الميكروتونالية

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة
{ \new Staff \with{ \omit Score.TimeSignature } { \fixed c' <c disih g aisih>1 } }
اختار الملحن تشارلز آيفز الوتر أعلاه كمرشح جيد لوتر "أساسي" في سلم ربع النغمة، وهو ليس مشابهًا للوتر الأساسي ولكن للوتر الرئيسي للتناغم التقليدي [ 1 ].مثالان على وتر أساسي من تأليف آيفز مع أنصاف النغمات

الميكروتونالية هي استخدام النغمات الدقيقة في الموسيقى، وهي فواصل موسيقية أصغر من نصف نغمة ، وتُسمى أيضًا "فواصل دقيقة". ويمكن توسيع نطاقها ليشمل أي موسيقى تستخدم فواصل غير موجودة في الضبط الغربي المعتاد الذي يتكون من اثنتي عشرة فاصلة متساوية في الأوكتاف . بعبارة أخرى، يمكن اعتبار النغمة الدقيقة نغمة تقع "بين مفاتيح" البيانو المضبوط على نظام التوزيع المتساوي .

مصطلحات

النغمة الدقيقة

{ \new Staff \with{\omit Score.TimeSignature } \fixed c' { beh bes \tweak Accidental.stencil #ly:text-interface::print \tweak Accidental.text \markup { \musicglyph #"accidentals.flatflat.slash" } beseh beseh! bih bis bisih } }
علامات التحويل ربع النغمة الواقعة خارج نطاق نصف النغمة الغربية : ربع نغمة منخفضة، منخفضة ، (نوعان من) ثلاثة أرباع نغمة منخفضة؛ ربع نغمة مرتفعة، مرتفعة ، ثلاثة أرباع نغمة مرتفعة

يمكن أن تشير الموسيقى الميكروتونية إلى أي موسيقى تحتوي على نغمات ميكروتونية. صاغت مود مكارثي مان مصطلحي "النغمة الميكروتونية" و"الميكروتونية" قبل عام 1912 لتجنب التسمية الخاطئة " ربع النغمة " عند الحديث عن نصوص الموسيقى الهندية. [ 2 ] قبل ذلك، كان مصطلح "ربع النغمة" يُستخدم، بشكل مُربك، ليس فقط للدلالة على فاصل موسيقي يساوي نصف النغمة، بل أيضًا لجميع الفواصل الموسيقية الأصغر (بشكل كبير) من نصف النغمة. [ 3 ] [ 4 ] ربما كان ذلك قبل ذلك بقليل، ربما في وقت مبكر من عام 1895، عندما صاغ الملحن المكسيكي جوليان كاريلو ، الذي كان يكتب بالإسبانية أو الفرنسية، مصطلحي " ميكروتونو " و " ميكروتوناليسمو " . [ 5 ]

في اللغة الفرنسية، يُستخدم عادةً مصطلح "micro-intervalle" الأكثر وضوحًا ، وتُشير المصادر الفرنسية إلى المصطلحين الألماني والإنجليزي المُكافئين وهما "Mikrointervall " (أو "Kleinintervall ") و "micro interval " (أو "microtone ") على التوالي. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] يُعدّ مصطلح "Microinterval" بديلًا شائعًا في اللغة الإنجليزية، لا سيما في ترجمات كتابات المؤلفين الفرنسيين وفي مناقشة موسيقى الملحنين الفرنسيين. [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] في اللغة الإنجليزية، يُعتبر مصطلحا "microtone" و"microinterval" مترادفين. [ 13 ] أما المصطلح الإنجليزي المُقابل للمصطلح الفرنسي ذي الصلة، وهو "micro-intervalité "، فهو نادر أو غير موجود، ويُترجم عادةً إلى "microtonality". في اللغة الفرنسية، تُستخدم أحيانًا مصطلحات مثل micro-ton و microtonal (أو micro-tonal ) و microtonalité ، وتُخلط أحيانًا في نفس المقطع مع مصطلحي micro-intervale و micro-intervalité . [ 5 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]

يُعرّف عزرا سيمز ، في مقالته "الميكروتون" في الطبعة الثانية من قاموس هارفارد للموسيقى، "الميكروتون" بأنه "فاصل موسيقي أصغر من نصف نغمة" [ 17 ] ، وهو ما يتوافق مع استخدام أريستوكسينوس لمصطلح " ديسيس" [ 18 ] . مع ذلك، تُشير المقالة غير الموقعة "الفاصلة، الشق " في المرجع نفسه إلى الفاصلة والشق والشق المزدوج على أنها "فواصل موسيقية صغيرة" وليست "ميكروتونات" [ 19 ]. وفي الطبعة الرابعة من المرجع نفسه (التي تحتفظ بمقالة سيمز حول "الميكروتون")، تُشير مقالة جديدة بعنوان "الفاصلة، الشق" بقلم أندريه باربيرا إلى أنها ببساطة "فواصل موسيقية". [ 20 ] في الطبعة الثانية من قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، يُعرّف بول غريفيث ومارك ليندلي ويوانيس زانوس "الميكروتون" على أنه كيان موسيقي وليس صوتيًا: "أي فاصل موسيقي أو فرق في درجة الصوت أصغر بشكل واضح من نصف نغمة"، بما في ذلك " الفواصل اللحنية المتناغمة الصغيرة في اليونان القديمة ، والتقسيمات المتعددة للأوكتاف إلى أكثر من 12 جزءًا، والاختلافات المختلفة بين فواصل التناغم الطبيعي أو بين علامة الرفع وعلامة الخفض المقترنة بها في أشكال مختلفة من التناغم المتوسط "، بالإضافة إلى السروتي الهندي ، والفواصل الصغيرة المستخدمة في الترانيم البيزنطية ، ونظرية الموسيقى العربية من القرن العاشر فصاعدًا، وبالمثل بالنسبة للموسيقى الفارسية التقليدية والموسيقى التركية والعديد من التقاليد الموسيقية الأخرى في الشرق الأدنى، [ 21 ] لكنهم لا يسمون المصطلحات "الرياضية" مثل الشيزما والفاصلة والدياشيزما.

يُستخدم مصطلح "النغمة الدقيقة" أحيانًا للإشارة إلى النوتات الفردية، "النغمات الدقيقة" المضافة إلى النوتات الاثنتي عشرة المألوفة للمقياس الكروماتي والمتميزة عنها، [ 22 ] مثل "النغمات الدقيقة المتوافقة"، [ 23 ] على سبيل المثال.

في اللغة الإنجليزية، ذُكر مصطلح "النغمة الدقيقة" عام 1946 على يد رودي بليش ، الذي ربطه بالتنغيمات الدقيقة لما يُسمى " سلالم البلوز ". [ 24 ] وفي تحليل كورت ب. كاتينغ الدقيق لـ"نغمات البلوز" و"سلم البلوز" عام 2019 ، ذكر أن الدراسات الأكاديمية للبلوز المبكر تُجمع على أن سلم نغماته يحتوي على ثلاث "نغمات بلوز" دقيقة غير موجودة في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة. [ 25 ] وقد استخدمه دبليو. ماكنوت في وقت سابق عند الإشارة إلى تطورات "الحداثة" في مراجعة تسجيلية عام 1939 لكتاب " تاريخ كولومبيا للموسيقى"، المجلد الخامس . [ 26 ] في اللغة الألمانية ، شاع استخدام مصطلح Mikrotonalität بحلول عام 1958 على الأقل، [ 27 ] [ 28 ] مع أن مصطلح "Mikrointervall" لا يزال شائعًا حتى اليوم في سياقات وصف الفواصل الصغيرة جدًا في التقاليد الأوروبية المبكرة (مثل الدرجات، والفاصلة، وما إلى ذلك)، كما هو الحال في كتاب Geschichte der Musiktheorie الجديد [ 29 ] ، بينما يبدو أن مصطلح "Mikroton" هو السائد في مناقشات موسيقى الطليعة وموسيقى التقاليد الشرقية. وقد استخدمت عالمة الموسيقى الأمريكية مارغو شولتر مصطلح "microinterval" جنبًا إلى جنب مع "microtone" في مقالاتها عن موسيقى العصور الوسطى . [ 30 ] [ 31 ]

ميكروتونال

يشير مصطلح "الموسيقى الميكروتونية" عادةً إلى الموسيقى التي تحتوي على فواصل موسيقية صغيرة جدًا، ولكنه قد يشمل أي نظام ضبط يختلف عن نظام الضبط المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة في الغرب. ويمكن اعتبار الأنظمة الهندية التقليدية ذات 22 وترًا (شروتي )، وموسيقى الجاملان الإندونيسية ، والموسيقى التايلاندية والبورمية والأفريقية، والموسيقى التي تستخدم الضبط الطبيعي أو الضبط المتوسط ​​أو غيرها من أنظمة الضبط البديلة ، موسيقى ميكروتونية. [ 32 ] [ 21 ] ويُعدّ التباين الميكروتوني للفواصل الموسيقية ممارسة شائعة في الأشكال الموسيقية الأمريكية الأفريقية ، مثل الأغاني الروحية والبلوز والجاز . [ 33 ]

تم اقتراح العديد من التقسيمات المتساوية للأوكتاف على المستوى الميكروتوني، عادةً (ولكن ليس دائمًا) من أجل تحقيق تقريب لفترات التناغم الطبيعي . [ 32 ] [ 21 ]

استخدم بعض المنظرين والمؤلفين الموسيقيين مصطلحات أخرى غير "الميكروتونية"، أو اقترحوها. ففي عام ١٩١٤، اعترض إيه إتش فوكس سترانجويز قائلاً: "إن مصطلح "غير متجانس النغمات" سيكون اسمًا أفضل لـ"شروتي" من الترجمة الشائعة "ميكروتونية". [ ٣٤ ] ومع ذلك، يكتب باحثون هنود معاصرون: "فواصل ميكروتونية تُسمى شروتي". [ 35 ] في ألمانيا والنمسا وتشيكوسلوفاكيا في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، استمر المصطلح المعتاد هو Viertelton-Musik (موسيقى ربع النغمة [ 36 ] )، وكان يُطلق على نوع البنية الفاصلية الموجودة في هذه الموسيقى اسم Vierteltonsystem ، [ 37 ] [ 38 ] والذي كان يُعتبر (في المنطقة المذكورة) المصطلح الرئيسي للإشارة إلى الموسيقى ذات الفواصل الدقيقة، على الرغم من أن جورج كابيلان قد حدد استخدامه لمصطلح "ربع النغمة" في وقت مبكر من عام 1908 بالمصطلح البديل "Bruchtonstufen (Viertel- und Dritteltöne)" (الدرجات الكسرية (ربع النغمة وثلث النغمة)). [ 39 ] على الرغم من تضمين أجزاء أخرى من النغمة الكاملة، استمر وصف هذه الموسيقى تحت عنوان "Vierteltonmusik" حتى تسعينيات القرن العشرين على الأقل، على سبيل المثال في الطبعة الثانية عشرة من معجم ريمان الموسيقي ، [ 40 ] وفي الطبعة الثانية من معجم بروكهاوس ريمان الموسيقي الشهير . [ 41 ]

