حالات متغيرة

بدأت فكرة الفيلم باجتماع جمع بادي تشايفسكي بصديقيه بوب فوس وهيرب غاردنر في مقهى الشاي الروسي عام ١٩٧٥. كانوا يشعرون بنوع من الاستياء، فخطرت لهم فكرة فيلم يصنعونه معًا على سبيل المزاح. أرادوا عرض فكرة على دينو دي لورينتيس ، مخرج فيلم كينغ كونغ . بعد مناقشة نسخة من فرانكشتاين، قرروا تقديم نسخة من دكتور جيكل ومستر هايد . ^{[ ٦ ]} عاد تشايفسكي إلى منزله وكتب بيانًا دراميًا من ثلاث صفحات، وقال: "لم أرَ شيئًا يكتمل بهذه السرعة من قبل". ^{[ ٧ ]}

قرر تشايفسكي كتابة فيلم جاد يتناول المجتمع العلمي الأمريكي والإنسان النموذجي في رحلته للبحث عن ذاته الحقيقية. اقترح دانيال ميلنيك ، المنتج في شركة كولومبيا بيكتشرز ، على تشايفسكي تحويل معالجة كان قد كتبها إلى رواية أولًا، فوافق. أجرى تشايفسكي بحثًا مستفيضًا مع علماء وباحثين في علم الإنسان. ^{[ 7 ]} نُشرت الرواية في أوائل عام 1978. ^{[ 8 ] [ 6 ]} وكما كان الحال مع أفلامه السابقة، مُنح تشايفسكي حرية إبداعية كاملة على النسخة السينمائية من فيلم " حالات متغيرة" . ^{[ 6 ]}

تم بيع حقوق الفيلم إلى ميلنيك، الذي أعطى الضوء الأخضر لفيلم Network عندما كان رئيسًا للإنتاج في MGM ، والذي كان لديه صفقة مع كولومبيا.

في أبريل 1978، سلّم تشايفسكي سيناريو فيلمه إلى شركة كولومبيا. ^{[ 9 ]} وفي يونيو 1978، أصبح ميلنيك رئيسًا للإنتاج في كولومبيا، ولكن بموجب اتفاقه، سُمح له بإنتاج فيلم "حالات متغيرة" . ^{[ 10 ]} وفي نهاية المطاف، استقال ميلنيك في أكتوبر، آخذًا معه فيلم "حالات متغيرة" . ^{[ 11 ]}

لإتمام عملية التحويل النهائية، تم ابتكار نظام روتوسكوب بمساعدة الحاسوب، مما أدى إلى إنتاج حركات سلسة دون اهتزاز أو تشويش في الخطوط الخارجية. تم تصميم التوهج والجسيمات باستخدام الحاسوب. في البداية، تم تتبع الإطارات يدويًا باستخدام قلم إلكتروني ونقلها إلى لوحة رسم. وللمشاهد الأكثر تعقيدًا، تم استخدام ماسح ضوئي عالي الدقة. عند الانتهاء، يقوم جهاز رسم رقمي برسم الإطارات بالأبيض والأسود على شرائح رسوم متحركة من مادة المايلر المصنفرة. ثم يتم تصوير الشرائح على حامل رسوم متحركة يتم التحكم فيه بواسطة الحاسوب. وتضيف طابعة ضوئية الألوان، مما يتطلب عدة تمريرات مع ترشيح الألوان واستخدام قوالب منفصلة. ^{[ 12 ]}

كان المخرج الأصلي للفيلم هو آرثر بن . وقد اختار طاقم التمثيل، بما في ذلك الممثلين الرئيسيين غير المعروفين نسبيًا ويليام هيرت (في أول أفلامه) وبلاير براون . ^{[ 13 ]} في مرحلة ما، كان سكوت جلين مرشحًا لدور البطولة. ^{[ 14 ]} وذهب دور رئيسي آخر إلى بوب بالابان. ^{[ 15 ]} أما ميغيل غودرو، الراقص والمعلم في فرقة ألفين آيلي للرقص الأمريكية ، فقد تم اختياره لتجسيد شخصية جيسوب في هيئة رجل الكهف. ^{[ 16 ]}

