نقطة المباراة

فيلم "ماتش بوينت" (Match Point) هو فيلم إثارة نفسية من إنتاج عام 2005، من تأليف وإخراج وودي آلن ، وبطولة جوناثان ريس مايرز ، وسكارليت جوهانسون ، وإيميلي مورتيمر ، وماثيو غود ، وبرايان كوكس ، وبينيلوبي ويلتون . تدور أحداث الفيلم حول شخصية ريس مايرز، لاعب التنس المحترف السابق، الذي يتزوج من عائلة ثرية، لكن مكانته الاجتماعية مهددة بسبب علاقته بصديقة صهره، التي تجسدها سكارليت جوهانسون. يتناول الفيلم مواضيع الأخلاق والجشع، ويستكشف أدوار الشهوة والمال والحظ في الحياة، مما دفع الكثيرين إلى مقارنته بفيلم آلن السابق " جرائم وجنح" ( Crimes and Misdemeanors ) عام 1989. تم إنتاج الفيلم وتصويره في لندن بعد أن واجه آلن صعوبة في الحصول على تمويل له في نيويورك. وقد ألزمه الاتفاق بتصويره هناك باستخدام طاقم عمل وممثلين معظمهم من المملكة المتحدة. أعاد ألين كتابة السيناريو بسرعة، والذي كان من المقرر أن تدور أحداثه في نيويورك، ليصبح في بيئة إنجليزية.

أشاد النقاد في الولايات المتحدة بالفيلم وبيئته الإنجليزية، واعتبروه عودة موفقة لآلن. في المقابل، لم يُبدِ النقاد في المملكة المتحدة استحسانًا كبيرًا لفيلم "ماتش بوينت" ، إذ انتقدوا مواقع التصوير، وخاصة اللهجة البريطانية في الحوارات. رُشِّح آلن لجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي .

تم تعيين لاعب التنس المحترف المتقاعد حديثًا، كريس ويلتون، مدربًا في نادٍ راقٍ بلندن . توطدت علاقته مع توم هيويت، أحد أعضاء النادي الأثرياء. أُعجبت شقيقة توم، كلوي، بكريس، وبدآ يتواعدان. خلال تجمع عائلي، التقى كريس بخطيبة توم الأمريكية، نولا رايس، وهي ممثلة طموحة. انجذبا لبعضهما فورًا.

بعد أن أقنعت كلوي والدها بمنح كريس وظيفة مبتدئة في شركته، اندمج تدريجيًا في العائلة. وبينما كانت العائلة مجتمعة في منزل هيويت الريفي، شككت والدة توم، إليانور، بتعالٍ في مسيرة نولا التمثيلية المتعثرة، مما دفع نولا المحبطة إلى مغادرة المنزل أثناء عاصفة رعدية. لحق كريس بنولا واعترف لها بمشاعره. تبادلا القبلات ومارسا الجنس في حقل قمح، لكن نولا اعتبرت اللقاء خطأً بينما أراد كريس علاقة مستمرة. تزوج كريس وكلوي، بينما أنهى توم علاقته بنولا بعد أن وقع في حب امرأة أخرى.

كلوي مهووسة بالحمل، بينما يتظاهر كريس باللامبالاة ويحاول العثور على نولا. وعندما يلتقي بها صدفةً، تنشأ بينهما علاقة غرامية. وعندما تحمل نولا، يصاب كريس بالذعر. ينصحها بإجهاض الجنين، لكنها ترغب في تربية الطفل معًا. يبتعد كريس عن كلوي، التي تشك في خيانته لها، وهو ما ينفيه. تضغط نولا على كريس ليطلق كلوي. ورغم أن كريس يجد كلوي مملة، إلا أنه غير مستعد للتخلي عن مسيرته المهنية الواعدة ونمط الحياة المترف الذي يوفره له زواجهما. يشعر كريس بأنه محاصر، فيكذب على كلوي ونولا.

بعد أن سئمت نولا الانتظار، واجهت كريس بغضب خارج شقته وهددته بإخبار كلوي بكل شيء. وفي محاولة يائسة للتستر على الأمر، أخذ كريس لاحقًا إحدى بنادق الصيد الخاصة بحماه. اتصل بنولا ليخبرها أن لديه أخبارًا سارة ويريد أن يلتقيا في منزلها. دخل شقة جارتها السيدة إيستبي وأطلق عليها النار فأرداها قتيلة، ثم دبر عملية سطو بتفتيش الغرف وسرقة المجوهرات والأدوية. اختبأ في الردهة وقتل نولا عندما عادت. ثم التقى بكلوي في المسرح. خلصت شرطة سكوتلاند يارد إلى أن الجريمة ارتكبها على الأرجح مدمن مخدرات. في اليوم التالي، عندما نُشر خبر القتل في الأخبار، أعاد كريس البندقية خلسةً إلى علبتها. ثم أعلن هو وكلوي للعائلة أنها حامل.