استخدم إيفان فيشنغرادسكي مصطلح "فوق كروماتي" للفواصل الموسيقية الأصغر من نصف النغمة، و "تحت كروماتي" للفواصل الأكبر من نصف النغمة؛ [ 42 ] وقد استخدم عالم الموسيقى العرقية فيكتور بيلاييف (بيلاييف) هذا المصطلح نفسه منذ عام 1934 في دراساته للموسيقى التقليدية الأذربيجانية والتركية. [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ] كما استخدم المنظر الموسيقي ماريك زابكا مصطلحًا مشابهًا، وهو "تحت كروماتي" . [ 46 ] واقترح إيفور داريغ مصطلح "زينهارمونيك" في مارس 1966؛ [ 47 ] انظر موسيقى زينهارمونيك . فضل الملحن النمساوي فرانز ريختر هيرف ، والمنظر الموسيقي رولف مايدل، زميل هيرف في موزارتيوم سالزبورغ ، استخدام الكلمة اليونانية " إكميليك " عند الإشارة إلى "جميع النغمات التي تقع خارج نظام الاثنتي عشرة نغمة التقليدي". [ 48 ] بعض المؤلفين في روسيا [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ] وبعض أطروحات علم الموسيقى [ 55 ] [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] ينشرون مصطلح микрохроматика (microchromatics)، الذي صاغه يوري خولوبوف في السبعينيات ، [ 61 ] لوصف نوع من "الجنس الفاصل" ( интервальный род ) لجميع الهياكل الميكروتونية الممكنة، سواء القديمة (مثل الجنس التوافقي - γένος ἐναρμόνιον - عند الإغريق) والحديثة (مثل سلالم ربع النغمة لألويس هابا )؛ سمح مصطلح التعميم هذا أيضًا بتجنب المشتقات مثل микротональность (النغمة الدقيقة، والتي يمكن فهمها في اللغة الروسية على أنها نغمة فرعية ، تابعة للنغمة السائدة، خاصة في سياق الموسيقى الأوروبية في القرن التاسع عشر) و микротоника (النغمة الدقيقة، " نغمة أساسية بالكاد يمكن إدراكها "؛ انظر توضيحًا في Kholopov [2000] [ 62 ]). يستخدم مؤلفون روس آخرون الصفة الأكثر عالمية "النغمة الدقيقة" وقد جعلوها باللغة الروسية "микротоновый"، ولكن ليس "النغمة الدقيقة" ('микротональность'). [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ] ومع ذلك، يتم أيضًا استخدام المصطلحين "الميكروفتونية" [ 67 ] و "الميكروتونيكا" [ 68 ] أيضًا. اعتمد بعض المؤلفين الذين يكتبون باللغة الفرنسية مصطلح "الفواصل الزمنية الدقيقة" لوصف مثل هذه الموسيقى. [ 69 ] [ 70 ] خصص عالم الموسيقى الإيطالي لوكا كونتي اثنتين من دراساته للميكروتوناليزمو ، [ 71 ] [ 72 ] وهو المصطلح الشائع في الإيطالية، وكذلك في الإسبانية (كما هو الحال في عنوان كتاب Rué [2000] [ 73 ] ). ويُستخدم المصطلح الإنجليزي المقابل، "microtonalism"، أحيانًا بدلًا من "microtonality"، على سبيل المثال: "في الوقت الذي كانت فيه التسلسلية والكلاسيكية الجديدة لا تزالان في بداياتهما، ظهرت حركة ثالثة: الميكروتوناليزمو". [ 74 ]

يُستخدم مصطلح "ماكروتونال" لوصف الفواصل الموسيقية الأوسع من نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة، [ 75 ] أو عندما يكون عدد النغمات في الأوكتاف الواحد "أقل من اثنتي عشرة نغمة"، مع أن "هذا المصطلح غير دقيق ويُستخدم فقط لعدم وجود بديل آخر". [ 76 ] كما يُستخدم مصطلح "ماكروتونال" لوصف الشكل الموسيقي. [ 77 ]

يمكن إيجاد أمثلة على ذلك في أماكن متنوعة، بدءًا من تناغمات كلود ديبوسي الانطباعية، مرورًا بأوتار آرون كوبلاند المكونة من خمسات متراصة، وصولًا إلى عمل جون لوثر آدامز " غيوم النسيان ، غيوم الجهل " (1995)، الذي يتوسع تدريجيًا في أوتار الفواصل المتراصة التي تتراوح من الثانية الصغرى إلى السابعة الكبرى. يحتوي عمل لويس أندريسن " الدولة " (1972-1976) على عدد من الأنماط "المُعززة" التي تستند إلى السلالم اليونانية ولكنها غير متناظرة مع الأوكتاف. [ 78 ]

تاريخ

{ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \override NoteHead.duration-log = #0 \hide Stem e feh geses ab ceh deses e } }
النمط الدوري اليوناني ( الجنس التوافقي ) على E، مقسم إلى رباعيتين.

تركت الحضارات الهيلينية في اليونان القديمة سجلات مجزأة لموسيقاها، مثل ترانيم دلفي . وقد اتبع الإغريق القدماء نهجًا في ابتكار الفواصل والأنماط الموسيقية المختلفة من خلال تقسيم ودمج الرباعيات ، مع تمييز ثلاثة أنواع من الرباعيات: الرباعيات التوافقية، والرباعيات اللونية، والرباعيات الديوتونية. تنوعت أحجام الفواصل الموسيقية عند الإغريق القدماء، بما في ذلك النغمات الدقيقة. وتميز النوع التوافقي على وجه الخصوص بفواصل ذات طبيعة "دقيقة" مميزة، والتي كانت أحيانًا أصغر من 50 سنتًا ، أي أقل من نصف النغمة الغربية المعاصرة البالغة 100 سنت. في النوع التوافقي اليوناني القديم ، احتوى الرباعي على نصف نغمة بأحجام متفاوتة (حوالي 100 سنت) مقسمة إلى فاصلين متساويين يُطلق عليهما اسم " ديسيس " (ديسيس المفردة، δίεσις ). بالإضافة إلى فاصل أكبر يبلغ حوالي 400 سنت، شكلت هذه الفواصل الرابعة المثالية (حوالي 498 سنتًا، أو نسبة التردد 4/3 في التناغم الطبيعي ) . [ 79 ] عادةً ما وصف المنظرون عدة أجناس دياتونية وكروماتية ( بعضها على أنها chroai، "تلوين" لنوع فاصل محدد)، لكن الجنس الإنهارموني كان دائمًا هو الجنس الوحيد (باعتباره الجنس الذي يحتوي على أصغر الفواصل الممكنة).     

أرتشيسيمبالو فيسينتينو بالسنتات

استخدمت أغنية "Chromatic Chanson" لغيوم كوستيلي ، " Seigneur Dieu ta pitié" لعام 1558، نغمة متوسطة مقدارها 1/3 ( والتي تساوي تقريبًا 19 نغمة متساوية ) واستكشفت النطاق الكامل لـ 19 نغمة في الأوكتاف. [ 80 ] 

عمل المؤلف الموسيقي والمنظر الموسيقي الإيطالي في عصر النهضة، نيكولا فيسينتينو (1511-1576)، على استخدام الفواصل الميكروتونية، وصنع لوحة مفاتيح مكونة من 36 مفتاحًا في الأوكتاف، عُرفت باسم " أرتشيتشامبالو" . وبينما تُعتبر نظريًا تفسيرًا لنظرية التتراكوردال اليونانية القديمة، إلا أن فيسينتينو قدّم في الواقع نظامًا دائريًا من فواصل ربعية متوسطة ، محافظًا على ضبط الثوالث الكبيرة في جميع المقامات الموسيقية. [ 81 ]

في عام ١٧٦٠، نشر عازف الفلوت الفرنسي شارل دي لوس كتابًا بعنوان " فن الفلوت المستعرض" ، وتختتم جميع النسخ الباقية منه بمقطوعة موسيقية (ربما أضيفت بعد عام أو عامين من نشر الكتاب) تتضمن عدة أنصاف نغمات، بعنوان " لحن على الطريقة اليونانية" ، مصحوبة بملاحظات توضيحية تربطها بتحقيق التناغم اليوناني، وجدول لأصابع أنصاف النغمات لكامل نطاق الفلوت ذي المفتاح الواحد. بعد ذلك بوقت قصير، في رسالة نُشرت في مجلة " ميركور دو فرانس" في سبتمبر  ١٧٦٤، ذكر عازف الفلوت الشهير بيير غابرييل بوفاردان هذه المقطوعة وأعرب عن اهتمامه بأنصاف النغمات للفلوت. [ ٨٢ ] [ ٨٣ ]

قام جاك فرومنتال هاليفي بتأليف كانتاتا "بروميثي المقيد" لصوت منفرد وجوقة وأوركسترا (عرضت لأول مرة عام 1849)، حيث استخدم في إحدى الحركات ( جوقة المحيطات ) أنصاف النغمات، لتقليد الجنس التوافقي لليونانيين.

في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، حظيت أنصاف النغمات باهتمام ملحنين مثل تشارلز آيفز ، وجوليان كاريلو ، وألويس هابا ، وإيفان فيشنغرادسكي ، وميلدريد كوبر .

