تلوين الفيلم

كانت أولى طرق تلوين الأفلام تتم يدويًا على أيدي أفراد. فعلى سبيل المثال، تم تلوين ما لا يقل عن 4% من إنتاج جورج ميلييس ، بما في ذلك بعض نسخ فيلم " رحلة إلى القمر" من عام 1902 وأفلام رئيسية أخرى مثل " مملكة الجنيات" و "الرحلة المستحيلة" و "حلاق إشبيلية" ، يدويًا في مختبر التلوين الخاص ببيرث وإليزابيث ثويلييه في باريس. ^{[ 1 ]} أدارت إليزابيث ثويلييه، وهي مُلوِّنة سابقة للمنتجات الزجاجية والسيلولويدية، استوديو يضم 220 امرأة يرسمْنَ مباشرةً على شريط الفيلم بالفرشاة، بالألوان التي اختارتها وحددتها؛ حيث خُصِّص لكل عاملة لون مختلف على غرار خط التجميع ، وغالبًا ما استُخدم أكثر من 20 لونًا مختلفًا لفيلم واحد. ^{[ 2 ]} أنتج مختبر ثويلييه حوالي 60 نسخة ملونة يدويًا من فيلم "رحلة إلى القمر" ، ولكن لا يُعرف سوى نسخة واحدة لا تزال موجودة حتى اليوم. ^{[ 3 ]} كان فيلم The Miracle أول فيلم روائي طويل تم إنتاجه بعملية التلوين اليدوي ، وذلك في عام 1912.

كانت هذه العملية تُنفذ دائمًا يدويًا، وأحيانًا باستخدام قالب مقطوع من نسخة ثانية من الفيلم، كما هو الحال في عملية باثيكولور . وحتى عشرينيات القرن العشرين، استُخدمت عمليات التلوين اليدوي لبعض اللقطات في فيلمي " الجشع" (1924) و "شبح الأوبرا" (1925) (وكلاهما استخدم عملية هاندشيجل للتلوين )؛ ونادرًا ما استُخدمت في فيلم روائي طويل كامل مثل "سيرانو دي بيرجراك" (1925) و "الأيام الأخيرة لبومبي" (1926).

استُخدمت أساليب التلوين هذه إلى حين تطوير عمليات فعّالة لإنتاج أفلام ملونة . في الفترة ما بين عامي 1968 و1972، أُعيد توزيع رسوم متحركة بالأبيض والأسود، من بينها بيتي بوب ، وكريزي كات، ولوني تونز، بألوان جديدة. تحت إشراف فريد لاد ، أُضيفت الألوان عن طريق تتبع الإطارات الأصلية بالأبيض والأسود على خلايا رسوم متحركة جديدة ، ثم تلوين هذه الخلايا الجديدة في كوريا الجنوبية . ولتقليل الوقت والتكلفة، تخطّى لاد إطارًا واحدًا من كل إطارين، مما خفّض معدل الإطارات إلى النصف؛ إلا أن هذه التقنية أثّرت سلبًا على جودة وتوقيت الرسوم المتحركة الأصلية، لدرجة أن بعض الرسوم لم تُنقل أو عُدّلت عن طريق الخطأ. من أحدث الرسوم المتحركة الملونة بالأبيض والأسود التي أُعيد رسمها، رسوم باباي المتحركة من إنتاج استوديوهات فليشر / فيموس ، وسلسلة ميري ميلوديز من إنتاج هارمان-إيزينغ ، وسلسلة الكابتن والأطفال من إنتاج إم جي إم ، والتي لُوّنت عام 1987 لعرضها على شبكات تيرنر . ^{[ 4 ]} بفضل تكنولوجيا الحاسوب، تمكنت الاستوديوهات من إضافة الألوان إلى الأفلام بالأبيض والأسود عن طريق تلوين العناصر بشكل رقمي في كل إطار من الفيلم حتى يتم تلوينه بالكامل (أولى عمليات التلوين الحاسوبي المرخصة لأفلام الكرتون بالأبيض والأسود كانت بتكليف من شركة وارنر براذرز عام 1990). ابتكر هذه العملية في البداية الكندي ويلسون ماركل ، واستُخدمت لأول مرة عام 1970 لإضافة الألوان إلى لقطات أحادية اللون للقمر من مهمات برنامج أبولو .

