الصحافة التصويرية

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

صورة بالأبيض والأسود لأحد أفراد الحرس الوطني وهو ينظر إلى نصب واشنطن التذكاري في واشنطن العاصمة ، في 21 يناير 2021، في اليوم التالي لتنصيب جو بايدن الرئيس السادس والأربعين للولايات المتحدة.

الصحافة التصويرية هي نوع من الصحافة يستخدم الصور لسرد الأخبار. وهي عادةً ما تقتصر على الصور الثابتة، ولكنها قد تشمل أيضًا مقاطع الفيديو المستخدمة في الصحافة التلفزيونية والإذاعية . وتتميز الصحافة التصويرية عن فروع التصوير الأخرى (مثل التصوير الوثائقي ، والتصوير الوثائقي الاجتماعي ، وتصوير الحروب ، وتصوير الشوارع ، وتصوير المشاهير ) بوجود إطار أخلاقي صارم يفرض نهجًا نزيهًا ومحايدًا يروي القصة بأسلوب صحفي دقيق. يساهم المصورون الصحفيون في وسائل الإعلام الإخبارية ، ويساعدون المجتمعات على التواصل فيما بينها. ويجب أن يكونوا على دراية واسعة بالأحداث، وقادرين على تقديم الأخبار بطريقة إبداعية تجمع بين الإفادة والتشويق.

يشبه المصور الصحفي الكاتب في كونه مراسلاً ، لكنه غالباً ما يتعين عليه اتخاذ القرارات على الفور وحمل معدات التصوير ، وغالباً ما يكون ذلك أثناء تعرضه لعقبات كبيرة، من بينها الخطر الجسدي المباشر، وسوء الأحوال الجوية، والحشود الكبيرة، ومحدودية الوصول المادي إلى الأشخاص الذين يصورهم.

تاريخ

أصول التصوير الفوتوغرافي الحربي

المتاريس في شارع سان مور (1848)، أول صورة استخدمت لتوضيح قصة صحفية

أصبحت ممارسة تصوير الأخبار بالصور ممكنة بفضل ابتكارات الطباعة والتصوير التي ظهرت في منتصف القرن التاسع عشر. ورغم ظهور رسومات توضيحية مبكرة في الصحف، مثل رسم توضيحي لجنازة اللورد هوراشيو نيلسون في صحيفة التايمز (1806)، إلا أن أول صحيفة أسبوعية مصورة كانت صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" ، التي طُبعت لأول مرة عام 1842. [ 1 ] وقد طُبعت الرسوم التوضيحية باستخدام تقنية النقش .

كانت أول صورة فوتوغرافية تستخدم في توضيح قصة صحفية عبارة عن تصوير للمتاريس في باريس خلال انتفاضة أيام يونيو التي التقطت في 25 يونيو 1848؛ ونُشرت الصورة كنقش في مجلة L'Illustration في الفترة من 1 إلى 8 يوليو 1848. [ 2 ]

نسخ من رواية روجر فينتون " وادي ظل الموت" ، مع وبدون قذائف مدفعية على الطريق

خلال حرب القرم ، كانت شبكة التحرير الوطني (ILN) رائدة في نشأة الصحافة التصويرية المبكرة، وذلك بنشرها صورًا التقطها روجر فينتون للحرب . [ 3 ] كان فينتون أول مصور حربي رسمي ، وشمل عمله توثيق آثار الحرب على القوات، وصورًا بانورامية للمناظر الطبيعية التي دارت فيها المعارك، ونماذج تمثيلية للأحداث، وصورًا شخصية للقادة، مما وضع الأساس للصحافة التصويرية الحديثة. [ 4 ] [ 5 ] ومن بين مصوري الحرب الآخرين ويليام سيمبسون وكارول سزاتماري . وبالمثل، نُقشت صور ماثيو برادي للحرب الأهلية الأمريكية قبل نشرها في مجلة هاربرز ويكلي . لم تكن التقنية قد تطورت بعد إلى الحد الذي يسمح بطباعة الصور في الصحف، مما حدّ بشكل كبير من جمهور صور برادي. ومع ذلك، كان من الشائع نقش الصور وطباعتها لاحقًا في الصحف أو الدوريات طوال فترة الحرب. كانت الكوارث، بما في ذلك حوادث القطارات وحرائق المدن، موضوعًا شائعًا أيضًا للصحف المصورة في الأيام الأولى. [ 6 ]

توسع

الزواحف ، لندن ، 1876-1877، صورة فوتوغرافية من كتاب جون طومسون الوثائقي المصور " حياة الشوارع في لندن".

ظلّ نشر الصور في الصحف حدثًا نادرًا خلال تلك الفترة. فقد استُخدمت الصور لإثراء النصّ بدلًا من أن تكون وسيلةً مستقلةً لنقل المعلومات. بدأ هذا الوضع بالتغيّر مع أعمال جون طومسون ، أحد روّاد الصحافة التصويرية ، في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر. [ 7 ] بالتعاون مع الصحفي الراديكالي أدولف سميث، بدأ طومسون بنشر مجلة شهرية بعنوان " حياة الشوارع في لندن " (Street Life in London ) بين عامي 1876 و1877. وثّق هذا المشروع، بالصور والنصوص، حياة المشردين في شوارع لندن ، وأرسى دعائم التصوير الوثائقي الاجتماعي كشكل من أشكال الصحافة التصويرية. [ 8 ] وبدلًا من أن تكون الصور مكمّلةً للنص، كان طومسون رائدًا في استخدام الصور المطبوعة كوسيلة أساسية لنقل المعلومات ، فجمع بنجاح بين التصوير الفوتوغرافي والكلمة المطبوعة . [ 9 ]

في 4 مارس 1880، نشرت صحيفة ديلي غرافيك في نيويورك [ 10 ] أول نسخة مطبوعة بتقنية نصفية (بدلاً من النقش) لصورة إخبارية.

"معسكر جيرونيمو قبل استسلامه للجنرال كروك، 27 مارس 1886: جيرونيمو وناتشيس يمتطيان جواديهما؛ ابن جيرونيمو (بيريكو) يقف بجانبه حاملاً طفلاً رضيعاً." بقلم سي إس فلاي .

