. ص 111.  
  40. 1 2 كوانتيك، ديفيد (28 سبتمبر 1991). "توك توك: مادة للسخرية". مجلة NME . لندن. ص 36. 
  41. ↑ تومسون، نيل (13 أبريل 2000). "توك توك - مادة للسخرية" . مجلة NME . لندن. مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2000. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2015 .
  42. ↑ كونسيدين، جيه دي (1992). "Talk Talk". في ديكورتيس، أنتوني ؛ هينك، جيمس؛ جورج-وارين، هولي (محررون). دليل ألبومات رولينج ستون ( الطبعة الثالثة). راندوم هاوس . الصفحات 691-692 . ISBN   0-679-73729-4.
  43. 1 2 غريفيث، نيك (أكتوبر 1991). "حديث حديث: مادة للسخرية". مختارات . العدد 16. لندن. ص 76.  
  44. 1 2 سيغال، فيكتوريا (4 مارس 2000). "توك توك: مادة للسخرية". صحيفة التايمز . لندن.
  45. ↑ تومسون، غرايم (مايو 2019). "مارك هوليس: دليل المشتري". مجلة أنكت . العدد 264. لندن. ص 53.  
  46. 1 2 بيج، بيتي (أكتوبر 1991). "حديث حديث: مادة للسخرية". فوكس . العدد 13. لندن. 
  47. ↑ أروندل، جيم (7 سبتمبر 1991). "مواسم الضحك". ميلودي ميكر . لندن. ص 33. 
  48. ↑ "ألبومات العام". ميلودي ميكر . لندن. 21-28 ديسمبر 1991. ص 66-67 . 
  49. ^ "Oorlijsten – alle lijsten vanaf 1973" . muzieklijstjes.nl . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2017 .
  50. ↑ دينين، دونال (25 مارس 2016). "كنز دونال دينين الغارق: فرقة توك توك 'المُضحكة'"" . صحيفة آيريش تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مارس 2016 .
  51. ↑ "موجو - أعظم 100 أغنية منفردة على مر العصور" . muzieklijstjes.nl . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2017 .
  52. ↑ "تنفس الإنترنت" . netcomuk.co.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2017 .
  53. 1 2 "موسيقى ما بعد الروك : ألبومات وفنانون وأغانٍ بارزة، الأكثر مشاهدة : AllMusic" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مارس 2016 .  
  54. ↑ كارو، أندرو. "نبذة عن النوع الموسيقي - ما بعد الروك" . About.com . مؤرشف من الأصل في 18 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2016 .
  55. ↑ "قوة الوحوش البرية" . interviewmagazine.com . 26 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2017 .
  56. ↑ مايرز، بن (28 فبراير 2012). "كيف خاطبت فرقة توك توك فناني اليوم" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مارس 2016 .
  57. ↑ "مقابلة مع تيم فريز-غرين" . pennyblackmusic.co.uk . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2017 .
  58. ↑ مقابلة مع موسيقي مهتم بالموسيقى ( مؤرشفة)
  59. ↑ ماكجي، آلان (9 أبريل 2008). "أين أنت يا مارك هوليس؟" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2006 .
  60. ↑ " Dutchcharts.nl – Talk Talk – Laughing Stock " (باللغة الهولندية). Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يونيو 2018.
  61. ↑ " Offiziellecharts.de – Talk Talk – Laughing Stock " (بالألمانية). مخططات GfK Entertainment . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يونيو 2018.
  62. ↑ " قائمة الألبومات الرسمية بتاريخ 28/9/1991 - أفضل 100 ألبوم ". شركة Official Charts . تم الاطلاع بتاريخ 8 يونيو 2016.
  63. ↑ " قائمة الألبومات الاسكتلندية الرسمية بتاريخ 1/3/2019 - أفضل 100 ألبوم ". شركة Official Charts Company . تم الاطلاع بتاريخ 11 يوليو 2025.