رودولف كارتييه

رودولف كارتييه (ولد باسم رودولف كاتشر ، وغير اسمه في ألمانيا إلى رودولف كاتشر ؛ ^{[ 1 ]} 17 أبريل 1904 - 7 يونيو 1994) كان مخرجًا تلفزيونيًا وصانع أفلام وكاتب سيناريو ومنتجًا نمساويًا ، عمل بشكل رئيسي في التلفزيون البريطاني، حصريًا لصالح هيئة الإذاعة البريطانية ( BBC ). اشتهر بتعاونه في خمسينيات القرن العشرين مع كاتب السيناريو نايجل نيل ، ولا سيما مسلسلات كواترماس وتكييفهما عام 1954 لرواية جورج أورويل الديستوبية " 1984 " .

بعد دراسة الهندسة المعمارية ثم التمثيل، بدأ كارتييه مسيرته المهنية ككاتب سيناريو ثم مخرج أفلام في برلين ، حيث عمل لدى استوديوهات يو إف إيه . بعد فترة وجيزة في الولايات المتحدة، انتقل إلى المملكة المتحدة عام ١٩٣٥. في البداية، لم ينجح في ترسيخ أقدامه في صناعة السينما البريطانية، فعمل في كتابة السيناريو لتلفزيون بي بي سي عام ١٩٣٩ قبل تعليق الخدمة مع اندلاع الحرب العالمية الثانية. بعد الحرب، عمل بشكل متقطع في أفلام بريطانية قبل أن يعود للعمل لدى بي بي سي عام ١٩٥٢. وسرعان ما أصبح أحد أبرز مخرجي هيئة الإذاعة العامة، واستمر في إنتاج وإخراج أكثر من ١٢٠ عملاً خلال السنوات الأربع والعشرين التالية، مختتماً مسيرته التلفزيونية بمسرحية " الولاءات" عام ١٩٧٦.

كان كارتييه نشطًا في كلٍ من البرامج الدرامية والأوبرا ، وحصل على جائزة تُعادل جائزة بافتا عام 1957 عن عمله في المجال الأول، كما نال أحد إنتاجاته الأوبرالية جائزة في مهرجان سالزبورغ عام 1962. ويصفه موقع " سكرين أونلاين " التابع للمعهد البريطاني للأفلام بأنه "رائد حقيقي للتلفزيون"، ^{[ 2 ]} بينما كتب الناقد بيتر بلاك ذات مرة: "لم يكن أحدٌ يُضاهي رودولف كارتييه في براعة جعل الصورة على شاشة التلفزيون تبدو واسعة وعميقة مثل سينما سكوب ". ^{[ 3 ]}

وُلد كارتييه في فيينا ، النمسا-المجر (النمسا حاليًا)، ودرس في البداية ليصبح مهندسًا معماريًا، قبل أن يُغيّر مساره المهني ويلتحق بأكاديمية فيينا للموسيقى والفنون المسرحية لدراسة الدراما. ^{[ 1 ] [ 3 ]} هناك، تتلمذ على يد ماكس راينهاردت ، الذي كان له تأثير كبير على كارتييه. ^{[ 1 ]} كان راينهاردت ينظر إلى النص على أنه أشبه بالنوتة الموسيقية ، التي ينبغي على المخرج تفسيرها بنفس الطريقة التي يُفسّر بها الموسيقي مقطوعة موسيقية - وهو نهج وافق عليه كارتييه. ^{[ 3 ]}

انخرط كارتييه في صناعة السينما عام ١٩٢٩، عندما نجح في تقديم سيناريو لشركة مقرها برلين ، ألمانيا. ^{[ ١ ]} ثم أصبح كاتب سيناريو في استوديوهات يو إف إيه ، وهي شركة الإنتاج السينمائي الألمانية الرائدة في ذلك الوقت، حيث عمل على أفلام الجريمة والإثارة . ^{[ ٤ ]} وخلال فترة عمله في يو إف إيه، تعاون مع كتّاب ومخرجين ومنتجين بارزين، من بينهم إيوالد أندريه دوبون وإريك بومر . ^{[ ٣ ]} وفي عام ١٩٣٣، أصبح مخرجًا سينمائيًا ، حيث أشرف على فيلم الإثارة " الخصم الخفي" للمنتج سام شبيغل . ^{[ ٢ ]}

