ثمانية (سترافينسكي)

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
سترافينسكي عام 1921

الأوكتاف للآلات النفخية هو مقطوعة موسيقية من تأليف إيغور سترافينسكي ، تم الانتهاء منها في عام 1923 .

تم تأليف أوكتاف سترافينسكي لمزيج غير مألوف من آلات النفخ الخشبية والنحاسية : الفلوت ، والكلارينيت في سي بيمول ولا، وباسونين ، والبوق في دو، والبوق في لا، والترومبون التينور ، والترومبون الباص. ونظرًا لأصوات آلات النفخ الجافة ، وطابعها الترفيهي ، وتبنيها الصريح والواعي للأشكال "الكلاسيكية" للتقاليد الألمانية ( السوناتا ، والتنويعات ، والفوغا )، فضلًا عن نشر المؤلف مقالًا يؤكد فيه أفكاره الشكلية حولها بعد فترة وجيزة من العرض الأول للأوكتاف، فقد اعتُبرت عمومًا بداية الكلاسيكية الجديدة في موسيقى سترافينسكي، على الرغم من أن أوبراه "مافرا " (1921-1922) كانت قد أظهرت بالفعل معظم السمات المرتبطة بهذه المرحلة من مسيرته المهنية ( والش 2001 ، §5) .

تاريخ

بحسب سترافينسكي، فقد ألّف الأوكتيت بسرعة نسبية عام ١٩٢٢. بعد إتمام الحركة الأولى ، ألّف مقطوعة الفالس التي ستصبح التباين الرابع للحركة الوسطى. بعد تأليف هذه المقطوعة، خطرت له فكرة أنها قد تكون موضوعًا مناسبًا لحركة تباين. وقد أعجب سترافينسكي بشكل خاص بالتباين السابع، وهو فوغاتو ، ونشأت الحركة الثالثة التالية من هذا التباين الأخير (سترافينسكي وكرافت ١٩٦٣، ٧١). ويخلص أحد كُتّاب سيرته إلى أن سترافينسكي بدأ تأليف الأوكتيت بعد عودته من ألمانيا إلى بياريتز في أواخر خريف عام ١٩٢٢، وأتمّ كتابة النوتة الموسيقية في ٢٠ مايو ١٩٢٣. [ ١ ]

مع ذلك، تكشف المواد التخطيطية عن تسلسل زمني أكثر تعقيدًا. فقد تم تأليف اثنتي عشرة ميزانًا لما سيصبح لاحقًا تنويعة الفالس عام ١٩١٩، وكانت تنويعة الفوجاتو أول قسم كامل يتم تأليفه، في يناير ١٩٢١. يوجد مسودة مبكرة من خمس صفحات غير محددة التاريخ لبداية قسم الأليغرو في الحركة الأولى، والتي كانت مُخططة آنذاك للبيانو وأوركسترا النفخ . تم رسم المقاطع الرئيسية للحركة الأولى في رسومات تخطيطية مؤرخة بين ١٢ يوليو و٨ أغسطس، واكتملت النوتة الموسيقية الكاملة للحركة في ١٦ أغسطس ١٩٢٢. بعد يومين، بدأ سترافينسكي العمل على الحركة الثانية بإضافة الفوجاتو الذي سبق تأليفه، ثم مقطع الفالس، مع توسيع طفيف. يحتوي الفالس، مصادفةً، على نفس الفواصل الموسيقية الموجودة في بداية الفوجاتو، وفي ٢٣ أغسطس ١٩٢٢، ابتكر اللحن وأطلق على الحركة اسم "Thème avec variations monométriques". بدأ العمل على التباين د بعد ذلك، لكن العمل توقف ولم يُنهِ سترافينسكي العمل عليه إلا في 18 نوفمبر، تلاه التباين أ "أشرطة السلالم " في 1 ديسمبر، والتباين ب في 6 ديسمبر، والتباين ج في 9 ديسمبر. أُنجزت الخاتمة في باريس في 20 مايو 1923. [ 2 ] وقد نقّح الملحن النوتة الموسيقية في عام 1952.

مسرح أوبرا باريس ، حيث قاد سترافينسكي العرض الأول لأوبرا الأوكتاف عام 1923

لا تحمل النوتة الموسيقية المنشورة إهداءً، على الرغم من أن سترافينسكي قال إنها مهداة إلى فيرا دي بوسيت . [ 3 ]

قاد سترافينسكي بنفسه العرض الأول لأوكتاف الأوكتاف في إحدى حفلات سيرجي كوسيفيتسكي في دار أوبرا باريس في 18 أكتوبر 1923. وكانت هذه المرة الأولى التي يقود فيها عرضًا أولًا لقطعة موسيقية جديدة، وإن لم تكن المرة الأولى التي يقود فيها موسيقاه أمام الجمهور. [ 4 ] لا شك أن المساحة الشاسعة لم تكن مثالية لتقديم عمل موسيقي من هذا النوع، لكن سترافينسكي أعرب لاحقًا عن رضاه عن جودة الصوت في ذلك الأداء. [ 5 ]

كان أول تسجيل قام به سترافينسكي هو تسجيل الأوكتاف: وهو تسجيل خاص، ربما تم إجراؤه لأغراض دراسته الخاصة، وهو مفقود الآن. [ 6 ]

استمارة

التناغم الخطي من الأوكتاف.

