صحوة الربيع (مسرحية)

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

مسرحية "صحوة الربيع" ( بالألمانية: Frühlings Erwachen ) (وتُترجم أيضًا إلى " صحوة الربيع " ) هي أولى مسرحيات الكاتب المسرحي الألماني فرانك فيديكيند الرئيسية، وتُعدّ عملًا تأسيسيًا في تاريخ المسرح الحديث . [ 1 ] [ 2 ] كُتبت المسرحية في الفترة ما بين خريف عام 1890 وربيع عام 1891، لكنها لم تُعرض لأول مرة إلا في 20 نوفمبر 1906، عندما عُرضت لأول مرة في المسرح الألماني في برلين بإخراج ماكس راينهاردت . تحمل المسرحية عنوانًا فرعيًا هو "مأساة أطفال" . [ 3 ] تنتقد المسرحية المشاكل المتصورة في ثقافة القمع الجنسي السائدة في ألمانيا في القرن التاسع عشر ( نهاية القرن التاسع عشر )،وتقدم تصويرًا دراميًا حيًا للأوهام الجنسية التي قد تنشأ في مثل هذه البيئة. [ 2 ] نظرًا لموضوعها المثير للجدل، مُنعت المسرحية أو خضعت للرقابة في كثير من الأحيان .

الشخصيات

  • فيندلا بيرغمان : فتاة تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا في بداية المسرحية. تتوسل إلى والدتها أن تخبرها الحقيقة عن كيفية ولادة الأطفال ، لكنها لا تحصل على معلومات كافية. في منتصف الفصل الثاني، يغتصب ميلخيور فيندلا في مخزن التبن. تحمل فيندلا بطفل ميلخيور دون أن تعرف شيئًا عن الإنجاب. تموت بعد عملية إجهاض فاشلة وخطيرة.
  • ميلخيور غابور : فتى يبلغ من العمر أربعة عشر عامًا. ميلخيور ملحد ، وعلى عكس بقية الأطفال، يعرف شيئًا عن التكاثر الجنسي . يكتب لصديقه المقرب موريتز مقالًا عن الجماع ، مما يؤدي إلى طرده من المدرسة بعد انتحار صديقه واكتشاف المقال. يرسله والداه إلى دار إصلاح بعد أن يكتشف والده أنه تسبب في حمل ويندلا.
  • موريتز ستيفل : الصديق المقرب لملكيور وزميله في الدراسة، طالب يعاني من صدمة البلوغ وبداية مرحلة البلوغ. لا يفهم موريتز "بوادر الرجولة" والتغيرات التي تطرأ عليه. ورغم كونه طالبًا ضعيفًا بسبب قلة تركيزه وانشغاله الدائم بمرحلة البلوغ، إلا أنه ينجح في امتحانات منتصف الفصل الدراسي في بداية المسرحية. مع ذلك، يعجز موريتز في النهاية عن التأقلم مع قسوة المجتمع، وعندما تُرفض توسلاته إلى فاني غابور، والدة ملكيور، طلبًا للمساعدة، ينتحر.
  • إيلزه : صديقة طفولة موريتز وميلخيور وويندلا، فتاةٌ مرحةٌ ومنحلة. هربت من المنزل لتعيش حياةً بوهيميةً كعارضة أزياء وعشيقةٍ لعددٍ من الرسامين. تظهر إيلزه في مشهدين فقط طوال المسلسل، وهي آخر من يتحدث إليه موريتز قبل انتحاره. تعثر على المسدس الذي استخدمه وتخفيه.
  • هانشن وإرنست : صديقان وزميلان في الدراسة لملخيور وموريتز، يكتشفان أنهما واقعان في الحب. وقرب نهاية المسرحية، يعترفان بحبهما لبعضهما البعض. (في الترجمة الإنجليزية للمسرحية لجوناثان فرانزن ، يُطلق على هانشن اسم هانسي، لأن "هانشن" هو حرفيًا الصيغة الألمانية المصغرة لاسم "هانز").
  • أوتو ، وجورج ، ولاميرماير، وروبرت : زملاء ميلخيور وموريتز في المدرسة. يسخرون من موريتز ويضايقونه عندما يهدد بإطلاق النار على نفسه.
  • ثيا ومارثا : صديقتا ويندلا في المدرسة. مارثا معجبة بموريتز وتتعرض للإيذاء الجسدي من والديها. أما ثيا فهي معجبة بميلخيور.
  • فراو بيرغمان : والدة ويندلا، التي يبدو أنها لا تريد أن تكبر طفلتها بسرعة كبيرة وترفض إخبار ابنتها بالحقيقة حول الإنجاب والجنس.
  • فاني غابور : والدة ميلكيور. متحررة الفكر ومحبة جداً لابنها، تعترض على إرسال ميلكيور إلى دار إصلاحية كإجراء تأديبي حتى تكتشف أنه اغتصب ويندلا.
  • السيد غابور : والد ميلخيور. على عكس السيدة غابور، فهو يؤمن بأساليب صارمة في تربية الأطفال.
  • سوننشتيش : مدير المدرسة القاسي والمتسلط الذي طرد ميلخيور من المدرسة بعد علمه بالمقال الذي كتبه ميلخيور لموريتز. اسمه يعني "ضربة الشمس" باللغة الألمانية.
  • Knüppeldick و Zungenschlag و Fliegentod و Hungergurt و Knochenbruch : أسماء معلمين في مدرسة ميلخيور. وتعني هذه الأسماء "شديد الثقل"، و"لهجة/طريقة كلام" (حرفيًا "صفعة اللسان")، و"موت الذباب"، و"حزام الجوع"، و"كسر العظام".
  • القس كالباوخ : الزعيم الديني للمدينة، الذي ألقى خطبة جنازة موريتز. اسمه يعني "البطن الأصلع" باللغة الألمانية.
  • الرجل المقنّع : غريب غامض، أشبه بالقدر، يظهر في المشهد الأخير من المسرحية ليمنح ميلكيور الأمل في الخلاص. وقد جسّد شخصيته على خشبة المسرح فيديكيند نفسه عند عرض المسرحية لأول مرة.