يتصل المحقق بانر بكريس لطلب مقابلة معه بشأن جرائم القتل. قبل لقاء المحققين، يلقي كريس بمجوهرات السيدة إيستبي وأدويتها في النهر. وبمحض الصدفة، يرتد خاتم زواجها عن السور ويسقط على الرصيف. في مركز الشرطة، يكذب كريس بشأن علاقته بنولا، لكن بانر يفاجئه بمذكراتها التي يظهر فيها كريس بشكل مطول. يعترف كريس بعلاقته الغرامية لكنه ينفي أي صلة له بجريمة القتل. يتوسل كريس إلى المحققين ألا يورطوه أكثر لحماية زواجه، فيوافقون على التكتم.

في إحدى الليالي، ظهرت نولا والسيدة إيستبي كشبحين وحذّرتا كريس من عواقب أفعاله. وبّخته نولا على تخطيطه وتنفيذه الفاشلين، وكأنها تتمنى أن تُكشف. دافع كريس عن جرائمه، مؤكدًا أنها، رغم خطئها، كانت جزءًا من "مخطط أكبر"، وأنه قادر على كبت شعوره بالذنب. في الليلة نفسها، حلم بانر بأن كريس هو من ارتكب جرائم القتل. لكن في اليوم التالي، فند شريك بانر، داود، نظريته بكشفه عن وجود خاتم إيستبي على جثة مدمن مخدرات عُثر عليه مقتولًا في الشارع. اعتبر المحققون القضية مغلقة. بعد أشهر، أنجبت كلوي طفلًا ذكرًا. تمنى توم لابن أخيه المولود حديثًا الحظ السعيد بدلًا من العظمة.

كان سيناريو الفيلم في الأصل يدور في هامبتونز ، وهي منطقة راقية في نيويورك، لكن تم نقله إلى لندن عندما وجد آلن تمويلًا للفيلم هناك. ^{[ 5 ]} تم تمويل الفيلم جزئيًا من قبل شركة BBC Films ، التي اشترطت عليه تصويره في المملكة المتحدة بطاقم عمل وممثلين محليين في الغالب. في مقابلة مع صحيفة The Observer ، أوضح آلن أنه مُنح "نفس الحرية الإبداعية التي اعتاد عليها" في لندن. واشتكى من أن نظام الاستوديوهات الأمريكية لم يكن مهتمًا بإنتاج أفلام صغيرة: "إنهم لا يريدون سوى تلك الأفلام التي تبلغ ميزانيتها 100 مليون دولار وتحقق 500 مليون دولار". ^{[ 6 ]} وقُدّرت ميزانية الإنتاج بحوالي 15 مليون دولار. ^{[ 7 ]} تطلّب الأمر تغييرًا إضافيًا عندما استقالت كيت وينسلت ، التي كان من المفترض أن تؤدي دور نولا رايس، قبل أسبوع من الموعد المقرر لبدء التصوير. عُرض الدور على سكارليت جوهانسون، فقبلته، ولكن كان لا بد من إعادة كتابة الشخصية لتصبح أمريكية. ووفقًا لآلان، "لم تكن هناك مشكلة... استغرق الأمر حوالي ساعة." ^{[ 6 ]}

جرى تصوير الفيلم في لندن صيف عام ٢٠٠٤ على مدار سبعة أسابيع. ^{[ ٦ ]} وشكّلت بعض معالم المدينة، مثل متحف تيت مودرن ، ومبنى "غيركين" الذي صمّمه نورمان فوستر في ٣٠ شارع سانت ماري آكس ، ومبنى لويدز الذي صمّمه ريتشارد روجرز ، ودار الأوبرا الملكية ، وقصر وستمنستر ، وجسر بلاكفرايرز ، وسيرك كامبريدج، خلفيةً للفيلم. ^{[ ٨ ]} وصُوّرت مشاهد نادي التنس في نادي كوينز . ^{[ ٦ ]} كما استُخدمت إحدى قاعات المحاضرات في حرم جامعة وستمنستر في مارليبون. وظهرت لوحة " الفتاة مع البالون" للفنان البريطاني بانكسي لفترة وجيزة في الفيلم. واستُخدمت إحدى شقق بارليمنت فيو في لامبيث بريدج لتصوير المشاهد الداخلية لشقة كريس وكلوي. وصُوّر مشهد المطعم في فندق كوفنت غاردن . ^{[ ٩ ]}

