محتوى كندي

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

يشير مصطلح "المحتوى الكندي" (يُختصر إلى CanCon أو cancon أو can-con ؛ بالفرنسية : contenu canadien ) إلى متطلبات هيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية (CRTC)، المستمدة من قانون البث الكندي، والتي تلزم محطات الإذاعة والتلفزيون (بما في ذلك القنوات المتخصصة عبر الكابل والأقمار الصناعية ، ومنذ إقرار قانون البث المباشر عبر الإنترنت ، خدمات الفيديو عبر الإنترنت) بإنتاج وبث نسبة معينة من المحتوى الذي كتبه أو أنتجه أو قدمه أو ساهم فيه، ولو جزئيًا، أشخاص من كندا. كما يشير مصطلح CanCon إلى هذا المحتوى نفسه، وبشكل أعم، إلى المحتوى الثقافي والإبداعي ذي الطابع الكندي.

تُحدد النسب الحالية للمحتوى الكندي على النحو التالي: تبلغ نسبة البث الإذاعي 35% (مع استثناءات جزئية لبعض البرامج المتخصصة مثل الموسيقى الكلاسيكية). وتُلزم بعض المحطات ببث نسبة أعلى بناءً على "وعد الأداء" المُقدم أثناء تقديم طلب الترخيص. أما البث التلفزيوني، فتبلغ نسبة المحتوى الكندي فيه 55% سنويًا أو 50% يوميًا (لدى هيئة الإذاعة الكندية CBC حصة 60% من المحتوى الكندي؛ بينما تُخصص نسب أقل لبعض البرامج المتخصصة أو متعددة الثقافات).

الأصول

في إطار إنفاذ قانون البث ، تلتزم هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) بضمان أن "يساهم كل عنصر من عناصر نظام البث الكندي بشكل مناسب في إنتاج وتقديم البرامج الكندية"، وأن "تستخدم كل مؤسسة بث "أقصى استخدام، وفي جميع الأحوال استخداماً أساسياً، للموارد الإبداعية الكندية وغيرها من الموارد في إنتاج وتقديم البرامج". [ 1 ]

راديو

راديو الموسيقى

بالنسبة للموسيقى، يُشار إلى متطلبات المحتوى الكندي بنظام MAPL ، والذي يشير إلى الموسيقى والفنان والأداء والكلمات .

معايير

لكي يُعتبر العمل الموسيقي محتوىً كندياً، يجب أن يستوفي عموماً شرطين على الأقل من الشروط التالية (شرط واحد إذا تم تسجيله قبل يناير 1972):

  • M (موسيقى) — الموسيقى من تأليف كندي بالكامل
  • (فنان) - الموسيقى أو الكلمات يؤديها بشكل رئيسي فنان كندي
  • الأداء (P) - يتكون الاختيار الموسيقي من أداء يكون:
    • مسجلة بالكامل في كندا، أو
    • تم تقديم العرض بالكامل في كندا وبثه مباشرة في كندا.
  • L (كلمات الأغنية) — كلمات الأغنية مكتوبة بالكامل بواسطة كندي [ 2 ]

لأغراض قانون الموسيقى الكندية (MAPL)، يُقصد بكلمة "كندي" المواطن، أو المقيم الدائم، أو الشخص الذي كان "مكان إقامته المعتاد" في كندا قبل مساهمته في الاختيار الموسيقي، أو الشخص الحاصل على ترخيص من هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC). [ 3 ]

قد يُعتبر المقطع الموسيقي أيضاً محتوىً كندياً إذا كان:

  • هو أداء موسيقي آلي لمقطوعة موسيقية من تأليف موسيقي كندي.
  • هو "أداء لمقطوعة موسيقية قام بتأليفها كندي للآلات الموسيقية فقط".
  • تم تقديمها مباشرة أو تسجيلها بعد 1 سبتمبر 1991، وتستوفي معايير الفنان أو الأداء، ويحصل كندي على نصف الفضل على الأقل في الموسيقى والكلمات.

قد تسمح هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) لبعض المحطات، وخاصة تلك التي تبث برامج موسيقية قد يكون عدد التسجيلات الكندية المناسبة لها محدودًا، مثل الموسيقى الكلاسيكية والجاز والأغاني القديمة ، بتحقيق أهداف المحتوى الكندي بنسبة تصل إلى 20%. كما يُسمح لمحطات وندسور ، أونتاريو ، بتحقيق أهداف أقل للمحتوى الكندي، نظرًا لقرب وندسور من سوق مترو ديترويت الإعلامي في الولايات المتحدة. غالبًا ما تختار محطات الإذاعة المجتمعية ومحطات الإذاعة الجامعية تحقيق مستويات أعلى من المحتوى الكندي مقارنةً بالمحطات التجارية، وذلك لالتزامها بدعم الموسيقى المستقلة وغير التجارية وتوفير محتوى غير متوفر بسهولة على الإذاعات التجارية أو هيئة الإذاعة الكندية (CBC). مع ذلك، يُعد هذا التزامًا طوعيًا من هذه المحطات وليس شرطًا أساسيًا من متطلبات هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية، وقد تكون متطلبات المحتوى الكندي أقل بالنسبة لمحطات الجامعات والمحطات المجتمعية نظرًا لبثها كميات كبيرة من موسيقى الفئة الثالثة.

في خدمات الراديو عبر الأقمار الصناعية ، تُطبّق لوائح المحتوى الكندي بشكل شامل على باقة الاشتراك بأكملها. تُنتج Sirius XM Canada قنوات تُركّز على الموسيقى الكندية، والبرامج الحوارية، والبرامج الكلامية (مثل Canada Talks و The Verge و Just for Laughs Radio )، وتبثّ الشبكات الوطنية الرئيسية لهيئة الإذاعة الكندية ( CBC Radio One و Ici Radio-Canada Première ). جميع هذه القنوات مُدمجة في باقة Sirius XM Radio الأمريكية . كما أنتجت هيئة الإذاعة الكندية قنوات تُبثّ على الخدمة، مثل CBC Radio 3 ؛ وقد أُزيلت هذه القنوات من SiriusXM بهدوء في عام 2022، حيث ركّزت هيئة الإذاعة الكندية بشكل أكبر على الراديو عبر الإنترنت من خلال منصة CBC Listen. [ 4 ]

تاريخ

بعد جلسة استماع عامة موسعة نظمتها هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC)، تم اعتماد نظام MAPL، الذي ابتكره ستان كليس (المشارك في ابتكار جائزة جونو )، عام 1971 لتحديد المحتوى الكندي في المقطوعات الموسيقية بهدف زيادة بث الموسيقى الكندية على الإذاعات الكندية، وذلك من خلال لوائح تحدد نسبة (25%) من البث الإذاعي المخصص للموسيقى الكندية. رُفعت هذه النسبة إلى 30% في ثمانينيات القرن الماضي، ثم إلى 35% اعتبارًا من 3 يناير 1999. مع ذلك، فإن معظم محطات الإذاعة التجارية الجديدة المرخصة منذ عام 1999 مُنحت ترخيصًا بنسبة 40%. [ 5 ]

قبل إنشاء نظام MAPL عام 1971، كانت الموسيقى الكندية تُقابل بتجاهل من قِبل الإذاعات الكندية، وخلال ستينيات القرن الماضي، هيمنت عليها الأغاني البريطانية والأمريكية. شكّل هذا عائقًا كبيرًا أمام الموسيقيين الكنديين، إذ لم يكن بإمكانهم لفت الأنظار في وطنهم دون تحقيق أغنية ناجحة في الولايات المتحدة أو أوروبا أولًا، [ 6 ] وهو ما كان في حد ذاته مهمة شبه مستحيلة في ستينيات القرن الماضي. تغير هذا الوضع لاحقًا عندما حققت فرقة "ذا غيس هو" نجاحًا باهرًا في الولايات المتحدة في مارس 1969 بسلسلة من الأغاني الناجحة، والتي أعقبها سريعًا "ازدهار في قوائم الأغاني الكندية"، حيث تبع نجاح "ذا غيس هو" دخول فنانين آخرين مثل غوردون لايتفوت ، وآن موراي ، وإدوارد بير ، وكندا غوس، وماشماخان ، وموذرلود ، وذا أوريجينال كاست ، وذا بوبي فاميلي إلى قوائم الأغاني بحلول عام 1970. [ 7 ] حتى بعد تطبيق نظام MAPL في أوائل السبعينيات، تعرضت بعض المحطات الإذاعية لانتقادات بسبب حصرها للمحتوى الكندي في فترات برامجية محددة، في أوقات انخفاض الإقبال على الاستماع مثل ساعات الصباح الباكر أو بعد منتصف الليل، حيث كانت الموسيقى المُذاعة خلالها كندية بالكامل تقريبًا - مما أدى إلى تقليل عدد الأغاني الكندية التي كان من المفترض بثها خلال أوقات الذروة بشكل ملحوظ. [ 8 ] أصبحت هذه الفترات البرامجية تُعرف تهكمًا باسم "ساعات القندس"، [ 8 ] حيث كانت تُعرض فيها أغاني كندية مختارة من "صندوق القندس". [ 9 ] تم تقليل هذه الممارسة الآن من خلال لوائح CRTC التي تنص على أنه يجب تلبية نسب CanCon بين الساعة 6  صباحًا و 6  مساءً، بدلاً من السماح للمحطة بحفظ كل محتواها الكندي لساعات خارج أوقات الذروة.