ملخص الحبكة

الفصل الأول

أثناء جدالٍ حول طول تنورتها، تُفضي ويندلا بيرغمان إلى والدتها بأنها تُفكّر أحيانًا في الموت. وعندما تسألها إن كان ذلك ذنبًا، تتجنّب والدتها الإجابة. فتُمازح ويندلا قائلةً إنها قد لا ترتدي شيئًا تحت الفستان الطويل يومًا ما.

بعد المدرسة، انخرط ميلخيور غابور وموريتز ستيفل في حديثٍ عابر، قبل أن يُفصح كلاهما عن معاناتهما مؤخرًا من أحلامٍ وأفكارٍ جنسيةٍ مُزعجة. كان ميلخيور على درايةٍ بآليات التكاثر الجنسي ، بينما كان موريتز جاهلًا بها تمامًا، فاقترح عدة تقنياتٍ افتراضية (مثل نوم الإخوة والأخوات في سريرٍ واحد، أو النوم على سريرٍ صلب) قد تمنع أطفاله في المستقبل من الشعور بالتوتر والخوف مثله. وبصفته ملحدًا، ألقى ميلخيور باللوم على الدين في مخاوف موريتز. قبل مغادرته، أصرّ ميلخيور على أن يأتي موريتز إلى منزله لتناول الشاي، حيث سيُطلعه على رسوماتٍ بيانيةٍ ومذكراتٍ سيُعلّمه من خلالها أمورًا عن الحياة. غادر موريتز على عجلٍ، مُحرجًا.

