أغنية حب ج. ألفريد بروفروك

كتب إليوت قصيدة "أغنية حب ج. ألفريد بروفروك" بين فبراير 1910 ويوليو أو أغسطس 1911. بعد وصوله إلى إنجلترا للدراسة في كلية ميرتون، أكسفورد ، عام 1914، تعرف إليوت على الشاعر الأمريكي المغترب عزرا باوند ، الذي رأى فيه فورًا موهبةً تستحق المتابعة، وساعده في بداية مسيرته الأدبية. عمل باوند محررًا خارجيًا لمجلة " Poetry : A Magazine of Verse" ، وأوصى مؤسسة المجلة، هارييت مونرو ، بنشر "أغنية حب ج. ألفريد بروفروك"، مشيدًا بإليوت ومؤكدًا أن عمله يجسد ظاهرة جديدة وفريدة بين الكتاب المعاصرين. زعم باوند أن إليوت "لقد درّب نفسه وطوّر أسلوبه بنفسه. أما بقية الشباب الواعدين ، فقد فعلوا أحدهما فقط، ولم يفعلوا كليهما". ^{[ 7 ]} نُشرت القصيدة لأول مرة في عدد يونيو 1915 من المجلة. ^{[ 1 ] [ 8 ]}

في نوفمبر 1915، أُدرجت قصيدة "أغنية حب ج. ألفريد بروفروك" - إلى جانب قصائد إليوت " صورة سيدة "، و"نسخة بوسطن المسائية"، و"الهستيريا"، و"الآنسة هيلين سلنجسبي" - في مختارات كاثوليكية 1914-1915 التي حررها عزرا باوند وطُبعت في مطبعة إلكين ماثيوز بلندن. ^{[ 9 ] : 297.} في يونيو 1917، نشرت دار النشر الصغيرة "ذا إيغويست ليمتد"، التي تديرها دورا مارسدن ، كتيبًا بعنوان "بروفروك وملاحظات أخرى" (لندن)، يحتوي على 12 قصيدة لإليوت. وكانت "أغنية حب ج. ألفريد بروفروك" أول قصيدة في هذا المجلد. ^{[ 2 ]} عُيّن إليوت مساعدًا لمحرر مجلة "ذا إيغويست" في يونيو 1917. ^{[ 9 ] : 290}

بحسب ليندال غوردون ، كاتبة سيرة إليوت ، فقد تعمّد إليوت ترك أربع صفحات فارغة في القسم الأوسط من قصيدته "أغنية حب ج. ألفريد بروفروك" أثناء كتابته المسودات الأولى لها في دفتر ملاحظاته بين عامي 1910 و1911. ^{[ 10 ]} ووفقًا لدفاتر الملاحظات، الموجودة الآن في مكتبة نيويورك العامة ، فقد أنهى إليوت كتابة القصيدة، التي نُشرت في الأصل في يوليو/أغسطس 1911، عندما كان يبلغ من العمر 22 عامًا. ^{[ 11 ]} وفي عام 1912، نقّح إليوت القصيدة وأضاف إليها قسمًا من 38 سطرًا يُعرف الآن باسم "سهر بروفروك"، والذي أُدرج في تلك الصفحات الفارغة، وكان يُقصد به أن يكون القسم الأوسط من القصيدة. ^{[ 10 ]} إلا أن إليوت حذف هذا القسم بعد فترة وجيزة من استشارة زميله الشاعر كونراد أيكن، الذي كان يعرفه في جامعة هارفارد . ^{[ ١٢ ]} لم يُدرج هذا المقطع في الطبعة الأصلية لقصيدة إليوت، ولكنه أُضيف عند نشرها بعد وفاته في مجموعة مسودات إليوت المبكرة غير المنشورة عام ١٩٩٦ في ديوان " اختراعات أرنب مارس: قصائد ١٩٠٩-١٩١٧" . ^{[ ١١ ]} يصف هذا المقطع " السهر " الذي قام به بروفروك طوال أمسية وليلة ^{[ ١١ ] : ٤١، ٤٣-٤٤، ١٧٦-١٩٠،} والذي وصفه أحد النقاد بأنه "غوص إيروتيكي في أزقة ضيقة لعالم سفلي اجتماعي وعاطفي" يصور "بتفصيل دقيق تجوال بروفروك 'في شوارع شبه مهجورة' وسياق 'انسحاباته المتلعثمة / من ليالٍ مضطربة في فنادق رخيصة لليلة واحدة " . ^{[ ١٣ ]}