في مارس 1886، عندما تلقى الجنرال جورج كروك نبأ استعداد زعيم الأباتشي جيرونيمو للتفاوض على شروط الاستسلام، حمل المصور سي إس فلاي معداته وانضم إلى الرتل العسكري. خلال أيام المفاوضات الثلاثة، التقط فلاي حوالي 15 صورة على ألواح زجاجية سلبية مقاس 200 × 250 ملم (8 × 10 بوصات) . [ 11 ] تُعد صوره لجيرونيمو والأباتشي الأحرار الآخرين، التي التُقطت في 25 و26 مارس، الصور الفوتوغرافية الوحيدة المعروفة التي التُقطت للهنود الحمر أثناء الحرب مع الولايات المتحدة. [ 12 ] حرص فلاي على توجيه الأشخاص الذين يصورهم بهدوء، طالباً منهم تحريك رؤوسهم ووجوههم لتحسين تكوين الصورة. نشرت مجلة هاربرز ويكلي الشهيرة ستًا من صوره في عددها الصادر في 24 أبريل 1886. [ 11 ]  

في عام 1887، تم اختراع مسحوق الفلاش ، مما مكّن صحفيين مثل جاكوب ريس من تصوير أشخاص عاديين في الأماكن المغلقة، الأمر الذي أدى إلى صدور كتاب " كيف يعيش النصف الآخر" الشهير عام 1890. [ 13 ] وبحلول عام 1897، أصبح من الممكن إعادة إنتاج الصور بتقنية الطباعة النصفية على مطابع تعمل بكامل طاقتها. [ 14 ] [ 15 ]

في فرنسا، قامت وكالات مثل رول، وبرانجر، وشوسو-فلافيان (حوالي 1880-1910) بتوزيع صور فوتوغرافية من مختلف أنحاء العالم لتلبية الحاجة إلى رسوم توضيحية جديدة في الوقت المناسب. [ 16 ] ورغم هذه الابتكارات، بقيت بعض القيود، وقد زُيّنت العديد من القصص المثيرة في الصحف والمجلات خلال الفترة من 1897 إلى 1927 برسومات محفورة. وفي عام 1921، أتاحت تقنية الصور السلكية إمكانية نقل الصور بسرعة تقارب سرعة انتشار الأخبار نفسها.

العصر الذهبي

غالباً ما يُعتبر "العصر الذهبي للتصوير الصحفي" هو الفترة الممتدة تقريباً من ثلاثينيات القرن العشرين إلى خمسينياته. [ 17 ] وقد أصبح ذلك ممكناً بفضل تطوير كاميرا لايكا التجارية المدمجة مقاس 35 ملم في عام 1925، وأولى مصابيح الفلاش بين عامي 1927 و1930، مما أتاح للصحفي مرونة حقيقية في التقاط الصور.

كانت صحيفة " برلينر إلوستريتي تسايتونغ" رائدة في مجال الصحافة المصورة الحديثة، وقد تم تقليدها على نطاق واسع. في الصورة، غلاف عدد 26 أغسطس 1936: لقاء بين فرانسيسكو فرانكو وإميليو مولا .

ظهر نمط جديد من المجلات والصحف يعتمد على الصور الفوتوغرافية أكثر من النصوص في سرد ​​القصص. وكانت صحيفة "برلينر إلوستريتي تسايتونغ" أول من ابتكر هذا النمط من المجلات الإخبارية المصورة. ففي عام ١٩٠١، بدأت بنشر الصور داخل صفحاتها، وهو ابتكار ثوري. وفي العقود اللاحقة، تطورت لتصبح النموذج الأولي للمجلات الإخبارية الحديثة. [ ١٨ ]

كانت رائدة في مجال المقالات المصورة، [ 18 ] [ 19 ] وكان لديها فريق عمل متخصص ووحدة إنتاج للصور، كما احتفظت بمكتبة صور. [ 20 ] وقد أدخلت أيضًا استخدام الصور العفوية الملتقطة بالكاميرات الأصغر حجمًا الجديدة. [ 21 ]

سعت المجلة إلى البحث عن مراسلين قادرين على سرد قصة باستخدام الصور، ولا سيما المصور الرياضي الرائد مارتن مونكاسي ، أول مصور في المجلة، [ 22 ] [ 23 ] وإريك سالومون ، أحد مؤسسي الصحافة المصورة. [ 24 ]

ومن بين المجلات الأخرى: Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (برلين)، وVu (فرنسا)، و Life (الولايات المتحدة الأمريكية)، وLook (الولايات المتحدة الأمريكية)، و Picture Post (لندن)؛ ومن الصحف: The Daily Mirror (لندن) و The New York Daily News . ومن أشهر مصوري تلك الحقبة: روبرت كابا ، ورومانو كاجنوني ، وألفريد أيزنشتات ، ومارجريت بورك وايت، وويليام يوجين سميث .

يعتبر البعض هنري كارتييه بريسون أباً للصحافة التصويرية الحديثة، [ 25 ] على الرغم من أن هذا اللقب قد أطلق على العديد من المصورين الآخرين، مثل إريك سالومون ، الذي كانت صوره العفوية للشخصيات السياسية جديدة في ثلاثينيات القرن العشرين. [ 26 ]

لعبت الصحافة المصورة، على سبيل المثال، أغوستي سنتيلس دورًا مهمًا في جهود الدعاية للجانب الجمهوري في الحرب الأهلية الإسبانية في أواخر الثلاثينيات. [ 27 ]

في كتابها "الأم المهاجرة " (1936)، قدمت دوروثيا لانج الصورة المحورية للكساد الكبير . كما وظفت إدارة أمن المزارع (FSA) العديد من المصورين الصحفيين الآخرين لتوثيق الكساد.

قام الصحفي الأمريكي جوليان برايان بتصوير وتوثيق بداية الحرب العالمية الثانية أثناء تعرض بولندا لقصف ألماني كثيف في سبتمبر 1939. [ 28 ] وكان من الرواد في مجال التصوير الملون، وتحديداً تقنية كوداكروم .

قام ويليام فانديفيرت بتصوير القصف الألماني للندن الذي أطلق عليه اسم "بليتز" في عام 1940 بالألوان.

يُعرف الجندي توني فاكارو أيضًا بأنه أحد أبرز مصوري الحرب العالمية الثانية . التقط صورًا بكاميرا أرجوس سي 3 المتواضعة ، وثّقت لحظات مروعة من الحرب، على غرار صورة الجندي الإسباني الذي صوّره كابا وهو يُقتل رميًا بالرصاص. كان كابا نفسه متواجدًا على شاطئ أوماها يوم الإنزال ، والتقط صورًا محورية للصراع في تلك المناسبة. يُعرف فاكارو أيضًا بتحميضه صوره بنفسه داخل خوذات الجنود، واستخدامه مواد كيميائية عُثر عليها في أنقاض متجر كاميرات عام 1944. [ 29 ]

حتى ثمانينيات القرن العشرين، كانت معظم الصحف الكبرى تُطبع بتقنية الطباعة البارزة التي شاعت في مطلع القرن، مستخدمةً حبرًا زيتيًا سهل التلطخ، وورقًا أبيض باهتًا رديء الجودة، وشاشات نقش خشنة. ورغم أن الطباعة البارزة كانت تُنتج نصوصًا مقروءة، إلا أن نقاط النقش الضوئي التي تُشكّل الصور كانت غالبًا ما تتسرب أو تتلطخ وتصبح ضبابية وغير واضحة. وبهذه الطريقة، حتى عندما كانت الصحف تستخدم الصور الفوتوغرافية بشكل جيد  - اقتصاص مناسب وحجم ملائم  - كان الاستنساخ غير الواضح غالبًا ما يُجبر القراء على إعادة قراءة التعليق لفهم الصورة. اعتمدت صحيفة وول ستريت جورنال تقنية التنقيط في عام 1979 لنشر الصور الشخصية وتجنب قيود الطباعة البارزة. ولم تتحول غالبية الصحف إلى مطابع الأوفست التي تُعيد إنتاج الصور بدقة على ورق أفضل وأكثر بياضًا إلا في ثمانينيات القرن العشرين.