مارثا وثيا وويندلا، يشعرن بالبرد والبلل من عاصفةٍ حديثة، يمشين في الشارع ويتحدثن عن ميلخيور والأولاد الآخرين وهم يلعبون في النهر الهائج. ميلخيور سباح ماهر، والفتيات يجدن براعته الرياضية جذابة. بعد أن عرضت ويندلا قص شعر مارثا بعد أن لاحظت أن ضفيرتها قد انفكت، اعترفت مارثا بأن والدها يضربها بوحشية لأتفه الأسباب (مثل ارتدائها شرائط على فستانها) ويعتدي عليها جنسيًا أحيانًا. تتحد الفتيات الثلاث في حقيقة أنهن لا يعرفن سبب شعورهن بخيبة أمل والديهن كثيرًا هذه الأيام. يمر ميلخيور، فتُفتن به ويندلا وثيا. تُعلقان على جماله وعلى مدى بؤس صديقه موريتز، على الرغم من أن مارثا تُقر بأنها تجد موريتز حساسًا وجذابًا.

بينما يراقب الأولاد من ساحة المدرسة، يتسلل موريتز إلى مكتب المدير ليطّلع على ملفه الدراسي. ولأن الفصل المجاور لا يتسع إلا لستين تلميذًا، يجب أن يكون ترتيب موريتز على الأقل في المرتبة الستين على صفه للبقاء في المدرسة (وهو شرط غير متأكد من قدرته على تحقيقه). لحسن الحظ، يعود موريتز سالمًا، غارقًا في الفرح: فهو وإرنست روبل متعادلان أكاديميًا - سيُحدد الفصل الدراسي القادم من سيُطرد. يهنئ ميلخيور موريتز، الذي يقول إنه لو لم يكن هناك أمل، لكان قد انتحر.

تلتقي ويندلا بملكيور في الغابة. يسألها ملكيور عن سبب زيارتها للفقراء إن لم تُسعدها، فتجيبه ويندلا بأن المتعة ليست هي الغاية. وبعد أن تروي حلمًا رأت فيه نفسها طفلةً مُعنَّفةً مُعدمة، تُخبر ويندلا ملكيور عن وضع عائلة مارثا. تشعر ويندلا بالخجل لأنها لم تُضرب قط في حياتها، فتطلب من ملكيور أن يُريها كيف يكون الشعور. يضربها بعصا، لكن ليس بقوة، مما يدفع ويندلا للصراخ عليه أن يضربها بقوة أكبر. فجأةً، يغلبه الغضب، فينهال عليها بالضرب بعنف بقبضتيه ثم يهرب باكيًا.

الفصل الثاني

بعد أيام، شعر موريتز بالإرهاق من الخوف من الرسوب. فطلب المساعدة، وذهب إلى منزل ميلخيور لدراسة فاوست . هناك، وجد العزاء لدى والدة ميلخيور الطيبة، التي كانت ترفض قراءة فاوست قبل سن الرشد. بعد مغادرتها، اشتكى ميلخيور من أولئك الذين يرفضون مناقشة الجنس. وبينما كان موريتز يُعجب بالأنوثة، اعترف ميلخيور بأنه يكره التفكير في الجنس من وجهة نظر الفتاة.

تطلب ويندلا من والدتها أن تخبرها عن "اللقلق"، مما يجعل والدتها تتجنب الحديث فجأة. وبقلق، تخبر ويندلا أن النساء ينجبن أطفالاً عندما يكن متزوجات ومحبات.

في أحد الأيام، وجدت ويندلا ميلخيور في مخزن التبن أثناء عاصفة رعدية. قبّلها، وأصرّ على أن الحب مجرد "تمثيلية". اغتصب ميلخيور ويندلا بينما كانت تتوسل إليه أن يتوقف، جاهلةً تمامًا بالعلاقة الجنسية وما يحدث. بعد ذلك، تجولت في حديقتها وهي في حالة يرثى لها، تتضرع إلى الله أن يرزقها من يشرح لها كل شيء.

