موسيقى سياتل

لعبت الموسيقى دورًا روحيًا عميقًا في حياة السكان الأصليين لمنطقة شمال غرب المحيط الهادئ لقرون طويلة قبل بدء التاريخ المدون، حيث تم تناقل الكثير من هذه الموسيقى القديمة عبر التقاليد الشفوية. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

قبل تأسيس مدينة سياتل عام ١٨٥١، كانت منطقة شمال غرب المحيط الهادئ ومنطقة سياتل الكبرى موطنًا لقبائل الساحل ساليش والقبائل المجاورة (مثل شعب دواميش ). حافظت هذه القبائل على تراث موسيقي غني يُعرف باسم " ستيلتيليب " (أغنية بلغة لوشوتسيد )، وغالبًا ما كانت تُصاحبها الطبول أو الصافرات أو الخشخيشات، وأحيانًا المزامير أو الصفارات. ^{[ ٣ ] [ ٤ ]} استخدم السكان الأصليون "ستيلتيليب" لتعليم اللغة والجوانب التقليدية للحياة الأصلية، ولرواية التاريخ أو القصص المهمة، بالإضافة إلى استخدامات عملية مثل الحفاظ على الإيقاع أثناء التجديف أو عبور الممرات المائية.

تغير المشهد المادي والثقافي لمدينة سياتل بشكل جذري مع وصول أول المستوطنين الأوروبيين في القرن التاسع عشر، حيث شهدت المنطقة نموًا صناعيًا وثقافة حضرية كبيرة بحلول أوائل القرن العشرين، ولم تكن تضاهيها في ذلك إلا سان فرانسيسكو (التي كانت آنذاك المركز الاستعماري الرئيسي للساحل الغربي).

بحلول عام ١٩٠٩، وفي خضمّ الحماس الذي أثاره أول معرض عالمي تستضيفه المدينة (أي معرض ألاسكا-يوكون-المحيط الهادئ )، اعتمد مجلس مدينة سياتل أغنية "سياتل، المدينة التي لا مثيل لها" كنشيد رسمي للمدينة (كلمات آرثر أو. ديلون؛ موسيقى غلين دبليو. آشلي). ^{[ ٥ ]} أصبحت سياتل محطةً مهمةً لجولات عروض الفودفيل ، التي نظمتها سلاسل كبيرة مثل بانتاجيس وكونسيدين ؛ كما برزت في المدينة راقصة استعراضية بارزة هي جيبسي روز لي ، وكانت فرقة وانغدودل إنترتينرز من أوائل فرق موسيقى الجاز والراغتايم في سياتل ، ونشطت من عام ١٩٠٧ إلى عام ١٩٢٥.

بحلول عشرينيات القرن العشرين، بدأت سياتل تدعم مشهدًا موسيقيًا شعبيًا أمريكيًا ذا توجهات سياسية راديكالية ، مستلهمًا جزئيًا من إقامات طويلة للمغني الشعبي وودي غوثري في المنطقة . ومن بين فناني سياتل الشعبيين إيفار هاغلوند ، الذي أسس لاحقًا سلسلة مطاعم ناجحة للمأكولات البحرية. وشهد مشهد موسيقى الجاز في سياتل مشاركة جيلي رول مورتون لعدة سنوات في أوائل القرن، بالإضافة إلى فيك مايرز ، وهو فنان محلي ومالك ملهى ليلي، والذي أصبح نائبًا للحاكم عام 1932. ^{[ 6 ]} وكان إي. راسل "نودلز" سميث، مؤسس نادي دوماس ونادي الفنانين، اسمًا بارزًا آخر في مشهد موسيقى الجاز في سياتل آنذاك. ^{[ 7 ]}

شملت المؤسسات الموسيقية المبكرة ذات الطابع "الكلاسيكي" مدرسة الفنون التي أسستها نيلي كورنيش ، والتي استضافت كلاً من جون كيج ومارثا غراهام ، وأوركسترا سياتل السيمفونية ، التي قدمت أول حفل موسيقي لها عام 1903. وبين عامي 1941 و1943، قام توماس بيتشام بجولة عالمية، وشغل منصب قائد أوركسترا سياتل السيمفونية، بالإضافة إلى قيادة أوبرا متروبوليتان في نيويورك (ويبدو أنه قدم عروضًا متفرقة مع أوركسترا فانكوفر السيمفونية). وصف توماس بيتشام سياتل بأنها "مكب نفايات ثقافي"، أو حذر من أنها قد تصبح كذلك. ^{[ 8 ]} لكن مرور الزمن أثبت عكس ذلك.