أشار فنانون نشطوا في بدايات حقبة الموسيقى الكندية المعاصرة (CanCon) في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي إلى أن موسيقاهم كانت تُرفض غالبًا من قِبل الجمهور الكندي باعتبارها منتجًا رديئًا، مدعومًا بنظام الحصص بدلًا من الجودة، إذا لم يتمكنوا من تكرار نجاحهم الكندي عالميًا. [ 6 ] ومع ذلك، في الوقت نفسه، واجه الفنانون الذين حققوا نجاحًا عالميًا خطر أن يُنظر إليهم من قِبل الجمهور الكندي على أنهم لم يعودوا كنديين حقيقيين. [ 6 ]

بحلول ثمانينيات القرن العشرين، تنوعت متطلبات المحتوى الكندي تبعًا لنطاق الراديو (AM أو FM) ونوع البرامج الموسيقية. [ 10 ] كان راديو AM يشترط أن تكون 30% من الموسيقى المُذاعة يوميًا كندية، وأن تُوزع هذه الاختيارات "بشكل معقول على مدار ساعات البث [من الساعة 6:00 صباحًا حتى منتصف الليل]". [ 10 ] وكان يجب أن تكون 5% من جميع التسجيلات كندية. [ 10 ] أما راديو FM فكانت له متطلبات مختلفة؛ فقد أوضح بيتر جي. فليمنج من هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) في عام 1985 أن "الهيئة، التي كانت تنظر إلى AM على أنه مبتذل وFM على أنه راقٍ، أرادت ضمان استمرار الوضع الراهن". [ 10 ] وكانت الموسيقى الرائجة محدودة على راديو FM، حيث اقتصر بث الأغنية الواحدة على 3 مرات يوميًا، وقائمة التشغيل على 50% فقط من أفضل 40 أغنية. [ 10 ] كان على محطات الراديو FM الالتزام ببثّ نمط موسيقيّ معيّن، وكان لكلّ نمط من هذه الأنماط حصص مختلفة من المحتوى الكندي (على سبيل المثال، كانت محطات "البوب ​​والروك الهادئ" تتطلب 10% للموسيقى السهلة و20% للموسيقى المعاصرة للكبار ، وكانت محطات الروك الموجّهة للألبومات تتطلب 20%، ومحطات موسيقى الريف تتطلب 30%). [ 10 ]

أُضيف بند احتساب نصف الرصيد للموسيقى والكلمات عام ١٩٩١ بعد أن لم يُصنّف ألبوم المغني الكندي برايان آدامز " Waking Up the Neighbours" كعمل كندي، إذ شارك آدامز في كتابة كلٍّ من الموسيقى والكلمات مع المنتج الجنوب أفريقي روبرت جون "مات" لانج ، ولم يُسجّل الألبوم في كندا بشكل أساسي، وبالتالي لم يستوفِ سوى أحد المعايير بالكامل. ولوحظ أنه لو كتب آدامز جميع الكلمات، ولانج جميع الموسيقى (أو العكس)، لكان التعاون قد احتُسب كمحتوى كندي. ونتيجةً لذلك، وبموجب لوائح هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) آنذاك، لم تُعتبر أيٌّ من أغاني الألبوم محتوىً كنديًا. [ ١١ ] [ ١٢ ]

في ديسمبر 2022، أعلنت هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) عن مقترح لتحديث نظام تصنيف المحتوى الموسيقي الكندي (MAPL) لمواكبة التغيرات في صناعة الموسيقى وتخفيف الأعباء التنظيمية. يقضي المقترح بإلغاء شرط "الأداء" كلياً، والاكتفاء باشتراط أن تكون الكلمات والموسيقى مكتوبة أو ملحنة بشكل أساسي (بنسبة 50% على الأقل) من قِبل كندي لتُصنّف كمحتوى كندي. [ 13 ]

برامج الحوار الإذاعية والبرامج الأمريكية المشتركة

لا توجد قواعد محددة بشأن المحتوى الكندي فيما يتعلق بالبرامج الحوارية. الشرط الوحيد هو أن يكون لدى المحطة استوديو عامل داخل المنطقة التي تبث منها، مما يحظر استخدام المحطات التي تعمل بالكامل عبر الأقمار الصناعية (وهي شائعة في الولايات المتحدة).

كما هو الحال في الولايات المتحدة خلال ثمانينيات القرن الماضي، اتجهت محطات البث الإذاعي AM في كندا خلال تسعينيات القرن الماضي إلى التقدم بطلب للحصول على ترخيص بث FM أو التحول من الموسيقى إلى برامج الحوار . (منذ أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، شهدت إذاعة AM في أمريكا الشمالية تراجعًا ملحوظًا مع إغلاق العديد من المحطات وانتقالها إلى FM). انخفض إجمالي المحتوى الكندي المنتج، إذ أصبح بإمكان محطات البث ترخيص برامج إذاعية مشتركة منتجة في الولايات المتحدة، بينما صُممت لوائح المحتوى الكندي (Cancon) لتطبيقها على الموسيقى فقط، وليس على البرامج الحوارية. وقد أثار هذا الأمر جدلًا واسعًا عام 1998 عندما بدأت محطات في تورنتو ومونتريال ببث برنامج هوارد ستيرن من مدينة نيويورك خلال ساعات الذروة النهارية. لم يُجبر ستيرن على التوقف عن البث بسبب المحتوى الكندي، بل لأن مجلس معايير البث الكندي وبّخ المحطات التي كانت تبث برنامجه مرارًا وتكرارًا بسبب تعليقاته، مما دفع المحطتين إلى الاستغناء عنه سريعًا. انتقل ستيرن لاحقًا بشكل كامل إلى البث الإذاعي عبر الأقمار الصناعية.

عادةً ما تُبث البرامج الحوارية المستوردة من الولايات المتحدة في أوقات خارج الذروة، وتتناول إما محتوىً عامًا أو برامج رياضية . أما أشهر برامج الحوار المحافظة الأمريكية فلم تُبث قط في كندا، ويعود ذلك في الغالب إلى العائد على الاستثمار: إذ تُفرض رسوم حقوق بث باهظة على هذه البرامج، بينما لا تحظى بنفس القدر من التأثير أو الصلة بالجمهور الكندي.

عادةً ما تُخصص قوائم تشغيل خاصة للبرامج الأمريكية التي تجمع بين الحوار والموسيقى، مثل برامج بلير غارنر ، وإلفيس دوران ، وديليلا ، وجون تيش ، عند بثها في كندا، وذلك لتلبية متطلبات المحتوى الكندي. وبسبب هذه المتطلبات المختلفة، حظيت برامج الأغاني القديمة الأمريكية المُعاد بثها بشعبية واسعة في كندا، إذ لم تكن هذه البرامج مُلزمة عادةً باستبدال الأغاني الكندية، ويعود ذلك جزئيًا إلى وجود مكتبة كبيرة نسبيًا من الموسيقيين الكنديين الذين كانت أغانيهم تُبث بالفعل ضمن هذا النوع من البرامج، بالإضافة إلى أن معايير هذا النوع من البرامج كانت أقل صرامة. وفي أنواع أخرى من البرامج، يُضاف أحيانًا برنامج كندي بالكامل إلى البرنامج الأمريكي المُعاد بثه؛ فعلى سبيل المثال، كانت محطة CKMX ، خلال فترة بثها لبرامج موسيقى الريف، تبث برنامجي Country Countdown USA و America's Grand Ole Opry Weekend إلى جانب البرامج الكندية المُعاد بثها Canadian Country Spotlight وHugh McLennan's Spirit of the West ، والذي يُبث أيضًا على العديد من المحطات الأمريكية. وعادةً ما تُعرض المسلسلات الأمريكية المُعاد بثها في أوقات خارج الذروة وفي عطلات نهاية الأسبوع.