في نفس العام الذي صدر فيه فيلم "الخصم الخفي" ، وصل النازيون إلى السلطة في ألمانيا، وغادر كارتييه، اليهودي الأصل ، البلاد. ^{[ 2 ]} قُتل العديد من أفراد عائلة كارتييه الذين بقوا في أوروبا، بمن فيهم والدته، في المحرقة . ^{[ 2 ]} بتشجيع من زميله في شركة UFA، بيلي وايلدر ، على القدوم إلى هوليوود ، غيّر كارتييه لقبه وانتقل إلى الولايات المتحدة. ^{[ 4 ]} مع ذلك، وعلى عكس وايلدر، لم يحقق كارتييه النجاح في أمريكا، وفي عام 1935 انتقل مرة أخرى إلى المملكة المتحدة. ^{[ 5 ]}

في عام ١٩٣٩، عمل كارتييه لأول مرة مع تلفزيون بي بي سي عندما أنتجت الهيئة نصه " بروفة لدراما" . كما عمل على مسرحية أخرى للهيئة بعنوان "العين الميتة" ، ولكن بسبب اندلاع الحرب العالمية الثانية، توقف إنتاجها. ^{[ ٦ ]} لا توجد معلومات كثيرة عن مسيرة كارتييه المهنية حتى ما بعد الحرب، حين بدأ بكتابة قصص لعدة أفلام بريطانية صغيرة . ^{[ ٢ ]} كما عمل منتجًا سينمائيًا ، وأشرف على فيلم قصير عام ١٩٥١ مقتبس من قصة شرلوك هولمز "الرجل ذو الشفة الملتوية" . ^{[ ٧ ]} عاد كارتييه لفترة إلى الولايات المتحدة، حيث درس أساليب الإنتاج في وسيلة الإعلام الجديدة آنذاك، التلفزيون . ^{[ ٥ ]}

في عام ١٩٥٢، أصبح مايكل باري ، الذي سبق أن عمل مع كارتييه في مشروع لم يكتمل عام ١٩٤٨، رئيسًا جديدًا لقسم الدراما في تلفزيون بي بي سي، وأجرى مقابلة مع كارتييه لشغل وظيفة منتج تلفزيوني في قسم الدراما، ^{[ ٨ ]} وهي وظيفة تضمنت أيضًا الإخراج. ^{[ ٢ ]} خلال المقابلة، أخبر كارتييه باري أنه يعتقد أن إنتاج قسمه "مريع"، ^{[ ٩ ]} وأن الدراما التلفزيونية بحاجة إلى "نصوص جديدة ومنهج جديد". ^{[ ١ ]} في مقابلة عام ١٩٩٠ حول مسيرته المهنية، قال لبرنامج "ذا ليت شو " على قناة بي بي سي تو إن قسم الدراما في بي بي سي "كان بحاجة ماسة إليّ". ^{[ ١٠ ]} شارك باري كارتييه العديد من آرائه حول ضرورة تحسين الدراما التلفزيونية، ^{[ ٣ ]} وقام بتعيينه في وظيفة المنتج. ^{[ ٩ ]}