اقترح ألكسندر جون إليس ، الذي ترجم في ثمانينيات القرن التاسع عشر كتاب هيرمان هيلمهولتز " حول إحساسات النغم "، مجموعةً مُفصّلةً من أنظمة الضبط المُحاكية الغريبة وأنظمة الضبط غير التوافقية. [ 84 ] كما درس إليس أنظمة الضبط في الثقافات غير الغربية ، وذكر في تقريرٍ قدّمه إلى الجمعية الملكية أنها لا تستخدم تقسيماتٍ متساويةً للأوكتاف ولا فواصل الضبط المُحاكية. [ 85 ] وقد ألهم إليس هاري بارتش بشكلٍ كبير. [ 86 ]

خلال المعرض العالمي عام 1889 ، استمع كلود ديبوسي إلى عرضٍ لفرقة غاميلان بالية ، وتعرّف على أنماط الضبط والإيقاعات غير الغربية . وقد عزا بعض الباحثين استخدام ديبوسي المبتكر اللاحق لضبط النغمات الكاملة (ست نغمات متساوية في الأوكتاف) في مؤلفات مثل "فانتازيا" للبيانو والأوركسترا، و"توكاتا" من متتالية " بور لو بيانو"، إلى تعرّفه على فرقة غاميلان البالية في معرض باريس، [ 87 ] وأكدوا تمرده في ذلك الوقت "على قاعدة التوزيع المتساوي للنغمات "، وأن فرقة غاميلان منحته "الثقة للشروع (بعد المعرض العالمي عام 1900) في أعماله الناضجة المميزة للبيانو، بأصدائها الكثيرة الشبيهة بأجراس وغونغ، واستغلالها البارع للرنين الطبيعي للبيانو". [ 88 ] جادل آخرون بأن أعمال ديبوسي مثل "الجزيرة المبهجة" و" الكاتدرائية الغارقة" و" مقدمة لظهيرة فاون" و "البحر" و "المعابد" و "راقصات دلفي" و "أجراس عبر الأوراق" تتميز باهتمام أساسي بالفواصل الميكروتونية الموجودة بين النغمات العليا لسلسلة النغمات التوافقية، متأثرًا بكتابات هيلمهولتز. [ 89 ] سمح إدخال إميل برلينر للفونوغراف في تسعينيات القرن التاسع عشر بتسجيل الكثير من الموسيقى غير الغربية وسماعها من قبل الملحنين الغربيين، مما حفز استخدام ضبطات غير الاثنتي عشرة EDO .

من أبرز مؤلفي الموسيقى الميكروتونية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين: ألويس هابا (أرباع النغمات، أو 24  نغمة متساوية في الأوكتاف، ونغمات سداسية)، وجوليان كاريلو ( 24 نغمة متساوية في الأوكتاف ، و36، و48، و60، و72، و96  نغمة متساوية في الأوكتاف، مُجسدة في سلسلة من البيانو المصممة خصيصًا لهذا الغرض)، وإيفان فيشنغرادسكي (نغمات ثالثة، وأرباع نغمات، ونغمات سداسية، ونغمات ثانية عشرة، وسلالم موسيقية غير أوكتافية)، والأعمال المبكرة لهاري بارتش (الضبط الطبيعي باستخدام ترددات بنسب الأعداد الأولية 3، و5، و7، و11، وقواها، وحاصل ضرب هذه الأعداد، انطلاقًا من تردد مركزي G-196). [ 90 ]

ومن بين الملحنين أو الباحثين البارزين في مجال الموسيقى ذات النغمات الدقيقة في الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين، أدريان دانيال فوكر ( 31 EDO )، وبارتش (الذي واصل بناء أوركسترا مصنوعة يدويًا من آلات ذات نغمات دقيقة)، وإيفيند غروفن .

ساهمت أجهزة المزج الرقمية بدءًا من جهاز Yamaha TX81Z (1987) وأجهزة المزج البرمجية غير المكلفة في سهولة وشعبية استكشاف الموسيقى ذات النغمات الدقيقة.

الميكروتونالية في الموسيقى الإلكترونية

تُسهّل الموسيقى الإلكترونية استخدام أي نوع من أنواع الضبط الدقيق، وتُغني عن الحاجة إلى تطوير أنظمة تدوين جديدة. [ 21 ] في عام 1954، بنى كارلهاينز شتوكهاوزن عمله الإلكتروني Studie II على سلم موسيقي من 81 درجة يبدأ من 100  هرتز بفاصل 5 1/25 بين الدرجات، [ 91 ] وفي Gesang der Jünglinge (1955-1956) استخدم سلالم موسيقية متنوعة، تتراوح من سبعة إلى ستين قسمًا متساويًا للأوكتاف. [ 92 ] في عام 1955، استخدم إرنست كرينك 13 فاصلًا متساوي التوزيع لكل أوكتاف في أوراتوريو عيد العنصرة Spiritus Intelligentiae, sanctus . [ 21 ]

في عامي 1979-1980، ألّف إيزلي بلاكوود مجموعة من اثنتي عشرة دراسة موسيقية دقيقة لوسائل الإعلام الإلكترونية ، وهي سلسلة تستكشف جميع التوزيعات الموسيقية المتساوية من 13 نغمة في الأوكتاف إلى 24 نغمة في الأوكتاف، بما في ذلك التوزيعات 15-ET و19- ET . [ 93 ] وكتب: "كان المشروع استكشاف السلوك النغمي والنمطي لجميع هذه التوزيعات المتساوية...، وابتكار تدوين موسيقي لكل توزيع، وكتابة مقطوعة موسيقية في كل توزيع لتوضيح التتابعات الوترية الجيدة والتطبيق العملي للتدوين". [ 94 ]

في عام 1986، أجرت ويندي كارلوس تجارب على العديد من الأنظمة الميكروتونية، بما في ذلك التناغم الطبيعي ، باستخدام سلالم ضبط بديلة ابتكرتها لألبوم " الجميلة والوحش " . [ 95 ]

في عام 2016، تم استكشاف الموسيقى الإلكترونية المؤلفة باستخدام سلالم موسيقية دقيقة عشوائية في ألبوم Radionics Radio: An Album of Musical Radionic Thought Frequencies للمؤلف الموسيقي البريطاني دانيال ويلسون ، الذي استمد ضبط مقطوعاته الموسيقية من ترددات قدمها مستخدمو تطبيق ويب مصمم خصيصًا يحاكي معدات إنتاج الصوت الإلكترونية القائمة على الراديونيك والتي استخدمتها مختبرات دي لا وار في أكسفورد في أواخر الأربعينيات، وبالتالي يُفترض أنها تجسد الأفكار والمفاهيم داخل هذه الضبطات. [ 96 ]

يعمل الفنان الفنلندي أليكسي بيرالا حصرياً بنظام موسيقي دقيق يُعرف باسم تسلسل كولوندي. [ 97 ] [ 98 ]

قيود بعض أجهزة المزج

لا تدعم مواصفات MIDI 1.0 الموسيقى ذات النغمات الدقيقة بشكل مباشر، لأن كل رسالة تشغيل وإيقاف نغمة تمثل نغمة لونية واحدة فقط. مع ذلك، يمكن محاكاة السلالم الموسيقية ذات النغمات الدقيقة باستخدام تغيير درجة الصوت ، كما هو الحال في تطبيق LilyPond . [ 99 ]

على الرغم من أن بعض أجهزة المزج الموسيقي تسمح بإنشاء سلالم موسيقية دقيقة مخصصة، إلا أن هذا الحل لا يسمح بنقل المقطوعات الموسيقية. على سبيل المثال، إذا تم رفع كل نغمة "سي" بمقدار ربع نغمة، فإن "الرفع السابع" سيؤثر فقط على سلم "دو" الكبير.

الميكروتونالية في موسيقى الروك

ركزت الغيتارات الميكروتونية المبكرة على مشاكل نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة. في عام ١٨٢٩، صمم توماس بيرونيه طومسون الغيتار التوافقي الذي تميز بفتحات صغيرة لإدخال الدساتين. وشملت التطورات اللاحقة التي قام بها صانع الآلات الموسيقية رينيه لاكوت وبول كوشندورفر دساتين قابلة للتعديل مثبتة على خشب الأبنوس ورافعات لضبط عدة دساتين في وقت واحد. [ ١٠٠ ] يُعد شكل من أشكال النغمات الميكروتونية يُعرف باسم النوتة الزرقاء جزءًا لا يتجزأ من موسيقى الروك وأحد أسلافها، موسيقى البلوز. يتم خفض النوتات الزرقاء، الموجودة على النوتات الثالثة والخامسة والسابعة من السلم الموسيقي الرئيسي، بواسطة نغمة ميكروتونية متغيرة. [ ١٠١ ] أجرى جو مونزو تحليلًا ميكروتونيًا لأغنية "Drunken Hearted Man"، [ ١٠٢ ] التي كتبها وسجلها موسيقي دلتا بلوز روبرت جونسون . [ ١٠٣ ]

قام موسيقيون مثل جون كاتلر بإدخال أنواع مختلفة من الغيتارات ذات النغمات الدقيقة، مثل غيتار ذي 31 نغمة متساوية التوزيع وغيتار ذي 62 نغمة مضبوطة بدقة، في موسيقى البلوز والجاز روك . [ 104 ]

استخدمت فرقة الروك الإنجليزية راديوهيد ترتيبات الأوتار الدقيقة في موسيقاها، كما هو الحال في أغنية "How to Disappear Completely" من ألبوم Kid A. [ 103 ]

تُصنّع فرقة Secret Chiefs 3 الأمريكية آلاتها الموسيقية "الميكروتونية" الخاصة منذ منتصف التسعينيات. ويعتمد نظام الضبط الخاص بهم في موسيقاهم " إشراقيون " على النسب، وليس على التوزيع المتساوي. ويتحدى قائد الفرقة، تري سبروانس ، وهو أيضاً عضو في فرقة Mr. Bungle ، مصطلح "الميكروتونية" باعتباره تطوراً لا يُحرر الحساسية النغمية لعالم من الإمكانيات المتنوعة، الجديدة منها والتاريخية، بل يُعزز فكرة أن المعيار العالمي للنغمة هو نصف النغمة (الغربية). [ 105 ] [ 106 ]

تستخدم فرقة "كينغ غيزارد أند ذا ليزرد ويزارد" الأسترالية آلات موسيقية دقيقة النغمات، بما في ذلك غيتارات دقيقة النغمات مُعدّلة خصيصًا للعزف بنظام 24-TET . تظهر مقطوعات موسيقية تستخدم هذه الآلات في ألبوماتهم " فلاينغ مايكروتونال بانانا" [ 107 ] و "كينغ غيزارد " و "ليزارد ويزارد " [ 108 ] .