يُقدّم التعليق الصوتي الافتتاحي للفيلم، بصوت كريس، موضوعي الصدفة والقدر، اللذين يصفهما كريس بأنهما مجرد حظ، لكنهما في نظره أمران بالغا الأهمية. يُرسّخ هذا المشهد شخصية البطل كرجل انطوائي، يُنظّم تجربته مع العالم من خلال التأمل، ويُقدّم منظور الفيلم الذاتي من خلال رؤيته السردية. وقد جادل شارالامبوس غويوس بأن هذا البطل، بصفته عاشقًا للأوبرا، يُحافظ على مسافة بينه وبين العالم الخارجي، وأن تبعات ذلك العالم تتضاءل أمام نقاء التجربة الداخلية. ^{[ 10 ]}

يُشكّل الفيلم نقاشًا مع رواية "الجريمة والعقاب" لفيودور دوستويفسكي ، التي يُشاهد كريس وهو يقرأها في بداية الفيلم، مُعرّفًا نفسه بشخصية راسكولنيكوف، البطل المضاد . ^{[ 10 ]} راسكولنيكوف شخصية انطوائية كئيبة تقتل امرأتين لإثبات تفوقها، لكنها تُعذّبها مشاعر الذنب، وتُكفّر في النهاية باعترافها بجريمتها، وحبها لفتاة شابة أُجبرت على ممارسة الدعارة، واكتشافها لله. أما كريس، فهو انطوائي كئيب يقتل فتاة فقيرة تُحبه لأنه يُفضّل مصالحه على مصالح من حوله، ولا يشعر بذنب كبير، ويتجنب كشف أمره بفضل الحظ. يُلمّح آلن إلى نواياه من خلال أوجه تشابه سطحية: فكلاهما كاد أن يُقبض عليه بسبب ظهور رسام بشكل غير متوقع في درج المبنى، وكلاهما يلعب لعبة القط والفأر مع المشتبه به. يُجادل آلن، على عكس دوستويفسكي، بأنه لا وجود لله، ولا للعقاب، ولا للحب الذي يُوفّر الخلاص. سبق أن تناول آلن موضوع المحاكاة الساخرة وقلب أفكار دوستويفسكي ومواضيعه في فيلمه " الحب والموت ". في هذا الفيلم، تحاكي الحوارات والسيناريوهات روايات روسية، لا سيما روايات دوستويفسكي وتولستوي ، مثل " الإخوة كارامازوف" ، و "الجريمة والعقاب" ، و "المقامر " ، و "الأبله" ، و "الحرب والسلام" . ^{[ 11 ]} في فيلم "نقطة الحسم" ، ينقل آلن الموضوع من المحاكاة الساخرة إلى تناول أكثر مباشرة لأفكار دوستويفسكي وسردياته. ^{[ 11 ]}

يعود آلن إلى بعض المواضيع التي استكشفها في فيلم "جرائم وجنح " (1989)، مثل وجود العدالة في الكون. يتناول كلا الفيلمين جريمة قتل عشيقة غير مرغوب فيها، ويقدمان "نظرة قاتمة على القدر والوفاء وطبيعة الإنسان". ^{[ 12 ]} بطل ذلك الفيلم، يهوذا روزنتال، هو رجل ثري من الطبقة المتوسطة العليا على علاقة غرامية خارج إطار الزواج. بعد محاولته إنهاء العلاقة، تبتزه عشيقته وتهدده باللجوء إلى زوجته. سرعان ما يقرر روزنتال قتل عشيقته، لكنه يعاني من تأنيب ضمير شديد لانتهاكه مبادئه الأخلاقية. في النهاية، يتعلم تجاهل ذنبه والمضي قدمًا كما لو لم يحدث شيء. قارن فيليب فرينش بين حبكتي الفيلمين ومواضيعهما في صحيفة "ذا أوبزرفر" ، ووصف فيلم "ماتش بوينت" بأنه "تناول ذكي لموضوعي الصدفة والقدر". ^{[ 13 ]}

يُعدّ المال دافعًا هامًا للشخصيات: فكلٌّ من كريس ونولا ينحدران من خلفيات متواضعة، ويرغبان في الانضمام إلى عائلة هيويت مستغلين جاذبيتهما. ويتجلى ثراء هذه العائلة في امتلاكها لعقار ريفي واسع، وفي بداية علاقتهما، يدعم السيد هيويت ويلتون كلا الزوجين المحتملين بمنحهما وظيفة في إحدى شركاته. وتصف نولا نفسها بأنها "مفتونة" باهتمام هيويت وهداياه. ^{[ 14 ]} وقد طرح روجر إيبرت السؤال الأساسي للفيلم: "إلى أي مدى نحن مستعدون للتخلي عن مبادئنا الأخلاقية من أجل الانغماس في الجشع والأنانية؟ يواجه ويلتون خيارًا بين الجشع والشهوة، لكن زوجته الرقيقة، كلوي، لا تجد غضاضة في أن يقوم والدها، في جوهره، "بشراء" زوجها لها." ^{[ 14 ]}