كان أول إنتاج تلفزيوني لكارتييه على قناة بي بي سي مسرحية بعنوان " سهم في القلب" ، بُثت مساء يوم 20 يوليو 1952. ^{[ 7 ]} وقد اقتبسها كارتييه في البداية من رواية ألبريشت غوس " ليلة مضطربة "، لكن باري شعر أن الحوار "ألماني أكثر من اللازم" وكلف كاتب السيناريو في قسم الدراما، نايجل نيل، بتحرير النص. ^{[ 11 ]} كانت " سهم في القلب" باكورة تعاونات عديدة بينهما، حيث تمتعا خلال السنوات القليلة التالية بعلاقة عمل مثمرة للغاية، على الرغم من وجود خلافات إبداعية عميقة في بعض الأحيان. ^{[ 12 ]} كان كارتييه ونيل شخصية بارزة في الدراما التلفزيونية البريطانية في تلك الحقبة، وكانا، وفقًا لمؤرخ التلفزيون ليز كوك، "مسؤولين عن إدخال بُعد جديد تمامًا للدراما التلفزيونية في أوائل ومنتصف خمسينيات القرن العشرين". ^{[ 10 ]}

التعاون مع نايجل نيل

كان أول إنتاج رئيسي لكارتييه ونيل هو المسلسل المكون من ست حلقات "تجربة كواترماس" ، والذي بُثّ صيف عام 1953. تدور أحداث المسلسل ، وهو قصة خيال علمي ، حول إرسال البروفيسور برنارد كواترماس أول البشر إلى الفضاء ، وما يترتب على ذلك من عواقب عندما يغزو كائن فضائي صاروخ الطاقم أثناء رحلته، ويعود إلى الأرض في جسد أحد أفراد الطاقم المتبقين، بعد أن امتص وعيهما ومزّق جسديهما. حقق " تجربة كواترماس" نجاحًا نقديًا وجماهيريًا كبيرًا، ووصفه موقع "سكرين أونلاين " التابع لمعهد الفيلم البريطاني بأنه "واحد من أكثر المسلسلات تأثيرًا في خمسينيات القرن العشرين". ^{[ 13 ]} وقد سُلّط الضوء على مساهمة كارتييه في نجاح المسلسل في نعيه الذي نُشر عام 1994 في صحيفة التايمز ، والذي وصف المسلسل أيضًا بأنه "علامة فارقة في الدراما التلفزيونية البريطانية، ليس فقط لخياله البصري، بل أيضًا لقدرته على إثارة الصدمة والاضطراب". ^{[ 3 ]}

أدى نجاح مسلسل "تجربة كواترماس" إلى إنتاج جزأين لاحقين، هما "كواترماس 2 " (1955) و "كواترماس والحفرة" (1958-1959)، وكلاهما من إنتاج وإخراج كارتييه وكتابة نيل. حقق كلا الجزأين نجاحًا كبيرًا ونال استحسان النقاد، ^{[ 14 ] [ 15 ]} وأصبح عمل كارتييه الإنتاجي عليهما أكثر طموحًا. ففي "كواترماس 2" ، صوّر كارتييه مسبقًا كمية كبيرة من المشاهد في مواقع تصوير خارجية باستخدام فيلم 35  ملم ، ليُخرج الدراما من نطاق الاستوديو المغلق، مُقدمًا بذلك أكثر تجارب التصوير الخارجي طموحًا في تاريخ التلفزيون البريطاني آنذاك. ^{[ 16 ]} وقد استمتع كارتييه، بخبرته السابقة كمخرج سينمائي، بالعمل على هذه المشاهد المصورة بأسلوب سينمائي. ^{[ 17 ]}

يعزو متحف الاتصالات الإذاعية جاذبية مسلسلات كواترماس إلى تصويرها "مجموعة جديدة من المخاوف المتعلقة بالجنس بشأن أمن بريطانيا في فترة ما بعد الحرب والاستعمار. ونتيجة لذلك، أو ربما ببساطة بسبب الجمع الفعال بين الخيال العلمي والدراما المؤثرة الذي أبدعه نيل وكارتييه، فقد أسرت المسلسلات الجماهير." ^{[ 18 ]} ويشير موقع Screenonline إلى أن التأثير البصري لتفسير كارتييه لنصوص نيل كان عاملاً رئيسياً في نجاحها، والذي يعزوه إلى "أصالتها وجاذبيتها الجماهيرية وديناميكيتها... لقد أصبحت تجربة كواترماس علامة فارقة في الخيال العلمي وحجر الزاوية لهذا النوع على التلفزيون البريطاني." ^{[ 13 ]}