تستخدم فرقة هورس لوردز الأمريكية تقنية الضبط الطبيعي ، حيث تعزف على غيتارات معدلة يدوياً مع تغيير موضع الدساتين. [ 109 ]

استخدمت فرقة Dollshot الأمريكية أنصاف النغمات وفواصل موسيقية دقيقة أخرى في ألبومهم Lalande . [ 110 ]

يضم الثنائي الكندي التجريبي أنجين دي بواترين عازف غيتار/باس يعزف على آلة موسيقية ذات رقبتين ذات نغمات دقيقة . [ 111 ]

في الغرب

رواد الموسيقى الميكروتونية الغربية

  • هنري وارد بول (تصميمات لوحات المفاتيح، 1825-1890)
  • يوجين إيزاي (بلجيكا، الولايات المتحدة الأمريكية، 1858-1931، استخدم أنصاف النغمات في العديد من سوناتات الكمان المنفرد، العمل رقم 27 )
  • فيروتشيو بوسوني (إيطاليا، ألمانيا، 1866-1924). جرب النغمات الدقيقة، بما في ذلك النغمات الثالثة.
  • تشارلز آيفز (الولايات المتحدة الأمريكية، 1874-1954، أرباع النغمات)
  • جوليان كاريو (المكسيك، 1875-1965) لديه العديد من الأمزجة المتساوية المختلفة
  • بيلا بارتوك (المجر، 1881–1945، استخدامات نادرة لربع النغمات)
  • جورج إينيسكو (رومانيا، فرنسا، 1881-1955) (في أوديب للإشارة إلى الجنس التوافقي للموسيقى اليونانية القديمة ، وفي سوناتا الكمان الثالثة، كنغمات مميزة للموسيقى الشعبية الرومانية)
  • كارول شيمانوفسكي (بولندا، 1882-1937، استخدم أنصاف النغمات على الكمان في أساطير العمل رقم 30، 1915)
  • بيرسي غرينجر (أستراليا، 1882-1961، عمل بشكل خاص من أجل "آلة الموسيقى المجانية" الخاصة به)
  • إدغار فاريس (فرنسا، الولايات المتحدة الأمريكية، 1883-1965)
  • موردخاي ساندبرغ (رومانيا، النمسا، فلسطين، الولايات المتحدة الأمريكية، كندا، 1897-1973)
  • لويجي روسولو (إيطاليا، 1885-1947، استخدم أرباع النغمات وأثمان النغمات على آلات Intonarumori ، وهي آلات موسيقية تصدر ضوضاء)
  • ميلدريد كوبر (الولايات المتحدة الأمريكية، 1887–1974، ربع النغمات)
  • ألويس هابا (تشيكوسلوفاكيا، 1893-1973، أنصاف النغمات وغيرها من التوزيعات المتساوية)
  • إيفان فيشنغرادسكي (الاتحاد السوفيتي (روسيا)، فرنسا، 1893-1979، أرباع النغمات، وأحادية النغمات الثانية عشرة، وأنواع أخرى من التوزيعات الموسيقية المتساوية)
  • هاري بارتش (الولايات المتحدة الأمريكية، 1901-1974، التناغم الطبيعي، بما في ذلك نظام من 43 نغمة غير متساوية للأوكتاف )
  • إيفيند جروفن (النرويج، 1901–1977، مجرد نغمة 36 نغمة، JI التكيفي)
  • هينك بادينغز (هولندا، 1907-1987، 31ET)
  • موريس أوهانا (فرنسا، 1913-1992، النغمات الثالثة (18ET) والنغمات الربعية (24ET) على وجه الخصوص)
  • جياكينتو سيلسي (إيطاليا، 1905-1988، انحرافات النغمات الخطية الحدسية، أرباع النغمات، أثمان النغمات)
  • لو هاريسون (الولايات المتحدة الأمريكية، 1917-2003، التنغيم الطبيعي)
  • إيفور داريج (الولايات المتحدة الأمريكية، 1917-1994)
  • جان إتيان ماري (فرنسا، 1919-1989، العديد من المقامات المتساوية المختلفة: 18ET، 24ET، 30ET، 36ET، 48ET، 96ET على وجه الخصوص، والتعددية الميكروتونية)
  • فرانز ريختر هيرف (النمسا، 1920–1989، 72 مزاجًا متساويًا، موسيقى "إكمليك")
  • يانيس زينكيس (اليونان، فرنسا، 1922-2001، يعزف بشكل خاص على النغمات الربعية والثلثية، وأحياناً على النغمات الثامنة)
  • جيورجي ليجيتي (المجر، 1923-2006، التفرعات في ضبط ربع النغمة، والتوافقيات الطبيعية في ثلاثي القرن الخاص به، والضبط الدقيق في حفلاته الموسيقية المنفردة لاحقاً)
  • لويجي نونو (إيطاليا، 1924-1990، أرباع النغمات، ثُمن النغمات، وسدس عشر النغمات)
  • كلود باليف (فرنسا، 1924-2004، أنصاف النغمات)
  • توي سانت جورج تاكر (1924–2004)
  • بيير بوليز (فرنسا، 1925-2016) (أول مثال على الموسيقى التسلسلية ذات النغمات الربعية في مقطوعاته Le Visage nuptial و Polyphonie X ، ولكن سرعان ما تخلى عن العناصر الميكروتونية)
  • كارلهاينز شتوكهاوزن (ألمانيا، 1928-2007، استخدم واستكشف في أعماله الإلكترونية العديد من المفاهيم الدقيقة، والمقاييس غير الأوكتافية في Studie II ، والتنغيم الطبيعي في Gruppen و Stimmung ، والكتابة الآلية والصوتية الدقيقة العرضية في Licht ).
  • بن جونستون (الولايات المتحدة الأمريكية، 1926-2019، عزف بتقنية التناغم الطبيعي الممتد)
  • جو مانيري (الولايات المتحدة الأمريكية، 1927–2009)
  • عزرا سيمز (الولايات المتحدة الأمريكية، 1928-2015، نظام التوزيع المتساوي ذو 72 نغمة)
  • إرف ويلسون (1928–2016)
  • كارلتون غامر (الولايات المتحدة الأمريكية، 1929-2023، 7 نغمات، 19 نغمة، 22 نغمة، 31 نغمة متساوية التوزيع)
  • ألفين لوسير (الولايات المتحدة الأمريكية، 1931-2021)
  • جويل ماندلبوم (الولايات المتحدة الأمريكية، مواليد 1932)
  • كرزيستوف بينديريكي (بولندا، 1933-2020، ربع النغمة)
  • إيزلي بلاكوود (1933–2023)
  • آلان بانكار (فرنسا، مواليد 1934) (أرباع النغمات والسادسة عشرة)
  • جيمس تيني (الولايات المتحدة الأمريكية، 1934-2006، ضبط النغمة الطبيعي، 72 نغمة متساوية)
  • تيري رايلي (الولايات المتحدة الأمريكية، مواليد 1935، عزف بتقنية التناغم الطبيعي)
  • لا مونت يونغ (الولايات المتحدة الأمريكية، مواليد 1935، غناء بتقنية التناغم الطبيعي)
  • جون كوريليانو (الولايات المتحدة الأمريكية، ولد عام 1938، ربع النغمات)
  • دوجلاس ليدي (مواليد 1938، مجرد نغمة، يعني نغمة)
  • ويندي كارلوس (الولايات المتحدة الأمريكية، مواليد 1939، تعزف على السلالم الموسيقية غير الأوكتافية)
  • بروس ماثر (كندا، مواليد 1939، ذو مزاجات متساوية مختلفة، يتبع فيشنغرادسكي)
  • برايان فيرنيهو (بريطانيا العظمى، مواليد 1943، أنصاف النغمات، 31ET في Unity Capsule للفلوت المنفرد، 1976؛ أنصاف النغمات وأثمان النغمات في La Chute d'Icare ، 1988)
  • جوكا تينسو (فنلندا، ولد عام 1948، ربع نغمات، نغمات مزاجية غير متساوية)