صبي يحطم بيانو في بانت-واي-وين، جنوب ويلز، بريشة فيليب جونز غريفيث ، 1961

على النقيض من ذلك ، كانت مجلة "لايف" ، إحدى أشهر المجلات الأسبوعية الأمريكية من عام 1936 وحتى أوائل السبعينيات، تزخر بصور فوتوغرافية مطبوعة بجودة عالية على صفحات كبيرة الحجم ( 280 × 360 ملم ) ، باستخدام شاشات نقش دقيقة، وأحبار عالية الجودة، وورق لامع. كثيراً ما كانت "لايف" تنشر صوراً لوكالة يونايتد برس إنترناشونال (UPI) أو أسوشيتد برس (AP) سبق نشرها في الصحف، لكن النسخة المطبوعة في المجلة كانت تبدو مختلفة تماماً. وبفضل وضوح صورهم الذي يسمح بتقديرها، ولأن أسماءهم كانت تظهر دائماً مع أعمالهم، حقق مصورو المجلات شهرة واسعة. أصبحت " لايف " معياراً يحكم به الجمهور على فن التصوير، ولا تزال العديد من كتب الصور اليوم تحتفي بـ"الصحافة المصورة" وكأنها كانت حكراً على مصوري المجلات المشهورين.  

في عام ١٩٤٧، أسس عدد من المصورين المشهورين وكالة ماغنوم فوتوز التعاونية الدولية للتصوير الفوتوغرافي . وفي عام ١٩٨٩، تأسست شركة كوربيس، وفي عام ١٩٩٥ تأسست شركة غيتي إيمجز . تبيع هذه المكتبات الضخمة للصور حقوق الصور الفوتوغرافية وغيرها من الصور الثابتة.

انخفاض

مصورو الرياضة الصحفيون في حلبة إنديانابوليس موتور سبيدواي

انتهى العصر الذهبي للصحافة المصورة في سبعينيات القرن العشرين عندما توقفت العديد من المجلات المصورة عن النشر، وأبرزها مجلة " لايف" التي توقفت عن الصدور أسبوعيًا في ديسمبر 1972. [ 30 ] وقد تبين لها أنها لا تستطيع منافسة وسائل الإعلام الأخرى في عائدات الإعلانات التي تُغطي توزيعها الواسع وتكاليفها الباهظة. ومع ذلك، فقد علمت تلك المجلات الصحافة الكثير عن المقال المصور وقوة الصور الثابتة. [ 31 ]

مع ذلك، ومنذ أواخر سبعينيات القرن الماضي، حظي التصوير الصحفي والتصوير الوثائقي بمكانة متزايدة في المعارض الفنية إلى جانب التصوير الفوتوغرافي الفني . ومن بين العديد ممن يعرضون أعمالهم بانتظام في المعارض والمتاحف، لوك ديلاهاي ، ومانويل ريفيرا أورتيز ، وأعضاء وكالة VII Photo Agency . [ 32 ]

المنظمات المهنية

كان الاتحاد الدنماركي لمصوري الصحافة (Pressefotografforbundet) أول منظمة وطنية لمصوري الصحف في العالم. تأسس عام 1912 في كوبنهاغن ، الدنمارك، على يد ستة مصورين صحفيين. [ 33 ] ويضم اليوم أكثر من 800 عضو.

تأسست الرابطة الوطنية لمصوري الصحافة (NPPA) في الولايات المتحدة عام 1946، ويبلغ عدد أعضائها حوالي 10,000 عضو. ومن بين الجمعيات الأخرى حول العالم: الرابطة البريطانية لمصوري الصحافة (BPPA) [ 34 ] التي تأسست عام 1984، ثم أعيد إطلاقها عام 2003، ويبلغ عدد أعضائها حاليًا حوالي 450 عضوًا. كما تضم ​​الرابطة جمعية مصوري الصحافة في هونغ كونغ (1989)، وجمعية مصوري الصحافة في أيرلندا الشمالية (2000)، ونادي مصوري الصحافة (السويد، 1930)،  ونادي مصوري الصحافة النرويجي (PK). [ 35 ]

تأسست شركة ماغنوم فوتوز في عام 1947 على يد روبرت كابا ، وديفيد "تشيم" سيمور ، وهنري كارتييه بريسون ، وجورج رودجر ، وويليام فانديفيرت ، وريتا فانديفيرت ، وماريا إيسنر ، وكانت واحدة من أوائل التعاونيات الفوتوغرافية، مملوكة ومدارة بالكامل من قبل أعضائها في جميع أنحاء العالم.

تأسست وكالة VII للصور في سبتمبر 2001، واستمدت اسمها من مؤسسيها السبعة الأصليين: ألكسندرا بولات ، ورون هافيف ، وغاري نايت ، وأنتونين كراتوشفيل ، وكريستوفر موريس ، وجيمس ناختوي ، وجون ستانماير . تضم الوكالة اليوم 30 عضواً، بالإضافة إلى برنامج إرشادي.

تُقدّم المؤسسات الإخبارية وكليات الصحافة العديد من الجوائز المختلفة للمصورين الصحفيين. منذ عام 1968، تُمنح جوائز بوليتزر في فئتي التصوير الصحفي: "التصوير الصحفي المميز" و"التصوير الصحفي للأخبار العاجلة". ومن الجوائز الأخرى: "جائزة وورلد برس فوتو"، و"أفضل أعمال التصوير الصحفي"، و"صور العام"، بالإضافة إلى جائزة "عام مصور الصحافة" التي تُمنح في المملكة المتحدة. [ 36 ]

الاعتبارات الأخلاقية والقانونية والاجتماعية

مصورون صحفيون في مؤتمر حزب العمال لعام 2016 في ليفربول

تلتزم الصحافة التصويرية بنفس المناهج الأخلاقية للموضوعية التي يطبقها الصحفيون الآخرون. فماذا نصور، وماذا نُضمّن في الإطار، وكيف ننسق، وكيف نحرر، كلها اعتبارات دائمة. وقد يُثير تصوير الأخبار، سواءً لمهمة أو لتوضيح قصة، العديد من المشكلات الأخلاقية. يتحمل المصورون الصحفيون مسؤولية أخلاقية في تحديد الصور التي يلتقطونها، وكيف يُعدّونها، وكيف يعرضونها للجمهور. على سبيل المثال، تنتشر صور العنف والمآسي في الصحافة الأمريكية، لأنه، وفقًا لقاعدة عامة غير مُعلنة، " إذا سال الدم، تصدر الخبر ". قد ينجذب الجمهور إلى مشهد الصور المروعة والقصص الدرامية. وقد ينشأ جدل عند تحديد الصور التي تُعتبر عنيفة للغاية بحيث لا يمكن عرضها للجمهور.