رغم جهوده الحثيثة، لم يتحسن أداء موريتز الدراسي، فتم طرده. شعر بالعار واليأس، فاستعطف والدة ميلخيور، السيدة غابور، طالبًا منها المال ليهرب إلى أمريكا، لكنها رفضت. ولأن السيدة غابور كانت تعلم أن موريتز يفكر في الانتحار، كتبت له رسالة أكدت فيها أنه ليس فاشلًا، بغض النظر عن حكم المجتمع عليه. مع ذلك، تحول موريتز إلى حطام جسدي ونفسي، يلوم نفسه ووالديه على عدم إعداده بشكل أفضل لمواجهة العالم. في عزلته، التقى إيلزه، صديقة سابقة هربت إلى المدينة لتعيش حياة بوهيمية مع العديد من العشاق المتحمسين. عرضت إيلزه أن تستضيف موريتز، لكنه رفض عرضها. بعد رحيلها، أطلق موريتز النار على نفسه.

الفصل الثالث

بعد تحقيق، خلص أساتذة المدرسة إلى أن السبب الرئيسي لانتحار موريتز هو مقالٌ كتبه ميلخيور له عن الجنس. ورفضت السلطات السماح لميلخيور بالدفاع عن نفسه، فطردته طردًا قاطعًا. وفي جنازة موريتز، وصف الكبار انتحاره بالأنانية والتجديف، وتبرأ منه والده. وجاء الأطفال لاحقًا ليقدموا واجب العزاء. وبينما كانوا يغادرون، كشفت إيلزه لمارثا أنها عثرت على جثة موريتز وأخفت المسدس الذي استخدمه لقتل نفسه.

السيدة غابور هي البالغة الوحيدة التي تعتقد أن ميلخيور وموريتز لم يرتكبا أي خطأ، وأن ميلخيور جُعل كبش فداء. أما السيد غابور، فيصف أفعال ابنه بالمنحرفة. يُريها رسالة كتبها ميلخيور إلى ويندلا، يعترف فيها بندمه على "الخطيئة التي ارتكبها بحقها". عند تعرفها على خط ميلخيور، تنهار. يقرران إيداع ميلخيور في دار إصلاح . هناك، يعثر بعض الطلاب على رسالة من ويندلا؛ فيثارون جنسيًا، ويمارسون العادة السرية بينما يتكئ ميلخيور على النافذة، تطارده ويندلا وذكريات موريتز.

تُصاب ويندلا بمرض مفاجئ. يصف لها الطبيب حبوبًا، ولكن بعد مغادرته، تُخبرها والدتها بالسبب الحقيقي لمرضها: الحمل. تُوبّخها على ذنوبها. تشعر ويندلا بالعجز والحيرة، لأنها لم تُحب ميلخيور قط، وتصرخ في وجه والدتها لعدم تربيتها تربية سليمة. يصل طبيب يُجري عمليات إجهاض غير قانونية. في هذه الأثناء، وفي أمسية قضياها معًا، يتبادل هانشن ريلو وإرنست روبل قبلة ويعترفان لبعضهما بميولهما المثلية.

صورة فوتوغرافية للنهاية من إنتاج ماكس راينهارت الأصلي لمسرحية صحوة الربيع (1906)، حيث قام فرانك فيديكيند نفسه بتجسيد الرجل المقنع (في الوسط).

في نوفمبر، يختبئ ميلخيور الهارب في مقبرة حيث يعثر على شاهد قبر ويندلا، الذي يشهد على وفاتها بمرض فقر الدم. هناك، يزوره شبح موريتز، الذي يفتقد جزءًا من رأسه. يشرح موريتز أنه في الموت، تعلم وعاش أكثر مما عاشه في حياته المعذبة على الأرض. يكاد ميلخيور يُغرى بالسفر مع موريتز إلى الموت، لكن شخصية غامضة تُدعى الرجل المقنع تتدخل. يعترف موريتز بأن الموت، في الواقع، لا يُطاق؛ وأنه أراد فقط أن يكون ميلخيور رفيقًا له مرة أخرى. يُخبر الرجل المقنع ميلخيور أن ويندلا ماتت بسبب إجهاض غير ضروري، وأنه ظهر ليعلمه حقيقة الحياة لإنقاذه من الموت. يودع ميلخيور وموريتز بعضهما البعض بينما يقود الرجل الغامض ميلخيور بعيدًا.