لاحقًا، قام مؤلفو الموسيقى الميكروتونية الغربية

باحثو الموسيقى الميكروتونية الغربية

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ بوترايت، هوارد (1971). "انطباعات آيفز بربع النغمة". في: بوريتز، بنيامين؛ كون، إدوارد ت. (محرران). وجهات نظر حول الملحنين الأمريكيين . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ص 8-9 . ISBN  978-0-393-02155-4.
  2. ↑ مان، مود (ماكارثي) (16 يناير 1912). "بعض المفاهيم الهندية للموسيقى". وقائع الجمعية الموسيقية، الدورة 38 (1911-1912) : 44.
  3. ↑ إليس، ألكسندر ج. (25 مايو 1877). "حول قياس وتحديد درجة الصوت الموسيقية". مجلة جمعية الفنون . 25 (1279): 665.
  4. ↑ ماير، ماكس (يوليو–أكتوبر 1903). "دراسات تجريبية في علم نفس الموسيقى". المجلة الأمريكية لعلم النفس . 14 ( 3–4 ): 192–214 . doi : 10.2307/1412315 . JSTOR 1412315 . 
  5. 1 2 دونفال، سيرج (2006). تاريخ الموسيقى الموسيقية (غلاف ورقي). كورلاي: فوزو. ص. 119. ردمك  978-2-84169-152-4.
  6. ^ ايمي جيلبرت (1961). "الفاصل الزمني الصغير". في ميشيل، فرانسوا (محرر). موسوعة الموسيقى . بالتعاون مع فرانسوا ليسور وفلاديمير فيدوروف. باريس: فاسكويل.
  7. ^ غارنييه، إيف، أد. (1998). "الفاصل الزمني الصغير". موسوعة لاروس الجديدة: كوندراتيف-زيتوم . موسوعة لاروس الجديدة . المجلد. 2: كوندراتييف-زيتوم ( الطبعة الثانية). باريس: لاروس. ص. 1011. ردمك    978-2-03-153132-6.
  8. ^ والون ، سيمون (1980). علم الموسيقى . أدلة علم الموسيقى. باريس: طبعات بوشين. ص. 13. رقم ISBN  2-7010-1011-X.
  9. ^ ويتفيلد، تشارلز (1989). L'anglais musicologique: l'anglais des musiciens . أدلة علم الموسيقى. باريس: طبعات بوشين. ص. 13. رقم ISBN  2-7010-1181-7.
  10. ↑ باتييه، مارك؛ لاكينو، تييري (1984). "محاكاة واستقراء الأصوات الآلية باستخدام التركيب المباشر في مركز إيركام ( حول الرنين )". مجلة الموسيقى المعاصرة . 1 (الفكر الموسيقي في إيركام، تحرير تود ماتشوفر): 77-82 . doi : 10.1080/07494468400640081 . hdl : 2027/ spo.bbp2372.1982.033 .
  11. ↑ بوليز، بيير (1958). "في أطراف الأرض الخصبة ...". السلسلة 1، الموسيقى الإلكترونية. ترجمة ألكسندر جوهر ( الطبعة الإنجليزية): 22-23 . 
  12. ↑ راي، كارولين (2013). "ميسيان وأوهانا: انشغالات متوازية أم قلق من التأثير؟". في: فالون، روبرت؛ دينجل، كريستوفر (محرران). منظورات ميسيان 2: التقنيات والتأثير والاستقبال . فارنهام: دار نشر أشجيت المحدودة. ص 164، 174، حاشية 40. ISBN  978-1-4094-2696-7.
  13. ↑ ماكلاجان، سوزان ج. (2009). قاموس لعازف الفلوت الحديث . لانام، ميسيسيبي، وبليموث: دار سكيركرو للنشر، ص 109. ISBN  978-0-8108-6711-6.
  14. ↑ دونفال (2006)، ص 183.
  15. ^ جيدرزيوسكي، فرانك [بالفرنسية] (2014). Dictionnaire des musiques microtonales: 1892–2013 [ قاموس الموسيقى الدقيقة: 1892–2013 ] (بالفرنسية). باريس: لارماتان. ص .​ رقم ISBN  978-2-343-03540-6.
  16. ^ ريجوني، ميشيل (1998). Karlheinz Stockhausen: ... un vaisseau lancé vers le ciel . Musique de notre temps: Compositurs (بالفرنسية) (الطبعة الثانية، المنقحة، المصححة، والموسعة ). ليلبون: إصدارات Millénaire III. ص. 314. ردمك   978-2-911906-02-2.
  17. ↑ أبيل، ويل (1974). قاموس هارفارد للموسيقى ( الطبعة الثانية). كامبريدج، ماساتشوستس، الولايات المتحدة الأمريكية: مطبعة جامعة هارفارد. ص 527.  
  18. ↑ ريختر، لوكاس (2001). "ديسيس (2)". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر. 
  19. ↑ أبيل (1974)، ص 188.
  20. ↑ باربيرا، أندريه (2003). "فاصلة، انشقاق". في راندل، دون مايكل (محرر). قاموس هارفارد للموسيقى ( الطبعة الرابعة). كامبريدج، ماساتشوستس، الولايات المتحدة الأمريكية: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد. ص 193. ISBN   978-0-674-01163-2.
  21. 1 2 3 4 5 غريفيث، بول؛ ليندلي، مارك؛ زانوس، يوانيس (2001). "الميكروتون". في سادي، ستانلي؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر. 
  22. ↑ فون غوندن، هايدي (1986). موسيقى بن جونستون . ميتوشين (نيوجيرسي، الولايات المتحدة الأمريكية) ولندن (إنجلترا): دار سكيركرو للنشر، ص 59. ISBN  0-8108-1907-4.
  23. ^ باربييري ، باتريزيو (2008). الآلات والموسيقى الانهارمونية 1470-1900 . لاتينا، إيطاليا: Il Levante Libreria Editrice. ص. 139. ردمك  978-88-95203-14-0.
  24. ↑ بليش، رودي (1946). الأبواق المتألقة: تاريخ موسيقى الجاز . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ص 234. 
  25. ↑ كاتينغ، كورت ب (17 يناير 2019). "التحليل الميكروتوني لـ "النوتات الزرقاء" ومقياس البلوز" . مجلة مراجعة علم الموسيقى التجريبي . 13 ( 1-2 ): 84. doi : 10.18061/emr.v13i1-2.6316 . ISSN 1559-5749 . 
  26. ↑ ماكنوت، و. (فبراير 1939). "ملاحظات غراموفون". مجلة تايمز الموسيقية . 80 (1152): 102-104 . doi : 10.2307/923814 . JSTOR 923814 . 
  27. ^ بريبيرج ، فريد ك. (1958). معجم الموسيقى الجديدة . فرايبورغ إم بريسغاو وميونيخ: ك. ألبير. ص. 288. 
  28. ^ بريبيرج ، فريد ك. (1960). الموسيقى من الآلة: über das Verhältnis von Musik und Technik . برلين وفرانكفورت وفيينا: دار نشر أولشتاين. الصفحات 29 – 32، 210 – 212، من بين أمور أخرى . 
  29. ^ زامينر، فريدر (2006). "Harmonik und Musiktheorie im Alten Griechenland". في إرتلت, توماس ; الأماكن القريبة : زامينر، فريدر (محرران). Geschichte der Musiktheorie، المجلد. 2 . دارمشتات: Wissenschaftliche Buchgesellschaft. ص. 94. ردمك  3-534-01202-X.
  30. ↑ شولتر، مارغو (10 يونيو 1998). ماكومب، تود (محرر). "الضبط الفيثاغوري والتعدد الصوتي في العصور الوسطى" . مؤسسة موسيقى وفنون العصور الوسطى . تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2016 .
  31. ↑ شولتر، مارغو (2 مارس 2001). ماكومب، تود (محرر). "رحلة زينهارمونيك إلى بادوا، 1318: مارشيتس، الإيقاع الإيقاعي، والضبط القوطي الجديد" . مؤسسة موسيقى وفنون العصور الوسطى . تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2016 .
  32. 1 2 غريفيث، بول ؛ ليندلي، مارك (1980). "الميكروتون". في سادي، ستانلي (محرر). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين . المجلد 12. لندن: ماكميلان للنشر. الصفحات 279-280 . ISBN   1-56159-174-2.
  33. ↑ كوك، نيكولاس؛ بوبل، أنتوني (2004). تاريخ كامبريدج لموسيقى القرن العشرين . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 124-126 . ISBN  0-521-66256-7.
  34. ↑ سترانجويز، إيه إتش فوكس (1914). موسيقى هندوستان . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ص 127 حاشية 1. 
  35. ^ داتا، أسوكي كومار؛ سينغوبتا، رانجان؛ داي، نيتياناندا؛ ناج ، ديبالي (2006)، التحليل التجريبي لشروتيس من العروض في الموسيقى الهندوستانية ، كولكاتا: أكاديمية ITC سانجيت للأبحاث، ص. 18، ردمك  81-903818-0-6
  36. ^ مولندورف، ويلي فون (1917). موسيقى مع Vierteltönen . لايبزيغ: فيرلاغ إف إي سي ليكارت. إل سي سي إن 22022338 . او سي ال سي 5842096 .  
  37. ^ هابا ، الويس (1921). “Harmonische Grundlagen des Vierteltonsystems”. ميلوس . 3 : 201 - 209.
  38. ^ هابا ، الويس (1922). "Vývoj hudební tvorby a theorie vzhledem k diatonice, chromatice a čtvrttónové soustavě". Listy Hudební matice . 1 : 35 – 40 ، 51 – 57.
  39. ^ كابيلين ، جورج (1908). Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre . لايبزيج: سي إف كان ناتشفولجر. ص. 184. 
  40. ^ ريمان ، هوجو (1967). "فيرتيلتون ميوزيك". في جورليت, ويليبالد ; إيجيبريشت، هانز هاينريش (محرران). Riemann Musiklexikon : المجلد 3، Sachteil ( الطبعة الثانية عشرة المنقحة بالكامل). ماينز: بي شوت سون. ص 1032 – 1033.  
  41. ^ دالهاوس، كارل. إجبرشت, هانز هاينريش ; أوهل، كورت، محرران. (1995). Brockhaus Riemann Musiklexikon in vier Bänden und einem Ergänzungsband، المجلد 4 [ معجم موسيقى Brockhaus Riemann في أربعة مجلدات ومجلد إضافي ] ( الطبعة الثانية). ماينز: أتلانتس-شوت Musikbuch-Verlag. ص. 304.  