شهد عام 2012 استثناءً بارزاً لبرامج الكلمة المنطوقة التي كانت تُبث في معظمها باللغة الكندية، حيث قامت شركة أسترال ميديا ​​بضم محطتي CKSL و CHAM ، الواقعتين في جنوب أونتاريو، كشريكتين دائمتين لشبكة 24/7 Comedy Radio ، وهي خدمة تابعة لشركة Cumulus Media Networks الأمريكية . وقد استوفت CHAM متطلبات الاستوديو من خلال توفير مذيع محلي يقدم فقرات قصيرة بين البرامج.

الأفلام والتلفزيون

بشكل أكبر من الإذاعة، لطالما شكلت البرامج التلفزيونية الكندية تحديًا مستمرًا لقطاع البث، لا سيما البرامج الدرامية في أوقات الذروة. يُعد شراء حقوق بث مسلسل أمريكي في كندا أكثر جدوى اقتصادية للمحطات الكندية من تمويل إنتاج محلي جديد. ولعل الأهم من ذلك، نظرًا لتأثير شبكات البث الأمريكية الكبرى في كندا، يكاد يكون من المستحيل تأجيل أو تعديل جدول بث أي برنامج أمريكي، كما يحدث عادةً في أسواق خارجية أخرى، لاستبعاد البرامج غير الناجحة أو لاستيعاب البرامج المحلية.

في كندا الناطقة بالإنجليزية، تُخصص شبكة CBC التلفزيونية العامة حاليًا الجزء الأكبر من برامجها في أوقات الذروة للمحتوى الكندي، بعد أن توقفت عن بث المسلسلات الأمريكية في منتصف التسعينيات. وبالمثل، تُولي صناعة الإعلام الناطقة بالفرنسية ، التي تتمركز في كيبيك ، اهتمامًا أكبر بالإنتاجات الأصلية، نظرًا لأنها كانت تاريخيًا أكثر ربحية من دبلجة البرامج الإنجليزية المستوردة، ولإعطاء الأولوية لـ"نظام النجوم" المحلي في المقاطعة. [ 14 ] [ 15 ] في المقابل، تعتمد الشبكات التجارية الناطقة بالإنجليزية ( CTV و Global و Citytv ) على البرامج الإخبارية والمعلوماتية لتوفير الجزء الأكبر من محتواها الكندي، مع بثها في الغالب مسلسلات أمريكية، لكنها لا تزال تُنتج بعض الأعمال المحلية لعرضها في أوقات الذروة.

اقترح البعض فرض حد أدنى للمحتوى الكندي في دور السينما، بهدف تحسين ظهور الأفلام الكندية ونجاحها التجاري ، [ 16 ] [ 17 ] مع أن أياً من هذه المقترحات لم يُفعّل بعد. تُخصص معظم المهرجانات السينمائية في كندا جزءاً من برامجها للأفلام الكندية، وإن كان ذلك اختيارياً وليس بأمر من الحكومة؛ فبعض المهرجانات مخصصة حصراً للأفلام الكندية، بينما تعرض معظمها مزيجاً من الأفلام الكندية والعالمية. ومع ذلك، ونظراً لأن خدمات البث التلفزيوني المدفوعة، مثل Crave و Super Channel و Hollywood Suite و Super Écran ، تعمل عبر التلفزيون وتلتزم بالتالي بلوائح المحتوى الكندي، فإنها تستحوذ على الأفلام الكندية وتبرمجها؛ وهذا غالباً ما يمثل أفضل فرصة للفيلم الكندي لجذب جمهور أوسع خارج نطاق المهرجانات السينمائية.

أنظمة

تشترط هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) حاليًا أن يكون 55% على الأقل من جميع البرامج التي تبثها محطات التلفزيون سنويًا، و50% على الأقل من البرامج التي تبث يوميًا من الساعة 6:00  مساءً حتى منتصف الليل، محتوىً كنديًا. [ 18 ] [ 19 ] في مايو 2011، خُفِّض شرط المحتوى الكندي السنوي لمحطات التلفزيون الخاصة من 60% إلى 55% سنويًا. ولا تزال هيئة الإذاعة الكندية (CBC) خاضعة لحصة 60%. [ 18 ]

كجزء من نهجها الحالي القائم على "المجموعات" في ترخيص قنوات البث والقنوات المتخصصة الاختيارية المملوكة لأكبر مجموعات البث الخاصة (مثل بيل ميديا ، وكوروس ، وروجر )، تشترط هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) استثمار ما لا يقل عن 30% من إيرادات المجموعة (المجمعة عبر جميع خدماتها التلفزيونية، بناءً على إيراداتها الفردية وميزانيات الإنفاق التاريخية) في برامج البث الكندية . ويمكن إعادة توزيع هذه البرامج بين خدمات المجموعة، كما يمكن تخصيص ما يصل إلى 25% منها للمحطات المحلية من خدمة اختيارية. [ 20 ] [ 21 ] ويجب على جميع الخدمات أيضًا استثمار 5% من إيراداتها في إنتاج برامج ذات أهمية وطنية ، تشمل الكوميديا، والدراما، والأفلام الوثائقية الطويلة، وبرامج الأطفال، وحفلات توزيع الجوائز التي تُكرّم المواهب الإبداعية الكندية. وفي عام 2017، فرضت الهيئة شرطًا إضافيًا يقضي بتخصيص 75% من نفقات برامج البث الكندية لتمويل إنتاجات الشركات المستقلة. أضافت هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) أيضاً نقاطاً إلى برنامج تقييم الأداء المشترك (CPE) لمشاركة المنتجين من مجتمعات السكان الأصليين (50%) ومجتمعات الأقليات اللغوية الرسمية (25%؛ الفرنسية خارج كيبيك، والإنجليزية داخل كيبيك). [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]

تاريخيًا، تم تلبية معظم هذه المتطلبات من خلال برامج غير مكتوبة منخفضة التكلفة، بما في ذلك البرامج الحوارية والبرامج الإخبارية الترفيهية ، والنشرات الإخبارية المحلية، وبرامج الشؤون العامة، وإعادة بث البرامج المكتبية الكندية. ومما يزيد الأمر تعقيدًا بالنسبة للمحتوى الكندي وجود نظام الاستبدال المتزامن ، وهو نظام يسمح لمحطات البث الأرضي بفرض استبدال البث من القنوات الأمريكية على مزودي خدمات التلفزيون متعدد القنوات المحليين إذا كانوا يبثون نفس البرامج في بث متزامن، وبالتالي حماية حقوقهم الحصرية في جني الإيرادات من هذه البرامج كلما تم بثها في كندا. لذلك، بذلت الشبكات الكندية جهودًا كبيرة لاستيراد المسلسلات الأمريكية الشهيرة للاستفادة من هذا النظام، مما أدى بدوره إلى إزاحة البرامج الكندية إلى أوقات بث أقل جاذبية.