بدأ التلوين الحاسوبي في سبعينيات القرن الماضي باستخدام التقنية التي ابتكرها ويلسون ماركل. تميزت هذه المحاولات المبكرة للتلوين بتباين ضعيف وألوان باهتة ومسطحة إلى حد ما؛ ومع ذلك، فقد تحسنت هذه التقنية بشكل مطرد منذ ثمانينيات القرن الماضي.

لإجراء عملية التلوين الرقمي، تُستخدم نسخة رقمية من أفضل نسخة مطبوعة متوفرة من الفيلم بالأبيض والأسود . وبمساعدة برامج الحاسوب، يربط الفنيون نطاقًا من درجات الرمادي بكل عنصر، ويُبلغون الحاسوب بأي حركة للعناصر داخل اللقطة. كما أن البرنامج قادر على استشعار اختلافات مستوى الإضاءة من إطار لآخر وتصحيحها عند الضرورة. يختار الفني لونًا لكل عنصر بناءً على ألوان "الذاكرة" الشائعة - مثل السماء الزرقاء، والغيوم البيضاء، ودرجات لون البشرة، والعشب الأخضر - وعلى أي معلومات حول الألوان المستخدمة في الفيلم. إذا كانت صور دعائية ملونة أو دعائم متوفرة للفحص، فيمكن تطبيق الألوان الأصلية. في حال عدم توفر معلومات أفضل، قد يختار الفنيون ألوانًا تتناسب مع درجة الرمادي وتتوافق مع ما قد يرغب به المخرج للمشهد. يربط البرنامج تباينًا من اللون الأساسي بكل درجة رمادية في العنصر، مع الحفاظ على مستويات الكثافة كما هي في النسخة الأصلية أحادية اللون. ثم يتتبع البرنامج كل عنصر من إطار لآخر، ويطبق اللون نفسه حتى يخرج العنصر من الإطار. مع ظهور عناصر جديدة في الإطار، يجب على الفني ربط الألوان بكل عنصر جديد بنفس الطريقة الموضحة أعلاه. ^{[ 5 ]} وقد تم تسجيل براءة اختراع هذه التقنية في عام 1991. ^{[ 6 ]}

لتلوين صورة ثابتة، يبدأ الفنان عادةً بتقسيم الصورة إلى مناطق، ثم يُخصص لونًا لكل منطقة. هذه الطريقة، المعروفة أيضًا باسم طريقة التجزئة ، شاقة وتستغرق وقتًا طويلاً، خاصةً في غياب خوارزميات آلية بالكامل لتحديد حدود المناطق غير الواضحة أو المعقدة، مثل تلك الفاصلة بين شعر الشخص ووجهه. كما يتطلب تلوين الصور المتحركة تعويض الحركة ، أي تتبع المناطق أثناء انتقالها من إطار إلى آخر.

تزعم عدة شركات أنها أنتجت خوارزميات تتبع المناطق تلقائية:

• تصف شركة ليجند فيلمز تقنيتها الأساسية بأنها التعرف على الأنماط وتركيب الخلفيات، حيث يتم تحريك وتغيير أقنعة المقدمة والخلفية من إطار لآخر. في هذه العملية، تُلوّن الخلفيات بشكل منفصل في إطار مركب واحد يعمل كقاعدة بيانات مرئية للقطع، ويتضمن جميع بيانات الإزاحة لكل حركة كاميرا. بمجرد تلوين مناطق المقدمة، تُطبّق أقنعة الخلفية إطارًا تلو الآخر.
• تصف تقنية تايم براش عملية تعتمد على تقنية الشبكات العصبية ، وتنتج ألوانًا مشبعة وواضحة بخطوط دقيقة دون أي تداخل لوني. وتتميز هذه العملية بفعاليتها من حيث التكلفة لاعتمادها على الحواسيب بدلًا من الجهد البشري، وهي مناسبة على حد سواء لتلوين الأفلام بميزانيات منخفضة وللعرض بجودة البث التلفزيوني أو العرض السينمائي.
• يصف فريق في كلية بنين لعلوم وهندسة الحاسوب بالجامعة العبرية في القدس طريقتهم بأنها عملية تفاعلية لا تتطلب اكتشافًا يدويًا دقيقًا للمنطقة، ولا تتبعًا دقيقًا؛ فهي تستند إلى فرضية أن البكسلات المتجاورة في المكان والزمان والتي لها مستويات رمادية متشابهة يجب أن يكون لها أيضًا ألوان متشابهة.
• في جامعة مينيسوتا ، تم تطوير طريقة لانتشار الألوان تستخدم المسافة الجيوديسية . ^{[ 7 ]}
• استخدمت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في عام 2013 عمليةً تتطلب جهدًا بشريًا كبيرًا، قام بتطبيقها الفنان البريطاني ستيوارت همفريز ، المتخصص في تلوين الأفلام والفيديوهات، بالتعاون مع شركة ترميم الفيديو SVS Resources، وذلك لإصدار حلقتين تجاريتين من مسلسل Doctor Who : الحلقة الأولى من The Mind of Evil ، ولقطات بالأبيض والأسود تم اكتشافها حديثًا في النسخة الكاملة للمخرج من Terror of the Zygons . في هاتين الحلقتين، تم تلوين ما يقارب 7000 إطار رئيسي (أي ما يعادل إطارًا واحدًا من كل خمسة إطارات فيديو PAL تقريبًا ) يدويًا بالكامل، دون استخدام الأقنعة أو الطبقات أو طريقة التجزئة . ثم استخدمت شركة SVS Resources هذه الإطارات لاستكمال الألوان عبر الإطارات المحيطة باستخدام عملية تجمع بين المعالجة الحاسوبية واليدوية. ^{[ 8 ]}

أدخلت أقدم أشكال التلوين ألوانًا محدودة إلى فيلم أبيض وأسود باستخدام الأصباغ، كأثر بصري. وكانت أفلام إديسون الأولى، ولا سيما سلسلة أنابيل "رقصة الأفعى" ، من أوائل الأمثلة على التلوين، الذي تم عن طريق طلاء المستحلب بأصباغ الأنيلين .

في حوالي عام 1905، قدمت شركة Pathé تقنية Pathéchrome ، وهي عملية استنسل تتطلب قطع استنسل واحد أو أكثر لكل إطار فيلم بمساعدة جهاز البانتوغراف المخفض .

في عام ١٩١٦، ابتُكرت عملية هاندشيجل لتلوين فيلم "جوان المرأة " (١٩١٧) للمخرج سيسيل بي. ديميل . ويمكن إيجاد مثال مبكر آخر لهذه العملية في فيلم "شبح الأوبرا " (١٩٢٥)، حيث يظهر لون تشاني مرتديًا عباءة حمراء زاهية بينما بقي باقي المشهد بالأبيض والأسود. تم تلوين المشهد باللون البني الداكن (سيبيا)، ثم طُليت العباءة باللون الأحمر، إما باستخدام الاستنسل أو القالب. بعد ذلك، وُضع محلول كبريتي على كل شيء ما عدا الأجزاء المصبوغة، مما حوّل اللون البني الداكن إلى الأزرق. سُميت هذه العملية نسبةً إلى مخترعها، ماكس هاندشيجل. أُعيد إنتاج هذا التأثير، بالإضافة إلى تسلسل ألوان مفقود، في عام ١٩٩٦ لترميم فيلم من إنتاج شركة فوتوبلاي برودكشنز باستخدام التلوين الحاسوبي (انظر أدناه).

استُخدم التلوين الجزئي أيضًا في لقطات مصورة بالألوان لتحسين الإعلانات التجارية والبث التلفزيوني، مما يُعزز الرؤية الفنية للمخرج. على سبيل المثال، قدمت شركة سيروليان إف إكس التلوين الجزئي لفيديو كليب أغنية " ذا سبيس بين " لفرقة ديف ماثيوز باند، بالإضافة إلى فيديوهات كليب أغنيتي " بومبس أوفر بغداد" و "روزز" لفرقة آوتكاست .