في البداية، تجاهلت المنشورات النقدية القصيدة. فقد جاء في مراجعة غير موقعة في ملحق التايمز الأدبي عام ١٩١٧: "إن مجرد ورود هذه الأفكار إلى ذهن السيد إليوت لا شك أنه ذو أهمية ضئيلة للغاية لأي شخص، حتى بالنسبة له. ولا علاقة لها بالشعر بتاتًا، [...]". ^{[ ١٤ ] [ ١٥ ]} وتخيلت مراجعة أخرى غير موقعة من العام نفسه إليوت وهو يقول: "سأكتب أول ما يخطر ببالي، وأسميه 'أغنية حب ج. ألفريد بروفروك'". ^{[ ٣ ]}

سجل متحف هارفارد فوكاريوم في كلية هارفارد قراءة إليوت لقصيدة بروفروك وقصائد أخرى في عام 1947، كجزء من سلسلة قراءات الشعر المستمرة التي يقدمها مؤلفوها. ^{[ 16 ]}

في مسوداته الأولى، أطلق إليوت على القصيدة عنوانًا فرعيًا هو "بروفروك بين النساء". ^{[ 11 ] : 41} ويبدو أن هذا العنوان الفرعي قد تم التخلي عنه قبل النشر. وصف إليوت القصيدة بأنها "أغنية حب" في إشارة إلى قصيدة روديارد كيبلينج "أغنية حب هار ديال"، التي نُشرت لأول مرة في مجموعة كيبلينج " حكايات بسيطة من التلال " (1888). ^{[ 17 ]} في عام 1959، ألقى إليوت كلمة أمام اجتماع لجمعية كيبلينج وناقش تأثير كيبلينج على شعره.

تظهر آثار كبلينغ في شعري الناضج حيث لم يلحظها أي باحث متمرس بعد، ولكني على استعداد للكشف عنها. كتبتُ ذات مرة قصيدة بعنوان "أغنية حب ج. ألفريد بروفروك": أنا مقتنع بأنها ما كانت لتُسمى "أغنية حب" لولا عنوان كبلينغ الذي ظل عالقًا في ذهني: "أغنية حب هار ديال". ^{[ 17 ]}

مع ذلك، فإن أصل اسم بروفروك غير مؤكد، ولم يتطرق إليوت قط إلى أصله سوى بالقول إنه غير متأكد من كيفية حصوله على هذا الاسم. وقد أشار العديد من الباحثين، بل وإليوت نفسه، إلى العناصر السيرية في شخصية بروفروك، وكان إليوت معتادًا، وقت كتابة القصيدة، على كتابة اسمه "تي. ستيرنز إليوت"، وهو اسم مشابه جدًا في شكله لاسم جيه. ألفريد بروفروك. ^{[ 18 ]} ويُرجّح أن اسم "بروفروك" جاء من فترة شباب إليوت في سانت لويس بالولايات المتحدة، حيث كانت شركة بروفروك-ليتون، وهي متجر أثاث كبير، تشغل مبنىً كاملاً في وسط المدينة، تحديدًا في 420-422 شارع نورث فورث. ^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]} في رسالة عام 1950، قال إليوت: "لم تكن لدي، وقت كتابة القصيدة، ولم أستعد حتى الآن، أي ذكرى لاكتسابي هذا الاسم بأي شكل من الأشكال، لكنني أعتقد أنه يجب افتراض أنني فعلت ذلك، وأن الذاكرة قد مُحيت." ^{[ 22 ]}

النسخة الأولية من اقتباس القصيدة مأخوذة من كتاب دانتي " المطهر" (الفصل السادس والعشرون، 147-148): ^{[ 11 ] : 39، 41}

قرر في النهاية عدم استخدام هذا الاقتباس، لكنه استخدمه لاحقًا في الأبيات الأخيرة من قصيدته " الأرض اليباب" عام ١٩٢٢. والاقتباس الذي اختاره إليوت مأخوذ أيضًا من دانتي. يقول في الجحيم (٢٧، ٦١-٦٦):

في سياق النص، يشير الاقتباس إلى لقاء بين دانتي أليغييري وغيدو دا مونتيفيلترو ، الذي حُكم عليه بالدائرة الثامنة من الجحيم لتقديمه المشورة للبابا بونيفاس الثامن ، الذي أراد استغلال نصيحة غيدو في مشروع خبيث. ويأتي هذا اللقاء بعد لقاء دانتي بأوديسيوس ، الذي حُكم عليه هو الآخر بدائرة المحتالين. ووفقًا لرون بانيرجي، يُسلط الاقتباس الضوء بشكل ساخر على نية بروفروك. فمثل غيدو، لم يكن بروفروك ينوي أبدًا أن تُروى قصته، ولذا يكشف إليوت، من خلال اقتباسه من غيدو، عن وجهة نظره في أغنية حب بروفروك. ^{[ 25 ]}