على مر السنين، جربت هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) عددًا من الاستراتيجيات الرامية إلى تعزيز نجاح البرامج الكندية، بما في ذلك متطلبات الإنفاق ومنح اعتمادات زمنية للإنتاجات ذات المتطلبات المحددة. في عام 1999، ألزمت الهيئة المحطات المملوكة لأكبر المجموعات الخاصة ببث ما لا يقل عن ثماني ساعات من "البرامج الكندية ذات الأولوية" أسبوعيًا بين الساعة السابعة والحادية عشرة  مساءً؛ وشملت هذه البرامج المسلسلات والأفلام الوثائقية والأخبار الترفيهية والبرامج المنوعة. استُبدل هذا النظام في عام 2010 بنظام الترخيص الحالي، الذي يركز بشكل أكبر على الاستثمارات الإجمالية في المحتوى الكندي ومفهوم "البرامج ذات الأهمية الوطنية"، بدلاً من التركيز على الجدولة والكمية. [ 21 ]

يُجيز قانون البث المباشر عبر الإنترنت لهيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) تصنيف خدمات البث المباشر ( المشاريع الإلكترونية ) كجهات بث لأغراض تنظيمية، بما في ذلك فرض التزامات على المحتوى الكندي مماثلة لتلك المطبقة على مؤسسات التلفزيون المرخصة. [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] وفي يونيو 2024، أعلنت الهيئة أن خدمات البث المباشر الأجنبية التي تتجاوز إيراداتها السنوية 25 مليون دولار كندي ملزمة بالمساهمة بنسبة 5% من إيراداتها السنوية في تمويل إنتاج المحتوى الكندي. [ 27 ]

معايير

يُحدد المحتوى الكندي بشكل أساسي من قبل هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC)، كما يقدم مكتب اعتماد المحتوى السمعي البصري الكندي (CAVCO) إعفاءات ضريبية للأعمال المعتمدة كمحتوى كندي: [ 28 ] وقد تم تحديث متطلبات هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC) للبرامج الكندية مؤخرًا في نوفمبر 2025 كجزء من تطبيق قانون البث عبر الإنترنت ، بهدف تحديث المتطلبات لمواكبة تطورات الصناعة، واستيعاب الإنتاجات المشتركة الأجنبية مع توفير ضمانات لضمان مساهمات وملكية كافية من قبل الكنديين: [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]

  • يجب أن تكون شركة إنتاج البرنامج كندية، ويجب أن تمتلك جهة كندية ما لا يقل عن 20% من حقوق الطبع والنشر الخاصة بالبرنامج.
  • يجب أن يكون المخرج أو كاتب السيناريو، وأحد الممثلين الرئيسيين على الأقل، مواطناً كندياً أو مقيماً دائماً. أما بالنسبة للبرامج المتحركة، فيجب أن يكون مشرف لوحة القصة، ومصمم الرسوم المتحركة الرئيسية، ومصور الكاميرا (الافتراضي) كندياً أيضاً.
  • يجب أن يستوفي الإنتاج حصةً محددةً لإشراك الكنديين في الأدوار الإبداعية الرئيسية. الحد الأقصى المتاح هو 15 نقطة، حيث تُمنح نقطتان لكل من المخرجين وكتاب السيناريو والمنتجين التنفيذيين، بينما تُمنح نقطة واحدة لكل من أفضل اثنين من الممثلين الرئيسيين والأدوار الإبداعية الأخرى (بما في ذلك مصمم الإنتاج ، ومدير الفن ، ومدير التصوير ، ومحرر الصورة، والملحنين، ومديري أقسام المؤثرات البصرية، والأزياء، والمكياج، وتصميم الشعر). تُحدد الحصة الدقيقة كنسبة مئوية بناءً على مستوى الملكية الأجنبية لحقوق الطبع والنشر للبرنامج.
    • إذا كانت الشركات الأجنبية تمتلك غالبية حقوق التأليف والنشر (51٪ أو أكثر)، فيجب أن يصل الإنتاج إلى 80٪ على الأقل من حصة النقاط المخصصة للمناصب الإبداعية الكندية، ويجب أن يكون 50٪ على الأقل من الذين يُنسب إليهم الفضل كمنتج أو منتج مشارك أو منتج منفذ أو مدير إنتاج كنديين، ويجب أن يتم إنتاج البرنامج بواسطة شركة كندية تتمتع "بقدر متساوٍ على الأقل من مسؤولية اتخاذ القرار مع الشركاء بشأن جميع العناصر الإبداعية للإنتاج".
    • إذا كانت الشركات الكندية تمتلك غالبية حقوق الطبع والنشر إلى جانب أصحاب المصلحة الأجانب، فيجب أن يصل الإنتاج إلى 60% على الأقل من حصة النقاط المخصصة للمناصب الإبداعية الكندية، ويجب أن يكون 50% على الأقل من الذين يُنسب إليهم الفضل كمنتج أو منتج مشارك أو منتج منفذ أو مدير إنتاج كنديين، ويجب أن يتم إنتاج البرنامج بواسطة شركة كندية "لا تقل مسؤوليتها عن اتخاذ القرارات مع الشركاء في جميع العناصر الإبداعية للإنتاج".
    • إذا كانت الجهات الكندية هي المالكة الوحيدة لحقوق النشر، فيجب أن يحقق الإنتاج ما لا يقل عن 60% من حصة النقاط المخصصة للمناصب الإبداعية الكندية. يجب أن يكون جميع من يُنسب إليهم دور المنتج أو المنتج المشارك أو المنتج المنفذ أو مدير الإنتاج كنديين، ولكن يحق للإنتاج الحصول على "تقدير خاص" لاستخدام غير الكنديين في بعض أدوار الإنتاج، وذلك وفقًا لشروط محددة.
    • تُمنح نقطة إضافية واحدة لكل برنامج من البرامج التالية:
      • استخدم شخصيات وأماكن يمكن التعرف عليها على أنها كندية (بما في ذلك مجتمعات السكان الأصليين ).
      • هي اقتباسات من أعمال إبداعية مكتوبة لكاتب كندي.
      • يجب أن يحتوي على موسيقى تصويرية يكون فيها 50% على الأقل من الموسيقى غير الأصلية كندية، وأن يكون للبرنامج إما ملحن كندي أو لا يوجد ملحن على الإطلاق.
  • يجب أن تكون 75% على الأقل من جميع التكاليف المتكبدة لخدمات الإنتاج، وكذلك 75% من جميع التكاليف المتكبدة في مرحلة ما بعد الإنتاج، مقابل الخدمات المقدمة في كندا.

تتضمن السياسة الجديدة تغييرات أخرى، مثل بيان صريح ينص على أنه لا ينبغي استخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي كبديل للجهد البشري في الأدوار الإبداعية الرئيسية. [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]

أمثلة

كانت البرامج الكندية المبكرة تُنتج غالبًا لمجرد تلبية متطلبات المحتوى، وتميزت بميزانيات منخفضة للغاية، وجداول إنتاج متسرعة، وكتابة رديئة، وقيم إنتاجية متدنية، ونتيجة لذلك لم تجذب جمهورًا كبيرًا. يُقال أحيانًا إن مسلسلًا كنديًا واحدًا، وهو " مشكلة تريسي "، من أسوأ البرامج التلفزيونية على الإطلاق. [ 33 ] كانت الشبكات الكندية تعرض البرامج الأمريكية المستوردة في وقت مبكر من المساء، على أمل أن يبقى المشاهدون لمتابعة الإنتاجات المحلية الأقل شعبية. [ 34 ] ومع ذلك، حتى مع هذه القيود، تمكنت بعض الإنتاجات من تجاوز مستوى المتوسط ​​- فقد تطور كل من برنامج "SCTV" (الذي عُرض في الأصل على قناة Global ) وبرنامج "Smith & Smith " ( على قناة CHCH ) من إنتاجات محلية منخفضة الميزانية ذات جمهور محدود إلى شركات إنتاج كبيرة ذات جمهور في أمريكا الشمالية. سخر برنامج SCTV بشكلٍ ملحوظ من قواعد المحتوى الكندي، بالإضافة إلى طلب هيئة الإذاعة الكندية (CBC) فقرةً ترفيهيةً تتضمن محتوىً كنديًا مميزًا، وذلك من خلال تطوير شخصيتي بوب ودوغ ماكنزي - وهما شخصيتان كاريكاتوريتان للكنديين النمطيين، يؤديهما عضوا فريق التمثيل ريك مورانيس ​​وديف توماس - وفقرتهما المتكررة "الشمال الأبيض العظيم". أصبح بوب ودوغ الشخصيتين الأكثر شعبيةً في البرنامج، وأنتجت عنهما أعمالٌ فرعيةٌ مثل ألبومات كوميدية، وإعلانات تجارية، وفيلم روائي طويل بعنوان " مشروب غريب" ، ومسلسل الرسوم المتحركة " بوب ودوغ" . [ 35 ] [ 36 ]