كان من المقرر أن يبدأ التصوير في نوفمبر 1978. إلا أنه خلال البروفات، استقال بن ^{[ 17 ]} بعد خلاف مع تشايفسكي. ^{[ 18 ]} وذكر بن لاحقًا أن السبيل الوحيد أمامه لترك المشروع والحصول على أجره هو الطرد. لكنه وتشايفسكي حافظا على صداقتهما بعد ذلك. ^{[ 19 ]}

كان المخرج في نهاية المطاف هو كين راسل، الذي عانى من صعوبة في إيجاد عمل في الأفلام الروائية منذ فشل فيلم فالنتينو (1977) تجارياً . ^{[ 20 ]} وقد ذكر راسل لاحقاً أنهم "كانوا يبحثون عن مخرج يتمتع بخيال بصري واسع، وكانوا يعلمون أنني أمتلك ذلك". ^{[ 21 ]}

قال راسل لاحقًا إن وكيله أخبره أن من بين المخرجين الذين رفضوا المشروع ستيفن سبيلبرغ ، وستانلي كوبريك ، وسيدني بولاك ، وروبرت وايز ، وأورسون ويلز . ^{[ 20 ]} ويقول إن وكيله أخبره أنه كان الخيار السابع والعشرين. ^{[ 22 ]} وكان من المقرر أن يبدأ التصوير في مارس 1979 لصالح شركة كولومبيا، بإشراف هوارد غوتفريد كمنتج. ^{[ 23 ]} وفي النهاية، أُنتج الفيلم لصالح شركة وارنر بروس، ويعود ذلك جزئيًا إلى ارتفاع التكلفة من 9 ملايين دولار في الميزانية الأصلية إلى 12.5 مليون دولار. ^{[ 24 ]} وبلغت التكلفة النهائية أقل بقليل من 15 مليون دولار، منها 4 ملايين دولار مخصصة للمؤثرات الخاصة. ^{[ 25 ]}

استبدل راسل لاحقًا خبير المؤثرات الخاصة جون ديكسترا ببران فيرين ، الذي يُنسب إليه الفضل في المؤثرات البصرية الخاصة في مقدمة الفيلم، وهو من ابتكر المؤثرات البصرية المستخدمة فعليًا في الفيلم. ^{[ 26 ] [ 27 ]} عمل ديك سميث على مؤثرات المكياج الخاصة الرائدة، ^{[ 20 ]} والتي استخدمت على نطاق واسع تقنيته الرائدة في استخدام المثانة الهوائية.

كانت تلك المرة الأولى التي يُخرج فيها راسل فيلمًا في هوليوود. قال لاحقًا: "ظننت أنني سأكره هوليوود، لكنني أحببتها نوعًا ما. يُفترض أن يكون الجميع هناك ماديين للغاية، لكن فيلم " حالات متغيرة" كان أول فيلم أعمل عليه حيث لم يذكر أحد المال أبدًا - لا شركة وارنر بروذرز، ولا دان ميلنيك، المنتج التنفيذي، ولا هوارد جوتفريد، المنتج." ^{[ 28 ]}

تم تصوير الفيلم في استوديوهات صن سيت غاور ، واستوديوهات بوربانك ، وبوسطن ، ومدينة نيويورك . وشملت مواقع التصوير الخارجية كلية الطب بجامعة هارفارد ، وبيكون هيل ، ومطار لوغان الدولي ، وجامعة كولومبيا ، وعيادة باين ويتني للطب النفسي ، وحديقة حيوان برونكس . بالإضافة إلى ذلك، صُوّرت مشاهد تدور أحداثها في المكسيك في مدينة كريل بولاية تشيهواهوا ، وتضمنت لقطات حقيقية لأفراد قبيلة تاراهومارا وهم يجمعون الفطر المهلوس. ^{[ 29 ]}