يرى فريدريك لوك أن بروفروك نفسه يعاني من ازدواجية الشخصية، وأنه يجسد كلاً من غيدو ودانتي في تشبيه الجحيم . أحدهما الراوي، والآخر المستمع الذي يكشف القصة للعالم لاحقًا. ويطرح، كبديل، أن دور غيدو في التشبيه يشغله بروفروك بالفعل، بينما يشغل القارئ دور دانتي ("هيا بنا إذن، أنت وأنا"). وبهذا، يُمنح القارئ حرية التصرف كما يشاء بأغنية حب بروفروك. ^{[ 26 ]}

بما أن القصيدة تُعنى في المقام الأول بتأملات الراوي غير المنتظمة، فقد يصعب تفسيرها. كتب لورانس بيرين أن "[القصيدة] تُقدم أفكارًا عشوائية ظاهريًا تدور في ذهن شخص ما خلال فترة زمنية محددة، حيث تكون الروابط الانتقالية نفسية وليست منطقية". ^{[ 27 ]} هذا الخيار الأسلوبي يجعل من الصعب تحديد ما هو حرفي وما هو رمزي في القصيدة. ظاهريًا، تنقل قصيدة "أغنية حب ج. ألفريد بروفروك" أفكار رجل في منتصف العمر مُحبط جنسيًا، يرغب في قول شيء ما ولكنه يخشى القيام بذلك، وفي النهاية لا يفعل. ^{[ 27 ] [ 28 ]} ومع ذلك، يكمن الخلاف فيمن يُخاطب بروفروك، وما إذا كان ذاهبًا إلى أي مكان بالفعل، وماذا يريد أن يقول، وإلى ماذا تُشير الصور المختلفة.

الجمهور المستهدف غير واضح. يعتقد البعض أن بروفروك يتحدث إلى شخص آخر ^{[ 29 ]} أو إلى القارئ مباشرةً ^{[ 30 ]،} بينما يرى آخرون أن مونولوج بروفروك داخلي. يكتب بيرين: "إن عبارة 'أنت وأنا' في السطر الأول تمثلان جزأين منفصلين من طبيعة بروفروك" ^{[ 27 ]،} بينما أشار ناقد الشعر موتلو كونوك بلاسينغ إلى أن عبارة "أنت وأنا" تشير إلى العلاقة بين معضلات الشخصية والمؤلف ^{[ 31 ]} . وبالمثل، يختلف النقاد حول ما إذا كان بروفروك ذاهبًا إلى مكان ما خلال القصيدة. في النصف الأول من القصيدة، يستخدم بروفروك صورًا خارجية متنوعة ويتحدث عن وجود وقت لأمور مختلفة قبل "تناول الخبز المحمص والشاي"، و"وقت للعودة والنزول على الدرج". وقد دفع هذا الكثيرين إلى الاعتقاد بأن بروفروك في طريقه إلى حفل شاي بعد الظهر ، حيث يستعد لطرح هذا "السؤال المُلح". ^{[ 27 ]} بينما يعتقد آخرون أن بروفروك لا يذهب إلى أي مكان فعلياً، بل يتخيل ذلك في ذهنه. ^{[ 30 ] [ 31 ]}

لعلّ أبرز الخلافات يكمن في "السؤال المُلِحّ" الذي يحاول بروفروك طرحه. يعتقد كثيرون أن بروفروك يحاول مصارحة امرأة بمشاعره الرومانسية تجاهها، ^{[ 27 ]} مستشهدين بصور أذرع النساء وملابسهن، وبالأسطر الأخيرة التي يُعرب فيها عن أسفه لعدم استجابة حوريات البحر لدعائه. في المقابل، يرى آخرون أن بروفروك يُحاول التعبير عن رؤية فلسفية أعمق أو خيبة أمله من المجتمع، لكنه يخشى الرفض، مستشهدين بعبارات تُعبّر عن هذه الخيبة، مثل "لقد قستُ حياتي بملاعق القهوة" (السطر 51). ويرى كثيرون أن القصيدة نقدٌ للمجتمع الإدواردي ، وأن معضلة بروفروك تُجسّد عجزه عن عيش حياة ذات معنى في العالم الحديث. ^{[ 32 ]} كتب مكوي وهارلان: "بالنسبة للعديد من القراء في عشرينيات القرن العشرين، بدا بروفروك وكأنه يجسد الإحباط والعجز لدى الفرد الحديث. بدا وكأنه يمثل الرغبات المحبطة وخيبة الأمل الحديثة." ^{[ 30 ]}