تم مسح عدد من البرامج التلفزيونية البريطانية التي أُنتجت بالألوان في أوائل سبعينيات القرن الماضي لأسباب اقتصادية، ولكن في بعض الحالات ، تم تسجيل نسخ بالأبيض والأسود لتصديرها إلى دول لم تكن تمتلك تلفزيونًا ملونًا آنذاك . ومن الأمثلة على ذلك مسلسل " دكتور هو" المكون من خمسة أجزاء، بعنوان "الشياطين" (The Daemons) من إنتاج هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . لم يبقَ سوى حلقة واحدة ملونة، أما البقية فكانت موجودة فقط كتسجيلات فيلمية بالأبيض والأسود. وكان التسجيل الملون الوحيد المعروف عبارة عن تسجيل رديء الجودة لبث مختصر في الولايات المتحدة. في تسعينيات القرن الماضي، قامت هيئة الإذاعة البريطانية بتلوين النسخ بالأبيض والأسود بإضافة إشارة الألوان من التسجيلات الأصلية. وقد لاقت هذه الخطوة استحسانًا كبيرًا من الفنيين والمشاهدين على حد سواء. في مارس 2008، أُعلن ^{[ 9 ]} عن استخدام تقنية جديدة، تعتمد على كشف تشوهات الألوان (" زحف النقاط ") في عمليات المسح الضوئي عالية الدقة للأفلام بالأبيض والأسود، لاستعادة حلقات أخرى من مسلسل "دكتور هو"، بالإضافة إلى مسلسلات مثل "ستيبتو وابنه" حيث توجد بعض الحلقات التي أُنتجت بالألوان في الأصل بالأبيض والأسود فقط. مع ذلك، لا توجد خطط لاستخدام تقنية التلوين على برامج بي بي سي التي أُنتجت بالأبيض والأسود، مثل حلقات "دكتور هو" من ستينيات القرن الماضي ، لعدم توفر معلومات الألوان فيها، وبالتالي لا يمكن استعادتها باستخدام هذه الأساليب. ^{[ 10 ]}

يُستخدم التلوين أحيانًا في الأفلام الملونة على لقطات تاريخية أرشيفية . على سبيل المثال، يستخدم فيلم "ثلاثة عشر يومًا " (2000) لقطات إخبارية ملونة من فترة أزمة الصواريخ الكوبية عام 1962.

الفيلم الروائي الملون بالكامل Sky Captain and the World of Tomorrow (2004)، الذي استخدم بالفعل بكثافة مجموعات وأشياء تم إنشاؤها رقميًا، دمج لقطات بالأبيض والأسود من أربعينيات القرن العشرين للسير لورانس أوليفييه في المشاهد عن طريق تلوينه.

في فيلمه الروائي الطويل "الطيار" (2005)، مزج مارتن سكورسيزي بسلاسة لقطات ملونة من العرض الأول لفيلم "ملائكة الجحيم" مع لقطات من إعادة تمثيل العرض. صُممت عملية التلوين، التي نفذتها شركة "ليجند فيلمز"، لتبدو كفيلم عادي بثلاثة أشرطة، ثم جرى تصحيح الألوان لاحقًا لتتوافق مع مظهر الشريطين في إعادة تمثيل العرض. كما استخدم سكورسيزي في " الطيار" لقطات ملونة لجين راسل من الفيلم الأصلي بالأبيض والأسود " الخارج عن القانون "، ومشاهد قتال الكلاب من فيلم "ملائكة الجحيم" .