جرت بروفات استمرت ثلاثة أسابيع في مارس 1979، شهدت خلالها خلافات حادة بين تشايفسكي وراسل. انسحب الكاتب من المشروع ولم يظهر في موقع التصوير، خلافاً لعادته. ^{[ 30 ] [ 31 ]}

يروي كتاب ديف إيتزكوف عن تشايفسكي، "غاضب كالجحيم: صناعة فيلم Network والرؤية المصيرية لأكثر الرجال غضبًا في السينما" ، قصة صناعة فيلم Altered States ، ويزعم أن راسل، اعتراضًا على تدخل تشايفسكي، منع الكاتب من دخول موقع التصوير. ويُقال إن تشايفسكي حاول إقالة راسل من الإخراج، لكن الفيلم كان قد قطع شوطًا كبيرًا آنذاك، وكان الاستوديو قد استبدل مخرجًا آخر (بين). وصرح منتج الفيلم، هوارد جوتفريد ، لكاتب سيرة تشايفسكي، شون كونسيدين، أن راسل كان مهذبًا ومحترمًا قبل بدء الإنتاج، لكن بعد بدء البروفات عام 1979 "بدأ يعامل بادي كأنه لا شيء" وكان "لئيمًا وساخرًا". ووصف تشايفسكي راسل بأنه "رجل مخادع ولئيم". ^{[ 6 ]}

قال راسل إن تشايفسكي "لم يُعجبه لون الطلاء على خزان العزل. ثم انتقل الأمر إلى أشياء أخرى. لم يُعجبه الإضاءة، ثم لم تُعجبه الآلات، ثم ظن أنني أجعل الممثلين يبدون سكارى في مشهد كُتب فيه أنهم ثملون قليلاً في حانة  ... كان هناك الكثير من الحوارات المُحرجة، وكان النص الأصلي أطول بكثير مما هو عليه الآن؛ لقد كان نصًا مُسهبًا." ^{[ 32 ]} قال المخرج: "لم أستطع العمل مع شخص آخر يُقيّم كل ما أفعله. قال لي تشايفسكي: "سأكون في موقع التصوير كعامل مُؤثر إيجابي". قال المُنتج: "كيف تُكتب كلمة "إيجابي" يا بادي؟" فأجاب: "شرير". كان يمزح ولكنه لم يكن يمزح." ^{[ 21 ]} صرّح مصدر لم يُكشف عن اسمه، مقرّب من الفيلم، لاحقاً بأن "فنانين بارزين كانا يتنافسان على السيطرة، وفي مرحلة معينة، يصبح الفيلم فيلماً للمخرج. لا يمكنك أن تقف مكتوف الأيدي. إما أن تدعمه أو تطرده." ^{[ 25 ]}

قال راسل في مقابلة أخرى: "كان من المستحيل تصوير هلوسات بادي. كان يكتب توجيهات، مثل: 'غاز بين النجوم ينطلق عبر 5 ملايين ميل من الكون كنفخة دخان سيجارة '. لكن عندما قرأت السيناريو، أدركت أن الفيلم لن ينجح إلا بقدر ما يُجسّد تجربة معينة مشتركة بين جميع البشر. وهذه التجربة ليست مجرد غاز ينطلق عبر الكون." ^{[ 33 ]} وأضاف راسل: "يحتوي فيلم 'حالات متغيرة' على قدر كبير من الحوار، وكما رأيته، كانت مهمتي هي جعل تلك المشاهد جذابة بصريًا قدر الإمكان حتى لا تطغى عليها المؤثرات الخاصة." ^{[ 28 ]} وقال راسل: "لا أُصوّر المشاهد بالطريقة التي اعتاد عليها في أفلامه الأخرى. أحاول تجنب اللقطات التغطية واللقطات البعيدة واللقطات المقربة. بدلًا من ذلك، أسعى إلى تصوير مشاهد طويلة وسلسة." قال المخرج إنه شعر بأن تشايفسكي لم يسبق له أن "تعامل مع مخرج غير مرن. كان يقدم اقتراحات، وكنت أستمع إليه بأدب، ثم أختلف معه. قلت له: 'لا يمكنني الاعتماد على رأيك، عليّ أن أعتمد على رأيي. على أي حال، لا يمكن أن يكون هناك سوى مخرج واحد في الفيلم.' ^{[ 28 ]}