بشكل عام، يستخدم إليوت صور الشيخوخة والتحلل لتصوير صورة بروفروك عن نفسه. ^{[ 27 ]} فعلى سبيل المثال، "عندما يمتد المساء في السماء / كمريض مخدر على طاولة" (السطران 2-3)، و"مطاعم نشارة الخشب" و"الفنادق الرخيصة"، والضباب الأصفر، و"الظهيرة نائمًا... متعبًا... أو يتظاهر بالمرض" (السطر 77)، كلها تذكّر بالخمول والتحلل، بينما تُظهر مخاوف بروفروك المتعددة بشأن شعره وأسنانه، بالإضافة إلى حوريات البحر "يمشطن الشعر الأبيض للأمواج المتطايرة / عندما تهب الرياح الماء أبيض وأسود"، قلقه بشأن الشيخوخة.

وكما هو الحال في العديد من قصائد إليوت، فإن قصيدة "أغنية حب ج. ألفريد بروفروك" تتضمن العديد من الإشارات إلى أعمال أخرى، والتي غالباً ما تكون رمزية في حد ذاتها.

• في "وقت لكل الأعمال وأيام الأيدي" (29) الأعمال والأيام هو عنوان قصيدة طويلة - وصف للحياة الزراعية ودعوة إلى العمل - للشاعر اليوناني القديم هيسيود . ^{[ 27 ]}
• "أعرف الأصوات التي تموت مع السقوط المحتضر" (52) تردد صدى السطور الأولى لأورسينو في مسرحية ويليام شكسبير الليلة الثانية عشرة . ^{[ 27 ]}
• إن النبي المذكور في "مع أنني رأيت رأسي (وقد أصبح أصلعًا بعض الشيء) يُقدَّم على طبق / فأنا لست نبيًا - وليس هذا بالأمر الجلل" (81-82) هو يوحنا المعمدان ، الذي قُدِّم رأسه إلى سالومي من قِبَل هيرودس أنتيباس كمكافأة لها على رقصها ( متى 14 : 1-11، ومسرحية سالومي لأوسكار وايلد ). ^{[ 27 ]}
• إن عبارة "أن نضغط الكون في كرة" (92) وعبارة "بالتأكيد سيكون هناك وقت" (23) تُردد صدى الأبيات الختامية لقصيدة أندرو مارفيل " إلى عشيقته الخجولة ". وتُذكّر عبارات أخرى مثل "سيكون هناك وقت" و"هناك وقت" بالسطر الافتتاحي لتلك القصيدة: "لو كان لدينا عالمٌ كافٍ ووقتٌ كافٍ". ^{[ 27 ]}
• قد يكون المقصود بعبارة " أنا لعازر، جئت من بين الأموات " (94) إما لعازر المتسول (في إنجيل لوقا 16) العائد نيابة عن الرجل الغني الذي لم يُسمح له بالعودة من الموت، ليحذر إخوة الرجل الغني من الجحيم ، أو لعازر (في إنجيل يوحنا 11) الذي أقامه يسوع من بين الأموات، أو كليهما. ^{[ 27 ]}
• "مليء بالحكم العالي" (117) يتردد صداه مع وصف جيفري تشوسر لكاتب أكسفورد في المقدمة العامة لحكايات كانتربري . ^{[ 27 ]}
• "سيكون هناك وقت للقتل والخلق" هو ​​إشارة توراتية إلى سفر الجامعة 3. ^{[ 27 ]}
• في القسم الأخير من القصيدة، يرفض بروفروك فكرة أنه الأمير هاملت ، مشيرًا إلى أنه مجرد "سيد مرافق" (112) هدفه "تقديم المشورة للأمير" (114)، وهو تلميح محتمل إلى بولونيوس - بولونيوس هو أيضًا "تقريبًا، في بعض الأحيان، المهرج ".
• قد يكون "بين بعض الحديث عنك وعني" ^{[ 33 ]} إشارة إلى الرباعية 32 من ترجمة إدوارد فيتزجيرالد لرباعيات عمر الخيام ("كان هناك باب لم أجد له مفتاحًا / كان هناك حجاب لم أستطع رؤيته / بعض الحديث القصير عني وعنك / بدا الأمر – ثم لم يعد هناك حديث عنك وعني . " ) .
• لقد طُرحت عبارة "سمعتُ حوريات البحر يُغنين، كلٌّ لأخرى" بشكل عابر على أنها إشارة شعرية إلى قصيدة جون دون " أغنية: اذهب والتقط نجمًا ساقطًا " أو قصيدة جيرار دي نيرفال "المُهدى"، وقد استُخدمت هذه المناقشة لتوضيح واستكشاف مغالطة القصد ومكانة قصد الشاعر في البحث النقدي. ^{[ 34 ]}