أدت الحرب العالمية الثانية إلى ازدهار ظاهرة الرذيلة، حيث انتشرت تجارة الكحول والمقامرة والدعارة دون رادع من قبل رجال الشرطة الفاسدين. وكانت قاعة "شوبوكس " مركزًا لهذه الأنشطة؛ إذ كانت مفتوحة على مدار الساعة، ومخصصة لأفراد الجيش، وتستضيف فنانين مشهورين مثل الفنانة المثيرة للجدل " جيبسي روز لي" . وإلى جانب "شوبوكس"، كانت قاعات "واشنطن هول" و "باركرز" و "أود فيلوز تمبل" و"تريانون" أيضًا من أهم قاعات حفلات فرق البيغ باند ، والتي تحولت جميعها لاحقًا إلى أماكن رئيسية لعروض موسيقى الروك.

كان فرانك د. والدرون، أحد رواد الموسيقى، عضواً مبكراً في نقابة الموسيقيين السود التي تم تشكيلها حديثاً، وهي نقابة الموسيقيين السود المحلية رقم 458. وقد تحدى الأمريكيون من أصل أفريقي ثقافة موسيقى الجاز في سياتل وغيروها بقوة كبيرة. ^{[ 9 ]}

في أربعينيات القرن العشرين، شهدت سياتل ازدهارًا ملحوظًا في مشهد موسيقى الجاز الليلي ، الذي تمركز في الحي الصيني، واشتهر بنادي "بلاك آند تان". ^{[ 10 ]} وقد برز خلال هذه الفترة العديد من الفنانين المحليين البارزين، من بينهم روبرت "بامبس" بلاكويل ، قائد فرقة موسيقية ضمت فرقته كلاً من كوينسي جونز وراي تشارلز . كثيرًا ما تحدث تشارلز عن فترة إقامته القصيرة في سياتل باعتبارها نقطة تحول في مسيرته كمغنٍ وكاتب أغاني، حيث قال لأحد المحاورين: "لقد تعرفت على الكثير من الأصدقاء المقربين هنا. أعجبتني الأجواء. كان الناس ودودين، وتقبلوني على الفور. سياتل هي المدينة التي سجلت فيها أول ألبوم لي [عام 1949]. وإذا أردت أن تذكر بداية مسيرتي، فعليك أن تذكر ذلك." ^{[ 11 ]}

كان هاري إيفريت سميث طالبًا جامعيًا في أربعينيات القرن العشرين عندما عثر على عدد من تسجيلات الموسيقى الشعبية التي كانت على وشك إعادة تدويرها في مستودع تابع لجيش الخلاص في سياتل. أنقذ التسجيلات، التي أصبحت سلعًا رائجة عندما أصدرتها شركة فولكويز ضمن ألبومها التاريخي " مختارات الموسيقى الشعبية الأمريكية" . ^{[ 12 ]}

أدت التغييرات التي طرأت على اللوائح المحلية عام ١٩٤٩ إلى تحول من "النوادي الخاصة" إلى "مطاعم وصالات" لم تدعم الحياة الليلية الإبداعية، بل ساهمت في انحسار مشهد نوادي الجاز في المدينة. وبرزت شركة بوينغ في أربعينيات وخمسينيات القرن الماضي كإحدى أكبر الشركات الموظفة في المدينة، ووفقًا لمؤرخ الموسيقى المحلي كلارك همفري، فقد ساهمت في منح المدينة سمعة "الهادئة والمنظمة والمملة". في منتصف خمسينيات القرن الماضي، طُلب من إيميت واتسون، مراسل صحيفة سياتل بوست-إنتليجنسر، كتابة عمود عن أحداث سياتل، لكنه أجاب بأنه لا يوجد ما يستحق الكتابة عنه.