تُثير صور القتلى أو الجرحى جدلاً واسعاً، إذ غالباً ما يُغفل ذكر اسم الشخص الظاهر في الصورة. وقد أثارت صورة إعدام جندي من الفيت كونغ في الشارع خلال حرب فيتنام اهتماماً كبيراً، لأنها وثّقت لحظة الموت بدقة. علمت زوجة الضحية بوفاة زوجها عندما تلقت صحيفةً نُشرت فيها الصورة على صفحتها الأولى. [ 37 ] اكتسبت هذه الصورة سمعةً بأنها "حفّزت الحركة المناهضة للحرب في الولايات المتحدة " [ 38 ] ، وأثّرت في نظرة الكثيرين إلى الحرب. إنّ التعرّض لمثل هذا العنف قد يُخلّف آثاراً نفسية وجسدية على من يوثّقونه، وهو مجرد شكل واحد من أشكال العمل العاطفي التي يُبلغ عنها المصورون الصحفيون. [ 39 ] في هذه الحالة، نُقل عن المصور إيدي آدامز قوله: "كنت أتقاضى المال مقابل تصوير رجل يقتل آخر. دُمّرت حياتان، وكنت أتقاضى أجراً مقابل ذلك. لقد كنت بطلاً." [ 40 ] وقد عبر عن مدى تأثير هذه الصورة عليه بسبب تأثيرها على العالم.

يُعدّ توثيق حركة الحقوق المدنية في الولايات المتحدة مثالًا بارزًا على مدى تأثير التصوير الفوتوغرافي . كان بيل هدسون في برمنغهام، ألاباما ، في مهمة لتوثيق الاحتجاجات السلمية للحركة، عندما التقط صورة للطالب والتر غادسدن. في هذه الصورة، بدا غادسدن وكأنه يتعرض لهجوم من كلب شرطة، وقد لفتت الصورة انتباه الجميع إلى الجانب المظلم من الحركة. نُشرت الصورة في الصفحة الأولى من عدد مايو 1963 من صحيفة نيويورك تايمز . ساهمت هذه الصورة تحديدًا في تغيير مسار حركة الحقوق المدنية، وجذبت إليها مزيدًا من الاهتمام.

تشمل القضايا الأخرى المتعلقة بالتصوير الصحفي الحق في الخصوصية ، والتفاوض بشأن كيفية رغبة الشخص المصوَّر في الظهور، [ 41 ] ومسألة استحقاق التعويض. ولا سيما فيما يتعلق بصور العنف، يواجه المصورون الصحفيون معضلة أخلاقية تتمثل في نشر صور الضحايا من عدمه. ففي بعض الأحيان، لا يُراعى حق الضحية في الخصوصية، أو تُنشر الصورة دون علمها أو موافقتها.

من القضايا الرئيسية الأخرى في الصحافة التصويرية التلاعب بالصور  ، فما هو الحد المقبول لذلك؟ بعض الصور تُعدّل ببساطة لتحسين الألوان، بينما تُعدّل أخرى لدرجة إضافة أو إزالة أشخاص منها. لطالما كانت صور الحروب نوعًا من الصحافة التصويرية التي غالبًا ما تُصوّر بطريقة مُعدّة مسبقًا. نظرًا لضخامة أنواع الكاميرات المستخدمة في الحروب السابقة، كان من النادر أن تُلتقط صورة حدث إخباري عفوي. لذا، كان يتم اختيار العناصر بعناية وترتيبها لالتقاط صور أفضل. ومن القضايا الأخلاقية الأخرى التعليقات الكاذبة أو المُضللة. تُعدّ الجدلية حول صور حرب لبنان عام 2006 مثالًا بارزًا على بعض هذه القضايا، ويمكنكم الاطلاع على أمثلة أخرى في قسم "التلاعب بالصور: استخدامها في الصحافة" .

يُتيح ظهور التصوير الرقمي آفاقاً جديدة للتلاعب بالصور وإعادة إنتاجها ونقلها، وقد أدى ذلك حتماً إلى تعقيد العديد من القضايا الأخلاقية ذات الصلة.

في كثير من الأحيان، يمكن تخفيف حدة النزاعات الأخلاقية أو تعزيزها من خلال تصرفات المحرر الفرعي أو محرر الصور، الذي يتولى مسؤولية الصور بمجرد تسليمها إلى المؤسسة الإخبارية. أما المصور الصحفي، فغالباً لا يملك أي سيطرة على كيفية استخدام الصور في نهاية المطاف.

الرابطة الوطنية لمصوري الصحافة (NPPA) هي جمعية مهنية في الولايات المتحدة الأمريكية تُعنى بالصحافة التصويرية. ويلتزم أعضاء الرابطة الوطنية لمصوري الصحافة بمدونة الأخلاقيات التالية.

  1. إن ممارسة الصحافة التصويرية، كعلم وفن، تستحق أفضل ما لدى أولئك الذين يدخلون فيها كمهنة.
  2. تتيح الصحافة المصورة فرصة لخدمة الجمهور لا تضاهيها إلا قلة من المهن الأخرى، وينبغي على جميع أعضاء هذه المهنة أن يسعوا جاهدين من خلال القدوة والتأثير للحفاظ على معايير عالية من السلوك الأخلاقي خالية من أي اعتبارات نفعية من أي نوع.
  3. تقع على عاتق كل مصور صحفي مسؤولية فردية في جميع الأوقات، وهي السعي للحصول على صور تنقل الحقيقة بأمانة وموضوعية.
  4. إن الترويج للأعمال التجارية بأشكاله المتعددة أمر ضروري، لكن التصريحات غير الصحيحة من أي نوع لا تليق بمصور صحفي محترف، ونحن ندين بشدة أي ممارسة من هذا القبيل.
  5. من واجبنا تشجيع ومساعدة جميع أعضاء مهنتنا، بشكل فردي وجماعي، حتى يتم رفع جودة الصحافة المصورة باستمرار إلى مستويات أعلى.
  6. من واجب كل مصور صحفي العمل على الحفاظ على جميع حقوق حرية الصحافة المعترف بها بموجب القانون والعمل على حماية وتوسيع حرية الوصول إلى جميع مصادر الأخبار والمعلومات المرئية.
  7. ينبغي أن تتسم معاييرنا في التعاملات التجارية، وطموحاتنا، وعلاقاتنا، بروح التعاطف مع إنسانيتنا المشتركة، وأن تُلزمنا دائمًا بمراعاة أسمى واجباتنا كأفراد في المجتمع. في كل موقف من مواقف حياتنا العملية، وفي كل مسؤولية تقع على عاتقنا، ينبغي أن يكون هدفنا الأسمى هو الوفاء بتلك المسؤولية وأداء ذلك الواجب، بحيث نكون قد سعينا، عند انتهاء كل منا، إلى الارتقاء بمستوى المثل العليا والإنجازات الإنسانية إلى آفاق أرحب.
  8. لا يمكن لأي مدونة أخلاقية أن تحكم مسبقاً على كل موقف، لذا فإن الحس السليم وحسن التقدير مطلوبان عند تطبيق المبادئ الأخلاقية. [ 42 ]