في عام ١٩٧٧، أصدر المخرج الإيطالي لويجي كوزي نسخة ملونة من فيلم كايجو "غودزيلا، ملك الوحوش!" (١٩٥٦ )، والذي أطلق عليه اسم "كوزيلا"، وهو نسخة أمريكية معدلة من الفيلم الياباني الذي يحمل عنوان "غودزيلا" فقط . جاء التلوين نتيجة رفض دور السينما الإيطالية آنذاك عرض أي فيلم بالأبيض والأسود، مما اضطر كوزي إلى تلوينه لضمان عرضه. قام بالتلوين ألبرتو مورو، الذي وضع مادة هلامية فوق لقطات الأبيض والأسود ليُظهر الفيلم بألوانه، مانحًا إياه مظهرًا وصفه النقاد بأنه "مُهلوس". لم يُعاد إصدار هذه النسخة من الفيلم رسميًا، إلا أن نسخة ممسوحة ضوئيًا من الفيلم ظهرت لاحقًا على الإنترنت.

في عام ١٩٨٣، أصبحت استوديوهات هال روتش من أوائل الاستوديوهات التي دخلت مجال تلوين الأفلام بالكمبيوتر. فاشترت حصة ٥٠٪ في شركة ويلسون ماركل للتلوين، وبدأت بإنتاج نسخ ملونة رقميًا لبعض أفلامها. وكان فيلم " توبر " (١٩٣٧) من إنتاج روتش، ثم فيلم "الطريق إلى الغرب" (١٩٣٧)، أول فيلمين أبيض وأسود يُعاد توزيعهما بالألوان باستخدام تقنية التلوين الرقمي، ^{[ ١١ ] [ ١٢ ] [ ١٣ ] [ ١٤ ]} مما أثار جدلًا واسعًا. فقد أشار مؤيدو هذه التقنية إلى أنها ستتيح للأفلام البيضاء والسوداء الوصول إلى جمهور جديد لم يعتد على هذا النمط. في المقابل، اشتكى المعارضون (من بين أسباب أخرى) من بدائية هذه التقنية، وزعموا أنه حتى لو تم تحسينها، فإنها لن تأخذ في الحسبان تركيبات الإضاءة المختارة للتصوير بالأبيض والأسود، والتي قد لا تكون بنفس الفعالية في الألوان. ^{[ 15 ]} ومن بين الشخصيات المعارضة لهذه العملية روجر إيبرت ، وجيمس ستيوارت ، وجون هيوستن ، وجورج لوكاس ، ووودي آلن . ^{[ 11 ]}

أُفيد أن كاري غرانت كان "متحمسًا للغاية لنتيجة" تلوين فيلم " توبر" . ^{[ 11 ]} التقى المخرج فرانك كابرا مع ويلسون ماركل لمناقشة تلوين فيلمه الكلاسيكي الخالد " إنها حياة رائعة" ، وفيلم "قابل جون دو" ، وفيلم "سيدة ليوم واحد"، بناءً على حماس غرانت. ^{[ 11 ]} عرض برايان هولمز، المدير الفني لشركة "كولورايزيشن"، عشر دقائق من لقطات ملونة من فيلم " إنها حياة رائعة" على كابرا، مما دفعه لتوقيع عقد مع الشركة. ^{[ 11 ]} ومع ذلك، كان يُعتقد أن الفيلم أصبح ملكًا عامًا في ذلك الوقت، ونتيجة لذلك، رد ماركل وهولمز بإعادة استثمار كابرا الأولي، وإلغاء مشاركته المالية، ورفضا بشكل قاطع السماح للمخرج بممارسة السيطرة الفنية على تلوين أفلامه، مما دفع كابرا للانضمام إلى الحملة ضد هذه العملية. ^{[ 11 ] [ 16 ]}

في حلقة من برنامج The Tonight Show Starring Johnny Carson بتاريخ 27 ديسمبر 1989، انتقد الممثل جيمي ستيوارت الجهود المبذولة لتلوين الأفلام القديمة بالأبيض والأسود، بما في ذلك فيلم It's a Wonderful Life .

فيلم ليلة الموتى الأحياء ، تم تلوينه عام 1986...

...و2004.