تاريخ الأداء

مشهد من العرض الأول باللغة الإنجليزية عام 1917 في مدينة نيويورك، من بطولة فانيا مارينوف (على اليمين).

بسبب تناولها لمواضيع حساسة كالبلوغ ، والجنس ، والاغتصاب ، وإساءة معاملة الأطفال ، والمثلية الجنسية ، والانتحار ، وحمل المراهقات ، والإجهاض ، فقد مُنعت المسرحية أو خضعت للرقابة في كثير من الأحيان . [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]

أشادت الفوضوية إيما غولدمان بتصوير المسرحية للطفولة والجنس في أطروحتها التي صدرت عام 1914 بعنوان "الأهمية الاجتماعية للدراما الحديثة" .

لعبت كاميلا إيبنشوتز دور فيندلا في إنتاج برلين عام 1906. [ 7 ] عُرضت المسرحية لأول مرة باللغة الإنجليزية عام 1917 في مدينة نيويورك. واجه هذا العرض خطر الإغلاق عندما ادعى مفوض التراخيص في المدينة أن المسرحية إباحية، لكن محكمة ابتدائية في نيويورك أصدرت أمرًا قضائيًا يسمح باستمرار العرض. [ 8 ] سُمح بعرض مسائي واحد لجمهور محدود. [ 9 ] وصفت صحيفة نيويورك تايمز العرض بأنه "إنتاج رديء لترجمة سيئة [لـ] أول وأشهر مسرحية للكاتب المبدع فرانك فيديكيند". قام ببطولة العرض في مسرح شارع 39 كل من سيدني كارلايل، وفانيا مارينوف ، وجيفري سي. شتاين. [ 10 ] انتقد الناقد المسرحي هيوود براون العرض بشدة، لكنه أشار إلى شتاين تحديدًا باعتباره يقدم "أسوأ أداء رأيناه على الإطلاق على أي مسرح". [ 11 ]

عُرضت المسرحية عام 1955 خارج برودواي في مسرح بروفينستاون بلاي هاوس . [ 12 ] كما أُنتجت عام 1978 من قِبل جوزيف باب ، وأخرجها ليفيو سيولي . [ 13 ]

عُرضت المسرحية عدة مرات في إنجلترا، حتى قبل إلغاء الرقابة على المسرح . في عام ١٩٦٣، عُرضت المسرحية، ولكن لليلتين فقط وبنسخة خاضعة للرقابة. [ ١٤ ] [ ٤ ] عُرضت النسخة الكاملة غير الخاضعة للرقابة لأول مرة في مايو ١٩٧٤ في مسرح أولد فيك ، بإخراج بيتر هول . [ ١٥ ] قدمت فرقة المسرح الوطني نسخة مختصرة منها في مسرح برمنغهام ريبيرتوري في صيف ذلك العام. [ ١٦ ] أنتجت كريستين لاندون سميث ، التي أسست لاحقًا فرقة تاماشا المسرحية ، مسرحية "صحوة الربيع" في مسرح يونغ فيك عام ١٩٨٥. [ ١٧ ] عُرضت المسرحية في لندن واسكتلندا والجامعات منذ ذلك الحين. [ ١٨ ]

التكيفات

تم تحويل المسرحية إلى فيلم صامت نمساوي عام 1924 بعنوان Spring Awakening من إخراج لويز فليك وجاكوب فليك ، وفيلم صامت تشيكي ألماني عام 1929 بعنوان Spring Awakening من إخراج ريتشارد أوزوالد .