إلى جانب مسلسلات كواترماس ، تعاون كارتييه ونيل في العديد من الأعمال الدرامية المنفردة، بما في ذلك اقتباسات أدبية ومسرحية لروايتي " مرتفعات ويذرينغ " (6 ديسمبر 1953) و" لحظة الحقيقة" (10 مارس 1955)، بالإضافة إلى مسرحية نيل الخاصة "المخلوق " (30 يناير 1955). ^{[ 19 ]} ومن الجدير بالذكر تعاونهما في اقتباس رواية جورج أورويل " 1984" ، التي بُثت لأول مرة في 12 ديسمبر 1954، وتُعتبر أشهر أعمال كارتييه. ^{[ 3 ]} أشارت مراجعة صحيفة التايمز في اليوم التالي لبثها إلى "حيوية المشهد... فدقيقتا الكراهية كانتا، على سبيل المثال، عبارة عن عربدة انتقامية صاخبة بشكل رائع". ^{[ 20 ]} كما أثار هذا العمل جدلاً واسعاً. طُرحت أسئلة في مجلس العموم بشأن بعض المشاهد المرعبة في المسرحية، ^{[ 21 ]} وتلقت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عدة مكالمات هاتفية تهدد حياة كارتييه إذا ما أُقيم العرض المباشر الثاني ، المقرر في 16 ديسمبر. ^{[ 22 ]} أخذت هيئة الإذاعة البريطانية هذه التهديدات على محمل الجد لدرجة أنها خصصت له حراسًا شخصيين. ^{[ 22 ]} ظهر كارتييه بنفسه على الهواء مباشرة على شاشة التلفزيون للدفاع عن العمل المسرحي في نقاش داخل الاستوديو، وفي النهاية صوّت مجلس إدارة هيئة الإذاعة البريطانية على إقامة العرض الثاني كما هو مخطط له. ^{[ 23 ]} بحلول ذلك الوقت، كان العمل المسرحي قد حظي بدعم دوق إدنبرة ، الذي علّق خلال خطاب ألقاه أمام الجمعية الملكية للفنون بأنه والملكة شاهدا العرض الأول واستمتعا به. ^{[ 24 ]}

حققت رواية "1984" نجاحًا كبيرًا، لكنها كانت أيضًا من أغلى المسلسلات التلفزيونية التي أُنتجت في المملكة المتحدة. ^{[ 25 ]} كان كارتييه ينفق مبالغ طائلة على إنتاجاته. في وقت سابق من عام 1954، انتقد مايكل باري كارتييه بشدة بسبب الأموال والموارد التي أنفقها في اقتباس رواية " ريبيكا" . في مذكرة كتبها بعد بثّ ذلك العمل، وبّخ باري كارتييه على طموحه المفرط في الإنتاج.

يبدو لي أن أداء ريبيكا قد زاد من انحدارنا نحو منطقة الخطر بدلاً من إظهار أي تحسن. لا أستطيع تبرير العبء الذي فرضته ريبيكا على قسم التصميم والتوريد، والإنفاق على الممثلين الإضافيين والأزياء، في ظل الظروف الراهنة التي تشهد ارتفاعاً حاداً في تكاليف القسم وأعباء العمل. لم تبرر المساحة الشاسعة للقاعة والدرج الجهد الكبير المبذول في بنائهما، ويترك ذلك انطباعاً واضحاً بأن القسم وصل إلى مرحلة لا بد من اتهامه فيها بعدم معرفة ما يفعله. ^{[ 26 ]}