في عام ١٩٨٦، خصص ناقدا السينما جين سيسكل وروجر إيبرت حلقة خاصة من برنامجهما "سيسكل وإيبرت " تناولا فيها تلوين الأفلام ووصفاه بأنه "التخريب الجديد في هوليوود". أوضح سيسكل كيف أن القنوات التلفزيونية عاجزة عن عرض الأفلام الكلاسيكية بالأبيض والأسود في أوقات الذروة إلا إذا عرضتها بالألوان. وأضاف: "إنهم يعتقلون من يرشون عربات المترو، ويسجنون من يهاجمون اللوحات والمنحوتات في المتاحف، وإضافة الألوان إلى الأفلام بالأبيض والأسود، حتى لو اقتصر ذلك على الشريط المعروض على التلفزيون أو المباع في المتاجر، يُعد تخريبًا في نهاية المطاف". وتساءل روجر إيبرت: "ما الخطأ في الأفلام بالأبيض والأسود من الأساس؟ فبفضل التصوير بالأبيض والأسود، يمكن للأفلام أحيانًا أن تكون أكثر حالمية وأناقة وأسلوبية وغموضًا. يمكنها أن تضيف بُعدًا جديدًا للواقع، بينما تُقدم الألوان أحيانًا معلومات إضافية غير ضرورية". ^{[ ١٧ ]} وكان قطب الإعلام تيد تيرنر من أشد المؤيدين لهذه العملية، حيث وظّف شركة "أمريكان فيلم تكنولوجيز" في سان دييغو. ^{[ 18 ]} عندما صرّح لأعضاء الصحافة في يوليو 1988 بأنه يُفكّر في تلوين فيلم "المواطن كين" ، ^{[ 19 ]} أثارت تصريحات تيرنر استنكارًا شعبيًا فوريًا. ^{[ 20 ]} في يناير 1989، أفادت وكالة أسوشيتد برس أن شركتين كانتا تُنتجان اختبارات ألوان لفيلم " المواطن كين" لصالح شركة تيرنر إنترتينمنت. وازدادت الانتقادات بعد تقرير الوكالة الذي ذكر أن المخرج هنري جاغلوم تذكّر أن أورسون ويلز ، قبل وفاته بفترة وجيزة، توسّل إليه لحماية فيلم "كين" من التلوين. ^{[ 21 ]}

في 14 فبراير 1989، أعلن رئيس شركة تيرنر إنترتينمنت، روجر ماير، عن توقف العمل على تلوين فيلم المواطن كين :

قام محامونا بمراجعة العقد المبرم بين شركة آر كي أو بيكتشرز وأورسون ويلز وشركته الإنتاجية، ميركوري برودكشنز ، وبناءً على هذه المراجعة، قررنا عدم المضي قدمًا في تلوين الفيلم. ... مع أن المحكمة قد تؤيد حقنا القانوني في تلوين الفيلم، إلا أن بنود العقد قد تُفسَّر على أنها تحظر التلوين دون إذن من ورثة ويلز. ^{[ 22 ]}

تم تضمين دقيقة واحدة من لقطات الاختبار الملونة لفيلم Citizen Kane في فيلم وثائقي خاص من إنتاج Arena بعنوان The Complete Citizen Kane ، والذي أنتجته BBC في عام 1991. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

أدت معارضة جون هيوستن لتلوين أعماله إلى قضية قانونية فرنسية تاريخية استمرت ثلاث سنوات بعد وفاته، إثر عرض نسخة ملونة من فيلم " غابة الأسفلت" . نجحت ابنته أنجليكا هيوستن في استخدام قانون حقوق النشر الفرنسي لإرساء سابقة ملزمة عام 1991 تمنع توزيع أو بث أي نسخة ملونة من فيلم في فرنسا ضد رغبة المخرج الأصلي أو ورثته. ^{[ 25 ]} وكان رد الفعل التشريعي الأبرز في الولايات المتحدة هو قانون الحفاظ على الأفلام الوطني لعام 1988 (القانون العام 100-446)، الذي يحظر على أي شخص توزيع أو عرض فيلم تم تعديله بشكل جوهري، أو فيلم أبيض وأسود تم تلوينه ومدرج في السجل، ما لم تحمل هذه الأفلام ملصقًا يكشف معلومات محددة. كما أنشأ هذا القانون السجل الوطني للأفلام .