شهدت أوائل الستينيات من القرن العشرين ازدهاراً لمشهد الرقص المحلي في سياتل، والذي تمحور حول أماكن مثل تريانون وباركرز. كما أصبحت المدينة مركزاً رئيسياً لتسجيل الموسيقى الشعبية في شمال غرب المحيط الهادئ ، وشهدت أول أغنية بوب أمريكية ناجحة من المنطقة مع أغنية "Come Softly to Me" لفرقة فليتوودز عام 1959.

في العام نفسه، بدأ منسق الأغاني بات أوداي العمل في محطة KJR ، ثم نظم سلسلة من حفلات الرقص للمراهقين بمشاركة فرق موسيقية مثل فرقة فابيولوس ويلرز، التي اشتهرت لاحقًا باسم ويلرز بأغانٍ ناجحة مثل "تال كول ون". صدر ألبوم ويلرز الأول عن شركة جولدن كريست ريكوردز ، بينما صدرت الإصدارات اللاحقة عن شركة إتيكيت، وهي أول شركة تسجيلات تملكها الفرقة التي سجلت لها. لم تحقق ويلرز سوى نجاح وطني واحد آخر، وهو أغنية "ماو ماو"، لكنها أصدرت سلسلة طويلة من التسجيلات التي لاقت رواجًا محليًا. على الرغم من شهرة ويلرز في منطقة سياتل، إلا أن أصولهم تعود إلى تاكوما ، كما هو الحال مع العديد من الفرق المحلية الأخرى، بما في ذلك فرقة سواغرز. ^{[ 13 ]}

عمل أوداي مع عدد من الفرق المحلية، حقق بعضها نجاحات إقليمية مثل أغنيتي "Werewolf" و"Straight Flush" لفرقة ذا فرانتيكس. كانت فرق ذا فرانتيكس وذا ويلرز ومعظم فرق الروك المحلية الأخرى في شمال غرب المحيط الهادئ فرقًا موسيقية بحتة، مع غناء محدود أو معدوم. أما فرقتا ذا فينشرز وذا فايسرويز فكانتا تعتمدان بشكل كبير على الموسيقى الآلية، وقد نالت الأولى شهرة وطنية كفرقة موسيقى سيرف .

رغم أن معظم الفرق الموسيقية ذات الأهمية الإقليمية في ستينيات القرن الماضي كانت يهيمن عليها الرجال البيض، إلا أن سياتل أنجبت أيضاً عدداً من مغنيات موسيقى الكانتري روك ، أبرزهن ميريلي راش وبوني غيتار . وشمل المشهد الموسيقي الأسود في المدينة رون هولدن ، مغني السول الذي حققت أغنيته "Love You So" نجاحاً كبيراً ودخلت قائمة أفضل عشر أغاني، وفرقة غالاهادز الصوتية ، وعازف موسيقى الريذم أند بلوز ديف لويس ، الذي حقق العديد من الأغاني الناجحة مثل "David's Mood" و"Little Green Thing".

يُعدّ جيمي هندريكس أشهر موسيقيي سياتل ، إذ بدأ مسيرته الفنية في المدينة لكنه لم يحظَ بشهرة وطنية إلا بعد انتقاله إلى إنجلترا. ^{[ 14 ]} ورغم أن هندريكس اضطرّ للانتقال إلى إنجلترا لبدء مسيرته في التسجيل، إلا أن العكس كان صحيحًا أيضًا بالنسبة لعالم الموسيقى إيان ويتكومب ، الذي قدّم عروضًا في المدينة خلال ستينيات القرن الماضي. سجّل ويتكومب أغنية "This Sporting Life" مع جيري روزالي من فرقة سونيكس ، وحققت الأغنية نجاحًا باهرًا، وأصبحت نشيدًا مبكرًا لمجتمع المثليين.