تتألف الأوكتات من ثلاث حركات:

  1. سنفونيا (لينتو – أليجرو معتدل)
  2. موضوع مع variazioni (أندانتينو)
  3. النهاية (Sempre النغمة الربعية موسيقى= 116، Tempo giusto)

المواد الموضوعية والإيقاعية للحركات الثلاث مترابطة، [ 7 ] وتتصل الحركة الثانية بالثالثة دون انقطاع.

سيمفونية

تُعدّ السيمفونية الافتتاحية مثالًا نادرًا نسبيًا (على الرغم من تصنيفه كـ"ملحن كلاسيكي حديث") لاستخدام سترافينسكي لشكل السوناتا . [ 8 ] إن توظيفه لهذا الشكل، إلى جانب عناصر الأسلوب الأخرى المستعارة بوعي من الماضي، لا ينبع من رغبةٍ في تخليدها، بل يُشكّل فعلًا ساخرًا وتحديًا. [ 9 ] يعمل قسم لينتو الافتتاحي كمقدمة كلاسيكية، حيث يُقدّم البنية النغمية الأساسية التي ستُهيمن أيضًا على قسم أليغرو الرئيسي. [ 10 ] [ 11 ]

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \clef treble \key ees \major \time 3/4 \tempo "Lento" 8 = 76 bes2-.\sfp~ bes16 <aes d,>-. <df,>-. <ees aes,>-. | <aes d,>4-- << { g~ g16 } \\ { c,4\trill( b16) } >> } \new Staff \relative c'' { \clef treble \key ees \major \time 3/4 r4 <aes f>\sfp\trill( <g ees>16) <bes bes,>-. <aes d,>-. <g f>-. | <g ees>4-- <f d>~ <f d>8 } >> }

في حركة "أليغرو"، يستغل سترافينسكي التناقض الظاهر بين توازنين شكليين: أحدهما ناتج عن إعادة صياغة متوازية للمواضيع، والآخر ناتج عن الترتيب المتناظر للمواضيع والأحداث على طبقات هيكلية مختلفة من المقطوعة. [ 12 ]

II. موضوع مع تنويعات

\relative c''' { \clef treble \time 3/4 \tempo "Andantino" 8 = 92 cis4( a cis | bes8 c!32 bes a bes c2) | \numericTimeSignature \time 4/4 a4( bes cis c | \time 3/4 a2.) | cis4( ca | cis2) a4( | bes eg | fis,2.) }

في عام ١٩٢٢، عندما كان سترافينسكي يؤلف الحركة الثانية، وهي حركة اللحن والتنويعات، أفصح في رسالة إلى إرنست أنسرميه أن موتسارت كان بالنسبة له بمثابة إنجرس لبيكاسو . يشبه هذا المزيج بين شكل الروندو والتنويعات الحركة البطيئة من كونشيرتو البيانو لموتسارت في سلم مي بيمول الكبير ، رقم ٤٨٢، والذي تمت مقارنته به. [ ١٣ ] التنويعات ١ و٣ و٦ متطابقة عمليًا (جميعها تحمل اسم "التنويع أ" في النوتة الموسيقية)، وتُستخدم كمقدمات للتنويعات التالية ٢ و٤ و٧. [ ١٤ ] أشار سترافينسكي إلى هذه المقدمة المتكررة باسم تنويع "أشرطة السلالم الموسيقية". [ ١٥ ] تتخذ التنويعات ٢ و٤ و٥ و٧ طابع المارش ، والوالتز ، والكانكان ، والفوغا الجليلة، على التوالي. [ 16 ] تُكتب الفوجاتو عادةً بإيقاع 5/8 . [ 17 ] هذا التباين السابع والأخير مثير للدهشة بشكل خاص. يكاد يكون من المستحيل تمييز اللحن الرئيسي هنا، ولا يبدو واعدًا كموضوع للفوغا ؛ فالطابع الصوتي للتباين، مع تركيزه على الكتل التوافقية البطيئة، غريب، ومخططه غير تقليدي، حيث يظهر اللحن الرئيسي أربع مرات فقط. [ 18 ]

الفصل الثالث: الخاتمة

\relative c'' { \clef bass \time 2/4 \tempo "Sempre" 4 = 116 g4. ه8 | gc, e fis,~ | fis4. }