في عام 1995، كلفت فرقة شكسبير الملكية الشاعر الإنجليزي تيد هيوز بكتابة ترجمة جديدة للمسرحية. [ 19 ]

نشر الروائي جوناثان فرانزن، الحائز على جائزة الكتاب الوطني، ترجمة محدثة للمسرحية في عام 2007. [ 20 ] كتبت الكاتبة المسرحية الإنجليزية أنيا ريس اقتباسًا قدمته فرقة مسرح هيدلونج في جولة في بريطانيا في ربيع عام 2014. [ 21 ]

عُرضت نسخة موسيقية من المسرحية لأول مرة خارج برودواي عام ٢٠٠٦، ثم انتقلت إلى برودواي ، حيث حصدت ثماني جوائز توني ، من بينها جائزة أفضل مسرحية موسيقية. أُعيد إحياء المسرحية عام ٢٠١٤ من قِبل مسرح ديف ويست ، [ ٢٢ ] الذي انتقل إلى برودواي عام ٢٠١٥. [ ٢٣ ] ضمّ هذا الإنتاج ممثلين من الصم والسامعين، وقُدّمت المسرحية بلغة الإشارة الأمريكية والإنجليزية، مع دمج جوانب من التعليم الشفهي للصم ، التي كانت سائدة في القرن التاسع عشر ، لتُكمّل موضوعات سوء التواصل، ونقص التثقيف الجنسي السليم، وحرمان الصم من التعبير عن أنفسهم. [ ٢٢ ]

تم اقتباس المسرحية للتلفزيون بعنوان "صحوة الربيع" عام 2008، من إخراج آرثر آلان سيدلمان ، وبطولة جيسي لي سوفر ، وخافيير بيكايو، وكاري ويتا. وفي حلقات من المسلسل الأسترالي " هوم آند أواي" عام 2008 ، أُدرجت المسرحية ضمن المنهج الدراسي لطلاب الصف الثاني عشر في مدرسة سمر باي الثانوية، مما أثار بعض الجدل. [ 24 ] كما قام الكاتب المسرحي الأيرلندي توماس كيلروي باقتباس المسرحية عام 2010 ، حيث جعل أحداثها تدور في أيرلندا أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات. عُرض هذا الاقتباس بعنوان "يا رب نجنا!" على مسرح آبي في دبلن.

صدرت نسخة إذاعية من إنتاج هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام ٢٠٢٥، من بطولة جيك كيني-بيرن في دور ميلكيور وشريا لالو في دور ويندلا. [ ٢٥ ] تحتفظ النسخة المعدلة بالمحتوى الجنسي للنص الأصلي، مع تحديث اللغة إلى الإنجليزية البريطانية . كما تم حذف شخصية الرجل المقنع من المسرحية واستبدالها بشخصية حارس المقبرة الهادئة التي دُفنت فيها ويندلا.