كانت جميع إنتاجات كارتييه التلفزيونية تقريبًا في خمسينيات القرن العشرين تُعرض مباشرةً ، ولم يُسجّل معظمها، حتى أنه وصفها ذات مرة بأنها "تختفي بسرعة الضوء". ^{[ 2 ]} وقد حظيت بعض البرامج التي نجت بتقدير كبير من النقاد اللاحقين. في عام 2000، جمع معهد الفيلم البريطاني (BFI) قائمةً تضمّ أعظم 100 برنامج تلفزيوني بريطاني في القرن العشرين. وقد صوّتت عليها مجموعة من المتخصصين في هذا المجال، وتضمّنت القائمة فيلمي " 1984" و "كواترماس والحفرة" . ^{[ 32 ]} وفي التحليل المصاحب لكلّ برنامج في القائمة، وُصف فيلم "1984" بأنه "مثال مبكر على قوة الدراما التلفزيونية... وحتى الآن، لا تزال مشاهد التعذيب فيه قادرة على الصدمة والاضطراب". ^{[ 33 ]}

شعر نايجل نيل، كاتب سيناريو كلا العملين الدراميين لكارتييه اللذين نالا استحسان معهد الفيلم البريطاني، أن هذين العملين ما كانا ليحققا نفس النجاح لو تولى إخراجهما مخرج آخر. يقول: "لا أعتقد أن أيًا مما كتبته آنذاك كان ليُكتب له النجاح المرجو لو كان بين يدي مخرج آخر. لقد نجح العمل معه." ^{[ 34 ]} وكتب مؤرخ التلفزيون جيسون جاكوبس، المحاضر في دراسات السينما والتلفزيون بجامعة وارويك ، عام 2000 أن نيل وكارتييه معًا قد ابتكرا رؤية جديدة كليًا وأكثر شمولًا للدراما التلفزيونية البريطانية في خمسينيات القرن الماضي.

كان ظهور نايجل نيل... ورودولف كارتييه... بمثابة تحدٍّ مباشر للدراما الحميمة. يُعترف بحقٍّ لكارتييه كأحد أبرز المؤثرين في التطور البصري للدراما التلفزيونية البريطانية... كان لدى كارتييه ونيل طموحٌ في أن تؤثر أعمالهما على جمهورٍ واسع، ولم يقتصر اهتمامهما على جماليات الحميمية "الدافئة". يستخدم كارتييه اللقطة المقربة للكشف عن المشاعر وكأداةٍ للصدمة: أسلوبٌ أكثر تهديدًا - وربما إثارةً - مما كان يُستخدم سابقًا. يُعيد كارتييه صياغة مفهوم "الحميمية" من حيث سلطته وسيطرته على المشاهد - الذي لم يعد جزءًا من العائلة، بل معزولًا في منزله. ^{[ 35 ]}

أشاد ليز كوك أيضًا باستخدام كارتييه الرائد لعدد متزايد من المشاهد المصورة مسبقًا لتوسيع نطاق إنتاجات الدراما التلفزيونية المباشرة التي كانت تُبث داخل الاستوديوهات في خمسينيات القرن الماضي. وكتب: "مع أن استخدام مقاطع الأفلام كان شائعًا في الدراما التلفزيونية منذ أوائل الخمسينيات، إلا أن مسرحية " 1984" مثّلت الاستخدام الأوسع لها في عمل تلفزيوني حتى ذلك الحين، وأشارت إلى تصميم كارتييه على توسيع آفاق الدراما التلفزيونية." ^{[ 36 ]} وبالمثل، ذكرت صحيفة التايمز في نعيه: "في وقت كانت فيه إنتاجات الاستوديوهات جامدة كالمسرح التقليدي، حظي كارتييه باحترام واسع النطاق لمساهمته الإبداعية في الدراما التلفزيونية البريطانية التي أضفت عليها بُعدًا جديدًا." ^{[ 3 ]}