تستند مادة الخاتمة إلى إيقاعٍ ربطه سترافينسكي في أعماله السابقة (مثل طائر النار وطقوس الربيع ) برقصة الدائرة الروسية المعروفة باسم " خوروفود" . هذا الإيقاع المتكرر، ذو النغمات الثلاث المتقطعة بنسبة 3:3:2 ( ربع ورقة نقدية منقطة... ) ، يظهر بوضوح في التآلفات المصاحبة في النهاية، لكن جميع المواد السابقة في الحركة مبنية عليه أو تتضمنه. يمكن تمثيل التصميم الشكلي العام على النحو التالي: A–B–A′–C–A″–D–D′، حيث يتكرر المقطع المتكرر في القسم A مرةً أقل في كل تكرار متتالٍ: ثلاث مرات، ثم مرتين، وأخيراً مرة واحدة فقط. في هذه العملية، يصبح العنصر الشبيه بالخوروفود أقل وضوحًا تدريجيًا في اللازمة، بينما يزداد وضوحًا في الأبيات المتداخلة، بدءًا من إضافة مُقنّعة في عزف البوق المنفرد في القسم ب، إلى عزف منفرد على الفلوت مبني على الشكل الإيقاعي الأصلي في القسم ج، وصولًا إلى المصاحبة الوترية في القسم د. يتحول مفهوم الرقصة الدائرية هنا إلى روندو آلي ، مع لحن رئيسي يشبه موضوع الفوج الباروكي. [ 19 ] ربع ورقة نقدية منقطة النغمة الربعية موسيقى

استقبال

شهد آرون كوبلاند العرض العالمي الأول في باريس، ونقل حالة الاستياء العام من التحول المفاجئ وغير المبرر عن أسلوب سترافينسكي الروسي البدائي الراسخ ، إلى ما بدا للجميع "مزيجًا من أساليب القرن الثامن عشر". وأجمعت الصحافة أيضًا على إدانة ما بدا وكأنه مزحة سيئة. ومن منظور عقود لاحقة، اتضح جليًا أن سترافينسكي كان يشرع في مرحلة أسلوبية جديدة وهامة، كان من المقدر لها أن تؤثر على الملحنين في كل مكان، من خلال إبراز نزعة موضوعية كامنة في موسيقى تلك الفترة، والعودة صراحةً إلى مُثُل وأشكال وأساليب ما قبل العصر الرومانسي . [ 20 ]

مع ذلك، لم يكن جميع النقاد الأوائل سلبيين. فعندما عُزفت الأوكتاف في مهرجان سالزبورغ عام ١٩٢٤، على يد عازفين من فرانكفورت بقيادة هيرمان شيرشن ، أعلن ناقد مجهول في صحيفة التايمز أنه "دون أن يدّعي، على غرار مُعجبي المؤلف الأكثر حماسة، أنها كونشيرتو براندنبورغ السابع "، فقد أظهرت "إتقانًا تامًا للوسيط الموسيقي"، فضلًا عن إحساس راسخ بالشكل و"براعة في التناغم" وفقًا لقواعدها الخاصة. ورغم وجود لحظات من التنافر غير المألوفة التي حالت دون قبول الموسيقى على أنها "جميلة"، فقد خلص هذا الناقد إلى أن "هناك الكثير مما يُثير الإعجاب في العمل بحيث لا يمكن اعتباره مجرد عمل هزلي". [ ٢١ ]