كان عازف الساكسفون/مغني الكونغا جيرالد براشير وواندا براون من الشخصيات البارزة في مشهد موسيقى الجاز في سياتل من ثلاثينيات القرن العشرين وحتى ثمانينياته. ^{[ 7 ]}

وصف الكاتب الموسيقي ستيفن بلاش المشهد الموسيقي في سياتل أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات بأنه كان حاسماً في "روحه وأخلاقياته" التي ألهمت موسيقى الجرونج . كان المشهد الموسيقي البديل المحلي الأول قائماً حول فرقة مسرحية للمثليين تُدعى "زي ويز كيدز"، وأصبح أحد أعضائها، توماتا دو بلينتي ، شخصية بارزة في نيويورك قبل أن يعود عام 1976 كجزء من فرقة "تابرويرز" مع صديقه غوريلا روز؛ ووصف بلاش هذا بأنه أول ظهور لموسيقى البانك روك في المنطقة. ^{[ 15 ]} كان أول حفل موسيقي لموسيقى البانك في سياتل لفرقة "تابرويرز" بدعم من فرقة "تيليباثس" في العرض الأول لمسرحية "بينك فلامينغوز" في مسرح مور ليلة رأس السنة عام 1976. غادر توماتا وغوريلا إلى لوس أنجلوس عام 1977، لكن موجة جديدة من الفرق المحلية ظهرت في أعقابهم، وتجمعت في مكان محلي يُدعى " ذا بيرد" . وشملت هذه الفرق الموسيقية Enemy و Lewd و Mentors و Chinas Comidas و Telepaths و Beakers و Red Dress و X-15 و Meyce.

بعد فرقة "ذا بيرد" ، تركزت حركة البانك المحلية حول مسرح قديم يُدعى "ذا شوبوكس" ، حيث عزفت فرق موسيقية جوالة من لوس أنجلوس ونيويورك ولندن وغيرها. وشملت أماكن أخرى أصغر حجماً " ذا غوريلا روم" و "ريكس" ، الذي أصبح لاحقاً "فوغ" . وصل الهاردكور بانك، وهو نوع صاخب وشديد وغاضب من موسيقى البانك، إلى سياتل لأول مرة مع فرقة "سولجر" التي تشكلت عام 1980. تبعتها فرقة "ذا فارتز" ، التي ضمت بول سولجر من "سولجر"، واكتسبت شهرة واسعة في أوساط الهاردكور على طول الساحل الغربي، وقامت بجولات مع فرقتي "بلاك فلاج" و" ديد كينيديز" . تفككت فرقة "ذا فارتز" عام 1982، بالتزامن مع إصدار ألبومهم المصغر "وورلد فول أوف هيت" من قِبل شركة "ألتيرناتيف تنتاكلز" . من بين الفرق المحلية الأخرى "ذا فاجز" و"ذا ريفيوزورز" و"ذا ريجيكتورز" و"ذا دي تي". قاد كل من "ذا ريفيوزورز" و"ذا دي تي" مايك ريفيوزور (واسمه الحقيقي مايكل لامبرت). كانت فرقة "ذا فاستباكس" مرتبطة بالمشهد الموسيقي، لكنها لم تُصنف ضمن فرق الهاردكور أو البانك. ومن الجدير بالذكر أيضاً خلال هذه الفترة الزمنية الظهور الوطني لفناني موسيقى الهيفي ميتال التقدمية كوينزرايش (من بيلفيو ، إحدى ضواحي سياتل).

ساهمت خمس عشرة فرقة من تلك الحقبة، بما في ذلك فرق بلاك آوتس ، وبادز ، وفاستباكس، وفارتز، بأغانٍ في الطبعة الأولى من ألبوم "متلازمة سياتل" ، الذي صدر في أواخر عام 1981 عن شركة إنجرام ريكوردز، والذي اعتبره مؤرخ الموسيقى ستيفن تاو "معيارًا حاسمًا في تاريخ موسيقى سياتل المستقلة". ^{[ 16 ]}

بدأت فرقة هارت ، بقيادة الشقيقتين آن ونانسي ويلسون من بيلفيو، مسيرتها الفنية في منطقة سياتل ضمن فرق محلية وهما لا تزالان في سن المراهقة. وحققتا شهرة واسعة أثناء إقامتهما في فانكوفر، كولومبيا البريطانية، كندا، مع ألبومهما الأول "دريم بوت آني" عام ١٩٧٥. كان مايك فيشر، صديق آن وشقيق عازف غيتار هارت الأصلي روجر فيشر، يتهرب من التجنيد الإجباري في حرب فيتنام في كندا. التقت به آن ولحقت به إلى فانكوفر. كان مايك المدير الفني الأول للفرقة. وبعد عفوٍ رئاسي من الرئيس كارتر في ٢١ يناير ١٩٧٧، عادت هارت إلى الولايات المتحدة ووقعت عقدًا مع شركة كابيتول ريكوردز. تم إدخال هارت إلى قاعة مشاهير الروك أند رول في أبريل ٢٠١٣.