مراجع

  1. ↑ بانهام 1998 ، ص 1189.
  2. 1 2 بوا 1987 ، ص. 26.
  3. ↑ بوند 1993 ، ص 1.
  4. 1 2 ثورب، فانيسا (31 يناير 2009). "ممارسة الجنس المحظورة أصبحت رائجة بين المراهقين" . صحيفة الغارديان .
  5. ↑ "صحوة الربيع" . قسم المسرح بجامعة ولاية أوهايو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 سبتمبر 2012 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  6. ↑ ناستاسي، أليسون (27 أكتوبر 2011). "القصص وراء بعض أكثر الإنتاجات المسرحية إثارة للجدل في التاريخ" . فلايفرواير (مملوكة لشركة BDG).
  7. ↑ إدوارد براون، المخرج والمسرح: من الواقعية إلى غروتوفسكي (إيه آند سي بلاك، 1986). رقم ISBN 9781408149249
  8. ↑ بنتلي 2000 ، ص. 8.
  9. ↑ تاك، سوزان (ربيع 1982)، "أونيل وفرانك فيديكيند، الجزء الأول" ، رسالة يوجين أونيل الإخبارية ، 4 (1)
  10. ↑ "إساءة استخدام مسرحية فيديكيند؛ ترجمة وأداء رديئان لمسرحية استيقاظ الربيع " . صحيفة نيويورك تايمز . 31 مارس 1917. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2018 .
  11. ↑ براون، هيوود (31 مارس 1917). "في عالم المسرح - الحاجة إلى أمر قضائي بسبب ضعف إنتاج مسرحية كئيبة لويديكيند" . نيويورك تريبيون. ص 13. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2021 . 
  12. ↑ جيلب، آرثر (10 أكتوبر 1955)، "المسرح: موعظة قديمة؛ صحوة الربيع مقال عن الجنس" ، صحيفة نيويورك تايمز ، ص 30 
  13. ↑ إيدر، ريتشارد (14 يوليو 1978)، "المسرح: صحوة الربيع لليفيو تشيولي ؛ مسرحية للمخرج" ، صحيفة نيويورك تايمز
  14. ^ هوفلر ، روبرت (1 أغسطس 2005). ""فصل الربيع" بالنسبة لمجلة أتلانتيك . مجلة فارايتي .
  15. ↑ روزنتال، دانيال (2013). قصة المسرح الوطني . بلومزبري أكاديميك. ISBN 9781840027686.
  16. ↑ "إنتاج مسرحية صحوة الربيع | ثياتريكاليا" . theatricalia.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2020 .
  17. ↑ دليل الثقافة البريطانية السوداء المعاصرة . روتليدج. 2002. ص 174. ISBN  9780415169899تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2020 .
  18. ↑ "صحوة الربيع | ثياتريكاليا" . theatricalia.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2020 .
  19. ^ فرانك ويديكيند. تيد هيوز (1995). صحوة الربيع . فابر. رقم ISBN 978-0-571-17791-2.
  20. ↑ فرانك فيديكيند؛ جوناثان فرانزن (2007). صحوة الربيع: مسرحية . فارار، ستراوس وجيرو. ISBN 978-1-4299-6924-6.
  21. ↑ فرانك فيديكيند؛ أنيا ريس (10 مارس 2014). صحوة الربيع . دار أوبرون للنشر. رقم ISBN 978-1-78319-597-8.
  22. 1 2 فانكين، ديبورا (25 سبتمبر 2014). "مسرح ديف ويست يُقدّم مسرحية " صحوة الربيع " الحائزة على جائزة توني بأسلوبه الخاص" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تاريخ الاسترجاع: 9 أكتوبر 2018 .
  23. ↑ إيشروود، تشارلز (27 سبتمبر 2015). "مراجعة: مسرحية Spring Awakening لفرقة Deaf West Theater تُضفي إحساسًا جديدًا على برودواي" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 23 فبراير 2016 . 
  24. ↑ "كريستين جونز - شخصيات مسلسل Home and Away" . Back to the Bay . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أبريل 2018 .
  25. ↑ ""صحوة الربيع"، bbc.com" .

مصادر

  • بانهام، مارتن، محرر. (1998). "فيديكيند، فرانك". دليل كامبريدج للمسرح . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-43437-8.
  • بنتلي، إريك (2000). "مقدمة".صحوة الربيع : مأساة الطفولة . دار نشر أبلاوز بوكس. رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-1-55783-245-0.
  • بوا، إليزابيث (1987). السيرك الجنسي: مسرح التخريب عند فيديكيند . أكسفورد ونيويورك: باسل بلاكويل. ISBN 0-631-14234-7.
  • بوند، إدوارد ؛ بوند-بابليه، إليزابيث (1993). فيديكيند: مسرحية واحدة . ميثوين وورلد كلاسيكس. لندن: ميثوين. ISBN 0-413-67540-8.