سحب تشايفسكي اسمه لاحقًا من المشروع، لذا يُنسب السيناريو إلى الاسم المستعار سيدني آرون. وقد رأت الناقدة السينمائية جانيت ماسلين ، في مراجعتها للفيلم، أنه من السهل تخمين السبب: ^{[ 34 ]}

من السهل تخمين سبب اختلاف وجهات نظر كاتب السيناريو تشايفسكي والمخرج كين راسل. فالإخراج، دون أن يكون ساخرًا أو مبتذلًا، يتعامل مع المادة الغريبة ببساطة شديدة لدرجة أنها تبدو في كثير من الأحيان ساخرة. أما السيناريو، من ناحية أخرى، فيطالب بالجدية، إذ يتناول، دون أي حكمة تُذكر، موت الإله وأصول الإنسان .

عزا الناقد السينمائي ريتشارد كورليس تبرؤ تشايفسكي من الفيلم إلى انزعاجه من "شدة الأداء والسرعة الهائلة التي قرأ بها الممثلون حواره". ^{[ 35 ]}

أكد راسل أنه لم يُغيّر شيئًا يُذكر في سيناريو تشايفسكي. ^{[ 36 ]} قال راسل: "صوّرنا كل كلمة كتبها بادي باستثناء بعض التغييرات الطفيفة في المشاهد المكسيكية. في الواقع، كنتُ أكثر وفاءً للسيناريو في فيلم "حالات متغيرة" من أي فيلم سابق، وأعتقد أنني قدّمته على أكمل وجه." ^{[ 28 ]} قال براون أثناء التصوير: "نقول كل كلمة كما كتبها تمامًا. أعتقد أن الحقيقة هي أن تشايفسكي وكين شخصيتان مختلفتان لدرجة أنهما وجدا من المستحيل العمل معًا." ^{[ 30 ] [ 37 ]}

بحسب كاتب السيناريو جو إسترزهاس ، كان لدى تشايفسكي بند في عقده ينص على عدم جواز تغيير كلمات السيناريو. وقد رُفض طلب راسل، الذي كان في ذروة إدمانه للكحول، بتغيير الكلمات، ثم بدأ "يتعمد تشويه حوار بادي بجعل الممثلين يأكلون أثناء أدائهم، أو جعلهم يؤدونه بأسلوب متقطع أشبه بوابل من الرصاص، بحيث لا يمكن فهم ما يقولونه". اعتبر إسترزهاس أن إخراج راسل "دمر" السيناريو والفيلم، مما أدى في النهاية إلى "فشل نقدي وتجاري [...] تجربة مؤلمة لتشايفسكي، الذي ناضل لعقود ضد ذلك، ولحماية أعماله. لقد كانت تجربة مؤلمة لدرجة أنه توفي بعد ذلك بوقت قصير، ويقول البعض إنه مات من شدة الحزن". ^{[ 38 ]}

اكتشف راسل الملحن الكلاسيكي جون كوريليانو بعد حضوره إحدى حفلاته الموسيقية. ^{[ 39 ]} وكانت هذه أول تجربة للملحن في تأليف موسيقى تصويرية (أُعيد استخدام بعض هذه الموسيقى لاحقًا في فيلم " ثلاث هلوسات "). ^{[ 40 ] [ 41 ] [ 42 ]}

حقق فيلم "Altered States" إيرادات بلغت 19.9  مليون دولار في الولايات المتحدة وكندا، ^{[ 45 ]} مقابل ميزانية إنتاج قدرها 15  مليون دولار. ^{[ 17 ] [ 25 ]}