قبل منتصف ثمانينيات القرن الماضي، كانت ساحة موسيقى الهاردكور والميتال المحلية تشهد صراعات عنيفة في كثير من الأحيان. غيّر افتتاح قاعة "غوريلا غاردنز" هذا الوضع، إذ قدّمت عرضين منفصلين في الوقت نفسه؛ ونتيجةً لذلك، باتت موسيقى الهاردكور والميتال تُعزف في الليالي نفسها بشكل متكرر. ساهم تحسّن العلاقات بين المجموعتين في إلهام مظهر وصوت موسيقى الغرنج ، وهو مصطلح يُنسب ابتكاره إلى مارك آرم، عضو فرقة "مستر إيب أند ذا كالكيوليشنز" الكوميدية القصيرة التي اكتسبت شهرة محلية.

أصبحت فرقتان محليتان فيما بعد من أبرز رموز تلك الحقبة: فرقة يو-مين وفرقة غرين ريفر ، التي يُشار إلى الأخيرة باعتبارها البداية الحقيقية لموسيقى الغرنج. ^{[ 17 ]} وقد عزا كاتب الموسيقى المحلي كلارك همفري صعود موسيقى الغرنج، إلى حد كبير، إلى "أصالة المشهد المفترضة"، وإلى مكانته كظاهرة شعبية، ومجتمع من الأفكار والأنماط التي انبثقت من الشارع، بدلاً من كونه "شيئًا حلم به اثنان من منظمي الحفلات في مكتب فاخر"، فضلاً عن عزلة سياتل عن صناعة التسجيلات السائدة. ^{[ 18 ] [ 19 ]} وتُعزي ريبي غاروفالو الصعود غير المتوقع لموسيقى الروك البديلة في سياتل إلى إرث موسيقى الروك المحلية الذي خلفته فرقة ذا فينشرز وجيمي هندريكس . ^{[ 20 ]}

تمحورت حركة موسيقى الجرونج حول شركة "سب بوب" للإنتاج الموسيقي، التي أسسها بروس بافيت وجوناثان بونيمان عام 1986. أسس بروس بافيت "سب بوب" ببرنامج إذاعي محلي، وبدأ بإصدار أشرطة لفرق محلية. ^{[ 21 ]} كما لعبت محطات إذاعية مثل KJET و KGRG و KCMU ، بالإضافة إلى وسائل الإعلام الموسيقية المحلية مثل "باكلاش" و "سياتل روكيت" و "سيتي هيت ماغازين"، دورًا حيويًا في هذا المشهد الموسيقي.

يُعزى دخول موسيقى الجرونج إلى التيار السائد عادةً إلى إصدار ألبوم نيرفانا " نيفرمايند " عام ١٩٩١، بينما يشير آخرون إلى توقيع ساوند جاردن مع شركة إيه آند إم ريكوردز عام ١٩٨٨ وألبومهم "ألترا ميجا أو كي" المرشح لجائزة غرامي . ورغم فشل ساوند جاردن في استقطاب جماهير واسعة على المستوى الوطني آنذاك، رأى مسؤولو شركات التسجيلات فيها ما يكفي من الإمكانيات لإرسال كشافين إلى الفرق الكبرى، التي وقع العديد منها عقودًا مع شركات إنتاج ضخمة. وبينما ارتبطت نيرفانا بمشهد سياتل الموسيقي، كان أعضاؤها ينحدرون من أولمبيا وتاكوما المجاورتين قبل انطلاقهم إلى التيار السائد، مما ساهم في دمج مشهد جنوب بوجيت ساوند المتداخل مع مشهد سياتل في التيار السائد. ^{[ ٢٢ ]} وقد جعلت فرق مثل بيت هابينينج ، وبيكيني كيل ، وسليتر-كيني من جنوب بوجيت ساوند شريكًا لمشهد سياتل، مع لمسة ثقافية مضادة. ^{[ ٢٣ ]}