إلى جانب أعماله في خمسينيات القرن العشرين، اعتُبرت العديد من أعمال كارتييه اللاحقة مؤثرة أيضًا. فقد أشاد دينيس بوتر، الناقد التلفزيوني آنذاك، بإنتاجه لرواية " مرتفعات وذرينغ " عام 1962، وكتب في صحيفة "ديلي هيرالد" أن الإنتاج "كان كعاصفة رعدية على سهول التلفزيون الكئيبة والمسطحة لهذا الأسبوع... عواء الرياح على النوافذ، والألم المكبوت لكلير بلوم في دور كاثي البائسة، والبؤس المُطارد لكيث ميتشل في دور هيثكليف، جعلوا هذا العمل أكثر من كافٍ لتقديم عمل عظيم." ^{[ 30 ]} بينما ذكر موقع "سكرين أونلاين" أن فيلم "لي أوزوالد - القاتل " (1966) "يمكن القول إنه ذو أهمية تاريخية فقط"، نظرًا لاعتماده على تقرير لجنة وارن المعيب ، ^{[ 37 ]} أشادت به صحيفة "ذا تايمز" ووصفته بأنه "ربما أول فيلم درامي وثائقي". ^{[ 3 ]}

لم تحظَ جميع أعمال كارتييه بنفس التقدير؛ فجهوده السينمائية، على وجه الخصوص، لم تنل نفس مستوى الإشادة التي حظيت بها أعماله التلفزيونية. في كتابه " أفضل ما في أمريكا، وأروع ما في بريطانيا: دراسة لأفلام متفاوتة الجودة" ، يقول الناقد جون هوارد ريد عن فيلم كارتييه " صيف عاطفي" (1958) : "من الصعب تصديق أن... بإمكان أي شخص أن يصنع فيلمًا مملًا إلى هذا الحد. ومع ذلك، هذا بالضبط ما فعله المخرج رودولف كارتييه. لم أسمع بالسيد كارتييه من قبل أو بعد، ولكن من المفترض أنه خاض هذه التجربة القصيرة في عالم السينما من ذلك العالم المصطنع للقطات المقربة القبيحة - عالم التلفزيون." ^{[ 27 ]}

في حديثه لصحيفة التايمز عام ١٩٥٨، أوضح كارتييه أن التلفزيون كان لا يزال في طور التطور كوسيلة إعلامية، وأن جزءًا من عمله يتمثل في المساعدة على إعداد الجيل القادم من منتجي الدراما التلفزيونية. وأضاف: "تُخرّج هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) منتجين بالإضافة إلى المسرحيات. إنهم يستكشفون ملامح الدراما التلفزيونية في المستقبل، ونحن نسعى جاهدين لتكوين جيل من الكُتّاب الذين يدرسون هذه الوسيلة الإعلامية." ^{[ ٥ ]} وفي نعيه الذي نُشر عام ١٩٩٤ في الصحيفة نفسها، أشادت الصحيفة بنجاحه في ترك بصمة دائمة على المنتجين اللاحقين، واصفةً إنتاجه لأوبرا كارمن عام ١٩٦٢ بأنه "مثال يُحتذى به ومصدر إلهام لجيل أصغر من منتجي التلفزيون." ^{[ ٣ ]}

في عام ١٩٩٠، أنتج برنامج "ذا ليت شو" الفني على قناة بي بي سي تو حلقةً استعرضت أعمال كارتييه، وتضمنت مقابلةً جديدةً معه ناقش فيها مسيرته المهنية. ^{[ ٣٨ ]} عُرضت نسخةٌ مُنقّحةٌ من هذه الحلقة على قناة بي بي سي تو تحت عنوان " رودولف كارتييه: رائد التلفزيون" في ١ يوليو ١٩٩٤، وتلاها عرضٌ تكريميٌّ للنسخة المُتبقية من التسجيل التلفزيوني للعرض الثاني لمسرحية " ١٩٨٤" . ^{[ ٣٩ ]}

• رودولف كارتييه على موقع IMDb