ممارسات غير أخلاقية

يعتبر معظم المصورين الصحفيين أن اللقطات المُعدّة مسبقاً والتي تُعرض على أنها عفوية أمر غير أخلاقي. [ 43 ]

في 27 أكتوبر 1993، كان مايك ميدوز، المصور المخضرم في صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، يغطي حريقًا هائلًا اجتاح جنوب كاليفورنيا. ونُشرت صورته لرجل إطفاء من مقاطعة لوس أنجلوس ، يُدعى مايك ألفيس، وهو يُبرد نفسه بالماء في مسبح بمدينة ألتادينا ، في صحيفة التايمز وعلى الصعيد الوطني. قبل ترشيح الصورة لجائزة بوليتزر ، تواصل فريد سويتس، محرر قسم التكليفات في صحيفة ميدوز، مع رجل الإطفاء، الذي أفاد بأن ميدوز طلب منه الذهاب إلى المسبح ورش الماء على رأسه. نفى ميدوز هذا الاتهام، قائلاً: "ربما أكون قد قلتُ له إن هذه ستكون لقطة جميلة، ولكن على حد علمي، لم أطلب منه ذلك بشكل مباشر... لقد كنتُ أغطي الأخبار العاجلة لسنوات طويلة، ولم يسبق لي في حياتي أن رتبتُ صورةً مسبقًا." تم إيقاف ميدوز عن العمل لمدة أسبوع بدون أجر، وسُحبت صورته من جميع مسابقات الجوائز - وصفت صحيفة التايمز الأمر بأنه "تلفيق"، وقال مدير قسم التصوير في الصحيفة، لاري أرمسترونغ: "عندما تتلاعب بالموقف، فإنك تتلاعب بالأخبار". [ 43 ] [ 44 ]

قام إدوارد كيتنغ ، الحائز على جائزة بوليتزر من صحيفة نيويورك تايمز ، بتصوير صبي صغير وهو يشهر مسدساً لعبة أمام متجر بقالة شرق أوسطي، بالقرب من بلدة داهم فيها مكتب التحقيقات الفيدرالي خلية يُزعم أنها تابعة لتنظيم القاعدة . وادعى مصورون آخرون كانوا في الموقع أن كيتنغ أشار بيده ليُظهر للصبي الاتجاه الصحيح للنظر والتصويب بالمسدس. وبعد أن نشرت مجلة كولومبيا للصحافة تقريراً عن الحادثة، أُجبر كيتنغ على ترك الصحيفة. [ 45 ]

تأثير التقنيات الجديدة

عربة روجر فينتون للتصوير الفوتوغرافي ، 1855، كانت في السابق عربة تاجر نبيذ؛ ويظهر مساعده في الصورة في المقدمة.

منذ حرب القرم في منتصف القرن التاسع عشر، استخدم المصورون تقنية الكاميرا ذات الألواح الزجاجية الحديثة لتسجيل صور الجنود البريطانيين في الميدان. ونتيجة لذلك، لم يقتصر الأمر على معاناتهم من ظروف الحرب، بل تطلبت صورهم في كثير من الأحيان سرعات غالق بطيئة ، وكان عليهم تجهيز كل لوح قبل التقاط الصورة وتحميضه فورًا بعد ذلك. هذا ما دفع، على سبيل المثال، روجر فنتون إلى التنقل في غرفة مظلمة متنقلة، مما جعله هدفًا للعدو في بعض الأحيان. هذه المعوقات التقنية هي السبب في عدم تمكنه من الحصول على أي صور مباشرة للأحداث. [ 5 ]

لم ينتشر استخدام التصوير الفوتوغرافي كوسيلة لنقل الأخبار على نطاق واسع إلا مع ظهور الكاميرات الأصغر حجمًا والأكثر سهولة في الحمل، والتي كانت تستخدم فيلمًا سلبيًا قابلًا للتكبير لتسجيل الصور. وقد أتاح طرح كاميرا لايكا  35 ملم في عام 1925 للمصورين إمكانية التحرك مع الحدث، والتقاط صور متعددة للأحداث أثناء وقوعها، فضلًا عن قدرتهم على سرد قصة من خلال صورهم فقط. [ 46 ]

منذ ستينيات القرن الماضي، سهّلت محركات التصوير، والفلاش الإلكتروني، والتركيز التلقائي، والعدسات المحسّنة، وغيرها من التحسينات في الكاميرات، عملية التقاط الصور. وتُحرر الكاميرات الرقمية الجديدة المصورين الصحفيين من قيود طول لفافة الفيلم. ورغم أن عدد الصور التي يمكن تخزينها يعتمد على عدد الميغابكسل في الكاميرا، ونوع وضع التصوير (JPEG أو RAW) ، وحجم بطاقة الذاكرة المستخدمة، فإنه من الممكن تخزين آلاف الصور على بطاقة ذاكرة واحدة . [ 47 ]

شكل طرح كاميرا لايكا 1 (1925) بداية الصحافة التصويرية الحديثة.

في القرن الحادي والعشرين، أصبحت الكاميرات الرقمية والهواتف المحمولة أدوات أساسية في الصحافة المصورة، مما أدى إلى تغيير طريقة جمع الصور الإخبارية وتوزيعها. [ 48 ]

تلعب وسائل التواصل الاجتماعي دورًا كبيرًا في نقل الأحداث العالمية إلى جمهور واسع. فعند وقوع أي حدث مهم في العالم، نجد عادةً أشخاصًا يحملون هواتف مزودة بكاميرات، مستعدين لالتقاط الصور ونشرها على مختلف شبكات التواصل الاجتماعي. وتتيح هذه الميزة لوكالة أسوشيتد برس وغيرها من المؤسسات الإعلامية التواصل مع الصحفيين المواطنين الذين يملكون حقوق الصور، والحصول على إذن باستخدامها في وسائل الإعلام. [ 49 ]

غالباً ما يطغى محتوى الصور على جودتها عند تقييم قيمتها الإخبارية. ففي 18 فبراير/شباط 2004، نشرت صحيفة نيويورك تايمز على صفحتها الأولى صورةً للرئيس التنفيذي لشركة AT&T ، جون زيجليس، التُقطت بكاميرا هاتف. [ 50 ] يبقى المحتوى العنصر الأهم في الصحافة المصورة، إلا أن القدرة على تمديد المواعيد النهائية بفضل سرعة جمع الصور وتحريرها أحدثت تغييراتٍ جوهرية. فحتى في أواخر التسعينيات - حين كانت الكاميرات الرقمية مثل نيكون D1 وكانون EOS D30 لا تزال في بداياتها - كان يلزم ما يقارب 30 دقيقة لمسح صورة ملونة واحدة وإرسالها من موقع بعيد إلى مكتب الأخبار للطباعة. أما الآن، وبفضل الكاميرا الرقمية والهاتف المحمول والحاسوب المحمول ، يستطيع المصور الصحفي إرسال صورة عالية الجودة في دقائق، بل ثوانٍ بعد وقوع الحدث. وتتيح كاميرات الهواتف ووصلات الأقمار الصناعية المحمولة إمكانية نقل الصور عبر الأجهزة المحمولة من أي مكان تقريباً على سطح الأرض.