لاحظ جان باتيست موران، في كتابه "الخونة" ، كيف أن الأقوياء لا يعترفون بضعفهم ولا يترددون في إدامة الظلم دفاعًا عن مصالحهم. ويرى أن هذا البُعد السياسي الأوسع يتجلى بوضوح في السياق الإنجليزي، حيث تكون الفوارق الطبقية أكثر وضوحًا مما هي عليه في الولايات المتحدة. يُصوّر الفيلم صراعًا بين العاطفة وحلم السعادة من جهة، والطموح والنزعة التملكية من جهة أخرى ، ويحسم النزاع بضربة قاضية لا ترحم، تقضي على أي فرصة لتحقيق العدالة. ^{[ 15 ]}

تتألف الموسيقى التصويرية للفيلم بالكامل تقريبًا من تسجيلات أوبرالية تعود لما قبل الحرب العالمية الأولى، بسرعة 78 دورة في الدقيقة، لأغانٍ أوبرالية يؤديها مغني التينور الإيطالي إنريكو كاروسو . يُعدّ هذا الاستخدام الجريء، على الرغم من تنوّع الأساليب الموسيقية لكاروسو، سابقةً بالنسبة لألين. سبق أن استخدم الأوبرا في أعماله كمؤشر على الطبقة الاجتماعية، كما في فيلم " أزواج وزوجات " (1992). في فيلم "ماتش بوينت" ، تُقدّم الأغاني الأوبرالية ومقتطفات الأوبرا تعليقًا ساخرًا على تصرفات الشخصيات، وتُنبئ أحيانًا بتطورات في سرد ​​الفيلم. علاوة على ذلك، ونظرًا لكون كريس انطوائيًا ومحبًا للأوبرا، فإنّ المصاحبة الموسيقية تُؤكّد على انفصاله عن جريمته. ^{[ 10 ]}

مشهد القتل الذي يمتد لعشر دقائق، والذي يُشكّل ذروة الفيلم، مُصاحبٌ بمعظم موسيقى الدويتو بين عطيل وياغو من الفصل الثاني لأوبرا عطيل لجوزيبي فيردي . يُعدّ هذا أسلوبًا غير مألوف في الموسيقى التصويرية للأفلام، إذ إنّ مقطوعة فيردي ليست أغنية منفردة، بل حوار دراميّ تُضاهي فيه الكلمات أهمية الموسيقى. وبالتالي، سيجد المشاهد الفطن نفسه أمام سردين دراميين متتاليين؛ إذ لا يلتزم ألين بالتقاليد السينمائية المعتادة في الموسيقى التصويرية، لأنّ أحداث الموسيقى التصويرية لا تتطابق مع القصة التي تتكشف على الشاشة. ^{[ 10 ]}

تتضمن الألحان والمقتطفات أعمالاً لفيردي (وخاصةً ماكبث ، ولا ترافياتا ، وإيل تروفاتوري ، وريغوليتو ) ، و "إكسير الحب " لغايتانو دونيزيتي ، و " صيادو اللؤلؤ " لجورج بيزيه ، و " سالفاتور روزا" لأنطونيو كارلوس غوميز التي غناها كاروسو. وتُعرض أغنية " دمعة خفية " من "إكسير الحب " بشكل متكرر، بما في ذلك خلال شارة البداية. وتُكمّل ألحان كاروسو بموسيقى تصويرية من عروض معاصرة يحضرها الشخصيات خلال أحداث الفيلم. وتتضمن المشاهد مشاهد في دار الأوبرا الملكية وأماكن أخرى يؤديها مغنو الأوبرا (مشاهد من "لا ترافياتا" تؤديها جانيس كيلي وآلان أوك ، ومن "ريغوليتو " تؤديها ماري هيغارتي )، مصحوبة بعزف على البيانو (يعزفه تيم لول). ^{[ 16 ]}

• نقطة المباراة على موقع IMDb 
• نقطة الحسم في معهد الفيلم البريطاني
• نقطة المطابقة في كتالوج أفلام AFI الروائية
• سورينتو، ماثيو (2012). " نقطة المطابقة (المُحَدَّثة) لوودي آلن : جريمة الطبقة" . فيلم الجريمة الأمريكي الجديد . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند . ص 130-143 . ISBN  978-0-7864-5920-9.