مراجع

مصادر

  • مجهول. 1924. "مهرجان سالزبورغ: ثمانية سترافينسكي؛ أعمال الملحنين الإنجليز". صحيفة التايمز (18 أغسطس): 8.
  • كوك، نيكولاس . 2003. "سترافينسكي يقود سترافينسكي". في كتاب "رفيق كامبريدج لسترافينسكي "، تحرير جوناثان كروس، 176-191. سلسلة "رفيق كامبريدج للموسيقى". كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-66377-9.
  • كوبلاند، آرون . 1968. الموسيقى الجديدة 1900-1960 ، طبعة منقحة وموسعة. نيويورك: دبليو دبليو نورتون.
  • كرافت، روبرت . 1983-1984. "أ. حول سيمفونيات آلات النفخ . ب. نحو طبعات منقحة من السوناتا، والسيرينادة، والكونشيرتو لبيانوين. ج. التسلسل الزمني للثمانية". آفاق الموسيقى الجديدة 22، العددان 1 و2 (خريف-شتاء/ربيع-صيف): 448-463.
  • هايمو، إيثان. 1987. "مشكلات التسلسل الهرمي في أوكتيت سترافينسكي". في كتاب "استعراضات سترافينسكي " ، تحرير إيثان هايمو وبول جونسون، ص 36-54. لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا.
  • هايمو، إيثان، وبول جونسون. 1987. "مقدمة المحررين". في كتاب "استعراضات سترافينسكي " ، تحرير إيثان هايمو وبول جونسون، الصفحات من 7 إلى 11. لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا.
  • كيليان-جيلبرت، ماريان. 1991. "تناقضات سترافينسكي: التناقض وعدم الاستمرارية في موسيقاه الكلاسيكية الجديدة". مجلة علم الموسيقى 9، العدد 4 (خريف): 448-480.
  • نيلسون، روبرت يو. 1962. "مفهوم سترافينسكي للتنويعات". المجلة الموسيقية الفصلية 48، العدد 3، عدد خاص لإيغور سترافينسكي بمناسبة الذكرى الثمانين لميلاده (يوليو)، الصفحات 327-339.
  • سيمز، برايان ر. 1986. موسيقى القرن العشرين: الأسلوب والبنية . نيويورك: شيرمر بوكس؛ لندن: كولير ماكميلان للنشر. ISBN 0-02-872580-8.
  • ستراوس، جوزيف ن. 1987. "شكل السوناتا في أعمال سترافينسكي". في كتاب "استعراضات سترافينسكي " ، تحرير إيثان هايمو وبول جونسون، 141-161. لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا.
  • سترافينسكي، إيغور، وروبرت كرافت . 1963. حوارات ومذكرات . نيويورك: دابلداي.
  • فيلتنر، إرنست لودفيج. 1971. "Aspekte zum Neoklassizismus Strawinskys: Schlußriskymus، Thema und Grundriß im Finale des Bläser-Oktetts 1923". في Bericht über den Internationalen Musikwissenschaftlichen Kongress Bonn 1970 ، حرره كارل دالهاوس ، هانز يواكيم ماركس ، ماجدة ماركس ويبر، وغونتر ماسينكيل ، مع Bericht über das Symposium "Reflexionen über Musikwissenschaft heute" ، حرره هانز هاينريش إيجيبريشت ، 265-274. كاسل، بازل، جولات، لندن: Bärenreiter-Verlag. رقم ISBN 3-7618-0146-7.
  • والش، ستيفن . 2001. "سترافينسكي، إيغور (فيودوروفيتش)". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
  • وايت، إريك والتر. 1979. سترافينسكي: الملحن وأعماله ، الطبعة الثانية. بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-03985-8.

للمزيد من القراءة

  • أغيلار، فيكتور رييس. 2006. "أوكتاف إيغور سترافينسكي للآلات النفخية (1923): تحليل ومناقشة لممارسات الأداء الموسيقي". أطروحة دكتوراه في الموسيقى. لوس أنجلوس: جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس.
  • كروس، جوناثان (محرر). 2003. دليل كامبريدج لسترافينسكي . سلسلة أدلة كامبريدج للموسيقى. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-66377-9.
  • هايد، مارثا ماكلين. 1996. "النزعات الكلاسيكية الجديدة والنزعات غير المتزامنة في موسيقى القرن العشرين". مجلة نظرية الموسيقى 18، العدد 2 (خريف): 200-235.
  • هايد، مارثا م. 2003. "الكلاسيكية الجديدة لسترافينسكي". في كتاب "رفيق كامبريدج لسترافينسكي "، تحرير جوناثان كروس، 98-136. سلسلة "رفيق كامبريدج للموسيقى". كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-66377-9.
  • كيليان-جيلبرت، ماريان كاثرين. 1981. "وظيفة فئة النغمة، والمركزية، والتناظر كعلاقات نقل في عملين لسترافينسكي". أطروحة دكتوراه. آن أربور: جامعة ميشيغان.
  • لوباروف، سكوت. 2004. دراسة لأعمال إيغور سترافينسكي الكلاسيكية الجديدة للآلات النفخية: ثمانية آلات نفخية وكونشيرتو للبيانو والآلات النفخية . دراسات في تاريخ الموسيقى وتفسيرها 102. لويستون، نيويورك: دار إي. ميلين للنشر. ISBN 978-0-7734-6472-8.
  • سترافينسكي، إيغور. 1924. "بعض الأفكار حول مقطوعتي الثمانية"، مترجمة من الفرنسية. الفنون 6، العدد 1 (يناير): 4-6. أعيد طبعه في كتاب إريك والتر وايت، سترافينسكي: الملحن وأعماله ، الطبعة الثانية، 574-577. بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1979. ISBN 0-520-03985-8(غلاف ورقي).
  • فان دن تورن، بيتر سي. 1983. موسيقى إيغور سترافينسكي . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-02693-5.
  • وود، جيمس ر. 2007. "دراسة تاريخية وتحليلية لثمانية سترافينسكي للآلات النفخية ، مع دليل لإعداد أداء جزئي البوق". أطروحة دكتوراه في الموسيقى. دنتون: جامعة شمال تكساس.