بسبب التكلفة الباهظة لعملية التلوين، توقفت شركة تيرنر إنترتينمنت عن تلوين الأفلام. ومع ظهور تقنية أقراص DVD ، عادت فكرة التلوين إلى الواجهة الإعلامية. ولأن صيغة DVD أكثر تنوعًا، تمكنت الاستوديوهات من منح المشاهدين خيار الاختيار بين النسختين دون الحاجة إلى تبديل الأقراص، وبالتالي، بدا إصدار الأفلام الملونة مربحًا مرة أخرى. أعادت بعض الشركات إصدار النسخ الملونة القديمة من ثمانينيات القرن الماضي، ومن الأمثلة على ذلك مجموعة أفلام لوريل وهاردي التي صدرت في المملكة المتحدة. ^{[ 26 ]}

كلّفت استوديوهات أخرى، مثل سوني بيكتشرز ، استوديوهات ويست وينغ بتلوين العديد من أفلام فرقة ثري ستوجز لإصدارها على أقراص DVD. وقد مُنح الاستوديو إمكانية الوصول إلى الدعائم والمجموعات الأصلية لاستوديوهات كولومبيا لإضفاء مزيد من الأصالة على النسخ الملونة. ^{[ 27 ]}

تُنتج شركة ليجند فيلمز خدمات ترميم وتلوين الأفلام والبرامج التلفزيونية . وقد استُخدمت تقنيتها الآلية الحاصلة على براءة اختراع لتلوين حوالي 100 فيلم بين عامي 2003 و2009. وقد تعاونت كل من شيرلي تمبل ، وجين راسل ، وتيري مور ، وراي هاريهاوزن مع الشركة لتلوين أفلامهم الخاصة أو أفلامهم المفضلة. ومن أبرز أعمال ليجند فيلمز تلوين فيلم "Reefer Madness" (جنون الحشيش )، حيث استُخدمت فيه أنظمة ألوان معينة لخلق تأثير سريالي لدى المشاهدين، وفيلم " Plan 9 from Outer Space" (الخطة 9 من الفضاء الخارجي ). وفي عام 2007، قامت ليجند فيلمز بتلوين فيلم " It's a Wonderful Life" لصالح شركة باراماونت بيكتشرز (التي استعادت شركتها التابعة، ريبابليك بيكتشرز ، حقوق النشر في التسعينيات)، وفي عام 2008 قامت بتلوين فيلم "Holiday Inn" لصالح شركة يونيفرسال بيكتشرز المالكة للحقوق .

في عام ٢٠٠٤، قامت الأكاديمية الهندية للفنون والرسوم المتحركة (IAAA) بالتعاون مع شركة سانكرانتي كرييشنز بتلوين فيلم هندي كلاسيكي، هو "مغول أعظم" ، لعرضه في دور السينما حول العالم. ومنذ عام ٢٠١٣، أصبحت شركة لايف بيكسل تكنولوجيز، التي أسسها راجيف دويفيدي، الشركة الوحيدة المتخصصة في تلوين الأفلام، وقد أنجزت ما يقارب ١٠٠ فيلم متعلق بالحرب العالمية الثانية.

في عام ٢٠٠٥، أصدرت شركة سوني بيكتشرز هوم إنترتينمنت الموسم الأول من مسلسل "بيويتشد" على أقراص DVD. ولأن الموسم الأول أُنتج بالأبيض والأسود، أصدرت سوني نسختين من المجموعة: الأولى تضم الحلقات كما بُثت في الأصل، والثانية ملونة. وبعد عام، صدر الموسم الثاني من "بيويتشد" والموسم الأول من مسلسل " أحلم بجيني" ، وهو مسلسل آخر تملكه سوني، بنفس الطريقة. وقد تولت شركة دايناكس ديجيتال ستوديوز، وهي شركة مقرها فلوريدا ولديها استوديوهات لتلوين الأفلام والرسوم المتحركة في باتنا، الهند، عملية التلوين لهذه الإصدارات.