يساور بعض مصوري الأخبار قلقٌ من أن مهنة التصوير الصحفي، كما نعرفها اليوم، قد تتغير جذرياً لدرجة يصعب معها التعرف عليها، وذلك مع التطور الطبيعي لتكنولوجيا التقاط الصور. [ 51 ] استمر تراجع وظائف التصوير الصحفي للموظفين في العقد الثاني من الألفية، وتعتمد بعض أكبر المؤسسات الإعلامية في الولايات المتحدة الآن على العاملين المستقلين لتلبية معظم احتياجاتها. [ 52 ] فعلى سبيل المثال، في عام 2016، وظفت صحيفة نيويورك تايمز 52 محرر صور، واعتمدت على العاملين المستقلين لتوفير 50% أو أكثر من صورها؛ بينما وظفت صحيفة وول ستريت جورنال 24 محرر صور، واعتمدت على العاملين المستقلين لتوفير 66% من صور مقالاتها و33% من صور أخبارها. وظفت صحيفة واشنطن بوست 19 محرر صور واعتمدت على العاملين المستقلين في 80٪ من صورها الإخبارية الدولية، و50٪ من صورها الإخبارية السياسية، وما بين 60-80٪ من صورها الإخبارية الوطنية.

ساهم عصر الصحافة المواطنية وتوفير الصور الإخبارية من قبل هواة التصوير في إثراء فن الصحافة التصويرية. ويعزو بول ليفينسون هذا التحول إلى كاميرا كوداك ، إحدى أوائل تقنيات التصوير الرخيصة والمتاحة التي "أتاحت للجميع فرصة الاطلاع على جزء من الواقع المرئي". [ 53 ] وقد أدى تمكين جمهور الأخبار مع ظهور الإنترنت إلى ظهور المدونات الصوتية والمرئية والأخبار الإلكترونية ، بشكل مستقل عن وسائل الإعلام التقليدية، و"لأول مرة في تاريخنا، باتت الأخبار تُنتج بشكل متزايد من قبل شركات خارج نطاق الصحافة". [ 54 ] [ 55 ] ويعتقد دان تشونغ، المصور الصحفي السابق في صحيفة الغارديان ووكالة رويترز ، أن على المصورين الصحفيين المحترفين التكيف مع الفيديو لكسب عيشهم. [ 56 ] ويتم تزويد معظم كاميرات SLR الرقمية بإمكانيات تصوير الفيديو.

الصحافة الهاتفية

الصحافة الهاتفية هي وسيلة جديدة نسبياً ومثيرة للجدل في مجال الصحافة المصورة، وتتضمن استخدام الصور الملتقطة والمعدلة على الهواتف من قبل مصورين محترفين أو غير محترفين.

في السنوات الأخيرة، ومع تحوّل وسائل التواصل الاجتماعي إلى المنصة الرئيسية لتلقّي الأخبار ومشاركة الأحداث، اكتسب التصوير بالهواتف المحمولة شعبيةً متزايدة كأداة أساسية للتواصل البصري عبر الإنترنت. فالهاتف سهل الحمل ومتاح دائمًا في الجيب، كما أن سرعة التقاط الصور تُقلّل من تدخّل المصوّر في المشهد والموضوع إلى أدنى حد. وبفضل التطبيقات المتعددة، يستطيع المصوّرون إيصال رسائلهم بأسلوب جمالي رفيع. وبمجرد تحميل الصور على وسائل التواصل الاجتماعي، يُمكن للمصوّرين عرض أعمالهم فورًا على جمهور واسع وتلقّي تعليقاتهم في الوقت الفعلي. ومع وجود عدد كبير من المستخدمين النشطين على الإنترنت، تنتشر الصور بسرعة كبيرة، ما يُؤثّر بشكلٍ عميق على المجتمع.