على موقع Rotten Tomatoes ، وهو موقع يجمع تقييمات النقاد ، كانت 87% من تقييمات 52 ناقدًا إيجابية، بمتوسط ​​تقييم 6.9/10. وجاء في ملخص الموقع: "يُعتبر فيلم Altered States جريئًا للغاية بالنسبة لفيلم هوليوودي، إذ يهاجم المشاهد بمزيجه المبتكر والعدواني من المؤثرات الصوتية المتداخلة والمؤثرات البصرية المبهرة." ^{[ 46 ]} أما موقع Metacritic ، الذي يستخدم المتوسط ​​المرجح ، فقد منح الفيلم 58 من 100، استنادًا إلى 13 ناقدًا، مما يشير إلى تقييمات "مختلطة أو متوسطة". ^{[ 47 ]}

كانت المراجعات الأولية إيجابية بشكل عام. قال راسل: "لقد مر وقت طويل منذ أن حظيت بالإشادة التي حظيت بها على ألبوم Altered States ". ^{[ 32 ]}

وصفت جانيت ماسلين من صحيفة نيويورك تايمز الفيلم بأنه "عرض ألعاب نارية مُنظّم، ينفجر في مشاهد مؤثرات خاصة مذهلة على فترات منتظمة، ويحافظ على هدوء غريب في بقية الوقت. وإن لم يكن الفيلم رؤيويًا تمامًا في كل لحظة، فهو على الأقل غريب بشكل موثوق، بل ومثير. غرابة الفيلم، التي تقترب من السخافة، هي أكثر ما يُمتع فيه." ^{[ 34 ]} كما وصفته بأنه "في حالة جيدة طالما أنه يستمتع بجنونه، دون أن يُطالب عقل المشاهد. ولكن عندما يطلب منك أن تُصدق أن ما تشاهده قد يحدث بالفعل، وأن تتساءل عن معناه، فإنه يطلب الكثير. وبحلول الوقت الذي يبدأ فيه الفيلم بالسعي وراء نهاية سعيدة ومُضحكة في آن واحد، يكون قد فقد كل غموضه، ومعظم سحره." ^{[ 34 ]}

بدأ ريتشارد كورليس مراجعته للفيلم بما يلي:

هذا الفيلم فيه كل شيء: الجنس، العنف، الكوميديا، الإثارة، والرقة. إنه أشبه بمختارات وذروة أفلام البوب ​​الأمريكية: فرانكشتاين ، جرائم شارع مورغ ، الأستاذ المجنون ، 2001 ، فضائي ، قصة حب . يبدأ الفيلم بحماس شديد ثم ينطلق في رحلة خيالية، إلى حلم استباقي من الهذيان والبهجة. الجنون هو موضوعه وجوهره، أسلوبه وروحه. يتغير الفيلم في نبرته، بل وحتى شكله، مع كل حالة مزاجية جديدة وتحول يطرأ على بطله. يتمدد وينكمش مع عقله حتى يكاد كلاهما ينهار. يظل يهدد بالجنون، ثم ينفذ تهديده، ومع ذلك يبقى واضحًا كبهلوان على حبل مشدود . يتحرك بطاقة متدفقة كشخص مختل عقليًا ماكر، أو كصانعي أفلام مهووسين بإمكانية تفجير عقل المشاهد من خلال عينيه وأذنيه. سيداتي وسادتي، مرحبًا بكم في عالم " حالات متغيرة" .

يصف كورليس الفيلم بأنه "عمل خيال علمي مبهر"؛ ويؤكد أن حوار الفيلم من تأليف تشايفسكي بوضوح، بشخصيات "متأملة وبليغة بلا حدود، تُطلق سيلاً من الصفات، ونوافير من الأسماء المجردة، وسلاسل مترابطة من الجمل الموصولة"، حوار يُعد "ترياقًا مرحبًا به لكل تلك الأفلام الحديثة... التي لا تتحدث فيها الشخصيات الوحشية إلا بكلمات من مقطع واحد وأربعة أحرف". ^{[ 35 ]} لكن الفيلم في النهاية من إخراج راسل، الذي ورث "مجموعة من الممثلين غير المعروفين" اختارهم مخرجه الأصلي، و"يستمد شحنة إيروتيكية وعصابية من مشاهد الحوارات التي تُذكّرنا بأفضل أعمال بن ". ^{[ 35 ]}