في ثمانينيات القرن الماضي وبداية التسعينيات، اجتذبت مسلسلات درامية كندية مميزة، مثل مسلسل Street Legal على قناة CBC ومسلسل ENG على قناة CTV ، مئات الآلاف من المشاهدين أسبوعيًا. وفي أواخر التسعينيات وبداية الألفية الجديدة، حقق مسلسل Traders على قناة Global ومسلسلا Da Vinci's Inquest و Republic of Doyle على قناة CBC نجاحًا كبيرًا، مدعومًا بإشادة النقاد وإن لم يحققا نجاحًا جماهيريًا ساحقًا (مع أنهما أصبحا منذ ذلك الحين من المسلسلات الرئيسية في كل من كندا والولايات المتحدة). أما بالنسبة لقناة CTV، فبعد فترات عرض قصيرة لمسلسلات درامية "رائدة" مثل The City و The Associates و The Eleventh Hour ، حققت القناة لاحقًا نجاحًا جماهيريًا مع مسلسلات مثل Corner Gas (مسلسل كوميدي تدور أحداثه في محطة وقود تحمل الاسم نفسه في ريف ساسكاتشوان ، وتم تصويره في بلدة رولو )، و Flashpoint ، و Motive . حقق المسلسل الكوميدي الدرامي "This Is Wonderland" الذي عرضته قناة CBC نجاحًا متوسطًا وقاعدة جماهيرية وفية، إلا أنه أُلغي في عام 2006 بعد ثلاثة مواسم. كما تنتج القنوات المتخصصة محتوى كنديًا، وقد استطاع بعضه، ولا سيما مسلسل "Trailer Park Boys " الوثائقي الساخر الذي عرضته قناة Showcase ، أن يحظى بشعبية واسعة.

إلى جانب بث النسخ الأمريكية أو البريطانية، أنتجت الشبكات الكندية أيضًا نسخًا محلية من برامج تلفزيونية غير مكتوبة ، بما في ذلك مسلسلات تلفزيون الواقع مثل The Amazing Race Canada و Canadian Idol و MasterChef Canada و The Traitors Canada (CTV) و The Great Canadian Baking Show (CBC) و Big Brother Canada (Global) و The Bachelor Canada و Canada's Got Talent (Citytv) و Canada's Drag Race ( Crave ).

أحيانًا ما تُلبي الشبكات الكندية متطلبات المحتوى الكندي (Cancon) من خلال إنتاج مسلسلات مصورة في كندا، ولكنها مُخصصة للبيع لمحطات البث في أسواق خارجية أكبر مثل الولايات المتحدة والمملكة المتحدة، مثل مسلسلات CTV " Saving Hope" و" Sue Thomas: FBEye" و " Mysterious Ways " و" Twice in a Lifetime" ، ومسلسلي Global " Wild Card" و "Rookie Blue" . كما تُعدّ الإنتاجات المشتركة الدولية شائعة أيضًا، مثل مسلسل "Orphan Black" ( الذي عُرض على Space و BBC America )، ومسلسل "Copper" (الذي عُرض على Showcase وBBC America)، ومسلسل "Killjoys " (الذي عُرض على Space و Syfy )، ومسلسل " The Tudors " (الذي عُرض على CBC و Showtime و BBC و TV3 )، والمواسم الأولى من النسخة الحالية من مسلسل "Doctor Who" (الذي مُوِّل جزئيًا من قِبل CBC).

عُرضت بعض المسلسلات الدرامية الكندية، مثل "ديو ساوث" و "ذا ليسنر" و "موتيف " و "فلاش بوينت" و "سيفينج هوب" ، على شبكات أمريكية في أوقات الذروة، مع العلم أن معظم المسلسلات الكندية التي عُرضت في الولايات المتحدة كانت إما عبر قنوات الكابل أو على شبكات أصغر مثل "ذا سي دبليو" و "آيون تيليفيجن" . وعُرض برنامج "إس سي تي في" في وقت متأخر من الليل على قناة "إن بي سي" في أوائل الثمانينيات. كما عرضت شبكة "سي بي إس" برنامج " كرايم تايم أفتر برايم تايم "، وهو برنامج درامي بوليسي يُعرض في وقت متأخر من الليل في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، وتضمن عددًا من المسلسلات الكندية، مثل " نايت هيت" و "هوت شوتس" و "أديرلي" و "فور إيفر نايت" و "دايموندز" ، ولاحقًا عرضت برنامج "ذا كيدز إن ذا هول" في وقت متأخر من الليل أيضًا. وحقق برنامج "ذا ريد جرين شو" نجاحًا أيضًا، حيث تم استيراده إلى الولايات المتحدة عبر محطات تابعة لشبكة "بي بي إس" . كثيراً ما كان طاقم ذلك البرنامج يقدم حلقات خاصة لجمع التبرعات ويحظى بدعم قوي من المشاهدين على محطات PBS في الجزء الشمالي من الولايات المتحدة، مثل أيوا ومينيسوتا وويسكونسن وميشيغان ونيو هامبشاير ونيويورك .

تم إنتاج المسلسل الكوميدي " شيتس كريك" (Schitt's Creek) على قناة CBC بالاشتراك مع شبكة الكابل الأمريكية Pop ، وكان أول مسلسل أصلي مكتوب لها. وقد ساهم عرضه لاحقًا على منصة البث نتفليكس في تعزيز الوعي الجماهيري به ونيله استحسان النقاد في الولايات المتحدة والعالم. [ 37 ] وتُوّج هذا النجاح بحفل توزيع جوائز إيمي برايم تايم الثاني والسبعين عام 2020 بعد انتهاء موسمه الأخير، حيث أصبح "شيتس كريك" أول مسلسل يحصد الجوائز السبع الرئيسية في فئته في نفس العام، وأصبح دان ليفي أول من يفوز بجوائز التمثيل والإخراج والإنتاج والكتابة في نفس العام. [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]

تُجدول شبكات التلفزيون التجارية الكندية نسبة كبيرة من إنتاجاتها الكندية للعرض خلال فصل الصيف؛ ورغم أن هذا الموسم يشهد تقليدياً انخفاضاً في نسب المشاهدة، إلا أن هذه الممارسة كانت في الواقع مفيدة للإنتاجات التلفزيونية الكندية، متأثرة بتفضيل المشاهدين الواسع للبرامج الجديدة على إعادة عرض البرامج في غير موسمها، فضلاً عن زيادة فرص الحصول على صفقة مربحة لإحدى الشبكات الأمريكية الأربع الكبرى - وهو مصدر دخل غير متاح عموماً خلال فصلي الخريف والشتاء. [ 41 ]

شكّل تأثير جائحة كوفيد-19 على التلفزيون في الولايات المتحدة استثناءً بارزًا، حيث استوردت شبكة NBC الدراما الطبية " ترانسبلانت " (التي عُرضت لأول مرة في منتصف الموسم في كندا) لبرامجها الرئيسية في خريف ذلك العام، لتحل محل مسلسلها الطبي " نيو أمستردام" (الذي تأجل عرضه الأول إلى عام 2021). [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] ثم استحوذت NBC لاحقًا على مسلسل طبي كندي آخر من إنتاج Global، وهو "نيرسز" ، [ 45 ] وطلبت الموسم الثاني من "ترانسبلانت" لعرضه في منتصف موسم 2022. [ 46 ] [ 47 ] كما استحوذت NBC على الموسم الثالث، وعرضته ضمن برامجها لخريف 2023 كبديل للبرامج التي عُرضت بسبب إضرابات نقابتي الكتاب الأمريكيين (WGA) وممثلي الشاشة (SAG-AFTRA) . [ 48 ] [ 49 ]

برامج الأطفال

كان للاستوديوهات الكندية حضورٌ بارزٌ في سوق برامج الأطفال التلفزيونية . فقد امتلك استوديو نيلفانا ، ومقره تورنتو، استثماراتٍ في كلٍّ من برامج الأطفال التلفزيونية والنشر، واستحوذت عليه شركة كوروس إنترتينمنت الكندية عام 2000. [ 50 ] واستفاد نيلفانا من متطلبات الولايات المتحدة فيما يخص البرامج التعليمية، فباع عددًا من المسلسلات لمحطاتٍ أمريكيةٍ مثل سي بي إس (معظمها مقتبسٌ من كتب الأطفال)، [ 51 ] [ 52 ] ودخل في شراكةٍ مع إن بي سي يونيفرسال ، وآيون ميديا ، وسكولاستيك ، وكلاسيك ميديا ​​في مشروعهم المشترك لبرامج الأطفال التلفزيونية، كيوبو . [ 53 ]