قامت شبكة سي بي إس بتلوين عدد من حلقات مسلسلات " أحب لوسي" و "عرض آندي غريفيث" و "عرض ديك فان دايك" في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، والتي تم تحديد موعد عرضها ليالي الجمعة في فترات العطلات.

استُخدمت تقنية التلوين أيضًا لاستعادة مشاهد من أفلام ملونة حُذفت من النسخة النهائية وحُفظت بالأبيض والأسود. في عام ٢٠١٨، أُضيف المشهد الختامي الأصلي لفيلم " غريس" (١٩٧٨ ) (حيث يتبادل البطلان القبلة) إلى إصدار الذكرى الأربعين للفيلم. ولا يزال أحد التحديات التي تواجه جهود التلوين هو أن الفيلم الملون بالأبيض والأسود قد لا يتطابق مع الفيلم الأصلي المصور بالألوان؛ فقد أراد راندال كلايزر ، مخرج "غريس" ، إعادة المشهد إلى الفيلم، لكنه وجد أن الألوان بين المشاهد لا تتطابق بشكل كافٍ. ويتفاءل كلايزر بأن تقنية التلوين ستتطور بما يكفي لمطابقة الألوان الحقيقية بحلول عام ٢٠٢٨، عندما يحتفل فيلم "غريس" بالذكرى الخمسين لإنتاجه. ^{[ ٢٨ ]}

يُستخدم التلوين أحيانًا في البرامج الوثائقية . ففي برنامج "مختارات البيتلز" التلفزيوني، تم تلوين بعض لقطات الفرقة، مثل أداء أغنية " All You Need Is Love " من الحلقة الخاصة " عالمنا " (1967). في الفيلم الوثائقي، يبدأ هذا المشهد بالأبيض والأسود قبل أن يتحول تدريجيًا إلى ألوان تبدو واقعية وذات طابع سريالي . ^{[ 29 ]} استند تصميم الألوان إلى صور ملونة التُقطت في نفس وقت تصوير الحلقة الخاصة. كما تم تلوين المزيد من لقطات البيتلز للفيلم الوثائقي "البيتلز: ثمانية أيام في الأسبوع " (2016) ، مثل أداء أغنية " Help! " ^{. [ 30 ]}

عُرضت السلسلة الوثائقية " الحرب العالمية الأولى بالألوان " (2003) على التلفزيون، وصدرت على أقراص DVD عام 2005. سبق أن عُرضت أفلام وثائقية ملونة بالكامل عن الحرب العالمية الثانية باستخدام لقطات ملونة أصلية، ولكن نظرًا لعدم جدوى استخدام الأفلام الملونة في صناعة الأفلام المتحركة خلال الحرب العالمية الأولى، تتألف السلسلة من لقطات (وصور) معاصرة مُلوّنة. ^{[ 31 ] [ 32 ]} كما تعرض العديد من الأفلام الوثائقية على قناة "ميليتاري" لقطات حربية مُلوّنة من الحرب العالمية الثانية والحرب الكورية .

تم تلوين بطولة الماسترز لعام 1960 ، التي بُثت في الأصل بالأبيض والأسود وسُجلت بتقنية الكينسكوب ، بواسطة شركة ليجند فيلمز للفيلم الوثائقي " جيم نانتز يتذكر" . وكانت هذه هي المرة الأولى التي يُعاد فيها بث حدث رياضي كبير باستخدام تقنية التلوين. ^{[ 33 ]}

في الفيلم الوثائقي الذي لاقى استحسانًا كبيرًا للمخرج بيتر جاكسون عام 2018، بعنوان "لن يشيخوا" ، تم تلوين لقطات بالأبيض والأسود من خنادق الحرب العالمية الأولى . ^{[ 34 ]}

تم تلوين فيلم "أعظم مباراة على الإطلاق" ، بطولة دوري كرة القدم الأمريكية لعام 1958 بين فريق بالتيمور كولتس وفريق نيويورك جاينتس ، بواسطة شركة ليجند فيلمز لصالح قناة ESPN لعرضه في برنامج رياضي خاص في ديسمبر 2008.