من ناحية أخرى، كتبت بولين كايل أن المزيج "المستوحى بشكل غريب" من "راسل، ببريق كاثوليكي استعراضي، وشايفسكي، بثقل يهودي استعراضي" ينتج عنه "صورة سخيفة بشكل عدواني" و"ليست ممتعة حقًا". ^{[ 48 ]}

أعجب جون سي. ليلي بالفيلم، وأشار إلى ما يلي في مقابلة مع مجلة أومني نُشرت في يناير 1983:

المشهد الذي يتحول فيه العالم إلى طاقة كونية، ثم تمسكه زوجته وتعيده إلى هيئته البشرية، مقتبسٌ مباشرةً من روايتي " الإعصار الثنائي " (1976)... أما بالنسبة لعودة العالم إلى كائنٍ شبيهٍ بالقرد، فإن الراحل الدكتور كريغ إنرايت، الذي بدأ علاجي بالكيتامين أثناء رحلةٍ لي هنا بجوار خزان العزل، "تحوّل" فجأةً إلى شمبانزي ، يقفز ويصرخ لمدة خمس وعشرين دقيقة. شعرتُ بالخوف وأنا أراقبه. سألته لاحقًا: "أين كنت بحق الجحيم؟" فأجاب: "لقد أصبحتُ من أشباه البشر ، وكنتُ على شجرة. كان نمرٌ يحاول الإمساك بي، فكنتُ أحاول إخافته." كانت مخطوطة رواية "العالم " (1978) بحوزة دار نشر "بانتام". اتصل رئيس "بانتام" وقال: "بادي تشايفسكي يرغب في قراءة مخطوطتك. هل تسمح له بذلك؟" قلتُ: "فقط إذا اتصل بي واستأذن". لم يتصل. لكنه على الأرجح قرأ المخطوطة. ^{[ 49 ]}

قام كريستوفر جون بمراجعة كتاب "حالات متغيرة" في مجلة آريس العدد 6 وعلق قائلاً: "ببساطة، كتاب " حالات متغيرة" جيد جداً فيما يقترح القيام به - لحسن الحظ أنه لم يقترح القيام بالكثير." ^{[ 50 ]}

في كتاب "جاهزة للظهور عن قرب!: خطابات الأفلام العظيمة" (2007)، وصف كاتب السيناريو ديني مارتن فلين سيناريو تشايفسكي بأنه "رائع" واختار خطاب إميلي باعتباره "آخر رؤية عظيمة لتشايفسكي عن الحياة والحب". ^{[ 51 ]}

في عام 2023، أدرج كريستيان زيلكو من موقع IndieWire الفيلم ضمن قائمة "أفضل 20 فيلم رعب جسدي"، وكتب قائلاً: "مشاهد الفيلم السريالية تُعدّ روائع بصرية بحد ذاتها، كما أن الأداء المتميز لويليام هيرت (في أول دور سينمائي له) في بداية مسيرته الفنية يضمن أن فيلم Altered States لا يزال ممتعاً للغاية بعد أربعة عقود من إصداره". ^{[ 5 ]}

وفقًا لمجلة TV Guide ، فإن فيلم The Mind Benders للمخرج باسيل ديردن عام 1963 "هو السلف المباشر لفيلم Altered States ". ^{[ 52 ]}

تم ترشيح الفيلم لجائزتين من جوائز الأوسكار: ^{[ 53 ]}

• جائزة الأوسكار لأفضل موسيقى تصويرية أصلية - جون كوريليانو ^{[ 54 ]}
• جائزة الأوسكار لأفضل صوت - آرثر بيانتادوسي ، ليس فريشولتز ، مايكل مينكلر ، وويلي دي. بيرتون