اشتهر استوديو سينار، ومقره مونتريال، بإنتاج وتوزيع مسلسلات الرسوم المتحركة ذات الصلة بالسوق التعليمية، مثل مسلسل آرثر الذي عُرض على التلفزيون العام الأمريكي عبر محطة WGBH التابعة لشبكة PBS في بوسطن . انهارت الشركة عام 2001 إثر فضيحة محاسبية ، وواجهت أيضًا مزاعم بدفعها أموالًا لكتاب أمريكيين لكتابة برامجها بأسماء مواطنين كنديين ، مع استمرارها في قبول الإعفاءات الضريبية الفيدرالية الكندية. [ 54 ] استحوذ عليها لاحقًا في عام 2004 مسؤولون تنفيذيون سابقون في شركة نيلفانا، وأُعيد تسميتها إلى مجموعة كوكي جار. ثم استحوذت عليها بدورها شركة دي إتش إكس ميديا ​​(التي تُعرف الآن باسم وايلدبرين)، ومقرها هاليفاكس، عام 2012، [ 55 ] [ 56 ] مما جعلها أكبر مالك مستقل لمحتوى تلفزيوني للأطفال في العالم. [ 57 ] [ 58 ] [ 56 ]

الشراكة عبر المحيط الهادئ

هناك قلق بشأن أحكام الملكية الفكرية لاتفاقية الشراكة عبر المحيط الهادئ [ 59 ] فيما يتعلق بالمحتوى الكندي. [ 60 ] في أكتوبر 2012، انضمت كندا رسميًا إلى مفاوضات اتفاقية الشراكة عبر المحيط الهادئ. [ 61 ] [ 62 ] وللدخول في اتفاقية الشراكة عبر المحيط الهادئ، كان على كندا قبول الشروط التي وافقت عليها الدول التسع الموقعة الأصلية: بروناي ، تشيلي ، نيوزيلندا ، سنغافورة ، أستراليا ، ماليزيا ، بيرو ، الولايات المتحدة ، وفيتنام . ووفقًا للنائب دون ديفيز ، لم يكن لكندا حق النقض على هذه الشروط، وقبلت "النص الموجود دون أقواس، دون الاطلاع عليه ودون إبداء رأيها". [ 63 ]

في سبتمبر/أيلول 2012، أرسل التحالف الدولي للملكية الفكرية ، وهو ائتلاف من القطاع الخاص الأمريكي يُمثل أكثر من 3200 منتج وموزع أمريكي للمواد المحمية بحقوق الطبع والنشر، [ 64 ] مذكرةً إلى مكتب الممثل التجاري الأمريكي يطلب فيها أن تكون اتفاقية الشراكة عبر المحيط الهادئ (TPP) [ 65 ] "شاملةً في نطاقها، مع تجنب أي استثناءات قطاعية تحول دون تطبيق قواعد التجارة الحرة. ونشير إلى أن العديد من عوائق الوصول إلى السوق في كندا تتضمن، على سبيل المثال، متطلبات حصص المحتوى للتلفزيون والراديو والتلفزيون الكبلي وخدمات البث المباشر إلى المنازل والتلفزيون المتخصص وخدمات الراديو عبر الأقمار الصناعية ." [ 65 ]

بعد استبدال اتفاقية الشراكة عبر المحيط الهادئ (TPP) بالاتفاقية الشاملة والتقدمية للشراكة عبر المحيط الهادئ في عام 2018، أفادت التقارير بأن كندا حصلت على استثناء من بند في الاتفاقية يحظر القواعد التمييزية على خدمات الصوت والفيديو الأجنبية، وذلك بهدف مطالبة هذه الخدمات بتقديم دعم مالي لإنتاج المحتوى الكندي. [ 66 ] [ 67 ]

مسرح

في عام ١٩٧١، أصدرت مجموعة من كتّاب المسرح الكنديين بيان غاسبيه، داعين إلى أن يكون نصف برامج المسارح المدعومة حكوميًا على الأقل من المحتوى الكندي. لم يتحقق الهدف العددي، لكن السنوات اللاحقة شهدت زيادة في الإنتاجات المسرحية ذات المحتوى الكندي. [ ٦٨ ] [ ٦٩ ]

استقبال

انتقد البروفيسور مايكل جيست، من جامعة أوتاوا، الشروط الحالية لتصنيف إنتاج الأفلام والبرامج التلفزيونية كمحتوى كندي، واصفًا إياها بأنها قديمة. وأشار إلى أن اعتماد هذه الشروط بشكل كبير على مشاركة الكنديين في أدوار محددة (مثل المنتج، والممثلين الرئيسيين، والمخرجين، وكتاب السيناريو، والمؤلفين الموسيقيين) أدى إلى حالات لا تُصنّف فيها أعمالٌ تم تصويرها في كندا، باستخدام كوادر ومواهب كندية، أو مقتبسة من أعمال كندية (مثل مسلسل " حكاية الخادمة ")، ضمن فئة "المحتوى الكندي"، بل تُصنّف بدلاً من ذلك ضمن فئة "الإنتاج في مواقع وخدمات أجنبية" (FLSP) التي تستخدم موارد كندية. ولاحظ جيست أن هذه الأعمال في بعض الحالات "لا يمكن تمييزها في كثير من الأحيان" عن المحتوى الكندي المعتمد، مثل فيلم " الكل أو لا شيء: تورنتو مابل ليفز " ( الذي صُوّر بواسطة طواقم كندية، وروى أحداثه الممثل الكندي ويل أرنيت ، ويتناول قصة فريق رياضي كندي)، وأفلام مثل "الانحدار " و "التحول إلى اللون الأحمر" (اللذان يضمّان عددًا من الممثلين الكنديين، وكوادر في أدوار بارزة، وتدور أحداثهما في مواقع كندية). وأشار أيضاً إلى أن فيلم "لا بد من حب ترامب" - وهو فيلم وثائقي من إنتاج كندي عن الرئيس الأمريكي دونالد ترامب - قد حصل على شهادة CAVCO على الرغم من ظهور مواطن كندي واحد فقط في دور واضح (كشخصية مقابلة). [ 70 ] [ 71 ] [ 72 ]