  42. ^ إيفان ويشنيجرادسكي (1972). "L'Ultrachromatisme et les spaces Non octaviants". "المجلة الموسيقية" ( 290 - 91): 84 - 87.
  43. ^ بيلييف، فيكتور م. [Беляев، В. م] (1971). "أغنية أذربيجان الشعبية (1960)" [ الأغاني الشعبية الأذربيجانية ] . في بيلييف، فيكتور (محرر). عن الفولكلور الموسيقي والأدب القديم [ في الفولكلور الموسيقي والأدب القديم ] . موسكو: سوفيتسكي كومبوزيتور. ص 108 – 156. 
  44. ^ بيلييف، فيكتور م. [Беляев، В. م] (1971). "موسيقى توريتسكايا (1934)" [ موسيقى تركية ] . في بيلييف، فيكتور (محرر). عن الفولكلور الموسيقي والأدب القديم [ في الفولكلور الموسيقي والأدب القديم ] . موسكو: سوفيتسكي كومبوزيتور. ص 163 – 176. 
  45. ↑ بيلاييف، فيكتور (يوليو 1935). "الموسيقى التركية [نسخة إنجليزية مختصرة]". المجلة الموسيقية الفصلية . 21 (3): 356-367 . doi : 10.1093/mq/XXI.3.356 .
  46. ↑ زابكا، ماريك (خريف 2014). "الرقص مع السلالم الموسيقية: أنظمة النغمات المولدة دون اللونية". مجلة نظرية الموسيقى . 58 (2): 179-233 . doi : 10.1215/00222909-2781769 .
  47. ↑ "أرشيف ويب لنشرة زينهارمونيك رقم 1 - زينهارمونيا أ' (مارس 1966)" . Tonalsoft.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24-12-2024 .
  48. ↑ هيسه، هورست-بيتر (شتاء 1991). "الولوج إلى عالم جديد من الصوت: تأملات في الملحن النمساوي فرانز ريختر هيرف (1920-1989)". آفاق الموسيقى الجديدة . 29 (1): 212-235 . doi : 10.2307/833077 . JSTOR 833077 . 
  49. ↑ "ميكروكروماتيك" [ ميكروكروماتيكا / ميكروكروماتيكش ] . Музыкальный энциклопедический словарь [ القاموس الموسوعي الموسيقي ] (بالروسية). موسكو: سوفيتسكايا إنتسيكلوبيديا. 1990. ص. 344. 
  50. ↑ "الفاصل الزمني الدقيق" [ الفترات اللونية الدقيقة / الفواصل اللونية الدقيقة ] . Музыкальный словарь Гроува [ قاموس الموسيقى جروف ] (بالروسية) ( الطبعة الثانية). موسكو: براكتيكا. 2007. ص. 563.  
  51. ↑ أكوبيان، ليفون. موسيقى ХХ века. Энциклопедический словарь [ موسيقى القرن العشرين: قاموس أكاديمي ] (بالروسية). موسكو: براكتيكا. ص 353 – 354. 
  52. ^ تسينوفا، في إس [Ценова، В. ج]، أد. (2007). Теория совлеменной композиции [ نظرية التركيب الحديث ] (بالروسية). موسكو: موزيكا. الصفحات 65، 123، 152 إلخ. 
  53. ^ خولوبوف، ي. [Ю. ХОЛОПОВ]؛ كيريلينا، إل. كريستينا]؛ كيوريجيان، ت. كوري]; ليزوف، ج. ЛЫЖОВ]؛ بوسبيلوفا، ر. [Р. ПОСПЕЛОВА]; تسينوفا، ف. [ف. ЦЕНОВА] (2006)، Музыкально-теопетические системы [ الأنظمة الموسيقية النظرية ] (PDF) (بالروسية)، موسكو: Kompozitor، ص 86 إلخ. 
  54. ^ خولوبوف، يوري إن. [ю.н.holopов] (2003)، Harmonia. Теоретический курс [ الانسجام: الدورة النظرية ] (PDF) (بالروسية)، سانت بطرسبرغ: Lan، ص 172 وما إلى ذلك، ISBN  5-8114-0516-2
  55. ^ كليشين، أيه جي (2010). المشاكل الموسيقية في العصر الحديث المبكر [ مشكلات البنية الموسيقية في العصر الحديث المبكر ] (رسالة دكتوراه). موسكو: معهد موسكو الموسيقي .
  56. ^ جورينكو، NA [غورينكو Н.А] (2010). المكروكروماتيكا I. Выснеградского: التاريخ، النظرية، الممارسة العملية [ The Microchomatics of I. Wyschnegradsky: التاريخ، النظرية، الممارسة، التطوير ] (رسالة دكتوراه). معهد الأورال موسورجسكي الحكومي .
  57. ^ بولونينا، إن [بولونينا إين] (2010). الميكروماتيكا في الموسيقى في مجال البحث العلمي [ الألوان الدقيقة في الموسيقى في أواخر عصر النهضة ] (رسالة دكتوراه). فلاديفوستوك: أكاديمية الشرق الأقصى الحكومية للفنون.
  58. ^ روفنر، أأ (2010). سيرجي بروتوبوبوف: الأعمال الموسيقية والنظرية [ سيرجي بروتوبوبوف: مخرجات الملحن والأعمال النظرية ] (رسالة دكتوراه). موسكو: معهد موسكو الموسيقي .
  59. ^ نيكولتسيف، آي دي (2013). Microchromatics in Contemporary Musical Thoughts [ التقنيات الدقيقة في الفكر الموسيقي المعاصر ] (رسالة دكتوراه). موسكو: معهد موسكو الموسيقي .
  60. ↑ يمكن العثور على المزيد من المراجع على موقع disserCat ، على "Поиск диссertаций" [ البحث عن الأطروحات ] .
  61. ^ خولوبوف، يوري نيكولاييفيتش [Холопов Ю.Н.] (1976). "الميكروكروماتيكا" [ الميكروكروماتيكا ] . الموسوعة الموسيقية [ الموسوعة الموسيقية ] . المجلد. 3. موسكو: Bolshaya Sovetskaya Entsiklopedia [الموسوعة السوفيتية الكبرى]. ص 587 – 589.  
  62. ^ خولوبوف، YN [Холопов Ю.Н.] (2000). "الصغرى واللاحقة" [ الجزئي والعواقب ] . التطور الموسيقي في سياق الثقافات [ التعليم الموسيقي في السياق الثقافي ] . موسكو: أكاديمية جينيسين للموسيقى. ص 27 – 38. 
  63. ↑ كوجوت، جينادي. أ. (2005). Микротоновая музыка [ موسيقى ميكروتونال ] (بالروسية). كييف: ناوكوفا دومكا. رقم ISBN 966-00-0604-7.
  64. ^ أدير، ليديا أوليجوفنا [أدير، ليديا أوليغوفنا] (2013). Микротоновая музыка в Европе и России в 1900–1920–е годы [ الموسيقى الميكروتونية في أوروبا وروسيا في القرنين العشرينيات والعشرينيات من القرن العشرين ] (رسالة غير دكتوراه). سانت بطرسبرغ : Gosudarstvennaâ Konservatoriâ imeni NA Rimskogo- Korsakova .
  65. ^ بافلينكو، سيرج فاسيليفيتش؛ كيفاليدي، إيغور؛ إكيموفسكيج، فيكتور ألكسيفيتش (2002). "عناصر الميكروتون: بيسيدا" [ العناصر الدقيقة: محادثة ] . أكاديمية الموسيقى [أكاديمية الموسيقى] . 2 : 21 - 24.
  66. ↑ ""رسالة الأطروحة: ميكروتونوفى - نتيجة البحث، المستندات الموجودة: 14" [ بحث الأطروحة: ميكروتونوفى - نتيجة البحث، المستندات الموجودة: 14 ] . disserCat . تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2020 .
  67. ↑ ""رسالة الأطروحة: miccrotonalьность – نتيجة البحث، المستندات الموجودة: 1" [ البحث عن أطروحة: microtonalьность – نتيجة البحث، المستندات التي تم العثور عليها: 1 ] . disserCat . تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2020 .
  68. ↑ ""رسالة الأطروحة: الميكروتونيكا – نتيجة البحث، المستندات الموجودة: 1" [ البحث عن أطروحة: الميكروتونيكا – نتيجة البحث، المستندات التي تم العثور عليها: 1 ] . disserCat . تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2020 .
  69. ^ كريتون ، باسكال (2010). "Variabilité et multiplicité acoustique" [ التباين والتعدد الصوتي ] . في سوليز, أنطونيا ; فاجيوني ، هوراسيو (محرران). Manières de faire des sons [ طرق إصدار الأصوات ] . فلسفة الموسيقى (بالفرنسية). باريس: لارماتان. ص 119 – 133. ISBN  978-2-296-12959-7.
  70. ^ جيدرزيوسكي، فرانك [بالفرنسية] (2004). "Alois Hába et l'experimentation micro-intervallique". في جالميش، كزافييه؛ سترانسكا، لينكا (محرران). الجاذبية والضرورة: الموسيقى الفرنسية والثقافة الفرنسية في القرن العشرين . باريس: جامعة باريس السوربون (باريس الرابعة) . ص 169 – 175. ISBN  978-80-86385-27-3.
  71. ^ كونتي، لوكا (2005)، Suoni di una terra incognita: il microtonalismo في أمريكا الشمالية (1900–1940) [ أصوات أرض مجهولة: microtonalism في أمريكا الشمالية (1900–1940) ] (باللغة الإيطالية)، لوكا: Libreria Musical italiana
  72. ^ كونتي، لوكا (2008)، Ultracromatiche sensazioni: il microtonalismo في أوروبا (1840–1940) [ الأحاسيس فائقة اللون: microtonalism في أوروبا (1840–1940) ] (باللغة الإيطالية)، لوكا: Libreria Musical italiana
  73. ^ روي، روبرتو (2000). " Diatonismo، chromatismo y microtonalismo: Una Interración estructuralista " [ Diatonism، chromaticism and microtonalism: A Structureist تفسير ] . الموسيقى والبحث: Revista del Instituto Nacional de Musicología "Carlos Vega" [ الموسيقى والبحث: مجلة المعهد الوطني لعلم الموسيقى "Carlos Vega" ] (بالإسبانية). 4 ( 7 – 8 ) : 39 – 53 .
  74. ↑ تشو، وين-تشونغ (أبريل 1971). "المفاهيم الآسيوية وملحنو القرن العشرين الغربيون". المجلة الموسيقية الفصلية . 57 (2): 211-229 .