أدى إصدار ألبوم Nevermind عام 1991 إلى شهرة عالمية واسعة لمشهد موسيقى الجرونج المحلي. فقد أصبحت فرق مثل نيرفانا، وبيرل جام ، وأليس إن تشينز ، وساوند جاردن، وغيرها من فرق الجرونج، من أكثر الفرق مبيعًا على مستوى البلاد؛ واستقبل العديد من معجبيهم الأوائل هذا التطور باتهامات بالخيانة ، وعانت الفرق نفسها من مفارقة دخول فرق الروك البديل إلى ثقافة البوب ​​السائدة. إلا أن شعبية موسيقى الجرونج في سياتل على المستوى الوطني تراجعت في غضون سنوات قليلة، بدءًا من انتحار كورت كوبين، مغني فرقة نيرفانا، عام 1994 ^{[ 24 ]} وانتهاءً بتفكك فرقة ساوند جاردن عام 1997 ^{[ 25 ].}

خلال التسعينيات، كانت هناك أشكال أخرى من الموسيقى، بما في ذلك فرق مثل ذا بوزيز ، كيل سويتش...كليك ، فيث آند ديزيز ، سكاي كرايز ماري ، وهارفي دينجر .

في عام ٢٠٠١، غيّرت محطة KCMU التابعة لجامعة واشنطن اسمها إلى KEXP-FM . وشهدت المحطة تحديثات تقنية كبيرة بفضل تمويل من بول ألين، حيث طوّر مهندسوها أول قائمة تشغيل في الوقت الفعلي في صناعة الراديو، وأطلقوا أول أرشيف بث مباشر عبر الإنترنت في هذا المجال بحلول عام ٢٠٠٢. وبينما كشفت المحطة عن خدمة البث المباشر للفيديو عبر يوتيوب في عام ٢٠١٤، سرعان ما اجتذبت KEXP أكثر من ٥٠٠ مليون مشاهد حول العالم بحلول عام ٢٠١٦ ^{[ ٢٦ ]} وأكثر من مليون مشترك بحلول عام ٢٠١٩، لتصبح مؤثرة عالميًا للفنانين المعروفين، مع استمرارها في دعم موسيقى سياتل الصاعدة. ^{[ ٢٧ ]} وفي عام ٢٠٢٤، تجاوز عدد مشتركي المحطة على يوتيوب ٣ ملايين مشترك، وأعلنت أيضًا عن إطلاق محطة بث في سان فرانسيسكو. ^{[ ٢٨ ] [ ٢٩ ]}

على الرغم من أن حقبة موسيقى الجرونج الغزيرة قد تلاشت بحلول أواخر التسعينيات، إلا أن موسيقى سياتل استمرت في الحفاظ على تأثير قوي في عالم الموسيقى المستقلة من خلال توسع KEXP، وكذلك من خلال العمل المستمر لشركات تسجيلات سياتل مثل Sub Pop و Suicide Squeeze Records (التي تأسست عام 1996) و Barsuk Records (التي تأسست عام 1998)، والتي وقعت مع فرق موسيقية مؤثرة من سياتل ومنطقة الشمال الغربي وقامت بالترويج لها، مثل Modest Mouse و Sleater-Kinney و Sunny Day Real Estate و Death Cab for Cutie و Band of Horses و Fleet Foxes و The Head and the Heart و Shabazz Palaces و David Bazan و Minus the Bear و Kinski (فرقة) . أصبحت سياتل أيضاً موطناً راسخاً لموسيقى الهيب هوب المؤثرة، حيث تبع سير ميكس-أ-لوت وإسماعيل بتلر من فرقة شاباز بالاسز فنانون مثل بلو سكولرز ، وماكليمور ، وكومون ماركت ، وأولدومينيون ، وجيك وان ، وليل موسى ، وذي إز ساتيسفاكشن ، ودونورمال ، وجيفتد غاب، وترافيس تومسون، وفرقة كليبنغ التي وقعت مع شركة ساب بوب . ^{[ 30 ]}