في يناير 2026، نشر المدون الإعلامي جيمس والاس مقالاً افتتاحياً في مجلة "برودكاست ديالوج" يجادل فيه بأن قواعد المحتوى الكندي للموسيقى أصبحت غير فعالة بشكل متزايد في شكلها الحالي، حيث إنها تنظم بث الموسيقى الكندية على الراديو ولكنها لا تفعل الكثير لتعزيز توزيع الموسيقى الكندية واكتشافها على منصات البث. [ 73 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ «سياسة البث في كندا» . قانون البث . وزارة العدل الكندية. مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2012 .
  2. ↑ "نظام MAPL - تعريف الأغنية الكندية" . هيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية. 10 أغسطس/آب 2009. مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر/كانون الأول 2013. تم الاطلاع عليه في 30 سبتمبر/أيلول 2011 .
  3. ↑ «يستخدم نظام MAPL الموسيقى والفنان والكلمات والأداء لتحديد الأغاني الكندية» . هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية (CRTC). ١٠ أغسطس ٢٠٠٩. مؤرشف من الأصل في ٢٠ ديسمبر ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ٣٠ أكتوبر ٢٠١٥ .
  4. ↑ أسالي، ريتشي (25 أكتوبر 2022). "«الضربة القاضية»: لماذا يُعدّ إلغاء SiriusXM لبثّ إذاعة CBC Radio 3 «كارثيًا محتملاً» للفنانين الكنديين؟ صحيفة تورنتو ستار . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2022 .
  5. ↑ ليبلانك، لاري (3 أبريل 2004). "الراديو يبث الأغاني المفضلة" . بيلبورد . المجلد 116، العدد 14. ص 70. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2017 .   
  6. 1 2 3 راينر، بن (19 أبريل 2019). "ناجون من موسيقى كانكون، من ستريت هارت إلى مايسترو فريش ويس، يستمتعون بالأجواء الجديدة في كندا" . تورنتو ستار . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2019.
  7. ↑ يورك، ريتشي (1970). "بعد أغنية Guess Who المنفردة، ازدهار في قوائم الأغاني الكندية". بيلبورد .
  8. 1 2 باسكويرفيل ، ديفيد (2006). دليل أعمال الموسيقى ودليل المسار الوظيفي ( الطبعة الثامنة). شيروود للنشر، منشورات سيج. ص 529. ISBN   1412904382. إل سي سي إن 2005003608 . 
  9. ↑ حكومة كندا ، هيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية (CRTC). "مؤرشف - نص - هال، كيبيك - 24/04/2001" . crtc.gc.ca. مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2022 .
  10. 1 2 3 4 5 6 شولين، ديف (8 مارس 1985). شولين، ديف (محرر). "المحتوى الكندي - التحقق أو الاعتراض" (ملف PDF) . تقرير غافن . رقم 1547. الصفحات 13-14 ، 42. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2024 .  
  11. ↑ "السيطرة على الأثير: هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية والمحتوى الكندي" . أخبار سي بي سي . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2011. تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2008 .
  12. ↑ "سيرة برايان آدامز" . pabsttheater.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يونيو 2008 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  13. ↑ حكومة كندا ، هيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية (CRTC) (7 ديسمبر 2022). "السياسة المُعدّلة للإذاعة التجارية" . crtc.gc.ca. مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2022 .
  14. ↑ بيلي، باتريشيا (6 يوليو/تموز 2003). "لماذا التلفزيون الكندي سيء - بينما تزدهر البرامج الكيبيكية" . صحيفة وينيبيغ فري برس . مؤرشف من الأصل في 2 مارس/آذار 2020. تم الاطلاع عليه في 28 سبتمبر/أيلول 2017 .
  15. ↑ وودز، آلان (21 مايو 2016). "نظام النجوم المعزول في كيبيك قد يكون أكثر من اللازم" . صحيفة تورنتو ستار . مونتريال . مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 1 يونيو 2016 .
  16. ↑ «مخرج سينمائي وسياسي يقترحان حصة للأفلام الكندية» . سي بي سي نيوز . 7 سبتمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2009 .
  17. ↑ وينتون، عزرا (3 أبريل 2006). "السخط الكندي" . صحيفة ذا دومينيون. مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 2 أكتوبر 2011 .
  18. 1 2 "سياسة تنظيم البث CRTC 2011-288" . Crtc.gc.ca. 3 مايو 2011. مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2015 .
  19. ↑ "مؤرشف - إشعار عام من هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية 1999-97" . Crtc.gc.ca. 11 يونيو 1999. مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2010. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2015 .
  20. 1 2 "تجديد تراخيص خدمات التلفزيون لمجموعات الملكية الكبيرة الناطقة باللغة الإنجليزية - قرار تمهيدي" . هيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية. 15 مايو 2017. مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 2 أكتوبر 2019 .
  21. 1 2 3 "نهج جماعي لترخيص خدمات التلفزيون الخاصة" . هيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية. 22 مارس 2010. مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 2 أكتوبر 2019 .
  22. ↑ جاكسون، إميلي (30 أغسطس/آب 2018). "هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية تطالب شركتي بيل وكوروس بإنفاق المزيد من الأموال على المحتوى الكندي بعد تدخل الحكومة الفيدرالية" . فاينانشيال بوست . مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر/تشرين الأول 2019. تم الاطلاع عليه في 2 أكتوبر/تشرين الأول 2019 .
  23. ↑ جيست، مايكل (3 ديسمبر 2020). "خطأ قانون البث، اليوم 11: نهج "تنظيم كل شيء" - الترخيص أو التسجيل مطلوب" . مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 28 أبريل 2021 .
  24. ↑ «ملخص تشريعي لمشروع القانون C-10: قانون لتعديل قانون البث وإجراء تعديلات ذات صلة ولاحقة على قوانين أخرى» . lop.parl.ca. مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2021 .
  25. ↑ جيلمور، راشيل. "الحكومة الفيدرالية تخطط لتعديل مشروع القانون C-10 لتوضيح أن المحتوى المنشور على وسائل التواصل الاجتماعي لن يخضع للتنظيم" . غلوبال نيوز . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2021 .
  26. ↑ «مشروع قانون الحكومة (مجلس العموم) C-11 (44–1) – القراءة الثالثة – قانون البث المباشر عبر الإنترنت» . Parl.ca. حكومة كندا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2023 .
  27. ↑ هيرتز، باري (13 يونيو 2024). "لماذا نسيت هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية وجود الأفلام الكندية؟" . صحيفة ذا غلوب آند ميل .
  28. ↑ حكومة كندا ، هيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية (CRTC) (23 يناير 2006). "دليل اعتماد البرامج الكندية" . crtc.gc.ca. مؤرشف من الأصل في 24 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2022 .
  29. 1 2 رين، إستيلا (21 نوفمبر 2025). "هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية تخفف قواعد المحتوى الكندي لتعزيز التعاون مع خدمات البث الأجنبية" . تورنتو ستار . تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2025 .
  30. ١ ٢ "هيئة الإذاعة والتلفزيون الكندية توسع تعريف المحتوى الكندي للمذيعين ومنصات البث المباشر" . صحيفة ذا غلوب آند ميل . ١٨ نوفمبر ٢٠٢٥. تاريخ الاطلاع: ٢١ نوفمبر ٢٠٢٥ .
  31. ١ ٢ هيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية (١٨ نوفمبر ٢٠٢٥). "معلومات أساسية: هيئة الإذاعة والتلفزيون والاتصالات الكندية تُحدّث تعريف المحتوى الكندي لدعم القصص والمبدعين الكنديين بشكل أفضل" . www.canada.ca . تاريخ الاطلاع: ٢١ نوفمبر ٢٠٢٥ .
  32. 1 2 "السياسة التنظيمية للبث CRTC 2025-299: المسار المستقبلي - تعريف "البرنامج الكندي" ودعم إنشاء وتوزيع البرامج الكندية في القطاع السمعي البصري - الجزء 1 - إطار اعتماد البرامج الكندية، والذكاء الاصطناعي، وجمع البيانات ونشرها، ومتطلبات إعداد التقارير" . CRTC. 18 نوفمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2025 .
  33. ↑ ويدج، بيب (يوليو 2002). "مشكلة تريسي" . مؤسسة الاتصالات الكندية. مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2003. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2007 .
  34. ↑ غرين، تيموثي (1972). العين العالمية: التلفزيون العالمي في السبعينيات (ملف PDF) . لندن: ذا بودلي هيد. ص 48. ISBN  0 370 01356 5تمت أرشفة الملف (PDF) من النسخة الأصلية في 21 ديسمبر 2024.
  35. ↑ مورفي، رايان. "أفضل 10 اسكتشات من برنامج SCTV: الشمال الأبيض العظيم: بيرة نوغ" . موقع Askmen Canada . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 30 سبتمبر 2011 .