بعد أن لمست بعض الصحف والمجلات الإخبارية والمصورين الصحفيين المحترفين مزايا الجمع بين وسائل التواصل الاجتماعي والتصوير بالهواتف ، قررت توظيف الصحافة الهاتفية كنهج جديد. فعندما وقعت تفجيرات لندن في يوليو/تموز 2005، نشرت كل من صحيفتي نيويورك تايمز وواشنطن بوست، ولأول مرة، صورًا على صفحاتهما الأولى التقطها صحفيون مواطنون باستخدام كاميرات هواتفهم. [ 57 ] وباعتبارها من أعمال شهود عيان وناجين، لم تكن هذه الصور نتاجًا لتوثيق الأحداث بقدر ما كانت رد فعل على صدمة مروعة. [ 57 ] ووفقًا للصحفي روبرت ماكميلان من صحيفة واشنطن بوست ، فقد مثلت هذه الصور "روايات حية وواقعية للتاريخ وهو ينفجر من حولنا" . [ 57 ] وفي حالة أخرى، عندما ضرب إعصار ساندي شمال شرق الولايات المتحدة عام 2012، أرسلت مجلة تايم خمسة مصورين مزودين بهواتف آيفون لتوثيق الدمار. توغل المصورون في موقع الحادث والتقطوا صورًا من مسافة قريبة من العاصفة والمعاناة الإنسانية. إحدى الصور، التي التقطها بنجامين لوي، تُظهر أمواج المحيط الهائجة وهي تنهار على جزيرة كوني في بروكلين، وقد تصدرت غلاف مجلة تايم في عددها الصادر في 12 نوفمبر. وفي عام 2013، سرحت صحيفة شيكاغو صن تايمز جميع مصوريها البالغ عددهم 28 مصورًا، بمن فيهم جون إتش. وايت ، الحائز على جائزة بوليتزر في التصوير . وبررت الصحيفة ذلك بتوجه المشاهدين نحو مشاهدة المزيد من مقاطع الفيديو. ثم استعانت بمصورين مستقلين، وألزمتهم بالتدرب على استخدام هاتف آيفون للتصوير لسد النقص. وسرعان ما أشار بعض المشاهدين على الإنترنت إلى انخفاض في جودة الصور في بعض الأحيان مقارنةً بصور المصورين المحترفين الذين كانوا يعملون بدوام كامل في الصحيفة سابقًا. [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ لوريل بريك؛ ماريسا ديمور؛ مارغريت بيثام (2009). قاموس الصحافة في القرن التاسع عشر في بريطانيا العظمى وأيرلندا . دار أكاديميا للنشر. ص  495. ISBN 9789038213408.
  2. ↑ "المتاريس في شارع سان مور بوبانكور، 25 يونيو 1848" . بي بي إس ليرنينج ميديا . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2017 .
  3. ↑ هدسون، بيركلي (2009). ستيرلينغ، كريستوفر هـ. (محرر). موسوعة الصحافة . ​​ثاوزند أوكس، كاليفورنيا: سيج. ص 1060-1067 . ISBN  978-0-7619-2957-4.
  4. ↑ كيث هايوارد؛ مايك بريسدي (2010). تأطير الجريمة: علم الجريمة الثقافي والصورة . روتليدج. ص 38. ISBN  9780203880753.
  5. 1 2 هاردينغ، كولين (11 نوفمبر 2012). "تصوير الصراع: روجر فنتون وحرب القرم" . مدونة المتحف الوطني للعلوم والإعلام . المتحف الوطني للعلوم والإعلام . تاريخ الاسترجاع: 1 مايو 2020 .
  6. ↑ كارليباخ، مايكل ل. (1992). أصول الصحافة التصويرية في أمريكا . مطبعة مؤسسة سميثسونيان. ISBN 978-1-56098-159-6.
  7. ↑ إليوت س. باركر (1977). جون طومسون، مصور صحفي في آسيا، 1862-1872 .
  8. ↑ "صور جون طومسون" . المكتبة الوطنية الاسكتلندية. مؤرشفة من الأصل في 12 يناير 2014. تم الاطلاع عليها في 12 يناير 2014 .
  9. ↑ أوفندن، ريتشارد (1997). جون طومسون (1837-1921) مصور . إدنبرة: المكتبة الوطنية الاسكتلندية. ص 42. ISBN  978-0114958336.
  10. ↑ "مرحباً بكم في... / Bienvenue r" . Collections.ic.gc.ca. 1 مايو 2001. مؤرشف من الأصل في 3 نوفمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2011 .
  11. 1 2 فوغان، توماس (1989). "مصور صحفي رائد في مجال الطيران CS". مجلة تاريخ أريزونا . 30 (3) (طبعة خريف 1989 ): 303-318 . JSTOR 41695766 .  
  12. ↑ "ماري "مولي" إي. فلاي (1847-1925)" . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 22 أكتوبر 2014 .
  13. ↑ " كيف يعيش النصف الآخر " النص الكامل والصور متوفرة على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2009. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2007 .
  14. ↑ روبرت تافت، التصوير الفوتوغرافي والمشهد الأمريكي: تاريخ اجتماعي، 1839-1889 (نيويورك: دوفر، 1964)، 446
  15. ↑ كامبل، دبليو. جوزيف (2004). "1897: عام استثنائي للصحافة الأمريكية" . تاريخ الصحافة . ​​شتاء. ISSN 0094-7679 . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2013 . 
  16. ^ تييري جيرفيه (مايو 2005). "الصور الفوتوغرافية الصحفية" . الدراسات الفوتوغرافية (بالفرنسية) (١٦): ١٦٦– ١٨١ . تم الاسترجاع 13 يونيو 2012 .
  17. ↑ موران، تيرينس ب. مقدمة في تاريخ الاتصالات: التطورات والثورات. دار نشر بيتر لانغ، 2010. ص 181.
  18. 1 2 ميلا غانيفا، النساء في أزياء فايمار: الخطابات والعروض في الثقافة الألمانية، 1918-1933 ، ثقافات الشاشة، روتشستر، نيويورك: كامدن هاوس، 2008، ISBN 9781571132055، ص 53 .
  19. ↑ ماري وارنر ماريان، التصوير الفوتوغرافي: تاريخ ثقافي ، أبر سادل ريفر، نيو جيرسي: برنتيس هول، 2002، رقم ISBN 9780810905597، ص 235 .
  20. ↑ كوري روس (2008). الإعلام وصناعة ألمانيا الحديثة: الاتصالات الجماهيرية والمجتمع والسياسة من الإمبراطورية إلى الرايخ الثالث . أكسفورد/نيويورك: جامعة أكسفورد. ص 30. ISBN  9780191557293.
  21. ↑ بريت أبوت (2010)، مراقبون منخرطون: التصوير الوثائقي منذ الستينيات، كتالوج المعرض ، لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي، ص 6، ISBN  9781606060223
  22. ↑ تيم جيدال، "الصحافة التصويرية الحديثة: السنوات الأولى"، مجلة الكاميرا الإبداعية ، يوليو/أغسطس 1982، أعيد طبعه في: ديفيد بريتين (محرر)، الكاميرا الإبداعية: 30 عامًا من الكتابة ، دار النشر كريتيكال إيمج، مانشستر: جامعة مانشستر، 1999، رقم ISBN 9780719058042، الصفحات 73-80، الصفحة 75 .
  23. ↑ ماريا موريس هامبورغ، "التصوير الفوتوغرافي بين الحربين: مختارات من مجموعة شركة فورد موتور"، نشرة متحف متروبوليتان للفنون NS 45.4، ربيع 1988، ص 5-56، ص 17 .
  24. ↑ شيري لين باريس، "رفع التصوير الصحفي إلى مستوى الاتصال المرئي في المدارس الأمريكية للصحافة، مع التركيز على جامعتي ميسوري وتكساس، 1880-1990"، أطروحة دكتوراه، جامعة تكساس، 2007، OCLC 311853822 ، ص 116 . 
  25. ↑ «وفاة كارتييه بريسون، أبو الصحافة التصويرية، عن عمر يناهز 96 عامًا» . صحيفة الغارديان . 4 أغسطس 2004.
  26. ^ "إريك سالومون، مصور" . إدواردو كوميسانيا. مؤرشفة من الأصلي في 1 نوفمبر 2019 . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2016 .
  27. ↑ "معرض صور فوتوغرافية يُثير ندوة" . أرشيفات لواء أبراهام لينكولن (ALBA). 7 ديسمبر 2011.