  75. ↑ "ماكروتونال" . مدونة زينهارمونيك ويكي على موقع macrospaces.com . بدون تاريخ . تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  76. ↑ بريسينغ، جيف (1992). أداء المُركِّب الصوتي وتقنيات الوقت الحقيقي . ماديسون: منشورات AR. ص 239. ISBN  978-0-89579-257-0.
  77. ↑ سبرينغ، غلين؛ هاتشيسون، جيري (2013). الشكل الموسيقي والتحليل: الزمن، النمط، النسبة . لونغ غروف: دار نشر ويفلاند، ص 82. ISBN  978-1-4786-0722-9.
  78. ^ أدلينجتون ، روبرت (2004)، لويس أندريسن، دي ستات ، هانتس، المملكة المتحدة: Ashgate Publishing، p. 88 
  79. ↑ ويست، مارتن ليتشفيلد (1992). الموسيقى اليونانية القديمة . أكسفورد، المملكة المتحدة: مطبعة كلارندون. الصفحات 160-172 . ISBN  0-19-814897-6.(غلاف ورقي ISBN) 0-19-814975-1)
  80. ↑ ليندلي، مارك (2001). "النغمة المتوسطة". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن، المملكة المتحدة: ماكميلان للنشر. 
  81. ↑ باربور، ج. موراي (2004) [1951]. الضبط والمزاج: دراسة تاريخية (طبعة مُعاد طباعتها ). إيست لانسينغ، ميشيغان (1951) / مينولا، نيويورك (2004): مطبعة كلية ولاية ميشيغان (1951) / دار دوفر للنشر (2004). الصفحات 117-118 . ISBN   0-486-43406-0.{{cite book}}: CS1 maint: location ( link )
  82. ↑ كونيغ، لورا جين (1995). لحن على الطريقة اليونانية ( أطروحة دكتوراه في الموسيقى ). آيوا سيتي، آيوا: جامعة آيوا. الصفحات: iii ، 1، 9-10 ، 52-55 ، 116-119 . مقطوعة موسيقية ربع نغمة للفلوت في السياق التاريخي لنمط "بينري" المتناغم في الموسيقى والنظرية الفرنسية في القرن الثامن عشر. 
  83. ↑ رايلي، إدوارد ر.؛ سولوم، جون (ربيع 1992). "دي لوس، بوفاردان، وقطعة موسيقية من القرن الثامن عشر بربع نغمة". الأداء التاريخي : 19-23 .
  84. ↑ فون هيلمهولتز، هيرمان ؛ إليس، ألكسندر ج. (1885). حول أحاسيس النغم كأساس فسيولوجي لنظرية الموسيقى (الطبعة الثانية ). لندن، المملكة المتحدة: لونغمانز، غرين. الصفحات 514-527 . الطبعة الإنجليزية الثانية، مترجمة، منقحة ومصححة بدقة، ومتوافقة مع الطبعة الألمانية الرابعة (والأخيرة) لعام 1877، مع العديد من الملاحظات الإضافية وملحق إضافي جديد يُحدّث المعلومات حتى عام 1885، ومُكيّفة خصيصًا لاستخدام طلاب الموسيقى.   
  85. ↑ إليس، ألكسندر ج. (1884). "ملاحظات قياس النغمات على بعض السلالم الموسيقية غير التوافقية الموجودة". وقائع الجمعية الملكية في لندن . 37 : 368-385 . Bibcode : 1884RSPS...37..368E .
  86. ^ بارتش ، هاري (1979). نشأة الموسيقى ( الطبعة الثانية). نيويورك، نيويورك: مطبعة دا كابو. ص. سابعا . رقم ISBN   0-306-80106-X.
  87. ↑ ليسور، فرانسوا (2001). "ديبوسي، (أكيلي-)كلود: §7، النماذج والتأثيرات". في سادي، ستانلي؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن، المملكة المتحدة: ماكميلان للنشر.  
  88. ↑ هاوت، روي (2001). "ديبوسي، (أكيلي-)كلود: §10، اللغة الموسيقية". في سادي، ستانلي؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن، المملكة المتحدة: ماكميلان للنشر.  
  89. ↑ دون، غاري (ربيع 2001). "ألوان زاهية ممزوجة بشكل مثير للجدل: بنى النغمات الفوقية في موسيقى ديبوسي". مجلة نظرية الموسيقى الطيفية . 23 (1): 61-73 . doi : 10.1525/mts.2001.23.1.61 .
  90. ↑ بارتش (1979) ، ص 119-137 (الفصل8، "تطبيقالحد 11").   
  91. ^ ستوكهاوزن، كارلهاينز (1964). شنيبل ، ديتر (محرر). النص 2: Aufsätze 1952-1962 zur musikalischen Praxis [ النصوص 2: مقالات عن الممارسة الموسيقية 1952-1962 ] . كولونيا: Verlag M. DuMont Schauberg. ص. 37. 
  92. ↑ ديكروبيت، باسكال؛ أونغيهوير، إيلينا (شتاء 1998). "عبر المرآة الحسية: الأسس الجمالية والتسلسلية لأغنية الشباب". آفاق الموسيقى الجديدة . 36 (1). ترجمة جيروم كول : 105، 116، 119-121 . doi : 10.2307/833578 . JSTOR 833578 . 
  93. ↑ بلاكوود، إيزلي؛ كوست، جيفري (2005) [1996]، إيزلي بلاكوود: مؤلفات موسيقية دقيقة النغمات ( الطبعة الثانية)، تسجيلات سيديل 
  94. ↑ بلاكوود، إيزلي (بدون تاريخ)، ملاحظات الغلاف لألبوم "بلاكوود: مؤلفات موسيقية دقيقة النغمات" [ CDR018 ] ، تسجيلات سيديل
  95. ↑ كارلوس، ويندي (1989-1996). "ثلاثة تقسيمات غير متناظرة للأوكتاف" . wendycarlos.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2009 .
  96. ↑ مورفي، بن (يناير 2017). "صنع الأمواج". الصوت الإلكتروني (26): 70-75 .
  97. ↑ ""كولوندي" موسيقى مضبوطة على ترددات تشفي الجسد . باندكامب ديلي . ١٠ يناير ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ١ ديسمبر ٢٠٢٢ .
  98. ↑ "مجلة القباني :: Alexi Perälä (Ovuca) :: الانسجام الأصلي بين الإنسان والطبيعة" . 2021-11-01 . تم الاسترجاع بتاريخ 2022-12-01 .  
  99. ↑ مشروع LilyPond . "LilyPond – مرجع التدوين الموسيقي الإصدار 2.21.7 (فرع التطوير)" . LilyPond . ص 3.5.1 التدوين الموسيقي المدعوم لـ MIDI . تاريخ الاسترجاع: 28 أكتوبر 2020. يدعم التدوين الموسيقي النغمات الدقيقة، ولكنه لا يدعم التآلفات النغمية الدقيقة. يلزم أيضًا وجود مشغل MIDI يدعم تغيير درجة الصوت. 
  100. ^ أسيت، روشين كان؛ باشار، باتوهان؛ جوغلو، تولجاهان؛ جوغولو، أطلس؛ إيطاليا، توني؛ كسر ، سلجوق (2022-06-30). "إضافات جديدة إلى عائلة الجيتار: القيثارات الليغو والميكروتونية الأوتوماتيكية" . عالم الموسيقى . 6 (1): 27-28 . دوى : 10.33906/musicologist.1079674 . ردمك 2618-5652 . 
  101. ↑ فيرغسون، جيم (1999). جميع عزف البلوز المنفرد على غيتار الجاز: السلالم الموسيقية، والمقاطع اللحنية، والمفاهيم، والكورس . دورة متقدمة في الغيتار. باسيفيك، ميزوري، الولايات المتحدة الأمريكية: ميل باي. ص 20. ISBN  0-7866-4285-8.
  102. ↑ مونزو، جو (1998). "تحليل ميكروتوني لأغنية روبرت جونسون "رجل ذو قلب سكران"" . Tonalsoft.com .
  103. 1 2 ويلسون، جون؛ بينديريكي، كريستوف ؛ غرينوود، جوني (23 مارس 2012). "مقابلة مع جوني وكريستوف بينديريكي" . فرونت رو . راديو بي بي سي 4. مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2015. نص مكتوب من تسجيل صوتي للبث على موقع Citizen Insane الإلكتروني . تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2014 .
  104. ↑ كوتور، فرانسوا (بدون تاريخ). "جون كاتلر: التطور للجيتار الكهربائي والأوركسترا" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2013 .
  105. ^ باليما ، إيميت (10 تشرين الثاني (نوفمبر) 2015). "الرؤساء السريون 3 وإشراقيون - بيريخوريسيس -" . Music.mxdwn.com . تم الاسترجاع في 7 يونيو، 2026 .
  106. ↑ تونير، آرثر (19 أكتوبر 2011). "رؤساء الأسرار 3 - مقابلة مع تري سبروانس" . Trebuchet-magazine.com . تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2026 .
  107. ↑ تسجيلات سماوية (11 نوفمبر 2016). "فرقة كينغ غيزارد تعلن عن ألبوم جديد بعنوان 'Flying Microtonal Banana'"" . Heavenly Records . مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2016. تم الاسترجاع في 29 مارس 2017 .
  108. ^ بوجا بيل (4 أبريل 2021). "«يثبت ألبوم "LW" أن فرقة King Gizzard & the Lizard Wizard قادرة على إتقان العزف على النغمات الدقيقة للمرة الثالثة» . صحيفة ذا ديلي كاليفورنيان . تاريخ الاطلاع: 4 أبريل 2021 .
  109. ↑ "Horse Lords" . Discogs . تم الاسترجاع في 19 يناير 2025 .
  110. ↑ كابلان، نوح؛ كابلان، روزي (2018). "ملاحظات من العالم السفلي: دليل إيفان فيشنغرادسكي للتناغم ربع النغمة" . نيو ميوزيك بوكس . تم الاطلاع عليه في 15 مايو 2018 .
  111. ↑ أدلر، ديفيد ر. (2018). "الجمالية غير العالمية لأنجين دو بواترين من كيبيك" . جاز تايمز . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2026 .
  112. ↑ "مقطوعة موسيقية دقيقة النغمات لأغنية Atomic Heart" . Twitter.com .
  113. 1 2 "سيبي غيبرويرز - اللعب بالمعايير" . Troikavzw.com . تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2026 .
  114. ^ "DANS LE CIEL، LE BRUIT DE L'OMBRE" . Centrebombe.org . تم الاسترجاع في 7 يونيو، 2026 .