رغم إغلاق مقهى "ذا كروكودايل" الشهير، الذي يعود إلى حقبة موسيقى الجرونج، عام 2007 (حيث قدمت فرقة نيرفانا بعضًا من عروضها الحية الأولى)، إلا أنه أعيد افتتاحه في مارس 2009، ثم انتقل لاحقًا إلى مساحة أكبر في حي بيلتاون بمدينة سياتل عام 2021. ^{[ 31 ] [ 32 ]} وقد واصلت العديد من الأماكن المحبوبة ، مثل "فيرا بروجكت" ^{[ 33 ]} و"نيوموس" و"سانسيت تافرن" و"تراكتور تافرن"، التكيف وتقديم عروض حية لفرق موسيقية محلية وعالمية. ^{[ 34 ]} واحتفلت حانة "تراكتور تافرن" بمرور 30 ​​عامًا على تقديم الموسيقى الحية من حي بالارد في سياتل عام 2024، كما أعيد افتتاح حانة "كونور بيرن" المحبوبة بنظام تعاوني في العام نفسه. ^{[ 35 ] [ 36 ]}

على الرغم من الآثار السلبية لارتفاع تكاليف المعيشة في سياتل على الفنانين المستقلين خلال تلك الفترة، ^{[ 37 ] [ 38 ]} ازدهر مشهد موسيقى البانك النسوي وموسيقى "افعلها بنفسك" في سياتل خلال العقدين الأولين من الألفية الثانية، بقيادة فرق مثل تاكوكات ، تشايلدبيرث ، وثندربوسي ، وغيرها الكثير. ^{[ 39 ] [ 40 ]} وقادت شركات الإنتاج المستقلة مثل هيلب يورسيلف ريكوردز ^{[ 41 ]} وهاردلي آرت التابعة لشركة ساب بوب ^{[ 42 ]} الترويج للعديد من الفرق الصاعدة في منطقة شمال غرب المحيط الهادئ ودعمها خلال تلك الفترة، مثل فيرسينغ ، دود يورك ، ذا موندوغيز ، وفرقة تشاستيتي بيلت ، بالإضافة إلى فرق أخرى بارزة مثل غريت غراندبا وسبيشال إكسبلوجن التي برزت على الساحة الموسيقية المستقلة الوطنية في أواخر العقد الثاني من الألفية الثانية. برزت شركة Crane City Music كأحد أبرز موردي موسيقى الهيب هوب في منطقة سياتل، ^{[ 43 ]} بينما ظهرت شركات ناشئة مستقلة مثل Freakout Records ^{[ 44 ]} وYouth Riot Records ^{[ 45 ]} وDen Tapes ^{[ 46 ]} في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية كداعمين للموسيقيين المحليين والإقليميين. ^{[ 47 ]} وشملت شركات الإنتاج الأخرى الأكثر تجريبية في هذه الفترة Hush Hush Records و Sublime Frequencies ^{[ 48 ]} وشركة Light in the Attic Records المؤثرة ، التي تأسست في سياتل عام 2002 ونمت لتصبح واحدة من "أنجح شركات إعادة إصدار الألبومات في العالم" بحلول عام 2016. ^{[ 49 ]}

اكتسب مشهد الموسيقى الإلكترونية ومهرجاناتها في سياتل شهرة واسعة على مستوى الولايات المتحدة والعالم. وقد حظي فنانون صاعدون في هذا المجال، مثل تشونغ ذا نوماد ^{[ 50 ] [ 51 ]} ، وفرق راسخة مثل الثنائي الإلكتروني أوديزا ^{[ 52 ]} ، بإشادة نقدية كبيرة، لا سيما لعروضهم الحية. وأصبح مدرج جورج في جورج، واشنطن، وجهةً رئيسيةً للمهرجانات في شمال غرب المحيط الهادئ، وذلك بفضل مهرجان باراديسو للموسيقى الإلكترونية الذي أقيم هناك بين عامي 2012 و2019، بالإضافة إلى مهرجان ساسكواتش! الموسيقي الذي أقيم بين عامي 2002 و2018، ومهرجان ووترشيد الموسيقي الذي أقيم في المدرج نفسه منذ عام 2012 وحتى الآن. ولا تزال سياتل معروفةً حتى اليوم بمهرجاني كابيتول هيل بلوك بارتي وبامبرشوت الموسيقيين ، اللذين يُقامان سنويًا في أحياء سياتل الحضرية. ^{[ 53 ]}