  36. ↑ دوركي، كاتلر. "مع البيرة ولحم الخنزير المقدد والمزاح، بوب ودوغ من برنامج SCTV يستخرجان كنزًا كوميديًا في "الشمال الأبيض العظيم"" . الناس . المجلد  17، العدد  4. مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع في 2 أكتوبر 2019 .
  37. ↑ أداليان، جوزيف (7 أبريل 2020). "الصعود غير المتوقع لمسلسل شيتس كريك" . مجلة فالتشر . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2020 .
  38. ↑ ياهر، إميلي؛ بتلر، بيثوني؛ راو، سونيا؛ أندروز-داير، هيلينا. "تحديثات مباشرة لحفل جوائز إيمي 2020: مسلسل 'شيتس كريك' يكتسح جميع فئات الكوميديا ​​السبع؛ ريجينا كينغ ومارك روفالو يفوزان بجوائز التمثيل في المسلسلات القصيرة" . واشنطن بوست . ISSN 0190-8286 . مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2020 . 
  39. ↑ ديستا، يوهانا. "جوائز إيمي 2020: مسلسل شيتس كريك يصنع التاريخ بفوزه الساحق" . فانيتي فير . مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2020 .
  40. ↑ فينبرغ، سكوت (20 سبتمبر 2020). "جوائز إيمي: مسلسل 'شيتس كريك' يحطم الرقم القياسي لأكبر عدد من الجوائز في موسم واحد لمسلسل كوميدي" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2020 .
  41. ↑ تايلور، كيت (8 يونيو 2011). "بالنسبة للتلفزيون الكندي، الصيف هو موسم النمو الجديد" . صحيفة ذا غلوب آند ميل . مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2011.
  42. ↑ بيتسكي، دينيس (14 مايو 2020). "شبكة إن بي سي توسع تشكيلة مسلسلاتها الطبية الدرامية بإضافة مسلسل "زرع الأعضاء" الكندي"" . ديدلاين هوليوود . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2020. تم الاسترجاع في 15 مايو 2020 .
  43. ↑ بورتر، ريك (14 مايو 2020). "شبكة إن بي سي تستحوذ على المسلسل الدرامي الكندي "ترانسبلانت" لتعزيز جدول برامجها" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 15 مايو 2020 .
  44. ↑ أندريفا، نيلي (12 أغسطس/آب 2020). "شبكة إن بي سي تحدد موعد عرض المسلسل الطبي الكندي "زرع الأعضاء" في سبتمبر/أيلول، حيث أثرت الجائحة على خطط جدول برامج الخريف" . ديدلاين . مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس/آب 2020. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس/آب 2020 .
  45. ↑ روتس، كيمبرلي (10 نوفمبر 2020). "شبكة إن بي سي تستحوذ على مسلسل الدراما الطبية الكندي "الممرضات"، من منتجي مسلسلي "إنقاذ الأمل" و"روكي بلو" - تعرف على موعد عرضه الأول" . تي في لاين . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 12 ديسمبر 2020 .
  46. ↑ بورتر، ريك (11 ديسمبر 2020). ""تم تجديد مسلسل 'Transplant' لموسم ثانٍ على شبكة NBC" . (ذا هوليوود ريبورتر) . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 يناير 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 فبراير 2022 .
  47. ↑ أندريفا، نيلي (31 يناير 2022). "قناة NBC تعرض برنامجي 'Transplant' و'Weakest Link' أيام الأحد بعد الألعاب الأولمبية" . ديدلاين . مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2022 .
  48. ↑ وايت، بيتر (19 يوليو 2023). " مسلسل ماغنوم بي آي ينتقل إلى الخريف على قناة إن بي سي؛ الشبكة تحافظ على المسلسلات الدرامية المكتوبة بينما تم العثور على مسلسلات درامية جديدة مثل كوانتوم ليب وإيجاد مسلسلات درامية جديدة وتعديل جدول عرض مسلسل ذا إيرراشونال" . ديدلاين هوليوود . تم الاطلاع عليه في 28 أغسطس 2023 .
  49. ↑ بيتسكي، دينيس (28 أغسطس 2023). " مسلسل ترانسبلانت يحصل على موعد عرض جديد للموسم الثالث على قناة إن بي سي" . ديدلاين هوليوود . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أغسطس 2023 .
  50. ↑ دامسيل، كيث (18 سبتمبر 2000). "كوروس تشتري نيلفانا مقابل 540 مليون دولار" . صحيفة ذا غلوب آند ميل . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2016 .
  51. ↑ كولينز، جنيف (16 أغسطس/آب 1999). "التلفزيون العام يعود مجدداً إلى كندا لإنتاج فيديوهات للأطفال" . Current.org . مؤرشف من الأصل في 1 مارس/آذار 2006. تم الاطلاع عليه في 23 يونيو/حزيران 2006 .
  52. ↑ روبرتسون، فيرجينيا (1 سبتمبر 1998). "برنامج الأطفال على قناة سي بي إس" . كيد سكرين . تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2010 .
  53. ↑ لويس كليمنس (16 فبراير 2008). "رودريغيز من قناة كوبو: يقدم 'لبنة بناء' للأطفال" . أخبار متعددة القنوات . تم الاطلاع عليه في 23 سبتمبر 2014 .
  54. ↑ "وفاة ميشلين شاريه، المؤسسة المشاركة لشركة سينار" . سي بي سي نيوز . 15 أبريل 2004. مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2021 .
  55. ↑ كيلي، بريندان (28 مارس 2004). "سينار تتحول إلى كوكي جار" . فارايتي . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2017. تم الاسترجاع في 14 مارس 2017 .
  56. 1 2 سيلفان، ماثيو (23 أكتوبر 2012). "إتمام عملية شراء DHX لـ Cookie Jar" . KidScreen . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2012 .
  57. ↑ وونغ، جيسيكا (11 مايو 2017). "عندما يتعلق الأمر ببرامج الأطفال التلفزيونية، فإن كندا هي الرائدة" . سي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2021 .
  58. ↑ سيلفان، ماثيو (23 أكتوبر 2012). "إتمام عملية شراء DHX لـ Cookie Jar" . KidScreen . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2012 .
  59. ↑ تينسر، دانيال (5 أكتوبر/تشرين الأول 2012). "الشراكة عبر المحيط الهادئ: قواعد المحتوى الكندي تحت ضغط جماعات الضغط الأمريكية" . صحيفة هافينغتون بوست . كندا. مؤرشف من الأصل في 1 يوليو/تموز 2013. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر/أيلول 2013 .
  60. ↑ «الممثل التجاري الأمريكي كيرك يرحب بكندا كشريك جديد في مفاوضات الشراكة عبر المحيط الهادئ» . Ustr.gov. مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أكتوبر 2015 .
  61. ↑ "كندا: أصدقاء قدامى، فرص جديدة" . حوار حول اتفاقية الشراكة عبر المحيط الهادئ. وزارة الخارجية والتجارة النيوزيلندية. ١٠ أكتوبر ٢٠١٢. مؤرشف من الأصل في ١٦ أغسطس ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ١٢ ديسمبر ٢٠١٢ .
  62. ↑ «انضمام كندا رسمياً إلى الشراكة عبر المحيط الهادئ» (بيان صحفي). وزارة الشؤون الخارجية والتجارة الدولية الكندية. 9 أكتوبر/تشرين الأول 2012. مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر/أيلول 2013. تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر/كانون الأول 2012 .
  63. ↑ ديفيز، دون (19 نوفمبر 2012). "البرلمان الحادي والأربعون، الدورة الأولى" . حكومة كندا. أوتاوا، أونتاريو، كندا: هانسارد. مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 4 سبتمبر 2013 .
  64. ↑ التحالف الدولي للملكية الفكرية. " نبذة عن التحالف الدولي للملكية الفكرية " . مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2012 .
  65. 1 2 "طلب المثول أمام التحالف الدولي للملكية الفكرية والإدلاء بشهادة في كندا" (ملف PDF) . التحالف الدولي للملكية الفكرية. 4 سبتمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2013 .
  66. ↑ جاكسون، إميلي (8 مارس/آذار 2018). "اتفاقيات جانبية في اتفاقية الشراكة عبر المحيط الهادئ الشاملة والتقدمية (CPTPP) تفتح الباب أمام كندا لتنظيم نتفليكس، بحسب خبراء | فايننشال بوست" . فايننشال بوست . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو/تموز 2019. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو/تموز 2019 .
  67. ↑ جيست، مايكل (1 أكتوبر 2018). "المحتوى الكندي قد يزدهر في اتفاقية تجارية جديدة" . مركز الابتكار في الحوكمة الدولية . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2019 .
  68. ↑ إدواردسون، رايان (2008). المحتوى الكندي: الثقافة والسعي نحو بناء الأمة . مطبعة جامعة تورنتو . ISBN 978-1442692428.
  69. ↑ لادوسور، لويز (2012). الرخصة الدرامية: ترجمة المسرح من لغة رسمية إلى أخرى في كندا . جامعة ألبرتا. ISBN 978-0888647061.
  70. ↑ جيست، مايكل (16 مارس 2022). "العيوب الأساسية لمشروع القانون C-11، الجزء الخامس: كيف يُعتبر كتاب "لا بد من حب ترامب" عملاً كلاسيكياً بينما لا يُعتبر مسلسل تورنتو مابل ليفز من إنتاج أمازون كذلك؟" . مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2022 .
  71. ↑ فليسنج، إيتان (13 سبتمبر 2016). "لماذا تُحب هوليوود كندا: 4 مدن تُقدم حوافز كبيرة للتصوير السينمائي" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2022 .
  72. ↑ كوونغ، إيفلين (14 مارس 2022). "في رواية 'التحول إلى اللون الأحمر'، رأيتُ نفسي أخيرًا منعكسةً في إحدى الشخصيات الرئيسية" . رأي. صحيفة تورنتو ستار . تاريخ الاسترجاع: 30 مارس 2022 .
  73. ↑ جيمس والاس، "لا تزال صناعة المحتوى الكندي تنظم الندرة الخاطئة" . حوار البث ، 28 يناير 2026.

للمزيد من القراءة