للمزيد من القراءة

  • أدير، ليديا أوليجوفنا [أدير، ليديا أوليغوفنا]. 2011 أ. "فكرة الميكروتونوفا: الظروف والاقتراحات" [مفهوم النغمة الدقيقة: أصلها وخلفيتها]. Научный Journal Sankt-Peterburgskoй konservatoriii [Opera musicologica: Naučnyj žurnal Sankt-Peterburgskoj konservatorii] 3–4، nos. 8-9:114-134.
  • أدير، ليديا أوليجوفنا [أدير، ليديا أوليغوفنا]. 2011ب. "الآلات الدقيقة: الخطوات الأولى من اليوتوبيا إلى الممارسة". في معهد فريمينيك زوبوفسكي: النفعية في تاريخ الثقافات [النفعية في تاريخ الثقافة]، حرره إيفجينيا فلاديميروفنا هازدان، 52-65. معهد Vremennik Zubovskogo 7. سانت بطرسبرغ: معهد Rossijskij Istorii Iskusstv.
  • آرون، بيترو . 1523. توسكانيلو دي لا ميوزيكا . البندقية: برناردينو وماتيو دي فيتالي. طبعة الفاكس، آثار الموسيقى والأدب الموسيقي في الفاكس: السلسلة الثانية، الأدب الموسيقي 69. نيويورك: Broude Brothers، 1969. الطبعة الثانية، مثل توسكانيلو في الموسيقى... ختم جديد مع laggiunta da lui Fatta et con diligentia corretto ، البندقية: برناردينو وماثيو دي فيتالي، 1529. طبع بالفاكس، مكتبة الموسيقى Bononiensis، الجزء 2.، ن. 10. بولونيا: Forni Editori، 1969. طبعة على الإنترنت لنص 1529 (باللغة الإيطالية) . الطبعة الثالثة، مثل توسكانيلو في الموسيقى ، البندقية: مارشيو ستيسا، 1539. طبعة الفاكس، حرره جورج فراي. كاسل: دار نشر بيرنرايتر، ١٩٧٠. الطبعة الرابعة، البندقية، ١٥٦٢. الطبعة الإنجليزية، بعنوان "توسكانيلو في الموسيقى" ، ترجمة بيتر بيرغكويست. ٣ مجلدات. ترجمات مطبعة كلية كولورادو للموسيقى، رقم ٤. كولورادو سبرينغز: مطبعة كلية كولورادو للموسيقى، ١٩٧٠.
  • باربييري، باتريزيو. 1989. "مخطوطة فرنسية مجهولة من القرن الخامس عشر حول بناء وضبط الأرغن". حولية الأرغن: مجلة لعازفي ومؤرخي آلات المفاتيح 20.
  • باربييري، باتريزيو. 2002. “تطور لوحات المفاتيح التوافقية ذات السلسلة المفتوحة c1480–1650”. في الموسيقى اللونية والتناغمية والآلات الموسيقية في القرنين السادس عشر والسابع عشر. Jahrhunderts / الموسيقى اللونية والتناغمية والآلات الموسيقية في القرنين السادس عشر والسابع عشر . Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft/Annales Suisses de Musicologie/Annuario svizzero di musicologia 22، حرره جوزيف ويليمان. برن: دار النشر بيتر لانج AG. رقم ISBN 3-03910-088-2.
  • باربييري، باتريزيو. 2003. "المزاجات، تاريخيًا". في كتاب البيانو: موسوعة ، الطبعة الثانية، تحرير روبرت بالميري ومارجريت دبليو. بالميري . نيويورك: روتليدج.
  • باربييري، باتريزيو، أليساندرو برشلونة، وكونتي جيوردانو ريكاتي. 1987. Acustica Accordatura e مزاجه Nell'illuminismo Veneto . منشورات Corso Supere di Paleografia e Semiografia Musical من الإنسان الباروكي، Serie I: Studi e testi 5؛ منشورات Corso Supere di Paleografia e Semiografia Musical dall'umanesimo al Barocco، Documenti 2. Rome: Edizioni Torre d'Orfeo.
  • باربييري، باتريزيو، وليندورو ماسيمو ديل دوكا. 2001. "مؤلفات ربع النغمة في أواخر عصر النهضة (1555-1618): أداء جهاز ETS-31 مع نظام معالجة الإشارات الرقمية". في: أصوات موسيقية من آلاف السنين الماضية: وقائع الندوة الدولية حول الصوتيات الموسيقية 2001 ، تحرير دييغو ل. غونزاليس، ودومينيكو ستانزيال، ودافيد بونسي. مجلدان. ​​البندقية: مؤسسة جورجيو سيني.
  • بارلو، كلارنس (محرر). 2001. "كتاب النسبة". (توثيق ندوة النسبة، المعهد الملكي للموسيقى، لاهاي، 14-16 ديسمبر 1992). أوراق التغذية الراجعة 43.
  • بلاكوود، إيزلي. 1985. بنية الضبطات الديوتونية القابلة للتمييز . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-09129-3.
  • بلاكوود، إيزلي. 1991. "الأوضاع والتسلسلات الوترية في الضبط المتساوي". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 29، العدد 2 (الصيف): 166-200.
  • بيرنز، إدوارد م. 1999. "الفواصل الموسيقية، والمقامات، والضبط". في كتاب سيكولوجية الموسيقى ، الطبعة الثانية، تحرير ديانا دويتش. 215-264. سان دييغو: أكاديميك برس. ISBN 0-12-213564-4.
  • كار، فانيسا. 2008. " هؤلاء هم البانك الأشباح ". موقع فانيسا كار الإلكتروني (29 فبراير). (تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2009)
  • كولونا، فابيو. 1618. لا سامبوكا لينسيا، فوق Dell'istromento musico perfetto . نابولي: سي فيتالي. إعادة طبع بالفاكس لنسخة تحتوي على شروح نقدية للمخطوطة كتبها سكيبيون ستيلا (1618–1624)، مع مقدمة كتبها باتريسيو باربيري. موسورجيانا 24. لوكا، إيطاليا: Libreria Musicale Italiana، 1991.
  • دانيلز، آرثر مايكل. 1965. "التناغم الدقيق والتوزيع الموسيقي المتوسط ​​في النظام التوافقي لفرانسيسكو ساليناس". مجلة نظرية الموسيقى 9، العدد 1 (الربيع): 2-51.
  • دومبريل، ريتشارد ج. 2000. علم الموسيقى وعلم الآلات الموسيقية في الشرق الأدنى القديم ، الطبعة الثانية. لندن: دار تاديما للنشر. ISBN 0-9533633-0-9.
  • فينك، روبرت. 1988. "أقدم أغنية في العالم". أركيولوجيا ميوزيكاليس 2، العدد 2:98-100.
  • فريتش، يوهانس ج . 2007. "Allgemeine Harmonik، Tonsysteme، Mikrotonalität: Ein geschichtlicher Überblick". في Orientierungen: Wege im Pluralismus der Gegenwartsmusik ، حرره يورن بيتر هيكيل ، 107-122. Veröffentlihungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 47. ماينز: Schott Musik International. رقم ISBN 978-3-7957-1837-4.
  • جيلمور، بوب. 1998. هاري بارتش: سيرة ذاتية . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-06521-3.
  • هاس، جورج فريدريش . 2007. "الموسيقى الدقيقة والطيفية في عام 1980". في Orientierungen: Wege im Pluralismus der Gegenwartsmusik ، حرره يورن بيتر هيكيل، 123-129. Veröffentlihungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 47. ماينز: Schott Musik International. رقم ISBN 978-3-7957-1837-4.
  • هابا، ألويس. 1927. أنظمة New Harmonielehre des diatonischen، chromatischen Viertel-، Drittel-، Sechstel- und Zwölftel-tonsystems . لايبزيغ: كيستنر وسيجل.
  • جونستون، بن. 2006. « أقصى وضوح» وكتابات أخرى عن الموسيقى ، تحرير ب. جيلمور. أوربانا وشيكاغو: مطبعة جامعة إلينوي.
  • كوتشي، يوهانس. 2008. "الميكروبات: أين هو زيترشينونج؟" Österreichische Musikzeitschrift 63, no. 7 (يوليو): 8-15.
  • لاندمان، يوري . [2008]. "الجسر الثالث الحلزوني: من موسيقى البانك التجريبية إلى الموسيقى الصينية القديمة وقوانين التناغم الفيزيائية العالمية". بيرفكت ساوند فور إيفر (مجلة موسيقية على الإنترنت) (تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2008).
  • لاندمان، يوري. و" Yuichi Onoue's Kaisatsuko " على موقع Hypercustom.com (تمت الزيارة في 31 مارس 2009).
  • ليدي، دوغلاس. 1991. "إعادة اكتشاف مزاج عريق". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 29، العدد 2 (الصيف): 202-211.
  • ليندلي، مارك. 2001ب. "المزاجات". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل. لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • ماندلبوم، إم. جويل. 1961. " التقسيم المتعدد للأوكتاف والموارد النغمية لنظام التوزيع الموسيقي ذي الـ 19 نغمة ". أطروحة دكتوراه. بلومنجتون: جامعة إنديانا.
  • موش، أولريش. 2008. “Ultrachromatik and Microtonalität: Hans Zenders Grundlegung einer neuen Harmonik”. في هانز زندر: Vielstimmig in sich ، حرره فيرنر غرونزويغ وأنوك جيشكي ويورن بيتر هيكيل ، 61–76. أرشيف zur Musik des 20. Jahrhunderts، No.12. Hofheim:Wolke. رقم ISBN 978-3-936000-25-2.
  • نويز، ديف، وريتشارد د. جيمس.. 2014. " مقابلة مع أفييكس توين: الجزء الثاني ". مدونة نويز لاب Blogspot.com.au (الاثنين، 10 نوفمبر)
  • ستانكه، مانفريد . 2010. "حول الساحات الخلفية والهوامش: إعادة النظر في التناغمات الدقيقة". في كتاب "المفاهيم والتجارب والعمل الميداني: دراسات في علم الموسيقى المنهجي وعلم الموسيقى العرقية" ، تحرير رولف بادر، وكريستيان نويهاوس، وأولريش مورغنشتيرن، مع مقدمة بقلم أخيم رايشل، 297-314. فرانكفورت ونيويورك: بيتر لانغ. ISBN 978-3-631-58902-1.
  • فيتالي، راؤول. 1982. "La Musique suméro-accadienne: gamme et notationmusicale". أوغاريت فورشنغن 14: 241-263.
  • فيرنتز، جوليا. 2001. "إضافة النغمات: بعض الأفكار الجديدة، بعد عشر سنوات من منتدى "وجهات نظر الموسيقى الجديدة: الميكروتونالية اليوم"". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 39، العدد 2 (الصيف): 159-210.
  • وود، جيمس. 1986. "التناغمات الدقيقة: الجماليات والتطبيق العملي". مجلة تايمز الموسيقية 127، العدد 1719 (يونيو): 328-330.
  • ويشنيجرادسكي، إيفان . 1937. "La musique à quarts de ton et sa réalisation pratique". لا ريفو ميوزيكال لا. 171: 26-33.
  • زويفل، بول. 1996. "السلالم الموسيقية الديوتونية والخماسية المعممة: منهج قائم على نظرية المجموعات". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 34، العدد 1 (شتاء): 140-161.