  28. ↑ "معرض على الإنترنت - متحف ذكرى الهولوكوست بالولايات المتحدة" .
  29. ↑ «تحت نيران العدو: القصة غير المروية للجندي توني فاكارو» تكشف العلاقة الوثيقة بين مصور حربي والحرب نفسها . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 20 أكتوبر 2016.
  30. ↑ ""العدد الأخير من مجلة لايف"تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 20 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2021 .
  31. ↑ ستوفال، جيم (2005). "المجلات والعصر الذهبي للصحافة المصورة" . Jprof.com. مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2012 .
  32. ↑ مالو، أليخاندرو. "الفن الوثائقي" . زون زيرو . تم الاسترجاع 5 ديسمبر 2010 .
  33. ↑ "Historie" (باللغة الدنماركية). pressefotografforbundet.dk. مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2002.
  34. ↑ "thebppa.com" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 20 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2006 .
  35. ↑ جمعية مصوري الصحافة البريطانية مؤرشفة في 2017-10-20 على Wayback Machine ؛ جمعية مصوري الصحافة في هونغ كونغ مؤرشفة في 2021-03-04 على Wayback Machine ؛ جمعية مصوري الصحافة في أيرلندا الشمالية مؤرشفة في 2008-10-19 على Wayback Machine ؛ (باللغة السويدية) Pressfotografernas Klubb مؤرشفة في 2022-03-14 على Wayback Machine ؛ (باللغة النرويجية) Fotojournalisten .
  36. ↑ صورة صحفية عالمية، مؤرشفة بتاريخ 16 يناير 2013 على موقع Wayback Machine ؛ أفضل ما في الصحافة المصورة، مؤرشفة بتاريخ 22 يوليو 2012 على موقع Wayback Machine ؛ صور العام، مؤرشفة بتاريخ 4 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine ؛ عام مصور الصحافة
  37. ↑ "فيتنام: ذكرى حرب فيتنام: وسائل الإعلام (2) | أرشيف أسوشيتد برس" . www.aparchive.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2022 .
  38. ↑ هاميلتون، روبرت (1989)، "الصورة والسياق: إنتاج وإعادة إنتاج إعدام مشتبه به من الفيت كونغ على يد إيدي آدامز" ، صور فيتنام: الحرب والتمثيل ، لندن: بالغراف ماكميلان المملكة المتحدة، ص 171-183 ، doi : 10.1007/978-1-349-19916-7_12 ، ISBN  978-0-333-45801-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2022
  39. ↑ تومسون، تي جيه (7 سبتمبر 2018). "رسم خريطة الجهد العاطفي والعمل في الصحافة المرئية" (ملف PDF) . الصحافة . ​​22 (4): 956-973 . doi : 10.1177/1464884918799227 . ISSN 1464-8849 . S2CID 149722667. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 7 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2019 .  
  40. ↑ غاردنر ، جاريد (20 أبريل 2017). "ماذا حدث بعد ذلك" . مطبعة جامعة إلينوي . 1. doi : 10.5406/illinois/9780252036705.003.0006 .
  41. ↑ تومسون، تي جيه (2019). "مجلات سيج: بوابتك إلى أبحاث المجلات ذات المستوى العالمي" (ملف PDF) . دراسات في الصحافة والاتصال . 21 : 4-65 . doi : 10.1177/1522637918823261 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 23 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2020 .
  42. ↑ "مدونة قواعد السلوك الأخلاقي لجمعية ممارسي التمريض المحترفين الأمريكية" . مؤرشفة من الأصل في 8 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليها في 17 أبريل 2013 .
  43. 1 2 فورمان، جين (2015). الصحفي الأخلاقي: اتخاذ قرارات مسؤولة في العصر الرقمي . الولايات المتحدة: جون وايلي وأولاده. ص 354. ISBN  9781119031734.
  44. ↑ كورتز، هوارد (2 فبراير 1994). "لوس أنجلوس تايمز تتعرض لانتقادات لاذعة بسبب صورة كارثية" . واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 مارس 2017 .
  45. ↑ كينيث كوبر. 2008. الصحافة التصويرية: منهج المحترفين
  46. ↑ أندرسون، فاي (2014). "مطاردة الصور: التصوير الصحفي وتصوير المجلات". الإعلام الدولي في أستراليا: دمج الثقافة والسياسة . 150 : 47. doi : 10.1177/1329878X1415000112 . S2CID 146172199 . 
  47. ↑ "سانديسك" .
  48. ↑ كوين، ستيفن (2005). الصحافة المتقاربة: أساسيات التغطية الإعلامية المتعددة الوسائط . بيتر لانغ. ISBN 9780820474526.
  49. ↑ كيلر، جاريد (4 أبريل 2011). "الصحافة المصورة في عصر الإعلام الجديد" . theatlantic.com .
  50. ↑ كوين، ستيفن (2005). الصحافة المتقاربة : أساسيات التغطية الإعلامية متعددة الوسائط . نيويورك: بيتر لانغ. ص 35. ISBN   978-0820474526.
  51. ↑ جولي، ديفيد (9 أغسطس 2009). ""رثاء لمجال يحتضر: الصحافة التصويرية"، نيويورك تايمز، 10 أغسطس/آب 2009. نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل/نيسان 2020. تم الاطلاع عليه في 25 فبراير/شباط 2017 .
  52. ↑ تومسون، تي جيه (12 أغسطس 2016). "مصورو الصحافة المستقلون ومحررو الصور" (ملف PDF) . دراسات الصحافة . ​​19 (6): 803-823 . doi : 10.1080/1461670X.2016.1215851 . ISSN 1461-670X . S2CID 152096211 .  
  53. ↑ بول ليفينسون . 1997. الحافة الناعمة: تاريخ طبيعي ومستقبل ثورة المعلومات ، روتليدج، لندن ونيويورك، ص 39
  54. ↑ كوفاتش، ب.؛ روزنستيل، ت. (2006). "عناصر الصحافة: ما يجب أن يعرفه الصحفيون وما يجب أن يتوقعه الجمهور" . journalism.org. مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2013.
  55. ↑ "إفلاس غاما يُظهر تحولاً في الصحافة التصويرية" . نيويورك تايمز . 10 أغسطس 2009.
  56. ↑ dpreview.com مقابلة بعنوان "لا مستقبل في الصحافة المصورة": دان تشونغ مؤرشفة بتاريخ 2019-11-04 في Wayback Machine بقلم بارني بريتون، 10 فبراير 2012.
  57. 1 2 3 لافوي، فنسنت (24 مايو 2012). "الحرب والآيفون" . الدراسات الفوتوغرافية (29). ISSN 1270-9050 . 
  58. ↑ تشانيك، روبرت (30 مايو 2013). "شيكاغو تريبيون" . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2013.
  59. ↑ بوجون، أندرو (31 مايو 2013). "بوينتر" .
  60. ↑ شيلر، جاكوب (16 يوليو 2013). "متصل" .

للمزيد من القراءة

  • كينيث كوبر، الصحافة التصويرية  : منهج المحترفين، الطبعة السادسة، دار فوكال برس، 2008.
  • دون ماكولين . قلوب الظلام (1980 - أعيد طبعه مرات عديدة).
  • زافوينا، سوزان سي، وجون إتش. ديفيدسون، الصحافة التصويرية الرقمية (ألين وبيكون، 2002). ISBN 0-205-33240-4
  • الصورة الفوتوغرافية، غراهام كلارك، رقم ISBN 0-19-284200-5
  • دليل عملي: الصحافة المصورة